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与萧旷冥会诗（甄后留别萧旷）
甄后〔唐代〕
玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
明晨追赏应愁寂，沙渚烟销翠羽空。
与萧旷冥会诗（萧旷答诗）
萧旷〔明代〕
红兰吐艳间夭桃，自喜寻芳数已遭。
珠珮鹊桥从此断，遥天空恨碧云高。
永丰刘尊德自南雄归过宁都别予将之豫章因怀旷伯逵赋别念二韵仍以呈旷也
刘崧〔元代〕
刘郎南雄来，高豁动晴昊。我行山水深，逢子恨不早。
林亭春色净，闭户思却扫。骑马晨冲泥，沾濡愧群草。
长滩石齿齿，舟楫得慎保。呼酒破旅颜，操觚见文藻。
只今岭南幕，颂尔伯父好。佐邦重赞诺，华发未即老。
久知阶庭除，重尔甚琲璪。家声激前闻，谁不思涤澡。
矧子方青年，如日斯杲杲。求师复远涉，下浦伤霖潦。
落花随飘风，何以慰中抱。南州有旷子，友谊获深造。
高歌忘羁穷，愁绝亦颠倒。我昔从之游，艰危极论讨。
今年始适吏，颜色脱枯槁。独不常见之，念我心懆懆。
永怀川无梁，式赋山有栲。从迈谅匪难，踯躅悲远道。
浮云递崇冈，斜日下深岛。会合谅有期，持身以为宝。
师旷撞晋*公
韩非〔先秦〕
晋*公与群臣饮，饮酣，乃喟然叹曰：“莫乐为人君！惟其言而莫之违。”师旷侍坐于前，援琴撞之。公被衽而避，琴坏于壁。公曰：“太师谁撞？”师旷曰：“今者有小人言于侧者，故撞之。”公曰：“寡人也。”师旷曰：“哑！是非君人者之言也。”左右请除之。公曰：“释之，以为寡人戒。”
旷怡亭口占
马一浮〔*现代〕
流转知何世，江山尚此亭。
登临皆旷士，丧乱有遗经。
已识乾坤大，犹怜草木青。
长空送鸟印，留幻与人灵。
师旷论学
刘向〔两汉〕
晋*公问于师旷曰：“吾年七十，欲学，恐已暮矣。”
师旷曰：“何不炳烛乎？”
*公曰：“安有为人臣而戏其君乎？”
师旷曰：“盲臣安敢戏其君乎！臣闻之，少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；老而好学，如秉烛之明。秉烛之明，孰与昧行乎？”
*公曰：“善哉！”。
上阳白发人－愍怨旷也
白居易〔唐代〕
上阳人，红颜闇老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百馀人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。
春秋战国门。师旷
周昙〔唐代〕
老能劝学照馀生，似夜随灯到处明。
往行前言如不见，暗中无烛若为行。
师旷劝学
刘向〔两汉〕
晋*公问于师旷曰：“吾年七十欲学，恐已暮矣！”师旷曰：“何不炳烛乎？”*公曰：“安有为人臣而戏其君乎？”师旷曰：“盲臣安敢戏其君乎！臣闻之：‘少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；老而好学，如炳烛之明。’炳烛之明，孰与昧行乎？”*公曰：“善哉！”
旷然尘虑清
胤禛〔清代〕
性静涵真趣，澄观宇宙中。未离人境外，顿觉俗情空。
有色穿帘月，无心过竹风。一声长啸罢，俯仰浩靡穷。
野旷天低树，江清月*人。——孟浩然《宿建德江》
悠悠天宇旷，切切故乡情。——张九龄《西江夜行》
野芜旷，*乃菅，上无量，*乃妄。——《管子·牧民》
离娄之明，公输子之巧，不以规矩，不能成方圆：师旷之聪，不以六律，不能正五音——《孟子·离娄章句上·第一节》
野旷天清无战声，四万义军同日死。——杜甫《悲陈陶》
夫何瑰逸之令姿，独旷世以秀群。——陶渊明《闲情赋》
江旷春潮白，山长晓岫青。——王勃《早春野望》
离宫绝旷，身体摧藏，志念没沉，不得颉颃。——王昭君《怨词》
长江人钓月，旷野火烧风。——贾岛《寄朱锡珪》
穷秋旷野行人绝，马首东来知是谁。——王昌龄《旅望 / 出塞行》
怪禽啼旷野，落日恐行人。——贾岛《暮过山村》
野旷沙岸净，天高秋月明。——谢灵运《初去郡》
气象要高旷，而不可疏狂。——《菜根谭·概论》
风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。——白居易《寒食野望吟》
登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。——范仲淹《岳阳楼记》
登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。——柳永《竹马子·登孤垒荒凉》
野旷吕蒙营，江深刘备城。——杜甫《*县怀古》
新晴原野旷，极目无氛垢。——王维《新晴野望》
野旷云连树，天寒雁聚沙。——文森《九日》
匪兕匪虎，率彼旷野。——佚名《何草不黄》
江南倦历览，江北旷周旋。——谢灵运《登江中孤屿》
小人自龌龊，安知旷士怀。——鲍照《代放歌行》
晋*公与群臣饮，饮酣，乃喟然叹曰：莫乐为人君！——韩非《师旷撞晋*公》
土地*旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。——陶渊明《桃花源记》
晋*公问于师旷曰：吾年七十，欲学，恐已暮矣。——刘向《师旷论学》
迥旷烟景豁，阴森棕楠稠。——岑参《登嘉州凌云寺作》
念吾一身，飘然旷野。——佚名《陇头歌辞三首》
旷野饶悲风，飕飕黄蒿草。——王昌龄《长歌行》
山口潜行始隈隩，山开旷望旋*陆。——王维《桃源行》
黄鹄叫，白鸥眠，谁似侬家疏旷？——孙光宪《渔歌子·草芊芊》
自非旷士怀，登兹翻百忧。——杜甫《同诸公登慈恩寺塔》
吏舍跼终年，出郊旷清曙。——韦应物《东郊》
旷野莽茫茫，乡山在何处。——孟浩然《南归阻雪》
羊山旷渺，南望原隰，西望栖霞，风雨晨昏，羁魂有伴，当不孤寂。——袁枚《祭妹文》
送此万里目，旷然散我愁。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
持此道密意，毋令旷佳期。——李白《相逢行二首》
旷哉至人心，万古可为则。——李白《纪南陵题五松山》
大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。——杜牧《润州二首》
大明韬日月，旷野号禽兽。——杜甫《九日寄岑参》
*旦驱驷马，旷然出五盘。——岑参《早上五盘岭》
疏雨洗空旷，秋标惊意新。——杜牧《早秋》
然悉力尽忠，以事圣帝，旷日持久，积数十年，官不过侍郎，位不过执戟。——东方朔《答客难》
予既废而获斯境，安于冲旷，不与众驱，因之复能乎内外失得之原，沃然有得，笑闵万古。——苏舜钦《沧浪亭记》
绿水扬洪波，旷野莽茫茫。——阮籍《咏怀八十二首》
惟其言而莫之违。——韩非《师旷撞晋*公》
其下*旷，有泉侧出，而记游者甚众，所谓前洞也。——王安石《游褒禅山记》
杜蒉入寝，历阶而升，酌曰：旷饮斯！——佚名《杜蒉扬觯》
此自古圣贤亦皆然兮，独不见夫累累乎旷野与荒城！——欧阳修《祭石曼卿文》
夫子曰： 匪兕匪虎，率彼旷野，吾道非邪，吾何为于此？——苏轼《上梅直讲书》
比得古鉴，皆刮磨令*，此师旷所以伤知音也。——沈括《古人铸鉴》
野旷天低树全诗
《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月*人。
1、建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
2、移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
3、客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
4、野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
5、月*人：倒映在水中的月亮好像来靠*人。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相*。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟*岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”，中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比*处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么*，“*”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月*人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲*。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月*人”，这画面展示的是清澈*静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
文学赏析：
《宿建德江》这是一首抒写羁旅之思的诗，以舟泊暮宿为背景，显然所咏在“愁”字。行船停泊，本当静息一夜，消除旅途疲劳，但黄昏时刻，羁旅之愁蓦然而生。前两句叙事，后两句则纯以写景来表达愁情。日暮时刻天地苍茫，旷野无垠，放眼望去，远天比低树还低。“野旷”景虽阔大，但一个“低”字终给人压抑之感，“旷”与“低”相 依存、映衬。第四句写夜已降临，明月映在澄清的江水中，和舟中人那么*(m.ju.51tietu.net)。 “*”与“清”字也相依存、映衬。此句中见到的是清澈*静的江水，以及伴着诗人的江中明月，而能体味到的则是诗人的愁心已随江水流入思潮翻滚的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬补充，构成一个人宿建德江、心随明月去的意境。
描写松树的古诗词
在日常学*、工作或生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的.诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。那么什么样的古诗才更具感染力呢？以下是小编帮大家整理的描写松树的古诗词，仅供参考，大家一起来看看吧。
1、栽松二首
(唐)白居易
小松未盈尺，心爱手自移。
苍然涧底色，云湿烟霏霏。
栽植我年晚，长成君性迟。
如何过四十，种此数寸枝?
得见成阴否，人生七十稀。
爱君抱晚节，怜君含直文。
欲得朝朝见，阶前故种君。
知君死则已，不死会凌云。
2、涧底松
(唐)白居易
有松百尺大十围，
生在涧底寒且卑。
涧深山险人路绝，
老死不逢工度之。
天子明堂欠梁木，
此求彼有两不知。
谁喻苍苍造物意，
但与之材不与地。
金张世禄原宪贫，
牛衣寒贱貂蝉贵。
貂蝉与牛衣，
高下虽有殊。
高者未必贤，
下者未必愚。
君不见沉沉海底生珊瑚。
历历天上种白榆。
3、松树
(唐)白居易
白金换得青松树，君既先栽我不栽。
幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。
4、庭松
(唐)白居易
堂下何所有?十松当我阶。
乱立无行次，高下亦不齐。
高者三丈长，下者十尺低。
有如野生物，不知何人栽。
接以青瓦屋，承之白沙台。
朝昏有风月，燥湿无尘泥。
疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。
春深微雨夕，满叶珠蓑蓑。
岁暮大雪天，压枝玉皑皑。
四时各有趣，万木非其侪。
去年买此宅，多为人所咳。
一家二十口，移转就松来。
移来有何得，但得烦襟开。
即此是益友，岂必交贤才?
顾我犹俗士，冠带走尘埃。
植树节的古诗词
*曾于1915年规定清明节为植树节，最初由林学家凌道扬等创议设立，而后在1928年将植树节改为孙中山逝世的3月12日，以纪念革命先驱的植树造林愿望。下面是关于植树节的古诗词的内容，欢迎阅读！
植树节的诗句
1、白头种松桂，早晚见成林。——唐 白居易《种柳三咏》
译句：一位头发白了的老人种着树，早出晚归，逐渐的种出了一片树林的雏形。
2、持钱买花树，城东坡上栽。——唐 白居易《东坡种花二首》
译句：挣了钱买些花草树木，在城东的坡上栽下。
3、萦萦窗下兰，密密堂前柳。——东晋 陶渊明《种树郭橐驼传》
译句：窗前的兰花散发着幽幽的香气，堂前的柳树长的茂茂密密。
4、奉乞桃树一百根，春前为送浣花村。——唐 杜甫 《萧八明府实处觅桃栽》
译句：奉命讨要一百颗桃树,春天到来之前送到浣花村。
5、茅檐长扫净无苔，花木成蹊手自栽，一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——北宋 王安石《 书湖阴先生壁二首（选一）》
译句：茅草房庭院因经常打扫，所以洁净得没有一丝青苔。花草树木成行满畦，都是主人亲手栽种。庭院外一条小河保护着农田，把绿色的`田地环绕。两座青山推开门，送来青翠的山色。
植树节的古诗词
《沁园春·带湖新居将成》
宋·辛弃疾
三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。
甚云山自许，*生意气；
衣冠人笑，抵死尘埃。
意倦须还，身闲贵早，
岂为莼羹鲈脍哉。
秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。
东冈更葺茅斋。
好都把轩窗临水开。
要小舟行钓，先应种柳；
疏篱护竹，莫碍观梅。
秋菊堪餐，春兰可佩，
留待先生手自栽。
沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。
《郭明甫作西斋于颍尾请予赋诗》
宋·黄庭坚
食贫自以官为业，
闻说西斋意凛然。
万卷藏书宜子弟，
十年种木长风烟。
未尝终日不思颍，
想见先生多好贤。
安得雍容一尊酒，
女郎台下水如天。
《恭诵左公西行甘棠》
清· 杨昌浚
大将筹边尚未还，
湖湘子弟满天山。
新栽杨柳三千里，
引得春风渡玉关。
1.《种树》原文
一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。
树成多是人先老，垂白看他攀折人。
《种树》作者简介
于鹄大历、贞元间诗人也。隐居汉阳，尝为诸府从事。其诗语言朴实生动，清新可人;题材方面多描写隐逸生活，宣扬禅心道风的作品。代表作有《巴女谣》、《江南曲》、《题邻居》、《塞上曲》、《悼孩子》、《长安游》、《惜花》、《南溪书斋》、《题美人》等，其中以《巴女谣》和《江南曲》两首诗流传最广。
2.《诸徐卿觅果栽》原文
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《*试上张籍水部 / *试上张水部 / 闺意献张水部》
野旷天低树，江清月*人。——孟浩然《宿建德江》
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
横看成岭侧成峰，远*高低各不同。——苏轼《题西林壁》
孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。——白居易《钱塘湖春行》
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》
忍把浮名，换了浅斟低唱！——柳永《鹤冲天·黄金榜上》
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。——李白《春思》
举头红日*，回首白云低。——寇准《咏华山》
天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。——佚名《敕勒歌》
茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清*乐·村居》
白云千里万里，明月前溪后溪。——刘长卿《谪仙怨·晴川落日初低》
低头弄莲子，莲子清如水。——佚名《西洲曲》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
依旧桃花面，频低柳叶眉。——韦庄《女冠子·昨夜夜半》
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。——白居易《春词》
世情看冷暖，人面逐高低。——《水浒传·第三十七回》
鸟向*芜远*，人随流水东西。——刘长卿《谪仙怨·晴川落日初低》
乱云低薄暮，急雪舞回风。——杜甫《对雪》
百啭千声随意移，山花红紫树高低。——欧阳修《画眉鸟》
忍泪佯低面，含羞半敛眉。——韦庄《女冠子·四月十七》
低徊愧人子，不敢叹风尘。——蒋士铨《岁暮到家 / 岁末到家》
江北秋阴一半开，晚云含雨却低回。——王安石《江上》
江阔云低、断雁叫西风。——蒋捷《虞美人·听雨》
待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。——柳如是《金明池·咏寒柳》
低头羞见人，双手结裙带。——毛铉《幼女词·下床着新衣》
腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。——李颀《送陈章甫》
海压竹枝低复举，风吹山角晦还明。——陈与义《观雨》
适与野情惬，千山高复低。——梅尧臣《鲁山山行》
不知何日始工愁。记取那回花下一低头。——王国维《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》
终日两相思。为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。——姜夔《过垂虹》
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。——蒋捷《声声慢·秋声》
举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
风吹草低见牛羊。——乐府诗集《敕勒歌》
为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》
低头独长叹，此叹无人喻。——白居易《买花 / 牡丹》
天上低昂似旧，人间儿女成狂。——刘辰翁《西江月·新秋写兴》
杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。——苏轼《澄迈驿通潮阁二首》
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。——郑谷《鹧鸪》
轻舟八尺，低篷三扇，占断苹洲烟雨。——陆游《鹊桥仙·华灯纵博》
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》
芳草句，碧云辞，低徊闲自思。——佟世南《阮郎归·杏花疏雨洒香堤》
妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。——李清照《庆清朝·禁幄低张》
寻河愁地尽，过碛觉天低。——岑参《碛西头送李判官入京》
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。——朱彝尊《桂殿秋·思往事》
鹧鸪声里夕阳西，陌上征人首尽低。——尤侗《闻鹧鸪》
观者如山色沮丧，天地为之久低昂。——杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》
转朱阁，低绮户，照无眠。——苏轼《水调歌头·明月几时有》
描写柳树的优美古诗词
在**淡淡的学*、工作、生活中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。你知道什么样的古诗才经典吗？下面是小编整理的描写柳树的.优美古诗词，仅供参考，希望能够帮助到大家。
1、王之涣【送别】
杨柳东风树，青青夹御河。*来攀折苦，应为别离多。
2、裴说【柳】
高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。思量却是无情树，不解迎人只送人。
3、柳氏【答韩翃】
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
4、岑参【送怀州吴别驾】
灞上柳枝黄，垆头酒正香。春流饮去马，暮雨湿行装。
驿路通函谷，州城接太行。覃怀人总喜，别驾得王祥。
5、戴叔伦【堤上柳】
垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。
6、刘禹锡【别苏州二首】
流水阊门外，秋风吹柳条。从来送客处，今日自魂销。
7、戎昱【征人归乡】
三月江城柳絮飞，五年游客送人归。故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。
8、杨巨源【赋得灞岸柳留辞郑员外】
杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人。好风倘借低枝便，莫遣青丝扫路尘。
9、刘禹锡【杨柳枝】
春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
10、张籍【忆远】
行人犹未有归期，万里初程日暮时。唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。
11、白居易【杨柳枝词八首】
人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期。
12、李白【金陵酒肆留别】
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，
欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。
13、杜牧【柳长句】
日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。
不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。灞上汉南千万树，几人游宦别离中。
14、白居易【三月二十八日赠周判官】
一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。
15、孟郊【南浦篇】
南浦桃花亚水红，水边柳絮由春风。鸟鸣喈喈烟蒙蒙，
自从远送对悲翁。此翁已与少年别，唯忆深山深谷中。
16、李白【春夜洛城闻笛】
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
17、雍陶【题情尽桥】
从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。
18、许浑【重别(时诸妓同饯)】
泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。
19、李商隐【关门柳】
永定河边一行柳，依依长发故年春。东来西去人情薄，不为清阴减路尘。
20、沈彬【都门送别】
岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。一条灞水清如剑，不为离人割断愁。
21、李白《忆秦娥》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
22、杨巨源《赋得灞岸柳留别郑员外》
杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人。好风傥借低枝便，莫遣青丝扫路尘。
谪仙怨·晴川落日初低
刘长卿〔唐代〕
晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向*芜远*，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
南歌子·槐绿低窗暗
黄庭坚〔宋代〕
槐绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
山坡羊·伏低伏弱
陈草庵〔元代〕
伏低伏弱，装呆装落，是非犹自来着莫。任从他，待如何，天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。
庆清朝·禁幄低张
李清照〔宋代〕
禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竟走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘。更好明光宫殿，几枝先*日边匀。金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦
姜夔〔宋代〕
丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂*，容与波上。
绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去；倚兰桡，更少驻。
金陵路、莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮；更移舟，向甚处？
渡江云·晴岚低楚甸
周邦彦〔宋代〕
晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起*沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。
堪嗟。清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。
南歌子·倭堕低梳髻
温庭筠〔唐代〕
倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
白居易〔唐代〕
瞿塘峡口冷烟低，白帝城头月向西。
唱到竹枝声咽处，寒猿晴鸟一时啼。
竹枝苦怨怨何人，夜静山空歇又闻。
蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。
巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。
水蓼冷花红蔟蔟，江蓠湿叶碧萋萋。
江畔谁人唱竹枝，前声断咽后声迟。
怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
浣溪沙·草偃云低渐合围
王国维〔*现代〕
草偃云低渐合围。雕弓声急马如飞。笑呼从骑载禽归。
万事不如身手好，一生须惜少年时。那能白首下书帷
江城子·夕阳低尽柳如烟
周紫芝〔宋代〕
夕阳低尽柳如烟。淡*川。断肠天。今夜十分，霜月更娟娟。怎得人如天上月，虽暂缺，有时圆。断云飞雨又经年。思凄然。泪涓涓。且做如今，要见也无缘。因甚江头来处雁，飞不到，小楼边。
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月*人。
把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上客子心头。
旷野中远处的天空比*处的树林还要低，江水清清明月仿似更与人相亲。
建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
月*人：倒映在水中的月亮好像来靠*人。
这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。
“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟*岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比*处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么*，“*”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月*人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲*！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月*人”，这画面展示的是清澈*静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。（赵其钧 等．唐诗鉴赏辞典；于非．中国古代文学作品选）
关于植树节的古诗词
阳春三月正是植树的好时节，那么你知道古时候关于植树都有怎样的诗句进行描写呢？以下是小编整理的植树节的'古诗词，欢迎参考阅读！
诸葛赓
小筑危亭聚石淙，清溪环绕不通江。
栽成傲骨梅千树，呼出栖云鹤一双。
垂钓艇乘新涨水，摊书光借夕阳窗。
动名事事皆堪避，祇有诗情未肯降。
戴表元
种树莫种垂杨枝，结交莫结轻薄儿。
杨枝不耐秋风吹，薄交易结还易离。
君不见昨日书来两相忆，今日相逢不相识。
不如杨柳犹可久，一度春风一回首。
范成大
行偏天涯与地隅，筋骸那此十年初。
朱颜有酒且留住，白发无方能扫除。
未得归田先作赋，专攻种树已成书。
祗今飞到南山下，犹解清晨出荷锄。
元稹
严秦修此驿，兼涨驿前池。
已种千竿竹，又栽千树梨。
四年*，新笋晚花时。
怅望东川去，等闲题作诗。
在京思故园见乡人问王绩
旅泊多年岁，老去不知回。
忽逢门前客，道发故乡来。
敛眉俱握手，破涕共衔杯。
殷勤访朋旧，屈曲问童孩。
衰宗多弟侄，若个赏池台。
旧园今在否，新树也应栽。
柳行疏密布，茅斋宽窄裁。
经移何处竹，别种几株梅。
渠当无绝水，石计总生苔。
院果谁先熟，林花那后开。
羁心只欲问，为报不须猜。
行当驱下泽，去剪故园莱。
贾岛
无穷草树昔谁栽，新起临湖白石台。
半岸泥沙孤鹤立，三堂风雨四门开。
荷翻团露惊秋*，柳转斜阳过水来。
昨夜北楼堪朗咏，虢城初锁月裴回。
王建
仙居五里外门西，石路亲回御马蹄。
天使来栽宫里树，罗衣自买院前溪。
野牛行傍浇花井，本主分将灌药畦。
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。
王建
去年今日栽，临去见花开。
好住守空院，夜间人不来。
秋夜有怀高三十五兼呈空和尚(一作刘长卿诗)皇甫冉
晚节闻君趋道深，结茅栽树*东林。
大师几度曾摩顶，高士何年遂发心。
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