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关于柳树的古诗
在日常生活或是工作学*中，大家都收藏过自己喜欢的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。古诗的`类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编帮大家整理的柳树的古诗，欢迎大家分享。
1、《咏柳》
唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
2、《青门柳》
唐·白居易
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为*都门多送别，长条折尽减春风。
3、《长安新柳》
唐·陈光
九陌云初霁，皇衢柳已新。
不同天苑景，先得日边春。
色浅微含露，丝轻未惹尘。
一枝方欲折，归去及兹晨。
4、《临川见新柳》
唐·崔橹
不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。
岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。
何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。
汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。
5、《柳》
唐·崔橹
风慢日迟迟，拖烟拂水时。
惹将千万恨，系在短长枝。
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。
故园归未得，多少断肠思。
6、《题柳》
唐·狄焕
天南与天北，此处影婆娑。
翠色折不尽，离情生更多。
雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。
自有佳名在，秦松继得么。
7、《新柳》
唐·杜牧
无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。
绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
8、《柳绝句》
唐·杜牧
数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
9、《柳》
唐·方干
摇曳惹风吹，临堤软胜丝。
态浓谁为识，力弱自难持。
学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。
如何一攀折，怀友又题诗。
10、《柳》
白居易的古诗杨柳枝词
在我们*凡的日常里，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编精心整理的白居易的古诗杨柳枝词，希望能够帮助到大家。
杨柳枝词
唐代：白居易
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
译文
春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？
注释
⑴千万枝：一作“万万枝”。
⑵永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。
⑶阿（ā）谁：疑问代词。犹言谁，何人
赏析
乍看之下此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，其实这是一首咏物言志的七绝。
诗中写的是春日的垂柳，最能表现垂柳特色的，是它的枝条。此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛，舞姿之美，“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝。随风起舞。一树而千万枝。可见柳之繁茂，次句极写柳枝之秀色夺目。柔嫩多姿，春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽。望去一片嫩黄，细长的柳枝，随风飘荡。比丝缕还要柔软，“金色”、“丝”，比譬形象。写尽早春新柳又嫩又软之娇态。此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。
这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的'处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。
这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。
此诗将咏物和寓意熔在一起，不着一丝痕迹。全诗明白晓畅，有如民歌，加以描写生动传神，当时就“遍流京都”。后来苏轼写《洞仙歌》词咏柳，有“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼”之句，隐括此诗，读来仍然令人有无限低回之感，足见其艺术力量感人至深了。
关于柳树的古诗
在*凡的`学*、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编帮大家整理的关于柳树的古诗，希望能够帮助到大家。
柳树的古诗 篇11、白杨多悲风，萧萧愁*。——无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》
2、杨柳又如丝，驿桥春雨时。——温庭筠《菩萨蛮》
3、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行》
4、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。——王昌龄《闺怨》
5、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝告客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？——李白《金陵酒肆留别》
6、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词》
7、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。——郑谷《淮上与友人别》
8、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
9、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》
10、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。——晏几道《青*乐》
11、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》
12、一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。——薛昂夫《最高楼》
13、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》
14、一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。——周紫芝《踏莎行》
15、弱柳从风疑举袂。——刘禹锡《忆江南》
16、候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫*危栏倚。*芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》
17、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛》
18、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
19、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。——李贺《春怀引》
20、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
21、年年柳色，灞陵伤别。——李白《忆秦娥》
22、城外春风吹酒旗，行人挥袂日落时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。——刘禹锡《杨柳枝》
23、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》
24、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。——刘禹锡《杨柳枝河九首》
25、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》
1、《咏柳》
唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
2、《青门柳》
唐·白居易
青青一树悲哀色，曾入几人离恨中。
为*都门多送别，长条折尽减春风。
3、《长安新柳》
唐·陈光
九陌云初霁，皇衢柳已新。
不一样天苑景，先得日边春。
色浅微含露，丝轻未惹尘。
一枝方欲折，归去及兹晨。
4、《临川见新柳》
唐·崔橹
不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。
岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。
何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。
汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。
5、《柳》
唐·崔橹
风慢日迟迟，拖烟拂水时。
惹将千万恨，系在短长枝。
描写柳树的古诗
无论是在学校还是在社会中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗是中文独有的.一种文体，有特殊的格式及韵律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编帮大家整理的描写柳树的古诗，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《临川见新柳》
唐·崔橹
不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。
岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。
何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。
汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。
《咏柳》
唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《青门柳》
唐·白居易
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为*都门多送别，长条折尽减春风。
《长安新柳》
唐·陈光
九陌云初霁，皇衢柳已新。
不同天苑景，先得日边春。
色浅微含露，丝轻未惹尘。
一枝方欲折，归去及兹晨。
《柳》
唐·崔橹
风慢日迟迟，拖烟拂水时。
惹将千万恨，系在短长枝。
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。
故园归未得，多少断肠思。
《题柳》
唐·狄焕
天南与天北，此处影婆娑。
翠色折不尽，离情生更多。
雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。
自有佳名在，秦松继得么。
《新柳》
唐·杜牧
无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。
绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
《柳绝句》
唐·杜牧
数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
《柳》
唐·方干
摇曳惹风吹，临堤软胜丝。
态浓谁为识，力弱自难持。
学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。
如何一攀折，怀友又题诗。
《柳》
1、《咏柳》
唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
2、《青门柳》
唐·白居易
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为*都门多送别，长条折尽减春风。
3、《苏州柳》
唐·白居易
金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。
老来处处*遍，不似苏州柳最多。
絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。
4、《长安新柳》
唐·陈光
九陌云初霁，皇衢柳已新。
不同天苑景，先得日边春。
色浅微含露，丝轻未惹尘。
一枝方欲折，归去及兹晨。
5、《五月水边柳》
唐·崔护
结根挺涯涘，垂影覆清浅。
睡脸寒未开，懒腰晴更软。
摇空条已重，拂水带方展。
似醉烟景凝，如愁月露泫。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。
长别几多情，含春任攀搴。
6、《柳》
唐·崔橹
风慢日迟迟，拖烟拂水时。
惹将千万恨，系在短长枝。
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。
故园归未得，多少断肠思。
7、《新柳》
唐·崔橹
无情柔态任春催，似不胜风倚古台。
多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。
8、《堤上柳》
唐·戴叔伦
垂柳万条丝，春来织别离。
行人攀折处，闺妾断肠时。
9、《赋得长亭柳》
唐·戴叔伦
濯濯长亭柳，阴连灞水流。
雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。
送客添新恨，听莺忆旧游。
赠行多折取，那得到深秋。
10、《题柳》
唐·狄焕
天南与天北，此处影婆娑。
翠色折不尽，离情生更多。
有关描写柳树的古诗
在**淡淡的.日常中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。那么都有哪些类型的古诗呢？以下是小编精心整理的有关描写柳树的古诗，欢迎大家分享。
1、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
2、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》
3、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
4、枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》
5、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
6、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》
7、昔我往矣，杨柳依依。——佚名《采薇》
8、依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。——秦观《如梦令·春景》
9、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。——李白《金陵酒肆留别》
10、袅袅城边柳，青青陌上桑。——张仲素《春闺思》
11、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》
12、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食/寒食日即事》
13、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳/柳枝词》
14、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
15、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲/送元二使安西》
16、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
17、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——陆游《沈园二首》
18、柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
19、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
20、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》
21、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
22、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》
23、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
24、章台柳，章台柳，昔日青青今在否？——韩翃《章台柳·寄柳氏》
25、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
26、河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？——冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》
27、粉堕百花洲，香残燕子楼。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
28、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
29、杨柳东风树，青青夹御河。——王之涣《送别》
30、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》
31、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。——许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》
32、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。——秦观《画堂春·春情》
33、青青河畔草，郁郁园中柳。——佚名《青青河畔草》
34、台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
35、西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
36、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》
37、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
38、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》
39、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。——杨万里《新柳》
40、渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。——晏几道《清*乐·留人不住》
41、清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。——刘禹锡《杨柳枝/柳枝词》
42、桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。——辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》
43、野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。——赵孟頫《东城》
44、柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。——司马扎《宫怨/闺怨》
45、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
46、杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
47、永丰柳，无人尽日飞花雪。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》
48、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。——李商隐《柳》
49、江山如有待，花柳自无私。——杜甫《后游》
描写柳树枝条的诗歌
在**淡淡的学*、工作、生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的诗歌吧，不同的诗歌，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。还苦于找不到好的诗歌？下面是小编精心整理的描写柳树枝条的诗歌，希望能够帮助到大家。
1、王之涣【送别】
杨柳东风树，青青夹御河。*来攀折苦，应为别离多。
2、裴说【柳】
高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。思量却是无情树，不解迎人只送人。
3、柳氏【答韩翃】
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
4、岑参【送怀州吴别驾】
灞上柳枝黄，垆头酒正香。春流饮去马，暮雨湿行装。
驿路通函谷，州城接太行。覃怀人总喜，别驾得王祥。
5、戴叔伦【堤上柳】
垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。
6、刘禹锡【别苏州二首】
流水阊门外，秋风吹柳条。从来送客处，今日自魂销。
7、戎昱【征人归乡】
三月江城柳絮飞，五年游客送人归。故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。
8、杨巨源【赋得灞岸柳留辞郑员外】
杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人。好风倘借低枝便，莫遣青丝扫路尘。
9、刘禹锡【杨柳枝】
春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
10、张籍【忆远】
行人犹未有归期，万里初程日暮时。唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。
11、白居易【杨柳枝词八首】
人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期。
12、李白【金陵酒肆留别】
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，
欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长。
13、杜牧【柳长句】
日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。
不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。灞上汉南千万树，几人游宦别离中。
14、白居易【三月二十八日赠周判官】
一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。
15、孟郊【南浦篇】
南浦桃花亚水红，水边柳絮由春风。鸟鸣喈喈烟蒙蒙，
自从远送对悲翁。此翁已与少年别，唯忆深山深谷中。
16、李白【春夜洛城闻笛】
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
17、雍陶【题情尽桥】
从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。
18、许浑【重别(时诸妓同饯)】
泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。
19、李商隐【关门柳】
永定河边一行柳，依依长发故年春。东来西去人情薄，不为清阴减路尘。
20、沈彬【都门送别】
岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。一条灞水清如剑，不为离人割断愁。
扩展资料：
柳树是一类植物的总称：腺柳、垂柳，柳属多为灌木，稀乔木，无顶芽，合轴分枝，雄蕊数目较少，虫媒花等特征表明，较杨属与钻天柳属进化。
本属世界约520多种，主产北半球温带地区，寒带次之，热带和南半球极少，大洋洲无野生种。我国有257种，122变种，33变型。各省区均产。
形态特征
柳树柳属的形态特征如下：乔木或匍匐状、垫状、直立灌木。枝圆柱形，髓心*圆形。无顶芽，侧芽通常紧贴枝上，芽鳞单一。叶互生，稀对生，通常狭而长，多为披针形，羽状脉，有锯齿或全缘；叶柄短；具托叶，多有锯齿，常早落，稀宿存。葇荑花序直立或斜展，先叶开放，或与叶同时开放，稀后叶开放；苞片全缘，有毛或无毛，宿存，稀早落；雄蕊2-多数，花丝离生或部分或全部合；腺体1-2（位于花序轴与花丝之间者为腹腺，*苞片者为背腺）；雌蕊由2心皮组成，子房无柄或有柄，花柱长短不一，或缺，单1或分裂，柱头1-2，分裂或不裂。蒴果2瓣裂；种子小。多暗褐色。
熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，绝句古诗是中华民族的宝贵财富，值得我们时时温*，“励志的句子”为您收集《写柳树的诗句》，整理经典的古诗绝句。
1、暗柳烟深何处，翡翠帘栊，鸳鸯楼阁。——陈允*《丹凤吟》
2、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。——晏几道《青*乐》
3、一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。——薛昂夫《最高楼》
4、细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。——白居易《小桥柳》
5、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》
6、皮枯缘受风霜久，条短为应攀折频。但见半衰当此路，不知初种是何人。——白居易《题州北路傍老柳树》
7、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
8、大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，绿阴一千三百里。——白居易《隋堤柳——悯亡国也》
9、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行》
10、一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。——周紫芝《踏莎行》
11、湖岸千峰。嵌岩隐映，绿竹青松。——程大昌《柳梢青》
12、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
13、杨柳又如丝，驿桥春雨时。——温庭筠《菩萨蛮》
14、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。——刘禹锡《杨柳枝河九首》
15、长门柳丝千万结，风起花如雪。离别复离别，攀折更攀折，苦无多旧时枝叶也。——曹德《清江引》
16、翠拂晴波，烟垂古岸，灞桥春色。斜带鸦啼，乱萦莺梦，愁丝如织。——高观国《柳梢青（柳）》
17、只道梅花发，那知柳亦新。枝枝总到地，叶叶自开春。——杜甫《柳边》
18、半朽临风树，多情立马人。开元一株柳，长庆二年春。——白居易《勤政楼西老柳》
19、素色清薰出俗华。腊前花。轩前爱日扫云遮。几枝斜。——晁补之《杨柳枝》
20、律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。——杜荀鹤《御沟柳》
21、色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。——陈光《长安新柳》
22、白头种松桂，早晚见成林。不及栽杨柳，明年便有阴。——白居易《种柳三咏》
23、野*栽植，植柳水中坻。乘春持斧斫，裁截而树之。——白居易《东溪种柳》
24、三月尽是头白日，与春老别更依依。凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。——白居易《柳絮》
25、好在章台杨柳。不禁春瘦。淡烟微雨面尘丝，锁一点眉头皱。——蔡伸《上阳春》
26、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛》
27、短亭杨柳接长亭。攀折赠君行。莫怪尊前无语，大都分外多情。——晁端礼《朝中措》
28、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》
29、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。——李贺《春怀引》
30、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。——王昌龄《闺怨》
31、溪上谁家掩竹扉，鸟啼浑似惜春晖。日斜深巷无人迹，时见梨花片片飞。——戴叔伦《过柳溪道院》
32、白杨多悲风，萧萧愁*。——无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》
33、门前蜀柳□知春，风淡暖烟愁*。将谓只栽郡楼下，不知迤逦连南津。——崔珏《门前柳》
34、红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。——白居易《杨柳枝》
35、城外春风吹酒旗，行人挥袂日落时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。——刘禹锡《杨柳枝》
36、数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。依依故国樊川恨，半掩村桥半掩溪。——杜牧《柳绝句》
37、摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。——方干《柳》
38、青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为*都门多送别，长条折尽减春风。——白居易《青门柳》
39、苇萧中辟户，相映绿淮流。莫讶春潮阔，鸥边可泊舟。——顾况《寄淮上柳十三》
40、弱柳缘堤种，虚亭压水开。条疑逐风去，波欲上阶来。——白居易《题王家庄临水柳亭》
41、一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。——白居易《杨柳枝词》
《新添声杨柳枝》古诗词
在日常学*、工作和生活中，大家都经常接触到古诗吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。那么都有哪些类型的古诗呢？以下是小编为大家整理的《新添声杨柳枝》古诗词，希望对大家有所帮助。
古诗原文
一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
译文翻译
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡电影，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。（其一）
深夜里点亮烛火深深的嘱咐你，此去路途遥远不要忘了归期。
小巧精致的骰子上嵌入那意喻相思的红豆，相思入骨你是否知道？
注释解释
一尺深红：即一块深红色丝绸布。古代妇人之饰；或即女子结婚时盖头的红巾，称“盖头”。曲尘：酒曲上所生菌，因色微黄如尘，亦用以指淡电影。此处意谓，红绸布蒙上了尘土，呈现出酒曲那样的暗电影。
合欢桃核：是夫妇好合恩爱的象征物。桃核，桃为心形，核同合音，可以像喻两心永远相合。
里许：里面，里头。许，语助词。元来：即“原来”。人：取“仁”的谐音。
深烛：音谐深嘱，此处用的是谐音双关的修辞手法，写女子“深嘱”情郎。伊：人称代词，“你”。
长行：长行局，古代的一种博戏，盛行于唐。这里用此博戏的名称双关长途旅行。围棋：中国传统棋种。变化极复杂，棋理极深奥；高手对弈，一局棋常需数个时辰，甚至数日方可分出胜负。此处用“围棋”与“违期”的谐音，劝“郎”莫要误了归期。
玲珑：精巧貌。骰（tóu）子：博具，相传为三国曹植创制，初为玉制，后演变为骨制，因其点着色，又称色子；为小立方体块状，六个面上分别刻有从一到六不同数目的圆点，其中一、四点数着红色，其余点数皆着黑色。这骰子上的红点，即被喻为相思的红豆。
“入骨”句：用骨制的骰子上的红点深入骨内，来隐喻入骨的相思。“入骨”是双关隐语。
诗文赏析
其一
“一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。”首二句，感物起兴。眼见一块原来是极鲜亮的红丝绸，却因蒙上了灰尘，颜色变得暗淡了，旧如“曲尘”，而这“一尺深红”的丝绸，好像不是一般的.妇人之饰，很可能它就是女子新婚时用过的方幅红绸“盖头”。这“一尺深红”，应是女子眼中的不寻常之物，她一直把那约一尺宽的红绸作为自己婚姻的象征，看到红绸，就引起对幸福的憧憬。可如今，眼前的红绸却已经蒙上尘土，还有了不少“曲尘”似的霉斑。睹物思人，不由感慨万端。唉，还是俗话说得对，物品天生的都是旧不如新。然而，就爱情而言，则不能“喜新厌旧”，而应是“日久长新”才好，否则情不专而怨恨必生。窦玄妻《古怨歌》云：“衣不如新，人不如故。”诗人这里正是以“衣不如新”反衬“人不如故”。看来是丈夫又有了新欢，才引起女主人公幽怨的情思。这二句运用了比喻，虽然手法委宛，语言却很直白，就意蕴而论，显然缺乏含蓄之美感。
“合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。”这二句，仍然运用了比喻，抒发被弃女子的“恨”意。“合欢桃核”，本来那是夫妇好合恩爱的象征物，旧日婚俗在“新人”家中，也常常摆放枣、栗子、桂枝、桃核等果物，预示喜兆。想当初，女主人公在与丈夫两情欢娱的时候，她是那样相信她们用桃核来表示的永远好合的誓言，现在明白，原来那“合欢桃核”里面，已经有了另外一个“人”了。“人”是“仁”的谐音，说“合欢桃核”另有“人”，就是说她的丈夫内心里另有新欢的“人”了。所以，这是借鉴了民歌中常用的谐音双关的手法写桃核内有“仁”以隐喻合欢之人心中原来别有“人”，富有民间的生活气息。既然对方心中已有他人，故第二句曰“旧物不如新”；虽前有“合欢桃核”之约，然“终堪恨”也。这就既巧妙地讽刺了爱情上的喜新厌旧者，又曲折地表达了抒情主人公对所爱者的执着追求，那“恨”字流露出一种难言的幽恨之情。面对负心人，诗人委婉地提出自己的劝戒，言有尽而意无穷，反映了甜蜜爱情生活中的另一个侧面。
这首词，在艺术方面，采用比兴、暗示、谐音双关的手法，加强了抒情效果。但从词的整体意境看，仍然是“意伤于太尽”（张戒《岁寒堂诗话》），缺乏余韵远致。像“天生旧物不如新”、“里许元来别有人”这样的内心触悟，也过于直浅了些。
其二
此篇是以女子口吻，抒写她对情郎的眷恋。首起二句，是叮嘱之辞。“井底点灯深烛伊”，这“井底点灯”四字，谓在井底点上灯。何以偏在井底点灯呢？原来这井底之灯，必是深处之烛。而“深烛”，隐喻“深嘱”。“伊”是人称代词，在此代“你”。“深烛伊”也就是“非常诚恳地嘱咐你。”显然，是作者刻意运用谐音双关的手法叙事。因而使词意隐晦了。
既云“深嘱”，嘱咐些什么呢？即次句“共郎长行莫围棋”。共，介词，犹同；跟。“共郎”二字，明示女主人公正与郎相聚。而紧跟“长行”二字，又暗示着这是离别的时刻。所以她才对他叮嘱再三、情意绵绵。此“长行”与“围棋”，又作谐音双关。长行，是一种博戏的名称。据唐人笔记记载，用掷骰子来博“长行局”，因简单易行，唐人“颇或耽玩，至有废庆吊、忘寝休、辍饮食者”（《唐国史补》卷下），是一种低俗的赌博。而“围棋”，是中国传统的棋艺，棋理高深，可谓文人雅士的游戏。可她为什么“深嘱”将要出门的丈夫，让他记住：我可以与你玩长行，但不同你下围棋呢？原来，她的这番叮嘱中另有深意。她是用“长行”这种博戏的名称来双关“长途旅行”，又用“围棋”来双关“违误归期”。她这是告诉丈夫“远行一定不要误了归期”！在生活中，人们要把某件事情告诉对方，却又不便于明白说出，往往会用这种谐音双关的方式来暗示。这里的“长行”、“围棋”，也是女主人公将她深隐的心曲，婉转托出；虽然可见女子的柔情蜜意，但由于其中的隐语，过于隐晦。
“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？”这后两句从“长行”引出“骰子”，说那种制造精巧的骰子上的颗颗红点，有如最为相思的红豆，而且深入骨中，表达着我对你深入骨髓的相思，你知道吗？这样一来，自然又深化了第二句深嘱“长行莫围棋”的用意，原来她“共郎长行”，也是有意要用“长行”这种博戏所用的“骰子”来提醒丈夫：当你玩“长行”使用骰子时，知不知道，那骰子上的红点，颗颗都是入骨的红豆，代表着我对你的入骨相思？所以，你千万不要违误了归期。这一句，非常准确地表现出她对丈夫的惦念，对丈夫的那种难舍难离的强烈的爱！“入骨相思”，一语双关，其中缠绵之意，教人不由魂销。在章法上，则是对前二句“深嘱”早归“莫违期”的对应。诗中，女子“共郎长行”时“深嘱”于前，客子“违期”未归时又“入骨相思”于后，最后以“知不知”设问寄意的口吻轻轻将全诗兜住，然后再表现出这位多情的闺中人亟盼游子早归的焦虑心情。“知不知”三字，把女子离别之久、会合之难、相思之深之苦，乃至欲说无人都淋漓尽致地表现了出来，可谓收得自然，余味不尽。而读者所感受到的正是女主人公内心深处诚挚而火热的爱情。有女钟情如此，令人读来倍觉感人。“入骨相思知不知”七个字，乃是全篇的点睛之笔！
这首词最精粹之笔，在于后二句以相思子（红豆）为喻，寄托女子的挚爱深情。全词采用谐音双关的手法，虽有助于词境的深婉含蓄；但由于刻意为之，便又流人“谜而不诗”（王夫之《古诗评选》）之地，缺乏“自然天成”之妙。
此二诗写“合欢桃核终堪恨，里许元来别有人”，以讽喜新厌旧；写“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，以骰子喻己相思之情，就既未见浓艳的辞藻，又未闻有些许脂粉气。其设想新奇，别开生面，在许多的爱情诗中，使人顿觉耳目一新。大量使用谐音双关修辞法，更使诗作独标一格，别有情致。人们表达爱的情感，力避直率明白，本尚朦胧含蓄（当然不是晦涩费解），而双关隐语的运用，却能使人透过字面的意思，通过那些音同或音*的“别字”，去细细品味那双关语中底层的无尽的意蕴。这些谐音词的寓意颇深，不可囫囵读之。它蕴含着诗人人为的特定含义和感*彩，能使语言在表达上更含蓄、婉转和饶有风趣。用于表达爱情，则言浅意深，更富有感染力。
作者简介
温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺*，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官*子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。*辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
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