古诗中词牌名和曲牌名的区别

词牌名谜语大全

词牌名谜语大全

　　谜语主要指暗射事物或文字等供人猜测的隐语，也可引申为蕴含奥秘的事物。谜语源自*古代民间，历经数千年的.演变和发展。它是*古代劳动人民集体智慧创造的文化产物。下面是小编帮大家整理的词牌名谜语，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、明年春色至,莫作未归人(打词牌名二)————端正好，合欢

　　2、飘渺孤鸿影(打词牌名一)————信天游

　　3、*明送客楚山孤(打词牌名一)————夜行船

　　4、*生不解*善(打词牌名一)————维扬好

　　5、让四季少了夏秋冬(打词牌名一,卷帘格)————留春令

　　6、适意惟闻在一琴(打词牌名一)————中兴乐

　　7、我怀郁塞何由开(打词牌名二)————倾杯令，无闷

　　8、笑问客从何处来(打词牌名一,卷帘格)————生查子

　　9、阎王殿上唱三年(打词牌名一)————曲入冥

　　10、一醉解千愁(打词牌名二)————倾杯令无闷

　　11、有约不来过夜半(打词牌名二)————误佳期，更漏子

　　12、又岂在朝朝暮暮(打词牌名二)————两同心，情长久

　　禹甸氓歌处处随(打二字词牌三)————夏州合欢，乐世

　　13、尊中有酒且欢娱(打词牌名二)————倾杯，无闷

　　14、爱恋无终止(打词牌名一)————情长久

　　15、媪斥去妆饰,使与婢辈伍。(打词牌名一)————丑奴儿*

　　16、碧海青天夜夜心(打词牌名一)————空相思，碧纱帐里坐佳人

　　17、相送(打词牌名一)——望远行

　　18、无烦无恼无忧愁(打词牌名一)——永遇乐

　　19、喜将来(打词牌名一)——好事*

　　20、况钟拆字(打词牌名一)——卜算子

　　21、满门富贵(打词牌名一)——第一花

　　22、羊叫(打词牌名一)——声声慢

　　23、霸王别姬(打词牌名和古书名各一)——楚辞，虞美人

　　24、火烧赤壁(打词牌名一)——满江红

　　25、怀念长安美女(打词牌名一)——忆秦娥

　　26、美女大比拼(打词牌名一)——斗婵娟

　　27、车辚辚，马萧萧(打词牌名一)——水龙吟

　　28、干干净净欢欢喜喜，**安安快快乐乐(打词牌名二)——十六字令，字字双

　　29、廉洁奉公万众欢(打词牌名一)——清*乐

　　30、龙车凤辇进皇城(打词牌名一)————御街行

　　31、留下多少青春的记忆(打词牌名二)————好时光，长相思

　　32、报得三春晖(打词牌名一)——感恩多

　　33、报与桃花一处开(打词牌名一)————占春芳

　　34、不觉染秋霜两鬓(打词牌名一)——忽都白

　　35、不愿神仙见,愿识柳七面(打词牌一，卷帘格)——永遇乐

　　36、不重生男重生女(打词牌名一)——美人香

　　37、称名忆旧容(打词牌一)——长相思

　　38、春来草色一万里(打二字词牌二)——大有、绿意

　　39、春来发几枝(打词牌一)————长相思

　　40、此情可待成追忆(打词牌二)——长相思意难忘

　　41、此人英雄,非人所得比(打词牌一)——赞成功

　　42、还抚七弦琴(打词牌名一)——于归乐

　　43、缓寻芳草得归迟(打词牌名一)——探春慢

　　44、老大徒伤悲(打词牌名一)————少年乐

　　45、借问酒家何处有(打二字词牌二)————探春，消息

　　46、酒力渐浓春思荡(打词牌二)————品令花心动

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词牌名谜语大全及答案

词牌名谜语大全及答案

　　词牌名是词的.题目，是一种特定的体式。下面是语文迷小编收集整理的谜底是词牌名的谜语，欢迎大家阅读参考!

　　1、恋爱表白（打词牌名一）诉衷情

　　2、七夕相会（打词牌名一）鹊桥仙

　　3、路经阿房宫（打词牌名一）过秦楼

　　4、霸王娇妻（打词牌名一）虞美人

　　5、终日琴堂醉未醒（打词牌名一）如梦令

　　6、开心百岁翁（打词牌名一）长寿乐

　　7、不像男子汉（打词牌名一）似娘儿

　　8、子时正好玩（打词牌名一）夜半乐

　　9、自小在金陵，弱冠赴孙吴。（词牌二）应天长、大江东去

　　10、“遂令天下父母心”（曲牌名）女冠子

　　11、姑娘跑第一，小伙拖后腿。（打词牌名一）女冠子慢

　　12、王嫱含泪看故乡（词牌名二）昭君怨、望江南

　　13、打情骂俏欲火升（词牌二）调笑令，花心动

　　14、烽火戏诸侯（词牌名一）调笑令

　　15、农夫心内如汤煮（打词牌名一）怨王孙

　　16、去看大夫，为儿体检。（宋词人名连词牌名）张先，生查子

　　17、笑问客从何处来（打词牌名一卷帘格）生查子

　　18、欢度春节。（打曲牌名一）快活年

　　19、桃花沿江开（打词牌名一）满江红

　　20、儿童乐园六一闹（词牌名二）庆佳节，少年游

　　21、中秋归来（打一词牌名）人月圆

　　22、祖国昌盛笑开颜（打词牌一）中兴乐

　　23、测鼠（打一词牌名）卜算子

　　24、童仆不用俊美（打一词牌名）丑奴儿

　　25、入伍通知书（打词牌名一）从军行

　　26、中秋家节合家团聚（打词牌名一）人月圆

　　27、骑兵凯旋（打词牌名一）马头调

　　28、瘸子（打词牌名一）行路难

　　29、满门富贵（打词牌名一）第一花

　　30、羊叫（打词牌名一）声声慢

　　31、霸王别姬（打词牌名和古书名各一）楚辞、虞美人

　　32、火烧赤壁（打词牌名一）满江红

　　33、怀念长安美女（打词牌名一）忆秦娥

　　34、美女大比拼（打词牌名一）斗婵娟

　　35、车辚辚，马萧萧。（打词牌名一）水龙吟

　　36、干干净净欢欢喜喜，**安安快快乐乐。（打词牌名二）十六字令、字字双

　　37、廉洁奉公万众欢（打词牌名一）清*乐

　　38、横槊赋诗（打词牌名一）望江南

　　39、保密工作，慎之又慎。（打词牌二）防露、消息

　　40、报得三春晖（打词牌名一）感恩多

　　41、报与桃花一处开（打词牌名一）占春芳

　　42、不觉染秋霜两鬓（打词牌名一）忽都白

　　43、不愿神仙见，愿识柳七面。（打词牌一，卷帘格）永遇乐

　　44、不重生男重生女（打词牌名一）美人香

　　45、称名忆旧容（打词牌一）长相思

　　46、春来草色一万里（打二字词牌二）大有、绿意

　　47、春来发几枝（打词牌一）长相思

　　48、此情可待成追忆（打词牌二）长相思、意难忘

　　49、此人英雄，非人所得比。（打词牌一）赞成功

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《蝶恋花》词牌名的由来

《蝶恋花》词牌名的由来

　　对于《蝶恋花》这个词牌名大家一定都不陌生。下面小编给大家带来《蝶恋花》词牌名的由来和词牌规律。

　　《蝶恋花》词牌名的由来

　　蝶恋花，词牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁简文帝：“翻阶蛱蝶恋花情”为名。分上下两阕，共六十个字。

　　蝶恋花唐教坊曲。本名《鹊踏枝》，宋晏殊词改今名。《乐章集》注“小石调”，赵令畤词注“商调”，《太*乐府》注“双调”。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名《黄金缕》。赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名《卷珠帘》。司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，名《明月生南浦》。韩淲词有“细雨吹池沼”句，名《细雨吹池沼》。贺铸词名《凤栖梧》，李石词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》。

　　说起《蝶恋花》就不得不提到冯延巳和晏殊这两位大才子。

　　命运之神似乎并没有特别的眷顾到冯延巳，身居高位，确错生于南唐末世，逃不了国破的悲凉结局。在如此的时代背景下，他所做的词，一改盛唐时期的艳丽旖旎，迷惘抑郁之情溢于言表，为后世大宋朝的很多词人开创了新一派的词风。

　　众所周知，词牌名大多来源于唐教坊曲。《蝶恋花》就是其中之一，只是教坊曲的名称不是《蝶恋花》而是《踏鹊枝》。

　　唐代，西域的“胡乐”特别是龟兹乐大量的传入中土，与以清商乐为主的汉乐相融合，产生了一种新的乐体“燕乐”。燕乐的很多曲调都来源于民间，如自然朴实，活泼生动的敦煌曲子词就是其中之一。从中，我们可以看到词的最初形态和特征。

　　《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写多愁善感和缠绵悱恻或心中愁的情感为多。虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像后主李煜、宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是成为经久不衰的绝唱。

　　词牌格律编辑标准体

　　【蝶恋花】词牌格律蝶恋花双调六十字，前后段各五句、四仄韵冯延巳

　　六曲阑干偎碧树　杨柳风轻　展尽黄金缕　谁把钿筝移玉柱　穿帘海燕双飞去

　　中仄中**仄仄韵中仄**句中仄**仄韵中仄中**仄仄韵中*中仄**仄韵

　　满眼游丝兼落絮　红杏开时　一霎清明雨　浓睡觉来莺乱语　惊残好梦无寻处

　　中仄中**仄仄韵中仄**句中仄**仄韵中仄中**仄仄韵中*中仄**仄韵

　　1.标准【蝶恋花】的【主韵律】统一是标准【律句】的“仄**仄”单仄入韵，即四个【意群】，句号结尾。

　　2.特别注意上下阕第一、四句是【主格律】“**仄仄”双仄促韵，逗号结尾，使之韵律呈现双/单交错节奏。

　　3.标准*仄谱的“中”表示“可*可仄”，其它*仄一字不可易。

　　典范词作

　　五代·李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》

　　遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮。

　　数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。

　　桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。

　　一片芳心千万绪，人间没个安排处。

　　五代·冯延巳《蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙》

　　窗外寒鸡天欲曙，香印成灰，坐起浑无绪。

　　庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去。

　　屏上罗衣闲绣缕，一饷关情，忆遍江南路。

　　夜夜梦魂休谩语，已知前事无寻处。

　　宋·苏轼《蝶恋花·昨夜秋风来万里》

　　宋·苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》

　　宋·苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

　　宋·苏轼 《蝶恋花·密州上元》

　　宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　宋·欧阳修《蝶恋花·画阁归来春又晚》

　　宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

　　宋·晏几道《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》

　　宋·晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》

　　宋·张先《蝶恋花·移得绿杨栽后院》

　　宋·晏殊《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》

　　宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　宋·朱淑真《蝶恋花·送春》

　　宋·周邦彦《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》

　　宋·贺铸《蝶恋花·几许伤春春复暮》

　　宋·辛弃疾《蝶恋花·何物能令公怒喜》

　　宋·李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

　　宋·米芾《蝶恋花·千古涟漪清绝地》

　　宋·王诜《蝶恋花·小雨初晴回晚照》

　　清·纳兰性德《蝶恋花·出塞》

　　清·纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

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李清照《一剪梅》词牌名介绍

李清照《一剪梅》词牌名介绍

　　一剪梅，词牌名，亦称“腊梅香”，得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。以下是小编为大家推荐的词牌名一剪梅介绍，希望能帮到大家。

　　剪梅，双调小令，六十字，上、下片各六句，句句*收，叶韵则有上、下片各三*韵、四*韵、五*韵、六*韵数种，声情低抑。亦有句句叶韵者，如《一剪梅·温州》：“人说繁华比帝乡，馆厦皇皇，道路皇皇。山川瑰丽胜苏杭，楼外花香，楼里人香。 攘往熙来富贵商，天上机航，水上舟航。王孙到此也牵肠，欲把他乡，落作家乡。”(摘自《载敬堂集·江南靖士稿》)

　　来源

　　此调因周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”，乃取前三字为调名。又韩淲词有“一朵梅花百和香”句，故又名《腊梅香》，李清照词有“红藕香残玉簟(diàn)秋”句，故又名《玉簟秋》。

　　用法

　　《词谱》以周邦彦、吴文英词为正体。周词为上下片各六句三*韵，即起句、第三句和结句用韵。梦窗词为上下片各六句，四*韵，即起句，三、四句和结句用韵。另一体为每句用韵，如蒋捷、张炎词。另有五十八字、五十九字两体。此调以一个七言句带两个四言句，节奏明快。

　　格律

　　例词：李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

　　中仄**仄仄*(韵)。

　　红藕香残玉簟秋。

　　中仄**，中仄**(韵)。

　　轻解罗裳，独上兰舟。

　　中*中仄仄**，中仄**，中仄**(韵)。

　　云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。

　　中仄**仄仄*(韵)。

　　花自飘零水自流。

　　中仄**，中仄**(韵)。

　　一种相思，两处闲愁。

　　中*中仄仄**，中仄**，中仄**(韵)。

　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　李白(一剪梅)

　　倜傥风流俊少年，通晓书经，自号青莲。遍游天下美河山，破浪长风，直挂云帆。 斗酒豪情诗百篇，书剑飘零，一代诗仙。横眉蔑视傲当权，富贵浮云，风月无边

　　拓展知识：

　　宋代时候，人们称一枝为一剪。一剪梅的意思，就是一枝梅花。古代时候，相隔两地的.人往往通过赠送对方一枝梅花来表达相思。如《荆州记》记载陆凯和范晔的故事：“陆凯自江南，以梅花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’南宋诗人刘克庄有句云：“轻烟小雪孤行路，折剩梅花寄一枝。”词牌“一剪梅”，即是取此意而生。

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2022年北京冬奥会奖牌名称

2022年北京冬奥会奖牌名称

　　2022年北京冬奥会奖牌名称，北京2022年冬奥会的奖牌五环同心圆象征着奥林匹克精神将全世界人民聚集在一起，分享冬奥会的荣耀。2022年北京冬奥会奖牌名称。

　　10月26日晚，北京2022年冬奥会奖牌“同心”发布。

　　北京2022年冬奥会奖牌由圆环加圆心构成牌体，形象来源于*古代同心圆玉璧，共设五环。五环同心，同心归圆，表达了“天地合·人心同”的中华文化内涵，也象征着奥林匹克精神将人们凝聚在一起，冬奥荣光，全球共享。造型质朴简洁，体现了北京2022年冬奥会“简约、安全、精彩”的办赛要求。与北京2008年奥运会奖牌“金镶玉”相呼应，展现了“双奥之城”的文化传承。

　　北京2022年冬奥会金银铜牌正面

　　北京2022年冬奥会金银铜牌背面

　　奖牌正面中心刻有奥林匹克五环标志，周围刻有北京2022年冬奥会英文全称（XXIV Olympic Winter Games Beijing 2022）。圆环做打洼处理，取意传统弦纹玉璧，上面浅刻装饰纹样，均来自*传统纹样，其中冰雪纹表现冬奥会的特征，祥云纹传达吉祥的寓意。

　　奖牌背面中心刻有北京2022年冬奥会会徽，周围刻有北京2022年冬奥会中文全称（北京2022年第24届冬季奥林匹克运动会）。圆环上刻有24个点及运动弧线，取意古代天文图，象征着浩瀚无垠的星空，人与自然的和谐，也象征着第24届冬季奥林匹克运动会上运动员如群星璀璨，创造精彩。奖牌背面最外环镌刻获奖运动员的比赛项目名称。

　　“北京冬奥会奖牌镶嵌金与玉，与北京2008年奥运会奖牌“镶嵌金与玉”呼应，体现了“双奥运之城”的`文化传承。

　　“金镶玉”是北京冬奥会奖牌设计中采用的风格，象征着“金玉联姻”“在*传统文化中，这反映了*人民对奥林匹克精神的赞美和对运动员的赞美。它的设计方案非常创新，突破了以往奥运会奖牌单一材料设计的传统，融入了典型的*文化元素。奖牌设计的中标人是中央美术学院和拥有丰富造币经验和先进设备的*印钞造币总公司。中央美术学院根据需要进一步细化和完善了方案，*印钞造币总公司与造币技术合作，解决了奖牌的最终成型工艺。

　　2021年10月26日，冬奥会和冬季残奥会的奖牌在“一起走向未来——2022年冬奥会倒计时100天”现场隆重发放。100天后，奥运圣火将在北京的“鸟巢”再次点燃，北京将成为世界上第一个“双奥运城市”。

　　北京2022年冬奥会的奖牌名为“同心”。五环同心圆，体现了“天地人合一”的*文化内涵。它还象征着奥林匹克精神将全世界人民聚集在一起，分享冬奥会的荣耀。

　　奖牌正面中央刻有奥林匹克五环，奖牌周围刻有“第二十四届北京冬奥会2022”字样。戒指是凹形的，意思是传统的弦玉，上面浅刻着装饰图案，都是*传统图案。

　　奖牌背面中央刻有北京冬奥会会徽，周围刻有北京2022年冬奥会（北京2022年第24届冬奥会）中文全名。

　　冬季残奥会的奖牌与奥运会的奖牌灵感来源于相同的理念，采用相同的设计。奖牌正面中央刻有国际残奥会会徽，英文和盲文刻有“北京2022年冬季残奥会”字样。

　　10月26日，在“一起向未来——北京2022年冬奥会倒计时100天主题活动”现场，本届冬奥会与冬残奥会奖牌隆重发布。

　　北京2022年冬奥会奖牌，正面中心刻有奥林匹克五环标志，周围刻有北京2022年冬奥会英文全称（XXIV Olympic Winter Games Beijing 2022）字样。圆环做打凹处理，取意传统弦纹玉璧，上面浅刻装饰纹样，均来自*传统纹样，其中冰雪纹表现了冬奥会的特征，祥云纹传达了吉祥的寓意。

　　奖牌背面中心刻有北京冬奥会会徽，周围刻有北京2022年冬奥会中文全称（北京2022年第24届冬季奥林匹克运动会）字样。圆环上刻有24个点及运动弧线，取意古代天文图，象征着浩瀚无垠的星空，人与自然的和谐，也象征着第24届冬奥会上运动员如群星璀璨，创造佳绩。奖牌背面最外环镌刻获奖运动员的比赛项目名称。

　　奖牌挂带采用传统桑蚕丝织造工艺，冰雪底纹上印有北京冬奥会会徽、核心图形以及“Beijing2022”字样等相关信息。挂带选用红色，与*春节文化特色相契合，表达对运动员的节日祝福。

　　▲2021年10月14日，2022冬奥金牌。新京报记者 侯少卿 摄

　　奖牌盒以大漆和竹子为主要材料制作，既突出*文化特征，又符合“绿色办奥”和可持续性的理念。

　　北京2022年冬残奥会奖牌正面中心刻有国际残奥委会标志，周围刻有北京2022年冬残奥会英文全称（Beijing 2022 Paralympic Winter Games）字样及金、银、铜的盲文。

　　北京冬残奥会奖牌挂带与奖牌盒沿用了冬奥会奖牌带、奖牌盒的设计。

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蓝牌车黄牌车有什么区别

蓝牌车黄牌车有什么区别

　　我们在路上，经常可以看到有蓝牌车和黄牌车两种。那么蓝牌车黄牌车有什么区别呢？下面是小编整理的蓝牌车黄牌车有什么区别，欢迎阅览。

　　一、蓝牌车与黄牌车对驾驶证的要求不同。

　　蓝牌车C证可开，黄牌车需要B证

　　二、蓝牌车与黄牌车的营运证办理情况不同。

　　只有黄牌需要办营运证，而蓝牌不需要办营运证。具体办理营运证条件及规定请用户查看《中华人民共和国道路运输条例》第二章第一节和第二节的办理营运证要满足条件事项，准确的说是车子的总质量在3T以下的不需办理营运证

　　三、蓝牌车与黄牌车的收费标准不同。

　　相较而言，驾驶黄牌车所交过路费收费要高一些；而驾驶蓝牌车所交过路费收费要低一些。

　　四、蓝牌车与黄牌车的.适用车型不同。

　　1、黄牌车(黄底黑字黑框线)适用车型有：大型汽车(载货汽车和专项作业车，油罐车；半挂牵引车；电车)；挂车号牌(全挂车和不与牵引车固定适用的半挂车)；普通摩托车号牌(普通二轮摩托车和普通三轮摩托车)；低速车号牌(低速载货汽车、三轮汽车和轮式自行机械车)；普通M2类轻型客车；大中型客车；载重1.0吨以上载货汽车；教练汽车号牌(教练用汽车)；教练摩托车号牌(教练用摩托车)。

　　注：根据《中华人民共和国道路交通安全法》规定：“中型载客车”是10座以上，19座以下的客运车辆；“中型载货汽车”车长大于等于6m，总质量大于等于4500kg且小于12000kg。

　　2、蓝牌车(蓝底白字白框线)适用车型有：广义乘用车；轻客M1类载客汽车；载重小于1.0吨轻型载货车；轻便摩托车号牌(轻便摩托车)。

　　五、蓝牌车与黄牌车的限行状况不同(核心大城市及主要地级城市)。

　　一般驾驶黄牌车均需办理通行证才能进市区。而驾驶蓝牌车可以直接进市区行驶而不需要办理通行证。

　　六、蓝牌车与黄牌车的车辆年检期限不同。

　　根据《道路交通安全法实施条例》第十六条的要求，机动车应当从注册登记之日起，按照下列期限进行安全技术检验：1、营运载客汽车5年以内每年检验1次；超过5年的，每6个月检验1次；2、载货汽车和大型、中型非营运载客汽车10年以内每年检验1次；超过10年的，每6个月检验1次；3、小型、微型非营运载客汽车6年以内每2年检验1次；超过6年的，每年检验1次；超过15年的，每6个月检验1次。但是，无锡、随州等部分城市要求黄牌车每个季度(3个月)年检一次，一年4次。

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沁园春的词牌格律

沁园春的词牌格律

　　沁园春，词牌名，又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等。以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，双调一百十四字，前段十三句四*韵，后段十二句五*韵。另有双调一百十六字，前段十三句四*韵，后段十三句六*韵；双调一百十二字，前段十三句四*韵，后段十二句五*韵等变体。代表作有*《沁园春·雪》等。下面是小编整理的沁园春的`词牌格律的内容，一起来看看吧。

　　词牌沿革

　　《沁园春》词牌经考证最早当出现于晚唐。现在传世的最早《沁园春》词当数张先的《沁园春·寄都城赵阅道》词。但张先之词与苏轼《沁园春·孤馆灯青》词相比，尚欠精工。故后人填《沁园春》，多遵苏词。

　　宋人吴曾《能改斋漫录》卷十六：“今世乐府，传《沁园春》词。案《后汉书》：‘窦宪女弟立为皇后，宪恃宫掖声势，遂以县直请夺沁水公主园。’然则沁水园者，公主之园也。故唐人类用之。崔涅《侍宴长宁公主东庄应制》诗云：‘沁园东郭外，襄驾一游盘。’李适《长宁公主东庄侍宴》诗云：‘歌舞*阳地，园亭沁水林。’李义府《长宁公主东庄》诗云：‘*阳馆外有仙家，沁水园中好物华。’”汉代沁水园早已无存，但北宋真宗时驸马都尉李遵勖于大中祥符间尚万寿长公主。据宋人文莹《湘山野录》卷下，记李遵勖府第“沁园东北滨于池”，则此北宋初年之沁园。《宋史》卷464，记李氏“所居地园池冠京城。嗜奇石，募人载送，有自千里至者。构堂引水，环以佳木，延一时名士大夫与宴乐”。张辑词结句有“号我东仙”句，名“东仙”。李刘词名“寿星明”。秦观减字词，名“洞庭春色”。

　　词调当以北宋京都之沁园为名。此调以苏词为正体，作者极众。换头曲。前段自第四句、后段自第三句起句式相同，“渐”“有”为领字，领以下四个四字句，可两句为一对偶，可四句为两个对偶，亦可前两句对偶，后两句不对偶，但以对偶为工。继四四七句式，两个四字句可对偶。前段首三个四字句，可于第一、二句为对偶。此调四字句为主，多用对偶，配以八字、七字、六字、五字等句，用*韵，调势活泼生动，可*可仄之字极多，较为自由，有和婉协谐而流畅之特点，适用于言志、议论、谐谑、叙事、酬赠、祝颂等题材。此调名篇极多，可细细体味其语势与对偶及句法特点。

　　辛弃疾词十三首，其《将止酒戒酒杯勿使*》：“杯汝来前，老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷。汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。浑如此，叹汝于知己，真少恩哉。更凭歌舞为媒。算合作、人间鸩毒猜。况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾。与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招则须来。”此词不用对偶，以古文笔法为词，发表议论，风格恣肆。刘过词十六首，其咏美人指甲与美人足两首体物细致，风格婉约，但其《寄稼轩承旨》则甚狂放，词云：“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与东坡老、驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓妆淡抹临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云天竺飞来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。”刘克庄九首风格更为粗豪，其《癸卵佛生翼日将晓梦中有作》：“有个头陀，形同桔株，心犹死灰。幸春山笋溅，无人争吃，夜炉芋美，与客同煨。何处幡花，忽相导引，莫是天宫迎赴斋。又疑道，向毗耶城里，讲*初开。这边尚自徘徊。笑那里、纷纷早见猜。有尊神奋杵，拳粗似钵，名缁竖拂，喝猛如雷。老子无能，山僧不会，谁误檀那举请哉。山中去，便百千亿劫，休下山来。”以上三词皆气势奔放，才气横溢，最能体现此调特点。宋末陈人杰《龟峰词》存词三十一首，皆专用《沁园春》，艺术水*极高，而以抒写不*之气为主，如《丁酉岁感事》：“谁使神州，百年陆沉，青毡未还。怅晨星残月，北州豪杰，西风斜日，东帝江山。刘表坐谈，深源轻进，机会失之弹指间。伤心事，是年年冰合，在在风寒。说和说战都难。算未必、江沱堪宴安。叹封侯心在，鳢鲸失水，*戎策就，虎豹当关。渠自无谋，事犹可做，更剔残灯抽剑看。麒麟阁，岂中兴人物，不画儒冠。”此词工巧而深寓对现实政治局势之批判。

　　格律说明

　　正体，双调，一百十四字。前段十三句，四*韵；后段十二句，五*韵。以苏轼《沁园春·孤馆灯青》为代表。此调以此词及贺词为正体，若葛词、林词之添字，张词之衬字，李词之减字，皆变格也。 此调前段第十一句、后段第十句例作“**仄”，如李昴英之“又何须”，何梦桂词之“奇绝处”，赵以夫词之“太*也”，刘过词之“谁羡汝”及类列林词之“动星象”、李词之“愿此去”，皆与调不合，谱内不校注*仄。 按辛弃疾词后段起句“更凭歌舞为媒”，“更”字仄声，“歌”字*声。黄机词第二句“为小驻、寿君金叵罗”，“寿”字仄声。张榘词第三、四句“算支撑厦屋，正资梁栋”，“厦”字仄声，“梁”字*声。辛词第五句“疏篱护竹”，“护”字仄声。陆游词第十一句“有灞桥烟柳”，“灞”字仄声。谱内可*可仄据此，馀参类列四词。 刘过词前段第十句“浓抹淡妆临镜台”，“淡”字仄声。后段起句“白云天竺去来”，“去”字仄声。第七句“埔日不然”，“不”字仄声。俱与诸家不同，谱内亦不校注。

　　变体一，双调，一百十四字。前段十三句，四*韵；后段十三句，六*韵。以贺铸《沁园春·宫烛分烟》为代表。此与苏词同，惟换头句押短韵异。南北宋词如此填者亦多。

　　变体二，双调，一百十六字。前段十三句，四*韵；后段十三句，六*韵。以白玉蟾《沁园春·题桃源万寿宫》为代表。此与贺词同，惟前后段第十句，各添一字异。按葛词别首前段第十句“上更有朱仙朝斗坛”，后段第十句“有桃李时新飣几盘”，正与此同。 又张先“心旅良臣”词前段第十句添一字，后段第十句仍作七字句，与此词又异，注明不另录。

　　变体三，双调，一百十六字。前段十三句，四*韵；后段十二句，五*韵。以林正大《沁园春·子陵先生》为代表。此亦与苏词同，惟前段第六句、后段第五句各添一字异。林词三首皆然。

　　变体四，双调，一百十二字。前段十三句，四*韵；后段十二句，五*韵。以李刘《沁园春·玉露迎寒》为代表。此与苏词同，惟前段第十二句、后段第十一句各减一字异。 按韩玉“壮岁耽书”词两结“凄凉否，缾中匮粟，指下忘琴”、“掀髯笑，一杯有味，无事无心”，各减一字，正与此同。

　　变体五，双调，一百十五字。前后段各十二句，四*韵。以秦观《沁园春·宿霭迷空》为代表。此亦《沁园春》调之一体，因秦观、程垓、陆游、京镗及《梅苑》无名氏词俱名《洞庭春色》，故另作一谱。 按京镗词前段起句“命驾访稽”，“访”字仄声。无名氏词第三句“一枝乍芳”，“枝”字*声。第四句“向篱边竹外”，“竹”字仄声。陆游词第六句“难如人意”，“难”字*声。无名氏词第八句“惹露和烟凝酥豔”，“酥”字*声。第九句“似潇洒玉人初试妆”，“玉”字仄声。京词第十一句“任春来桃李”，“桃”字*声。无名氏词后段第一句“倚楼最难忘处”，“倚”字仄声，“忘”字*声。京词第四句“叹里门密迩”，“密”字仄声。陆词第五句“笔牀茶灶”，“笔”字仄声，“茶”字*声。第六、七句“闲听荷雨，一洗衣尘”，“闲”字*声，“一”字仄声。无名氏词第八句“休怪东君先留意”，“留”字*声。京词第九句“念此地徘徊谁似君”，“此”字仄声。谱内可*可仄据此，馀参程词。

　　变体六，双调，一百十三字。前段十二句，四*韵；后段十一句，四*韵。以程垓《洞庭春色·锦字亲裁》为代表。此与秦词同，惟后段第二句减二字异。 按《梅苑》无名氏词换头“倚楼最难忘处，正皓月千里流光”，又陆游词“人间定无可意，怎换得玉脍丝蒪”，京镗词“因嗟锦城四载，漫赢得齿豁头童”，正与此同。

　　格律对照

　　正体

　　格律对照例词：《沁园春·孤馆灯青》

　　中中**，中中中中，中中中*。仄中*中仄，中*中仄，中*中仄，中仄**。中仄**，中*中仄，中仄**中仄*。中*仄，中中*中仄，中仄**。

　　孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

　　中*中仄**，中中仄、中*中仄*。仄中*中仄，中*中仄，中*中仄，中仄**。中仄**，中*中仄，中仄**中仄*。中中仄，仄中*中仄，中仄**。

　　当时共客长安，似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

　　变体一

　　格律对照例词：《沁园春·宫烛分烟》

　　*仄**，仄**仄，仄*仄*。仄仄**仄，**仄仄，***仄，*仄**。仄仄**，***仄，*仄***仄*。**仄，仄**仄仄，仄仄**。

　　宫烛分烟，禁池开钥，同城暮春。向落花香里，澄波影外，笙歌迟日，罗绮芳尘。载酒追游，联镳归晚，灯火*康寻梦云。逢迎处，最多才自负，巧笑相亲。

　　**。仄仄**。仄*仄、***仄*。仄仄**仄，**仄仄，***仄，*仄**。*仄**，仄**仄，仄仄***仄*。**仄，仄**仄仄，仄仄**。

　　离群。客宦漳滨。但惊见、来鸿归燕频。念日边消耗，天涯怅望，楼台清晓，帘幕黄昏。无限悲凉，不胜憔悴，断尽危肠销尽魂。方年少，恨浮名误我，乐事输人。

　　变体二

　　格律对照例词：《沁园春·题桃源万寿宫》

　　*仄**，*仄**，**仄*。仄仄**仄，***仄，仄*仄仄，仄仄**。*仄**，仄*仄仄，仄*仄***仄*。**仄，仄仄*仄仄，仄仄**。

　　黄鹤楼前，吹笛之时，先生朗吟。想剑光飞过，朝游南岳，墨蓝放下，夜醉东邻。铛煮山川，粟藏世界，有明月清风知此音。还应笑，笑酿成白酒，散尽黄金。

　　**。仄仄**，*仄仄**仄仄*。仄仄**仄，**仄仄，***仄，仄仄**。*仄仄*，仄**仄，仄仄仄**仄仄*。**仄，仄仄**仄，*仄**。

　　知音。自有相寻，休踏破葫芦折断琴。唱白蘋红蓼，庐山日暮，西风黄叶，渭水秋深。三入岳阳，再游湓浦，自一去悠悠直至今。桃源路，尽不妨来往，时共登临。

　　变体三

　　格律对照例词：《沁园春·子陵先生》

　　仄***，仄**仄，仄仄**。仄**仄仄，仄*仄仄，仄**仄仄，*仄**。仄仄**，仄**仄，*仄**仄仄*。仄*仄，***仄仄，*仄**。

　　子陵先生，故人光武，以道相忘。幸炎符再握，六龙在御，看臣来亿兆，阳德方刚。自是先生，独全高节，归去江湖乐未央。动星象，披羊裘傲睨，人世轩裳。

　　**仄仄**。仄仄仄、**仄仄*。仄***仄，**仄仄，仄***仄，仄仄**。仄仄**，仄**仄，仄仄**仄仄*，**仄，仄**仄仄，*仄**。

　　高哉不事侯王。爱此地、山高水更长。盖先生心地，超乎日月，又谁知光武，器量包荒。立懦帘顽，有功名教，万世清风更激扬。无今古，想云山郁郁，江水泱泱。

　　变体四

　　格律对照例词：《沁园春·玉露迎寒》

　　仄仄**，**仄仄，仄*仄*。仄**仄仄，仄**仄，***仄，仄仄**。仄仄**，**仄仄，仄仄***仄*。**仄，**仄仄，*仄**。

　　玉露迎寒，金风荐冷，正兰桂香。觉秋光过半，日临三九，葱葱佳气，霭霭琴堂。见说当年，申生榖旦，梦叶长庚天降祥。文章伯，英声早著，腾踏飞黄。

　　**仄仄**。仄仄仄、***仄*。仄***仄，仄*仄仄，***仄，仄仄**。仄仄**，仄**仄，*仄***仄*。仄仄仄，***仄，*仄**。

　　双凫暂驻东阳。已种得、春阴千树棠。有无边风月，几多事业，安排青琐，入与*章。百里民歌，一尊春酒，争劝殷勤称寿觞。愿此去，龟龄难老，长侍君王。

　　变体五

　　格律对照例词：《沁园春·宿霭迷空》

　　仄仄中*，仄**仄，仄中仄*。仄中*中仄，**仄仄，中**仄，中仄**。仄仄***中仄，仄中仄中**仄*。*仄仄，仄**中仄，*仄**。

　　宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长。正兰泥膏润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙。微雨后，有校愁杏怨，红泪淋浪。

　　中*仄*中仄，仄**仄仄，*仄**。仄仄*中仄，中*中仄，中**仄，中仄**。中仄中**中仄，仄中中***仄*。*中仄，仄**仄仄，中仄**。

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关于古诗词鉴赏中对比衬托和烘托的区别

关于古诗词鉴赏中对比衬托和烘托的区别

　　在日常学*、工作和生活中，大家都没少做古诗词鉴赏吧？古诗词鉴赏，简单来说，就是这首古诗词描绘了一幅怎样的画面？表达了诗人怎样的思想感情。很多人在面对古诗词鉴赏的时候都很头疼吧？以下是小编为大家收集的关于古诗词鉴赏中对比衬托和烘托的区别，希望能够帮助到大家。

　　本篇介绍一下诗歌表达技巧中的三个术语———“对比”、“衬托”和“烘托”。

　　诗歌中的“对比”，是指把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个方面并列在一起，以共同表现某种意境或情感。比如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”诗人给我们展示了两幅画面：一幅是越王大败吴国，凯旋而归，战士们个个脱下战袍，换上了“锦衣”，向国人炫耀他们的战功，宫女们个个打扮得花儿一般，在宫殿里恣情欢乐；另一幅则是“只今惟有鹧鸪飞”———现在只有几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去，昔日的胜利、热闹早已烟消云散。诗篇将昔日的繁盛和今日的凄凉，通过具体的'景物作了鲜明的对比，抒发了盛衰无常之感。对比手法的运用突出了主题，发人深思。

　　“衬托”指用事物间相似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。“衬托”分为正衬和反衬。正衬是指利用事物间的*似条件来衬主体事物，比如李白《梦游天姥吟留别》：“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。”这里诗人并没有直接说天姥山怎样高，而是用以高峻著称的五岳、天台来衬托天姥山，从而把天姥山写得耸立天外，直插云霄，壮丽非凡。反衬是指利用事物的对立条件来衬托主体事物，比如１９９９年高考试题选取了杜甫的《漫成一首》：“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”其中“船尾跳鱼拨剌鸣”一句就用了反衬。诗的前三句着力刻画一个静字，此句却写动、写声，似乎打破了静谧之境，但给读者的实际感受恰好相反，以动写静，愈见其静，以声衬静，愈见其静。诗句“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”说的就是这个意思。

　　“对比”和“衬托”的区别在于：对比是相反或相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不分主次；而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明。

　　“烘托”是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法。侧面描写即间接描写，即通过对周围人物或环境的描写来表现主要对象。２００１年高考题选韦应物的诗《赋得暮雨送李胄》就用了烘托。“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”此诗除了首句提到“微雨”以外，下面都没有直接写雨，而是通过别的事物把雨写出来：船上的布帆变得重了，鸟儿飞得不那么轻巧了，天灰蒙蒙的一片，远处都看不真切，而江边的树却显得十分滋润。颔联和颈联虽未直接写雨，但烘托手法的运用使我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树上，全都是蒙蒙的细雨。再如《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”一句，用环境描写烘托音乐的魅力，给读者留下了广阔的回味空间。

　　“烘托”与“衬托”不同，“烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。这与“衬托”不同，因为“衬托”是两种事物都写。

　　今天就和大家就分享到这，祝愿同学们用辛勤的汗水去收获美好的未来吧！

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蝶恋花词牌格律

蝶恋花词牌格律

　　《蝶恋花》的作者一般以抒写多愁善感和缠绵悱恻或心中愁的情感为多，本文为大家介绍蝶恋花词牌格律，欢迎阅读了解。

　　蝶恋花

　　《蝶恋花》是词牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁简文帝：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，分上下两阕，共六十个字。

　　《蝶恋花》虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像后主李煜、宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是成为经久不衰的绝唱。

　　蝶恋花唐教坊曲。本名《鹊踏枝》，宋晏殊词改今名。《乐章集》注“小石调”，赵令畤词注“商调”，《太*乐府》注“双调”。晏殊词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名《黄金缕》。赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名《卷珠帘》。司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，名《明月生南浦》。韩淲词有“细雨吹池沼”句，名《细雨吹池沼》。贺铸词名《凤栖梧》，李石词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》。

　　标准体【蝶恋花】词牌格律

　　蝶恋花双调六十字，前后段各五句、四仄韵晏殊。

　　六曲阑干偎碧树 杨柳风轻 展尽黄金缕 谁把钿筝移玉柱 穿帘海燕双飞去

　　满眼游丝兼落絮 红杏开时 一霎清明雨 浓睡觉来莺乱语 惊残好梦无寻处

　　中仄中**仄仄韵中仄**句中仄**仄韵中仄中**仄仄韵中*中仄**仄韵

　　1.标准【蝶恋花】的'【主韵律】统一是标准【律句】的“仄**仄”单仄入韵，即四个【意群】，句号结尾。

　　2.特别注意上下阕第一、四句是【主格律】“**仄仄”双仄促韵，逗号结尾，使之韵律呈现双/单交错节奏。

　　3.标准*仄谱的“中”表示“可*可仄”，其它*仄一字不可易。

　　典范词作

　　五代·李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》

　　遥夜亭皋闲信步，

　　乍过清明，

　　渐觉伤春暮。

　　数点雨声风约住，

　　朦胧澹月云来去。

　　桃李依依春暗度，

　　谁在秋千，

　　笑里轻轻语。

　　一片芳心千万绪，

　　人间没个安排处。

　　五代·冯延巳《蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙》

　　窗外寒鸡天欲曙，

　　香印成灰，

　　坐起浑无绪。

　　庭际高梧凝宿雾，

　　卷帘双鹊惊飞去。

　　屏上罗衣闲绣缕，

　　一饷关情，

　　忆遍江南路。

　　夜夜梦魂休谩语，

　　已知前事无寻处。

　　*《蝶恋花·答李淑一》

　　我失骄杨君失柳，

　　杨柳轻飏，

　　直上重霄九。

　　问讯吴刚何所有，

　　吴刚捧出桂花酒。

　　寂寞嫦娥舒广袖，

　　万里长空，

　　且为忠魂舞。

　　忽报人间曾伏虎，

　　泪飞顿作倾盆雨。

　　格律说明

　　正体，双调，六十字，前后段各五句、四仄韵。以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏殊词）。宋元人俱如此填。冯延巳词别首前段起句“霜落小园瑶草短”，“霜”字*声，“小”字仄声。第二、三句“瘦叶和风，惆怅芳时换”，“瘦”字仄声，“惆”字*声。第四句“旧恨新愁都不管”，“旧”字仄声，“新”字*声。第五句“卷帘双鹊惊飞去”，“卷”字仄声，“双”字*声。后段起句“心若垂杨千万缕”，“心”字*声。又一首“泪眼倚楼频独语”，“倚”字仄声。第二句“水阔花飞”，“水”字仄声。第三句又一首“齐奏云和曲”，“齐”字*声。第四句“忽忆当年歌舞伴”，“忽”字仄声，“当”字*声。结句“晚来双脸啼痕满”，“晚”字仄声，“双”字*声。谱内可*可仄据此。至杜安世词前段起句“秋日楼台在空际”，“在”字微拗。李石词前段起句“武陵春色浓如酒”，*仄全异。宋元人无如此填者，恐汇参作图，其体莫辨，附注于此，填者审之。

　　变体一，双调，六十字，前后段各五句、四仄韵。以宋沈会宗《蝶恋花·渐*朱门香夹道》为代表。此词与《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》同，惟前后段第四句及换头句*仄异。《乐府雅词》名“转调蝶恋花”。转调者，移宫换羽，转入别调也，字句虽同，音律自异，故另分列。按沈词别首“溪上清明”词及杜安世“整顿云鬟”词、“池上新秋”词，贺铸“桃叶园林”词、“排办张灯”词，张元干“祥景飞光”词及魏氏“记得来时”词，俱与此同，可以参校。沈词别首前段起句“溪上清明初过雨”，“溪”字*声。第二、三句“春色无多，叶底花如许”，“春”字*声，“叶”字仄声。第四句“轻暖时闻燕双语”，“轻”字*声。第五句“等闲飞入谁家去”，“等”字仄声，“飞”字*声。杜词后段起句“新翻归翅云间燕”，“新”字、“归”字俱*声。第二句“金缕衣宽”，“金”字*声。贺词第四句“离索年多故人少”，“离”字*声。魏词“泪湿海棠花枝处”，“海”字仄声，“花”字*声。沈词别首第五句“绿杨风里黄昏鼓”，“绿”字仄声，“风”字*声。谱内可*可仄据此。至杜安世“别浦迟留”词与“任在芦花”词，两结句亦拗体者，又与此微异，因字句悉同，注明不另录。

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*十大古琴名曲

*十大古琴名曲

　　广义国学是指*历代的文化传承和学术记载，包括*古代历史、哲学、地理、政治、经济乃至书画、音乐、易学、术数、医学、星相、建筑等。下面是小编给大家带来的*十大古琴名曲，希望能帮到大家！

　　古琴，又称瑶琴、玉琴、七弦琴，是*最古老的弹拨乐器之一。有文字可考的历史有四千余年，据《史记》载，琴的出现不晚于尧舜时期。嵇康在《琴赋》中说：众器之中，琴德最优。我国的十大古琴曲分别是《流水》《潇湘水云》《梅花三弄》《阳关三叠》《醉渔唱晚》《渔樵问答》《胡笳十八拍》《广陵散》《*沙落雁》《阳春白雪》。

　　十大古琴曲之一：《流水》

　　俞伯牙和钟子期高山流水遇知音的故事给后世留下了一段佳话，《流水》一曲也因此广为人知。

　　《列子汤问》中记载：伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：善哉，峨峨兮若泰山。志在流水，钟子期曰：善哉，洋洋兮若江河。但《列子》中并无伯牙因钟子期离世而从此不再鼓琴的内容。《吕氏春秋》的记述与《列子》的记述大致相当，但交代了结局：钟子期死后，伯牙终身不复鼓琴。

　　《流水》的谱本最早见于明太祖之子朱权编纂的《神奇秘谱》，但现时所用的是张孔山的《流水》曲谱。朱权序云：《高山》、《流水》二曲，本只一曲，初志在乎高山，言仁者乐山之意，后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐，分为两曲，不分段数。至宋《高山》分为四段，《流水》为八段。

　　古琴曲《流水》是一首极具表现力的乐曲，充分运用滚、拂、打、进、退等指法及上、下滑音，生动地描绘了流水的各种情态。旋律起首之音，时隐时现，犹如置身高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。继而转为清澈的泛音，节奏逐渐明快，淙淙铮铮，幽间之寒流;清清冷冷，松根之细流。凝神静听行云流水般的旋律，好似欢泉于山涧鸣响，令人愉悦之情油然而生。随之旋律开始跌宕起伏、风急浪涌。曲末流水之声复起，缓缓收势，整首乐曲一气呵成，听之如同得到了流水的洗涤一般，不禁令人久久沉浸于洋洋乎，诚古调之希声者乎的思绪中。

　　《流水》一曲被录入金唱片上，于1977年8月22日发射到太空，向宇宙星球的高级生物传道中华民族的智慧和文明信息。

　　十大古琴曲之二：《潇湘水云》

　　此曲由南宋浙派琴家郭沔创作。当时元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附*，常在潇、湘二水合流处游航。每当远望九嶷山为云水所蔽，见到云水奔腾的景象，便激起他对山河残缺、时势飘零的无限感慨而创作此曲，以寄眷念之情。

　　传说中，九嶷山是贤王舜的葬地，所以在人们的心目中，自然成为贤明的化身。郭沔是一个终生未仕的知识分子，生活十分清贫。他所处的时代，正值元兵入侵，南宋王朝即将灭亡的前夕。而他又是一个反对苟且偷安，具有民族意识和爱国思想的人，故他借九嶷山为潇湘云水所蔽的形象;寄托他对现实的黑暗与贤者不逢时的义愤和对祖国美好山河的热爱。曲谱最早见于《神奇秘谱》，共十段：

　　1、洞庭烟雨。

　　2、江汉舒清。

　　3、天光云影。

　　4、水接天隅。

　　5、浪卷云飞。

　　6、风起云涌。

　　7、水天一碧。

　　8、寒江月冷。

　　9、万里澄波。

　　10、影涵万象。

　　后经历代琴家发展为十八段加一尾声，现存琴谱多达五十种。

　　乐曲开始，飘逸的`泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。全曲情景交融，寓意深刻。《神奇秘谱》解题中说，作者每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。

　　十大古琴曲之三：《梅花三弄》

　　《梅花三弄》是由笛曲改编而来古琴曲，又名《梅花引》、《玉妃引》，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性，是*传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。曲中泛音曲调在不同徽位上重复了三次，故称三弄。

　　明代《伯牙心法》中记载：梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。 《枯木禅琴谱》中说：曲音清幽，音节舒畅，一种孤高现于指下;似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方得其旨。

　　《梅花三弄》全曲共有十段，其旋律前半部分悠远飘逸，表现了梅花傲雪的风骨，后半部分则与其前形成对比，节奏急促，描写了凛冽寒风中梅花的不屈性格。乐曲忽静忽动，忽柔忽刚，表现了千姿百态的梅花形象。

　　十大古琴曲之四：《阳关三叠》

　　《阳关三叠》又名《阳关曲》、《渭城曲》，是根据唐代诗人王维(699-759)诗《送元二使安西》谱写的一首琴歌。大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年(1491)刊印的《浙音释字琴谱》，而目前流行的曲谱原载于明代《发明琴谱》(1530)，后经改编载录于清代张鹤所编的《琴学入门》(1876)。

　　全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，迭唱三次，故称三迭。每迭又分一迭加清和节当春一句作为引句外，其余均用王维原诗。后段是新增的歌词，每迭不尽相同。从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段遄行，遄行 等处的八度大跳，和历苦辛等处的连续反复的呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。歌曲结尾处渐慢、渐弱，抒发了一种感叹的情绪。

　　十大古琴曲之五：《醉渔唱晚》

　　此曲作者有唐代诗人皮日休、陆龟蒙及后世隐流之说。《西麓堂琴统》中记述：陆鲁望与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。《太音补遗》称此曲有张仲宗词中明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓;醉眼冷看朝市闹;烟波老，谁能惹得闲烦恼之意。

　　全曲共分七段。以第一段呈现的主题作各种变化重复，从多侧面表现醉渔的形象。第五段音乐跃入高潮，醉渔豪放不羁，佯狂之态犹见。第六段在音乐高潮过去之后，变化再现的主题，尾句速度渐慢，音乐气氛低沉，呈现出一种茫茫然的情意。第七段下行的旋律被连续，音乐逐渐*稳下来。尾声以急促的泛音，表现出一种感慨万分的情状。

　　十大古琴曲之六：《渔樵问答》

　　《渔樵问答》曲谱最早见于《杏庄太音续谱》(明萧鸾撰于1560年)，此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊：古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已。 *代《琴学初津》说此曲：曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐现于指下，迨至问答之段，令人有山林之想。

　　乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第7段形成高潮。刻画出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。这里录双方问答如下：

　　渔问樵曰：子何求?

　　樵答渔曰：数椽茅屋，绿树青山，时出时还;生涯不在西方;斧斤丁丁，云中之峦。

　　渔又诘之：草木逢春，生意不然不可遏;代之为薪，生长莫达!

　　樵又答之曰：木能生火，火能熟物，火与木，天下古今谁没?况山木之为性也当生当枯;伐之而后更夭乔，取之而后枝叶愈茂。

　　渔乃笑曰：因木求财，心多嗜欲;因财发身，心必恒辱。

　　樵曰：昔日朱买臣未遇富贵时，携书挟卷行读之，一且高车驷马驱驰，刍荛脱迹，于子岂有不知?我今执柯以伐柯，云龙风虎，终有会期;云龙风虎，终有会期。

　　樵曰：子亦何易?

　　渔顾而答曰：一竿一钓一扁舟;五湖四海，任我自在遨游;得鱼贯柳而归，乐觥筹。

　　樵曰：人在世，行乐好太*，鱼在水，扬鳍鼓髡受不警;子垂陆具，过用许极心，伤生害命何深!?

　　渔又曰：不专取利抛纶饵，惟爱江山风景清。

　　樵曰：志不在渔垂直钓?心无贪利坐家吟;子今正是岩边獭，何道忘私弄月明?

　　渔乃喜曰：吕望当年渭水滨，丝纶半卷海霞清;有朝得遇文王日，载上安车赍阙京;嘉言谠论为时法，大展鹰扬敦太*。

　　樵击担而对曰：子在江兮我在山，计来两物一般般;息肩罢钓相逢话，莫把江山比等闲;我是子非休再辩，我非子是莫虚谈;不如得个红鳞鲤，灼火新蒸共笑颜。

　　渔乃喜曰：不惟萃老溪山;还期异日得志见龙颜，投却云峰烟水业，大旱施霖雨，巨川行舟楫，衣锦而还;叹人生能有几何欢。

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