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描写猛虎的气势的句子
老虎给我们大家一种很凶狠的感觉，我们对于凶狠的动物都是不敢靠*的，要离的远远的，小编今天为大家整理好了描写猛虎的气势的句子的相关资料，一起来看看吧。
1、老虎有着大大的眼睛发达的四肢活跃的思维强健的体魄以及惊人的速度。
2、从山洞里昂首阔步地走出来一只猛虎。猛然“嗷”的一声兽吼，一头吊睛白额大虎蹿上了巨石。
3、百兽之王 又大又圆 粗壮有力 独来独往
4、狼成语： 狼狈为奸狼奔豕突狼心狗肺狼吞虎咽狼狈不堪狼烟四起狼子野心声名狼籍鬼哭狼嚎引狼入室杯盘狼籍与狼共舞。
5、老虎站在高岗上像是一个皇帝捍卫着自己的国土。
6、南山北山树冥冥， 猛虎白日绕村行。
7、老虎小时候像一只温顺的小猫，只是比猫大，经猫活泼，比猫可爱。
8、老虎是猫科动物中最大的，也是森林之王。
9、打虎要有胆力，捉猴要有智慧。
10、威风 前额 血盆大口 四周张望 又饥又渴 目光炯炯
1、那可是一头真的大老虎啊，大大的头，额头上的花纹像一个大大的王字，头上还有一个血盆大口，嘴巴里长着两排锋利的牙齿，庞大的身子，脚上还有锋利的爪子，皮上的花纹非常美丽，眼睛里射出威严的目光，真是又可怕又威风。
2、只见老虎昂着头，张开嘴巴，打了个哈欠，然后吐出了一条血红的舌头，舔了舔尖刀般的牙齿，翘了翘钢针似的白胡须，抖了两抖，就迈开大步走了。
3、一只老虎在草地里走热了，慢慢地踱到水边，跃入河中，头探在水面上。也不知它是怎么划水的，就稳稳地向前游去了。那边水池里，另外两只老虎在里面，时而自由自在地游泳，时而又嬉闹起来，它们用前爪拍打着水，溅起一朵朵水花，真像两个顽皮的孩子。
4、突然，背后传来一声怕人的吼声，我回头一看，只见那边有一只猛虎，张着血盆大口，像在搜寻什么猎物，正贪婪而而凶恶地向四周张望。
5、老虎的脸圆圆的，一道道横的纵的弧形的弯曲的黑纹十分有规律地缀在黄白相间的毛上，活像人们画的八卦图。
6.但老虎在捕抓猎物时，那么它就会十分凶猛，像一个猎人似的.，不，对准确的说也就是一个猎人，对猎物如饥似渴的那种渴望，使它充满了欲望而变得凶猛，残暴起来。在野外你可以看见老虎，你仔细看它会显得十分美丽，这就是老虎。
7、东北虎*均从头到尾身长2.7米，体重大约有180公斤，全身毛淡黄而长，斑纹较疏淡，胸腹部和四肢内侧，是白毛色，尾巴粗壮点缀着黑色的环纹。老虎还有两颗锋利的门牙，一但虎引吭大叫起来是震天响，真是凶猛的啊！
8、漏出4枚犬齿，底部牢牢地嵌在血盆大口中，末端则尖尖而闪着寒光，令人不寒而栗；4颗牙齿上下交错，粗壮而有力，宛如两把大剪刀，仿佛可间断世间万物。
9、老虎四肢粗壮，爪尖刺出趾外，尾巴粗长，带有黑色环纹，如同一把钢鞭一般微曲摇摆，白嘴巴上还长着长须，威武雄壮，的确是百兽之王。行动间体态呈流线型，肌肉结实健美，充满了无穷的力感。
10、只见老虎安然地趴在那里，黄黑相间的斑纹，粗如钢鞭的尾巴，还有头上那大大的“王”字，让人顿觉威猛无比。
11、那双炯炯有神的双眸，散发着凌凛冽的气息，还有俯瞰一切的霸气。似乎只要它的一声吼叫，整个森林便会自发地颤抖，万众生灵皆会俯首称臣。
12、北虎的毛色非常美丽，额前有一个“王”字形的斑纹，一身淡黄色的长毛上夹杂着黑色条纹，显得十分漂亮；它那强健、粗壮的四肢和一对炯炯有神的眼睛，又使它显得威风凛凛。
13、老虎从山洞里走出来，踱着方步，目光炯炯，多么威武。那东北虎，张开血盆大口，狂啸一声，向几只山羊扑去。
14、那老虎又饥又渴，两只前爪在地下略略一按，全身往上一扑，从半空里蹿将下来。从山洞里昂首阔步地走出来一只猛虎，它那凶恶的大眼睛，贪婪地向四周张望着，一条大尾巴不停摇摆。
15、老虎的样子非常威风。它的额头上有一个“王”字，被人们称为森林之王。它的皮毛是黄，白，黑组成的花斑条纹，爪子非常锋利，还有那血盆大口，令人望而生畏，长长的尾巴象鞭子一样摆来摆去。
猛虎之犹豫，不若蜂虿之致螫；骐骥之跼躅，不如驽马之安步。——司马迁《史记》
朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，*如麻。——李白《蜀道难》
困兽当猛虎，穷鱼饵奔鲸。——李白《古风其三十四·羽檄如流星》
猛虎立我前，苍崖吼时裂。——杜甫《北征》
嵚岑猛虎场，郁结回我首。——杜甫《述怀》
猛虎不看几上肉，洪炉不铸囊中锥。——李白《笑歌行》
猛虎又掉尾，磨牙皓秋霜。——李白《北上行》
腥至焦长蛇，声吼缠猛虎。——杜甫《火》
猛虎啸洞壑，饥鹰鸣秋空。——李白《登广武古战场怀古》
登天骑白龙，走山跨猛虎。——秋瑾《失题·登天骑白龙》
十二月来还未止，猛虎食人如食豕。——徐渭《十月望十二月朔百舌群鸣连日腊朔之夜雷电彻》
庭前猛虎卧，遂得文公庐。——杜甫《谒文公上方》
阴风振寒郊，猛虎正咆哮。——刘禹锡《壮士行》
晓炊未罢日始高，卒地猛虎来咆哮。——沈明臣《大树村刘氏少妇打虎行》
上山晨采樵，下山逢猛虎。——徐祯卿《猛虎行》
沧浪之天更不慈，猛虎瞑目若摇思。——徐祯卿《猛虎行》
嗟尔行路人，猛虎当关慎莫行，思我父母多苦辛。——徐祯卿《猛虎行》
吁嗟猛虎白额狸斑而黑文，何不渡河而去从彼豺狼群？——徐祯卿《猛虎行》
《猛虎行》且莫歌，泰山之君奈若何！——徐祯卿《猛虎行》
呜呼山中猛虎今已无，人间苛虎谁驱除。——艾性夫《射虎行赠张生》
猛虎出林行，咆哮取人食。——徐照《猛虎行》
去年江北多飞蝗，今年江南多猛虎。——王冕《猛虎行·去年江北多飞蝗》
上山逢猛虎，入海逢巨鳌。——卢仝《感古四首》
猛虎攫，噬海隅。——崔敦礼《刘鋹僭号岭南虐其民潘美伐之俘以献为猛虎攫》
猛虎尚可搏，蛟龙亦易屠。——陈基《烂泥洪》
猛虎仗爪牙，中涂佯踯躅。——孔*仲《与董承君棋辄胜四筹作药名五言诗奉戏》
赠子猛虎篇，高歌发欲竖。——郑善夫《答毛汝厉侍御》
猛虎欲攫人，不择愚与贤。——郑善夫《燕歌》
食胆中自知，岂避猛虎前。——郑善夫《燕歌》
朝作猛虎行，暮作猛虎吟。——李白《猛虎行》
夜来猛虎啸一声，雄心枕畔风吹去。——徐渭《对明篇·四明山》
猛虎久负嵎，吞噬草木痏。——刘黻《梅使君守横浦擒寇闵雨》
夜还南陵郭，几落猛虎喉。——梅尧臣《游隐静山》
婉娈猛虎口，甘言累其初。——李群玉《感兴四首》
毒蛇头少人揩痒，猛虎口是谁捋须。——释正觉《禅人并化主写真求赞·貌悴情枯》
椎凿璞玉生疮痍，猛虎不如墙下狸，听者虽明岂无疑。——郑獬《酬随子直十五兄》
短衣射猛虎，老矣竟无能。——方回《次韵志归十首·痴与狂皆有》
还倾四五酌，自咏猛虎词。——李白《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》
一人棱棱瘦露骨，猛虎弭耳身旁蹲。——毕沅《题马和之十八应真卷后》
人从桥上过，猛虎当路坐。——释崇岳《偈颂一百二十三首·空手把锄头》
净土不居居秽土，良马不骑骑猛虎。——释师范《丰干赞》
佛语迦陵说，僧行猛虎从。——元稹《度门寺》
开门不敢大声语，门外磨牙多猛虎。——王冕《悲苦行·悲风吹沙堕空屋》
开门不敢大声语，门外磨牙多猛虎。——王冕《悲苦行·悲风吹茅堕空屋》
驹麛著爪牙，猛虎借与皮。——韩愈《寄崔二十六立之》
赠子猛虎行，出郊载酸鼻。——杜甫《送顾八分文学适洪吉州》
攫搏如猛虎，吞噬若狂獒。——舒元舆《坊州按狱》
变化成猛虎，食尽中土肉。——屈大均《猛虎行》
多谢上帝仁，猛虎享天禄。——屈大均《猛虎行》
蒿篱关猛虎，宽处有威。——释绍昙《小师写真请赞》
猛虎行 李白
朝作猛虎行，
暮作猛虎吟。
肠断非关陇头水，
泪下不为雍门琴。
旌旗缤纷两河道，
战鼓惊山欲倾倒。
秦人半作燕地囚，
胡马翻衔洛阳草。
一输一失关下兵，
朝降夕叛幽蓟城。
巨鳌未斩海水动，
鱼龙奔走安得宁？
颇似楚汉时，
翻覆无定止。
朝过博浪沙，
暮入淮阴市。
张良未遇韩信贫，
刘项存亡在两臣。
暂到下邳受兵略，
来投漂母作主人。
贤哲栖栖古如此，
今时亦弃青云士。
有策不敢犯龙鳞，
窜身南国避胡尘。
宝书玉剑挂高阁，
金鞍骏马散故人。
昨日方为宣城客，
掣铃交通二千石。
有时六博快壮心，
绕床三匝呼一掷。
楚人每道张旭奇，
心藏风云世莫知。
三吴邦伯皆顾盼，
四海雄侠两追随。
萧曹曾作沛中吏，
攀龙附凤当有时。
溧阳酒楼三月春，
杨花茫茫愁*。
胡雏绿眼吹玉笛，
吴歌白紵飞梁尘。
丈夫相见且为乐，
槌牛挝鼓会众宾。
我从此去钓东海，
得鱼笑寄情相亲。
李白诗鉴赏
《猛虎行》为乐府诗旧题。《乐府诗集》中属相和歌辞。古辞云：“饥不从猛虎食，暮不从野雀栖。
野雀安无巢，游子为谁骄。”晋人陆机、谢惠连都赋有《猛虎行》诗，都表现行役苦辛，志士不因艰险改节。李白以此题写自己安史之乱后的遭遇。至德元年（756）春天，李白因避安史之乱，离开宣城南赴剡中途中，遇大书法家张旭于栗阳（今江苏栗阳），作此诗以赠张。
整理：zhl201612
余光中《猛虎和蔷薇》赏析
余光中《猛虎和蔷薇》是怎样的呢?《猛虎和蔷薇》是现代作家余光中的代表作，是享誉中外的一篇著名的散文。欢迎阅读小编整理的余光中《猛虎和蔷薇》赏析，希望能够帮到大家。
英国当代诗人西格夫里·萨松(Siegfried Sassoon1886——)曾写过一行不朽的警句：“In me the tiger sniffe the rose。”勉强把它译成中文，便是：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”
如果一行诗句可以代表一种诗派(有一本英国文学史曾举柯立治“忽必烈汗”中的三行诗句：“好一处蛮荒的所在!如此的圣洁、鬼怪，像在那残月之下，有一个女人在哭她幽冥的欢爱!”为浪漫诗派的代表)，我就愿举这行诗为象征诗派艺术的代表。每次念及，我不禁想起法国现代画家昂利·卢梭(Henri Rousseau，1844——1910)的杰作“沉睡的吉普赛人”。假使卢梭当日所画的不是雄狮逼视着梦中的浪子，而是猛虎在细嗅含苞的蔷薇，我相信，这幅画同样会成为杰作。借乎卢梭逝世，而萨松尚未成名。
我说这行诗是象征诗派的代表，因为它具体而又微妙地表现出许多哲学家所无法说清的话;它表现出人性里两种相对的本质，但同时更表现出那两种相对的本质的调和。假使他把原诗写成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就会显得呆笨，死板，徒然加强了人性的内在矛盾。只有原诗才算恰到好处，因为猛虎象征人性的一方面，蔷薇象征人性的另一面，而“细嗅”刚刚象征着两者的关系，两者的调和与统
原来人性含有两面：其一是男性的，其一是女性的;其一如苍鹰，如飞瀑，如怒马;其一如夜莺，如静池，如驯羊。所谓雄伟和秀美，所谓外向和内向，所谓戏剧型的和图画型的，所谓戴奥尼苏斯艺术和阿波罗艺术，所谓“金刚怒目，菩萨低眉”，所谓“静如处女，动如脱兔”，所谓“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”，一句话，姚姬传所谓的阳刚和阴柔，都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。实际上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同而已。
东坡有幕上，尝谓柳永词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”：东坡词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。东坡为之“绝倒”。他显然因此种阳刚和阴柔之分而感到自豪。其实东坡之词何尝都是“大江东去”?“笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼”;“绣帘开，一点明月窥人”;这些词句，恐怕也只合十七八女郎曼声低唱吧?而柳永的词句：“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”，以及“渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起;更闻商旅相呼，片机高举。”又是何等境界!就是晓风残月的上半阕那一句“暮霭沉沉楚天阔”，谁能说它竟是阴柔?他如王维以清淡胜，却写过“一身转战三千里，一剑曾当百万师”的诗句;辛弃疾以沉雄胜，却写过“罗帐灯昏，哽咽梦中语”的词句。再如浪漫诗人济慈和雪莱，无疑地都是阴柔的了。可是清啭的夜莺也曾唱过：“或是像精壮的科德慈，怒着鹰眼，凝视在太*洋上。”就是在那阴柔到了极点的“夜莺曲”里，也还有这样的句子。“同样的歌声时常——迷住了神怪的长窗——那荒僻妖土的长窗——俯临在惊险的海上。”至于那只云雀，他那“西风歌”里所蕴藏的力量，简直是排山倒海，雷霆万钧!还有那一首十四行诗“阿西曼地亚斯”(ozymandias)除了表现艺术不朽的思想不说，只其气象之伟大，魄力之雄浑，已可匹敌太白的“西风残照，汉家陵阙”。
也就是因为人性里面，多多少少地含有这相对的两种气质，许多人才能够欣赏和自己气质不尽相同，甚至大不相同的人。例如在英国，华兹华斯欣赏密尔顿;拜伦欣赏顶普吕夏绿蒂·白朗戴欣赏萨克瑞;史哥德欣赏简·奥斯丁;史云朋欣赏兰道;兰道欣赏白朗宁。在我国，辛弃疾欣赏李清照也是一个最好的例子。
但是*时为什么我们提起一个人，就觉得他是阳刚，而提起另一个人，又觉得他是阴柔呢?这是因为备人心里的猛虎和蔷薇所成的形势不同。有人的心原是虎穴，**的几朵蔷薇免不了猛虎的践踏;有人的心原是花园，园中的猛虎不免给那一片香潮醉倒。所以前者气质*于阳刚，而后者气质*于阴柔。然而踏碎了的蔷薇犹能盛开，醉倒了的猛虎有时醒来。所以霸王有时悲歌，弱女有时杀贼;梅村，子山晚作悲凉，萨松在第一次大战后出版了低调的“心旅”(The Heart's Journey)。
“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业;涵蔓耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的一镜破不改光，兰死不改香!”同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微;有蔷薇才能看到苍蝇控脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌牙，才能做到一沙一世界，一花一天国”。在人性的国度里，一只真正的猛虎应该能充分地欣赏蔷薇，而一朵真正的蔷薇也应该能充分地尊敬猛虎;微蔷薇，猛虎变成了菲力斯旦(Philistine);微猛虎，蔷薇变成了懦夫。韩黎诗：“受尽了命运那巨棒的痛打，我的头在流血，但不曾垂下!”华兹华斯诗：“最微小的花朵对于我，能激起非泪水所能表现的深思。”完整的人生应该兼有这两种至高的境界。一个人到了这种境界，他能动也能静，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世纪人一样的复杂，也能像亚当夏娃一样的纯真，一句话，他心里已有猛虎在细嗅蔷薇。
余光中乡愁诗歌及鉴赏
【原文】
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大後
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
後来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
【赏析】
（一）、意以象言，情以象抒。
诗言志，歌咏情，诗歌是情志抒发的艺术，可是这种感情心志的抒发最忌讳抽象说教，空洞无物，为此，诗人们往往选取一些"情感对等物"（意象）来抒情言志，从而使诗歌具有含蓄蕴藉，韵味悠长的表达效果。余光中的《乡愁四韵》依次选用了四个极具*特色和个性风格的意象来抒发诗人久积于心、耿耿难忘的乡愁情结。首节"给我一瓢长江水啊长江水"以呼告开篇，反复咏唱，"长江水"发人深思，耐人寻味。它是自然滋润万物的汩汩清泉，它是母亲哺育儿女的甜美*汁，它是祖国抚慰游子的绵长柔情。诗人漂泊天涯的深情呼唤有如穿越沙漠、久旱干渴的旅人对于绿州和清泉的渴盼，焦灼而痛楚，执着而痴迷！第二节的"海棠红"和第四节的"腊梅香"极富古典韵味，很容易引发人们对于*古典诗词的相似联想，也含蓄而形象地表达了诗人对*传统文化的留恋和热爱。树高千丈，叶落归根；人在旅途，魂归故里。哪怕天涯海角，哪怕沧海桑田，文化的血脉永远亘古如斯，一脉相连。第三节的"雪花白"则摹色绘心，以雪花的晶莹剔透、洁白无瑕隐喻游子对祖*亲的赤子之心和挚爱之情。四个意象以相同的方式呈现，多侧面、多角度地抒写了诗人对祖*亲手足相连、血肉相依的深挚情怀。
（二）、联想自然，环环相扣。
《乡愁四韵》的高妙之处不仅仅在于精选意象，传情达意，更重要的.是，它往往围绕中心意象展开层层联想，由此及彼，由表及里，极大地丰富和充实了乡愁的情感内涵。第一节由"长江水"联想到"酒"，由"酒"联想到"醉酒的滋味"，再由"醉酒的滋味"联想到"乡愁的滋味"；其余三节分别由"海棠红"，"雪花白"，"腊梅香"引发联想，思路扩展与第一节类似。这些联想，一环套一环，层层推进，步步深入，充分揭示了乡愁的深沉厚重、悠远绵长的特点。第一节第一层联想把"长江水"比作"酒"，凸现乡愁孕大含深，至真至醇；第二层联想由"酒"到"醉酒的滋味"则顺理成事，自自然然，展示了乡愁撩人情思、令人心醉的特点；第三层联想把"乡愁的滋味"类比"醉酒的滋味"，化抽象为具体，变复杂为浅显，使人们特别是那些未曾离乡背井，游走天涯的人们对"乡愁"有一个具体而明确的感受。三层联想，从属于"乡愁"而又突现"乡愁"，明白有序地抒发了作者的情思。显然，这比单一的联想比喻更具艺术魅力，其余三节的联想扩展作用类似，兹不赘述。
（三）、音韵和谐，一唱三叹。
《乡愁四韵》可以看作是一首用文字写成的乐曲，首行诗犹如乐曲的主题旋律，而且它在每一诗节的首尾呼应，使得每一个诗节都像是一个独立的"乐段"，四个乐段之间结构非常相似，这些相似的"乐段"反复演奏，形成了回环复踏、一唱三叹的音乐节奏，使主题思想得以不断深化，从而产生了荡气回肠的艺术效果。这种重章叠句的构思，显然是借鉴了*民歌的回旋曲式的特点。
（四）、无理而妙，富于别趣。
严沧浪曾说过："诗有别材，非关理也；诗有别趣，非关书也。"此处"别材"、"别趣"指的就是"无理而妙"的特征，所谓"无理"是指因这种逆常悖理而带来的意想不到的诗美、诗味。《乡愁四韵》中，作者不说"一张红海棠"、"一片白雪花"、"一朵香腊梅"，而偏说"一张海棠红"、"一片雪花白"、"一朵腊梅香"，显然，按照生活逻辑和表达*惯，"红"不能用量词"张"来修饰，"白"不能用量词"片"来限定，"香"不能用量词"朵"来衡量。但是，诗人的匠心在于：用"一张红海棠"来强调"红"，以突出"红"的鲜艳灿烂，而这"红"又与后文的"血"自然相连；用"一朵雪花白"来强调"白"，白得晶莹剔透，纤尘不染，而这"白"字又与后面的"信"紧密相连；用"一朵腊梅香"来强调"香"，以突出腊梅的清香四溢，沁人心脾，而这"香"字又与下文的"母亲"相连接。相反，如果说"给我一张红海棠"，"给我一片白雪花"，"给我一朵香腊梅"，后面随文就势的自然联想就无法展开。因此，从这反常离奇的搭配中我们是可以体会到诗人的诗心智慧的。（意象：海棠，富贵满堂，腊梅，家乡的象征）
唐诗《遣兴五首·猛虎凭其威》赏析
《遣兴五首·猛虎凭其威》的作者是杜甫，被选入《全唐诗》的第218卷第13首。本卷共有三组《遣兴五首》，这是第二组中的第四首。下面是小编整理的唐诗《遣兴五首·猛虎凭其威》赏析，一起来看看吧。
遣兴五首·猛虎凭其威
作者：唐·杜甫
猛虎凭其威，往往遭急缚。
雷吼徒咆哮，枝撑已在脚。
忽看皮寝处，无复睛闪烁。
人有甚于斯，足以劝元恶。
《遣兴五首·猛虎凭其威》注释
①急缚:紧捆。《后汉书·吕布传》:曹操缚吕布，布曰:“缚太急。”操曰:“缚虎不得不急。”
②雷吼:吼声如雷。
③枝撑:木柱，用来缚虎。
④皮寝:虎被杀后，剥下皮来作褥垫。
⑤睛闪烁:虎眼里发出的凶光。
⑥甚:超过。斯:此。即虎由凭威到皮寝。
⑦劝:劝戒。全诗校:“一作戒。”元恶:首恶，穷凶极恶的人。
《遣兴五首·猛虎凭其威》作者介绍
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，汉族，巩县（今河南巩义）人。杜甫曾祖父（杜审言父亲）起由襄阳（今属湖北）迁居巩县（今河南巩义）。盛唐时期伟大的现实主义诗人。他忧国忧民，人格高尚，他的约1500首诗歌被保留了下来，诗艺精湛，他在*古典诗歌中的影响非常深远，被后世尊称为“诗圣”，他的'诗也被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着我国诗歌艺术的高度成就。杜甫在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。有《杜工部集》传世。其中著作有《闻官军收河南河北》、《春望》、《绝句》、《望岳》等等。
《遣兴五首·猛虎凭其威》繁体对照
遣興五首·猛虎憑其威
作者：唐·杜甫
猛虎憑其威，往往遭急縛。
雷吼徒咆哮，枝撐已在腳。
忽看皮寢處，無複睛閃爍。
人有甚于斯，足以勸元惡。
《猛虎行》
年代:唐作者:张籍
南山北山树冥冥，猛虎白日绕林行。
向晚一身当道食，山中麋鹿尽无声。
年年养子在深谷，雌雄上山不相逐。
谷中*窟有山村，长向村家取黄犊。
五陵年少不敢射，空来林下看行迹。
作品赏析
【注释】：
这是一首以乐府体写的寓言诗，表面上是写猛虎危害村民的情景，实际是写社会上某些恶势力的猖獗，启示人们认识现实。全诗比喻贴切，描写生动，寓意深刻。
诗的开头，点出猛虎所居，及其大胆妄为之状：“南山北山树冥冥，猛虎白日绕村行。”猛虎本出入深邃幽暗的山林，而在光天化日之下竟敢绕村寻衅，比喻恶势力依仗权势，肆意横行。两句发端立意，统领全篇。
接着，步步深入地刻画老虎的凶恶残暴、肆无忌惮之举。
“向晚一身当道食，山中麋鹿尽无声。”傍晚之际，猛虎孤身在大路上捕食生灵。这富有启迪性的诗句，不禁使人们想到羽林军的“楼下劫客楼上醉”，宦官们名买实夺的“宫市”，方镇们的“政由己出”，**，以及贪官们的税外“赋敛”羡余，这些不都是趁朝廷黯弱之际的“当道”捕食吗？慑于猛虎的*，山中的麋鹿不敢有半点动静，喻指当时社会上一片恐怖，善良的劳动人民只好战战兢兢、忍气吞声地生活。
“年年养子在深谷，雌雄上下不相逐”，也是一种人世社会的借喻。它深刻揭示当时社会的恶势力有着非常深广的社会联系，皇亲国戚，豪门大族，利用封建宗族和裙带关系，结成盘根错节、根深蒂固的统治集团，官官相护，上下勾结，各霸一方，危害百姓。猛虎施虐为害，受害最深的要算靠*虎穴的山村了：“谷中*窟有山村，长向村家取黄犊。”“黄犊”即小黄牛。黄牛是农家的重要生产资料，“取犊”而去，民何以堪！这两句表面是说老虎把爪牙伸向了附*的山庄，把农家的小黄牛咬死、吃掉，实则是写人中之“虎”用“杀鸡取卵”、“竭泽而渔”的残酷手段虐害人民、弄得民不聊生的情形。
描写“猛虎”之害，至此已淋漓尽致，最后笔触转向“射虎”之人：“五陵年少不敢射，空来林下看行迹。”五陵是长安西北的地名，因汉代的五个皇帝的陵墓于此而得名。五陵年少，一般指豪侠少年。这两句，字面是说，这些猛虎作恶多端，就连那些号称善于骑射、以豪侠自命的人也不敢惹，只是来到林下看看它们的行迹。实际上是讽刺朝廷姑息养奸，为掩人耳目，虚张声势，故作姿态。“空来看行迹”，含有辛辣的嘲讽。
诗人胸中怨悱，不能直言，便以低回要眇之言出之，国事之忧思，隐然蕴于其内。全诗处处写猛虎，句句喻人事;写“虎”能符合虎之特征，寓事能见事之所指，寄思遥深，不言胸中正意，自见无穷感慨。
(傅经顺)
霸气的诗句
1.惜秦皇汉武略输文采，唐高宋祖稍逊风骚，一代天骄成吉思汗只识弯弓射大雕。数风流人物还看今朝！
2.力拔山兮气盖世
3.人生自古谁无死
4.生就傲骨心自高，不与百花同妖娆。
5.何畏！长空不泣！
6.我命由我不由天。
7.雪满山中高士卧,月明林下美人来
8.秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴
9.天地玄黄，宇宙洪荒。
10.几处吹笳明月夜，何人倚剑白云天。
11.明月当空，胡笳之声。如虹宝剑。
12.五花马，千金裘，呼儿将出换美酒。
13.他年我若为青帝，报与桃花一处开。
14.敢上九天揽月，敢下五洋捉鳖。
15.大风起兮云飞扬，威加海内归故乡。
16.我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
17.十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不*事。
18.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
余光中《猛虎和蔷薇》原文阅读
余光中是我国当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于江苏南京。以下是小编为大家整理的余光中《猛虎和蔷薇》原文阅读相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家。
《猛虎和蔷薇》
英国当代诗人西格夫里·萨松(Siegfried Sassoon)曾写过一行不朽的警句：“In me the tiger sniffe the rose。”勉强把它译成中文，便是：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”
如果一行诗句可以代表一种诗派(有一本英国文学史曾举柯立治“忽必烈汗”中的三行诗句：“好一处蛮荒的所在!如此的圣洁、鬼怪，像在那残月之下，有一个女人在哭她幽冥的欢爱!”为浪漫诗派的代表)，我就愿举这行诗为象征诗派艺术的代表。每次念及，我不禁想起法国现代画家昂利·卢梭(Henri Rousseau，1844~1910)的杰作“沉睡的吉普赛人”。假使卢梭当日所画的不是雄狮逼视着梦中的浪子，而是猛虎在细嗅含苞的蔷薇，我相信，这幅画同样会成为杰作。借乎卢梭逝世，而萨松尚未成名。
我说这行诗是象征诗派的代表，因为它具体而又微妙地表现出许多哲学家所无法说清的话;它表现出人性里两种相对的本质，但同时更表现出那两种相对的本质的调和。假使他把原诗写成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就会显得呆笨，死板，徒然加强了人性的内在矛盾。只有原诗才算恰到好处，因为猛虎象征人性的一方面，蔷薇象征人性的另一面，而“细嗅”刚刚象征着两者的关系，两者的调和与统
原来人性含有两面：其一是男性的，其一是女性的;其一如苍鹰，如飞瀑，如怒马;其一如夜莺，如静池，如驯羊。所谓雄伟和秀美，所谓外向和内向，所谓戏剧型的和图画型的，所谓戴奥尼苏斯艺术和阿波罗艺术，所谓“金刚怒目，菩萨低眉”，所谓“静如处女，动如脱兔”，所谓“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”，一句话，姚姬传所谓的阳刚和阴柔，都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。实际上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同而已。
东坡有幕上，尝谓柳永词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”：东坡词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。东坡为之“绝倒”。他显然因此种阳刚和阴柔之分而感到自豪。其实东坡之词何尝都是“大江东去”?“笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼”;“绣帘开，一点明月窥人”;这些词句，恐怕也只合十七八女郎曼声低唱吧?而柳永的词句：“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”，以及“渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起;更闻商旅相呼，片机高举。”又是何等境界!就是晓风残月的上半阕那一句“暮霭沉沉楚天阔”，谁能说它竟是阴柔?他如王维以清淡胜，却写过“一身转战三千里，一剑曾当百万师”的诗句;辛弃疾以沉雄胜，却写过“罗帐灯昏，哽咽梦中语”的词句。再如浪漫诗人济慈和雪莱，无疑地都是阴柔的了。可是清啭的夜莺也曾唱过：“或是像精壮的科德慈，怒着鹰眼，凝视在太*洋上。”就是在那阴柔到了极点的“夜莺曲”里，也还有这样的句子。“同样的歌声时常——迷住了神怪的长窗——那荒僻妖土的长窗——俯临在惊险的海上。”至于那只云雀，他那“西风歌”里所蕴藏的力量，简直是排山倒海，雷霆万钧!还有那一首十四行诗“阿西曼地亚斯”(ozymandias)除了表现艺术不朽的思想不说，只其气象之伟大，魄力之雄浑，已可匹敌太白的“西风残照，汉家陵阙”。
也就是因为人性里面，多多少少地含有这相对的两种气质，许多人才能够欣赏和自己气质不尽相同，甚至大不相同的人。例如在英国，华兹华斯欣赏密尔顿;拜伦欣赏顶普吕夏绿蒂·白朗戴欣赏萨克瑞;史哥德欣赏简·奥斯丁;史云朋欣赏兰道;兰道欣赏白朗宁。在我国，辛弃疾欣赏李清照也是一个最好的例子。
但是*时为什么我们提起一个人，就觉得他是阳刚，而提起另一个人，又觉得他是阴柔呢?这是因为备人心里的猛虎和蔷薇所成的形势不同。有人的心原是虎穴，**的几朵蔷薇免不了猛虎的践踏;有人的心原是花园，园中的'猛虎不免给那一片香潮醉倒。所以前者气质*于阳刚，而后者气质*于阴柔。然而踏碎了的蔷薇犹能盛开，醉倒了的猛虎有时醒来。所以霸王有时悲歌，弱女有时杀贼;梅村，子山晚作悲凉，萨松在第一次大战后出版了低调的“心旅”(The Heart's Journey)。
“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业;涵蔓耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的一镜破不改光，兰死不改香!”同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微;有蔷薇才能看到苍蝇控脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌牙，才能做到一沙一世界，一花一天国”。在人性的国度里，一只真正的猛虎应该能充分地欣赏蔷薇，而一朵真正的蔷薇也应该能充分地尊敬猛虎;微蔷薇，猛虎变成了菲力斯旦(Philistine);微猛虎，蔷薇变成了懦夫。韩黎诗：“受尽了命运那巨棒的痛打，我的头在流血，但不曾垂下!”华兹华斯诗：“最微小的花朵对于我，能激起非泪水所能表现的深思。”完整的人生应该兼有这两种至高的境界。一个人到了这种境界，他能动也能静，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世纪人一样的复杂，也能像亚当夏娃一样的纯真，一句话，他心里已有猛虎在细嗅蔷薇。
——一九五二年十月廿四日夜
阅读练*
1．根据全文内容，解释下列句子在文中的意思。
有人的心原是虎穴，**的几朵蔷薇免不了猛虎的践踏；有人的心原是花园，园中的猛虎不免给那片香潮醉倒。
____________________________________________________________________________________________________________
2．根据画线句示例，再列举能概括“人性两面”的两句诗文。
示例：所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”
______________________________________________________和_____________________________________________________
_______________________________________________________和_______________________________________________________
3．在文中找一个比喻句来描述苏东坡、柳永阳刚与阴柔兼具的创作风格。
答:__________________________________________________________________________________________________________
4．作者主要从人性气质、文学创作角度来说明“猛虎细嗅蔷薇”的现象，请从其他艺术领域再举一例来佐证这种现象。
_____________________________________________________________________________________________________________
5．下列对这篇散文的赏析，不正确的两项是( )
A．作者先列举诗人警句点题，再引苏轼、柳永的创作说明人性兼有阳刚、阴柔两种气质，只是比例不同，接下去通过比喻进一步说明阳刚、阴柔各有所归并能起变化，最后指出完整的人生应该兼有阳刚、阴柔两种境界。全文首尾呼应，思路清晰。
B．作者学贯中西，文章旁征博引，既有外国诗人的例子，又有*诗人的佐证，对这些材料的分析鞭辟入里，详略得当，增加了散文的思想容量和说服力。
C．作者善用比喻，以“猛虎”“苍鹰”“飞瀑”“怒马”“战场”比喻阳刚的气质，以“蔷薇”“夜莺”“静池”“驯羊”“幽谷”比喻阴柔的气质，并用“细嗅”表明两种气质的接*与互换。
D．任何写作技巧都是为表达主旨服务的，作者认为人性有阳刚、阴柔之分，犹如猛虎和蔷薇，是截然不同、难以相容的两种气质，散文的主旨在此。因此，巧用对比是本文最成功也是最合理的表现手法。
E．余光中是一位诗人，本文语言也有诗的痕迹：多用整句，所以整饬、凝练；以形象说理，所以有质感，有张力；兼有古典诗词意境，所以蕴藉优美。
参考答案:
1．有的人气质属阳刚，于是阴柔被掩盖了；有的人气质偏向阴柔，于是阳刚被软化了。意*即可。
2．示例：“金刚怒目”和“菩萨低眉”；“静如处子”和“动如脱兔”；“骏马秋风塞北”和“杏花春雨江南。”“竹喧归浣女，莲动下渔舟”和“一身转战三千里，一剑曾当百万师”。
1、老夫聊发少年狂。
2、对酒当歌，人生几何。
3、天地合，乃敢与君绝！
4、世事如棋，乾坤莫测。
5、用舍由時，行藏在我。
6、策马渡悬崖弯弓射胡月。
7、十年磨一剑，霜刃未曾试。
8、星垂*野阔，月涌大江流。
9、醉卧美人膝，醒掌*权。
10、山随*野尽，江入大荒流。
11、人生感意气，功名谁复论！
12、人头做酒杯，饮尽仇雠血。
13、君子死知己，提剑出燕京。
14、万花丛中过，片叶不沾身。
15、复值接舆醉，狂歌五柳前。
16、我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
17、事了拂衣去，深藏功与名。
18、黄金若粪土，肝胆硬如铁。
19、天下于我，不过是囊中之物。
20、独倚危楼，不信人间别有愁。
21、寄君一曲，不问曲终人聚散。
22、谁敢横刀立马，唯我彭大将军！
23、宁我负天下人，不叫天下人负我。
24、男儿何不带吴钩，收取关山五十州
25、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
26、他日我若为青帝，报与桃花一处开。
27、忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
28、老子人间无著处，一樽来作横山主。
29、扬鞭慷慨莅中原，不为仇雠不为恩。
30、仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人。
31、玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
32、暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
33、天道，天道，天以失道，我等战天。
34、齐王火冒三千丈，抓了酒徒付鼎烹。
35、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
36、不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。
37、天下风去出我辈，一入江湖岁月摧。
38、天生万物以养人，人无一德以报天。
39、老天顺我老天昌，老天逆我叫它亡！
40、唯大英雄能本色，是真名士自风流。
41、入门不拜骋雄辩，两女辍洗来趋风。
42、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
43、只觉苍天方溃溃，欲凭赤手拯元元。
44、羲和敲日琉璃声，劫灰飞尽古今*。
45、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
46、提师百万西湖上，立马吴山第一峰。
47、三十功名尘与土，八千里路云和月。
48、但觉高歌有鬼神，安知饿死填沟壑？
49、清风轻抚琴弦醉，瑟瑟凉意寒人心。
50、请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯！
51、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
霸气的诗句
在*日的学*、工作和生活里，说到诗句，大家肯定都不陌生吧，诗句具有音韵和谐，节奏鲜明，读起来朗朗上口的特点。那什么样的诗句才是大家都称赞的呢？下面是小编精心整理的霸气的诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
1. 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪
2. 安能摧眉折腰事*?使我不得开心颜
3. 星垂*野阔，月涌大江流
4. 暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容
5. 我本楚狂人，凤歌笑孔丘
6. 但使龙城飞将在，不叫胡马渡阴山
7. 十年揽髻悲羸马 万众梯山似病猿
8. 我志未酬人犹苦 东南到处有啼痕
9. 忍令上国衣冠沦于戎狄，相率中原豪杰还我河山
10. 一门七进士 父子三探花
11. 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血
12. 天下风去出我辈，一入江湖岁月摧
13. *霸业谈笑中，不胜今宵一场醉!
14. 生当作人杰, 死亦为鬼雄
15. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
16. 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎
1)山甫归应疾，留侯功复成。——张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》
2)灯火纸窗修竹里，读书声。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》
3)望上国，山呼鳌抃，遥爇炉香。——柳永《送征衣·过韶阳》
4)婿为燕国王，身被诏狱加。——李白《秦女休行》
5)因依老宿发心初，半学修心半读书。——王建《寄旧山僧》
6)*生端有活国计，百不一试薶九京。——黄庭坚《送范德孺知庆州》
7)夫差旧国，香径没、徒有荒丘。——柳永《双声子·晚天萧索》
8)闻风六郡伏，计日五戎*。——张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》
9)万国城头吹画角，此曲哀怨何时终?——杜甫《岁晏行》
10)故国如尘，故人如梦，登高还懒。——詹玉《醉蓬莱·归故山》
11)万国奔腾，两宫幽陷，此恨何时雪。——黄中辅《念奴娇·炎精中否》
12)只有精忠能报国，更无乐土可为家。——*《元旦口占用柳亚子怀人韵》
13)余亦赴京国，何当献凯还。——孟浩然《送陈七赴西军》
14)春思远，谁叹赏、国香风味。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》
15)纷披乍依迥，掣曳或随风。——李世民《咏兴国寺佛殿前幡》
16)山川勤远略，原隰轸皇情。——张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》
17)十二阑干，故国三千里。——王庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》
18)待罪居东国，泣涕常流连。——曹植《怨歌行》
19)天与三台座，人当万里城。——张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》
20)且凭天子怒，复倚将军雄。——高適《塞下曲》
21)衔冤只合甘先死，何待花间不肯言。——汪遵《息国》
22)秋送新鸿哀破国，昼行饥虎齧空林。——郑思肖《二砺》
23)关山万里作雄行。——秋瑾《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》
24)今宵求梦想，难到青楼上。——牛峤《菩萨蛮·柳花飞处莺声急》
25)无边家国事，并入双蛾翠。——秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》
26)家国兴亡身独存，玉容还受楚王恩。——汪遵《息国》
27)叹神游故国，花记前度。——刘辰翁《兰陵王·丙子送春》
28)天子居未央，妾侍卷衣裳。——李白《秦女卷衣》
29)于穆天子英明，不疑不贰处，登庸裴度。——李纲《念奴娇·宪宗*淮西》
30)乡国真堪恋，光阴可合轻。——白居易《洛桥寒食日作十韵》
31)倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。——张元干《贺新郎·寄李伯纪丞相》
32)怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。——倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》
33)故国伤心，新亭泪眼，更酒潇潇雨。——王澜《念奴娇·避地溢江书于新亭》
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