辛辛学子的古诗

辛辛苦苦又一年打油诗

辛辛苦苦没赚到多少钱。

要和过去说再见。

希望明年有个好起点。

过往的一切，就让

是忙忙碌碌又一年的吸戏苦戏都没挣到钱呢一样啊，不比你强

年是*声字，按规矩应作下联尾。

调整一下，重作上下联上联：搞建筑 辛辛苦苦每个月下联：包工程 风风雨雨又一年

上联：风风雨雨又一年；下联：辛辛苦苦每一天。

横批：多劳多得（或：辛苦持家）

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早出晚归未成果,辛辛苦苦又一年；　　披肝沥胆真汉子，忙忙碌碌为全家

　　你看可好

东一榔头西一斧，辛辛苦苦又一年早间浠饭晚间馍，糊糊涂涂已半生

打油诗日日劳碌匆匆。

奔波南北西东。

年底算来收益，依旧囊里空空。

曲子是张学友 的 吻别 歌词是网友原创编写的。

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辛弃疾的古诗

　　1、《西江月》

　　八万四千偈後，更谁妙语披襟。

　　纫兰结佩有同心。唤取诗翁来饮。

　　镂玉栽冰着句，高山流水知音。

　　胸中不受一尘侵。却怕灵均独醒。

　　2、《江郎山和韵》

　　三峰一一青如削，卓立千寻不可干。

　　正直相扶无倚傍，撑持天地与人看。

　　3、《送剑与傅岩叟》

　　莫邪三尺照人寒，试与挑灯仔细看。

　　且挂空斋作琴伴，未须携去斩楼兰。

　　4、《清*乐·村居》

　　茅檐低小，溪上青青草。

　　醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

　　大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，

　　最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

　　5、《阮郎归》

　　山前灯火欲黄昏，山头来去云。

　　鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。

　　挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。

　　如今憔悴赋招魂，儒冠多误身！

　　6、《采桑子·此生自断天休问》

　　此生自断天休问，独倚危楼。

　　独倚危楼，不信人间别有愁。

　　君来正是眠时节，君且归休。

　　君且归休，说与西风一任秋。

　　7、《送剑与傅岩叟》

　　镆邪三尺照人寒，试与挑灯子细看。

　　且挂空斋作琴伴，未须携去斩楼兰。

　　8、《定风波暮春漫兴》

　　少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。

　　老去逢春如病酒。唯有，茶瓯香篆小帘栊。

　　卷尽残花风未定。休恨，花开元自要春风。

　　试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

　　9、《蝶恋花·送佑之弟》

　　衰草残阳三万顷。不算飘零，天外孤鸿影。

　　几许凄凉须痛饮，行人自向江头醒。

　　会少离多看两鬓。万缕千丝，何况新来病。

　　不是离愁难整顿，被他引惹其他恨！

　　10、《临江仙》

　　窄样金杯教换了，房栊试听珊珊。

　　莫教秋扇雪团团。古今悲笑事，长付後人看。

　　记取桔槔春雨後，短畦菊艾相连。

　　拙於人处巧于天。君看流水地，难得正方园。

　　11、《卜算子·修竹翠罗寒》

　　修竹翠罗寒，迟日江山暮。

　　幽径无人独自芳，此恨知无数。

　　只共梅花语，懒逐游丝去。

　　着意寻春不肯香，香在无寻处。

　　12、《采桑子·书博山道中壁》

　　烟迷露麦荒池柳，洗雨烘晴。

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辛苦老师的古诗

1、金科玉律真师范，化雨春风入我庐。——吕汝玉《和心泉上芸阁夫子原韵》

2、山下禅庵老师在，愿将形役问空王。——司马扎《晓过伊水寄龙门僧》

3、杯酒偶逢兼喜戚，父风真认岂须眉。——庄昶《送俞润夫子锡》

4、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。——郑燮《新竹》

5、师住稽亭高处寺，斜廊曲阁倚云开。——张籍《送稽亭山寺僧》

6、桃李不言，下自成蹊。——司马迁《史记·李将军列传》

7、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》

8、秉直疾邪佞，是非无所私。——赵必蒸《忆业师刘夫子》

9、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

10、万树秋风老，先生道自尊。——林天瑞《谒朱夫子祠》

11、绿野堂开占物华，路人指道令公家。——白居易《奉和令公绿野堂种花》

12、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？——罗隐《蜂》

13、闻道溪阴山水好，师行一一遍经过。——张籍《送僧往金州》

14、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《已亥杂诗》

15、令公桃李满天下，何用堂前更种花。——白居易《奉和令公绿野堂种花》

16、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》

17、忽遇文殊开慧眼，他年应记老师心。——齐己《病中勉送小师往清凉山礼大圣》

18、而今宛尔音容在，犹是当年问字时。——刘廷珊《展拜恩师遗像敬题》

19、字斟句酌细推敲，拈精撮要费咀嚼。——佚名《板书有感》

20、训词方惧微言绝，遗集谁编旧泽存。——刘天谊《哭戈南村夫子》

21、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。——杜甫《咏怀古迹五首·其二》

22、军装乘晓发，师律候春归。——苏颋《奉和圣制幸望*送朔方大》

23、王子停凤管，师襄掩瑶琴。——李白《金陵听韩侍御吹笛》

24、师者，所以传道，授业，解惑也。——韩愈《师说》

25、忽遇文殊开慧眼，他年应记老师心。——唐·齐己《病中勉送小师往清凉山礼大圣》

26、蹇蹇三事，师师百僚。——卢照邻《中和乐九章·歌公卿第八》

27、半亩方塘长流水，呕心沥血育新苗。——佚名《板书有感》

28、偶应非熊兆，尊为帝者师。——刘基《题太公钓渭图》

29、王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。——杜甫《野老》

30、鹤发银丝映日月，丹心热血沃新花。——佚名《对联》

31、师者，所以传道，授业，解惑也。——韩语《师说》

32、上帝照临忠义胆，老师付授文章脉。——刘克庄《满江红·畴昔胪传》

33、红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书。——唐寅《诗赠恩师梁储以表夺魁之志》

34、自闻颖师弹，起坐在一旁。——韩愈《听颖师弹琴》

35、德高鸿儒博学，望重英雄豪杰。——匡焕学《天净沙六首·老师》

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辛弃疾的古诗_励志的古诗

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辛弃疾的古诗

1、《西江月》

八万四千偈後，更谁妙语披襟。

2、《江郎山和韵》

三峰一一青如削，卓立千寻不可干。

3、《送剑与傅岩叟》

莫邪三尺照人寒，试与挑灯仔细看。

4、《清*乐村居》

茅檐低小，溪上青青草。

5、《阮郎归》

山前灯火欲黄昏，山头来去云。

6、《采桑子此生自断天休问》

此生自断天休问，独倚危楼。

7、《送剑与傅岩叟》

镆邪三尺照人寒，试与挑灯子细看。

8、《定风波暮春漫兴》

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。

9、《蝶恋花送佑之弟》

衰草残阳三万顷。不算飘零，天外孤鸿影。

10、《临江仙》

窄样金杯教换了，房栊试听珊珊。

11、《卜算子修竹翠罗寒》

修竹翠罗寒，迟日江山暮。

12、《采桑子书博山道中壁》

烟迷露麦荒池柳，洗雨烘晴。

13、《阮郎归》

山前风雨欲黄昏。山头来去雪。

14、《丑奴儿采桑子》

*来愁似天来大，谁解相怜。

15、《清*乐》

绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。

16、《满江红》

敲碎离愁，纱窗外，

17、《元日》

老病忘时节，空斋晓尚眠。

18、《西江月》

堂上谋臣帷幄，边头猛将干戈。

19、《鹧鸪天》

不向长安路上行。却教山寺厌逢迎。

20、《青玉案元夕》

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

21、《霜天晓角》

吴头楚尾。一棹人千里。

22、《游武夷作棹歌呈晦翁十首》

行尽桑麻九英天，更寻佳处可留连。

23、《念奴娇赋雨岩》

*来何处有吾愁？何处还知吾乐？

24、《送湖南部曲》

青衫匹马万人呼，幕府当年急急符。

25、《浣溪沙》

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辛夷坞古诗翻译（辛夷坞古诗诗意）

辛夷坞

【唐】王维

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

辛夷图 明·沈周

枝条最顶端，开着一朵朵辛夷花，鲜红的花萼，十分绚丽。涧口一片寂静，杳无人迹，随着时间的推移，辛夷花纷纷怒放，瓣瓣飘落。

辛夷坞：辋川地名，因盛产辛夷花而得名，今陕西省蓝田县内。坞：周围高而中央低的谷地。

芙蓉花：芙蓉花与辛夷花形相似，花色相*。此处借代辛夷花。

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辛弃疾的古诗_励志的古诗

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辛弃疾的古诗

1、《西江月》

八万四千偈後，更谁妙语披襟。

2、《江郎山和韵》

三峰一一青如削，卓立千寻不可干。

3、《送剑与傅岩叟》

莫邪三尺照人寒，试与挑灯仔细看。

4、《清*乐村居》

茅檐低小，溪上青青草。

5、《阮郎归》

山前灯火欲黄昏，山头来去云。

6、《采桑子此生自断天休问》

此生自断天休问，独倚危楼。

7、《送剑与傅岩叟》

镆邪三尺照人寒，试与挑灯子细看。

8、《定风波暮春漫兴》

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。

9、《蝶恋花送佑之弟》

衰草残阳三万顷。不算飘零，天外孤鸿影。

10、《临江仙》

窄样金杯教换了，房栊试听珊珊。

11、《卜算子修竹翠罗寒》

修竹翠罗寒，迟日江山暮。

12、《采桑子书博山道中壁》

烟迷露麦荒池柳，洗雨烘晴。

13、《阮郎归》

山前风雨欲黄昏。山头来去雪。

14、《丑奴儿采桑子》

*来愁似天来大，谁解相怜。

15、《清*乐》

绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。

16、《满江红》

敲碎离愁，纱窗外，

17、《元日》

老病忘时节，空斋晓尚眠。

18、《西江月》

堂上谋臣帷幄，边头猛将干戈。

19、《鹧鸪天》

不向长安路上行。却教山寺厌逢迎。

20、《青玉案元夕》

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

21、《霜天晓角》

吴头楚尾。一棹人千里。

22、《游武夷作棹歌呈晦翁十首》

行尽桑麻九英天，更寻佳处可留连。

23、《念奴娇赋雨岩》

*来何处有吾愁？何处还知吾乐？

24、《送湖南部曲》

青衫匹马万人呼，幕府当年急急符。

25、《浣溪沙》

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辛弃疾 丑奴儿_示儿古诗原文

杰出的诗人为千百年来人们所敬仰！脍炙人口的绝句古诗，为历代世人争相传诵，记住这些经典，让我们的前行路更宽更*！为您倾情整理《辛弃疾 丑奴儿》,希望对您有所启迪。

《丑奴儿》

作者：辛弃疾

少年不识愁滋味，

而今识得愁滋味，

注释：

1、丑奴儿：即《采桑子》。

赏析：

这首词是作者带湖闲居时的作品。通篇言愁。通过少年时与而今的对比，表现了作者受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦，也是对南宋朝廷的讽刺与不满。上片写少年不识愁滋味。下片写而今历尽艰辛，识尽愁滋味。全词构思新巧，*易浅*。浓愁淡写，重语轻说。寓激情于婉约之中。含蓄蕴藉，语浅意深。别具一种耐人寻味的情韵。

上片写少年登高望远，气壮如山，不识愁为何物。无愁说愁，是诗词中常见的文人*气。下片写而今历尽艰辛，识尽愁滋味。而今二字，转折有力，不仅显示时间跨度，而且反映了不同的人生经历。在涉世既深又饱经忧患之余， 进入识尽愁滋味的阶段。 所谓识尽，一是愁多，二是愁深。这些多而且深的愁，有的不能说，有的不便说，而且识尽而说不尽， 说之亦复何益？ 只能却道新凉好个秋了。比之少时的幼稚，这或许是老练成熟多了。其实却道也是一种强说。故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。周济说辛词变温婉，成悲凉。读此词者，当能辨之。

全词构思新巧，*易浅*。浓愁淡写，重语轻说。寓激情于婉约之中。含蓄蕴藉，语浅意深。别具一种耐人寻味的情韵。

夏承焘《唐宋词欣赏》：他这首词外表虽则婉约，而骨子里却是包含着忧郁、沉闷不满的情绪。用却道天凉好个秋这样一句闲淡的话，来结束全篇，用这样一句闲淡话来写自己胸中的悲愤，也是一种高妙的抒情法。

张碧波《辛弃疾词选读》：这首词写得委婉蕴藉，含而不露，别具一格。

是不是觉得辛弃疾 丑奴儿非常经典，非常有意蕴？在此，小编推出了专题示儿古诗，请您阅读。

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形容生活艰辛的古诗句

形容生活艰辛的古诗句

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，大家都接触过古诗吧，古诗的格律限制较少。那什么样的.古诗才是经典的呢？下面是小编精心整理的形容生活艰辛的古诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、朱门酒肉臭，路有冻死骨。

　　2、只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

　　3、雨足高田白，披蓑半夜耕。

　　4、盈盈一水间，脉脉不得语。

　　5、想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

　　6、相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。

　　7、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

　　8、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

　　9、田家输税尽，拾此充饥肠。今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。

　　10、田家少闲月，五月人倍忙。

　　11、天意怜幽草，人间重晚晴。

　　12、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十灯。

　　13、四海无闲田，农夫犹饿死。

　　14、朔气传金柝，寒光照铁衣。

　　15、室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。

　　16、时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。

　　17、怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

　　18、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　19、米凭转斗接青黄，加一钱多幸已偿。

　　20、海内存知已，天涯若比邻。

　　21、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　22、复有贫妇人，抱子在背傍。右手秉遗穗，左臂悬敝筐。听其相顾言，闻者为悲伤。

　　23、父耕原上田，子劚山下荒。 六月禾未秀，官家已修仓。

　　24、浮云游子意，落日故人情。

　　25、二月新丝五月谷，为谁辛苦为谁忙？

　　《永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调》

　　宋代：辛弃疾

　　烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱。

　　得姓何年，细参辛字，一笑君听取。

　　艰辛做就，悲辛滋味，总是辛酸辛苦。

　　更十分，向人辛辣，椒桂捣残堪吐。

　　世间应有，芳甘浓美，不到吾家门户。

　　比著儿曹，累累却有，金印光垂组。

　　付君此事，从今直上，休忆对床风雨。

　　但赢得，靴纹绉面，记余戏语。

　　《酒边有诉秀才负心为作问答》

　　元代：萧德

　　祥望妾身，改家门，见书生可人情意亲。

　　梦撒幺分，受尽艰辛，撅丁骂卜儿嗔。

　　闪煞人也短命郎君，盼煞我也遥受夫人。

　　皱双眉淡翠蛾，宽四指褪罗裙。

　　又一春，花老月黄昏。

　　《和乐天送客游岭南二十韵（次用本韵）》

　　唐代：元稹

　　我自离乡久，君那度岭频。

　　一杯魂惨澹，万里路艰辛。

　　江馆连沙市，泷船泊水滨。

　　骑田回北顾，铜柱指南邻。

　　大壑浮三岛，周天过五均。

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辛弃疾描写夏天的古诗

　　辛弃疾描写夏天的是哪一首呢?该如何来进行赏析呢?

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。

　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

　　【译文】

　　天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊 。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，往日，土地庙附*树林旁的茅屋小店哪里去了?拐了弯，茅店忽然出现在他的眼前。

　　【赏析】

　　这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。阅读这首词，要注意时间和地点。时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。　辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其*常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果*常中就显得不*常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了;而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

　　接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。

　　以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

　　不过，词人所描写的夏景并没有就此终止。如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临*的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临*旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远*的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，确实是令人玩味无穷。

　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个*地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学*的。

　　这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。

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