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古诗词中关于月亮的诗不胜枚举，几乎每个时代都有咏月或者使用月亮这个意象的优秀诗篇。下面我列举各个朝代的关于月亮的诗，顺便简单说一下古诗词诗体的发展轨迹。
卿云烂兮 ，糺缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。
明明上天，烂然星陈。日月光华，弘于一人。
日月有常，星辰有行。四时从经，万姓允诚….
最早的带有“月”这个字诗歌大概是远古时期的《卿云歌》，据说是虞舜禅让给大禹是君臣们唱的歌，这首歌因为歌颂的是禅让，所以还被*之初被定为第一首*。这里的故事可以看我的上一篇文章：《中国历史上第一首诗是什么 比诗经还古老的这些诗歌满满都是故事》。
月出皎兮 ，佼人僚兮 。舒窈纠兮 ，劳心悄兮 。
月出皓兮，佼人懰兮 。舒懮受兮，劳心慅兮 。
月出照兮 ，佼人燎兮 。舒夭绍兮，劳心惨兮 。
多么皎洁的月光，照见你娇美的脸庞，你娴雅苗条的倩影，牵动我深情的愁肠……….
诗经是中国最早的诗歌总集，大多数作者的名字都没有流传下来，这首《陈风·月出》不知道是不是最早的专门咏月的诗。这时候的诗歌可以看出来是以四言为主，诗经里也有五言七言等字数的诗句，但是四言诗在这个时候占据的主要地位。
卬明月而太息兮，步列星而极明………白日晼晚其将入兮，明月销铄而减毁………
何氾滥之浮云兮？猋壅蔽此明月……..彼日月之照明兮，尚黯黮而有瑕……..
宋玉据说是屈原的学生，在《九辩》中多次使用了“月”的意象。骚体诗以屈原宋玉为代表，亦称楚辞体， 总是有不少“兮”字。骚体诗以前的诗句多是四言，屈原在早期写作《橘颂》时，所采用的还是四言体。后来的作品中如《离骚》就有了大量的五言、六言、七言等长句式。另外屈原的离骚里也使用过“月”的意象：
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。
明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。
白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。
昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。
南箕北有斗，牵牛不负轭。良无盘石固，虚名复何益？
古诗十九首是诗歌史上的一颗明珠，虽然只有十九首，但是影响力不亚于诗经和楚辞，这是一个怀才不遇的人在明月之下徘徊，用诗歌表达自己的感叹和愤激，杜甫的诗经常写这种心境，“昔我同门友，高举振六翮”被杜甫化用为《秋兴八首》的一句诗:“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥。”
另外可以看出这是一首押入声韵的诗，分别符合后来*水韵的【入声十二锡】【入声十一陌】【入声七曷】3个韵部，其实诗经里不少诗的押韵也基本符合后来的*水韵(例如硕鼠)。可见隋朝陆法言他们制定《切韵》的时候，口音和秦汉时期差距不大。
这时候可以看出来，五言诗的地位大大上升，汉以后逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央………
这是一首句句押韵的乐府诗，曹丕的燕歌行被认为是有据可查的第一首齐言的七言诗。
曹丕的《燕歌行》有两首，是写月下的妇女秋思，由他首创，所以*多学他如此用燕歌行曲调做闺怨诗。
后来的诗多是隔句押韵，在唐朝句句押韵的诗有岑参的《走马川行奉送出师西征》，但是不同于曹丕一韵到底的燕歌行，岑参的是一首换韵的诗。
关山三五月，客子忆秦川。思妇高楼上，当窗应未眠。
星旗映疏勒，云陈上祈连。战气今如此，从军复几年。
《关山月》也是汉代乐府古题，作者是齐梁永明体诗人徐陵。但是这一首是早期的五言律诗， 永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这一时期的沈约王融等人总结出了四声规律，诗歌开始进入了重视格律的时代，
徐陵《关山月》明显有了格律诗的影子，仅仅是第三联与第二联失黏，放在初唐时期，也会被当作*体诗看待，在《唐诗三百首》律诗目录下就有这种失黏的律诗。
梁武帝太清二年（548年），徐陵奉命出使东魏，后因侯景之乱，不得南归，诗风有所改变，《关山月》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。《乐府古题要解》：关山月’，伤离别也。”徐陵的《关山月》同时也是一首月下思人的闺怨诗。
暮江*不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。
王国维在人间词话中说过：“有有我之境，有无我之境……..有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。杨广的这一首五言绝句算是无我之境的典范之作。《春江花月夜》诗题原为陈后主（叔宝）所创，后来被无数诗人使用，例如张若虚的《春江花月夜》。
无论是产量还是质量，隋炀帝杨广都可以算是隋朝第一流的诗人。四句都是律诗的句式，但是第二句失对，这是*体诗发展过程中的现象。
可以看出来，在隋朝五言诗的地位也一直高于七言诗。在南北朝的鲍照是第一个大力写七言诗的人，但是七言诗的地位是在唐朝渐渐被认可的。出现了大量优秀的七言绝句和七言律诗。
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
这是一首完全标准的五言律诗了，律诗的规则在齐梁时期基本完善，但是唯有黏连是在初唐上官仪时期确定的。
上官仪一派倒台后，沈佺期宋之问杜审言(约645-约708)等人继承发展，*体诗被纳入了科举考试的科目之中。诗赋进入科举是唐高宗李治永隆二年即公元681年。
张九龄时期（678年—740年）是唐中宗景龙初年（707）进士，这时的读书人为了作官必须要学会作*体诗。唐朝人也写了大量的古体诗，但这时候*体诗（格律诗）已经成熟，这时的诗人不可避免的受到格律的影响，因此唐朝人作古体诗是有意而为，永明体以前的古体诗更加自然。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
词作为歌词之辞，起源说法比较多，一般认为在唐朝起源，在宋朝达到了高峰，苏轼把“言志”这种诗的特色加入了词中，开拓了词的豪放一派。
作者个人虽有”悲欢离合阴晴圆缺“，但是整个时代，还是一派繁荣景象。
王沂孙是宋末元初词人，元世祖至元时期，王沂孙一度出为庆元路学正，但是他的作品一般都归为宋词。
元朝建立于1271年，南宋灭亡与1279年，在宋元之交的1278年发生了一件大事。掌江南佛教事务的杨琏真伽盗掘钱塘、绍兴宋陵，窃取陵中珍宝，弃皇帝尸骨于草莽之间。 王沂孙等人冒险收拾遗骨安葬，并写不少诗文抒发悲痛之情，下面这首《 眉妩·新月》就是此时所作。
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。
江山易主，文人的咏物词被赋予了深深的黍离之悲。这种寄托之词不像苏东坡辛弃疾直抒胸怀的豪放之词，全词由赏月到伤月，故国哀思全借咏月婉转流出，托物寄怀，耐人寻味。
诗词到了宋朝，各体皆备，唐朝是诗的顶峰，宋朝是词的顶峰，以后元明清没有革命性的突破。一直到五四运动以后，新体的自由诗出现了，旧体诗词渐渐失去了过去的荣光。以写新诗出名的诗人层出不穷，写旧体诗的诗人除了*以外几乎都默默无闻。
1.一生中有一个人会是你的白月光朱砂痣更是意难*
2.我是此间少年郎，你是天上白月光。
3.对宝玉来说，黛玉是心窗外照进的白月光，而宝钗则是手心里可借力的那只手。
4.师尊原是白月光，朱砂痣，心头血，命中劫。
5.我喜欢你就像是烟火升空，会在心里每一个小地方，都绽放小小的烟花，在心里噼里啪啦的炸开。
6.没有什么日子需要赋予特殊意义，我时时刻刻爱你，不需要在某个节点才坦露心意，但如果你想听“我爱你”。
7.在隔岸相望的目光背后，藏着追寻的光，那是我们对爱情，对生活，对梦想的追求，不管希望多渺茫，都应该锲而不舍的去追寻。
8.爱如白月光，静照有心人，有些爱，永远不能握住，那便松开手，不去握住，无声无息，不动声色。
9.将等待变成一种姿态，有多少寂寞都要记住了，忍成了眼前的白月光，熬成了心头的朱砂痣。
10.他心里有段旧时光，那里住着他的白月光。
11.我听过最好听的文字，是你的名字。我见过最深刻的容颜，是你的笑颜。你是我心头的朱砂痣，是我心间的白月光。见你哭也彷徨，笑也彷徨。最不愿触及的却是你犹豫的目光。
12.他呀，人生的一束光。最干净的男孩儿。
13.白月光，柔美不冰凉。
14.昨夜有繁星满天，今早有朝霞渐起。你看见也好，看不见也没关系，我找到你，它们才有意义。
15.我没爱过别人，你是第一个，我怕我做的不好，让你觉得，爱情也不过如此。
16.你认为的地上霜也曾是别人的白月光
17.你本来就是天上绝色，属于璀璨星河，我又何必总约你，看人间烟火满目山河。
18.有人问我：思念一个人到极致是什么感觉我说：只要他，岁岁*安安，即使我生生不见。
19.这样的笑，如一捧白月光，沉恋的让人移不开眼睛。
20.他是我的小幸运，小幸运，我是他的白月光，白月光，在那么多的人里彼此相爱。
21.白月光和朱砂痣的区别：在于爱与被爱
22.白月光是得不到的美好朱砂痣是没能珍惜的痛
23.希望白月光和朱砂痣最后能是同一个人
24.我不想活那么长，我只想早一点下来见你，从少年夫妻到老来思念成疾，你是我年少的欢喜，也是我心头的白月光。
25.她一个人，将等待变成一种姿态。有多少寂寞也得摁住了，按成了心头的朱砂痣，守成了心上的白月光。
26.白月光大概就是不食人间烟火的人，不想别人去污染，被世人所追捧，我心目中独有的样子。
27.不做你窗前的白月光，也不当你胸口的朱砂痣。只愿成为黑暗森林里照亮你的一抹微光。
1．遍地都是白月光朱砂痣，也没人说一句，要好好珍惜现任。
2．很多女生害怕自己既不是白月光也不是朱砂痣。
3．有一种人既是你念念不忘的白月光又是你的朱砂痣。
4．偏偏这世界唯有感情努力不来。
5．总出现在梦里的人多半是没有交集了。
6．一生中有一个人会是你的白月光，朱砂痣更是意难*。
7．白月光象征着：可望而不可即的挚爱，以及我们对于爱情最美好的想象。朱砂痣象征着：永远深记的爱情，留在心中无法忘怀。
8．爱与被爱同时发生，爱才会变得有意义.
9．不期待成为谁的白月光，也不想成为谁的朱砂痣，白月光爱而不得，朱砂痣得而不惜。
10．白月光也朱砂痣，总有一个落在你心头抹不掉.
11．情窦初开是白月光相守一生是朱砂痣地上霜是得到。所以我爱你。
12．不期待成为谁的白月光，也不想成为谁的朱砂痣，白月光爱而不得，朱砂痣得而不惜，说白了，都是意难*罢了，如果此生有幸，我想成为你的小红花，那朵你拼了命也想守护的小红花.
13．白月光在照耀你才想起她的好。
14．庆幸我是那朵红玫瑰，他心上的朱砂痣，遇到我后，白月光和朱砂痣皆是我一人。
15．张国荣说过：因坐错车，错过车，终其一生，满是遗憾。
16．他永远只会记得自己跋山涉水去见的人.
17．白月光和朱砂痣都难以忘怀的话，就别去招惹下一个了，不能一边伤害喜欢你的人，一边肆无忌懂的爱别人。
18．你认为的地上霜也曾是别人的白月光。
1、总出现在梦里的人多半是没有交集了。
2、庆幸我是那朵红玫瑰，他心上的朱砂痣，遇到我后，白月光和朱砂痣皆是我一人。
3、白月光象征着：可望而不可即的挚爱，以及我们对于爱情最美好的想象。朱砂痣象征着：永远深记的爱情，留在心中无法忘怀。
4、很多女生害怕自己既不是白月光也不是朱砂痣。
5、你认为的地上霜也曾是别人的白月光。
6、生中有一个人会是你的白月光，朱砂痣更是意难*。
7、不期待成为谁的白月光，也不想成为谁的朱砂痣，白月光爱而不得，朱砂痣得而不惜。
8、遍地都是白月光朱砂痣，也没人说一句，要好好珍惜现任。
9、偏偏这世界唯有感情努力不来。
10、不期待成为谁的白月光，也不想成为谁的朱砂痣，白月光爱而不得，朱砂痣得而不惜，说白了，都是意难*罢了，如果此生有幸，我想成为你的小红花，那朵你拼了命也想守护的小红花.
11、他永远只会记得自己跋山涉水去见的人.
12、爱与被爱同时发生，爱才会变得有意义.
13、白月光在照耀你才想起她的好。
14、情窦初开是白月光相守一生是朱砂痣地上霜是得到。所以我爱你。
15、张国荣说过：因坐错车，错过车，终其一生，满是遗憾。
16、有一种人既是你念念不忘的白月光又是你的朱砂痣。
17、白月光也朱砂痣，总有一个落在你心头抹不掉.
18、白月光和朱砂痣都难以忘怀的话，就别去招惹下一个了，不能一边伤害喜欢你的人，一边肆无忌懂的爱别人。
白鼻騧古诗词
古诗原文
银鞍白鼻騧，绿地障泥锦。
细雨春风花落时，挥鞭直就胡姬饮。
译文翻译
白鼻騧配着银饰的马鞍和绿地绣锦的障泥，真是威风极了。
在春风细雨落花之时，骑上它挥鞭直就胡姬的酒肆，去痛饮一番，是何等惬意！
注释解释
白鼻騧：白鼻黑喙的黄马。黄马黑喙曰騧。
绿地：以绿色为底色。
障泥锦：用锦线绣制的障泥。《西京杂记》：“武帝得贰师天马，以玫瑰石为鞍，镂以金银鍮石；以绿地五色锦为蔽泥。”障泥即蔽泥，垂于马腹两侧以障蔽尘土。
直就：敦煌残卷本、《乐府诗集》本俱作：且就。
创作背景
《乐府诗集》卷二十五列入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》，此卷《高阳乐人歌》题解云：“《古今乐录》曰：‘魏高阳王乐人所作也。又有《白鼻騧》盖出于此。’”辞曰：“可怜白鼻騧，相将入酒家。无钱但共饮，画地作交赊。”大白诗沿其题旨，言纵酒行乐意。作年不详。
诗文赏析
长安的胡姬酒肆甚受欢迎，是最适合于踏尽落花、欢笑而入的地方。胡姬酒肆中的酒大都是从西域传入的名酒，像高昌的“葡萄酒”，波斯的“三勒浆”、“龙膏酒”等。胡姬们能歌善舞，具有异国情调，不止是侍酒，同时还轻歌曼舞，招徕顾客。美貌的胡姬、充满异域风情的`歌舞曾使许多达官贵族、文人雅士、俊男靓女流连忘返，连生性狂放的李白亦不例外。
“银鞍白鼻騧，绿地障泥锦”，描绘一幅白鼻騧奔腾、银鞍雪光闪耀、障泥锦飘然的骑马飞奔美景图。“银鞍”、“白鼻騧”、“障泥锦”，营造出尊贵奢华、高贵冷艳的威风场景，引人入胜。
“云细雨春风花落时，挥鞭直就胡姬饮”，描绘一幅春风细雨落花之时、骑白鼻騧直奔胡姬酒肆痛饮酒的景致。诗人借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“云”、“细雨”、“春风”、“花落”、“挥”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈、豪放不羁的气势，形象生动地把诗人的胡地风气、游侠气质表露无遗。
此诗写卖酒胡姬和名马白鼻騧以及豪华的马饰如银鞍、障泥锦共同出场，在细雨、春风、落花之*同敷演出一派欢乐而且奢华的场景。诗意不泛蕰念着胡地的风尚、胡儿的气质，“饮”之醉态更是表达了李白胡地的气质。李白喝酒不是喝闷酒，不是像杜甫那样喝苦酒，而是把胡地风尚、胡儿豪侠气质注进酒中。“银鞍白鼻”，他坐着银鞍白鼻子的黑马；“绿地障泥锦”，他的马鞍子下面的障泥锦是绿色的；“细雨春风花落时，挥鞭直就胡姬饮”，在春风细雨的时候，挥鞭骑马到胡姬的酒店里去喝酒。李白到胡姬酒店里面，不是很陌生、拘谨，而是春风得意，有一点客至如归的亲切感。他从小在西北少数民族地区长大，他父亲是在丝绸之路上做生意的一个商人，他的诗中也写过碧眼高鼻棕发的胡雏，对来自西域的这一流人并不陌生。所以他进胡姬的酒店有一种亲切感。
李白到胡姬酒店里去喝酒，就带有胡地的气质。李白的醉态思维是他用胡地的风气、游侠的气质来改造中原文明的一种方式。
1.一生中有一个人会是你的白月光 朱砂痣更是意难*
2. 我是此间少年郎，你是天上白月光。
3. 对宝玉来说，黛玉是心窗外照进的白月光，而宝钗则是手心里可借力的那只手。
4.师尊原是白月光，朱砂痣，心头血，命中劫。
5.我喜欢你就像是烟火升空，会在心里每一个小地方，都绽放小小的烟花，在心里噼里啪啦的炸开。
6.没有什么日子需要赋予特殊意义，我时时刻刻爱你，不需要在某个节点才坦露心意，但如果你想听“我爱你”。
7.在隔岸相望的目光背后，藏着追寻的光，那是我们对爱情，对生活，对梦想的追求，不管希望多渺茫，都应该锲而不舍的去追寻。
8. 爱如白月光，静照有心人，有些爱，永远不能握住，那便松开手，不去握住，无声无息，不动声色。
9.将等待变成一种姿态，有多少寂寞都要记住了，忍成了眼前的白月光，熬成了心头的朱砂痣。
10.他心里有段旧时光，那里住着他的白月光。
11.我听过最好听的文字，是你的名字。我见过最深刻的容颜，是你的笑颜。你是我心头的朱砂痣，是我心间的白月光。见你哭也彷徨，笑也彷徨。最不愿触及的却是你犹豫的目光。
12. 他呀，人生的一束光。最干净的男孩儿。
13.白月光，柔美不冰凉。
14.昨夜有繁星满天，今早有朝霞渐起。 你看见也好，看不见也没关系， 我找到你，它们才有意义。
15.我没爱过别人，你是第一个，我怕我做的不好，让你觉得，爱情也不过如此。
16.你认为的地上霜也曾是别人的白月光
17.你本来就是天上绝色，属于璀璨星河，我又何必总约你，看人间烟火满目山河。
18.有人问我：思念一个人到极致是什么感觉 我说：只要他，岁岁*安安，即使我生生不见。
19. 这样的笑，如一捧白月光，沉恋的让人移不开眼睛。
20. 他是我的小幸运，小幸运，我是他的白月光，白月光，在那么多的人里彼此相爱。
21.白月光和朱砂痣的区别：在于爱与被爱
22.白月光是得不到的美好 朱砂痣是没能珍惜的痛
23.希望白月光和朱砂痣最后能是同一个人
24.我不想活那么长，我只想早一点下来见你，从少年夫妻到老来思念成疾，你是我年少的欢喜，也是我心头的白月光。
25.她一个人，将等待变成一种姿态。有多少寂寞也得摁住了，按成了心头的朱砂痣，守成了心上的白月光。
26.白月光大概就是不食人间烟火的人，不想别人去污染，被世人所追捧，我心目中独有的样子。
27.不做你窗前的白月光，也不当你胸口的朱砂痣。只愿成为黑暗森林里照亮你的一抹微光。
光明古诗词
晨
桃园居士
燕剪柳丝莺唱晨，薰风遍野绿归春。
游鱼戏水寻荷乐，白鹭池飞惊四邻。
和陈波《孟夏杂诗》
卢木荣
一处繁华一处芜，世间万物有荣枯。
人生绮梦知多少，云散烟消总是无。
附陈波原诗
孟夏杂诗
有心乏力理荒芜，杂草丛生嘉卉枯。
展眼芳华都是梦，一园衰色任糊涂。
春思
眯眯哥
登云桥畔偶相逢，粉面含春人意浓。
若个幽思添病瘦，伤离正是去年冬。
七绝.临屏和渔艇丽人大姐“赠酒风石雨吟弟”
东方泽华
漂泊天涯一叶舟，心襟欲罢恨无由。
汉家旧事春秋梦，多少忧伤是白头?
注释：李太白之《忆秦娥.箫声咽》有“西风残照，汉家陵阙”句。
立春
魏世明
红梅消冻土，水绿映天新。
寂寞篱边雪，羞惭不闹春。
元宵夜观小蛮腰彩灯
胡少彬（仙桃居士）
珠江岸上小蛮腰，五彩花衣扮体娇。
玉立羊城招远客，
光芒四射到云霄。
注：小蛮腰为广州市地标建筑
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