关于田园山水的古诗鉴赏题

山水田园诗鉴赏

山水田园诗鉴赏

　　*的山水田园诗源远流长，诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，辽阔的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静悠闲生活的向往。下面是小编为大家整理的山水田园诗鉴赏，欢迎阅读！

　　在《诗经》中就有描写山水田园的诗句，后来至陶渊明全力写田园诗，是田园诗的第一座丰碑，南朝的谢灵运，谢眺等诗人大量写山水诗。此后，山水田园便成了诗人们经常表现的题材。到了盛唐时代，山水田园诗进入了繁荣时期，出现了以写山水田园诗为主的诗人群，人们称之为"山水田园诗派"，主要代表是孟浩然和王维，此外还有储光羲，常建，祖咏，裴迪等人。盛唐诗人继承了前代山水田园诗人的成就而又有新的发展，其笔下景物不仅具化工肖物之妙，又能以清新的语言传田园之趣味，山水之精神。在山川风物中融入诗人的感情，即景会心，浑然天成。

　　山水田园诗的盛行有它的社会基础和思想基础。唐代的开元，天宝年间，经济空前繁荣，社会安定，南北统一，给人们提供了怡情山水的物质条件，使人们能四处游览，对自然美的`鉴赏能力也不断提高，漫游之风在文人中间吹开。另外，隐逸之风在唐代也很盛行，唐代士人把隐居待仕当作与应举求官并行的政治道路，而隐士的生活正是与山水田园分不开的。加上统治阶级内部的矛盾斗争，使得一些文人身在官场而心存江湖，向往到山水田园中荡涤污浊，*息纷争，求得安宁。这些构成了山水田园诗流行的基础。

　　鉴赏山水田园诗可重点从以下两方面把握：

　　一，体味诗歌情景交融的意境

　　意境是诗的核心，意境的把握是诗的形象的深层理解和感悟。*古典诗词最常用的艺术手法就是通过形象或描写的景物来抒发感情，或借景抒情，或融情于景。自然景物一经诗人摄人笔端，就必然会带上诗人的感情色彩，为表达诗人的特定感情服务，从而使诗歌产生意境。体味诗歌的意境，要能把握诗中描写了什么样的景物，什么样的生活画面，画面组合所表现的情境氛围，或恬淡宁谧，或清新淡雅，或明丽绚烂，或雄浑壮丽，从而把握诗歌的感情，或是热爱自然钟情于山水，或是淡泊宁静，不与世俗同流合污的高洁的情怀，或是对污浊官场的厌恶，对隐逸生活的向往，或是复返自然后的一种宁静闲适的生活情趣等。

　　鉴赏示例一：

　　村夜

　　自居易

　　霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

　　独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

　　"霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝"两句写景，信手拈来，气氛淡雅凄清，给人寂寞萧条之感，从侧面反映出诗人的孤独寂寞的感情，寓情于景，而非直接抒情。寂寞的诗人"独出门前望野田"，似乎想凭此排解烦闷，"月明养麦花如雪"，写景转为轻快明丽，诗人的心情肯定也立即欣慰。

　　全诗前后的写景，色调气氛不同，形成鲜明的对比。诗人巧妙地借助景物色调的变化，反映出诗人情绪的微妙变化。转换灵活自如，不着痕迹，朴实无华，浑然天成。

　　鉴赏示例二：

　　辋川闲居赠裴秀才迪

　　王维

　　寒山转苍翠，秋水日潺瑗。

　　倚杖柴门外，临风听暮蝉。

　　渡头余落日，墟里上孤烟。

　　复值接舆醉，狂歌五柳前。

　　这是一首诗，画，音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附*山水田园的深秋暮色，以寒山，秋水，落日，孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。

　　但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是在画人的眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象，柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉，寒山泉水，看渡头落日，墟里孤烟，神态安逸，闲情潇洒，既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体，情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。

　　二，分析诗歌描写景物的手法

　　山水田园诗一般通过写景来抒情，所以要善于分析诗歌描写景物的方法，才能准确把握所写景物的特点，从而把握诗歌的感情。山水田园诗写景的方法很多，要留意作者观察景物和描写景物的角度，如高，低，远，*，要把握和分析作者描写景物的具体方法，常见描写手法有侧面描写，动静结合，以动衬静，以明衬暗，渲染，白描等。

　　侧面描写，是指通过描写对象周围的事物，使对象更为鲜明突出。例如自居易的《夜雪》："已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。"诗人从触觉，视觉，听觉几个角度，生动传神地写了一场夜雪，全诗写雪，却不见一个雪字。

　　动静结合，是指对景物作动态，静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。例如杜甫《绝句》中的三，四两句："泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。"诗人工笔细描衔泥飞燕，静睡鸳鸯，动静相间，相映成趣。

　　以动衬静，是指用动态的景物，喧闹的声音来衬托环境的静谧，以明衬暗是指用光亮来反衬环境的幽深。例如王维的《鹿柴》："空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。"一，二句以"响"衬"寂"，空谷传音，愈见空山之空，空山人语，愈见空山之寂；三，四句以"明"衬"暗"，余晖射入深林的一小片光影和大片的无边的幽暗构成强烈的对比，反而使深林的幽暗更加突出。

　　渲染，是指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘，以突出形象。例如杜甫的《江畔独步寻花》："黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。"此诗从形态，声音的角度对江畔春景进行了非常细微的刻画，辅之以数量词，叠词，拟声词色彩浓丽，声音喧闹，渲染出春意闹的情趣。

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山水田园诗鉴赏

山水田园诗鉴赏

　　诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。以下是小编为大家整理的山水田园诗鉴赏，仅供参考，希望能够帮助大家！

　　*的山水田园诗源远流长，诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，辽阔的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静悠闲生活的向往。早在《诗经》中就有描写山水田园的诗句，后来至陶渊明全力写田园诗，是田园诗的第一座丰碑，南朝的谢灵运、谢眺等诗人大量写山水诗。此后，山水田园便成了诗人们经常表现的题材。到了盛唐

　　时代，山水田园诗进入了繁荣时期，出现了以写山水田园诗为主的诗人群，人们称之为“山水田园诗派”，主要代表是孟浩然和王维，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。盛唐诗人继承了前代

　　山水田园诗人的成就而又有新的发展，其笔下景物不仅具化工肖物之妙，又能以清新的语言传田园之趣味、山水之精神。在山川风物中融入诗人的感情，即景会心，浑然天成。

　　山水田园诗的盛行有它的社会基础和思想基础。唐代开元、天宝年间，经济空前繁荣，社会安定，南北统一，给人们提供了怡情山水的物质条件，使人们能四处游览，对自然美的鉴赏能力也不断提高，漫游之风在文人中间吹开。另外，隐逸之风在唐代也很盛行，唐代士人把隐居待仕当作与应举求官并行的政治道路，而隐士的生活正是与山水田园分不开的。加上统治阶级内部的矛盾斗争，使得一些文人身在官场而心存江湖，向往到山水田园中荡涤污浊，*息纷争，求得安宁。这些构成

　　了山水田园诗流行的基础。

　　鉴赏山水田园诗可重点从以下两方面把握：

　　一、体味诗歌情景交融的意境

　　意境是诗的核心，意境的把握是诗的形象的深层理解和感悟。*古典诗词最常用的艺术手法就是通过形象或描写的景物来抒发感情，或借景抒情，或融情于景。自然景物一经诗人摄人笔端，就必然会带上诗人的感情色彩，为表达诗人的特定感情服务，从而使诗歌产生意境。体味诗歌的意境，要能把握诗中描写了什么样的景物，什么样的生活画面，画面组合所表现的情境氛围，或恬淡宁谧，或清新淡雅，或明丽绚烂，或雄浑壮丽，从而把握诗歌的感情，或是热爱自然钟情于山水，或是淡泊宁静、不与世俗同流合污的高洁的情怀，或是对污浊官场的厌恶，对隐逸生活的向往，或是复返自然后的一种宁静闲适的生活情趣等。

　　鉴赏示例一：

　　村夜

　　自居易

　　霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

　　独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

　　“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”两句写景，信手拈来，气氛淡雅凄清，给人寂寞萧条之感，从侧面反映出诗人的孤独寂寞的感情，寓情于景，而非直接抒情。寂寞的诗人“独出门前望野田”，似乎想凭此排解烦闷，“月明养麦花如雪”，写景转为轻快明丽，诗人的心情肯定也立即欣慰。 ．

　　全诗前后的写景，色调气氛不同，形成鲜明的对比。诗人巧妙地借助景物色调的变化，反映出诗人情绪的微妙变化。转换灵活自如，不着痕迹，朴实无华，浑然天成。

　　鉴赏示例二：

　　辋川闲居赠裴秀才迪

　　王维

　　寒山转苍翠，秋水日潺瑗。

　　倚杖柴门外，临风听暮蝉。

　　渡头余落日，墟里上孤烟。

　　复值接舆醉，狂歌五柳前。

　　这是一首诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附*山水田园的深秋暮色，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。

　　但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是在画人的眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象，柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，神态安逸，闲情潇洒，既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊!风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。

　　二、分析诗歌描写景物的手法

　　山水田园诗一般通过写景来抒情，所以要善于分析诗歌描写景物的方法，才能准确把握所写景物的特点，从而把握诗歌的感情。山水田园诗写景的方法很多，要留意作者观察景物和描写景物的角度，如高、低、远、*，要把握和分析作者描写景物的`具体方法，常见描写手法有侧面描写、动静结合、以动衬静、以明衬暗、渲染、白描等。

　　侧面描写，是指通过描写对象周围的事物，使对象更为鲜明突出。例如自居易的《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”诗人从触觉、视觉、听觉几个角度，生动传神地写了一场夜雪，全诗写雪，却不见一个雪字。

　　动静结合，是指对景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。例如杜甫《绝句》中的三、四两句：“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”诗人工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，动静相间，相映成趣。

　　以动衬静，是指用动态的景物、喧闹的声音来衬托环境的静谧，以明衬暗是指用光亮来反衬环境的幽深。例如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”一、二句以“响”衬“寂”，空谷传音，愈见空山之空，空山人语，愈见空山之寂；三、四句以“明”衬“暗”，余晖射入深林的一小片光影和大片的无边的幽暗构成强烈的对比，反而使深林的幽暗更加突出。

　　渲染，是指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘，以突出形象。例如杜甫的《江畔独步寻花》：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”此诗从形态、声音的

　　角度对江畔春景进行了非常细微的刻画，辅之以数量词、叠词、拟声词色彩浓丽，声音喧闹，渲染出春意闹的情趣。

　　白描是指用最简洁的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。例如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”这首诗用极其凝练的诗笔，描绘出

　　一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一个独立的画面，没有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出，诗中有画，画外见情。

　　鉴赏示例三： ’

　　鸟鸣涧

　　王维

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是一样。春山之中，万籁都陶醉在夜的色调、夜的宁静里了，因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竞使山鸟惊

　　觉起来，在山涧中发出喳喳的叫声。“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”，诗中所写的是花落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。

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山水田园诗鉴赏（山水田园诗赏析）

山 水 诗

山水诗就是描写山水和田园诗歌。中国山水田园诗源远流长，诗人众多，风格各异。在山水诗歌发展史上，陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静*和生活的向往。

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山水诗的共同的特点

1.浓郁的乡野气息

山水田园诗就是诗人以浓墨重彩描写大自然的山水、草木以及田园风光、农家生活的诗歌。如，孟浩然的《过故人庄》：

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。诗人好似信手拈来农村常见的风景，但*淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力。颈联写进屋后主客畅谈的情景。如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌的田家风味和盘托出。尾联则描述了他日之约，可以说，真是情韵深长，情融于景之中。

2.境与景的结合

这里说的“境”首先是心境。也就是诗人的情感与外在景物的结合体，是诗人心中已经具有的一种意境。境与景的结合就是说诗人的心境与面对的山水草木、鸟语花香等结合而构成了一个和谐的整体，是境与景再度结合而形成的充满生命意识的高远的境界。如，杜甫的《绝句》：

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

从景物的描写来看，第三句和第四句写动态的飞燕与静态的鸳鸯相对照，动静相间，相映成趣。这又与一、二两句描写的阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图。在从诗人的“境”（心境）来看，诗人经过长期的颠簸流离，加上难以实现自己的理想，内心希望能过上安宁的生活。而今，这样的愿望暂时得到实现，面对一派生机、欣欣向荣的景象，不由得表现出欢愉的情怀。

3.景物从属情感

诗人写诗不是为写景而写景，写景就是为了抒情，景是为情感服务的，所以，在诗歌中，景物是从属于情感。也就是说，诗人笔下的所有山水景物说到底还是为人物感情的抒发服务的。如，杜甫的即景小诗《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这是一首安史之乱*定后，杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗。诗的上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派欢愉景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现出一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这两句连用四种鲜明的颜色，构成一幅绚丽的图景。接着的两句，上句写凭窗远眺雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”，而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见。下句写向门外一看，可见到停泊在江边的船只。江船本是很常见的，但“万里船”却意味深长。因为它们来自“东吴”。多年战乱，水陆交通为兵戈所阻，船只一般是不能航行万里的。而战乱*定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人如何不喜上心头呢？所以，这些景物的描写，都是为了抒情。

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山水田园诗歌表现手法

由于山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。这类诗通过诸如“白描”、“衬托”、“倒装”等手法，达到“借景抒情”、“寄情于景”的抒情效果。

1.倒装手法

把正常的语言进行倒装，其作用如下：

首先，突出表达的对象

在诗歌中比比皆是。比如，王维《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”这一句主语倒置了，应是“竹喧浣女归，莲动渔舟下。”杜甫《秋兴》：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”这一句不仅主语倒置，而且目的语也倒置了，应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。通过倒装，突出了诗人所要表现的对象，提高了审美表现效果。

其次，合声律的要求

*体诗，为了适应声律的要求，诗人们常常对语序作适当的变换。我们以词为例，看看因声律的倒装情况。例如，苏轼《江城子•密州出猎》的最后两句：“西北望，射天狼。”本意是：“望西北，射天狼。”因为按词谱这两句是”*仄仄，仄**。”所以不得不把仄声望”字调个位置。又如，辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》前三句：”千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”意思是：在这千古江山里，英雄孙仲谋，已无处可觅！因为按词谱“*仄**，***仄，*仄*仄”。因此语序需要作这样的变动。

2.衬托手法

《文学写作辞典》说，为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，这种“烘云托月”的修辞手法叫衬托。运用衬托手法，能突出主体，或渲染主体，使之形象鲜明，给人以深刻的感受。在诗歌中，诗人通过对景物的描写，营造一个特定的环境来为作为人物活动背景。这样，诗歌表面看来是在写景，而实则是通过景物衬托出了人物的处境，也表现了诗人的情感。比如，柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

我们从表面看，这是一首写景诗，但仔细阅读，实则是一首寓情于景的抒情诗歌。柳宗元被贬到永州之后十分苦闷，于是借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己孤傲的情感，抒发政治上失意的苦闷和孤愤的。

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山水田园风光的古诗句

山水田园风光的古诗句（精选60句）

　　田园诗的特色在于描写农村的朴实生活和田园的风光，多以农村景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材，通常是隐居不仕的文人和从官场退居田园的`仕宦者们所作。下面是小编给大家带来励志山水田园风光的诗句，希望大家喜欢。

　　1、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 —— 杜甫《江村》

　　2、斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 —— 秦观《满庭芳·山抹微云》

　　3、万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 —— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

　　4、霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。 —— 白居易《村夜》

　　5、二月卖新丝，五月粜新谷。 —— 聂夷中《咏田家 》

　　6、一身报国有万死，双鬓向人无再青。 —— 陆游《夜泊水村》

　　7、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。 —— 白居易《望月有感》

　　8、自去自来堂上燕，相亲相*水中鸥。 —— 杜甫《江村》

　　9、医得眼前疮，剜却心头肉。 —— 聂夷中《咏田家 》

　　10、微雨众卉新，一雷惊蛰始。 —— 韦应物《观田家》

　　11、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。 —— 司空曙《江村即事》

　　12、莫辞酒味薄，黍地无人耕。 —— 杜甫《羌村三首·其三》

　　13、兵戈既未息，儿童尽东征。 —— 杜甫《羌村三首·其三》

　　14、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。 —— 陆游《观村童戏溪上》

　　15、道狭草木长，夕露沾我衣。 —— 陶渊明《归园田居·其三》

　　1、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 —— 陆游《游山西村》

　　2、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 —— 白朴《天净沙·秋》

　　3、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。 —— 高鼎《村居》

　　4、故人具鸡黍，邀我至田家。 —— 孟浩然《过故人庄》

　　5、四海无闲田，农夫犹饿死。 —— 李绅《古风二首 》

　　6、箫鼓追随春社*，衣冠简朴古风存。 —— 陆游《游山西村》

　　7、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。 —— 王维《田园乐七首·其六》

　　8、一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。 —— 王维《田园乐七首·其五》

　　9、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。 —— 雷震《村晚》

　　10、杏树坛边渔父，桃花源里人家。 —— 王维《田园乐七首·其三》

　　11、长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。 —— 张耒《夏日三首·其一》

　　12、田夫荷锄至，相见语依依。 —— 王维《渭川田家》

　　13、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。——王维《竹里馆》

　　14、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 —— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

　　15、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。 —— 翁卷《乡村四月》

　　1、归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。

　　2、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　3、新筑场泥镜面*，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。

　　4、泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。

　　5、百啭千声随意移，山花红紫树高低。

　　6、西湖到日，重见梅钿皱。

　　7、闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。

　　8、翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。

　　9、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。

　　10、汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。

　　11、堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。

　　12、城隅南对望陵台，漳水东流不复回。

　　13、黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。

　　14、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

　　15、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

　　16、漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶著秋枝。

　　17、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。

　　18、行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，守*沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

　　19、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

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山水田园诗

山水田园诗

　　陶渊明等诗人形成东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的.笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静*和生活的向往。

　　《终南别业》

　　唐·王维

　　中岁颇好道，晚家南山陲。

　　兴来每独往，胜事空自知。

　　行到水穷处，坐看云起时。

　　偶然值林叟，谈笑无还期。

　　《渭川田家》

　　唐·王维

　　斜光照墟落，穷巷牛羊归。

　　野老念牧童，倚杖候荆扉。

　　雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

　　田夫荷锄至，相见语依依。

　　即此羡闲逸，怅然吟式微。

　　《秋登兰山寄张五》

　　唐·孟浩然

　　北山白云里，隐者自怡悦。

　　相望始登高，心随雁飞灭。

　　愁因薄暮起，兴是清秋发。

　　时见归村人，沙行渡头歇。

　　天边树若荠，江畔洲如月。

　　何当载酒来，共醉重阳节。

　　《归园田居·其一》

　　晋·陶渊明

　　少无适俗韵，性本爱丘山。

　　误落尘网中，一去三十年。

　　羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

　　开荒南野际，守拙归园田。

　　方宅十余亩，草屋八九间。

　　榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

　　暧暧远人村，依依墟里烟。

　　狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

　　户庭无尘杂，虚室有余闲。

　　久在樊笼里，复得返自然。

　　《临安春雨初霁》

　　宋·陆游

　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华?

　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

　　《游山西村》

　　宋·陆游

　　莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

　　箫鼓追随春社*，衣冠简朴古风存。

　　从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

　　《山居秋暝》

　　唐·王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

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山水田园诗有哪些古诗（山水田园诗代表作品）

　　唐朝是我国诗歌发展创作的鼎盛时期，形成了千姿百态、绚丽多彩的风格流派，是一个时代昌盛繁荣的重要标志，也是中华民族珍贵的文化遗产之一。根据时代风格的不同，唐代诗歌可以划分为四个时期：初唐、盛唐、中唐和晚唐，这就是影响力最大的“四唐”法。不同的时代有不同的特色，不同时代的诗人也有不同的阅历与性格，时代的变迁影响了诗人的创作风格，丰富多彩的诗歌流派由此产生。下面为大家介绍一下唐代诗坛盛行的两大流派：山水田园诗派和边塞诗派。

　　山水田园诗派

　　山水田园诗起源于南北朝的谢灵运与东晋的陶渊明，唐朝时期以王维、孟浩然为代表。盛唐山水田园诗派的主要内容是反应田园生活、描绘山水景物，他们的作品风格大多恬静淡雅，充满诗情画意和生活情趣，多以五言古体和五言律绝的形式呈现。下面欣赏一下唐代山水田园诗派的代表作：

　　山居秋暝

　　作者：(唐)王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　　随意春芳歇，王孙自可留

　　望洞庭湖赠张丞相

　　作者：(唐)孟浩然

　　八月湖水*，涵虚混太清。

　　气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

　　欲济无舟楫，端居耻圣明。

　　坐观垂钓者，空有羡鱼情。

　　边塞诗派

　　边塞诗又称出塞诗，最初出现在汉魏六朝时期，发展至隋朝数量不断增多，在盛唐达到创作的鼎盛时期，代表诗人有王昌龄、高适、岑参、王维、李颀。边塞诗的题材十分丰富，有描写残酷的战争与战场的，也有描写边塞雄浑壮美的景色与风情的。边塞生活的丰富多彩，因此盛唐边塞诗的思想内容也十分广泛。诗人们前往边塞的原因不同，因此抒发出的情感也千差万别，有喜有乐、有褒有贬，有的情绪高昂，有的气势悲壮，也有的哀怨动人。边塞诗的体裁丰富，歌行、律绝都有佳作，发展至盛唐时期古诗体的创作已经十分成熟。

　　下面来欣赏一下边塞诗派的代表作：

　　凉州词

　　作者：(唐)王之涣

　　黄河远上白云间，

　　一片孤城万仞山。

　　羌笛何须怨杨柳，

　　春风不度玉门关。

　　出塞(其一)

　　作者：(唐)王昌龄

　　秦时明月汉时关，

　　万里长征人未还。

　　但使龙城飞将在，

　　不教胡马度阴山。

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山水田园的诗句

山水田园的诗句（精选130句）

　　在现实生活或工作学*中，大家都接触过很多优秀的诗句吧，诗句饱含丰富的感情和想象。你知道什么样的诗句才能算得上是好的诗句吗？下面是小编帮大家整理的山水田园的.诗句（精选130句），欢迎阅读与收藏。

　　1、醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。辛弃疾《清*乐村居》

　　2、种豆南山下，草盛豆苗稀。陶渊明《归园田居其三》

　　3、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。陆游《观村童戏溪上》

　　4、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。范成大《夏日田园杂兴其七》

　　5、四海无闲田，农夫犹饿死。李绅《古风二首》

　　6、小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。戴复古《淮村兵后》

　　7、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。王维《田园乐七首其四》

　　8、莫辞酒味薄，黍地无人耕。杜甫《羌村三首其三》

　　9、白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。戴复古《江村晚眺》

　　10、雨足高田白，披蓑半夜耕。崔道融《田上》

　　11、少无适俗韵，性本爱丘山。陶渊明《归园田居其一》

　　12、江头落日照*沙，潮退渔船阁岸斜。戴复古《江村晚眺》

　　13、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。王禹偁《村行马穿山径菊初黄》

　　14、蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。杜甫《九日蓝田崔氏庄》

　　15、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。白居易《望月有感》

　　16、暮投石壕村，有吏夜捉人。杜甫《石壕吏》

　　17、一世异朝市，此语真不虚。陶渊明《归园田居其四》

　　18、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。陆游《游山西村》

　　19、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。翁卷《乡村四月》

　　20、小童疑是有村客，急向柴门去却关。崔道融《溪居即事》

　　21、兵戈既未息，儿童尽东征。杜甫《羌村三首其三》

　　22、不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。唐寅《言志不炼金丹不坐禅》

　　23、欢来苦夕短，已复至天旭。陶渊明《归园田居其五》

　　24、高树多悲风，海水扬其波。曹植《野田黄雀行》

　　25、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。白居易《村夜》

　　26、玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。张孝祥《念奴娇过洞庭》

　　27、误落尘网中，一去三十年。陶渊明《归园田居其一》

　　28、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。陆游《游山西村》

　　29、长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。张耒《夏日三首其一》

　　30、一身报国有万死，双鬓向人无再青。陆游《夜泊水村》

　　1、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

　　2、殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。

　　3、莫买沃洲山，时人已知处。

　　4、雁引愁心去，山衔好月来。

　　5、归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。

　　6、江南相思引，多叹不成音。黄鹤西北去，衔我千里心。

　　7、中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

　　8、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　9、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

　　10、新筑场泥镜面*，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。

　　11、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。

　　12、风休住。蓬舟吹取三山去。

　　13、泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。

　　14、漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。

　　15、乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。

　　16、水远烟微。一点沧洲白鹭飞。

　　17、百啭千声随意移，山花红紫树高低。

　　18、草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。

　　19、西湖到日，重见梅钿皱。

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描写山水田园的诗歌有哪些（山水田园诗翻译及赏析）

盛唐山水田园派的代表诗人王维，在描写自然山水的诗里，将自己自甘寂寞的情怀表露得极为透彻。

在明秀的诗境中，让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境，一切的情绪波动和思虑都被净化掉了，只有难以言说的自然之美。

诗佛王维29首山水田园诗，写尽盛唐最美光阴！

1.《山居秋暝》唐朝·王维

空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。

2.《鸟鸣涧》唐朝·王维

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

3.《新晴野望》唐朝·王维

新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。

4.《终南山》唐朝·王维

太乙*天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

5.《漆园》唐朝·王维

古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树。

6.《积雨辋川庄作》唐朝·王维

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中*静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争*罢，海鸥何事更相疑。

7.《书事》唐朝·王维

轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。

8.《青溪》唐朝·王维

言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此。请留磐石上，垂钓将已矣。

9.《终南别业》唐朝·王维

中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

10.《春中田园作》唐朝·王维

屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅远行客。

11.《山居即事》唐朝·王维

寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。鹤巢松树遍，人访荜门稀。绿竹含新粉，红莲落故衣。渡头烟火起，处处采菱归。

12.《桃源行》唐朝·王维

渔舟逐水爱山春，*桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪不见人。山口潜行始隈隩，山开旷望旋*陆。遥看一处攒云树，*入千家散花竹。樵客1初传汉姓名，居人未改秦衣服…

13.《白石滩》唐朝·王维

清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。

14.《渭川田家》唐朝·王维

斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

15.《送宇文太守赴宣城》唐朝·王维

寥落云外山，迢递舟中赏。铙吹发西江，秋空多清响。地迥古城芜，月明寒潮广。时赛敬亭神，复解罟师网。何处寄想思，南风摇五两。

16.《田园乐七首·其六》唐朝·王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

17.《栾家濑》唐朝·王维

飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。

18.《田园乐七首·其一》唐朝·王维

厌见千门万户，经过北里南邻。官府鸣珂有底，崆峒散发何人。

19.《田家》唐朝·王维

旧谷行将尽，良苗未可希。老年方爱粥，卒岁且无衣。雀乳青苔井，鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸，草屩牧豪豨。多雨红榴折，新秋绿芋肥。饷田桑下憩，旁舍草中归。住处名愚谷，何烦…

20.《田园乐七首·其四》唐朝·王维

萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。

21.《田园乐七首·其五》唐朝·王维

山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

22.《田园乐七首·其二》唐朝·王维

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关于田园山水风光的古诗词

关于田园山水风光的古诗词

　　诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。以下是小编为大家整理的关于田园山水风光的`古诗词相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　1、《惠崇春江晚景》

　　宋·苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　2、《泊船瓜洲》

　　宋·王安石

　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

　　春风又到江南岸，明月何时照我还

　　3、《春日》

　　宋·朱熹

　　胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

　　等闲识得东风面，万紫千红总是春。

　　4、《绝句》

　　宋·僧志南

　　古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

　　5、《望岳》

　　唐·杜甫

　　岱宗夫如何？齐鲁青未了。

　　造化钟神秀，阴阳割昏晓。

　　荡胸生层云，决眦入归鸟。

　　会当凌绝顶，一览众山小。

　　6、《泰山吟》

　　南朝·谢灵运

　　泰宗秀维岳，崔崒刺云天。

　　岞崿既崄巘，触石辄迁绵。

　　登封瘗崇坛，降禅藏肃然。

　　石闻何吨蔼，明堂秘灵篇。

　　7、《望天门山》

　　唐·李白

　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　*青山相对出，孤帆一片日边来。

　　8、《早发白帝城》

　　唐·李白

　　早辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　*猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　9、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　唐·李白

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

　　10、《题天柱峰》

　　唐·白居易

　　太微星斗拱琼台，圣祖琳宫镇九垓。

　　天柱一峰擎日月，洞门千仞锁云雷。

　　玉光白橘相争秀，金翠佳莲蕊斗开。

　　时访左慈高隐处，紫清仙鹤认巢来。

　　11、《望洞庭》

　　唐·刘禹锡

　　湖光秋月两相知，潭面无风镜未磨。

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