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岑参古诗
在日常的学*、工作、生活中，大家都经常接触到古诗吧，古诗是*古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编整理的岑参古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
【白雪歌送武判官归京】
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
译文：
北风*卷大地，白草被刮得折断了，塞北的天空八月就飞撒大雪。
忽然好像一夜春风吹来，千树万树洁白的梨花斗艳盛开。
雪花飘散进入珠帘，沾湿了罗幕，穿上狐裘不感觉到温暖，织锦做成的被子也觉得单薄。
连将军和都护都拉不开弓，都觉得铁衣太寒冷，难以穿上。
在大沙漠上纵横交错着百丈厚的坚冰，愁云暗淡无光，在万里长空凝聚着。
在军中主帅所居的营帐里摆设酒宴，给回去的客人饯行，胡琴琵琶与羌笛奏出了热烈欢快的乐曲。
傍晚在辕门外，纷纷大雪飘落，红旗被冰雪冻硬，强劲的北风也不能让它飘动。
在轮台东门外送您离去，离去的时候大雪铺满了天山的道路。
山岭迂回，道路曲折，看不见您的身影，雪地上只留下马走过的蹄印。
赏析：
这是天宝十三年(754)岑参在轮台写的一首送别诗，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。正如诗题所标示的那样，这首诗以歌咏白雪为主要内容，同时也抒发了作者送别友人的深情厚意。
诗一开头，就把边地奇寒、早雪的特异风光和壮丽景色，通过典型事物，用饱蘸淡墨的画笔，以浪漫主义手法氢它描绘了出来。北风卷地，连那坚韧不拨的白草，也为之摧折。那风啊，简直是一把锋利的铲刀，把大地乔得净荡荡的了。可是，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”一夜之间，竟变成了异样的银装素裹的冰雪世界。这玉树琼枝，千姿百态的冰雪世界，却春风阵了，象是醉人的芬芳灿烂的江南春色。这境界该是怎样的新奇壮美!
在这壮观的奇景辉映下，诗人从四个不同的角度，进一步描写了这早雪带来的令人难耐的奇寒。那飘飞的雪花啊，连帐内的罗幕都打湿了;狐皮袍子不暖啊，盖的锦被也嫌太薄;将军的手啊，已冻得拉不开弓;征战护身的铁衣啊，也冷得难以穿上。但就在这一派难耐的奇寒中，透出了一股雄的健的气息。珠帘罗幕，狐裘锦衾，是多么的富丽;将军角弓，都护铁衣，又是多么威严。它巧妙地把防守边疆，战胜奇寒的将士，生动而鲜明地烘托了出来。这是一方面。另一方面毕竟还是奇寒，从而才能显示出防守边疆的将士，是怎样艰苦卓绝。八月在内地，正是桂子飘香，皓月增辉的美好时节，而边地呢，已是“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”可是，这瀚海坚冰，万里凝云，虽然愁惨，但不萧瑟、凄凉，而是浑厚、沉郁，这正是岑参边塞诗歌奇峭的艺术风格的特征。正是在这漫天皆白，寒气袭人的时候，中军设宴，饯别归客。一时胡琴、琵琶、羌笛齐奏，伴着塞外风光，自是别有一番天韵。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的'笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。
【走马川行奉送封大夫出师西征】
君不见走马川行雪海边，*沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜行军戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
赏析：
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“*沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风象发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“*沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”，“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公──顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写;同时也是大漠行军最真切的感受。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻划，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队有谁能敌呢?这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
【轮台歌奉送封大夫出师西征】
轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。
羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。
戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。
上将拥旄西出征，*明吹笛大军行。
四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。
虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。
亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。
古来青史谁不见，今见功名胜古人。
碛中作
岑 参
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。
今夜不知何处宿，*沙万里绝人烟。
【赏析导航】
作为唐朝最重要的边塞诗人之一，岑参的诗歌挺拔俊秀，为读者展示了一幅幅绝美的塞外风光。与一些无病*的作品不同，岑参的作品大多源于自己的亲身经历。这首《碛中作》就写于其第一次随名将高仙芝西征之时。
唐朝前期，注重开边，其疆域曾一度达到1200余万*方公里，东至朝鲜，西达咸海，南到越南，北包贝加尔湖。此次西征，作者从长安出发，骑马奔走了两个月，仍然没有到达目的地，由此也可见一斑。
走马西来欲到天。策马扬鞭，一路向西，仿佛来到了天的尽头，可前面仍是一望无际辽阔无边。“欲到天”三个字，形象地写出了西北高原那种野旷天低的独特风貌，犹如《敕勒川》所言：天似穹庐，笼盖四野。大地苍茫，天空低垂，人行其间，仿佛手可触天。极目远眺，天地似已融为一体。
第一次出征，诗人想必也与将士们一样渴望能够建功立业。不过，离家已经两个月了，“辞家见月两回圆”，不由得心中升起思亲的念头，而今夜，又恰逢月圆之时。在高原之上，月亮显得特别大特别圆。但这种情思瞬息即逝，因为马上要面临的是现实中的急迫问题：今夜不知何处宿！天色已晚，人困马乏，大家都需要睡眠休息，而现在，还不知道会在哪里停下，哪里休息！作为出征的将士，这一切都要听从上级的安排。
纵然这样，诗人并无一丝抱怨，而是马上振作精神，眺望远方：*沙万里绝人烟。月光之下，大地朦胧而苍茫，万里之遥，一片戈壁荒漠，没有生机，绝无人烟。
画面苍凉，但并不忧伤，反而从中可以体会到一种雄豪之气：纵有千难万险，也会勇敢冲过去！
杜甫曾称赞岑参的诗“篇终接浑茫”，也就是结尾给人以气魄宏大，雄浑苍茫之感。从此诗来看，诚然！
【韵译】
策马向西
地阔天低
茫茫戈壁
杳无人迹
辞别家乡
再次看到圆月
朗朗清辉
却容不得愁肠百结
今夜
置身旷野
不知
何处可以安身
何处可以停歇
看——
一望无际
听——
万籁俱绝
描写花的古诗句参考
在**淡淡的学*、工作、生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。还苦于找不到好的古诗？以下是小编为大家整理的描写花的古诗句参考，欢迎大家分享。
1、莲花迎我至，婀娜我自痴。《访莲》
2、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。《青阳渡》
3、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。《折荷有赠》
4、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。《荷花》
5、朱颜碧墨放池畔，舞袖挥毫对玉莲。《画莲》
6、清塘引水下藕根，春风带露沾侬身。《种莲》
7、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。《荷叶》
8、根底藕丝长，花里莲心苦。《卜算子（荷花）》
9、翠翘金钿明鸾镜，疑是湘妃出水中。《题画墨荷》
10、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。《荷花媚》
11、玉蕊丝丝溢芳馨，仙葩瓣瓣不染尘。《咏荷七首》
12、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。《采莲曲二首》
13、面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。《四望亭观荷花》
14、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》
15、炎夏雨后月，春归花寂寞。满塘素红碧，风起玉珠落。《赏莲》
16、池塘一夜风雨，开起万朵红玉；怜君自来高格，爱莲谁若敦颐。《咏莲》
17、朱颜碧墨放池畔，舞袖挥毫对玉莲，尽态极妍宛若生，一脉幽香把君难。《画莲》
18、萧瑟秋风百花亡，枯枝落叶随波荡。暂谢铅华养生机，一朝春雨碧满塘。《残莲》
19、两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。《齐安郡中偶题二首》
1、疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。吴文英《一寸金秋感》
2、头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。宋江《满江红喜遇重阳》
3、毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。曹雪芹《咏菊》
4 、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。刘禹锡《始闻秋风》
5 、采采黄金花，何由满衣袖。杜甫《九日寄岑参》
6 、黄菊开时伤聚散。晏几道《蝶恋花黄菊开时伤聚散》
7、潮腮笑入清霜。吴文英《惜黄花慢菊》
8、求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。晏殊《破阵子燕子欲归时节》
9、临行挽衫袖，更尝折残菊。苏轼《送顿起》
10、问篱边黄菊，知为谁开。秦观《满庭芳碧水惊秋》
11、芳菊开林耀，青松冠岩列。陶渊明《和郭主簿其二》
12、三载重阳菊，开时不在家。文森《九日》
13、九日龙山饮，黄花笑逐臣。李白《九日龙山饮》
14、辕门菊酒生豪兴，雁塞风云惬壮游。王琼《九日登花马池城》
15、兰佩紫，菊簪黄。晏几道《阮郎归天边金掌露成霜》
16、对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。曹雪芹《螃蟹咏》
17、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。李白《九日》
18、此生只是偿诗债，白菊开时最不眠。司空图《白菊杂书四首》
19、雨荒深院菊，霜倒半池莲。杜甫《宿赞公房》
1、虽然不及幽兰品，百亩齐栽愿亦奢。
2、晓风含露不曾干，谁插晶瓶一箭兰，好似杨妃新浴罢，薄罗裙系怯君看。
3、兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。
4、丛兰生幽谷，莓莓遍林薄。不纫亦何伤，已胜当门托。辇至逾关山，滋培珍几阁。
5、溉夫画松松支离，板桥画兰兰离披。兰离披，兰有香，松枝拂之松风长。
6、沅澧多所思，远道我心痗。纸窗招香魂，貌之不敢佩。
7、云壑固聿曼，幽芬清且修。凉风动夙夜，佳人惠。
8、丰骨清清叶叶真，迎风向背笑惊人。自家笔墨自家写，即此前身是后身。婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。
9、幽谷出幽兰，秋来花畹畹。与我共幽期，空山欲归远。
10、兰为王者香，芬馥清风里。从来岩穴姿，不竞繁华美。
11、迷离萧艾露风寒，千古英雄泪不干。搁笔沉吟谈往事，横琴未必调猗兰。
与端午节有关的古诗参考
端午节含蓄蕴藉，内敛而不事张扬。它没有磅礴的气势，也没有宏大的场景，一切都是那么*缓而舒坦。每家每户独自为节日的.喜庆而忙碌。下面是小编为大家准备的与端午节有关的古诗，希望大家喜欢。
《端午日赐衣》唐/杜甫
宫衣亦有名，端午被恩荣。细葛含风软，香罗叠雪轻。
自天题处湿，当暑著来清。意内称长短，终身荷圣情。
《岳州端午日送人游郴连》唐/徐夤
五月巴陵值积阴，送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落，西日过湖青草深。
竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。
《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》唐/权德舆
良辰当五日，偕老祝千年。彩缕同心丽，轻裾映体鲜。
寂寥斋画省，款曲擘香笺。更想传觞处，孙孩遍目前。
《相和歌辞.江南曲》唐/张籍
江南人家多橘树，吴姬舟上织白纻。土地卑湿饶虫蛇，连木为牌入江住。
江村亥日常为市，落帆渡桥来浦里。青莎覆城竹为屋，无井家家饮潮水。
长江午日沽春酒，高高酒旗悬江口。倡楼*悬水栅，夜唱竹枝留北客。
江南风土欢乐多，悠悠处处尽经过。
《浣溪沙》宋/苏轼
轻汗微微透碧纨。明朝端午浴芳兰。
流香涨腻满晴川。彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。
《谢张仲谋端午送巧作》北宋/黄庭坚
君家玉女从小见，闻道如今画不成。
翦裁似借天女手，萱草石榴偏眼明。
唐·卢肇
石溪久住思端午，馆驿楼前看发机。
鼙鼓动时雷隐隐，兽头凌处雪微微。
冲波突出人齐譀，跃浪争先鸟退飞。
向道是龙刚不信，果然夺得锦标归。
《五月五日》
宋·梅尧臣
屈氏已沉死，楚人哀不容。
何尝奈谗谤，徒欲却蛟龙。
未泯生前恨，而追没後踪。
沅湘碧潭水，应自照千峰。
《和端午》
宋·张耒
竞渡深悲千载冤，忠魂一去讵能还。
国亡身殒今何有，只留离骚在世间。
《浣溪沙》
宋·苏轼
轻汗微微透碧纨。明朝端午浴芳兰。
流香涨腻满晴川。
彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。
佳人相见一千年。
《齐天乐》
宋·杨无咎
疏疏数点黄梅雨。殊方又逢重五。
角黍包金，草蒲泛玉，风物依然荆楚。
衫裁艾虎。
更钗凫朱符，臂缠红缕。
扑粉香绵，唤风绫扇小窗午。
沈湘人去已远，劝君休对酒，感时怀古。
游参寥泉怀东坡参寥二老
释宝昙〔宋代〕
两翁无恙时，泉当几何深。公归百年后，泉没不可寻。道德载一丘，行人知所钦。流传一字妙，随喜文字淫。梦语忽变灭，宁为真实音。堂堂万钟簴，日莫西湖阴。我欲撼一翁，以慰邦人心。斯人如斯泉，魂来月同临。天高无消息，泪落青枫林。
周鸣宇参知寿母八十时参知以赐养家居
游朴〔明代〕
诞从南岳旧夫人，笑阅桃开八十春。殿诰五花光赐服，宫墙三徙卜芳邻。
承颜有子如曾史，维翰生神亦甫申。行看将雏朝紫极，不嫌青鸟送书频。
赠曹大参仲礼并简高大参子业 其一
严嵩〔明代〕
岳伯中州彦，文章有舅风。破溟鲸力健，驰野骥群空。
翰苑名无忝，藩垣位巳崇。相逢仍遽别，投赠意何穷。
徐方伯刘太参沈亚参招饮*远台
林光〔明代〕
团团孤石对层峦，小坐堪留半日欢。僧径曲随虚阁转，秋山间带夕阳看。
行云流水情何远，乌帽青天眼自宽。更饮香醪添晚醉，诸公忘己我忘官。
丁大参刘参戎邀游虔州光孝寺看二井
区大相〔明代〕
良游荷胜招，忽与人境别。木落山更苍，地暖气初冽。
稍寻奇俶观，遂竟灵异说。境缘二井胜，事匪茫昧设。
灵气通山泽，寒潮应海月。甘液岂泉蒙，春流因雷发。
妙理信中感，神机岂外泄。汲同神瀵滋，饮异醴源竭。
山根潜地肺，水道走石穴。久闻有此言，每令心赏绝。
游思*外，归补水经缺。
惠阳辱胡少参成参戎邀游西湖二首 其一
林大春〔明代〕
三秋动游兴，二妙共登台。胜迹迟予至，湖光为客开。
皇华掀日月，细柳肃风雷。薄暮飞兰棹，深宵泛玉杯。
惠阳辱胡少参成参戎邀游西湖二首 其二
林大春〔明代〕
本为罗浮隐，先看湖上山。轻风移棹稳，细草湿衣斑。
歌起朝云墓，杯倾明月湾。中流箫鼓急，独送野夫还。
袁丈宪副马大参冯少参薛进士邀游石湖
王世贞〔明代〕
群舫来争客，相逢尽故人。鲭宁五侯味，酒是一家春。
湖色能宽醉，乡情好任真。呼童扫盘石，余兴欲垂纶。
赠曹大参仲礼并简高大参子业 其二
严嵩〔明代〕
芾舄辞天陛，旌麾指晋圻。祖筵沾赐醴，夙驾拂征衣。
过雨关尘净，经霜陇叶飞。同游有高适，知咏省中薇。
谢参知陈、少参梁联樯为送，尽境始别 其一
戚继光〔明代〕
东泛江流逆更狂，宪旌千里送归航。百年义重看云外，匝月情同去水长。
楚粤天分伤把袂，舟车地迥动离觞。应知意气凌今古，便到蓬莱亦未央！
经典的中秋节古诗句参考
1、床前明月光，疑是地上霜。
2、举头望明月，低头思故乡。
3、月下飞天镜，云生结海楼。
4、举杯邀明月，对影成三人。
5、长安一片月，万户捣衣声
6、明月出天山，苍茫云海间。
7、醉月频中圣，迷花不事君。
8、却下水晶帘，玲珑望秋月。
9、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
10、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
11、峨嵋山月半轮秋，影入*羌江水流。
12、松风吹解带，山月照弹琴。
13、深林人不知，明月来相照。
14、明月松间照，清泉石上流。
15、广泽生明月，苍山夹乱流。
16、月黑雁飞高，单于夜遁逃。
17、露从今夜白，月是故乡明。
18、星临万户动，月傍九霄多。
19、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
20、无言独上西楼，月如钩。
古诗词鉴赏常用词语内容参考
在日常的学*、工作、生活中，应该没有人没接触过古诗词鉴赏吧？古诗词鉴赏主要是根据古诗词的时代背景与表达感情，深入的体会赏析其中的含义。你还会做古诗词鉴赏吗？下面是小编帮大家整理的古诗词鉴赏常用词语内容参考，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
反映古诗总体表现手法的语词：
1.直接抒情
2.间接抒情
反映诗人心情(感情)的词语：
愉悦、欢快、激动、激愤、沉痛、悲愤、哀伤、伤感、忧愁、寂寞、孤独、烦闷、憎恨、厌恶、不满，赞美之情、仰慕之情、惜别之情、依恋之情(思念之情)、豪迈之情、闲适恬淡之情，坚守节操、忧国忧民
古代诗词中常见的思想情感：
1.忧国伤时
揭露统治者的昏庸腐朽
2.建功报国
建功立业的渴望，报国无门的悲伤，山河沦丧的痛苦，年华消逝，壮志难酬的悲叹，揭露统泊者穷兵黩武，理想不为人知的愁苦心情。
3.思乡怀人
羁旅憨思，思亲念友，边关思乡。
4.生活杂感
寄情山水、田园的悠闲，昔盛今衰的感慨，借古讽今的情怀，仕途失意的苦闷，青春易逝的伤感，告慰*生的喜悦。
5.长亭送别
依依不舍的留念，坦陈心志的告白。
反映古诗结构特点的词语：
开门见山、逐层推进、环环相扣、前后呼应
反映古诗总体风格的.词语：
刚健、雄奇、悲壮、旷达、苍凉、沉郁、飘逸、委婉、含蓄、缠绵、清新、明丽、秀美、恬淡、凄美、明快。
反映古诗表达效果的词语：
真挚感人、动人心魄、催人泪下、意境高远、情景交融、耐人寻味、言有尽而意无穷。
修辞手法：
夸张、拟人、比喻、比兴、对偶、对比、借代、烘托(衬托：正衬、反衬)、象征
古诗词鉴赏常用术语
（一）风格
1. 激越高亢 如苏轼《念奴娇》等豪放派，其他象边塞诗中反映诗人渴望建功立业，保家卫国决心的诗作。
2. 清婉（新）秀丽 如李清照《声声慢》等婉约派，其他象山水田园诗人
3. 语言绮丽（重视修饰，色彩绚丽，词藻华丽，极尽铺陈之能事） 如温庭筠菩萨蛮，小山重叠金明灭，鬓云欲度香鳃雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。其他象婉约派中反映儿女情长的诗作。
4. 语言*易（浅显易懂，口语化，但含义隽永） 如李绅《悯农二首》
（二）特点 形象，凝练，富有表现力
1.清新自然 用语新颖，不落俗套。 如王维的山水诗
2.*淡质朴 选用确切的词直接陈述，或用白描，不加修饰，真切深刻，*易*人。 如陶渊明的诗，李煜的词。
3. 高中学*方法 绚丽 色彩绚丽，词藻华丽，渲染气氛，极尽铺陈之能事。 如李商隐的诗。
4. 明快 斩钉截铁，一语中的。 如白居易的新乐府诗。
5. 含蓄 不直接叙述，意在言外，言此而意他，引而不发，欲说还休，让读者去体味。 耐人寻味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。
6. 简洁 干净利落，言简意赅。 如贾岛的诗。
古诗名句中的好名字参考汇总
无论在学*、工作或是生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。那什么样的古诗才是好的.古诗呢？下面是小编整理的古诗名句中的好名字参考，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
云飞：刘邦《大风驼》“大风起兮云飞扬”。
怡年、福永：曹操《龟虽寿》“养怡之福，可得永年”。
荷风、荷香：孟浩然《夏日南享杯辛夫》“荷风送香气”。
双燕、燕南：欧阳修《采桑子》“双燕归来细雨中”。
雨娟：杜甫《咏竹》“雨洗娟娟净”。
香韵：崔道融《梅花》“香中别有韵”。
东方既白：语出《前赤壁赋》“不觉东方之既白”;
翔风：语出魏晋·阮籍“翔风拂重霄，庆云招所唏”;
晓涛：语出宋·吴潜“长东万里江注，晓吹卷惊涛”;
凌翔：语出唐·韦应物“身宽体自清，意欲凌凤翔”;
夕佳：语出晋·陶渊明“山气日夕佳，飞鸟相与还”;
展照：语出宋·文天祥“风檐展书读，古道照颜色”;
望舒：语出《离骚》“前望舒使先驱今，后飞廉使奔属”;
云锦：语出唐·李白“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张”;
虚竹、竹心：白居易《池上竹》，竹解心虚即我师。如梦、梦如：苏轼《也郊寻春》“享如春梦了无痕”。
琼羽：李白《春夜宴诸从弟桃园序》“开琼莲以坐花，飞羽觞而醉月”。
崇光：语出宋·苏轼“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廓”;
霁光：语出宋·苏轼“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差”;
一帆：语出清·李思曾“半夜乌啼霜正满，一帆斜月过枫桥”;
晓光：语出宋·黄大受“星光欲没晓光连，霞晕红浮一角天”;
勉建：语出宋·陆游《秋日村舍》“忠诚所感金石开，勉建功名垂竹帛”。
思得：语出明·王廷相《慎言·潜心篇》“广积不如教子，避祸不如省非”;
月桐：苏轼《十算子》“缺月桂疏桐”。
鸿飞：苏轼《十算子》“鸿飞何复计东西”。
悠然：陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”。
妍姿：柳永《雪梅香》，雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。
弦思：晏几道《临江仙》，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
景行：“高山仰止，景行行止”。
斯幽：“秩秩斯干，幽幽南山”。
桃华：“桃之夭夭，灼灼其华”。词句诗是用来形容女子容貌出众，光彩照人。
永思：“汉之广矣，不可泳思;江之永矣，不可方思”。
心*：“我心匪石，不可转也。我心匪*，不可卷也”。《诗经·邶风·柏舟》
静言：“静言思之，不能奋飞”。此名字是希望女宝宝长大以后做个安静善于思考的人。
巧盼：“巧笑倩兮，美目盼兮”。
琼瑶：“投我以木桃，报之以琼瑶”。琼瑶：美玉。用来形容女子纯洁无暇。
子衿：“青青子衿，悠悠我心”。《诗经·郑风·子衿》
之恒：“如月之恒，如日之升”。
之玉：“他山之石，可以攻玉”。希望宝宝以后可以成为一个有眼光的人，同时之玉也是形容女孩子的内在很有品位。
1、涛至(宋玉《风赋》“涛畅而至”)。
2、华野(王粲《登楼赋》“华实敝野”)。
3、凌波(周邦彦《瑞鹤仙》“凌波步弱”)。
4、呈驰(王勃《滕王阁诗序》“俊彩呈驰”)。
5、逐流(李白《江夏行》“心逐江水流”，)。
6、高博(苟子《劝学》“不如登高之博见也”)。
7、振宇(贾谊《过秦论》“振长策而御宇内”)。
8、方知(孔稚圭《北山移文》“吾方知之矣”)。
9、成思(韩愈《进学解》“行成于思毁于随”)。
10、飞扬(刘邦《大风歌》“大风起今云飞扬”)。
11、寒信《渔家傲》黄裳寒信已归砧上练
逢入京使原文、翻译及赏析(岑参古诗)
在*日的学*、工作和生活里，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。你还在找寻优秀经典的古诗吗？下面是小编帮大家整理的逢入京使原文、翻译及赏析(岑参古诗)，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
唐代·岑参《逢入京使》
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报*安。
译文
向东遥望长安家园路途遥远，思乡之泪沾湿双袖难擦干。
在马上匆匆相逢没有纸笔写书信，只有托你捎个口信，给家人报*安。
注释
入京使：进京的使者。
故园：指长安和自己在长安的家。漫漫：形容路途十分遥远。
龙钟：涕泪淋漓的样子。卞和《退怨之歌》：“空山歔欷泪龙钟。”这里是沾湿的意思。
凭：托，烦，请。传语：捎口信。
赏析
这是一首传诵很广的名作。它之所以受到推崇，主要是写得自然、本 色。岑参这次西行的目的，他自己曾作过这样的说明： “万里奉王事，一身 无所求; 也知塞垣苦，岂为妻子谋。”因 此从道理上讲，他是自愿的，情绪的基调当是昂扬乐观的。只是，理智是一回事，感情又是一回事。当时的安西都护府治所在龟兹， 在通讯、交通都极不方便的唐代，对一个久居内地的读书人来说，要离家数 千里，穿越戈壁沙漠，去到一个完全陌生的地方，岂有不想家的道理？
此诗首联塑造西行途中的旅人形象：“故园东望路漫漫”，在碰到入京使以后， 作者久久不语，只是默默凝视着东方，思乡的.主题一上来便得到有力的揭 示。步步西去，家乡越来越远，“路漫漫”三字不仅指出这种事实，而且很 容易勾起“离恨恰如春草，更行更远还生” (李煜[清*乐])一类的感触 来。首句只叙事，不言情，但情感自生。第二句中的“龙钟”是沾湿的意 思，全句说： 揩眼泪巳经揩湿了双袖，可是脸上的泪水仍旧不干。这种写法 虽有夸张，却极朴素、真切地再现了一个普通人想家想到极点的情态，没有丝 毫的矫揉造作。
“马上相逢无纸笔，凭君传语报*安”，这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报*安又苦于没有纸笔的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。“逢”字点出了题目，在赶赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封*安家信回去，可偏偏又无纸笔，也顾不上写信了，只好托故人带个口信，“凭君传语报*安”吧。这最后一句诗，处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。岑参此行是抱着“功名只向马上取”的雄心的，此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟，柔情与豪情交织相融，感人至深。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在*易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
逢入京使
唐岑参
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报*安。
译文：
向东遥望长安园路途遥远，思乡之泪沾湿双袖难擦干。
在马上匆匆相逢没有纸和笔。，只有托你捎个口信，给家人报*安。
注释：
入京使：进京的使者。
故园：指长安和自己在长安的家。漫漫：形容路途十分遥远。
龙钟：涕泪淋漓的样子。卞和《退怨之歌》：空山歔欷泪龙钟。这里是沾湿的意思。
凭：托，烦，请。传语：捎口信。
赏析：
这是一首边塞诗，盛唐时代，此诗约写于天宝八载（749）。
这年岑参第一次从军西征，他辞别了居住在长安的，跃马踏上了漫漫的征途，西出阳关，奔赴安西。岑参的从军，思想上有两根精神支柱：一个支柱是建功边陲的理想在鼓舞着他，他的边塞诗多数是昂扬乐观的，表现出唐军高昂的士气和震撼大地的声威。
诗的第一句故园东望路漫漫是写眼前的实景。诗人辞家远征，回首望，自觉长路漫漫，*沙莽莽，真不知家山何处？
马上相逢无纸笔句，逢字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封*安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，凭君传语报*安吧。这最后一句诗。处理得很，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
此诗语言自然质朴，不假雕琢，好似信手拈来，随口而出，既有生活味，又有人情味，清新隽永，耐人寻味。
《夏日三首其一》古诗参考答案及赏析
夏日三首（其一）
张 耒
长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。
蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。
落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。
久判两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。
1．这首诗主要运用了哪种手法表现环境的“清”，请结合全诗具体说明（6分）。
2．颈联中“邀”、“纳”二字极为传神，请简要分析。（5分）
参考答案
1. 反衬（或衬托、以动衬静）。①幼雀雏燕在檐前飞舞，反衬村居环境的清幽；②蝴蝶飞舞，蜘蛛织网，反衬白天的清静；③风吹帘动，溪声嘈嘈，反衬夜晚的清静。（答出手法2分，具体分析答出一点2分，答出两点即可）
2.“邀”字是拟人手法（把月光写得很有情味），晃动的月影好像是疏帘请来的一样；（2分）“纳”字化虚为实（化抽象为具体），溪声好像可以用虚枕装起来一样。（2分）生动描绘出乡村夏夜清静却又生意盎然、充满情趣的特点。（1分）
附：赏析
《夏日》共有三首，这是第一首。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的`总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点*于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
吴之振《宋诗钞》说，张耒诗效白居易，“*体工警不及白，而蕴藉闲远，别有神韵”。这首诗写农村夏日之清，诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句，但仍然耐读。
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