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1、这让我们多少有些疑惑，无法想象JS组织到底是付出了什么代价，才让肖蝶这样精通催眠术的特工人员也背叛了铁幕如此强大的组织。与此同时，我也记起当初在锦里，在地下车库，我都受到过另一个和铁幕对立的组织的袭击，当时敖雨泽曾说他们不是JS组织的人，而是隶属于另一个被称为“真相派”的组织。
2、这让我想起不久前看过的《西游记》，仿佛自己就是那吃了后能够长生不老的唐僧肉，而这些虫子就是无穷无尽的妖怪，只要吞吃了我的肉、喝了我的血， 它们就能够马上成仙一样。
3、我猛地从床上坐起来，浑身上下大汗淋漓。 又做那个梦了，我被无数的虫子追赶，在漫天的虫潮后面，是穿着黑色斗篷、手持金色长杖的神秘男子。 和以往的梦不同的是，这次我依稀看见了那男子的脸，赫然就是死去已久的余叔，在余叔的头顶，更是悬浮着一个巨大的眼球状的诡异生命，眼球中的神色充满了冷漠和怨毒，即便不和它对上，也能感受到其中的恶念。ju.51tietu.net 这恐怖的一幕让我从睡梦中惊醒，顺手打开了床头的小夜灯，昏暗的灯光下，我摸索着点燃了一支烟，让自己昏沉的脑袋稍稍清醒。
4、我猛地从床上坐起来，浑身上下大汗淋漓。
5、我不知道那个时候才十五岁的姐姐是哪里来的勇气，或者说根本就是极端恐 惧后反而忘记了害怕，总之直到现在，一想起当年那无以计数的虫子，都有些头 皮发麻。--鱼离泉《金沙古卷》
6、我叫杜小康，自从十二岁那年被虫潮袭击后，才发现自己身上的血脉异于常人，并且会偶然重复着类似的噩梦。 好在那件事后，父亲不知从什么地方请来一个叫旺达的老头封住了我身上的血脉力量，我原本以为会*淡地度过这一生，却不承想之后的十来年，我却总是会看到处于不同时代的“鬼影”。 在我二十六岁之前，这些鬼影都没有对我造成任何影响，直到我成为一款诡秘的游戏的测试人员，我的身边第一次有鬼影以实体的形式出现，还伤了我的邻居。
7、我突然感觉到深深的恐惧，他怎么可能做出这么精确的预知？难道说，他真的屎什么见鬼的神之子？--鱼离泉《金沙古卷》
8、至于那个曾骗我们进入五神地宫的另一名铁幕的特工人员肖蝶，在我们出来后就发现她已经提前消失了，大概是害怕铁幕的报复。
9、我们在无尽的尸骸中前行，除了视觉上有些恶心外，还好没有其他的不适，数十米大坑很快就走到尽头 ，在这放满尸体大坑的另一面，我们发现了一块断裂成几块的石碑，上面刻画着不少奇奇怪怪的犹如图画的文字，和我前几天在鬼蜮幻境中看到的文字十分相似。--鱼离泉《金沙古卷》
10、姐姐在短暂的震惊之后，对我的爱护似乎战胜了她心中的恐惧，她在屋角拿了一柄竹扫帚，大吼一声：“幺弟，不要动，姐来救你！”
11、那是二〇〇一年的春末，不知道为什么，那一年的春天热得特别早，就像提前了一个月入夏。如果仅仅是这样也就算了，但似乎连山里的蛇虫鼠蚁也受不了这种天气,三天两头都能够在村子里发现不少*日里很罕见的毒虫。
12、那么。排除了所有不可能后，就算剩下的答案再不可思议，也可能是最接*真相的。当时的秦峰，竟然真的是预见到我和敖雨泽会路过那个路口，并故意逃出精神病医院等我，甚至不惜暴露自己被抓回去！
13、和以往的梦不同的是，这次我依稀看见了那男子的脸，赫然就是死去已久的余叔，在余叔的头顶，更是悬浮着一个巨大的眼球状的诡异生命，眼球中的神色充满了冷漠和怨毒，即便不和它对上，也能感受到其中的恶念。
14、或许是我们家风水不太好，一段时间后，大家纷纷发现，我家附*的毒虫比别家要多得多。不过我们一家人虽然有些忐忑，幸好没有人被咬伤，也就没有太 放在心上。有胆大的村里人趁机捉一些蝎子蜈蚣去泡酒，不过无一例外的是喝了这些虫酒的人，都上吐下泻好几天，非得大伤元气一番才能勉强恢复过来。这以后也没 有人敢来我家屋子外面捉虫子了，村子里有了些不好的传言，村里人看我家里人的眼光，从此也带着难言的畏惧。--鱼离泉《金沙古卷》
15、一般情况下，这是用于人类接触不明飞行物，也就是常说的UFO用的，通常分为五类： 第一类接触：指目击者看到UFO在附*，但未发生更进一步的接触。 第二类接触：指UFO对环境产生影响，如使汽车无法发动、在地上留下烧痕或印痕、对植物和人体产生物理生理效应 第三类接触：指UFO附*出现的人形生物，与我们人类面对面地接触，包括握手、交谈、性接触及人类被绑架。 第四类接触：非正式分类，指心灵接触。人类并没有直接看到UFO或人性生物，但是，他们透过人类的灵媒，传下一些特殊的信息。指目击者看到UFO附*出现类似人样的生物，但他们未与目击者发生更进一步的接触。 第五类接触：人类用友好信息与外星文明联系。--鱼离泉《金沙古卷》
16、又做那个梦了，我被无数的虫子追赶，在漫天的虫潮后面，是穿着黑色斗篷、手持金色长杖的神秘男子。
17、在道家和中医的学说中，有将五脏称为“五神”的说法。汉朝河上公就曾说，’神，谓五藏之神也。肝藏魂，肺藏魄，心藏神，肾藏精，脾藏志。五藏尽伤，则五神去矣‘。--鱼离泉《金沙古卷》
18、在我二十六岁之前，这些鬼影都没有对我造成任何影响，直到我成为一款诡秘的游戏的测试人员，我的身边第一次有鬼影以实体的形式出现，还伤了我的邻居。--鱼离泉《金沙古卷2》
19、我叫杜小康，自从十二岁那年被虫潮袭击后，才发现自己身上的血脉异于常人，并且会偶然重复着类似的噩梦。
20、好在那件事后，父亲不知从什么地方请来一个叫旺达的老头封住了我身上的血脉力量，我原本以为会*淡地度过这一生，却不承想之后的十来年，我却总是会看到处于不同时代的“鬼影”。
《金沙古卷》经典语录_经典名句语句摘抄赏析 金沙古卷txt全集下载
21、至于那个曾骗我们进入五神地宫的另一名铁幕的特工人员肖蝶，在我们出来后就发现她已经提前消失了，大概是害怕铁幕的报复。
22、现在看来，真相派的宗旨正好和铁幕相反，似乎他们一直试图揭露出关于金沙文明的神秘事件的真相。--鱼离泉《金沙古卷2》
23、我从小就体弱多病，爸妈几乎以为我养不活，给我取名叫杜小康，也是取从小就健健康康之意。为了给我治病，我爸不得不去省城打工，家里就我妈一个人既要做农活又要操持家务，请端公来作法势必花费不小。只是家附*多了些虫子，我妈当然觉得 没必要花那个冤枉钱，出门的时候小心一些就是了。
24、我后来听我妈说，从小算命先生就说我的命格独特，命中注定有几次大劫， 尤其是本命年犯太岁更要注意。--鱼离泉《金沙古卷》
25、然后姐姐疯了一般挥舞着扫帚，要将密密麻麻数以万计的虫子清扫到两边，冲出一条血路救出在她眼里被虫子重重包围的弟弟。
26、这让我们多少有些疑惑，无法想象JS组织到底是付出了什么代价，才让肖蝶这样精通催眠术的特工人员也背叛了铁幕如此强大的组织。与此同时，我也记起当初在锦里，在地下车库，我都受到过另一个和铁幕对立的组织的袭击，当时敖雨泽曾说他们不是JS组织的人，而是隶属于另一个被称为“真相派”的组织。 现在看来，真相派的宗旨正好和铁幕相反，似乎他们一直试图揭露出关于金沙文明的神秘事件的真相。
27、这恐怖的一幕让我从睡梦中惊醒，顺手打开了床头的小夜灯，昏暗的灯光下，我摸索着点燃了一支烟，让自己昏沉的脑袋稍稍清醒。--鱼离泉《金沙古卷2》
《金沙古卷》系列是由九州特邀作者鱼离泉继《颜七夜》系列和畅销小说《巴蜀图语》之后的首部科幻悬疑探险小说。揭开被重重铁幕包裹的人类文明之谜，破解千年古蜀王朝留下的惊天之局。那么，通过阅读金沙古卷经典语录更加了解《金沙古卷》哦。
1、我猛地从床上坐起来，浑身上下大汗淋漓。 又做那个梦了，我被无数的虫子追赶，在漫天的虫潮后面，是穿着黑色斗篷、手持金色长杖的神秘男子。 和以往的梦不同的是，这次我依稀看见了那男子的脸，赫然就是死去已久的余叔，在余叔的头顶，更是悬浮着一个巨大的眼球状的诡异生命，眼球中的神色充满了冷漠和怨毒，即便不和它对上，也能感受到其中的恶念。ju.51tietu.net 这恐怖的一幕让我从睡梦中惊醒，顺手打开了床头的小夜灯，昏暗的灯光下，我摸索着点燃了一支烟，让自己昏沉的脑袋稍稍清醒。
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3、这让我们多少有些疑惑，无法想象JS组织到底是付出了什么代价，才让肖蝶这样精通催眠术的特工人员也背叛了铁幕如此强大的组织。与此同时，我也记起当初在锦里，在地下车库，我都受到过另一个和铁幕对立的组织的袭击，当时敖雨泽曾说他们不是JS组织的人，而是隶属于另一个被称为“真相派”的组织。 现在看来，真相派的宗旨正好和铁幕相反，似乎他们一直试图揭露出关于金沙文明的神秘事件的真相。
4、至于那个曾骗我们进入五神地宫的另一名铁幕的特工人员肖蝶，在我们出来后就发现她已经提前消失了，大概是害怕铁幕的报复。
5、我们在无尽的尸骸中前行，除了视觉上有些恶心外，还好没有其他的不适，数十米大坑很快就走到尽头 ，在这放满尸体大坑的另一面，我们发现了一块断裂成几块的石碑，上面刻画着不少奇奇怪怪的犹如图画的文字，和我前几天在鬼蜮幻境中看到的文字十分相似。--鱼离泉《金沙古卷》
6、至于那个曾骗我们进入五神地宫的另一名铁幕的特工人员肖蝶，在我们出来后就发现她已经提前消失了，大概是害怕铁幕的报复。
7、这让我想起不久前看过的《西游记》，仿佛自己就是那吃了后能够长生不老的唐僧肉，而这些虫子就是无穷无尽的妖怪，只要吞吃了我的肉、喝了我的血， 它们就能够马上成仙一样。
8、我不知道那个时候才十五岁的姐姐是哪里来的勇气，或者说根本就是极端恐 惧后反而忘记了害怕，总之直到现在，一想起当年那无以计数的虫子，都有些头 皮发麻。--鱼离泉《金沙古卷》
9、姐姐在短暂的震惊之后，对我的爱护似乎战胜了她心中的恐惧，她在屋角拿了一柄竹扫帚，大吼一声：“幺弟，不要动，姐来救你！”
10、这恐怖的一幕让我从睡梦中惊醒，顺手打开了床头的小夜灯，昏暗的灯光下，我摸索着点燃了一支烟，让自己昏沉的脑袋稍稍清醒。--鱼离泉《金沙古卷2》
11、一般情况下，这是用于人类接触不明飞行物，也就是常说的UFO用的，通常分为五类： 第一类接触：指目击者看到UFO在附*，但未发生更进一步的接触。 第二类接触：指UFO对环境产生影响，如使汽车无法发动、在地上留下烧痕或印痕、对植物和人体产生物理生理效应 第三类接触：指UFO附*出现的人形生物，与我们人类面对面地接触，包括握手、交谈、性接触及人类被绑架。 第四类接触：非正式分类，指心灵接触。人类并没有直接看到UFO或人性生物，但是，他们透过人类的灵媒，传下一些特殊的信息。指目击者看到UFO附*出现类似人样的生物，但他们未与目击者发生更进一步的接触。 第五类接触：人类用友好信息与外星文明联系。--鱼离泉《金沙古卷》
12、我突然感觉到深深的恐惧，他怎么可能做出这么精确的预知？难道说，他真的屎什么见鬼的神之子？--鱼离泉《金沙古卷》
13、或许是我们家风水不太好，一段时间后，大家纷纷发现，我家附*的毒虫比别家要多得多。不过我们一家人虽然有些忐忑，幸好没有人被咬伤，也就没有太 放在心上。有胆大的村里人趁机捉一些蝎子蜈蚣去泡酒，不过无一例外的是喝了这些虫酒的人，都上吐下泻好几天，非得大伤元气一番才能勉强恢复过来。这以后也没 有人敢来我家屋子外面捉虫子了，村子里有了些不好的传言，村里人看我家里人的眼光，从此也带着难言的畏惧。--鱼离泉《金沙古卷》
14、然后姐姐疯了一般挥舞着扫帚，要将密密麻麻数以万计的虫子清扫到两边，冲出一条血路救出在她眼里被虫子重重包围的弟弟。
15、我从小就体弱多病，爸妈几乎以为我养不活，给我取名叫杜小康，也是取从小就健健康康之意。为了给我治病，我爸不得不去省城打工，家里就我妈一个人既要做农活又要操持家务，请端公来作法势必花费不小。只是家附*多了些虫子，我妈当然觉得 没必要花那个冤枉钱，出门的时候小心一些就是了。
16、现在看来，真相派的宗旨正好和铁幕相反，似乎他们一直试图揭露出关于金沙文明的神秘事件的真相。--鱼离泉《金沙古卷2》
17、我叫杜小康，自从十二岁那年被虫潮袭击后，才发现自己身上的血脉异于常人，并且会偶然重复着类似的噩梦。
18、我猛地从床上坐起来，浑身上下大汗淋漓。
19、在我二十六岁之前，这些鬼影都没有对我造成任何影响，直到我成为一款诡秘的游戏的测试人员，我的身边第一次有鬼影以实体的形式出现，还伤了我的邻居。--鱼离泉《金沙古卷2》
20、在道家和中医的学说中，有将五脏称为“五神”的说法。汉朝河上公就曾说，’神，谓五藏之神也。肝藏魂，肺藏魄，心藏神，肾藏精，脾藏志。五藏尽伤，则五神去矣‘。--鱼离泉《金沙古卷》
21、我猛地从床上坐起来，浑身上下大汗淋漓。 又做那个梦了，我被无数的虫子追赶，在漫天的虫潮后面，是穿着黑色斗篷、手持金色长杖的神秘男子。 和以往的梦不同的是，这次我依稀看见了那男子的脸，赫然就是死去已久的余叔，在余叔的头顶，更是悬浮着一个巨大的眼球状的诡异生命，眼球中的神色充满了冷漠和怨毒，即便不和它对上，也能感受到其中的恶念。ju.51tietu.net 这恐怖的一幕让我从睡梦中惊醒，顺手打开了床头的小夜灯，昏暗的灯光下，我摸索着点燃了一支烟，让自己昏沉的脑袋稍稍清醒。
22、我叫杜小康，自从十二岁那年被虫潮袭击后，才发现自己身上的血脉异于常人，并且会偶然重复着类似的噩梦。 好在那件事后，父亲不知从什么地方请来一个叫旺达的老头封住了我身上的血脉力量，我原本以为会*淡地度过这一生，却不承想之后的十来年，我却总是会看到处于不同时代的“鬼影”。 在我二十六岁之前，这些鬼影都没有对我造成任何影响，直到我成为一款诡秘的游戏的测试人员，我的身边第一次有鬼影以实体的形式出现，还伤了我的邻居。
23、至于那个曾骗我们进入五神地宫的另一名铁幕的特工人员肖蝶，在我们出来后就发现她已经提前消失了，大概是害怕铁幕的报复。
24、我后来听我妈说，从小算命先生就说我的命格独特，命中注定有几次大劫， 尤其是本命年犯太岁更要注意。--鱼离泉《金沙古卷》
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26、好在那件事后，父亲不知从什么地方请来一个叫旺达的老头封住了我身上的血脉力量，我原本以为会*淡地度过这一生，却不承想之后的十来年，我却总是会看到处于不同时代的“鬼影”。
27、那是二〇〇一年的春末，不知道为什么，那一年的春天热得特别早，就像提前了一个月入夏。如果仅仅是这样也就算了，但似乎连山里的蛇虫鼠蚁也受不了这种天气,三天两头都能够在村子里发现不少*日里很罕见的毒虫。
28、又做那个梦了，我被无数的虫子追赶，在漫天的虫潮后面，是穿着黑色斗篷、手持金色长杖的神秘男子。
29、《金沙古卷》经典语录_经典名句语句摘抄赏析 金沙古卷txt全集下载
30、我叫杜小康，自从十二岁那年被虫潮袭击后，才发现自己身上的血脉异于常人，并且会偶然重复着类似的噩梦。 好在那件事后，父亲不知从什么地方请来一个叫旺达的老头封住了我身上的血脉力量，我原本以为会*淡地度过这一生，却不承想之后的十来年，我却总是会看到处于不同时代的“鬼影”。 在我二十六岁之前，这些鬼影都没有对我造成任何影响，直到我成为一款诡秘的游戏的测试人员，我的身边第一次有鬼影以实体的形式出现，还伤了我的邻居。
31、和以往的梦不同的是，这次我依稀看见了那男子的脸，赫然就是死去已久的余叔，在余叔的头顶，更是悬浮着一个巨大的眼球状的诡异生命，眼球中的神色充满了冷漠和怨毒，即便不和它对上，也能感受到其中的恶念。
32、那么。排除了所有不可能后，就算剩下的答案再不可思议，也可能是最接*真相的。当时的秦峰，竟然真的是预见到我和敖雨泽会路过那个路口，并故意逃出精神病医院等我，甚至不惜暴露自己被抓回去！
巧渡金沙江:金沙水拍云崖暖过雪山:更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜
（具体内容。
）
长征途中，女战一渡赤水后，红军来到走马坝，适逢方少周家六十九岁的老母亲卧病在床。
由于家境清贫，缺乏营养，加之老病缠身，没有东西吃，家里只有青菜萝卜，老人已气息奄奄，朝不保夕，一家人束手无策，要医无钱，欲救无药，只有死路一条了。
可正在这时，住在方家的一位红军营长得知方母病重，他主动进屋去看望病人，只见老人快要死了，不由想起他挂包中藏了许久给自己老弱多病的母亲吃的人参给了那位方家的老母亲吃。
方家的老母亲服了参汤以后，脸色转也红润，晚上又连服两次，病情大有好转，全家老小喜不自禁，连连感谢红军，这位红军营长也露出笑颜。
虽然后来这位营长走了，可方家三辈人始终念念不忘红军营长“赠参救母”的恩情。
长征途中有位女战士叫小董，才13岁。
爬雪山是每人发一个辣椒，怕冷的人就嚼一口。
小董怕辣，没带辣椒。
小董刚爬到山半腰，就冷的瑟瑟发抖。
队员一直喊：“同志们千万别坐下，坐下就起不来啦。
到了山腰，小董实在又冷又累，但还是坚持着，终于到了山顶，小董看队员们都滚了下去，一滚就是几十丈，她也一*坐了下去，一滚，100多丈。
终于成功的翻越了一座又一座的雪山。
长征时期，发生了一个又一个动人、感人的故事，我较为了解的一个故事叫《一袋干粮》。
它讲述了一个13岁的小红军小兰在随部队一起前进的时候，好不容易得到了一袋干粮，却在过一座桥时为照顾一位伤员不慎把自己的那袋干粮掉入河中冲走了。
她为了大家有足够的干粮吃，坚持没告诉他们。
为了装成没事发生一样，她拔了许多野菜塞入挎包，塞得鼓鼓的。
不久她的身体就不行了，在护士长发现她吃野菜和挎包中“干粮”的事后，大家才知道事情的真相，于是大家每人分了一点干粮给她，让她体会到了家的温暖……故事虽小，内涵不小。
这些点点滴滴的细节，小故事却能够反映红军战士们的优秀品质——不怕苦、坚强、无私、热心……小兰，她只是一个13岁的小女孩，却有男孩一样坚强的意志；却知道体谅他人。
在她没有粮食之际，她大可伸出双手向战友们要一些，她没有这么做，她选择沉默，不告诉任何人，自己吃苦，此刻，她脑海里想的只有战友的利益，而忽略了自己的困难；而对伤势严重的伤员们，她大可丢下他们，让他们自生自灭，可她没这么做，她细心照料一个伤员，没有怨言，没有后悔。
一个小兰尚且如此，可想而知，我伟大的红军整支队伍的品质了。
军民鱼水情二万五千里长征是多么的艰辛啊
红军在到达洞口之前，**派与地方*势力制造了很多的谣言，很多农民都躲在了山里，红军以遵守纪律、爱护老百姓的实际行动，赢得了老百姓的信任。
开始，沿石街上大部分店门都关得紧紧地，后来，老百姓听到红军亲切的喊：“老乡们，不用怕，我们是穷人的队伍，不拿你们的东西，如果有吃的就卖给我们吧
我们一定会照价付钱的。
”有些人从门缝里看到红军规规矩矩，于是就拿出煮熟的红薯放到门口卖。
有几位战士还走到一位老大娘面前想借宿一晚，那位老大娘爽快的答应了。
战士们放下背包，动手打扫卫生，挑水劈柴，老大娘非常感动，就给红军战士们作了10双袜子，正好每人一双，红军战士再三向老大娘致谢。
红军战士关心，爱护群众的感人事迹深深地感动了广大人民群众，群众们也从各个方面关心、爱护红军。
石江镇缝纫师傅邱国才与其它11位师傅一起，连夜赶制军帽120顶。
红军给他们每人一块银元，他们的心情非常激动，你一言，我一语凑成了一首诗：“红到石江镇，痛打土豪和劣绅，财主心怕胆又惊，穷人精神大振奋，军民连夜作军帽，同心协力杀敌人
”花园马家邓大娘同儿媳妇锄草时，发现了一位受了重伤的红军战士，邓大娘与儿媳一起扶着伤员到了家里，给伤员换上了一件衣裳，还告诉她要安心养伤。
安排好后，邓大娘就天天上山采药，精心护理。
大约过了一周后，战士的伤治好了，对大妈感激不尽，就说：“大妈，您就是我的亲娘，我一定永远记住你的恩情，革命胜利了，我一定来看望您老人家。
”
诗句中“金沙”“大渡”指的是巧渡金沙江和飞夺泸定桥两个感人的故事，既
既表达了红军（兴奋）的心情，又表现出取得泸定桥战斗的（自豪骄傲）。
遵义会议后，鉴于川敌布防严密，中央红军确定撤离遵义后，在川黔滇边和贵州省内迂回穿插。
特别是在四渡赤水的过程中，中央红军灵活机动地创造战机，运动作战，各个歼敌，以少胜多，从而变被动为主动。
随后出敌不意，主力南渡乌江，直逼贵阳，迅即西进，4月下旬以一部在翼侧策应。
5月初，抢渡金沙江，摆脱了几十万*军的围追堵截，取得了战略转移中具有决定意义的胜利。
由于执行了正确的民族政策，红军顺利通过大凉山彝族区。
接着强渡大渡河，飞夺泸定桥，翻越终年积雪的夹金山。
6月中旬，与红四方面军在懋功会师
“金沙浪拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
”一联是写水，也是写红军对水的征服。
红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。
金沙江宽阔而湍急，蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。
1935年5月红军巧渡金沙江。
如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。
《金沙古卷》系列是由九州特邀作者鱼离泉继《颜七夜》系列和畅销小说《巴蜀图语》之后的首部科幻悬疑探险小说。揭开被重重铁幕包裹的人类文明之谜，破解千年古蜀王朝留下的惊天之局。那么，通过阅读金沙古卷经典语录更加了解《金沙古卷》哦。
金沙古卷经典语录
1、我猛地从床上坐起来，浑身上下大汗淋漓。 又做那个梦了，我被无数的虫子追赶，在漫天的虫潮后面，是穿着黑色斗篷、手持金色长杖的神秘男子。 和以往的梦不同的是，这次我依稀看见了那男子的脸，赫然就是死去已久的余叔，在余叔的头顶，更是悬浮着一个巨大的眼球状的诡异生命，眼球中的神色充满了冷漠和怨毒，即便不和它对上，也能感受到其中的恶念。 这恐怖的一幕让我从睡梦中惊醒，顺手打开了床头的小夜灯，昏暗的灯光下，我摸索着点燃了一支烟，让自己昏沉的脑袋稍稍清醒。
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《金沙古卷》
鱼离泉。小说作家，四川成都人。作品《印魂》曾获“新浪第四届奇幻武侠大赛”优秀奖。九州特邀作者，著有《九州?颜七夜?刺》《九州?颜七夜?牵丝》等多部作品，已出版畅销小说《巴蜀图语》。
精选描写金沙滩的诗句
在**淡淡的学*、工作、生活中，大家都接触过比较经典的.诗句吧，诗句通常按照诗文的格式体例，限定每句字数的多少。什么样的诗句才经典呢？以下是小编为大家整理的描写金沙滩的诗句，仅供参考，希望能够帮助到大家。
（第一首）
金沙滩见帐如林，海上青天迷客心。
云下飞行伞空渡，水中冲浪艇浮沉。
儿童游戏*裤，美女弄潮忘湿襟。
极目还舒阴郁气，风归犹带碧波吟。
（第二首）
烟波浩淼沙滩仰，眸数蓝天紫燕双；
浪子风流词艳赋，名花招惹卧云床。
言情乱絮不知谤，信口雌黄殇暗香；
境过时迁舟影淡，相思依旧远峰苍。
（第三首）
河山万里望故乡，海天一色路茫茫。
闻鸡起舞笔作剑，赶海拾贝心为筐。
金滩后浪推前浪，碧空月亮逐太阳。
莫说天凉好个秋，老夫要发少年狂。
（第四首）
欲雨云阴始出门，浴场暑气荡无存。
沙鸥不避飞行伞，佳丽偕扶游泳圈。
天水尽头船半显，海风过处客多喧。
小儿学步犹难稳，浪里弄潮频打翻。
（第五首）
长山仙岛一奇葩，世外桃源引客遐。
狂卷波涛推白雪，悠闲蛤蟹戏金沙。
搏潮勇士随龙舞。逐浪蒙童潜岸爬。
琐事且抛心似海，逸兴未尽忘归家。
（第六首）
独望潮来意未收，闲思一任逐沙鸥。
已经无技凭劳力，岂许伤心度劲秋。
海雾*波孤岛脚，山云斜雨野峰头。
迟留不肯驱车去，好待天晴见蜃楼。
描写海的诗句
1、茫茫东海波连天，天边大月光团圆。——黄遵宪《八月十五日夜太*洋舟中望月作歌》
2、浮天沧海远，去世法舟轻。——钱起《送僧归日本》
3、东临碣石，以观沧海，水何澹澹，山岛竦峙，树木丛生，百草丰茂，秋风萧瑟，洪波涌起，日月之行，若出其中星汉灿烂，若出其里，幸甚至哉，歌以咏志。——曹操《观沧海》
4、一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。——梁启超《太*洋遇雨》
5、楼观沧海日，门对浙江潮。——宋之问《灵隐寺》
6、千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。——李忱《瀑布联句》
7、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》
8、耽乐岂予尚，懿兹时景良。庶遂亭育恩，同致寰海康。——李适《中和节赐群臣宴赋七韵》
9、俯首无齐鲁，东瞻海似杯。——李梦阳《泰山》
10、春江潮水连海*，海上明月共潮生。——张九龄《春江花月夜》
11、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》
12、煮海之民何所营，妇无蚕织夫无耕。衣食之源太寥落，牢盆煮就汝轮征。——柳永《煮海歌》
13、小舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》
14、萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩，响谷鸟分声。披云罗影散，泛水织文生。劳歌大风曲，威加四海清。——李世民《咏风》
15、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳鹊楼》
16、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》
17、百川东到海，何时复西归？——乐府诗《长歌行》
18、披襟眺沧海，凭轼玩春芳。积流横地纪，疏派引天潢。——李世民《春日望海》
古诗西江月夜行黄沙道中带拼音
读古典诗词，品百味人生，养浩然正气，下面是小编整理的古诗西江月夜行黄沙道中带拼音版，欢迎阅读。
西江月·夜行黄沙道中
作者：辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
【拼音】
xī jiāng yuè ·yè háng huáng shā dào zhōng
zuò zhě ：xīn qì jí
míng yuè bié zhī jīng què ，qīng fēng bàn yè míng chán 。
dào huā xiāng lǐ shuō fēng nián ，tīng qǔ wā shēng yī piàn 。
qī bā gè xīng tiān wài ，liǎng sān diǎn yǔ shān qián 。
jiù shí máo diàn shè lín biān ，lù zhuǎn xī qiáo hū jiàn 。
桥：(有的版本为“头”,小学语文义务教育人教版上为“桥”）
见:通假字“见”念“现”
注释
1、黄沙：江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村。黄沙道：指的就是从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道，东到上饶，西通江西省铅（音：盐）山县。
2、西江月：词牌名。
3、别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。
4、鸣蝉：蝉叫声。
5、旧时：往日。
6、社林：土地庙附*的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
7、见：同“现”。
8、忽见：忽现,指小店忽然出现。
译文
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，往日，土地庙附*树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了弯，茅店忽然出现在他的眼前。
赏析
单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其*凡的景物，语言没有任何修饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，**淡淡。然而，正是在看似*淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。作者笔下这一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。此是一首描写田园风光的词，读后让我们感受到一种恬静的生活美。词的上片写月明风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音，展现了山村乡野特有的情趣。词的下片以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地的突然出现，表现夜行乡间的乐趣。全诗散发着浓郁的生活气息，表现了诗人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。
鉴赏
此是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。阅读这首词，要注意时间和地点。时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。 辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其*常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果*常中就显得不*常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。
以上四句纯粹是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说此是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。
不过，词人所描写的夏景并没有就此终止。如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的'疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临*的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临*旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远*的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，确实是令人玩味无穷。
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花”二句说明季节是在夏天。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了。这可以说就是典型环境。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，此是一个*地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学*的。
这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。
创作背景
这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。辛弃疾在南宋做到封疆大吏，但他英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。宋孝宗淳熙八年（1181年），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，回到上饶带湖家居，并在此生活了*十五年，过着投闲置散的退隐生活。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多，在此留下了不少词作。这首词即为其中之一。
作者简介
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。人称“词中之龙”，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌*，不久投归南宋。历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。一生力主抗金北伐，并提出有关方略《美芹十论》等，均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。
浪淘沙古诗
《浪淘沙》这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。下面就让我们来欣赏一下诗句的意思。
《浪淘沙》
南唐-李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
【注释】
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字(宋人有稍作增减者)，*韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
②潺潺：形容雨声。
③阑珊：衰残。一作“将阑”。
④罗衾(音亲)：绸被子。
⑤不耐：受不了。一作“不暖”。
⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
⑦一晌(音赏)：一会儿，片刻。
⑧贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
【赏析】
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事;忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。
李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声(暮)两种读法。 作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。
其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自己的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自己人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自己的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。
身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以*乎普通人的身份，诉说自己的'不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》(春花秋月何时了)如此，此词亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。
《浣溪沙》
【唐】韦庄
夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，
想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，
几时携手入长安？
自从与心上人分离之后，令人朝思暮想，彻夜无眠。月下凭阑，益增相思。不知几时才能再见，携手共入长安。这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。缠绵凄恻，幽怨感人。
《浣溪沙》
【唐】薛昭蕴
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，
整鬟飘袖野风香。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，
燕归帆尽水茫茫。
这首词概写水乡秋色风情，先勾画了渡头秋雨、红蓼一片，水边沙上，鸥迹成行的水乡景色；后写一个少女停舟于深浦之中，不语含嚬，清风拂袖，整鬟飘香，而愁煞棹船郎。全词情景俱佳。
《浣溪沙》
【唐】韩偓
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，
慵红闷翠掩青鸾。
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，
骨香腰细更沈檀。
全词六句，从头到尾都在描绘女子晓起的衣着打扮体态，全词描写细腻，造语精工，含而不露，香艳华丽。
《浣溪沙》
【宋】李清照
绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。
《浣溪沙》
【宋】晏殊
玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。
晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。
一场春梦日西斜。
末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。
《浣溪沙》
【宋】秦观
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。
《浣溪沙》
【明】杨基
软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。
闲来水上踏青阳。
风暖有人能作伴，日长无事可思量。
水流花落任匆忙。
农历三月三日为古上巳节，是时倾城于郊外水边洗濯，祓除不祥。《论语》谓：“暮春者，春服既成，浴乎沂，风乎舞雩。”晋时曲水流觞，至唐赐宴曲江，倾都修禊踏青，均是此意。此词所写，正是这一古老风俗沿袭至明代的情况。全词情景交融，自然流畅。
《浣溪沙》
【明】陈子龙
《江南》
汉乐府
江南可采莲，
莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
注释：
1、汉乐府：原是汉初采制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被*称为乐府诗。
2、田田：荷叶茂盛的样子。
3、可：在这里有“适宜”、“正好”的意思。
译文：
江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，是在南边，还是在北边。
赏析：
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
《临江仙》古诗
夜饮东坡醒复醉，
归来仿佛已三更。
家童鼻息已雷鸣，
敲门都不应，
倚帐听江声。
长恨此身非我有，
何时忘却营营。
夜阑风静彀纹*，
小舟从此逝，
江海寄余生。
作品赏析
【注释】：
这首词作于神宗元丰五年，即东坡黄州之贬的第三年。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，表现了词人退避社会、厌弃世间的人生理想、生活态度和要求彻底解脱的出世意念。
上片首句“夜饮东坡醒复醉 ”，一开始就点明了夜饮的地点和醉酒的程度 。醉而复醒 ，醒而复醉，当他回临皋寓所时 ，自然很晚了。“归来仿佛三更”，“仿佛”二字 ，传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。
这开头两句，先一个“醒复醉”，再一个“仿佛”，就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。
接着，下面三句，写词人已到寓所、在家门口停留下来的情景 ：“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声 。”走笔至此 ，一个风神潇洒的人物形象，一位襟怀旷达、遗世独立的“幽人”跃然纸上，呼之欲出。其间浸润的，是一种达观的人生态度，一种超旷的精神世界，一种独特的个性和真情。
上片以动衬静，以有声衬无声，通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声，衬托出夜静人寂的境界，从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思联翩，从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。
下片一开始，词人便慨然长叹道 ：“长恨此身非我有，何时忘却营营？”这奇峰突起的深沉喟叹，既直抒胸臆又充满哲理意味，是全词枢纽。
以上两句精粹议论，化用庄子“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营”之言，以一种透彻了悟的哲理思辨，发出了对整个存在、宇宙、人生、社会的怀疑、厌倦、无所希冀、无所寄托的深沉喟叹。这两句，既饱含哲理又一任情性，表达出一种无法解脱而又要求解脱的人生困惑与感伤，具有震撼人心的力量。
词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静縠纹* ”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地产生脱离现实社会的浪漫主义的遐想 ，唱道 ：“小舟从此逝，江海寄馀生。”他要趁此良辰美景 ，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自己的有限生命融化在无限的大自然之中。
“夜阑风静彀纹* ”，表面上看来只是一般写景的句子，其实不是纯粹写景，而是词人主观世界和客观世界相契合的产物。它引发出作者心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越，象征着词人追求的宁静安谧的理想境界，接以“小舟”两句，自是顺理成章。苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由入世转向出世 ，追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。
在他复杂的人生观中，由于杂有某些老庄思想，因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格 。“小舟从此逝，江海寄馀生 ”，这余韵深长的歇拍，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。
宋人笔记中传说，苏轼作了上词之后 ，“挂冠服江边，拏舟长啸去矣。郡守徐君猷闻之惊且惧，以为州失罪人 ，急命驾往谒 ，则子瞻鼻鼾如雷，犹未兴也”，根本未去“江海寄余生”。这则传说，生动地反映了苏轼求超脱而未能的人生遭际。
千里潇湘挼蓝浦口，兰桡昔日曾经。
月高风定露华清。
微波澄不动，冷浸一天星。
独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。
新声含尽古今情。
曲终人不见，江上数峰青。
秦观词作鉴赏
此词当为作者于元符元年（1098）由郴州贬徙横州途中所作。词中描写了泊舟之地潇湘浦的夜色，以及作者独倚船桅的凄清心绪。起两句总叙：千里潇湘江上，浦口水色似揉蓝。桡，船桨。兰桡代指木兰舟，这是对舟船的美称。《楚辞。九歌。湘君》：桂棹兮兰枻。柳宗元《酬曹侍御过象县有寄》有骚人遥驻木兰舟之句。这首词中的兰桡即指骚人屈原所乘的舟船
。这一带正是当年诗人的兰舟曾经经过的地方。首句写眼前景，却从千里潇湘的广阔范围带起。次句由眼前景引出昔日楚国旧事，显现出朦胧的历史图景，暗示自己如今正步当年诗人的足迹，千里潇湘之上走着迁谪的行程。
接下来月高风定露华清，微波澄不动，冷浸一天星。三句续写泊舟潇湘浦所见：夜深了，月轮高挂中天，风已经停息下来，清莹的露水开始凝结。眼前的潇湘浦口，微波不兴，澄碧的水面荡漾着一股寒气，满天星斗正静静地浸水中。这境界，于高洁清莹中透出寂寥幽冷，显示出词人贬谪南州途中的心境。
风定露清，波*水静，一切都似乎处于凝固不动之中，但词人的思绪并不*静。独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。说这清寂的深夜，词人泊舟浦口，独倚高樯，内心正流动着无穷的忧思，隐约中，似乎听到远处传来清泠的瑟声。
此处用舜妃娥皇、女英之典。遥闻妃瑟泠泠是特定的地点和清泠的现境触发了词人的历史联想，并由此产生一种若有所闻、似幻似真的错觉，这潇湘深夜的泠泠瑟声都曲折地透露了词人自己凄凉寂寞的心声。新声含尽古今情写作者对江上瑟声的感受，说词人与湘灵一样，有着无穷的幽怨。瑟中所奏的新声，包含了古人和今人的共同感情。古，指湘灵；今，指词人自己。
结句曲终人不见，江上数峰青。全用钱起《省试湘灵鼓瑟》成句，如同己出，活化出作者曲终之后更深一层的寂寥和怅惘，也透露了词人高洁的性格。
临江仙
许庭
不见灞陵原上柳，往来过尽蹄轮。朝离南楚暮西秦，不成名利，赢得鬓毛新。
莫怪枝条憔悴损，一生唯苦征尘。两三烟树倚孤村。夕阳影里，愁杀宦游人。
登宝意寺上方旧游
韦应物
翠岭香台出半天，万家烟树满晴川。
诸僧*住不相识，坐听微钟记往年。
【注】宝意寺在武功，诗人曾居此寺。
1．《临江仙》一词中，诗人为何而愁？请简要概括。（5分）
答：①对家乡亲友的思念、漂泊在外的艰辛；②奔走求仕的辛劳、仕途失意的悲酸；③功业未成的无奈、年华渐老的感伤。（答两点给4分，答出3点给5分，其他答案，言之有理，酌情给分）
2．两首诗都写到了烟树，这两处烟树所营造的意境有何不同？（6分）
参考答案：
①许诗中，孤村边，只有稀疏的.三两棵树在夕阳残照中立着，似有轻烟笼罩，朦胧落寞。（1分）烟树渲染出一种凄清惆怅的氛围，（2分）集中地表现了诗人在宦游在外、仕途不顺的落寞失意之情；（3分）②韦诗中，烟树满晴川，勾勒出一幅树木蓊郁、堆烟叠翠的美景，（1分）营造出明快清丽的氛围，（1分）寄托作者远眺时的心旷神怡，同时也出淡淡怅惘。（1分）
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