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毕加索著名语录
在学*、工作乃至生活中，大家都不可避免地会接触到语录吧，语录是用*实、生动对话的体裁写成的作品。什么样的语录才是好语录呢？以下是小编为大家整理的毕加索著名语录，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
1、画家的眼睛可以看到现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
2、没必要非要画一位带枪的男人，一只苹果也同样可以预示革命。
3、线条与色彩就是我的武器，我正试图用我的方法去表现我认为是最正确、最美好、自然，也就是象所有伟大艺术家所熟悉的最美好的一切。
4、要说怎么做才能获得的一些自由，那就只能释放自己内心的一些东西了。即使这样也不能持久。
5、在参观完了儿童画展后，毕加索说“我在他们这个年纪就能画得象拉斐尔一样好，但我却花了终生的时间去学*如何画得象这些孩子一样。”
6、我的艺术一点也不是抽象的，况且抽象艺术并不存在，而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
7、我的生命就是工作，而且是不停的工作。
8、假如我生长在*，我将不可能是一个画家，而将成为一个书法家。
9、我的生活常常是戏剧性的，但决不是悲剧的。
10、当我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会必然或偶然地来到你身边，我想死亡其实也是一样的
11、呵！高尚的风度！多可怕的东西！风度乃是创造力的敌人。
12、我的作品和莎士比亚的作品一样，里面常常有些讽刺和相对粗俗的东西。这样做，我的作品就能深入所有的人。
13、一旦艺术得到认可，它就一文不值，任何值得一做的事情，都不会得到承认。
14、小时候妈妈说，“如果你当兵，你将成为将军；如果你当神职，你将成为教皇。”我想成为画家，于是我成为了毕加索！
15、把圆画方。我不知道是否能把圆画方，但我尽量把圆画得圆，如果有人觉得圆或者有人觉得方，那是他们眼里我画的圆。我画的就是圆。
16、模仿别人是必要的，但老重复自己，炒冷饭，就可悲了。
17、线条与色彩就是我的武器。我正试图用我的方式去表现出我认为是最正确、最美好，自然也就是像所有伟大艺术家所熟悉的最美的一切。
18、画家的眼睛，可以看到高于现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
19、一个人不可能同时是‘今我’和‘故我’”。
20、Art is a lie that tells the truth（美术是揭示真理的谎言）。这句话很好地点出了他一生为之奋斗，追求的风格。
21、绘画中的技巧成分越少，其中的绘画成分就越多。
22、我的艺术一点也不是抽象的，抽象的艺术并不存在。而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
23、风格对画家而言是最危险的敌人，画家死了之后，绘画才有风格。
24、好的艺术家模仿皮毛，伟大的艺术家窃取灵魂。
25、我一直在做我不能做的事，这样我才能学会如何去做。
26、有人问毕加索：＂你的画怎么看不懂？＂毕加索说：＂听过鸟叫吗？＂＂听过。＂＂好听吗？＂＂好听。＂＂你听得懂吗？"
27、我所坚持的类似，是一种比较有深度的，比现实更真实，甚至达到超现实的.类似。
28、重要的事是创造，不是别的，创造是一切。
29、艺术是个谎言，但却是一个真理的谎言。
30、我穷尽一生精力，想象孩子一样作画。别让僵化的思想和浮世的忙碌埋葬我们的学*动力。共勉。
31、人如不是一位疯子，就是我们当中最出色的。
32、毕加索对弗朗索瓦丝说：“根本就没有什么爱情，只有爱情的证据。”
33、绘画比我厉害，它使我惟命是从。
34、我喜欢过的像个穷人，但手里确有大把大把的钱。
35、塞尚并没有真正去画苹果，他画的是这些圆形上的空间的重量。
36、艺术是时代的索引，任何一个时代的特殊感情都会诱导出与这些意境一致的艺术形式。
37、我从不寻找，我只是发现。
38、画画就是一种写日记的方式。
39、毕加索对赫莲娜·帕梅林说：“别谈什么艺术了。我们就是被艺术给害了。大家都不再画画了：他们追求艺术。人民需要艺术。于是艺术就大行其道。可是画中的艺术成分越少，这画本身的成就就越高。”
40、每当看到小孩子在街上、在沥青路面或在墙上乱涂乱画，我都会停住脚步……他们笔下的东西往往令人感到意外……总可以让我学到一些东西
41、艺术并不是真理、艺术是谎言，然而这种谎言能教育我们去认识真理。
42、每一次创造都是始于破坏。
43、人们以为我画的斗牛是从生活中来，其实那之前我还没钱买票看斗牛。
44、对我来说，艺术既没有过去，也没有未来。
45、有些事物借助镜头可以如此真切地反映出来，为什么艺术家非得插上一手呢？摄影艺术来得正是时候，把绘画从文字中**出来，包括故事甚至也包括主题。无论如何，有些今后将属于摄影范畴……画家不应该用失而复得的自由去做些别的吗！
46、毕加索对泽尔沃说：“你不用拿这些给我看。在我们这个精神薄弱的时代里，最重要的事情就是制造热情。有多少人真正读过荷马史诗？可这妨碍不了满世界的人都在谈论荷马。荷马神话就是这样制造出来的。热情是我们和年轻一代最需要的东西。”
47、在绘画中，寻找是无聊的，发现才是根本。
48、我们总是处于善恶是非的交织中，不管怎么样，善恶是非本身之间是互相脱不了干系的。对这个人是好的，对别人来说未必就好。选择一个人往往也就意味着牺牲另一个人。因此那人必须要有大夫或者杀手的勇气，来接纳别人带来的罪恶……不管在何种处境下，人都不是天使……生活中的每样事情都是有代价的。如创造力、新想法之类的每一件有价值的事物都会同时伴随着阴影。
49、真正的贵族包括那些在任何窘境下都能凭借自己的才智化险为夷，顺利脱身的人。
1、对我来说，艺术既没有过去，也没有未来。
2、我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会必然或偶然地来到你身边，我想死亡其实也是一样的。
3、优秀的艺术家模仿，伟大的艺术家则是剽窃。
4、呵！高尚的风度！多可怕的东西！风度乃是创造力的敌人。
5、艺术是个谎言，但却是一个真理的谎言。
6、我的生活常常是戏剧性的，但决不是悲剧的。
7、我从不寻找，我只是发现。
8、人们以为我画的斗牛是从生活中来，其实那之前我还没钱买票看斗牛。
9、风格对画家而言是最危险的敌人，画家死了之后，绘画才有风格。
10、我的作品和莎士比亚的作品一样，里面常常有些讽刺和相对粗俗的东西。这样做，我的作品就能深入所有的人。
11、没必要非要画一位带枪的男人，一只苹果也同样可以预示革命。
12、绘画中的技巧成分越少，其中的绘画成分就越多。
13、画画的`技巧成分越少，艺术成分就越高。
14、在绘画中，寻找是无聊的，发现才是根本。
15、重要的事是创造，不是别的，创造是一切。
16、每次见到小孩子在街上、在沥青路面或在墙上乱涂乱画，我都会停住脚步……他们笔下的东西往往令人感到意外……总可以让我学到一些东西……
17、每一次创造都是始于破坏。
18、这个世界谈艺术，第—是你们中国人有艺术；其次为日本，日本的艺术又源自你们中国；第三是非洲黑人有艺术。除此之外，白种人根本无艺术，不懂艺术，这么多年来，我常常感到莫名其妙。为什么有这么多中国人乃至东方人来巴黎学艺术！这话，以我看来，似有恭维客气的意味，但从另一方面，也可见毕加索对东方艺术评价极高，也反映了他身为世界艺术大师，仍虚怀好学。
19、画画就是一种写日记的方式。()
20、线条与色彩就是我的武器。我正试图用我的方式去表现出我认为是最正确、最美好，自然也就是像所有伟大艺术家所熟悉的最美的一切。
21、绘画比我厉害，它使我惟命是从。
22、艺术是揭示真理的谎言。
23、艺术并不是真理、艺术是谎言，然而这种谎言能教育我们去认识真理。
24、每个孩子都是艺术家，问题在于你长大成之后是否能够继续保持艺术家的灵性。
25、画家的眼睛，可以看到高于现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
26、我的艺术一点也不是抽象的，况且抽象艺术并不存在，而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
27、塞尚并没有真正去画苹果，他画的是这些圆形上的空间的重量。
28、我的生命就是工作，而且是不停的工作。
毕加索名言
1、对我来说，艺术既没有过去，也没有未来。
2、我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会必然或偶然地来到你身边，我想死亡其实也是一样的。
3、优秀的艺术家模仿，伟大的艺术家则是剽窃。
4、呵！高尚的风度！多可怕的东西！风度乃是创造力的敌人。
5、艺术是个谎言，但却是一个真理的谎言。
6、我的生活常常是戏剧性的，但决不是悲剧的。
7、我从不寻找，我只是发现。
8、人们以为我画的斗牛是从生活中来，其实那之前我还没钱买票看斗牛。
9、风格对画家而言是最危险的敌人，画家死了之后，绘画才有风格。
10、我的作品和莎士比亚的作品一样，里面常常有些讽刺和相对粗俗的东西。这样做，我的作品就能深入所有的人。
11、没必要非要画一位带枪的男人，一只苹果也同样可以预示革命。
12、绘画中的技巧成分越少，其中的绘画成分就越多。
13、画画的技巧成分越少，艺术成分就越高。
14、在绘画中，寻找是无聊的，发现才是根本。
15、重要的事是创造，不是别的，创造是一切。
16、每次见到小孩子在街上、在沥青路面或在墙上乱涂乱画，我都会停住脚步……他们笔下的东西往往令人感到意外……总可以让我学到一些东西……
17、每一次创造都是始于破坏。
18、这个世界谈艺术，第—是你们中国人有艺术；其次为日本，日本的艺术又源自你们中国；第三是非洲黑人有艺术。除此之外，白种人根本无艺术，不懂艺术，这么多年来，我常常感到莫名其妙。为什么有这么多中国人乃至东方人来巴黎学艺术！这话，以我看来，似有恭维客气的意味，但从另一方面，也可见毕加索对东方艺术评价极高，也反映了他身为世界艺术大师，仍虚怀好学。
19、画画就是一种写日记的方式。
20、线条与色彩就是我的武器。我正试图用我的方式去表现出我认为是最正确、最美好，自然也就是像所有伟大艺术家所熟悉的最美的一切。
21、绘画比我厉害，它使我惟命是从。
22、艺术是揭示真理的谎言。
23、艺术并不是真理、艺术是谎言，然而这种谎言能教育我们去认识真理。
24、每个孩子都是艺术家，问题在于你长大成之后是否能够继续保持艺术家的灵性。
25、画家的眼睛，可以看到高于现实的东西，他的作品就是唤起人们的想象。
26、我的艺术一点也不是抽象的，况且抽象艺术并不存在，而且也不可能存在，艺术总是现实的表现。
27、塞尚并没有真正去画苹果，他画的是这些圆形上的空间的重量。
28、我的生命就是工作，而且是不停的工作。
毕加索的画的特点有哪些特征
巴勃罗·毕加索，西班牙画家、雕塑家。法国*党员。是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。下面是百分网小编给大家整理的毕加索的画的特点简介，希望能帮到大家!
毕加索的画的特点
早期的作品风格充满了早熟的忧郁，早期画*似表现派的主题。后来画风是以拼贴手法实现的立体主义。总的来说丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用是他的最大特点。
毕加索是个不断变化艺术手法的探求者，印象派、后期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改选为自己的风格。他的才能在于，他的各种变异风格中，都保持自己粗犷刚劲的个性，而且在各种手法的使用中，都能达到内部的统一与和谐。毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。他没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是自由。
毕加索的作品风格
毕加索是一位真正的天才。20世纪正是属于毕加索的世纪。
他在这个多变的世纪之始从西班牙来到当时的世界艺术之都巴黎，开始他一生辉煌艺术的发现之旅。在20世纪，没有一位艺术家能像毕加索一样，画风多变而人尽皆知。毕加索的盛名，不仅因他成名甚早和《亚威农的少女》、《格尔尼卡》等传世杰作，更因他丰沛的创造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多层面的艺术作品。毕加索完成的作品统计约多达六万到八万件，在绘画、素描之外，也包括雕刻、陶器、版画、舞台服装等造型表现。在毕加索1973年过世之后，世界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展，有关毕加索的话题不断，而且常常带有新的论点，仿佛他还活在人间。
毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。
30岁以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一，连续和稳定。他没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是——自由。世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力。他不要规定，不要偏见，什么都不要，又什么都想要去创造。他在艺术历程上没有规律可循，从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。艺术作品是伟大的人物创造的。
立体主义
1908年，在巴黎秋季沙龙的展览上，当野兽派画家马蒂斯看到毕加索和布拉克的那些风格新奇独特的作品时，不由得惊叹道：“这不过是一些立方体呀!”同年，评论家沃塞尔在《吉尔·布拉斯》杂志上，借马蒂斯的这一说法，对布拉克展于卡思维勒画廊的作品评论说：“布拉克将一切都缩减在立方体之中”。他首先采用了“立体主义”这个字眼。后来，作为对毕加索和布拉克所创的画风及画派的指称，“立体主义”(Cubism)的名字便约定俗成了。
在西方现代艺术中外，立体主义是一个具有重大影响的运动和画派。其艺术追求与塞尚的艺术观有着直接的关联。立体派画家自己便曾声称：“谁理解塞尚谁就理解立体主义”(哈德史·奥斯本《20世纪艺术中的抽象和技巧》，四川美术出版社，1978年，第87页)。
立体派画家受到塞尚“用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”的思想启示，试图在画中创造结构美。他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。虽然其作品仍然保持着一定的具象性，但是从根本上看，他们的目标却与客观再现大相径庭。他们从塞尚那里发展出一种所谓“同时性视象”的绘画语言，将物体多个角度的不同视象，结合在画中同一形象之上。例如在毕加索的《亚维农的少女》一画上，正面的脸上却画着侧面的鼻子，而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。
一般说来，《亚维农的少女》是第一件立体主义的作品，而立体主义运动则通常可分为两个阶段。一个阶段是1912年之前的所谓分析立体主义。画家们继承塞尚对绘画结构进行理性分析的传统，试图通过对空间与物象的分解与重构，组建一种绘画性的空间及形体结构。
1912年以后，立体主义运动进入第二阶段，通常称为综合立体主义。此时在画中色彩起了有力的作用，但形体仍然支离破碎，只是更大和更富于装饰性。画家们新创出一种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言，进一步加强了画面的肌理变化，并向人们提出了自然与绘画何者是现实，何者是幻觉的问题。立体主义虽然是绘画上的风格，但对20世纪的雕塑和建筑也产生了深远的影响。
毕加索的主要作品
《瓶子、玻璃杯和小提琴》
《瓶子、玻璃杯和小提琴》进一步显示了对于客观再现的忽视。这一时期他笔下的物象，无论是静物、风景还是人物，都被彻底分解了，使观者对其不甚了了。虽然每幅画都有标题，但人们很难从中找到与标题有关的物象。那些被分解了的形体与背景相互交融，使整个画面布满以各种垂直、倾斜及水*的线所交织而成的形态各异的块面。在这种复杂的网络结构中，形象只是慢慢地浮现，可即刻间便又消解在纷繁的块面中。色彩的作用在这里已被降到最低程度。画上似乎仅有一些单调的黑、白、灰及棕色。实际上，画家所要表现的只是线与线、形与形所组成的结构，以及由这种结构所发射出的张力。
1912年起，毕加索转向其“综合立体主义”风格的绘画实验。他开始以拼贴的手法进行创作。这幅题为《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地显示了这种新风格。
在这幅画上，我们可分辨出几个基于普通现实物象的图形：一个瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它们都是以剪贴的报纸来表现的。在这里，画家所关注的焦点，其实仍然是基本形式的问题。
但是，这个问题此时却是以一种全新的态度来对待。在分析立体主义的作品中，物象被缩减到其基本原素，即被分解为许多的小块面。毕加索以这些块面为构成要素，在画中组建了物象与空间的新秩序。他通过并置和连接那些笔触短促而奔放的块面，获得一种明晰剔透的画面结构，反映了某种严格而理性的作画程序。而如今，在综合立体主义的作品上，他所采取的恰是正好相反的程序。他不再以现实物象为起点，将物象朝着基本原素去分解，而是以基本原素为起点，将基本的形状及块面转化为客观物象的图形。
这就是说，他在表现出瓶子、杯子及提琴之前，就已经把一个抽象的画面结构，组织和安排妥当了。通过对涂绘及笔触的舍弃，他甚至获得一种更为客观的真实。他采用报纸、墙纸、木纹纸，以及其他类似的材料，拼贴出不同形状的块面。这些块面，一方面显示着画以外的那个世界，另一方面则以其有机的组合而显示出画的自身世界的统一性和独立性。难怪他的画商及好友卡恩维勒会如此地评价他：“即使没有摆弄画笔的本领，他也能搞出绝佳的作品。”在这幅拼贴的画上，左边的一块报纸表示一只瓶子，那块印有木纹的纸，则代表着一把提琴。而几根用木炭笔勾画的坚挺的线条，则使这种转换得以实现，并且将那些不相干的拼贴材料，纳入一个有机的统一体中。
这种拼贴的艺术语言，可谓立体派绘画的主要标志。毕加索曾说：“即使从美学角度来说人们也可以偏爱立体主义。但纸粘贴才是我们发现的真正核心。”在这种拼贴语言的运用中，毕加索显然比别的立体派画家(如布拉克、格里斯等)更为大胆和富于幻想。别的画家在拼贴不同的纸片时，多少要顾及到是否符合现实逻辑的问题，他们总是把木纹纸限于表示木质的物品(如桌子、吉他)。而毕加索则全然摆脱这种约束。在他的画上，一张花纹墙纸可用来表现桌面，一张报纸也可剪贴成小提琴。毕加索曾在与弗朗索瓦·吉洛的交谈中，阐述了他对于拼贴的看法：
“使用纸粘贴的目的是在于指出，不同的物质都可以引入构图，并且在画面上成为和自然相匹敌的现实。我们试图摆脱透视法，并且找到迷魂术(trompe L'esprit)。报纸的碎片从不用来表示报纸，我们用它来刻画一只瓶子、一把琴或者一张面孔。我们从不根据素材的字面意义使用它，而是脱离它的*惯背景，以便在本源视觉形象和它那新的最后定义之间引起冲突。如果报纸碎片可以变成一只瓶子，这就促使人们思考报纸和瓶子的好处。物品被移位，进入了一个陌生的世界，一个格格不入的世界。我们就是要让人思考这种离奇性，因为我们意识到我们孤独地生活在一个很不使人放心的世界。”(弗朗索瓦·吉洛等《情侣笔下的毕加索》，天津人民出版社，1988年，第60页)
《亚威农少女》
毕加索作，1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。1906年毕加索受到非洲原始雕刻和塞尚绘画影响，而转向一种新画风的探索。于是，他画出了一幅具有里程碑意义的著名杰作——《亚威农少女》。这幅不可思议的巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。《亚威农少女》始作于1906年，至1907年完成，其间曾多次修改。画中五个**的女人和一组静物，组成了富于形式意味的构图。
这幅画的标题是由毕加索的朋友安德鲁·塞尔曼所加，据说毕加索本人对之并不喜欢。但不管怎样，这只不过是作品名称罢了。在现代艺术中，标题与作品的相关性越来越小，画家们常常有意识地不以标题来说明作品的内容。毕加索这幅《亚威农少女》，想必亦是如此。该画原先的构思，是以性病的讽喻为题，取名《罪恶的报酬》，这在最初的草图上一目了然;草图上有一男子手捧骷髅，让人联想到一句西班牙古老的道德箴言：“凡事皆是虚空”。然而在此画正式的创作过程中，这些轶事或寓意的细节，都被画家一一去除了。其最终的震撼力，并不是来自任何文学性的描述，而是来自它那绘画性语言的感人力量。
这幅画，可谓第一件立体主义的作品。画面左边的三个**的女人的形象，显然是古典型人体的生硬变形;而右边两个**的女人那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的，是毕加索，而不是野兽派画家。在这幅画上，不仅是比例，就连人体有机的完整性和延续性，都遭到了否定。因而这幅画(正如一位评论家所述)，“恰似一地打碎了的玻璃”。
在这里，毕加索破坏了许多东西，可是，在这破坏的过程中他又获得了什么呢?当我们从第一眼见到此画的震惊中恢复过来，便开始发现，那种破坏却是相当地井井有条：所有的东西，无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。我们注意到，这些碎块并不是扁*的，它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出来;它们看起来有的像实体的块面，有的则像是透明体的碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与连续性。
从这幅画上，可看出一种在二维*面上表现三维空间的新手法，这种手法早在塞尚的画中就已采用了。我们看见，画面中央的两个形象脸部呈正面，但其鼻子却画成了侧面;左边形象侧面的头部，眼睛却是正面的。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，被更加明显地用在了画面右边那个蹲着的形象上。这个呈四分之三背面的形象，由于受到分解与拼接的处理，而脱离了脊柱的中轴。它的腿和臂均被拉长，暗示着向深处的延伸;而那头部也被拧了过来，直楞楞地对着观者。毕加索似乎是围着形象绕了180度之后，才将诸角度的视象综合为这一形象的。这种画法，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。
毕加索力求使画面保持*面的效果。虽然画上的诸多块面皆具有凹凸感，但它们并不凹得很深或凸很高。画面显示的空间其实非常浅，以致该画看起来好像表现的是一个浮雕的图像。画家有意地消除人物与背景间的距离，力图使画面的所有部分都在同一个面上显示。假如我们对右边背景的那些蓝色块面稍加注意，便可发现画家的匠心独具。蓝色，通常在视觉上具有后退的效果。毕加索为了消除这种效果，便将这些蓝色块勾上耀眼的白边，于是，它们看上去就拼命地向前凸现了。
实际上，《亚威农少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在的世界。它所关照的，是它自身的形、色构成的世界。它脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的'结构。
《卡思维勒像》
《卡思维勒像》，毕加索作，1910年，油画，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥艺术中心藏。
毕加索1909—1911年“分析立体主义”时期的绘画，进一步显示了对于客观再现的忽视。张力。
这幅《卡思维勒像》，清楚显示了毕加索是怎样将这种分析立体主义的绘画语言，用于某个具体人物形象的塑造的。令人费解的是，恰是在这种分解形象和舍弃色彩的极端抽象变形的描绘中，毕加索始终不肯放弃对于模特儿的参照。为了画这幅画，他让他的这位老朋友卡思维勒先生耐着性子摆好姿势，在他的面前端坐了有二十次。他不厌其烦地细心分解形体，从而获得一种似乎由层层交迭的透明色块所形成的画面结构。画中色彩仅有蓝色、赭色及灰紫色。色彩在这里只充当次要的角色。虽然在线条与块面的交错中，卡思维勒先生形象的轮廊还能隐约显现，然而人们却难以判断其与真人的相似性。
研究毕加索的最著名的专家罗兰·彭罗斯，在看了这幅画后，曾作过这样的评述：“每分出一个面来，就导致邻*部分又分出一个*面，这样不断向后移动，不断产生直接感受，这使人想起水面上的层层涟漪。视线在这些涟漪中游动，可以在这里和那里捕捉到一些标志，例如一个鼻子、两只眼睛、一些梳理得很整齐的头发、一条表链以及一双交叉的手。但是，当视线从这一点转向那一点时，它会不断地感到在一些表面上游来游去的乐趣，因为这些表面正以其貌相似而令人信服……看到这样的画面，就会产生想象;这种画面尽管模棱两可，却似乎是真的存在，而在这种新现实的匀称和谐生命的推动下，它会满心欢喜地作出自己的解释。”(文物出版社《毕加索》，1998年，第10页)
毕加索的风格
毕加索的作品特点是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。
没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是——自由。
世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力。他不要规定，不要偏见，什么都不要，又什么都想要去创造。
他在艺术历程上没有规律可循，从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。艺术作品是伟大的人物创造的。
扩展资料：
毕加索一生中画法和风格几经变化。也许是对人世无常的敏感与早熟，加上家境不佳，毕加索早期的作品风格充满了早熟的忧郁，早期画*似表现派的主题。在求学期间，毕加索努力地研*学院派的技巧和传统的主题，而产生了象《第一次圣餐式》这样以宗教题材为描绘对象的作品。
德加的柔和的色调，与罗特列克所追逐的上流社会的题材，也是毕加索早年学*的对象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等画作中，总看到用罗特列克手法经营着浮动的声光魅影，暧昧地流动着款款哀伤。
毕加索十四岁那年与父母移居巴塞罗那，见识了当地的新艺术与思想。然而正当他跃跃欲试之际，却碰上当时西班牙殖民地战争失利。政治激烈的变动导致人民一幕幕悲惨的景象，身为重镇的巴塞罗那更是首当其冲。也许是这种兴奋与绝望的双重刺激，使得毕加索潜意识里孕育着蓝色时期的忧郁动力。
玫瑰红时期的作品，人物表情虽依然冷漠，却已注重和谐的美感与细微人性的关注。整体除了色彩的丰富性外，已由先前蓝色时期那种无望的深渊中抽离。摒弃先前贫病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的是对人生百态充满兴趣、关注及信心。
九库说说的语句，常常简短而有霸气，充满正能量。人生常常遇到困难，而那些好句子，不经意间直击内心柔软的地方，进而一改颓丧的心情。励志的句子网向您推荐的塞内加名言。
2、读懂人生的资产负债单要比看懂玉米生意的负债单更有意义。 ----《论生命之短暂》
3、时间是一笔贷款，即便再守信用的借贷者也还不起。 ----《致鲁西汉书信集》
4、Light sorrows speak, but deeper ones are dumb.
5、轻哀多言，大哀静默。
6、不是因为事情困难，而让我们不敢做；是因为我们不敢做，事情才变得困难。(It is not because things are difficult that we do not dare, it is because we do not dare that they are difficult.)
7、智者所恨莫过于机智过头.
8、一切都取决于观点，野心，奢侈，贪婪，归根结底都取决于观点
9、除了时间，什么也不属于我们。
10、我从来未敢信任命运，即便有时她看似*和。所以她好心施惠于我的东西-金钱、官职、权势-我都束之高阁，以便将来她索要之时可以直接从那里拿走而不必烦扰我。 ----《论生命之短暂》
11、一个国家如果纲纪不正，其国风一定颓败
12、金钱买来的忠诚一定会被金钱所收买
13、我们总*惯说自己无力选择父母，他们是命运偶然间配送给我们的。但是我们可以做我们愿意做的任何人的孩子。 ----《论生命之短暂》
14、我们的奋斗目标，不是长寿，而是活得正直
15、所有过去的时间都是消逝了的时间；我们现在过的这一天，是介于我们本身和死之间的一天。 ----《外国名人演讲集》
16、应当以事业而不应当以寿数来衡量人的一生
17、你如何看待自己远比他人如何看待你重要得多。
18、Sinners are worse than monsters.
19、烈火试真金，逆境试强者。
20、使人们害怕的，是死亡的装饰品，而不是死亡本身。 ----《培根随笔》
21、有权即有理
22、大家全都问全是否富有，可却无人打听他是否善良
23、什么人都信任或什么人不信任都是不对的。
24、有些罪恶与美德是*邻
25、对成功者而言，能够抛弃无用的东西是必须具备的能力。忙碌的人忙于任何事情，除了生活。
26、没有香气的女人最好闻
27、醉汉是不会干坏事的，他只不过是把坏事公诸于众
28、忙碌的人忙于任何事情，除了生活。
29、无知的玩乐也是一种死亡，相当于活死人之墓。
30、生命，只要你充分利用，它便是长久的。
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1.本能的需要是可以满足的，而且很容易办到。使我们焦躁不安的恰恰是其余的那些需要
(1) 学而不思则罔；思而不学则殆。
He who learns but does not think is lost ; he who thinks but does not learn is perilous . 孔子 思想家 Confucius Thinker 简评： 只学*不思考，就会陷入迷茫之中，只思考不学*，也是很危险的事情。
对于所学*的知识进行思考，是一个消化，吸收的过程，只有这样，才能做到心中有数，反过来说，如果不努力吸收知识，总有一天，连思考的能力也会退化的。
作者简介： 孔子是我国古代伟大的思想家，教育家。
他首开了私人讲学，把本属于贵族的教育推广到民间，使普通人也能受到教育。
孔子有弟子三千，其中贤人七十二。
他的哲学思想统治了中国两千多年。
孔子对中华民族的贡献是巨大的，他是儒家哲学的创立者，被称为“圣人”。
(2) 成功真正的秘诀是兴趣。
The real secret of success lies in one’s enthusiasm. 物理学家 杨振宁 Physicist Yang Zhenning 简评： 学*和工作，和一个人的兴趣有很大关系。
兴趣往往能够让一个人痴迷于其中，把大量的时间放在上面。
所以，在选择未来发展方向的同时，兴趣是一个很重要的参考因素。
但这种兴趣仅限于学*和工作方面，而不是泛指所有的兴趣。
作者简介： 杨振宁是著名华人物理学大师，诺贝尔物理学奖的获得者。
他中学没毕业时，要报考西南*。
当时他没有念过高中的物理，所以他关门不出去，自修了一个月。
他在这一个月里，发现物理非常有意思，所以进了西南*以后立刻就转进了物理系，最终成为著名物理学家。
(3) 人不可有傲气，但不可无傲骨。
One should net be arrogant and haughty, but he should h*e a self-respecting and unyielding character . 画家 徐悲鸿 Artist Xu Beihong 简评： 傲气是表现在外的东西，而傲骨却是内在的东西。
作为一个人，不能够傲气逼人，但是却要有起码的自信和自尊。
傲气这个东西会使人疏远你，而傲骨这个东西却能使人尊重你。
作者简介： 徐悲鸿是我国*代著名的国画艺术大师。
他画的马十分出色，在欧洲办画展时，当众画了一幅骏马，有一位苏联骑兵元帅布琼尼，抑制不住激动的情绪，走到徐悲鸿面前，向他行了一个军礼，恳求说：“徐先生，您把这匹马给我吧，否则我会发疯的”。
(4) 知识是引导人生到光明与真实境界的灯烛。
Knowledge is the lamp, which guides one to the realm of brightness and reality in life . 革命家 * Revolutionist Li Dazhao 简评： 人类一直在知识的引导下蹒跚前行，也许真正的光明和真实境界很难达到，但正是有了知识这枚灯烛，人类才可以不致于走弯路，可以一直向着光明与真实境界前行。
作者简介： *是杰出的革命家，中国最早的马克思主义者，*主要的创始人之一。
*曾经与当时的学术权威胡适展开了“问题与主义”的辩论。
胡适认为，对于中国的问题，要多谈些问题，少提些主义，*对他的观点进行了驳斥，这场辩论对中国影响深远
1、敏而，不耻下问——孔子 2、业勤，荒于嬉；行成于思，毁——韩愈 3、学思则罔，思而不学则殆——孔子 4、知之者不如好之者，好之者不如乐之者——孔子 5、三人行，必有我师也。
择其善者而从之，其不善者而改之——孔子 6、兴于《诗》，立于礼，成于乐——孔子 7、己所不欲，勿施于人——孔子 8、读书破万卷，下笔如有神——杜甫 9、读书有三到，谓心到，眼到，口到——朱熹 10、立身以立学为先，立学以读书为本——欧阳修 11、读万卷书，行万里路——刘彝 12、黑发不知勤学早，白发方悔读书迟——颜真卿 13、书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲——于谦 14、书犹药也，善读之可以医愚——刘向 15、少壮不努力，老大徒伤悲——《汉乐府。
长歌行》 16、莫等闲，白了少年头，空悲切——岳飞 17、发奋识遍天下字，立志读尽人间书——苏轼 18、鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书——李苦禅 19、立志宜思真品格，读书须尽苦功夫——阮元 20、非淡泊无以明志，非宁静无以致远——诸葛亮 21、勿以恶小而为之，勿以善小而不为——陈寿《三国志》 22、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟——孙洙《唐诗三百首序》 23、书到用时方恨少，事非经过不知难——陆游 24、问渠那得清如许，为有源头活水来——朱熹 25、旧书不厌百回读，熟读精思子自知——苏轼 26、书痴者文必工，艺痴者技必良——蒲松龄 27、读书百遍，其义自见——《三国志》 28、千里之行，始于足下——老子 29、路漫漫其修道远，吾将上下而求索——屈原 30、奇文共欣赏，疑义相如析——陶渊明 31、读书之法，在循序而渐进，熟读而精思——朱熹 32、吾生也有涯，而知也无涯——庄子 33、非学无以广才，非志无以成学——诸葛亮 34、玉不啄，不成器；人不学，不知义——《礼记赞扬，像黄金钻石，只因稀少而有价值。
鼓励高考加油的名言名句
导读:大家好，欢迎来到365句子网，这里有很多精彩的内容，接下来，请欣赏365句子网的小编为大家带来的鼓励高考加油的名言名句！
1. 积极思考会有积极人生，消极思考会有消极人生。
2. 烈士暮年，壮心不已。
3. 永远不要说你已经够努力了，因为你总可以更努力一点。
4. 不负苍天，不负君！
5. 要成功先发疯，下定决心往前冲。
6. 读书改变命运，刻苦成就事业，态度决定一切。
7. 你的爸爸妈妈正在为你们奋斗，这就是你要努力的理由。
8. 让父母的期待变成现实，让自己的理想展翅飞翔。
9. 学问之根苦，学问之果甜。
10. 一路上从容不迫，收获时心安理得。
11. 过六百，考名牌，圆梦想。
12. 扛着一座山，去爬一座山！
13. 锦绣前程正在前方，灿烂未来已然启航。
14. 生命不息，奋斗不止，自强不息，永不言弃。
15. 手指有长有短，知识有高有低。
16. 像我们这样优秀的人，就该拼搏过一生！
17. 努力吧！不管结果怎样，经历过，总会有结果的！考试的朋友们，为你们祝福，也为自己祈祷！愿梦开始的地方，也是梦想实现的地方！嗯，加油！
18. 无怨无悔，方成大气！
19. 奔跑中享受的是风的抚摸，跳跃是享受的是高度的刺激，每一次训练都拼上全力，胜利就在前方，坚持就是胜利！
20. 积极进取，努力拼搏。
21. 耕耘者最信和过自己的汗水，每一滴都孕育着一颗希望的种子。
22. 心思澄澈，安定有力，摒除诱惑，才可成就大事业。
23. 你的男神喜欢的女生比你学*好！
24. 努力向上的开拓，才使弯曲的竹鞭化作了笔直的毛竹。
25. 经历了千辛万苦，一跃龙门，前方尽是宽广大道，金榜题名尽是人生巅峰。是每个学子的毕生追求，希望有朝一日，风风光光衣锦还乡，不负这坎坷的一生。
26. 不比智力比努力，不比起步比进步。
27. 青春喊我去战斗，笑对熬夜冒的青春痘。
28. 拼搏进取，一切皆有可能！我们的梦想一定能实现！
29. 跑马拉松时，一开始速度多快、力气多足都不能说明什么，能跑到终点的永远只有一种人，就是没有停止奔跑的人。半途而废往往是最令人遗憾的失败，坚持不懈才是通往成功的必经之路。
30. 把“现在”看成是做最想做的事情的最佳时间。
31. 三观不同，不必为友，层次不同，不用争论！
32. 一举夺魁，旗开得胜！
33. 拼搏创造价值，努力成就未来。
34. 只有不断地坚持，才能在生活中获得你想要的那部分成功。
35. 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
36. 一腔热血，万丈豪情，我辈健步登金榜。
37. 放下包袱开动脑筋，勤于思考好好复*，祝你取得好成绩！
38. 慎而思之，勤而行之。
39. 星宿老仙，法力无边，助我高考，横扫万千。
40. 学练并举，厚积薄发，谱写人生新篇。
41. 妙笔生花，金榜题名。
42. 当你扛过了高考，带上你的成绩去大学遇见你想见的人。
43. 点点心血勤育英才厚泽九州，滴滴汗水勇赴学海逐鹿中原。
44. 优秀和*庸的差距，往往只在于一件事。
45. 心中有理想，脚下的路再远，也永远不会迷失方向。
46. 高考不要有任何心理压力，正常发挥就好，那就是最棒的你。
47. 今天拼搏努力，他日谁与争锋。
48. 不夺桂冠誓不回，那怕销得人憔悴。
49. 选择了大海，就去乘风破浪。选择了蓝天，就去展翅翱翔。
1、我们老夫老妻了，不在意这些表面的东西。——顾漫《微微一笑很倾城》
2、他们忘了自己曾经也是一个孩子。——安东尼·德·圣·埃克苏佩里《小王子》
3、我不能像一位公主那样长大，却像一位公主那样死去。——唐七公子《华胥引》
4、记忆因思绪无情的力量化为实体。——马尔克斯《百年孤独》
5、一个人只能给一个人幸福，其他的则是不幸。——九夜茴《花开半夏》
6、我屈从于现实的温暖。——顾漫《何以笙箫默》
7、也许在爱情中，比较在乎的那个人永远是输家。——辛夷坞《原来你还在这里》
8、世界上最短暂和最漫长的时间都在考场上。——八月长安《最好的我们》
9、不悔梦归处，只恨太匆匆。——九夜茴《匆匆那年》
10、吃玫瑰花长大的猪，肉味一定香极了。——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
11、死亡是一把匕首，然而流血负伤的却是活着的人。——八月长安《你好，旧时光》
12、不是所有人都似何以琛，能守得漫长寂寞。——顾漫《何以笙箫默》
13、亲者为仇，爱人相杀，这就是皇家！这就是帝王！——今何在《九州海上牧云记》
14、所谓的样板都诞生在无样板中。——路遥《早晨从中午开始》
15、庄稼人嘛，不出山劳动，那是叫任何人都瞧不起的。——路遥《人生》
16、不是不后悔，是没有后悔的余地。——九夜茴《风不飘摇，云不飘摇》
17、今生再见，你不是你。——唐七公子《岁月是朵两生花》
18、你是我的sunshine，是我想拒绝也拒绝不了的阳光。——顾漫《何以笙箫默》
19、生命中曾经有过的所有喧嚣，都将用寂寞来偿还。——马尔克斯《百年孤独》
20、我知道，我们都将离开，我们都不会再回来。——饶雪漫《左耳》
21、不要拿夏如画跟我开玩笑，因为这是我的底线。——九夜茴《花开半夏》
22、都市喧哗，红尘嘈杂，爱如生花。——唐七公子《岁月是朵两生花》
23、你可以不要试卷上的成绩，但是你必须要有成绩。——韩寒《青春》
24、原来，我们这些人的青春，每一个人都是暗伤连城。——独木舟《深海里的星星》
25、回去了，可就不知道什么时候再能出来了。——今何在《九州海上牧云记》
26、西游，就是抛弃一切，走向终点的过程。——今何在《西游日记》
27、如果一个地方永远都无法到达，那么，它还存在么？——今何在《悟空传》
28、自己也许是逾越了，每个人心底都有不能触及的部分。——顾漫《何以笙箫默》
29、所以，这须臾几十年的爱恨恩怨，不过一场天劫。——唐七公子《三生三世十里桃花》
30、生命中的那个人一旦出现，其他人都成了将就。——顾漫《何以笙箫默》
31、生活已经不团圆了，故事就不必再破碎了吧。——八月长安《你好，旧时光》
32、我是心诚，却不一定要为你。——今何在《西游日记》
33、理想太光辉，一旦破灭，绝望就太深。——路遥《*凡的世界》
34、不用许我生生世世，我只要你此生此世。——唐七公子《华胥引》
35、十里桃林，十里桃花，漫山遍野的灼灼芳华。——唐七公子《三生三世十里桃花》
36、那春寒料峭的晚风，是最透寒刺骨。——匪我思存《寂寞空庭春欲晚》
37、我们要互相亏欠，要不然凭何怀缅。——九夜茴《匆匆那年》
38、痛苦，即是力量。——今何在《若星汉天空》
39、也好，以后和我一起。——顾漫《微微一笑很倾城》
40、天要下雨，女朋友要换部门，我有什么办法。——顾漫《骄阳似我》
41、没有比你更适合我的姑娘了。——唐七公子《岁月是朵两生花》
42、请给我一个偏见，我将使世界转动。——加西亚马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
43、所谓新的开始，不过就是把往事更高难度重演一遍。——八月长安《你好，旧时光》
44、戏中言，莫当真，字字传神也不过撇竖横，一纸情分。——唐七公子《华胥引》
45、向来缘浅，奈何情深。已然情深，何惧缘浅。——顾漫《何以笙箫默》
46、长大了，她才知道，这种认知，颠倒过来才是对的。——八月长安《你好，旧时光》
47、你永远也不能把自己和世人的命运寄托在他人身上。——今何在《九州海上牧云记》
48、乖人不常恼，恼了不得了。——路遥《人生》
49、因为我是全心全意地对她，我用尽了全部的力气。——匪我思存《佳期如梦》
50、就算世界荒芜，总有一个人，他会是你的信徒。——独木舟《深海里的星星》
51、当事情太过神秘时，人们是不敢违抗的。——安东尼·德·圣·埃克苏佩里《小王子》
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