形容李清照的句子

李清照的争渡

李清照的争渡

　　“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”出自宋代大词人李清照有一首脍炙人口的《如梦令·常记溪亭日暮》，下面是相关的知识，我们一起阅读学*。

　　如梦令·常记溪亭日暮

　　宋代

　　李清照

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。

　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　译文

　　曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。

　　兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。

　　怎么渡，怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。

　　注释

　　常记：时常记起。“难忘”的意思。

　　溪亭：临水的亭台。

　　日暮：黄昏时候。

　　沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。

　　兴尽：尽了兴致。

　　晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

　　回舟：乘船而回。

　　误入：不小心进入。

　　藕花：荷花。

　　争渡：怎渡，怎么才能划出去。争(zen)，怎样才能

　　惊：惊动。

　　起：飞起来。

　　一滩：一群。

　　鸥鹭：这里泛指水鸟。

　　创作背景

　　这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。

　　赏析

　　现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔*淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

　　一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

　　这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

　　简评

　　这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她贪玩活泼天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 这首词杨金本《65+草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。

　　李清照《如梦令》中“争渡”一词的理解问题

　　令人遗憾的是，时至今日，在“争渡”一词的理解上，在语文教学以及古典诗词领域仍然存在着不和谐的声音。广为流传的错误解释有两种。第一种，将“争渡”一词解释为相互比赛划船渡过;第二种，将“争渡”一词解释为奋力划船渡过。

　　我们常说，诗无达诂。也就是说，对一首诗、一首词的理解可以没有固定的解读，每个读者都可以根据自己的人生经历和生命体验对之进行独立的阐释。但是，必须指出的是，“诗无达诂”就其本质而言，是对诗的主旨、意境、情绪、感悟和哲思的整体理解和把握，而不是指对诗中字词所要表达的基本概念的初始解读。这一点，不仅对诗如此，对词曲也是适用的。

　　我们先来分析一下这首小词所描述的情景。词人描写了自己到溪亭游玩，玩得十分尽兴，由于喝了不少美酒，以致醉醺醺地忘记了回家的水路了。作者划着一叶孤舟，在沉醉迷离中，误入了荷花深处。这该怎么办呢?词人在荷花丛中焦急地寻找着归家的路径。忽然，河滩上栖息的一群鸥鹭被桨声惊吓得扑剌剌飞上了天空。

　　细揣词意，我们不难看出，词人是一个人驾船而去，然后又驾船而归的`。她既没有带着女伴也没有带着丫鬟婢女。不然的话，就不会说“沉醉不知归路”了。因为在这种主人出去赴宴的场合下，丫鬟婢女是不可能被允许喝得酩酊大醉的。既然如此，就绝不可能存在着比赛划船的情形了。因为比赛的话，总是要有一个竞争的对手的。再说，词人本已沉醉了，又来得哪门子力气和兴致，要和一个莫须有的人比赛划船呢?这可不是端午节，要搞什么龙舟竞赛!即使真的是龙舟竞赛，在*古代社会，也断无女子参赛的道理。

　　那么，将“争渡”解释为“奋力划船渡过”又有什么不妥呢?我要说，这种解释之所以是不准确、不恰当的，最根本的原因在于两点：

　　第一，作者本已沉醉，身体自然是软咍咍绵软无力的，怎么可能奋力划船呢?作者虽已沉醉，但绝没有到烂醉如泥的境地。她误入藕花深处以后，仍然能够意识到自己的处境。但是在那种“态恹恹轻云软四肢，影蒙蒙空花乱双眼，娇怯怯柳腰扶难起，困沉沉强抬娇腕”的情况下，她能够做的只能是东划几下，西划几下，尝试着尽快驶出这藕花深处的。因此，这种情景下，将“争渡”一词翻译成奋力划船是不符合词人当时的实际情况以及我们的人生经验的。

　　第二，“争”这个字的本意是“引也。凡言爭者，皆謂引之使歸於己。"”《廣韻》競也。"也就是竞争、争夺的意思。“争”字没有“奋力”的意思。就治学而言，我们应该严肃认真地对待祖国的文字，绝不能根据自己的主观好恶随心所欲地加以解释阐发。如果将“争渡”一词中的“争”字解释为“奋力”，若要使这种说法成立的话，你必须能够从古代典籍中找出相同的例证作为支撑，否则，就是毫无根据的妄言。

　　那么，“争渡”中的“争”字到底是什么意思呢?我可以明确地说，这里的“争”字，是“怎么、如何”的意思，对应的英文就是how，因此“争渡”就是“怎么渡、如何渡”的意思。词人连着用两个“争渡”，便将少女在醉意朦胧中因迷路而产生的那种迷茫惶恐的心理刻画得惟妙惟肖，真切动人。北京大学教授吴小如在《诗词札丛》中曾经说过下面一段话，我以为是至理名言。

　　我以为“争”应作另一种解释，即“怎”的同义字。这在宋词中是屡见不鲜的。“争渡”即“怎渡”，这一叠句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百计想着怎样才能把船从荷花丛中划出来，正如我们*时遇到棘手的事情辄呼“怎么办”、“怎么办”的口吻。不料左右盘旋，船却总是走不脱。这样一折腾，那些己经眠宿滩边的水鸟自然会受到惊扰，扑拉拉地群起而飞了。检*人王延梯《漱玉集注》，“争”正作“怎”解，可谓先得我心。

　　那有人一定会质问了，你刚才说，”争“字的本意是”竞争、争夺“，怎么这里却解释成“怎么、如何”呢?这个不难理解。我刚才说过，“争”字的本意的确是竞争、争夺。除了对物化产品存在着竞争以外，我们的思想中、内心深处，不是也经常存在着不同的情绪、不同的选择的对抗和胶着么?在“知”与“不知”之间，在何去何从之间，这种思考就是一种“争”的状态。只要争的结果没有水落石出，争的状态就会延续。

　　应当指出的是，将“争”字解释为“怎么、如何”，我们可以在古代的诗词曲赋中，找到大量的例证。例如：

　　柳永《八声甘州》：“争知我，倚阑干处，正恁凝愁”。

　　柳永《采莲令》：“千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾? ”

　　欧阳修《青玉案》：“买花载酒长安市，又争似、家山见桃李?”

　　晁端礼《绿头鸭》：“料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知?”

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李清照：钓台

　　《钓台》

　　作者：李清照

　　原文：

　　巨舰只缘因利往，

　　扁舟亦是为名来。

　　往来有愧先生德，

　　特地通宵过钓台。

　　注释：

　　1、钓台：相传为汉·严子陵垂钓之地，在桐庐（今属浙江）县东南。西汉末年，严光（字子陵）与刘秀是朋友，刘秀称帝（汉光武帝）后请严江做官，光拒绝，隐居在浙江富春江。其垂钓之所*为钓，亦名严滩。

　　2、巨舰：大船。

　　3、扁舟：小船。

　　4、先生德：先生，指严光。宋·范仲淹守桐庐时，于钓台建“严先生祠堂”，并为之作记，其中云：“先生之德，山高水长。”

　　5、通宵过钓台：严光不为名利所动，隐居不出，*每每自愧不如，故过钓台者，常于夜间往来。

　　赏析：

　　此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情，对为名缰利索所羁的世人作了形象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索，同时也是不愿为名缰利索所羁。

　　黄墨谷认为：不能忽视这首小诗，正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵，棘端可以破辙”。她只用28个字，却把当时临安行都，朝野人士卑怯自私的情形，描绘得淋漓尽致。(m.ju.51tietu.net)这时，词人也没有饶恕自己的苟活苟安，竟以为无颜对严光的盛德，所以“特地通宵过钓台”，既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云：“知耻*乎勇。”清照这种知耻之心，和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比，确是可敬得多了。

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李清照的词 讲述了李清照的一生

　　李清照的词虽然大部分都充满了愁绪，但是也有欢乐的时光，而且读了她大部分的词之后还会发现，她很多的词当中都有提到酒，再总结这几点最后就会发现，其实李清照的一生都隐藏在她的词当中。

　　少女时期有酒相伴，只有玩乐而无愁绪

　　《如梦令·常记溪亭日暮》

　　常记溪亭日暮

　　沉醉不知归路

　　兴尽晚回舟

　　误入藕花深处

　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

　　一曲《如梦令》让少年的她被世人所认识，也让人看到了其少女时期的爱玩天性。

　　少女情动，酒为情人备。

　　《庆清朝慢》

　　禁幄低张，雕栏巧护

　　就中独占残春

　　容华淡伫，绰约俱见天真

　　待得群花过后，一番风露晓妆新

　　妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君

　　东城边，南陌上

　　正日烘池馆，竞走香轮

　　绮筵散日，谁人可继芳尘

　　更好明光宫殿，几枝先*日边匀

　　金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏

　　《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》

　　夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝

　　酒醒熏破春睡，梦远不成归

　　人悄悄，月依依，翠帘垂

　　更挼残蕊，更捻余香，更得些时

　　此时的酒不再只是助兴娱乐，而是李清照与情人在诉说情话，美满的生活让饮酒也成为了最为快乐的时光。

　　到了中年，酒只为消愁

　　《忆秦娥》

　　临高阁，乱山*野烟光薄

　　烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角

　　断香残酒情怀恶

　　西风催衬梧桐落

　　梧桐落，又还秋色，又还寂寞

　　《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

　　寒日萧萧上琐窗

　　梧桐应恨夜来霜

　　酒阑更喜团茶苦

　　梦断偏宜瑞脑香

　　秋已尽，日犹长

　　仲宣怀远更凄凉

　　不如随分尊前醉

　　莫负东篱菊蕊黄

　　国家的灭亡，生活的不幸，终于让李清照的人生这杯酒变成了苦楚。

　　从少时到年老，李清照的词都和酒有关，她的一生又都藏于酒中。酒是她的欢乐，也是她的愁绪。

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李清照名言

1.莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

2.花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

3.生当做人杰，死亦为鬼雄。

4.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

5.梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

6.生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

7.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

8.此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

9.花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁

10.倚门回首,却把青梅嗅。

11.一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

12.寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

13.知否，知否，应是绿肥红瘦。

14.莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

15.伤心枕上三更雨，点滴霖霪;点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听!

16.故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。

17.倚遍栏干，只是无情绪，人何处，连天衰草，望断归来路。

18.更好明光宫殿，几枝先*日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

19.牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

20.风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

21.归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

22.夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。

23.绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

24.玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

25.海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

26.淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

27.远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

28.小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

29.莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

30.一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

31.故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。

32.今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

33.窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

34.秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

35.朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

36.香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

37.坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。

38.楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意!日高烟敛，更看今日晴未?

39.庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。

40.道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。

41.梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

42.秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

43.天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其?

44.今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

45.人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

46.海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

47.小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

48.常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

49.雁过也，正伤心，却是旧时相识。

50.瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

51.倚遍栏干，只是无情绪!人何处?连天衰草，望断归来路。

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李清照：殢人娇

　　《殢人娇》

　　作者：李清照

　　原文：

　　玉瘦香浓，檀深雪散，

　　今年恨探梅又晚。

　　江楼楚馆，云间水远。

　　清昼永，凭栏翠帘低卷。

　　坐上客来，尊前酒满，

　　歌声共水流云断。

　　南枝可插，更须频剪，

　　莫待西楼，数声羌管。

　　注释：

　　1、玉瘦：指梅花瘦小。

　　2、探：察看。

　　3、又：“《梅苑》作“较”

　　4、江楼楚馆：指远行的爱侣所居之处。江楼，临江的楼。

　　5、凭阑：倚阑。

　　6、前：《梅苑》、《历代诗余》作“中”。

　　7、水流云断：指歌声随着流水和白云传到极远的地方。

　　8、南枝可插：南枝，向阳的梅枝。

　　9、更：《梅苑》作“便”。

　　10、西楼：指思念者的居所。

　　11、羌管：即羌笛。古代羌族的一种乐器。

　　赏析：

　　该词为赏梅花又有所感而作。

　　上片开门见山，吟咏梅花且叹悔此次赏梅又迟来了一步。梅花，以其寒冬腊月发花，且有坚贞耐寒之志而深受爱重，在我国历来有“国花”之称誉；其花五瓣，花色有白、亦有红；古人赏梅讲究“四贵”，除贵曲不贵直，贵疏不贵密之外，也贵梅花之瘦不贵其肥，贵梅花之合（含苞）而不贵其开（盛放）。“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚”是说：玉色的白梅花清瘦飘逸，浅红色的梅中上品檀香梅相形之下显得色泽浓艳，它们散发着袭人的香气；白雪正在消融，那雪压梅枝的美景已不见；真真令人遗憾，没想到今年赏梅竟然又来晚了。一个“又”字，表达了词中主人年年探梅、年年叹晚的心情；当然只有面对爱之甚深的对象，才会发出“恨晚”的叹息。此处也足见作者遣词匠心之一斑。

　　“江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭栏翠帘低卷”之句，交待了赏梅的环境地点、写出了远眺*俯的自然景色，也刻划出了一种闲适恬淡的心境。句中“楚馆”的“楚”字，本指春秋战国时的楚地，即今之湖南、湖北一带，此处泛指江南。在长江之滨的楚地南天，错落矗立着无数亭台楼馆，这里梅花竞放，又是赏梅的好去处；仰望白云闲散依蓝天而飘浮，俯视碧波涟漪逐江水而流逝；清凉的白昼是这样漫长，沉醉在阵阵梅香中的探梅人，凭倚着雕栏放眼远望，信手卷弄着低垂着的翠绿色的帷帘。上片至此而止，主要是侧重写景的幽深、人的安闲，为下片不*静心情的抒发埋下伏笔，达到以静衬动的效果；当然，如果说此处静中伏有波澜的活，便是“清昼永”中的“永”字撩起的。“永”是长的意思，人物感觉上的时间是长还是短，随人的心情而变：欢乐嫌短，愁苦恨长，这是人之常情。那么词中人“清昼永”之说，内里是否包含着几分惆怅！

　　下片“坐上客来，尊中酒满”两句写的是良友相聚、举杯飞觞、开怀畅饮、纵歌抒怀的场面。“歌声共，水流云断”，充满诗兴豪情的文人雅士对酒自是高歌，何况又面对着象征高雅气节又令人心神陶醉的梅花！于是，群情激动，纵情引吭，你唱我和，这歌声充塞天地、嘹亮悠扬，上遏白云、下断流水。该词至此，欢乐之情已达顶巅，激越的情绪随着歌声止歇渐渐*静下来，另一种心态便代之而起，词人的笔触也宕然转开，回到赏梅的现场“南枝可插，更须频剪”，然后便在“莫直待，西楼数声羌管”的颇怀伤感的声中戛然止住。从字面意思看这几句是指点着眼前的梅树；那南边向阳枝头上的花儿令人喜爱，可以攀折供插，需趁着它方开未残，快多些采剪，或簪在鬓边，或插放几案，把梅的疏姿倩影和梅的寒香冷艳尽多的留在身边；(m.ju.51tietu.net)千万不要等到花瓣残落、随风化泥的时刻再惆怅留连。弦外之音却是借物抒情，感伤光阴流逝，花开花落，容颜易老，聚少离多，人生得意与相聚之时需尽情欢畅，待到《梅花落》的曲调已经奏起，羌笛声声泣诉别离的时候，离愁别怨便会铺天盖地地袭来了。

　　该词可谓因情即景，景中寓情；动静有致，相互衬托。最喜结尾句“莫直待，西楼数声羌管”意在言外，含蓄蕴藉，耐人咀嚼。

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李清照：念奴娇

　　《念奴娇》

　　李清照

　　萧条庭院，

　　有斜风细雨，

　　重门须闭。

　　宠柳娇花寒食*，

　　种种恼人天气。

　　险韵诗成，

　　扶头酒醒，

　　别是闲滋味。

　　征鸿过尽，

　　万千心事难寄。

　　楼上几日春寒，

　　帘垂四面，

　　玉阑干慵倚。

　　被冷香消新梦觉，

　　不许愁人不起。

　　清露晨流，

　　新桐初引，

　　多少游春意。

　　日高烟敛，

　　更看今日晴未。

　　注释：

　　1、险韵：以生僻字协韵写诗填词。

　　2、扶头酒：能让人精神振作的好酒，饮多则易醉。一说“扶头”为酒名。

　　3、玉阑干：白石栏杆。

　　4、香消：香炉中的香已烧尽。

　　5、清露晨流，新桐初引：出自《世说新语·赏誉》。初引：叶初长。　　

　　翻译：

　　萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，

　　一层层的院门紧紧关闭。

　　春天的娇花开即将放，

　　嫩柳也渐渐染绿。

　　寒食节即将临*，

　　又到了令人烦恼的时日，

　　推敲险仄的韵律写成诗篇，

　　从沉醉的酒意中清醒，

　　还是闲散无聊的情绪，

　　别有一番闲愁在心头。

　　远飞的大雁尽行飞过，

　　可心中的千言万语却难以托寄。

　　连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。

　　玉栏杆我也懒得凭倚。

　　锦被清冷，香火已消，

　　我从短梦中醒来。

　　这情景，

　　使本来已经愁绪万千的我不能安卧。

　　清晨的新露涓涓，

　　新发出的桐叶一片湛绿，

　　不知增添了多少游春的意绪。

　　太阳已高，晨烟初放，

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李清照诗词

1、朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。——李清照《多丽·咏白菊》

2、乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

3、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——李清照《武陵春·春晚》

4、人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

5、可怜孝德如天大，反使将军称好在。——李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》

6、此二千卷，有题跋者五百二卷耳。——李清照《金石录后序》

7、铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。——李清照《永遇乐·落日熔金》

8、绍兴二年、玄黓岁，壮月朔甲寅，易安室题。——李清照《金石录后序》

9、故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。——李清照《金石录后序》

10、酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

11、夜来清梦好，应是发南枝。——李清照《临江仙·梅》

12、嘲辞斗诡辩，活火烹新茶。——李清照《晓梦》

13、江楼楚馆，云闲水远。——李清照《殢人娇·后亭梅花开有感》

14、庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。——李清照《临江仙·庭院深深深几许》

15、共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

16、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

17、香脸半开娇旖旎。当庭际。玉人浴出新妆洗。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

18、黄昏院落，恓恓惶惶。酒醒时、往事愁肠。——李清照《行香子·天与秋光》

19、遂解舟下，一日夜行三百里。——李清照《金石录后序》

20、梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》

21、责全责智，已难逃万世之讥；败德败名，何以见中朝之士。——李清照《投翰林学士綦崇礼启》

22、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

23、绮筵散日，谁人可继芳尘。——李清照《庆清朝·禁幄低张》

24、遂驻家池阳，独赴召。——李清照《金石录后序》

25、虽非助帝功，其乐莫可涯。——李清照《晓梦》

26、记得玉钗斜拨火，宝篆成空。——李清照《浪淘沙·帘外五更风》

27、余性不耐，始谋食去重肉，衣去重采，首无明珠、翠羽之饰，室无涂金、刺绣之具。——李清照《金石录后序》

28、永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》

29、庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。——李清照《长寿乐·南昌生日》

30、金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。——李清照《庆清朝·禁幄低张》

31、云鬓斜簪，徒要教郎比并看。——李清照《减字木兰花·卖花担上》

32、凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其。——李清照《南歌子·天上星河转》

33、之剡，出陆，又弃衣被。——李清照《金石录后序》

34、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》

35、守着窗儿，独自怎生得黑？——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

36、为报今年春色好，花光月影宜相照。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》

37、香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

38、比至，果大服柴胡、黄芩药，疟且痢，病危在膏盲。——李清照《金石录后序》

39、呜呼，奴辈乃不能道辅国用事张后专，乃能念春荠长安作斤卖。——李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》

40、十二月，金人陷青州，凡所谓十余屋者，已皆为煨烬矣。——李清照《金石录后序》

41、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

42、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

43、作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。——李清照《感怀》

44、静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。——李清照《感怀》

45、宣和辛丑八月十日到莱，独坐一室，*生所见，皆不在目前。——李清照《感怀》

46、纵爱惜、不知从此，留得几多时？——李清照《多丽·咏白菊》

47、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

48、故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》

49、春残何事苦思乡，病里梳头恨最长。——李清照《春残》

50、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

51、芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。——李清照《转调满庭芳·芳草池塘》

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