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枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！——苏轼《蝶恋花·春景》
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢《登黄鹤楼》
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·碧云天》
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。——朱淑真《谒金门·春半》
满院落花春寂寂，断肠芳草碧。——韦庄《谒金门·空相忆》
芳草丛生结缕，花艳艳，雨蒙蒙，晓庭中。——韦庄《定西番·芳草丛生结缕》
日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》
一曲将军何处笛，连云芳草日初斜。——杜牧《街西长句》
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。——秦观《画堂春·春情》
落花天红雨纷纷，芳草地苍烟衮衮。——汤式《醉高歌带红绣鞋·客中题壁》
春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。——苏轼《蝶恋花·春事阑珊芳草歇》
皓月流春城，华露积芳草。——韦应物《月夜》
洞庭芳草遍，楚客莫思归。——卢纶《春江夕望》
暖风芳草竟芊绵，多病多愁负少年。——张泌《春日旅泊桂州》
画楼音信断，芳草江南岸。——温庭筠《菩萨蛮·宝函钿雀金鸂鶒》
晨霞出没弄丹阙， 春雨依微自甘泉。春雨依微春尚早，长安贵游爱芳草。——韦应物《长安道》
少结相思恨，佳期芳草前。——贾岛《送友人游塞》
芳草连谿合，梨花映墅开。——李德裕《望伊川》
长亭芳草路。寒食谁家墓。——刘辰翁《菩萨蛮·春日山行》
离离芳草满吴宫，绿到台城旧苑东。——刘翰《石头城》
芳草歇柔艳，白露催寒衣。——李白《秋夕旅怀》
花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萎，金铺闲掩绣帘低。——毛熙震《浣溪沙·花榭香红烟景迷》
何芳草之早殀兮，微霜降而下戒。——屈原《九章》
微霜降而下沦兮，悼芳草之先蘦。——屈原《远游》
江上青山随意觅，人寂寂，落花芳草催寒食。——程垓《渔家傲·独木小舟烟雨湿》
开尽春花芳草涧，遍通秋水月明泉。——李绅《杭州天竺、灵隐二寺顷岁亦布衣一游…追思为诗二首》
芳草也知无玉辇，秋风秋雨满阶生。——王穉登《弘教寺三首·宣皇在日寺新成》
春入西湖到处花，裙腰芳草抱山斜。——苏轼《再和杨公济梅花十绝·春入西湖到处花》
怨魄未归芳草死，江头学种相思子。——温庭筠《锦城曲》
春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》
细笼芳草踏青後，欲打梨花寒食时。——梅尧臣《次韵和永叔雨中寄原甫舍人》
芳草长时寒食天，红墙低处见秋千。——张耒《二月词》
冉冉年华吾自老。水满汀洲，何处寻芳草。——辛弃疾《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》
春来芳草踏成蹊，半是车轮半马蹄。——杨基《故山春日（四首）·春来芳草踏成蹊》
烟软梨花，雨娇寒食，芳草催时节。——郑板桥《念奴娇·桃叶渡》
梅花堪比雪，芳草不知秋。——戴叔伦《送李明府之任》
离颜怨芳草，春思结垂杨。——李白《南阳送客》
连天芳草雨漫漫，赢得鸥边野水宽。——葛天民《江上》
萋萋芳草小楼西，云压雁声低。——刘基《眼儿媚·秋思》
记得绿罗裙，处处怜芳草。——牛希济《生查子·春山烟欲收》
教人无处寄相思， 落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·红窗寂寂无人语》
欲寻芳草去，惜与故人违。——孟浩然《留别王维》
芳草已云暮，故人殊未来。——韦庄《章台夜思》
难禁三月好风光。满阶芳草绿，一片杏花香。——刘彤《临江仙·千里长安名利客》
青镜流年看发变， 白云芳草与心违。——司空曙《酬李端校书见赠》
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。——晏殊《玉楼春·绿杨芳草长亭路》
淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。——贯云石《蟾宫曲·送春》
寂寞武陵源，细雨连芳草，都被他带将春去了。——贯云石《清江引·惜别其二》
败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。——徐再思《人月圆·甘露怀古》
春且住，见说道、天涯芳草无归路。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
相信大家在日常生活中，都曾用过苏轼的名句“天涯何处无芳草”，来劝慰失恋的朋友，可以爱的人还有很多，没有必要死守这一个。众所周知，这层含义是后世引用所得，它原来的含义则另有所指。那么，人人皆知的这句“天涯何处无芳草”，出自于苏轼的哪首词呢？你还能背出全文吗？
《蝶恋花·春景》是苏轼创作的一首描写春景的清新婉丽之作，我们所熟知的那句“天涯何处无芳草”，便出自于这首词。在这首词中，苏轼借助于春景表现了他对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼，意境颇为朦胧，但词意婉转，韵味无穷。下面我们便来具体看看苏轼的这首《蝶恋花·春景》：
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
词的首句“花褪残红青杏小”，苏轼便写出了一幅暮春景象。即在暮春时节，杏花开始凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。从这句词中，苏轼所描绘的景象和语气来看，它有总领全文的作用，点出这首词是一首伤春之作。紧接着两句“燕子飞时，绿水人家绕”，则是苏轼将目光从杏树转移到村落人家上。意思是说，燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着村落人家。
因为是暮春时节，少了花树的点缀，这里描绘出的美丽而生动的春天画面，未免就有些美中不足。所以才会有了下面两句苏轼的旷达语“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”。也就是树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，但天下之大，哪里没有芳草呢。从这里可以看到苏轼不局限于眼前而去追求芳草的一种思想，它同苏轼在另一首词中所说的“此心安处是吾乡”一致。
下片前三句“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑”，苏轼从环境的描绘转到对人物的刻画上来。意思是说，墙外是一条道路，行人从路上经过，听到墙里有一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是有女子在荡秋千。对于因为暮春而伤怀的苏轼来说，这位女子荡秋千时所发出的笑声，无疑是具有青春活力的旋律，它是可以抚慰路上行人伤春的那种情绪，包括苏轼在内。
最后两句“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，即女子荡秋千时所发出的笑声渐渐消散了，于是墙外的行人怅然了，仿佛是自己的多情被少女的无情所伤。这里苏轼并没有过多阐述女子的笑声为何停止了，而是从自己的想法出发，以为是自己多情了。其实，这里不过是因为本来的伤春情绪只是被外物暂时的抚慰，一旦这个外物不存在了，便回到了起点，也就是回到了伤春的情绪中。
除此之外，也有把这里的“多情”与“无情”当爱情来解释，也有感怀身世之情、思乡之情、报国之情等等。所以说这首词的意境颇为朦胧，给人留下了无穷的想象空间，这也是这首词最大的艺术魅力。在我们的日常生活中，这种“多情”与“无情”其实在很多地方都会出现。比如，隔着一堵墙沟通，自然会出现各种各样的烦恼。这点在爱情、亲情、友情等地方都适用。
十步芳草的.故事
【成语故事】唐朝初年，唐太宗十分重视选拔人才，他吩咐右仆射封德彝推荐人才，封德彝没有完成使命。唐太宗教诲他：十步之内，必有芳草，关键看你能否发现他们，用人就要用他们的长处。封德彝点头称是，于是给唐太宗推荐了很大人才。
【典故】十步之泽，必有香草;十室之邑，必有忠士。 汉·刘向《说苑·谈丛》夫十步之间，必有茂草;十室之邑，必有俊士。 汉·王符《潜夫论·实贡》
【解释】芳草：香草。十步之内，就有芳香的花草。比喻处处都有人才。
【用法】作宾语、定语;指处处都有人才
【*义词】十步之内，必有芳草
舍我其谁的典故
【典故】如欲*治天下，当今之世，舍我其谁也? 《孟子·公孙丑下》
【释义】舍：除了。除了我还有哪一个?形容人敢于担当，遇有该做的事，决不退让。
【用法】作谓语、分句;形容人敢于担当
【*义词】非我莫属、舍我复谁
【成语故事】战国时期，孟子经常与学生们谈论一些治理国家的问题，他把儒家学说加以发挥，认为君主要仁爱，以仁治天下就像运转一个小泥丸一样容易。学生问他为什么有些不愉快，孟子回答：“如欲*治天下，当今之世，舍我其谁也?”
荷花在池塘中开放着，好似一位亭亭玉立的姑娘。
春天到了，草地上芳草如茵。
一元复始：指新的一年的开始。
万象更新：事物或景象改换了样子，出现了一番新气象。
桃红柳绿：桃花嫣红，柳枝碧绿。
形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。
芳草如茵：形容草很茂盛 ，像绿毯一般。
”是不是错的
我总感觉不怎么好。
芳草如茵的意思是：形容草十分茂盛 ，像绿地毯一般舒畅而柔软。
应该是对的。
那是因为你觉得“芳草如茵”的“草”和“草地”的“草”有点重复，但是是对的。
这句话的意思是：草地的草十分茂盛，像绿地毯一般舒畅而柔软。
一望采纳，谢谢
阳春三月，站在【万象更新】的苏堤边，怎不令人心旷神怡。
望着【万里无云】的晴空，我的心情一下子变得明朗起来了。
天空中乌云密布，一会儿便是【风雪交加】。
【一刻千金】的夏日，蝉声、蛙声特别热闹。
希望我的回答对您有帮助，有问题可以追问。
满意请及时采纳，谢谢
寻芳草·萧寺记梦诗词鉴赏
古诗原文
客夜怎生过。梦相伴、绮窗吟和。薄嗔佯笑道，若不是恁凄凉，肯来么。
来去苦匆匆，准拟待、晓钟敲破。乍偎人一闪灯花堕，却对著琉璃火。
译文翻译
寄居在外的夜晚要怎么挨过？梦里有她倚着窗子与我吟诗作对，她故作嗔怪。强作笑颜道：你如果不是心绪这般凄凉，会来与我相聚吗？
无奈来去都太过匆匆，本来打算让你陪我到晨钟敲响的时候，但你才刚依偎着我，一片灯花坠落，惊醒了我的梦，你已经不见了，眼见只有寺院里的长明灯在闪烁。
注释解释
寻芳草：词牌名，又名《王孙信》，双调五十二字，上片四句四仄韵，下片四句三仄韵。
萧寺：佛寺。相传梁武帝萧衍造佛寺，命萧子云书飞白大字“萧寺”。后世遂以萧寺为佛寺之称谓。
怎生：怎样，怎么。
吟和：吟诗唱和。
薄嗔（chēn）：佯笑:假意嗔怒、故作嗔怪。佯（yáng）笑：假装笑貌。
恁（nèn）：如此。
准拟：准备、打算。
晓钟敲破：晨钟敲醒，惊破好梦。
乍：刚。灯花堕（duò）：灯花坠落。灯花坠落：灯芯燃烧时结成的花状物。堕：坠落。
瑠璃火：此指琉璃灯，即用角质透明的灯罩遮罩之灯火。
创作背景
赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》载：“据‘薄嗔’、‘偎人’语，知所梦为亡妻。卢氏既丧，一年始葬。旧*，其柩应暂厝寺庙。视‘肯来么’三字，副题所云‘萧寺’，即卢氏厝灵之庙宇。词作于康熙十七年（1678年）七月之前。”
诗文赏析
上片描写梦境，刻画了在梦里与伊人相会，和她那娇嗔佯笑的动人形象。首句以“客夜怎生过”提问和起，第二句以后便具体描述征人怎生度过孤眠之夜。客夜无聊，他一早便进入梦乡。在梦中，他回到家里，和妻子窗下联诗。鸾笺分韵，红袖添香，闺房之乐，甚于画眉。他还见到，妻子对他“薄嗔佯笑”，怨他归来太晚，以为他只一心一意勤于王事，忘记她独守空房。这上片的.几句，把少年夫妻久别重聚的神态，写得跃然欲活。
下片说好梦不长，来去匆匆，所望这欢会能到“晓钟敲破”之时，却忽而梦断，令人不胜怅惘。然而，那一晚回家，相聚的时间很短，天亮时又得匆匆离别。于是这一对会少离多的人，尽量俄延，打算等到“晓钟敲破”，没法再拖延下去时才肯分手。到最后，分手时间真的到了，夫妻俩紧紧偎依在一起，情意缠绵，难分难舍，谁知道，那时灯花一闪，随即熄灭，他们也掉进了黑暗的深潭里。下片这几句，感情真切，词人只约略点染了夫妻不肯分离的情景，便表现出他们夫妻之间感情的深厚。词最后一句， “却对着琉璃火”写得最为精彩。就在灯花一闪的刹那间，征人醒了。原来，在词人眼前的灯，并不是那盏照着夫妻俩在依窗吟和的灯，而是借宿于萧寺里的“琉璃火”。重聚的欢乐，离别的依恋，这一切，原来都是一场春梦。值得注意的是，琉璃佛火，在寂寞的殿堂里闪烁，分外使入感到虚无空幻。午夜梦回，征人对着它回昧着梦里的悲欢离合，此中滋味，真不足为外人道。词中结尾处以空对着孤灯之景戛然而止，扑朔迷离，耐人寻味。
这首词，从梦中重逢写到梦中再别。梦里重逢固然喜出望外，梦中分手，也还掺和着柔情蜜意。然而，作者酣畅地描写客夜梦境的缠绵，却在于表现自己在萧寺的荒凉，表现对妻子的无限思念。梦境与现实的强烈反差，使其凄苦之情具有特殊的感染力。
《木兰花·绿杨芳草长亭路》
晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
赏析：
这首词描写一位女子的离愁别恨。词中句句是对情人的怨，语意却极柔婉，饱含着无限的爱与思念，上片描述离愁情景。“绿杨”二句写长亭送别，一个“抛”字传达出“年少”者重功利，轻情爱的冷淡与薄情之态度，为下片“无情”做一铺垫。“楼头”二句丽语精工，生动展现“多情”者之离愁。下片写别后相思。“无情”二句以“无情”之重功利，不知离愁之苦反衬“多情人”重情感，善感离愁之苦，强调多情之寸心相思竟会转化为千丝万缕的愁绪，真是情深苦浓愁无涯。最后以宏观的视野概括了相思情的无限与永恒，“天涯地角”如何？其空间广阔渺远，亦有穷尽，拿它与“相思”情相比，“相思无尽”更胜过“天涯地角”，咏叹了“相思”情的永恒。在咏叹“相思无尽”的同时，也便肯定了相思有多深，离愁有多浓，那么“多情苦”也便有多重。此词写多情者相思离愁之苦，语意柔婉，抒情蕴理，真切含蓄。
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