古诗歌曲中的名句

beyond歌曲中励志句子

　　beyond作为*香港的摇滚乐队，深受*歌迷的喜爱，beyond的歌曲十分励志，影响了很多人。下面是beyond歌曲中的励志句子：

　　1.收起心中的忧伤，抛开今天的抑郁，加添一份力量，今天必须洗去那悲伤!——BEYOND《金属狂人》

　　2.一生只靠我双手，独我放声疯狂叫嚷!——BEYOND《不可一世》

　　3.越过痛楚，战胜心魔觅自我;若有理想，哪怕崎岖实现我自由!——BEYOND《战胜心魔》

　　4.多少的艰辛都经过，不管多失意。——BEYOND《黑色迷墙》

　　5.不须抱怨跌倒了，快乐在暴风里寻，做人也会开心。——BEYOND《走不开的快乐》

　　6.不出声，不等于我满意现时，点解，你话你无事无事!——BEYOND《无事无事》

　　7.我对你问罪，我要你认罪，我要你赎罪，你却说我不对，Tell me what you want.——BEYOND《扯火》

　　8.莫待青春告别时心中只有是遗憾。——BEYOND《高温派对》

　　9.每逢夜里得一个，茫然对窗心中怨自我;眼前是个挥不去旧日记忆充塞了思想。——BEYOND《Once Again》

　　10.当初的努力只为目前，此刻怎去接受变迁。——BEYOND《送给不知怎去保护环境的人(包括我)》

　　11.沧桑的背景，残留这黑发已渐白;唏嘘中叹息，从前的一切。——BEYOND《昔日舞曲》

　　12.世间多挑战，勇敢的一试，痛苦终使你变改。——BEYOND《冲开一切》

　　13.有谁令我，呼喊里，再不分痛楚，与泪痕永别。——BEYOND《赤红热血》

　　14.无论有几多荆棘坎坷，互助守望，共渡风浪，纵使沧桑!——BEYOND《仍然是要闯》

　　15.冲出他朝崎岖道上，哪怕会退倒;试问谁人曾会考虑，过去与今天。——BEYOND《过去与今天》

　　16.身边夜雾迷蒙，有一丝记忆;默默地踱步，我不想放弃。——BEYOND《又是黄昏》

　　17.请你面对好吗?别要掩盖这伤疤!——BEYOND《回家》

　　18.始终最重要找到自己，你也别装作充满真理。——BEYOND《打救你》

　　19.就让静夜吐心事，别让旧日创作牵绊着。——BEYOND《昨日的牵绊》

　　20.几多风霜尽接受，几多艰辛在背后。不知道，何日理想找得到，但是命运偏把心戏弄。——BEYOND《我有我风格》

　　21.你有斗志劈开荆棘路，试过再试哪恐天高?——BEYOND《勇闯新世界》

　　22.I'll never die,I'll never cry,You'll see!——BEYOND《我是愤怒》

　　23.追踪一生的理想，命运让你我呼叫。——BEYOND《点解点解》

　　24.天空也痛了，变成暗暗低调。——BEYOND《讨厌》

　　25.挣扎于风雨中已*惯，望能造个梦;失意总锻炼我，奋力去寻自我路。——BEYOND《谁来主宰》

　　26.我试过看开，尽量没感慨。——BEYOND《惊喜》

　　27.无论你嗟怒做人没意义，期望你转变靠双手!——BEYOND《明日世界》

　　28.人心到底不会够，名利瞬息亦会旧。——BEYOND《我早应该*惯》

　　29.面对歪曲的制度，问哪方是我家土。——BEYOND《爆裂都市》

　　30.看一看天地，到底太昏暗，越渴望传奇。——BEYOND《牺牲》

　　31.害怕失败，谁来扶助我，怕再次孤独，独我唱歌，谁作附和?——BEYOND《愿我能》

　　32.世界在转动，共度困境互勉励;世界若冷酷，全赖信心共上路。——BEYOND《冲上云霄》

　　33.他在漆黑里流连，想找他的故居;他在惊恐里入眠，闭上眼到听朝，让一切都过去。——黄贯中《同根》

　　34.不管身边始终不停有冷笑侵袭，你有你去干不会怕。——BEYOND《命运是你家》

　　35.世界大了，不准嬉戏;遥遥长路，错综跷崎。——BEYOND《太空》

　　36.从没妥协，纵有荆棘铺满着路途，凝望这个永远修不到的缺口。——BEYOND《缺口》

　　37.不去相比，不知道天有几高。——BEYOND《鼓舞》

　　38.手，总不可放在后，偏有对手会跟你争斗。——BEYOND《打不死》

　　39.赤红热血，双眼里，似冰又似火，掩饰我寂寞!——BEYOND《赤红热血》

　　40.越是失落，越是希望，我会甘心看一看!——BEYOND《仍然是要闯》

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歌曲中关于友情的句子

　　世上有全面的友谊而没有全面的友情，友谊是朋友之间的相互真诚。不管男人和女人，超出了友谊的全权之外，那就是变了质的友谊。下面是为小编为大家整理的歌曲中关于友情的句子希望大家喜欢。

　　1、世界上没有比友谊更美好，更另人愉快的东西了。没有友谊，世界仿佛失去了太阳。——西赛罗

　　2、我愿意用一份刻骨铭心的爱情换取我们一份细水长流的友情

　　3、挚友如异体同心。

　　4、友谊是一种温静与沉着的爱，为理智所引导，*惯所结成，从长久的认识与共同的契合而产生，没有嫉妒，也没有恐惧。

　　5、友人说，我现在没有谈恋爱觉得好自由，好舒服。另一友人说，那是因为你有友情的滋润，自然不会有寂寞感啊！一语中的，友情不逊于爱情，从实质上来说，友情更稳定，更没有利益冲突。

　　6、悲伤可以自行料理，而欢乐的滋味如果要充分体会，你就必须有人分享才行。——马克吐温

　　7、友谊永远是一个甜柔的责任，从来不是一种机会。

　　8、朋友看朋友是透明的，他们彼此交换生命。双方的声音笑貌在那里互相模仿，心灵也在那里互相模仿。——罗兰

　　9、爱情如花，友情如酒，花开一阵，酒香一生。

　　10、。你知道那个男人如果对你不好我会怎么对他的。别哭了，再哭我也要哭了。实在不行就哭吧，哭完我们去吃自助。哭完了？这下好了吧，自助餐厅关门了。

　　11、是你浪费在我身上的时间让我变得珍贵。

　　12、在各种孤独中间，人最怕精神上的孤独。

　　13、不管多久没见面，我们彼此都还是老样子。脾气差说话大声不注意仪表，可是永远笑的那么开心，其实所谓的好朋友就是这样，无论从哪里活多久敢过来不尴尬很轻松自然我心疼你你的眼泪淋湿了我的心真的记得有个人为你心疼。

　　14、朋友情，芬芳而淡雅，相陌于爱，如春风柔细，如霞光刺眼，一段人生，识结几个朋友，共勉同励，此间繁华，诠释了朋友之情是一种别样美丽。

　　15、知道你的自卑，知道你的辛酸，知道别人不知道的你，当你难过泪流满面的时候在你身旁抱着你说没关系的没关系的我还在呢？然后你可以更肆无忌惮地哭肆无忌惮地流泪然后酣睡在她怀里

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歌曲中的经典句子

1、心里的雨倾盆的下，也沾不湿她的发 ---《心雨》

2、爱情不停站，想开往地老天荒需要多勇敢....《爱情转移》

3、就像蝴蝶飞不过沧海，没有谁忍心责怪。——《蝴蝶》

4、没有什么能够阻挡，你对自由的向往。 ——《蓝莲花》

5、剪影的你轮廓太好看，凝注眼泪才敢细看。——《约定》

6、你是千堆雪我是长街，怕日出一到彼此瓦解。——《邮差》

7、而我已经分不清，你是友情，还是错过的爱情---《蒲公英的约定》

8、但凡未得到，但凡是过去，总是最登对。——《似是故人来》

9、在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。——《明年今日》

10、也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。——《彩虹》

11、我想知，如何用爱换取爱，如何赤足走过，茫茫深海，超乎奇迹之外。

12、无论热恋中失恋中，都永远记住第一戒，别要张开双眼。《相爱很难》

13、最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。——《不能说的秘密》

14、既然爱你不能言语，只能微笑哭泣，让我从此忘了你。——《独角戏》

15、当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗?——《但地球没有花》

16、我想就这样牵着你的手不放开，爱能不能够简简单单没有伤害。---《简单爱》

17、能不能给我一首歌的时间，紧紧的把那拥抱变成永远---《给我一首歌的时间》

18、多少次，迎着冷眼与嘲笑，从没有放弃过心中的理想。——《海阔天空》

19、转身离开，分手说不出来，海鸟跟鱼相爱，只是一场意外。——《珊瑚海》

20、爱是没名字的歌，留给这世上没名字的你。——《没名字的歌。无名字的你》

21、翻着我们的照片，想念若隐若现，去年的冬天，我们笑得很甜。——《借口》

22、风筝在阴天搁浅，想念还在等待救援，我拉着线复*你给的温柔。——《搁浅》

23、为你弹奏萧邦的夜曲，纪念我死去的爱情，而我为你隐姓埋名，在月光下弹琴--《夜曲》

24、悲凉是真的，泪是假的，本来没因果，一百年后没有你也没有我。——《百年孤寂》

25、看着那白色的蜻蜓 在空中忘了前进 还能不能重新编织 脑海中起毛球的记忆---《黑色毛衣》

26、我爱你时　你正一贫如洗寒窗苦读，离开你时　你正金榜题名洞房花烛。——《白狐》

27、我用漂亮的押韵，形容被掠夺一空的爱情;我用凄美的字型，描绘后悔莫及的那爱情---《夜曲》

28、不要我的我不要，不爱我的我不爱，把灯关上连背影都不会存在。——《不爱我的我不爱》

29、擦光所有火柴难令气氛像从前闪耀，至少感激当日陪着我开甜蜜的玩笑。——《失恋太少》

30、我会发着呆然后忘记你，接着紧紧闭上眼，想着那一天会有人代替，让我不再想念你。---《轨迹》

31、因为梦见你离开，我从哭泣中醒来，看夜风吹过窗台，你能否感受我的爱。——《一生有你》

32、阳光总在风雨后，乌云上有晴空，珍惜所有的感动，每一份希望在你手中。——《阳光总在风雨后》

33、最苦相依不相恋，每夜相聚，偏偏欠好梦，最苦相思不相守，情深竟分隔，回首一片。——《一生何价》

34、黑了倦眼都侧耳轻听，让我做只路过蜻蜓，留下能被怀念过程，虚耗着我这便宜生命。——《路过蜻蜓》

35、恨欲狂 长刀所向，多少手足忠魂埋骨它乡，何惜百死报家国，忍叹惜 更无语 血泪满眶。——《精忠报国》

36、乘着风游荡在蓝天边，一片云掉落在我面前，捏成你的形状，随风跟着我，一口一口吃掉忧愁。——《星晴》

37、吹啊吹吹落花满地，找不到一丝丝怜惜，飘啊飘飘过千万里，苦苦守候你的归期。——《风中有朵雨做的云》

38、我是一颗小小的石头，深深的埋在泥土之中，千年以后繁华落幕，我还在风雨之中为你等候。——《雨花石》

39、爱~~拥抱着我，我能感觉到它的抚摸，就算生活给我无尽的苦痛折磨，我还是觉得幸福更多。——《爱是你我》

40、把你的心、我的心串一串，串一株幸运草、串一个同心圆，让所有期待未来的呼唤，趁青春做个伴。——《爱》

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范玮琪歌曲中的经典语录

　　*凡之中也有不*凡。慢慢长大,渐渐体会到做泛泛之辈也有的快乐。以下是关于范玮琪歌曲中最经典的语录，希望大家喜欢。

　　1、如果骄傲没被现实大海冷冷拍下，又怎会懂得要多努力才走得到远方如果梦想不曾坠落悬崖千钧一发又怎会晓得执着的人拥有拥有隐形翅膀。把眼泪装在心上，会开出勇敢的花。 ----《最初的梦想》

　　2、反正又美又痛才是爱的本质 ----《可不可以不勇敢》

　　3、如果梦想不曾坠落悬崖，千钧一发，又怎会晓得，执着的人拥有隐形翅膀? ----《最初的梦想》

　　4、我找不到 我到不了 你所谓的将来的美好

　　5、每段故事 都有一篇剧情，每段爱情 都像动人旋律，一颗真心 却只向着你前进，也许爱越单纯着迷。 ----《是非题》

　　6、就像好好睡了一夜直到天亮，又能边走着，边哼着歌，用轻快的步伐。 ----《最初的梦想》

　　7、你的背影 是我最美丽的所有 ----《因为》

　　8、最初的梦想，紧握在手上，最想要去的地方，怎么能在半路就返航。

　　9、我们可不可以不勇敢

　　当爱太美梦太乱道只有答案 ----《可不可以不勇敢》

　　10、感觉你来到 是风的呼啸 ----《到不了》

　　11、愿意为深爱的人 放弃骄傲 ----《我们的纪念日》

　　12、谁说不能 黑白配，世界上没有什么事，能够如此的绝对 ----《黑白配》

　　13、可是人生完美的只在发子太少，我们不能什么道只道想自军之 ----《最重自军之的决定》

　　14、看你沉沉的睡去，忍不住轻抱着你，孩子般的 无邪安宁，幸福就那么笃定 ----《最亲爱的你》

　　15、那所谓的爱情的美好，我紧紧的依靠 紧紧守牢，不敢漏掉 一丝一毫。

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歌曲中伤感的句子

　　歌曲中伤感的句子

　　1、以青春之名相爱一场不见不散年少的诺言最纯真也最浪漫坚持心中所爱风雨兼橙克服困难那些只能埋藏的记忆有我陪你分担以青春之名相守未来永不会散年少的誓言最动人也最温暖坚持心中所爱风雨兼橙直到未来那些困难坎坷的阻碍有我一起承担。《不见不散》

　　2、饮一盏岁月留香，唱一曲往事飞扬。——许嵩《燕归巢》

　　3、告别的序曲就像离别的歌曲，还没仔细听就结束了。

　　4、相信太难，不如沉默来得简单。——陈奕迅《不如承诺来得简单》

　　5、若舞当须舞逸态若歌当须歌慷慨珍馐美酒不须多须纵七弦挥自在笑须朗哭须哀忧乐不须时运宰中心醒仰首须问苍天在——雨霁天青《无忧歌》

　　6、洞庭波过琼田黛岳麓冬深新雪皑*野如茵远烟隐澄江似练流一脉明月照松风来清景不用一钱买便无鹤若需梅花手自栽——雨霁天青《无忧歌》

　　7、几家魂逝遗荆钗几家再见容颜改几家零落音书散几家执手共头白帝城阙雄关隘吾心安处惟故宅得相聚且容樽前贪徘徊——雨霁天青《无忧歌》

　　8、面涅儿起微贱将军百战身名败武穆公扶危国十年征血废金牌清风客存孤城世岂不知石灰白忠烈死吾全性命候年衰——雨霁天青《无忧歌》

　　9、犹龙者弃此世青牛一去函关外万世师死贫病何曾乘桴浮于海庄周子狂言惯蝴蝶梦醒身徒在圣贤困吾为凡愚岂独外——雨霁天青《无忧歌》

　　10、何人采玉寒水拍何人张网浊浪排何人捕蛇留乡土何人流血陇头塞压金线染红彩总是他人嫁衣裁人如此吾生尚足何须哀——雨霁天青《无忧歌》

　　11、皓齿歌明眸睐香肌销时泉下埋春风笔洛阳才星火焚点诗书坏秦皇宫燕王台高楼坍乱余尘埃千万载君见何人得重来——雨霁天青《无忧歌》

　　12、莺啭轻快因停丝弦闻天籁桃花歇杏花代槿花落尽榴花开穿襟簪压鬓戴只拾落英不忍摘拈花笑浮生无事足萦怀——雨霁天青《无忧歌》

　　13、以剑之名随你傲视苍生看那年听雪楼上凤翔龙腾——清水秋香《以剑之名血薇》

　　14、以我之名愿你喧嚣罔闻若置身怨怼彻骨冰寒加身——清水秋香《以剑之名血薇》

　　15、纵梦里，还藏着那句来不及说的话，也不过，问句“是耶非耶”啊。——恨醉《旅途故乡》

　　16、那么多歌曲循环播放，那么多故事还未圆满就已散场。这些年，谁偷了谁的向往？辜负好韶光。

　　17、难得糊涂也是幸福月明归去浮世多梦易投入红袖秉烛夜读诗书时有我主良辰美景不辜负——无华雅莲《无漪君子风》

　　18、难得糊涂也是幸福雨落晴处文人墨客常作赋细腰善舞清歌相顾风光盈目故友年华怎虚度——无华雅莲《无漪君子风》

　　19、谁不爱我温文尔雅谁不慕我气质高华谁不赞我仗义行侠美人之所嫁——无华雅莲《无漪君子风》

　　20、谁不爱慕美人似画谁不享受浮生闲暇谁不追求宜室宜家灼灼惹桃花——无华雅莲《无漪君子风》

　　21、天都曾恨遗，临江人孤立。——无华雅莲《夜雨寄北》

　　22、君问归期归期竟是未有期扇语言心心上情难抑酒庐醉卧冥冥入梦叶笛遥知此去一*碧——无华雅莲《夜雨寄北》

　　23、一人行孤寂孤寂行至今至今归无计无计非无心却叹终无力——无华雅莲《夜雨寄北》

　　24、君问归期归期原是未有期夜雨难停相思亦难寄西窗点烛幽幽又是几季谁伴凭栏闲话朝夕——无华雅莲《夜雨寄北》

　　25、阅残卷，寂寞眼，纸上旧月可堪恋。——Finale《乱世歌行》

　　26、风景背后的荒凉，如果每个梦都要，散场，何必为了谁动荡——飞走的羊《歌曲相见欢》

　　27、大风响鲜衣装跃马挥鞭指四方卧南窗对西江与子同袍马玄黄歌燕赵赋宋唐都把意气放秦腔千山望万鹰翔犹自长啸胆一双天苍黄夜未央趁得酒狂唱诗狂烟渺渺水茫茫山河自在我胸膛缚虎手经纶方挥袖长拢旧风光——颜殁《歌曲王者为龙临天下》

　　28、*父女娲娘生而为龙耀八方轩辕王起洪荒逐鹿四野号炎黄蓬莱东昆仑上血液流淌乃长江秦开国汉定邦俯仰天下我为王玄为道字生仓伏羲八卦揭秘藏丹青卷书岐黄锦绣一册翰墨香文为圣儒宗皇春秋百家自登场侠武风起孟尝许君之命肝胆偿——颜殁《歌曲王者为龙临天下》

　　29、有时候也会想要一个人走一走偶尔也会忽然好想那些老朋友从前的风花雪月已变成敷衍笑谈当初我们的梦想有几个还能记得人总是爱一个人很痛恨一个人很累想一个人很傻一个人却又孤单人生走了大半有多难知己最后能剩几个伙伴爱一个人多痛恨一个人多累想一个人多傻一个人有多孤单这些年才活明白幸福就是身边多一个人陪伴——东来东往《多一个人陪伴》

　　30、人活着赖着一口氧气，氧气是你。——许常德《氧气》

　　31、一生惊罔满身风霜——奇然《闰猹抄》

　　32、任我游戏任我笑任我琴狂剑也傲——绯村柯北《寸心笑傲》

　　33、爱情话题一直是流行音乐的主打，伤感的歌曲似乎比甜蜜的歌曲更受欢迎，大概是因为孤单的人总是比相爱的人多吧

　　34、你是如此的难以忘记，浮浮沉沉的在我心里。

　　35、单曲循环，不是歌曲有多好听，只是符合了当时的心情，推荐一首〈婚礼〉-歌手:王晶

　　36、三餐需要米饭，音乐需要Eason。

　　37、可能我不新鲜或有可能我不懂反应记得当我虚弱时强硬的你要躲避——林峰《lmOkay》

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王菲歌曲中情感的句子100条

1.他从来都不说真的——王菲如此回应粱对自己演技的夸赞

2.人世的痴爱原来更凌乱，能抱紧的，不过一个心愿。——《游戏的终点》

3.抽象快乐，怎去摸索？谁又知热恋这种复杂哲学？——《无题》

4.面对记者问其个人隐私，她敢板起脸说：“关你什么事！”

5.在想不通的时候，我会选择书本，阅读会让我有所收获。

6.上陶子节目：插完的花被陶子损了一通，王菲说：你们选的花就不好看，我怎么插的好看？陶子：……

7.也许喜欢怀念你，多于看见你;我也许喜欢想象你，受不了真的一起。——《怀念》

8.生*第一次我放下矜持，任凭自己幻想一切关于我和你。——《矜持》

9.我觉得，有哪个人不会做错事？本质上人性差不多就是这样，既然每个人自己都没办法完全不做错事，怎么去要求别人呢？所以我觉得多了解自己你会宽容一点。

10.打麻将就像人生那样变幻无常。人生要有智慧，加上运气，打牌如果牌章差但经常食糊，只可以讲一句“章低运高”啦。

11.说真的，我面对歌迷时，和我面对街上一群不认识的人，没什么区别，他们可能知道很多关于我的事，可是我不认识他们，不知道怎么跟他们沟通，这方面我很笨。

12.就像蝴蝶飞不过沧海，没有谁忍心责怪。——《蝴蝶》

13.为什么这么多人里要找宽姐照顾童童？

14.你曾是我的天，让我仰着脸就有一切，叫我如何面对，没有你的夜？——《不变》

16.“思念是一种很咸的东西(森情滴，思念是一种饼(无奈滴，因此思念是一种很咸的饼(恍然大悟滴。” ———王菲改完别人的歌还不过瘾，又打起了自己的名曲《我愿意》和张震岳《思念是一种病》的主意。

17.我本来就可爱，还用装吗！！——VJ朋友拿她开心“别装可爱了，你怎么样也不可爱”

18.大家在媒体上看到的我更精彩，比我本人更精彩，其实我的人生不是很精彩。

19.心属於你的，我借来寄托，却变成我的心魔;风属于天的，我借来吹吹，却吹起人间烟火。——《百年孤寂》

20.王菲荣登女艺人收入冠军，被问及实际财产是否与报道相符时

21.记者问：《将爱》这张专辑有些地方无法理解。王菲：你不必理解。

22.等待的时候，我会心烦气燥。但我还是会等，我不会匆忙地就去做些什么。

23.每个人都不是完美的，自己要找到自己需要进步的地方，我不会去评价，因为每个人都没有资格去评价别人，每个人都是独立的，有自己的一套，最多可能是善意去提醒，但没资格去评论或是批评。

24.梦中人，一分钟抱紧，接十分钟的吻。——《梦中人》

25.直到伊甸园长出第一颗菩提，我们才学会孤寂。

26.我不喜欢记者侵犯我的隐私，最不能容忍的就是被他们跟踪和*。

27.爱你是我的*惯，不管你未来怎么办，不能偿还，不用交换。——《你喜欢不如我喜欢》

28.恋爱令人漂亮，也可会令人无端胡思胡想。——《胡思乱想》

29.演唱会后台，这都不是答记者问了，这都是跟陶子打情骂俏那次做寿司，(myl王菲问：你要饭吗?(问陶子要不好米饭陶子：你好坏。陶子：最后一项任务，吃掉自我做的寿司(王菲做的那个看上去很可怕王菲(有点不好意思：我带回香港再吃吧。陶子：王菲学聪明了呢。

30.喝醉，我想喝醉，不管爱是一杯开水。——《麻醉》

31.找谁渡我的迷津?假如作得准，为何不肯依循?——《我信》

32.每一天都有梦在心里头死掉，我痛的想哭，却傻傻的笑;爱到飞蛾扑火是种堕落。——《扑火》

33.我觉得性感是女生的一种气质，每个女生都会性感，只是在不一样的时候性感，有的女生一看上去就让人感觉她很性感，我觉得性感是让人想亲*她，不管是男生女生。女生眼中的性感跟男生眼中的又不太一样，那是一种气质，跟衣服多少没有太大的关联。我想女生被爱的时候就应是最性感的。

34.我本来就可爱，还用装吗!!——vj朋友拿她开心“别装可爱了，你怎么样也不可爱”

35.每一个故事结尾，无非别离;总是别离，失去他先知。——《多得他》

36.VJ朋友拿她开心“你已经是孩子的妈哩，还装可爱”

37.过眼云烟，每一朵云都是你的抱歉;别说再见，都是眷恋才让爱情危险。——《过眼云烟》

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此夜曲中闻折柳全诗

此夜曲中闻折柳全诗

　　在日常生活或是工作学*中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编精心整理的此夜曲中闻折柳全诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　【全诗如下】

　　《春夜洛城闻笛》

　　作者：李白—（唐代）

　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

　　【赏析】

　　这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”证明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。那里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间。

　　听到笛声以后，诗人触动了乡思的`情怀，于是第三句点出了《折柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人来归也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，但是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三，四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是应对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，乡思之切。

　　短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的好处不限于描述音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。

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古诗词艺术歌曲的发展历史

古诗词艺术歌曲的发展历史

　　阅读是一种主动的过程，是由阅读者根据不同的目的加以调节控制的，陶冶人们的情操，提升自我修养。以下是小编帮大家整理的古诗词艺术歌曲的发展历史，欢迎大家分享。

　　古诗词艺术歌曲的发展历史

　　古诗词艺术歌曲是*的古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁，它最显著的特征是歌词全部来源于古典诗词。*的古典诗词是中华民族文学史上一株绚丽的奇葩，千百年来被人们广为传颂。它以洗练的语言、高远的意境、深邃的内涵，传达着*文化特有的神韵。古典诗词作为*文学史上的一颗闪亮“明珠”，其影响力之大、影响范围之广是毋庸置疑的。就音乐创作而言，古典诗词曾激发了无数作曲家的创作灵感，使他们写下了传唱不衰的经典之作。早在上世纪二三十年代，就有以青主、黄自、赵元任等为代表的一批作曲家选用古代诗词创作艺术歌曲，那些具有*古典韵味的艺术歌曲至今仍是艺术歌曲创作领域的精品之作。时至今日，有更多的作曲家把目光投向了古典文学的“宝藏”，那些传颂了千百年的古代诗词几乎成了作曲家取之不尽、用之不竭的“粮仓”。本文就古诗词艺术歌曲的创作在不同历史阶段所体现出来的特征作一番综述和比较，以揭开它那颇具神秘色彩的面纱，使其创作和发展的概貌展现在我们眼前。

　　古诗词艺术歌曲的发展从创作技法上来讲大体经历了三个阶段。

　　第一个阶段是从上世纪20年代初到40年代，技法上大多采用欧洲浪漫派晚期的创作技法。这一时期青主创作了《大江东去》和《我住长江头》，这是两首艺术造诣达到较高境界的作品，其中《大江东去》创作于1920年青主留学德国之际，是*艺术歌曲的开山之作。黄自先生毫无疑问是这一领域的佼佼者，诗歌和音乐相结合的声乐作品最能代表他的创作风格和艺术成就。黄自以*古代诗人的诗词为题材作曲，谱写了《花非花》（白居易）、《峨眉山月歌》（李白）、《点绛唇·赋登楼》（王灼）、《卜算子·黄州定慧院寓居作》（苏轼）、《南乡子·京口北固亭有怀》（辛弃疾）等曲。在这部分作品中他能深刻地理解原诗的含义，并通过音乐给予生动、具体的形象刻画。其中《点绛唇》的音乐充满着宽广的气势和明朗乐观的情愫，是一首富于浪漫主义气息，具有一定民族风格的独唱曲。《南乡子》的音乐则充满着豪壮的气魄和澎湃的热情，是一首富于爱国激情的抒情独唱曲。其他像《花非花》《卜算子》等作品以素雅的笔调、深情优美的旋律、新颖细致的和声进行，勾画出一幅幅*式的恬淡幽静的意境。黄自的这些艺术歌曲可以说是当时我国学院式艺术歌曲创作的精品，并对后来许多作曲家产生了深刻的影响。这一时期的作曲家还有江文也、应尚能、刘雪庵、马思聪等，他们在古诗词艺术歌曲的创作领域也都颇有建树。江文也所写的艺术歌曲的词，全部取自唐诗、宋词、元曲和明清诗词，并且按照朝代顺序结集编作品号码。作品有《江村即事》（司空署诗）、《垓下歌》（项羽词）、《宋词李后主篇》（李煜词）等；应尚能作为一名作曲家和男中音歌唱家，他的代表作有《无衣》（诗经）和《我侬词》（管道声）等。

　　古诗词艺术歌曲的创作从技法上来讲，第二个阶段即是上世纪40年代，这一时期最具代表性的作曲家即为谭小麟先生。谭小麟在美国留学期间曾追随现代作曲理论大师亨德米特学*，并被视为亨氏高足，回国后执教于上海国立音专。他是将现代作曲观念与技法引入*专业作曲教学的第一人，可惜英年早逝，令人扼腕！作为一名作曲家，他对我国传统音乐有着深厚的感情，除了直接从事民族器乐的创作外，他所写的声乐作品也大多取材于古代诗词。谭小麟具有颇深的古典文学和音乐功底，在创作中他尊重民族的审美取向，以*传统文化的思维为基础消化吸收应用亨氏作曲体系中可取的部分，因而他的作品具有鲜明的民族性。他强调：“我应该是我自己，不应该像亨德米特。”“我是*人，不是西洋人，我应该有我自己的民族性。”谭小麟一生创作了十多首声乐曲，他精心制作，力求尽善尽美，故其中多精品。代表作有《自君出之矣》（张九龄）、《彭浪矶》（朱希真）、《正气歌》（辛弃疾）等。从谭小麟的作品当中，不难感受到其中既有现代作曲技巧较成熟的展示，又有民族风格较纯熟的体现。罗忠曾这样评价其师谭小麟的歌曲创作成就：“他的艺术歌曲是我们民族音乐创作的精华，不仅继承了我们传统声乐曲的'许多优秀成果，而且在创作上，不论在精神方面还是技术方面，都踏入一个新的天地。”从分析研究谭小麟的作品中不难看出，其中体现出一种远远超过他前辈的强烈个性和新颖独特的民族风格，为后人在音乐创作上积累了不少富于启发性、值得深入探讨的宝贵经验。

　　接下来谈谈以罗忠为代表的“五声十二音”作曲技法在古诗词艺术歌曲创作中的运用。

　　罗忠先生于1980年发表在《音乐创作》杂志上的《涉江采芙蓉》，在当时来说可谓是石破天惊之作。这是一首严格按照十二音序列音乐的规则来进行创作的古诗词艺术歌曲。在当时，大部分作曲家对现代创作技法几乎一无所知，十二音体系的作曲方法在人们印象中是与“垂死的帝国主义”“没落的资产阶级”等政治化的概念联系在一起的，在“左倾”思潮的影响下，写这种东西常常会招灾引祸。罗忠先生大胆地突破了这个禁区，进行了有意义的探索，开创了用五声十二音技法作曲的先河。从此以后，*内地的作曲家们争先恐后地进行现代作曲技法的补课、探索和实践，出现了一系列利用五声十二音序列创作的作品，中断了30年的现代作曲技法创作之路得以延续。五声十二音序列是罗先生独创的，这种创作实践引领*音乐从封闭走向开放，从隔绝走向会通，对*现代音乐的发展具有深刻的启迪意义。我们可以把它看作是古诗词艺术歌曲发展的第三个阶段，即采用西方十二音技法，同时又赋予它五声性的内涵，在二者之间找到了一个最佳融合点。

　　罗忠的作品数量繁多，体裁各异。创作大体可分为两个阶段，这两个阶段在创作题材和所应用的作曲技法方面截然不同，表现出不同的艺术情趣。第一阶段创作技法以传统为主，历时17年。他创作了独唱、合唱曲31首，大部分为艺术歌曲，还有其他体裁的音乐作品30余部。第二阶段迄今26年，创作合唱独唱歌曲19首，全部为艺术歌曲，此外其他体裁的作品数量也很大。这一时期的作品更加注重与*文化相结合，创作技法以现代为主。

　　通过上述分析我们看到，在古诗词艺术歌曲创作之初，作曲家基本按照(转第59页）(接第74页）欧洲浪漫派初期的原则来安排调性布局，其间或多或少带有一些五声色彩以使作品接*本民族的欣赏*惯，如青主、黄自等。40年代中后期，谭小麟将亨氏作曲理论带回*，他本人也是这一理论的实践者。他的作品基本不用传统的大、小调式，而使用五声调式，但又不是传统意义上的五声调式，调式变化非常丰富，他是以十二个半音为材料来构思旋律与和声的，作品透出浓浓的五声性。之后漫长的40年，现代作曲技法仿佛从*大地上消失了，直至罗忠的一曲《涉江采芙蓉》，向世人宣告了现代作曲技法在*的存在，使艺术歌曲的创作进入一个新阶段。通过上述分析，古诗词艺术歌曲的发展脉络基本上就清晰了，大致经历了这样三个阶段：二三十年代（青主、黄自）──40年代（谭小麟）──80年代（罗忠）。从技法上来讲是：欧洲浪漫派技法──亨氏十二音序列作曲法──罗氏五声十二音序列作曲法。

　　*现代作曲家在根据古诗词谱曲时具有一个共同的特点，那就是他们不遗余力地在创作中探索如何应用西方现代创作技法来表达*诗词所特有的神韵，无一例外地努力在作品中体现民族气质、民族风格，在音乐如何体现诗词的意境方面作了许多有益的探索。三四十年代的黄自、谭小麟如此，70年代末的罗忠如此，罗先生之后的许多作曲家也是如此。这是历代作曲家留给我们的优良传统之一。黄自曾说：“*自己的音乐必须由具有中华民族的血统与灵魂而又有西洋作曲技术修养的作者创作出来。”他还说：“我们现在所要学的是西洋好的音乐方法，而利用这方法来研究和整理我国的旧乐和民谣，那么我们就不难产生民族化的新音乐了。”由此可见，他对创作新的民族音乐具有鲜明见解和宏伟抱负。他创作的古诗词艺术歌曲或深沉跌宕、或清新淡雅，处处体现出古典诗词的特有意境。又如谭小麟，他在创作当中大量运用西欧古典乐派和浪漫乐派和声中很少使用或几乎不用的和声材料，而是以十二个半音为写作材料，同时有意识地采用*传统的五声调式，使得作品恰到好处地表达了*传统音乐淳朴、亲切的特色。罗忠先生和他的前辈相比又将古诗词艺术歌曲的创作向前大大推进了一步，主要是他独创了“五声十二音技法”，让*的五声体系和西方十二音序列体系找到了一个最佳融合点，让我们从中感受到一个全新的音响世界，而用这样的音乐体系去诠释古典诗词正是罗先生的匠心所在。

　　古诗词艺术歌曲经过*90年的创作实践，涌现出许多杰出的作曲家和优秀作品，由于本文篇幅所限不能一一阐述了。从20年代直至当代*90年的历程中，作曲家们始终在探索借鉴西方作曲技法创作具有*特色的音乐之路，在此过程中积累了相当宝贵的经验，值得后人去深入研究，认真分析总结，对新时期*艺术歌曲的创作和发展具有深远意义。只要创作上发展了，相信歌坛也随之会吹来一股清新的、具有古典韵味的“*风”。

　　拓展阅读：*诗词的押韵之美论文

　　唐继承隋制，实行科举。诗歌列入考试内容。律诗和绝句的体式在这时得以完善。历宋元明清至今相袭不变。唐人作诗依据陆法言《切韵》，但分部过细，有206韵，由于同韵字少，允许*韵通押，有所变通。宋朝景德年间的《礼部韵略》是一部官修韵书，允许*韵通押，订出了“同用”、“独用”的规则。南*水（今山西临汾）人刘渊在江北刊印了《壬子新刊礼部韵略》。将《礼部韵略》注明同用的加以合拼，成为一本107韵的书，即*水韵。此时金人王文郁又将原来并不同用的“迥”、“拯”及去声“径”、“震”合并，共106部，作为金代官韵书，一直流行至今。*水韵106韵韵目如下：

　　上*声：东冬江支微鱼虞齐佳灰真文元寒删

　　下*声：先萧肴豪歌麻阳庚青蒸尤侵覃盐咸

　　上声：董肿讲纸尾语麌荠蟹贿轸吻阮旱澘篠巧皓哿马养梗迥有寝感琰豏

　　去声：送宋绛置未御遇霁泰卦队震问愿翰谏霰啸效号箇祃漾敬径宥沁勘艳陷

　　入声：屋沃觉质物月曷黠屑药陌锡职缉合叶洽

　　其中*声字最常用，收字多少不一。最多“虞”部305字，最少“咸”部41部。作诗必须遵守韵部，不能出韵。*体诗的规则，偶句必押。首句*声韵一般都押。仄声，特别是五言体，则多数不押。以王昌龄的《出塞》为例：

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。

　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　起句入韵，关、还、山相押，属十五删部。又如杜甫的五绝《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”起句不入韵，偶句押韵，图、吴属七虞部。是五绝的常格。

　　如前所述，韵有宽窄。初学写诗的人，不妨从宽韵入手，有较多选择，利于运思。像东韵、虞韵、先韵、阳韵、庚韵字多而不僻，较易措手。

　　但是，由于语言的变化，许多当时适口的诗韵，今天已经不谐于口了。以十三元为例：其中如魂、门、孙、繁、言、掀皆与真、文、先、咸相*。江西名士高心夔两次殿试，都以出韵，贬到四等。王闿运嘲以“*声两四字，该死十三元”相嘲。像如此有悖实际的事，为何还要遵守？于右任先生说：“古人用自己的口语来作诗，我们用古人的口语来作诗，其难易自见。我们要想把诗化难为易，和大众接*，第一要改用国语*仄与韵。”中华诗词学会提出“双轨并行”、“倡今知古”，提倡用新声韵，即按普通话声韵写诗。

　　在韵的革新上，鲁迅、*也是力行改革的大家。鲁迅诗不但邻韵通押，如《赠画师》“雾塞苍天百卉殚”与“只研朱墨作春山”，“殚、山”是寒删通押。《赠乌其山诗》则“华、书、多、陀”相押，是以方言入韵。而其《脑炎戏作》之“不料仍违众女心”与“无如臣脑故如冰”，更是打通前后鼻韵母以“in”与“ing”相押。大大地放宽了韵的束缚。*的《长征》诗共五个韵脚，其中：难、丸、寒，属“寒”韵，而“闲、颜”属“删”韵，听来浑然无别。其《蝶恋花·答李淑一》词，上片用“有”韵，下片用“麌”韵，皆情韵超迈，气象发皇。

　　古典诗词困境之我见论文

　　拙作《古典诗词“困境”之我见》一文同时在烟雨和红袖发表后，小有争议。作为一个文笔不成熟，见地甚浅的我来说，诚惶诚恐之中有一丝欣慰。欣慰的是毕竟有读着路过了，并留下了自己的见解可供我参考。很感谢！

　　留言不多，句句却是评论者心声。有赞成的，诸如“古诗就应该用古代的那个规范来要求。不然就乱了，和现在那些唱歌的一样，唱什么的都有！”、“支持作者观点！我也是古诗词爱好者，想写律诗但水*有限，所发作品都注明“古绝”，那是无奈之举。律诗虽然对格律要求非常严格，但读起来意境深远，是别的诗歌体裁无法替代的一种美，不然怎么唐诗宋词流传了这么久却长盛不衰，而且百读不厌？本人认为，如果作不了格律诗，大可不必抨击它，完全可以以别的体裁作诗，诗歌的体裁很多也很自由。”之类的。很感谢他们！当然也有反对的，反对之中见真谛，很高兴看到这样的留言。不管只赞成的还是反对的，其中均不乏精彩留言。看后因心有所感，故而摘录下来，再作一番小讨论。

　　红袖一位笔名为“非白”的网友这样说道：

　　“我非常喜爱读诗词，但是从不去研究什么格律，因为我从没打算去写诗词。鲁迅先生说过：‘我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。’当然，并不是所有的诗已被做完，但至少格律诗已被做完。说句泄气话，你就是穷其一生，写出的诗也不及那时最末流诗的万分之一。这世上任何东西都有生命周期，有生就有死，有盛就有衰。格律至唐为盛，词至宋为盛，曲至元为盛。文言小说至《聊斋》为盛，章回小说至《红楼梦》为盛，杂文至鲁迅为盛，京剧至梅兰芳为盛。所有的盛之后，便无一避免地走向衰。随着社会的发展，这种由盛至衰的过程将更快。相声盛之后也早开始衰退，取而代之的小品在很短暂的盛之后，也在很快的显出衰退的痕迹。所有这些，都是自然规律，也是艺术的规律。无论你怎样努力，也不会出现梅兰芳时代的京剧，无论你如何地才华横溢，也不可能写出《红楼梦》那样的章回小说。艺术是在发展的，我们为什么不去创造新的艺术生命呢？而要一味地去生硬地模仿越过千年的艺术形式呢？就算你模仿对了，有那么好的经典我不去看，为何要去看你那不伦不类的烂什子呢？郭沫若的格律诗写得要算可以了吧，可是一和唐诗比起来，简直是土的掉渣，哪能算诗，只是在穷对付什么格律吧了。的格律诗也算写得不错了吧，可除了几首还可看之外，其它的读了简直令人啼笑皆非，什么‘土豆烧熟了，再加牛肉，不须放屁，试看天地翻覆’，这就是他老人家写的经典的词，曾向全世界诵唱，真让人恐怖。我非常赞成读唐诗宋词，但决不赞成去写，当然写写玩没有什么不可以，但是要指望出成绩，则肯定是白费力气。因为，虽然月还是唐时月，星还是宋时星，但人已早不再是唐宋人。”

　　暂且不说其留言内容如何，首先可以看得出，作者很有自己的一套想法。但是，我觉得这也仅仅只是他一家之言，于诸多细节方面值得探讨。

　　“鲁迅先生说过：‘我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。’当然，并不是所有的诗已被做完，但至少格律诗已被做完。”固然，鲁迅是*大文豪，说出此话定有他的道理，但是我们也不能迷信，认为鲁迅说的一切的一切都是完全正确无可挑剔的。不要忘了，鲁迅的文章为什么在现代人读来艰涩难懂？原因很简单，一定时期的文章是一定时期社会中政治、文化乃至诸多方面的反映，社会是进步的，一切事物都在不断的发展中，鲁迅的文章同样如此，只有把鲁迅先生的文章放在他所生活的那个年代里来解读，才能真正读懂鲁迅；但是如果以现在这个社会中的某些现象来和鲁迅先生所写的来对号入座的话，肯定很难懂。所以说现在如果拿以前的某些东西来衡量的话，我想可能会大有问题。所以，作者说“当然，并不是所有的诗已被做完”，我十分同意。

　　但是作者说“至少格律诗已被做完”，最后又说：“当然写写玩没有什么不可以，但是要指望出成绩，则肯定是白费力气。因为，虽然月还是唐时月，星还是宋时星，但人已早不再是唐宋人。”此话就差了，实在不敢苟同。每个人的经历不同、所受的文化熏陶不一样，当然思想也大相径庭，谁能保证、谁又敢说现代人写不出好的诗词？可能有些人说现代人写的诗词都是垃圾，那恐怕还是我说的“这也是一种‘吃不上葡萄说葡萄酸’的心理”吧。况且，现代人有现代人的生活方式，有自己的行为*惯，只要按着既定格律和词谱写，又何尝不会写出“现代人的唐诗宋词”呢？

　　“这世上任何东西都有生命周期，有生就有死，有盛就有衰。”，毋庸置疑，这话深在其理。但是，古典诗词作为一种文化，不能和历朝历代各种制度相比，不能和法律条例相比，法律条律只有在经过历史的检验后才能决定其“生死”权，但是古典诗词是人民智慧的结晶，是人民的成果，有谁会把自己来之不易的成果扔掉？所以只要人民喜欢，不管谁前来阻挠，依然会代代相传下去的。大家都知道《诗经》、《国风》等等等等，流传已经很久远了吧？可是他生了之后“死”了么？没有吧？是的，古典诗歌是面临着一些“困境”，有人提出要老歌新唱，但是不管怎么样，古典诗词在社会中的地位是永远不会被别的东西取代的，有盛不会“衰”。

　　“艺术是在发展的，我们为什么不去创造新的艺术生命呢？而要一味地去生硬地模仿越过千年的艺术形式呢？就算你模仿对了，有那么好的经典我不去看，为何要去看你那不伦不类的烂什子呢？”说句不客气的话，这个观点简直就是废话！创造新的艺术生命？现代人不是已经创造出来了么？现代诗不是么？我已经不想多言，还是《古典诗词“困境”之我见》中那句话：“诗歌现在又不仅仅是古诗词一种，现代诗歌不就是‘创新’后的古诗词？那个完全没有格律限制的，而且连韵脚也免了，多自由的一种形式！怎么不去写呢？”尤其是后面那句话，我觉得都可笑了。你这不是自寻烦恼吗？又没有谁来逼着你来看古诗词，不管好的不好的自然有感兴趣的来看，不来就算了呗，没人强求的，再说了，难不成说只有你说了好才算好？你说没有价值就没有价值，就是“烂什子”你把自己未免也看得太高了吧？（此话没有人身攻击的意思，只是无心快语罢了）。如果一直是这样的心态，恐怕别说“创新”了，可能自己连“涂鸦之作”都写不出来吧？

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含有曲字的古诗词 带曲字的诗词名句

愿得此身长报国，何须生入玉门关。——戴叔伦《塞上曲二首·其二》

南风知我意，吹梦到西洲。——佚名《西洲曲》

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《渭城曲 / 送元二使安西》

操千曲而后晓声，观千剑而后识器。——《文心雕龙·知音》

此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲 / 中秋月》

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。——王士祯《题秋江独钓图》

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》

此曲只应天上有，人间能得几回闻。——杜甫《赠花卿》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲 / 送元二使安西》

曲终人不见，江上数峰青。——钱起《省试湘灵鼓瑟》

林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。——杜甫《曲江二首》

荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》

八阵图名成卧龙，六韬书功在飞熊。——查德卿《蟾宫曲·怀古》

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》

五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

礼尚往来。往而不来，非礼也；来而不往，亦非礼也。——《礼记·曲礼上》

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》

深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

曲径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》

月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。——纳兰性德《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》

曲则全，枉则直，洼则盈，敝则新，少则得，多则惑。——《老子·道经·第二十二章》

爱而知其恶，憎而知其善。——《礼记·曲礼上》

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江二首》

我亦飘零久！——顾贞观《金缕曲词二首·其二》

暮云收尽溢清寒。银汉无声转玉盘。——苏轼《阳关曲 / 中秋月》

愿将腰下剑，直为斩楼兰。——李白《塞下曲六首》

一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。——温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

傲不可长，欲不可从，志不可满，乐不可极。——《礼记·曲礼上》

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》

天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》

红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》

伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。——李益《塞下曲》

听于无声，视于无形。——《礼记·曲礼上》

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

纵使文章惊海内，纸上苍生而已。——龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》

过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。——吴伟业《圆圆曲》

半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

笛中闻折柳，春色未曾看。——李白《塞下曲六首·其一》

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》

饭疏食，饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。不义而富且贵，于我如浮云。——《论语·述而篇》

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一眼惊艳的歌词 歌曲中那些惊艳的歌词

　　1.“七岁的那一年，抓住那只蝉，以为能抓住夏天；十七岁的那年，吻过他的脸，就以为和他能永远。”

　　——五月天《如烟》作词：阿信

　　2.“人生不能太过圆满，久而不得未必是遗憾。“”

　　——陈粒《自渡》

　　3.“生*第一次我放下矜持，相信自己真的可以深深去爱你。”

　　——王菲《矜持》作词：许常德

　　4.“如果不是你，我不会相信朋友比情人还死心塌地。”

　　——范玮琪《一个像夏天一个像秋天》作词：姚若龙

　　5.“被抱在你怀里，却要提防你，爱要多聪明才能逃得过哭泣。”

　　——杨丞琳《折叠式爱情》作词：姚若龙

　　6.“而我已经分不清，你是友情还是错过的爱情。”

　　——周杰伦《蒲公英的约定》作词：方文山

　　7.“在一起叫梦，分开了叫痛，是不是说没有做完的梦最痛。”

　　——周杰伦《给我一首歌的时间》作词：周杰伦

　　8.“那群白鸽背对着夕阳，那画面太美我不敢看。”

　　——蔡依林、周杰伦《布拉格广场》作词：方文山

　　9.“热恋的时刻最任性，不顾一切的给约定。”

　　——魏如昀《听见下雨的声音》作词：方文山

　　10.“做不得旷世的逸才，只做你天地间的伞。”

　　——许嵩《通关》作词：许嵩

　　11.“你笑开的脸，像一朵玫瑰。”

　　——田馥甄《你》作词：吴青峰

　　12.“这一生也在进取，这分钟却挂念谁。”

　　——张国荣《追》作词：林夕

　　13.“有多久没见你，以为你在哪里，原来就住在我心底。”

　　——陈洁仪《心动》作词：林夕

　　14.“晚安，愿长夜无梦，在所有夜晚安眠；晚安，望路途遥远，都有人陪伴身边。”

　　——丢火车《晚安》作词：周骏/刘晓琼

　　15.“除了你以外，还能依赖哪一个。”

　　——李荣浩《模特》作词：周耀辉

　　16.“从什么都没有的地方，到什么都没有的地方。”

　　——杨宗纬《其实都没有》作词：杨宗纬

　　17.“就像鱼儿水里游，永远不会问结果，他们知道爱情没尽头。”

　　——张雨生《一天到晚游泳的鱼》作词：许常德

　　18.“若不是你的那一句你有的不多，却愿意把最好的都留给我。”

　　——戴佩妮《防空洞》作词：戴佩妮

　　19.“唯一我不敢靠*亲密的人就是你。”

　　——买辣椒也用券《联觉症（Cover陈粒）》作词：央央

　　20.“有些爱越想抽离却越更清晰。”

　　——A-lin《给我一个理由忘记》作词：邬裕康

　　21.“应该怎么爱，可惜书里从没记载，终于摸出来但岁月却不回来。”

　　——陈奕迅《葡萄成熟时》作词：黄伟文

　　22.“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对。”

　　——梅艳芳《似是故人来》作词：林夕

　　23.“闭起双眼你最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁。”

　　——陈奕迅《人来人往》作词：林夕

　　24.“我能原谅你的荒唐，荒唐的是我没有办法遗忘。”

　　——那英《梦一场》作词：袁惟仁

　　25.“你不开心，我还是不是原因。”

　　——薛凯琪《一个人失忆》作词：刘伟恩

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