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◎白头 一寸相思入骨，清茶浅抿 叶落无心，轻飘飘地 便忘了你侧颜的角度 日出而作，日落而息的日子 是你我最美的日子 暮时归家的路 被你铺上一层残阳 只剩余晖的光影 散在你如瀑的发上 和我脚下的路上 日升日落 潮涨潮汐 你的半面妆刚刚雕成时 也许我眼里的雾气也刚刚散尽 我的头发长了 你的眼角老了 我们就这样 走到白头 就仿佛 只是问了句好的匆匆 ◎燕 蘸过墨的外衣 披着凯旋的战甲 尾上带着两个方向 是调皮还是炫耀 它飞进我的房间 在房梁上伫立 不找出路，俯瞰我 鹰一样 你真讨厌，我说 一只燕子为什么要有猛禽的目光 它不言语 只是俯瞰我 ◎将* 渔船摇曳着波涛，斜阳闪烁 站在船头，它忘了 自己在等待什么 是翌晨海*线上升起的光亮 还是一群归巢的海鸟 我想，他等的 一定是你的红衣裳 海涛阵阵狂澜 如你心跳的律动 月色流波 谁的江上渔者勾起了 那曲琵琶语的幽怨 海风与落日的情愁 枕着夕阳潜入梦乡 暖着我的是你的日冕 冷着我的是你的斑驳 像你的温度，冷暖相宜 是谁，唤醒了沉睡的寂寥 许是 黑夜将尽时 你踏着黎明的七彩云 将*的脚步 ◎佛 一个新生的婴孩，啼哭 在姆妈的怀里 众人双手合十 阿弥陀佛 我不解其意 他们说，佛能渡众生 字典上说 佛有一个高深的名字 释迦牟尼 于是我奔走，我寻找佛 我上山 一道闪电划过古塔 惊扰了高过三尺的钟，钟摆 吟唱着。轰轰隆隆 惊醒了沉寂的梦魇 我不知道，是什么惹怒了上天 也不知道 雷电在宣告着谁的愤怒 这场雨，来得突然 穿透了房檐下的泥土 压倒了树上的枝叶 冲撞了妖艳的花朵 打湿了飞鸟的羽翼 我不解，问僧人 佛渡众生，何不渡它们？ 僧人凝眸停驻。被雨水 冲刷后的泥土之上，叶片滴翠 僧人双手合十 阿弥陀佛
编辑点评：
一组具有灵性的诗歌佳作，诗人以独触的文笔炙烤灵魂，在诗歌的寓意和张力的回旋之中点题深刻，诗歌以朦胧诗的写作手法渗透语言精髓，“一寸相思入骨 清茶浅抿，叶落无心，轻飘飘地，便忘了你侧颜的角度。”诗歌起笔运用巧妙地写作手法进入诗歌意境和散发着灵气的语言魅力，在沉思中净化美与心灵独触的视角，引用爱情诗穿透诗意内涵的主旨核心，将一首现实生活为主题的音乐节拍，用爱情诗这一深刻的主题隐喻，在朦胧的意向里截取生活和美景的片段来深化主题，使得诗歌灵气十足。最后一首佛诗人引用禅意人生刻画诗歌的灵魂，穿透诗歌内涵的景致和诗人情怀的意境所在，这类朦胧诗的写作手法巧妙运用，让整组诗歌寓意非凡，诗歌的灵气和整组诗歌的书写温婉灵动，魅力四射。欣赏佳作，问候诗人，感谢赐稿，力荐共赏，好作品与大家一起分享。
关于三月行走于春日的诗行
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。十里柔情，花香扑鼻，春日的诗情，如画如酒，醉了心，迷了意。流年雕刻的时光，像春日里精心绽放的花朵，细细碎碎，精致优雅。
——题记
三月，行走于春日的诗行里，一路看娇艳欲滴的桃花开满漫山遍野，看金灿灿的油菜花，层层叠叠的开满山梗，赏春日旖旎风光无限。站在春风里，感受春天的勃勃生机的气息，感受春日的暖阳带给人神清气爽的精神抖擞。沉寂了一整个冬季，三月里，是该卸去浑身厚重的枷锁，漫步在田野里，就连满山的枯枝也开始变的神采奕奕，那里有生命在蠢蠢欲动的躁动与不安，有一季一季轮回的望眼欲穿。看惯了四季的轮回，看惯了花开花谢，一切都是如此的顺其自然，可是多希望能够让这个季节迟迟不去。
陌上，春日的苍穹里，处处可见漫步于大自然里的身影。褪去生活的压力，像孩童般无忧无虑的投身于大自然，感受自然界无穷的力量，看桃花开的如火如荼，看干枯的树枝慢慢变的有了生命的色彩，这何尝不是一种人间最真实的美丽？这个美丽不用用心去描摹，只要用心去感受，处处可以体会到这般的美丽。也许生活中无形的压力给我们的太大的打击，已经很少有人会用心去感受生活的美好，当我们置身于一个物欲横流的社会，想要出淤泥而不染，又是那么的难。
花开的季节，喜欢那一簇簇洁净素白的梨花。以前家里后院有好几棵梨树，每次花开时，我都会和爸爸在梨花树下很自恋的拍几张照片留做纪念。如今离家几年，那些素白的梨花于我而言，也是久违的老朋友了。喜欢它，是因为它的那一身高贵与冷傲。好像人们向来会对白色的东西冠以孤傲冷清，那种洁白无暇，是任何一种多彩的色无法比拟的纯净与美好。更喜欢雨水过后的'梨花，滴滴答答，羞羞敛敛，纯净的花瓣上掉着几滴雨露，像一位少女，因为爱人离开而眼角轻挂的泪水。也终于明白为什么古人在形容美到极致的女子垂泪时，会用到“梨花带雨”这四个字，如此想来，还有比这个更确切的吗？
人生，就像是洗尽铅华的文字，当那些精心雕琢的文字，变的充满沧桑，变的*淡朴实，才是最真的美好。一笺素纸，一支轻敲的笔，又如何去描摹一整个春季的色彩呢？
多想，与我爱的人，漫步在三月里，携手踏遍名山大川，在一方沃土里寻找心灵的归宿。也许很简单，也许很难，简单的是携手，难的是心灵归宿。爱情，就仿佛三月里最美的花朵，看似娇艳惹人怜爱，绽放时让人爱不释手，轰轰烈烈，然而一切都有归于*淡之时，*淡到如水般时，又有几人没有抱怨呢？再美的爱情，终抵不过时间的洗礼。
三月，总是好的，有风吹过窗棂，吹动窗帏，飘飘悠悠，伫立在窗口，有鸟啼的声音，有花开的声音。三月的风吹起了散落在肩上的长发，迷糊了双眼，忽然觉得这个尘世是如此的模糊，想来，还是模糊不清的比较好，很多事情，看的太清，难免会伤怀。桃红柳绿的季节，该行走于田间，山林里。
假日闲来，约几个好友，一起漫步在大自然里，感受阳光的明媚，感受大自然的气息，聆听花开的声音，轻嗅泥土和青草翻新的味道。一路欢声笑语，走走停停，生活中一切的不如意也将会随着一次心灵的旅途而化为乌有，感叹，原来生活可以这样美好，只是很多时候，生活的压迫让我们忘了去感受生活的美好，其实只要用心，变能发现，人间处处有温情。
执笔流年，一山青色，一水澄澈，经年里的时光旧事，都会在一澄明静里藏于三月的心底。不以物喜，不以己悲，*静到可以左右情绪，可以在一方文字里寻找心灵的净土，将所有的美好与不舍，容于字里行间，搁置于唐诗宋词的*仄韵脚里，与那些文人骚客，吟诗作对，忘情于山水之间，一词写景，一语寄意。
最美的时光，终究被我们浪费了，最美的景色，终究被我们辜负了。人生的路漫长修远，谁都无法预测明天会怎样，只有活在当下，该放手时放手，该疯狂时疯狂，才不枉此生。安静的走过四季的轮回，一路风光旖旎，走过，双眸也大饱眼福，无需多言，一切尽在风景里。岁月的年轮，在一季季的花开花谢中渐长，跌于诗词歌赋里的风景，是落在眸里的美好。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”这些数不尽的描写春日的美句，句句入心，字字珠玑。
三月，醉了春风，迷了人眼。岁月里的流光溢彩，如诗如画，三月的春风，更是柔情似水，轻抚着发梢，轻吻着脸颊，如爱人般，缠缠绵绵。和着一缕缕春风，打捞被搁浅的记忆，脑海深处，有这样的画面，春风十里，繁花似锦，阳光明媚，到处充满花香，一座小院落里，一个女子手捧着一本书，脸上带着淡淡的微笑，一个男子，坐于暖阳下，静静地看着女子，甜甜的笑着。
想象过于美好，却依然喜欢这样的想象。像想象着一树花开的灿烂，一池春水的旖旎。那些唯美的画面，总能勾起内心深处最美的的情感。
三月，行走于春日的诗行里，感受春天的嫣然生香，在*凡里，轻抚花的瓣，叶的脉，那些个清晰可见，像躺在掌中的纹路，阡陌纵横。这一季，桃花开了，油菜花开了，梨花正在拼命的舒展着自己的花瓣。黄的，是心里隐隐约约的欢喜，粉的，是眸里灼灼烁烁的跳跃，白的，是灵魂深处纯纯净净的飞蝶。
三月的尾巴里，请将心放逐在风里，让一份牵念随风而去，让一份珍藏的记忆，在春日的花色里褪去色彩，当那些色彩开始泛白，翻来，是无尽的回忆。
当初，在这里，你在，我在，花还在。
古诗行宫翻译和赏析
《行宫》是唐代诗人元稹创作的五言绝句。全诗以特别的视角和凝练的语言，表现了唐玄宗昏庸误国的事实，抒发了盛衰之感。以小见大，巧妙含蓄。下面是小编给大家带来的古诗行宫翻译和赏析，欢迎阅读。
行宫
唐代：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
译文及注释
译文
空旷冷落的古旧行宫，只有宫花寂寞地艳红。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
注释
（1）寥（liáo）落：寂寞冷落。
（2）行宫：皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。
（3）宫花：行宫里的花。
（4）白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
（5）说：谈论。
（6）玄宗：指唐玄宗。
赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的'心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
这首绝句语言*实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
古诗行宫翻译和赏析
《行宫》是唐代诗人元稹创作的五言绝句。全诗以特别的视角和凝练的语言，表现了唐玄宗昏庸误国的事实，抒发了盛衰之感。以小见大，巧妙含蓄。下面是小编给大家带来的古诗行宫翻译和赏析，欢迎阅读。
行宫
唐代：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
译文及注释
译文
空旷冷落的古旧行宫，只有宫花寂寞地艳红。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
注释
（1）寥（liáo）落：寂寞冷落。
（2）行宫：皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。
（3）宫花：行宫里的花。
（4）白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。
（5）说：谈论。
（6）玄宗：指唐玄宗。
赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的'心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
这首绝句语言*实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
诗意的行走美文
在**淡淡的日常中，大家都经常看到美文的身影吧，下面是小编收集整理的诗意的行走美文，希望能够帮助到大家。
我曾一次次的询问自己，究竟期待一场怎样的相遇。
二十年来，依旧只身一人，谈起感情，无从诉说，有时是无奈的笑笑，有时，或许是有一种久违的歉意。觉得有句话说得很好：人生要经历三次恋爱:第一次懵懂，第二次刻骨铭心，第三次白头偕老。当再次翻阅十六岁的青春时，不由得笑了笑，是的，懵懂，还夹杂着些许酸涩。天长地久的誓言已经被我们玩弄的面目全非，天、地红着脸，低着头，备受尴尬，以及那些个无所适从，豪言壮语。
人性，如果单从性的角度来说，无非是由"心""生"，因为心中需要，所以才会有所追求。有这样一个故事：三位女性扮淑女，乍看之下，她们都亭亭玉立，婀娜多姿，给人的第一映像确实很美。走*细看，第一位“淑女”蓬头垢面，手大脚粗；第二位“淑女”，说话大大咧咧，口无遮拦；只有那第三位淑女，行为的体，温柔莞尔。或许是世间有太多的欺骗，每次当我怀着一颗跳动已久热情的心灵去拥抱她时，看到的却往往是想象中的另一面；然而我却更愿意相信只是没有遇到。
期待怎样的人？遇到怎样的人？正如今晚的太阳又已西下，我却无法预知明天它会以怎样的`状态出现。要知道姻缘的起点，原是两个人的素不相识，因为称心，因为在彼此看着对方的时候不会觉得讨厌，所以才很相宜。还记得当时问她为什么要选择去那儿，她回答说因为遇到了，当时的茫然，在今天看来，本应该是几分祝福与羡慕。
我告诉阿馨，我期待有一天一辆豪华轿车停在你面前，从车上下来的那个人，西装革履，风度翩翩，那就是我。她笑了笑，她对我说：但是你现在并不成功，你如果有一天真那样了，那围绕在你身边的人也就不再是我们这群人了。是的，一个人的人际圈总是会随着职业的变化与修为的提升而发生改变。要想遇见想象中足够完美的她，可是自己又有多完美呢？
一直怀疑自己是不是有处女情结，或许只是因为自己太过于挑剔。浮躁的世界，泛滥的青春，爱情？究竟什么才是爱的真谛？一直很反感随波逐流与随遇而安的情怀，可是，钟期既遇，奏流水以长啸的那份懂得，没有遇到，又怎能体会。听说《牡丹亭》中的杜丽娘一直活在自己的精神世界里，那份执着，那份信任……即使是宝黛，或许也无法相比。
我告诉她，希望她能帮我做一幅画，她问我画的内容，我竟说不出要画什么，只是含糊地说，一个女的，很文静，很优雅。是的，我一直在等待，等待遇见一个和你一样的，有着飘逸的秀发，曼丽的身材，一蹙一笑，不做作不夸张。然而，她却更像一阵风，时时拂动我的心扉，更像是一首诗，值得我去细细品味，慢慢咀嚼。
然而我毕竟是世俗的一份子，或许在未来某一天，陪我将一生的风景细细看透的人，只是一个很*凡的她，有着*凡的样貌，*凡的感情。日出而作，日落而息，
是的，我是单身，我很孤独，但并不代表我很空虚。一个人的时候也可以活的很潇洒，午后的阳光那么温暖，在绿意盎然的林间小道诗意的行走、在图书馆一隅翻阅一本向往已久的文集……
一、雷峰塔 执念成魔。我在晚钟里千年不醒 不说海水倒灌金山寺，不言湖上荡舟诉衷肠 曾经山盟海誓，尽归法海金钵乾坤 凫水而栖的精魄，是你前世今生的守候 不用言语，轮回里早已注定 断桥邂逅。我用浅秋烟岚，碧波轻荡的西湖 把一只形单影孤的鸿雁拉*，收拢暮色 坍塌这镇压无数柔情怨念的塔基 二、乌镇 乌镇不远，凌晨就被你的油纸伞所收拢 收拢的还有那风情万种的回眸一笑 隔岸醉饮月光，我也在你的故事里 被封存了千载光阴，只有在这一刻 以一副水墨画的身份，直抵你的心扉 雨丝打湿了梦境，打湿了穿旗袍的女子 从牧歌悠扬到烟波浩渺，从辽阔处的雪光梵唱 到眼前的曲院风荷，一路走来，一路相伴 你成了我诗歌里的主角，我成了你垂钓中的小鱼 心甘情愿，在流年里花开花落 三、走进西塘 从今天起，我要给自由行 披上江南水乡的霞帔，让她明媚起来 像出水芙蓉，像待嫁新娘 我要涤尽一路风尘，疲惫，迷失 走进原本属于江南的水墨画，以及 渐次走进画中的西塘古镇 嗅着空气里的潮湿，沿着青苔小径 穿过所有蛰伏季节深处的欲望 深入古镇的内心，我俩坐守白露打湿蒹葭 把折叠的心情依次打开，铺成一泓碧波 品茗，垂钓，抑或在渔火里野渡江渚 疏风晚晴，放逐城市里郁积的累和伤 四、雪乡行 又见落雪，从晶莹剔透里寻觅神谕 从低矮的雪窝子里重温前世的种种 用目光所及，延绵跌入灵魂深处的圣洁 听雪涛从骨骼中传来，看雪光从千里之外 通透如霞。你以消瘦的身躯，点燃所有的念想 心静如水，将整个季节拢聚掌心 燃烧为高于头顶的信仰。黑山白水，静默如初 我用清浅时光，穿过有你的风景 五、三河古镇 在一副水墨画里，我邂逅了你 推开虚掩的门，我看到鹊渚之战的断镞残戟 听到魏吴争霸的古笳长鸣。逆溯时空 无数豪杰辈出，无数生命陨落 我以一座有你的城池成就千秋霸业 筑春明，造丰谷，与你品茗鹤庐古居 时值雨季，我们从三汊河的港口上岸 漫步一人巷，二龙街，你左手牛皮糖 右手诗笺轻扬，放飞如水心情。城隍庙 我们亲手升起袅袅香烟，透过谒语 在五百年之前互订终生，没有山盟海誓 唯有氤氲万年台的月华，不腐不朽
编辑点评：
拜读作者五首诗歌，便开始了一场贯穿中华大地的旅行，一种慷慨昂奋之情油然而生！《雷峰塔》把当年的那份挚爱被法海镇压的故事用精悍的文字阐述的淋漓尽致，并将自己的情感融入其中，一种无声的力量沉重的打击了当年的封建统治思想！《乌镇》作者则用文字把风景刻画的美轮美奂，读着这首诗，眼前是优雅的女子身着旗袍擎着油纸伞，在雨中漫步，景观荷塘美景，仿佛人在画中游，画中有神仙的感觉！《走进西塘》在诗中感受江南美景，在文字里享受西塘古镇的古朴，静谧，两人对坐，共享夕阳美景，静品香茗，一切的疲惫和忧伤都被放逐，让读者的身心倍感享受！《雪乡行》，在雪乡感受不一样的神韵，雪花的圣洁洗涤着人的心灵，雪前雪后，仿佛是前世与今生，让诗者的目光穿透梦寐以求的风景！《三河古镇》里聆听战古时期的厮杀长鸣，恨不得成就有你的千秋霸业，然后*城池之上，静享成果，然后携手漫步在街巷，用最完美的诗行互订终生，也在这古镇里来一场永垂不朽的爱情！五首诗歌，带领读者感受五个不同的风景，心随作者刚柔并济的文字贯穿始终！读来朗朗上口，感受不同的心情！拜读学*！力荐共赏！感谢作者赐稿星月，祝写作愉快！
古诗行行重行行拼音版朗读鉴赏
在现实生活或工作学*中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的'诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？以下是小编帮大家整理的古诗行行重行行拼音版朗读鉴赏，欢迎大家分享。
1、古诗行行重行行拼音版朗读鉴赏
xíng xíng chóng xíng xíng
行行重行行
xíng xíng chóng xíng xíng ， yǔ jūn shēng bié lí 。
行行重行行，与君生别离。
xiāng qù wàn yú lǐ ， gè zài tiān yī yá 。
相去万余里，各在天一涯。
dào lù zǔ qiě cháng ， huì miàn ān kě zhī ?
道路阻且长，会面安可知?
hú mǎ yī běi fēng ， yuè niǎo cháo nán zhī 。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
xiāng qù rì jǐ yuǎn ， yī dài rì yǐ huǎn 。
相去日己远，衣带日已缓。
fú yún bì bái rì ， yóu zǐ bù gù fǎn 。
浮云蔽白日，游子不顾返。
sī jūn lìng rén lǎo ， suì yuè hū yǐ wǎn 。
思君令人老，岁月忽已晚。
qì juān wù fù dào ， nǔ lì jiā cān fàn 。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
2、古诗行行重行行翻译
你走啊走啊老是不停的走，就这样活生生分开了你我。
从此你我之间相距千万里，我在天这头你就在天那头。
路途那样艰险又那样遥远，要见面可知道是什么时候?
北马南来仍然依恋着北风，南鸟北飞筑巢还在南枝头。
彼此分离的时间越长越久，衣服越发宽大人越发消瘦。
飘荡的游云遮住了那太阳，他乡的游子却并不想回还。
因想你使我变的忧伤消瘦，又是一年很快地到了年关。
还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。
3、古诗行行重行行赏析
全诗长于抒情，韵味深长，语言朴素自然又精炼生动，风格接*民歌。首叙初别之情--次叙路远会难--再叙相思之苦--末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。 本篇可分作两部分：前六句为第一部分，后十句为第二部分。 第一部分，追叙初别，着重描写路远相见之难。第二部分，着重刻画思妇相思之苦。古诗是与今体诗相对而言的诗体。一般唐代以后的律诗称今体诗或*体诗，非律诗则称古诗或古体诗。不迫不露、句意*远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
（一）
那些无名的花儿
正烂漫地盛开
蜂飞蝶舞的山坡
晕染着水粉的图层
盛夏
困倦的鸟儿
栖息枝头
找寻梦中的田野
夜，有风
吹落一些散漫的思绪
心灵一隅
泛起思念的涟漪
遥望星空
写下深深地眷恋
（二）
七月的闲暇成为过往
明天的忙碌正在启程
嘴角微微上扬
回归属于自己的主场
想念一些诗行
怀念一些情谊
回味一段时光
提笔，生涩的笔尖却开不出
绝世的花朵
七月，搁浅的计划
书写明年的期盼
一些失落，一些明媚
盈满心间，丰盈旅途
不问时光去了何处
细碎的光阴写满温暖絮语
（三）
七月
穿越时光隧道
终于，将一些往事
安放于温暖文字
唯美的苍凉
那一季灿烂的烟花
在时光深处，淡了痕迹
路过的站台
不再是离别时的模样
我驻足回望
却无法追溯曾经心情
原来
一切敌不过时光
你到来我的诗行
寂寞的夜，
应我虔诚的香烟缭绕的邀约，
你披一展熠熠生辉的星光，
提着圆月朗朗的灯盏，
随清风徐来，
轻轻拨动一缕暗香弥漫。
//
招摇----
是你今夜与我浪漫际会的明媚的花语，
软语呢喃，
是我谦卑逢迎你翩翩妖舞的诗心！
我温婉的情怀为你次第绽放一朵朵肆意炫舞的空虚，
你羞涩的笑意信马由缰奔放在我孤寂丛生的草园。
勾搭起你婷婷且绵柔的腰肢，
让兰花指轻扣一个渴望牢记艳遇的温厚，
一起曼舞在亦真亦幻的缠绵悱恻，
你的甜柔絮语把一抹抹温暖的斜阳投映在我花容黯淡的庭院。
你的香吻浸染五彩刹那间消褪我心中曾经晦暗的云霓。
//
你飘逸的裙裾逶迤在我寂寞里飞马行空的诗行，
跟随你的优雅舒缓的步履，
我与你漫步云天造访幽游虚妄的'仙姝，
在诗书礼乐流光溢彩的光与影的交错里，
我们幸福地穿越亘古和未来，
任意徜徉心灵的不羁之旅。
在秦砖汉瓦的捕风捉影之中，
我们互赐莲台静静的打坐，
领悟一份马踏飞燕的悠远缥缈的空灵，
在春秋战国的刀光剑影里，
求取一隅分分合合生生灭灭的禅意。
//
唐宋风骨依然用如簧的巧舌诉说相思和离愁，
我们和诗仙一起醉眼仰望飞流直下的庐山瀑布，
我们和大江东去共一曲圆满之外的慷慨悲歌。
我们在豪放里聆听雨打芭蕉绿肥红瘦的婉约，
又在杨柳岸晓风残月的静谧里醉卧而遗忘着豪放，
放任金戈铁马一路恸哭靖康耻臣子恨，
在草原吹过来的嘈杂的马蹄声中默默闪躲大江南北妻离子散的人群。
我们学会了怒发冲冠也学会了多情和掩泣。
我们忘记了自身的卑微却挑起了一个个甜蜜而沉重的责任。
//
你和我就这样爱恨交织在长歌短叹的诗行，
在季节的河流中我们激情满怀一路高歌。
为了迎接那正在灿烂绽放着的希望的霞光，
我们携手跨越一道道坎坷和寂寞，
把微笑凝结成色彩斑斓的琥珀新鲜如故。
你的心明净如水召引我返璞归真，
你的感动是诚恳的因为我已抑止不住抽泣。
//
今夜我们一起执手诉说离别的相思，
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