关于江南的名句

形容江南的诗句有哪些（描写江南美景的诗词名句）

走进江南，漫步一卷画卷，如诗如梦，美景陶醉心间，佳人秀阑珊，如梦飘过，古韵婉转，轻奏幽弦，流连忘返，画廊轻漫….。

江南是那么的充满诗情画意，引得无数人想像。今天分享15首江南美景古诗词，供大家阅读欣赏。

1、江南 两汉：佚名

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

2、菩萨蛮 唐代：韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

3、忆江南三首 唐代：白居易

江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！

江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！

4、行香子·过七里濑 宋代：苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波*。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

5、水仙子·咏江南 元代：张养浩

一江烟水照晴岚，*人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。

看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。

画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！

6、满江红·暮春 宋代：辛弃疾

家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。

庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，*芜碧。

7、忆江南 唐代：刘禹锡

春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。

8、诉衷情* 宋代：柳永

雨睛气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。

残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。

9、江南弄 唐代：李贺

江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。

水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。

鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。

吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。

10、望江南 宋代：苏轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。

11、梦江南 唐代：温庭筠

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

12、望江南 宋代：周邦彦

游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。

桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。

13、望江南 唐代：李煜

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

14、望江南 宋代：朱敦儒

炎昼永，初夜月侵床。露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。枕上是仙乡。

15、双调望江南 寿秋水 宋代：刘辰翁

齐眉举，彩侍紫霞记。天上九朝岛冉冉，尊前一笑玉差差。人唱自家词。

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忆江南的名句是什么（忆江南佳句赏析）

——白居易词《忆江南》赏析

忆江南

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

江南，是那“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的江南吗？是那“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的江南吗？江南啊，江南啊，这片诗意的土地，以其悠久的历史和灿烂的文化，接纳了多少疲惫的灵魂，唐代大诗人白居易就是其中一位。

白居易，字乐天，号香山居士，三十四岁时就以一首《长恨歌》奠定了他在诗坛上的地位，有“诗魔”“诗王”之称。这首《忆江南》是他在六十七岁时在洛阳写下的。《忆江南》共有三首，这是第一首，也是最为传唱的一首，语言清新自然，意蕴丰富，令人爱不释手，借用一句歌词来说，那就是读你千遍也不厌倦，于是我一遍又一遍地读着，每读一遍都能读出不同的感受。

一读，我读出了词的结构内在之美。

第一句“江南好”，开门见山道出了诗人对江南的赞美之情。好一句“江南好”，这一个好字，既浅切又圆活，总括了江南春色的种种好处。江南好，好在那白墙青瓦 ，好在那小桥流水，好在那烟波画舫，等等等等，一切一切的好，都融进了这一个“好”字中。这一个“好”字，将诗人对金色年华的无尽追忆尽显其中，又与结句“能不忆江南？”遥相呼应。唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休。

“风景旧曾谙”这一句紧承上句而来，“谙”是熟悉的意思，唯有熟悉才永驻心中，唯有熟悉才倍感亲切，唯有熟悉才令人魂牵梦萦。“旧曾谙”这三个字，说明了江南好的真实性，既落实了“好”字，又暗中照应了“忆”字。不失为勾通全篇意脉的精彩之笔。

三四两句则对江南之好进行了形象化的演绎

最后，以一句“能不忆江南”收束全词。全诗短短五句，却句句相连，环环相扣，怎一个“妙”字了得！

二读，我读出了词的意象丰富之美！

江南好，好在哪儿呢？高鼎说：“草好”，草长莺飞二月天，杜甫说：“莺好”，自在娇莺恰恰啼，而白居易则别出心裁地说：“水好”，先看：日出江花红胜火——太阳出来了，在阳光的照耀下，岸边的红花比跳动的火焰还要红。老师们，为什么在诗人的眼里，红花的颜色会赛过火焰呢?他仅仅是在写红花吗?原来，花儿为什么这样红，是来自生机。他是在借红花来渲染生机。展开想象的翅膀，放眼望去，百花盛开，绿草如茵，树木苍翠，多美的江南啊！再看：春来江水绿如蓝——春天来了，满江的水就像那蓝草一样碧绿。老师们，春天雨水多，为什么水会绿如蓝呢？原来是江南的山青才会使水秀，水秀使江南的山越发青，这正是作者的妙之所在。这两个形象的比喻，把江南的春天渲染得绚丽多彩，生机勃勃！好一个“红胜火”，好一个“绿如蓝”， 其中既有同色间的相互烘托（绿，蓝）又有异色间的相互映衬（红绿，红蓝）充分显示了作者善于着色的技巧。给人以绚丽夺目之感。

这种善用色彩的描写手法在古诗中比比皆是，大家都知道，杜甫写诗就是特别善用色彩的，我们来看他的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄鹂、翠柳、白鹭、青天多么显眼的色彩，再比如“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，说江有多碧，鸟有多么白，山有多青，花就有多艳，这样的描写，无需更多的渲染和想象，美景已然在眼前。而白居易也是深谙此道“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”江南的花儿、江南的水，居然如此明艳，层次如此丰富，将江南之好跃然纸上。在古诗中，诗人们一般用明丽的色彩衬托欢快愉悦的心情。这红胜火，绿如蓝，也流露出作者对江南的喜爱之情。其实诗中江南的景色很多人都见过，但并非人人都能道出其中的精妙，而一经白居易这样的高手入诗，就进入了诗的妙境，如此丰富的意象，怎一个“好”字了得！

其实，江南的明丽何止那江花碧水，诗人对江南的回忆又何止是那美丽明艳，三读这首词，我还读出了白居易的怀恋自豪之美——

白居易把一生最美好的年华都给了江南，江南是他的第二个故乡，是他生命的华彩。在我看来，白居易与李白、杜甫等唐代大诗人相比要幸运得多，他二十多岁就高中进士，从此在官场上起起伏伏，中国传统读书人的最高理想就是“齐家治国*天下”，白居易在江南为官前后十多年，其中在杭州的几年颇为顺畅，他兴修水利，为百姓排忧解难，离任时，将治水要领刻于石上，把官俸留在州库，以至于他离开时，黎民百姓痛哭流涕，十里相送……当六十七岁的他回忆起江南时，收获的是甜甜的慰藉与温暖，细细读着这首词，表面虽然写景，但处处隐约透出他对自己为政江南的得意与自豪。难怪他会由衷的赞叹——能不忆江南？这是一种刻骨铭心的忆。这个深长的反问，道出了他对江南美景的喜爱与眷恋；这个深长的反问，透出他对美好的往昔岁月的追忆与思念；这个深长的反问，造成一种悠远的韵味，把读者带入了那余情摇漾的境界中——怎一个“忆”字了得！

是啊，怎能不忆江南呢？谁又能不忆江南呢？

杏花白，桃花红，杨柳青，一江落红，流出了烟花江南；梅子雨，油纸伞，石板路，淡烟酥雨，绘出了水墨江南。接下来，我们看看白居易《忆江南》的其余两首：

忆江南（其二）

（唐） 白居易

江南忆，

最忆是杭州。

山寺月中寻桂子，

郡亭枕上看潮头。

何日更重游？

忆江南（其三）

（唐） 白居易

江南忆，

其次忆吴宫。

吴酒一杯春竹叶，

吴娃双舞醉芙蓉。

早晚复相逢？

如果说第一首是通过对江南春景客观把握，总体的描绘来表现“江南好”，那么第二、第三首便是通过突出描绘苏、杭这两个可以与“天堂”媲美的地方来验证“江南好”。三首词，从今时，忆起往日，最后又回到今天，从洛阳到苏杭，从今日直至十多年前的往事，今、昔、南、北，时间，空间都有极大的跨度。

从古至今，歌咏江南的文学作品，构筑了我们想象中的江南，文人们用一首首清丽的词句，描绘了一幅又一幅江南的画卷。他们记录的不仅仅有美不胜收的风景，那也有讲不完的故事和道不尽的情怀。在工业文明迅速发展、生活节奏日益加快的今天，我们再次领略江南的人文气息，品读这一方山水间千年不绝的韵味，不啻是一次精神世界的回乡之旅。因为，德国诗人荷尔德林曾经说过：“人，诗意地栖息于大地之上。”

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江南荷韵

把自己沉下去，

　　沉到水*线一下，

　　最现实的人间，

　　就再也不会缺水。

　　把自己扎进淤泥，

　　最肥沃的底层，

　　吸收无穷无尽的养分，

　　就能枝繁叶茂。

　　病蚌育珠，最痛处

　　的肿茎，最厚的包裹，

　　密布丝线与气道，

　　才是香甜脆绵的藕。

　　只要一颗种子，

　　*惯于长期打基础，

　　逐渐盘根错节，

　　便能繁茂一片天空。

　　水下是泥土，水上是天空，

　　荒旱地上生灵的羡慕，

　　沉水生灵的嫉妒，

　　水下水上你同样精彩。

　　荷叶挤出水面，

　　竞赛着碧纱裙的美丽，

　　又如盘地托起阳光，

　　雨露团成闪亮的珍珠。

　　荷苞悄然伸出叶间，

　　羞涩地撩开红颊，

　　最动人的花季，

　　瓣瓣叠叠半掩着莲蓬。

　　什么是最幸福的事？

　　兰舟上的采莲女的窈窕，

　　热辣辣的情歌，

　　纤纤的素手。

　　作者：槟郎

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江南风

江南风在飘舞的柳絮中

　　翻飞着轻盈的水袖

　　空落的秋千

　　荡走流年的寂寞

　　总不见那个薄汗轻衣的女子

　　在风中折梅回首的娇容

　　却把委婉纤细的宋词

　　吹落一地的忧伤

　　弄湿了早起人的梦呓

　　江南风吹落一弯残月

　　泊成杨柳岸边的小舟

　　几行牵衣的清泪

　　载不动难舍难分的离愁

　　嘴角的伤感吹入水中

　　溅起一圈圈无奈的叹息

　　江南风吹走记忆中的风筝

　　断桥上的爱情

　　站成忠贞执着的树

　　痴情地守望着

　　款款走来的风景

　　江南风把如水的月光

　　搅得波光粼粼

　　难眠的思绪

　　睁大着晨露般的眼睛

　　文：马鼎奇

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江南春的诗句

江南春的诗句

　　这首《江南春》，千百年来素负盛誉，看看下面的江南春的诗句吧！

　　江南春

　　朝代：唐代

　　作者：杜牧

　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

　　赏析

　　四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。

　　“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花;傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。

　　摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了。

　　但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得?千里绿映红，谁人见得?若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。

　　题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用于后两句。

　　“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，只是因为千里范围内，各处阴晴不同。不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的`手法，把握住了江南景物的特征。

　　江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。

　　但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。

　　这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。

　　诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。

　　杜牧特别擅长于在寥寥四句二十八字中，描绘一幅幅绚丽动人的图画，呈现一种深邃幽美的意境，表达一缕缕含蓄深蕴的情思，给人以美的享受和思的启迪。《江南春》反映了*诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想，而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。

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古诗江南

　　《江南》

　　汉乐府

　　江南可采莲，

　　莲叶何田田。

　　鱼戏莲叶间。

　　鱼戏莲叶东，

　　鱼戏莲叶西，

　　鱼戏莲叶南，

　　鱼戏莲叶北。

　　注释：

　　1、汉乐府：原是汉初采制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被*称为乐府诗。

　　2、田田：荷叶茂盛的样子。

　　3、可：在这里有“适宜”、“正好”的意思。

　　译文：

　　江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，是在南边，还是在北边。

　　赏析：

　　这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。

　　民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？

　　读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。

　　诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。

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江南春绝句

　　作者：杜牧

　　原文：

　　千里莺啼绿映红，

　　水村山郭酒旗风。

　　南朝四百八十寺，

　　多少楼台烟雨中。

　　作者简介：

　　杜牧（803——853），唐代诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，祖父杜佑是中唐有名的宰相和学者。公元828年（大和二年）进士，授宏文馆校书郎。多年在外地任幕僚，后历任监察御史，黄州、池州、睦州刺史等职，*为司勋员外郎，官终中书舍人。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。以七言绝句着称，境界特别宽广，寓有深沉的历史感。如《赤壁》、《题乌江亭》、《过华清宫》、《泊秦淮》、《清明》、《江南春绝句》、《山行》等都是流传至今的名篇。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”，以别于李白与杜甫。有《樊川文集》二十卷传世，《全唐诗》收其诗八卷。

　　注释：

　　1、莺啼：即莺啼燕语。

　　2、郭：外城。此处指城镇。

　　3、酒旗：一种挂在门前以作为酒店标记的小旗。

　　4、南朝：指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈*。

　　5、四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城（今南京市）大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖深传》说：“都下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺，是虚数。

　　6、楼台：楼阁亭台。此处指寺院建筑。

　　7、烟雨：细雨蒙蒙，如烟如雾。

　　诗意：

　　江南大地鸟啼声声绿草红花相映，

　　水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。

　　南朝遗留下的四百八十多座古寺，

　　无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。

　　赏析：

　　这首《江南春》，千百年来素负盛誉。四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。

　　“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了。但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？(m.ju.51tietu.net)若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用于后两句。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，只是因为千里范围内，各处阴晴不同。不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。

　　杜牧特别擅长于在寥寥四句二十八字中，描绘一幅幅绚丽动人的图画，呈现一种深邃幽美的意境，表达一缕缕含蓄深蕴的情思，给人以美的享受和思的启迪。《江南春》反映了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想，而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。

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江南的诗集

江南的诗集

　　清*乐 · 暮春江南

　　孤舟江畔，长柳白沙岸。

　　此地此时谁堪羡，天际双双归燕。

　　绿荫褪尽鹅黄，清风翦碎春光。

　　且取残花数片，遥寄一碗茶香。

　　流失了青涩的年华

　　江南夜，似水寒，树木阴，枯草竭，留予心，莫忘……

　　————谨题记

　　雨点纷纷，如米粒般潇潇直下。卷起一圈残云，流往在这不*的雨夜……

　　写意江南

　　江南一梦醉千年，崖畔一溪闲云游。

　　画舫一剪旧词韵，古桥一伞顾回眸。

　　温煮一壶楼台月，夤夜一盏离人愁。

　　流年一书染墨香，执笔一笺寄悲秋。

　　临安一曲箜篌祭，辞却一*华筵后。

　　情迷江南

　　也曾幻想着与最心爱的女人

　　在那西子湖畔

　　在某个烟雨朦胧的雨雾中

　　你我手牵手

　　从断桥悠然而过

　　那份爱那份情

　　成为人世间最幸福的绝唱

　　在某个斜阳西照的雷锋塔前

　　你我相互依偎

　　共看夕阳的绝美

　　可是突然有一天

　　你轻轻的.对我说

　　我们好聚好散吧

　　我已不再爱你

　　那曾经幻想无数遍的温馨

　　在大颗大颗的泪水中

　　伴随着无眠的夜晚

　　锥心的疼痛

　　在午夜

　　滴着一夜的鲜红

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