关于六尺巷的诗句

危楼高百尺的及诗句

《夜宿山寺》

唐 李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

【注释】

1、宿：住，过夜

2、危楼：高楼，这里指山顶的寺庙。危：高

3、百尺：虚指，不是实数，这里形容楼很高

【解说】

山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人在楼上一伸手就可以摘下天上的星星和月亮。在这里我不敢大声说话，恐怕（害怕）惊动天上的神仙。

【鉴赏】

首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字，倍显突兀醒目，与“高”字在同句中的巧妙组合，就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹了出来。次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。

“危楼高百尺，手可摘星辰”这是运用夸张的手法，诗句如下：

1、白发三千丈，缘愁似个长.（李白）

2、飞流直下三千尺，疑是银河落九天.（李白《望庐山瀑布》）

3、金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱.（李白《行路难》）

4、桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情.（李白《赠汪伦》）

5、万里赴戎机，关山度若飞.（《木兰诗》）

6、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.（岑参《白雪歌送武判官归京》）

7、千山鸟飞绝，万径人踪灭.（柳宗元《江雪》）

8、*猿声啼不住，轻舟已过万重山.（李白《早发白帝城》）

寄牛相公

杜牧

汉水横冲蜀浪分，危楼点的拂孤云。

六年仁政讴歌去，柳远春堤处处闻。

采桑子

辛弃疾

此生自断天休问，独倚危楼。

独倚危楼，不信人间别有愁。

君来正是眠时节，君且归休。

君且归休，说与西风一任秋。

念奴娇 登多景楼

陈亮

危楼还望，叹此意、今古几人曾会？鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计？因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却江山，管不到、河洛腥膻无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！

登初阳楼寄怀北*郎中

唐

皮日休

危楼新制号初阳，白粉青葌射沼光。避酒几浮轻舴艋，

下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛，格簺分朋占靓妆。

莫怪重登频有恨，二年曾侍旧吴王。

登临沮楼

唐 张九龄

高深不可厌，巡属复来过。本与众山绝，况兹韶景和。

危楼入水倒，飞槛向空摩。杂树缘青壁，棹枝挂绿萝。

潭清能彻底，鱼乐好跳波。有象言虽具，无端思转多。

同怀不在此，孤赏欲如何。

登夏州城楼

唐 罗隐

寒城猎猎戍旗风，独倚危楼怅望中。万里山河唐土地，

千年魂魄晋英雄。离心不忍听边马，往事应须问塞鸿。

好脱儒冠从校尉，一枝长戟六钧弓。

[阅读全文]...

关于咫尺的诗句

荒凉古庙惟松柏，咫尺长陵又鹿麋。——殷尧藩《韩信庙》

别后江头虹贯日，想君还东观图书府。天咫尺，听新语。——白朴《贺新郎·题阙》

咫尺宸居，君恩断绝，似远千里。——李白《连理枝·雪盖宫楼闭》

呼卢百万终不惜，报仇千里如咫尺。——李白《少年行》

咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。——关汉卿《沉醉东风·送别》

古钗封寄玉关秋，天咫尺，人南北，不信鸳鸯头不白。——纳兰容若《天仙子·天咫尺》

长淮咫尺分南北，泪湿秋风欲怨谁？——杨万里《初入淮河四绝句》

家人万里传消息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。——王安石《明妃曲》

况青云咫尺，朝暮重入承明后。——李清照《长寿乐·南昌生日》

咫尺东家还又有，海棠开。——辛弃疾《浣溪沙·偶作》

秋来咫尺共荣枯。——辛弃疾《浣溪沙·种松竹未成》

尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。——杜甫《戏题王宰画山水图歌》

竹寒沙碧浣花溪，菱刺藤梢咫尺迷。——杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》

崇冈相枕带，旷野怀咫尺。——杜甫《白水县崔少府十九翁高斋三十韵》

咫尺不相见，旱久多黄尘。——李商隐《行次西郊作一百韵》

咫尺天南北，想像云窗雾阁，人在古瀛洲。——宋＊《水调歌头·寄诚夫兄在江南，时克在史馆校》

江山咫尺生烟雾，万年枝上悲风生。——汪元量《兵后登大内芙蓉阁宫人梳洗处》

咫尺愁风雨，匡庐不可登。——钱起《江行无题一百首》

端坐讼庭更无事，开门咫尺巫咸山。——李颀《送刘四赴夏县》

龙汞结，虎铅成，咫尺蓬莱只一程。——吕洞宾《敲爻歌》

看取摘星楼咫尺，可怜城下哭包胥。——文天祥《扬州地分官》

秉钧方咫尺，铩翮再联翩。——杜甫《寄岳州贾司马六丈、巴州严八使君两阁老五十韵》

感通咫尺捷影响，变灭须臾嗟电露。——王之望《刘侍郎见和再用韵》

僧之饮酒，地狱咫尺。——黄文雷《题醉僧图》

伤麟叹凤非道穷。千载相逢犹咫尺。——王铚《毕少董繙经图诗》

闻君在磁湖，欲见隔咫尺。——苏轼《迁居临皋亭》

咫尺不见人，扑面黄尘飞。——文天祥《徐州道中》

小白不敢尔，天威在颜咫尺。——曹操《短歌行》

洛阳*咫尺，能不动花王。——陈普《冬华一夜霜》

如何咫尺仍有情，况复迢迢千里外。——高适《相和歌辞·秋胡行》

去尘咫尺步，山笑康乐岩。——孟郊《喷玉布》

羊肠转咫尺，鸟道转千里。——唐彦谦《游南明山》

无因名姓累吴公，咫尺天光阻罗列。——毛滂《出都寄二苏》

红尘咫尺到不得，黄金地面生辉光。——张翥《昆山寺》

贯穿百万众，出入由咫尺。——杜甫《八哀诗·赠司空王公思礼》

咫尺洞房仙景在，莫随波浪没光阴。——吕洞宾《七言》

切愧寻常质，亲瞻咫尺姿。——元稹《酬翰林白学士代书一百韵》

明明君臣契，咫尺或未容。——杜甫《牵牛织女》

咫尺不到兴有余，底须夜出山阴路。——钱时《渔浦夜雪怀季敭》

咫尺西冈归未得，只待桃花水生半篙碧。——杨万里《跋袁起岩所藏後湖帖并遗像一轴，诗中语皆檃》

洞天岂幽远，得道如咫尺。——刘禹锡《游桃源一百韵》

初疑聚石作九岛，咫尺之地皆汀洲。——李东阳《彭学士先生所藏刘进画鱼》

自言解尘事，咫尺能辎尘。——包融《酬忠公林亭》

柳吟秦望咫尺地，鲤鱼何处闲裴回。——罗隐《酬丘光庭》

门户变化久，咫尺未可量。——周文璞《正字南仲祭诗》

众真已送骈蕃瑞，万国同瞻咫尺颜。——陈造《王母致语口号·曾燕瑶池到世间》

去年相忆豫章城，咫尺春江如万里。——杨基《湘阴庙梨花（有序）》

三山咫尺望中临，一往遥应彼岸寻。——郭之奇《季春十三繇牙山之雷海闻西师已下高凉》

误抛山林入朝市，*地咫尺千褒斜。——苏轼《次韵正辅同游白水山》

石边矶上有轩窗，万里一时来咫尺。——赵蕃《生米矶之至德观余旧游也尝有题钓矶胡柏七言·旧闻但觉生米矶》

[阅读全文]...

尺开头的诗句分享

尺开头的诗句分享

　　1. 尺纸从头彻尾空，忆人全在不言中。

　　2. 尺水走庭除，花木皆周匝。

　　3. 尺箠西来垅亩中，驱驰力尽众兵冲。

　　4. 尺书千里至，辍食手自开。

　　5. 尺一东来唤我归，衰年已迫故山期。

　　6. 尺泽霏微起寸阴，稍苏焦槁见青青。

　　7. 尺璧千丈石，寸金万里沙。

　　8. 尺棰拟为千世用，一梅欲足百人酸。

　　9. 尺巘方壶小，泓泉渤海深。

　　10. 尺五天边看颉颃，参辰出处九星霜。

　　11. 尺雨乘春尉望深，家家仓廪一年心。

　　12. 尺素书凭雁足传，侧身吟望楚江边。

　　13. 尺书覼缕写衷诚，大面山前两日程。

　　14. 尺鲤何曾到贾充，太阿曾拟血王戎。

　　15. 尺寸虽无补县官，此心炯炯实如丹。

　　16. 尺椽不改结茅初，薄粥犹艰卒岁储。

　　17. 尺许新条长杏栽，文余班筝出墙隈。

　　18. 尺书春寄忽惊秋，未见新除入报由。

　　19. 尺一西来唤我归，扁舟正是泛淮时。

　　20. 尺盛尺弱分两岐，句拙语俗意有疵。

　　21. 尺寸功名几短长，区区驰骛等空忙。

　　22. 尺布不掩体，皮肤剧枯桑。

　　23. 尺波澶漫意无涯，片岭崚嶒势将倒。

　　24. 尺书前日至，版筑不时操。

　　25. 尺帛无长裁，浅水无长流。

　　26. 尺素忽惊来梓泽，双金不惜送蓬山。

　　27. 尺宅按来*，华池漱馀净。

　　28. 尺五楼开鸟石尊，桂枝梅树净柴门。

　　29. 尺一催公想疾驱，盛传今已过羌庐。

　　30. 尺一催归侍冕旒，邦人无路止前驺。

　　31. 尺浑孰愈千丈清，幽居何以争城倾。

　　32. 尺水真成起丈波，水南水北断经过。

　　33. 尺一除书与会稽，陋儒何以报天辉。

　　34. 尺书将远意，飘忽渡江湖。

　　35. 尺素如残雪，结为双鲤鱼。

[阅读全文]...

讽刺别人得寸进尺的诗句

1、人苦不知足，既*陇，复望蜀。

翻译：人都是不知足的，已经取得陇右，还想攻取西蜀。

语出：范晔《后汉书-岑彭传》

2、经敝邑褊小，介于大国，诛求无时，是以不敢宁居。

经过的国家偏小，虽然在大国的庇护之下，但是大国得寸进尺的索要物品，所以百姓不能*静的生活。

语出：左丘明《左传-襄公三十一年》

3、王不如远交而*攻，得寸则王之寸， 得尺亦王之尺也。

翻译：大王不如结交远处的国家，攻击*处的国家，得到一寸土地是大王的，得到一尺土地也是大王的。

语出：佚名《战国策-秦策三》

4、人苦不知足，既*陇，复望蜀。

翻译：人都是不知足的，既然得到了陇右，又想去得到蜀地。

语出：范晔《后汉书-岑彭传》

5、贪婪无厌，忿类无期。

翻译：得到一点好处就想得到更大的好处，贪婪是得不到满足的。

语出：左丘明《左传-昭公二十八年》

永勿屈服于悲愁，要一直抗拒，否则这*惯变会得寸进尺。—— 英国地质学家 史密斯 得寸进尺名言

不要屈服于忧愁，要坚定地抗拒它，否则忧愁这*惯就会得寸进尺。—— 英国地质学家 史密斯

朋友之间，相求小事，顺水人情，理当成全。过分要求，得寸进尺，是存心丧失朋友最快得捷径。—— 台湾女作家，原名陈懋* 三毛

科学事物，必须不断研究，认真实验，得寸进尺地深入、扩展，通过韧性的战斗，才能可能获取光辉的成就。—— 陈佳洱

1、满招损，谦受益。

2、永勿屈服于悲愁，要一直抗拒，否则这*惯变会得寸进尺。

3、不要屈服于忧愁，要坚定地抗拒它，否则忧愁这*惯就会得寸进尺。

4、树不要皮必死无疑，人不要脸天下无敌。

5、敬酒不吃吃罚酒。

6朋友之间，相求小事，顺水人情，理当成全。过分要求，得寸进尺，是存心丧失朋友最快得捷径。

7、银钱如粪土，脸面值千金。

8、过了四十岁的人应该对自己的颜面负责。

9、子系中山狼，得志便猖狂。

10、金闺花柳质，一载赴黄粱。

11、贪心不足蛇吞象。

12、得陇望蜀，见异思迁。

13、我们干大事的从来不要脸，脸皮可以撕下来扔到地上，踹几脚，扬长而去，不屑一顾。

14、打狗还看主人面。

15、为了面子坚持错误是最没有面子的事情。

汉·刘向《战国策·秦策三》。这两句大意是：得到一寸土地就是王的一寸土地，得到一尺土地就是王的一尺土地。这是范睢游说寨昭王时说的话。寨昭王原先采取越韩、魏而攻强齐的战略方针，劳师袭远未能奏效。范雎人秦后，劝说昭王放弃原先的政策，政用连结远邦，攻伐邻国，逐步蚕食，各个击破的战略。他说，“王不如远交而*攻，~也。今舍此而远攻，不亦谬乎？”

后来人们把~发展为“得寸进尺”的成语，形容人得到了一寸，还想得到一尺，贪得无厌，欲望永不满足。

得寸进尺造句：

1、你得了好处就要知足，别再得寸进尺了。

2、珍惜你已拥有的，别再贪图得寸进尺，否则会遭天谴。

3、贪心不足，蛇吞象。你若一再得寸进尺，小心撑破肚皮！

4、我就知道你这一让步，对方一定会得寸进尺地提出更多的要求。

5、对方既然已经做出让步，你们不要得寸进尺，再提出无理要求了。

1、永勿屈服于悲愁，要一直抗拒，否则这*惯变会得寸进尺。

——歌德《少年维特之烦恼》

2，不要屈服于忧愁，要坚定地抗拒它，否则忧愁这*惯就会得寸进尺。

——歌德《少年维特之烦恼》

3，贪心不足蛇吞象。

——《汉书》

4，得陇望蜀，见异思迁。

——《三国》

5，朋友之间，相求小事，顺水人情，理当成全。过分要求，得寸进尺，是存心丧失朋友最快得捷径。

[阅读全文]...

雨巷诗人是谁？

雨巷诗人是谁？

　　诗歌，是一种抒情言志的文学体裁。是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。下面是小编整理的雨巷诗人是谁？欢迎大家阅读！

　　雨巷诗人是谁？

　　答案：戴望舒（1905.3.5—1950.2.28）笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等。

　　雨巷诗人戴望舒简介：

　　诗人笔名艾昂甫、江思等。浙江杭县（今余杭市）人。1923年入上海大学*文学系，1925年转入上海震旦大学学*法文，并于翌年就读于该校法科。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着*古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰等人的影响。1929年出版的诗集《我底记忆》大部为此时期的作品。1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。

　　戴望舒为什么被称为“雨巷诗人”？

　　《雨巷》是*古典诗词和法国象征派诗艺术融合的展示。诗中所描述的图画经过精心安排的反复和每句中具有规律性的停顿造成的节奏和旋律为整首诗创造了一种凄清、寂寥的气氛，在这种气氛中有一种寂寞而痛苦的旋律在回荡，让人望不透那绵绵细雨，看不尽那空寂的小巷，无限惆怅但又怀着一丝期望，和诗人一样期待着“丁香”一样的姑娘的出现。诗中彷徨感伤的情绪既有诗人个人的感伤，更是现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影。

　　诗中“雨巷”这一意象下是当时黑暗沉闷没有希望光芒照耀的社会现实的象征。

　　雨巷诗人戴望舒诗的艺术特色？

　　1、诗体的散文美

　　戴望舒从《我的记忆》开始，逐渐摆脱格律诗的樊篱，开始为自己制造“最适合自己走路的鞋子”，即以自由的散文化手法传达感情。这种现代口语形式的自由诗体，显示出了戴望舒诗歌所具有的另一种艺术美——散文美，这种创作风格也确立了诗人现代派诗歌的地位。

　　2、诗境的蒙胧美

　　戴望舒将法国象征派作为自己偷食的禁果，以此用来丰实自己诗歌创作的艺术手法。以象征化的意境和氛围传达感情，是戴望舒对*现代派诗歌建设的一个重要贡献。象征派诗人追求的是把强烈的情绪寓于蒙胧的意向中，主张诗要写得像“面纱后面美丽的双眼”，传达出内心的最高真实。戴望舒创作与接受的审美标准正是使诗歌处在表现与隐藏自己之间，即诗歌的蒙胧美。

　　3、语言的音乐美

　　戴望舒曾说：“诗的情绪不是用摄影机摄出来的，它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的，千变万化的。”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。

　　雨巷诗人戴望舒诗集鉴赏：

　　《雨巷》

　　撑着油纸伞，独自

　　彷徨在悠长、悠长

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢着

　　一个丁香一样地

　　结着愁怨的姑娘。

　　她是有

　　丁香一样的颜色，

　　丁香一样的芬芳，

　　丁香一样的忧愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨；

　　她彷徨在这寂寥的雨巷，

　　撑着油纸伞

　　像我一样，

　　像我一样地

　　默默彳亍着

　　冷漠、凄清，又惆怅。

　　她默默地走*，

　　走*，又投出

　　太息一般的眼光

　　她飘过

　　像梦一般地，

　　像梦一般地凄婉迷茫。

　　像梦中飘过

　　一枝丁香地，

　　我身旁飘过这个女郎；

　　她默默地远了，远了，

　　到了颓圮的`篱墙，

　　走尽这雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的颜色，

　　散了她的芬芳，

[阅读全文]...

六字诗句

1、离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。——刘迎《乌夜啼·离恨远萦杨柳》

2、白云千里万里，明月前溪后溪。——刘长卿《谪仙怨·晴川落日初低》

3、案上不可多书，心中不可少书。——《格言联璧·学问类》

4、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。——王维《田园乐七首·其六》

5、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

6、不觉新凉似水，相思两鬓如霜。——刘辰翁《西江月·新秋写兴》

7、穷则独善其身，达则兼善天下。——《孟子·尽心章句上·第九节》

8、心既托声于言，言亦寄形于字。——《文心雕龙·练字》

9、形在江海之上，心存魏阙之下。——《文心雕龙·神思》

10、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》

11、画船儿天边至，酒旗儿风外飐。——张养浩《水仙子·咏江南》

12、桃源定在深处，涧水浮来落花。——刘长卿《寻张逸人山居》

13、世事不同心事，新人何似故人。——刘禹锡《答乐天临都驿见赠》

14、漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。——朱放《剡山夜月》

15、创业还须深虑，恐贻害于子孙。——《围炉夜话·第三四则》

16、空山有雪相待，野路无人自还。——李煜《开元乐》

17、北固山边波浪，东都城里风尘。——刘禹锡《答乐天临都驿见赠》

18、刑过不辟大臣，赏善不遗匹夫。——《韩非子·有度》

19、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

20、总是向人深处，当时枉道无情。——陆游《朝中措·代谭德称作》

21、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

22、危石才通鸟道，空山更有人家。——刘长卿《寻张逸人山居》

23、运退黄金失色，时来铁也生光。——《醒世恒言·卷三》

24、不为燥湿轻重，不为穷达易节。——《后汉书·列传·周黄徐姜申屠列传》

25、当知器满则倾，须知物极必反。——《幼学琼林·卷三·人事》

26、治家严家乃和，居乡恕乡乃睦。——《格言联璧·齐家类》

27、月在沃洲山上，人归剡县溪边。——朱放《剡山夜月》

28、燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》

29、相见争如不见，多情何似无情。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》

30、知者顺时而谋，愚者逆理而动——《后汉书·列传·朱冯虞郑周列传》

31、共敌不如分敌，敌阳不如敌阴。——《三十六计·围魏救赵》

32、料想故园桃李，也应怨月愁风。——赵崇《清*乐·怀人》

33、心事数茎白发，生涯一片青山。——李煜《开元乐》

34、任凭弱水三千，我只取一瓢饮。——《红楼梦·第九十一回》

35、凡事当留馀地，得意不宜再往。——《朱子家训·全文》

36、君子周而不比，小人比而不周。——《论语·为政篇》

37、一时宠利有尽，千秋青史难欺。——《明史·列传·卷一百三十三》

38、水至清则无鱼，人至察则无徒。——《汉书·传·东方朔传》

39、说大人则藐之，勿视其巍巍然。——《孟子·尽心章句下·第三十四节》

[阅读全文]...

王之涣六首诗句

王之涣六首诗句

　　王之涣，字季淩，祖籍并州晋阳（今山西太原）。是我国盛唐时期的诗人，属于边塞诗派。以下是王之涣的六首诗句，一起来欣赏吧。

　　王之涣诗句

　　凉州词二首·其一

　　唐代：王之涣

　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

　　登鹳雀楼

　　唐代：王之涣

　　白日依山尽，黄河入海流。

　　欲穷千里目，更上一层楼。

　　凉州词二首

　　唐代：王之涣

　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

　　单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。

　　汉家天子今神武，不肯和亲归去来。

　　送别

　　唐代：王之涣

　　杨柳东风树，青青夹御河。

　　*来攀折苦，应为别离多。

　　宴词

　　唐代：王之涣

　　长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。

　　莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。

　　九日送别

　　唐代：王之涣

　　蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。

　　今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。

　　扩展阅读

　　人物简介

　　王之涣（688年-742年），是盛唐时期的著名诗人，字季凌，汉族，绛州（今山西新绛县）人。豪放不羁，常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱。名动一时，他常与高适、王昌龄等相唱和，以善于描写边塞风光著称。其代表作有《登鹳雀楼》、《凉州词》等。

　　王之涣现存生*资料不多，只知早年由并州迁居至绛州，曾任冀州衡水主簿。衡水县令李涤将三女儿许配给他。因被人诬谤，乃拂衣去官，“遂化游青山，灭裂黄绶。夹河数千里，籍其高风;在家十五年，食其旧德。雅谈圭爵，酷嗜闲放。”。后复出担任文安县尉，在任内期间去世。

　　王之涣“慷慨有大略，倜傥有异才”，早年精于文章，并善于写诗，多引为歌词。他尤善五言诗，以描写边塞风光为胜，是浪漫主义诗人。靳能《王之涣墓志铭》称其诗"尝或歌从军，吟出塞，曒兮极关山明月之思，萧兮得易水寒风之声，传乎乐章，布在人口。"但他的作品现存仅有六首绝句，其中三首边塞诗。他的诗以《登鹳雀楼》、《凉州词》为代表作。章太炎推《凉州词》为“绝句之最”。

　　名作分析

　　由于王之涣的诗章在世仅六首，其余华章竟告亡佚。所以其文学成就无法做全面分析，在这里以其最出名的《登鹳雀楼》和《凉州词》为代表对其作品风格做简要分析。

　　《登鹳雀楼》赏析

　　王之涣《登鹳雀楼》一诗气势连贯，厚重有力，虚实相生，意境雄浑。以概括之笔书写大自然的雄景奇姿，道出对生活的深刻理解，表达了积极向上的盛唐情怀，为唐诗中不朽之作。诗句看来只是*铺直叙地写出了这一登楼的过程，但其含意深远，耐人探索。"千里""一层"，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。"欲穷""更上"词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗发表议论，既别翻新意，出人意表，又与前两句写景诗承接得十分自然、十分紧密，从而把诗篇推引入更高的境界，向读者展示了更大的视野。也正因为如此，这两句包含朴素哲理的议论，成为了千古传诵的名句，也使得这首诗成为一首千古绝唱。

　　该首诗歌2011年9月，根据武汉大学教授王兆鹏对唐诗影响力的研究，中华书局出版的《唐诗排行榜》一书。其中，《登鹳雀楼》排名高居第四位。

　　《凉州词》赏析

　　王之涣的这首诗被称作曾被人誉为七绝压卷之作。诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》"上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿"的诗意。折柳赠别的风*在唐时最盛。"杨柳"与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而"羌笛"句不说"闻折柳"却说"怨杨柳"，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在"怨杨柳"，流露的怨情是强烈的，而以"何须怨"的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句"春风不度玉门关"也就水到渠成。用"玉门关"一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云："不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。"所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。"何须怨"三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为"唐音"的典型代表。

　　拓展阅读

　　王之涣幼年聪颖，弱冠能文。慷慨有大略，倜傥有异才。以门荫入仕，授衡水主簿，在任上娶衡水县令李涤第三女为妻。后受人诬谤，拂衣去官。天宝元年（742年），补文安县尉，清白处世，理政公*。卒于文安任上，时年五十五岁。归葬洛阳县北邙山祖坟。

　　王之涣精于文章，善于写诗，多被引为歌词。尤善五言诗，以描写边塞风光为胜，代表作有《登鹳雀楼》《凉州词二首》等。

　　主要影响

　　王之涣是盛唐的边塞诗人之一，与岑参、高适、王昌龄一同被世人称为唐代“四大边塞诗人”。其诗具有激越昂扬的个性风格，用词虽十分朴实，然造境极为深远，令人裹身诗中，回味无穷。他写西北风光的诗篇颇具特色，大气磅礴，意境开阔，热情洋溢，韵调优美，朗朗上口，广为传诵。可惜他的诗歌散失严重，传世之作仅六首，辑入《全唐诗》中。这六首诗中，《登鹳雀楼》《凉州词二首》和《送别》三首皆著名，又尤以前两首脍炙人口，可谓“皤发垂髫，皆能吟诵”。其中“欲穷千里目，更上一层楼”和“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”都是流传千古的佳句。正是这两首诗给王之涣赢得了百世流芳的显著地位。

　　《登鹳雀楼》寥寥二十字就写出落日山河的苍茫壮阔景色，以及登高望远、极目骋怀的.一片雄心，诗境壮阔雄浑，诗思高远深邃，富有启示性，反映出盛唐士人开朗的胸襟。此诗“景入理势”，把道理与景物、情事融化得天衣无缝，看似不说理，而理自在其中。它是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。此诗还是一首全篇用对仗的绝句。沈德潜在《唐诗别裁》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”其前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是流水对，虽两句相对，而没有对仗的痕迹。诗人运用对仗的技巧十分成熟。《增订唐诗摘钞》评之曰：“两对工整，却又流动，五言绝，允推此为第一首。”

　　《凉州词二首》以“黄河远上白云间”一首尤为脍炙人口。此诗以塞外荒寒壮阔的背景，以及羌笛所吹的《折杨柳》乐曲，透露出征人久戍思家的哀怨，表现了对戍卒的深厚同情。诗人以一种特殊的视角描绘了黄河远眺的特殊感受，同时也展示了边塞地区壮阔、荒凉的景色，悲壮苍凉，深情蕴藉，流落出一股慷慨之气，边塞的酷寒正体现了戍守边防的征人回不了故乡的哀怨，这种哀怨不是消沉，而是壮烈广阔。《唐诗别裁》云：“李于鳞推王昌龄‘秦时明月’为压卷，王元美推王翰‘葡萄美酒’为压卷。王渔洋则云：‘必求压卷，王维之《渭城》、李白之《白帝》、王昌龄之“奉帚*明”、王之涣之“黄河远上”其庶几乎。而终唐之世，绝句亦无出四章之右者矣。’”

　　王之涣的《凉州词》（黄河远上白云间）和《登鹳雀楼》，在武汉大学教授王兆鹏编著的《唐诗排行榜》中排名高居第三位和第四位。这两首诗还曾分别被人誉为七绝和五绝的压卷之作。其中《凉州词》（黄河远上白云间）一诗被誉为是“传乎乐章，布在人口”的名作，成为“唐音”的典型代表。

　　主要作品

　　王之涣作品传世很少，载于《全唐诗》卷二百五十六的仅有六首诗，包括《登鹳雀楼》《送别》《宴词》《九日送别》和《凉州词二首》。

[阅读全文]...

关于六月的诗句

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

红粉靓梳妆，翠盖低风雨。占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——辛弃疾《卜算子·红粉靓梳妆》

六月玉泉来看鱼，湖头雨过尽芙蕖。——贝琼《西湖竹枝》

六月食郁及薁，七月亨葵及菽，八月剥枣，十月获稻，为此春酒，以介眉寿。——《诗经》

夏六月，过庐山，知其胜而不敢留。——苏辙《庐山栖贤寺新修僧堂记》

长江无六月，大地绝纖埃。——苏泂《长江二首·其二》

儿女咿嘤*床，蜩螗六月沸如汤——苏泂《夜句三首·儿女咿嘤*床》

溜滴三秋雨，寒生六月风。——白居易《题喷玉泉》

黄山看尽须黄阁，六月天池更著鞭。——韩元吉《送陈天与知徽州》

小泛西湖六月船，船中人即水中仙。——杨万里《大司成颜几圣率同舍招游裴园，泛舟绕孤山赏·小泛西湖六月船》

六月西湖锦绣卿，千层翠盖万红妆。——杨万里《清晓湖上三首·六月西湖锦绣卿》

六月人归花满地，随时雨过翠连天。——老舍《内蒙东部纪游·陈旗草原二首之一》

旧说长江无六月，暮春已自不禁当。——杨万里《过金台天气顿热三首·江云山翠借朝凉》

瀑布落云端，松杉六月寒。——胡俨《题陈宗渊画》

十行芝检从天下，六月荷花照水开。——苏泂《闻孟良父侍郎解婺印改江东漕再和堆字韵》

六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。——*《蝶恋花·从汀州向长沙》

火山六月应更热，赤亭道口行人绝。——岑参《送李副使赴碛西官军》

六月鲥鱼带雪寒，三千江路到长安。——于慎行《赐鲜鲥鱼》

天庖六月鲥鱼至，老臣何幸叨沾赐。——周伦《宣赐鲥鱼》

几许华年，三生醉梦，六月凉秋。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

六月望西湖夜归看西湖休比谁呵，才说到西施，便似了东坡。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

高丽妃子初封册，六月阴寒大雪飘。——朱有燉《元宫词·杏脸桃腮弱柳腰》

六月羊，十岁小儿牧道傍。——黄庭坚《长短星歌》

六月七月交，时雨正滂沱。——白居易《虾蟆》

逍遥高殿阴，六月无炎暑。——储光羲《同房宪部应旋》

吉日四黄马，宣王六月兵。——崔日用《奉和圣制送张说巡边》

迩来六月钱塘潮，一估传呼千估愕。——方回《估客乐》

周宣六月伐猃狁，汉武五道征匈奴。——欧阳修《听*戎操》

六月林间疑积雪，虚牖明窗自皎洁。——王弘诲《丘园歌为少司成王师竹题》

六月芭蕉雨，两湖杨柳风，茶灶诗瓢随老翁。——张可久《金字经·稽山春晚若》

然后六月一息，至于海湄。——李白《大鹏赋·并序》

又不能学邹衍长号彻帝关，飞霜六月凄燕山。——刘基《题谢皋羽传后》

五月辞吴中，六月渡扬子。——梅尧臣《史尉还乌程》

长缣大楮纵挥扫，高堂六月惊秋声。——王冕《柯博士画竹》

六月天不雨，秋孟亦既旬。——元稹《旱灾自咎，贻七县宰同州时》

六月鹏尽化，鸿飞独冥冥。——皎然《送薛逢之宣州谒废使》

梅烂荷圆六月天，归帆高背虎丘烟。——李频《即*送许□之曹南省兄》

到接三冬暮，来经六月徂。——李绅《趋翰苑遭诬构四十六韵》

放舟溟海六月风，茧足幽州八千里。——陈恭尹《寄题魏和公吾庐》

三吴六月忽凄惨，晚后点滴来苍茫。——杜牧《大雨行（开成三年宣州开元寺作）》

及瓜逢六月，行李过三衢。——苏泂《送三兄出宰常山》

三年夏六月，天子视朝久。——李清照《上枢密韩肖胄诗》

去岁今朝六月六，暮雨倾盆风拔木。——仇远《州厅设醮即事》

欲知应候何时节，六月初迎大暑风。——徐夤《萤》

六月日正午，大暑若沸镬。——文同《大热过散关因寄里中友人》

六月天无风，大暑铄金石。——刘宰《观瀑布图》

南州六月天不雨，千里川原成赤土。——吴潜《喜雨歌》

炎天六月旱无雨，枝叶枯死随飘风。——刘基《大墙上蒿行》

是时炎天五六月，上有火云下冰雪。——窦庠《金山行》

一点清心霜六月，半帘红叶雨黄昏。——陈普《烈女秋·阳台春梦逐浮云》

[阅读全文]...

危楼高百尺全诗

　　《夜宿山寺》

　　危楼高百尺，手可摘星辰。

　　不敢高声语，恐惊天上人。

　　1、宿：住，过夜。

　　2、危楼：高楼，这里指山顶的寺庙。危：高。百尺：虚指，不是实数，这里形容楼很高。

　　3、星辰：天上的星星统称。

　　4、语：说话。

　　5、恐：唯恐，害怕。惊：惊动。

　　诗意：

　　山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人在楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在这里，我不敢大声说话，唯恐（害怕）惊动天上的神仙。

　　诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是便登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首纪游写景的短诗。

　　首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字，倍显突兀醒目，与“高”字在同句中的巧妙组合，就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹了出来。

　　次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。

　　三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之*，这样，山寺之高也就不言自明了。诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。

　　此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“*字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙(m.ju.51tietu.net)。

　　李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。

[阅读全文]...