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★1☆ 你若深爱一个人，就要学会阻止自己，不要把他当成全部，不要所有的话都跟他讲，不要所有的秘密都和他分享。你投入的多了，就会慢慢地忘记自己，没有自我的人，在爱情里是没有位置的，唯一的结局，爱情被你抓得越紧，却逃得越远，最终只能击碎你的愿望，让曾经的诺言，随风飘散。
★2☆ 是你给我爱上你的理由，却又给出离开我的借口
★3☆ 一本好书，一天可以看完，却需要一辈子回味；一对夫妻，一天可以结婚，却需要一辈子磨合；一颗善心，一天可以发起，却需要一辈子实践。无论做什么，短时间是不够的，需要长期。
★4☆ 人生的风景，该以怎样的笔墨去形容，又该以怎样的目光去审视，以怎样的灵魂去容纳？人生并不是永远都像想象中那般美好的：生命中本就有许多无可奈何的悲和痛苦。路本是同样的路，只在乎你怎么样去走而已。人生的路也是这样子的。这一次你痛哭了，下一次你再回首人生的时候，你一定会微笑的！
★5☆ 你把理由说的那么理所当然，我只能笑着拍手称赞你借口找的真好
★6☆ 借口总是拉远了距离，不知不觉，无声无息
★7☆ 结婚或离婚或单身跟丢人不丢人没有任何关系，有的人一辈子多结了几回，比如辛普森夫人，第三次嫁给爱德华王子，丢人吗？有的人一辈子就结了一次婚，比如英国女王，也不丢人吧？还有的人，一辈子单身比如可可•夏奈尔，丢人还是不丢人？结婚与否，结婚几次，跟丢人不丢人没有半毛钱关系！---陈彤
★8☆ 没有什么爱不爱，没有什么合适不合适，那只是个离开你的借口
★9☆ 很多时候，我想爱你，却发现自己跟本不可以爱你；很多时候，我想忘了你，却发现你在我心里占据着太重要的位置；很多时候，我想对你说，爱你的我真的累了，可你却毫不在意；很多时候，我想放弃爱你，并不是不爱你了，而是太爱你，所以我才愿意放开你。
★10☆ [对不起只是背叛的理由，没关系只是失望的借口]
★11☆ 静静的过自己的生活，心若不动，风又奈何。你若不伤，岁月无恙。
★12☆ 对自己说：无论生活之路上会遇到多少障碍，我会竭尽所能地跑完这一程。
★13☆ 人生最快乐的事：父母健康知己两盗不走的爱人，其它都是假象，别太计较。
★14☆ 我们总想飞越什么，但是仅有灵魂，是不能飞翔的，要有能够搬动花岗石的勇气和力量。---柴静《仅有灵魂不能飞翔》
★15☆ 不要只是一个果实，被别人剥皮品尝吃下，剩下的被遗弃垃圾桶；要做枝繁叶茂的果树，源源不绝，永葆新鲜活力，精彩不断，期待不断。
★16☆ 你的心最好不是招摇的枝柯，而是静默的根系，深藏在地下，不为尘世的一切所蛊惑，只追求自身的简单和丰富。
★17☆ 身不由己只是借口吧？你大可不必把自己包的太好看。
★18☆ 你自设边界，你不敢踩线，你顺从规则，你低头向前。你要青春有何用？
★19☆ 当别人不断骂你的时候，反而赞赏他几句，会让四周人惊讶，也令对方手足无措。当别人不断赞美你的时候，反而自损几句，会让众人佩服，也降低自己的压力。当大家的矛头对准一人的时候，说几句公道话，会让众人暗地佩服，也让你结交个难得的朋友。---刘墉
★20☆ 狡辩，是最完美的借口。在线对其隐身，是最华丽的回避。
★21☆ 假装原谅...其实是不想离开你的一个借口...因为离不开你，所以才假装原谅...
★22☆ 有时，我们是远视眼，模糊了离我们最*的幸福。
★23☆ 女孩不是不可以主动，但追一个男生也不要追得太久。女人或许会缓慢地产生爱情，男人的爱情却在于瞬间的爆发力。当他终于接受一个追了自己很久的女人，也许只是因为实在没遇上更好的。请尊重每一个死心塌地追过你的人，恋爱也需道义，别玩什么权宜之计。---苏芩
1、偷吃不是我的错，是我嘴巴的寂寞。
2、俗话说天妒英才，所以人还是蠢点好。
3、人生就是一场戏，我们都是奥斯卡影帝。
4、现实的社会，毁了我一个做好人的机会。
5、老衲曾经回眸一笑，迷得师太神魂颠倒。
6、挣钱就像用针掘地，花钱就像水渗进土里。
7、有妞不泡，大逆不道;遇妞则泡，替天行道。
8、再惹我，我就用天马流星拳，把你打成浮云。
9、现在才发现，童年的裸奔是那么的"豪放。
10、还没来得急沾花捻草，就已经被别人拔光了。
11、上帝没有特别眷顾我，也没抛弃我，只是在耍我。
12、我这人不太懂音乐，所以时而不靠谱，时而不着调。
13、无论什么时候，都不要玩弄别人，因为玩人必被人玩。
14、坏人今天抓不到就明天抓，明天还抓不到就是坏人变好人了。
15、以后谁再说爱你，上去啪就一嘴巴子，他要没还手他就是真爱你。
1、所谓放假，家里遭嫌，出门没钱，每天特闲。
2、请勿骚扰，本人正在骚扰别人。
3、为什么一看书，就困呢？因为书，是梦开始的地方。
4、如果青春的时光在闲散中度过，那么回忆岁月将是一场凄凉的悲剧。
5、故意学*，故意工作，故意生活，故意活得像个人！
6、往后余生，洗衣服是你，做饭是你，洗碗还是你。
7、猛的一看你不怎么样，仔细一看还不如猛的一看。
8、有时间烦恼爱来爱去的事，不如多想想该如何脱贫致富。
9、再丑的人也能结婚、再美的人也有单身。
10、每天都在撒谎，今晚要早点睡，明天就不爱你。
11、很多事，介于不说憋屈，说了矫情之间。
12、眼泪的存在，是为了证明悲伤不是一场幻觉。
13、相爱没有那么容易，每个人都有自己的手机。
14、怎么把脑子的钱转到银行卡里，在线等，急！
15、给我未来的婆婆一个差评，发货太慢！
16、严重的恐高症，害得我终身无法低头捡到钱。
17、为了防止我这个月又乱花钱，我提前把钱都花完了。
18、工作好有意思耶！尤其是看着别人工作。
19、喜欢的姑娘是别人的，不喜欢的姑娘也***是别人的。
20、以后千万别对我用美人计，要不然我会将计就计的。
21、病毒爱上了我家的电脑，我只能成全他们。
22、我的id是假冒的，大家不要相信我是骗子。
23、也不知你成天笑什么笑，笑的就跟破布鞋炸了线似的。
24、永远不要和父母吵架，当你吵赢的时候只有挨打。
25、最*的鬼天气，让我觉得每次开门都像在开冰箱。
26、我来到你的城市，你却不请我吃顿饭。
27、吃货的人生就像一列火车，总结起来就是：逛吃，逛吃，逛吃。
28、有些事情无须争辩，表面服从，偷偷反抗。
狡童
佚名〔先秦〕
彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。
彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮。
狡兔行
王翰〔唐代〕
中条山下三尺雪，狡兔不出深藏穴。连日不食仍苦饥，偷入林间行蹩躠。
林间山麓无丰养，草根木实恣噬齧。岗头猎骑如云来，俛耳缩颈心惙惙。
踪迹发露一跃出，健足过眼才一瞥。黄犬脱手疾风飞，苍鹰掣臂翻云抉。
窘迫只作婴儿啼，狼藉*原洒毛血。兔肉不甘皮不美，徒逞骑射供笑咥。
笑者何乐死何苦，更忍搜索倒绝灭。世上只言兔性狡，不见人心更险谲。
狡兔行
苏拯〔唐代〕
秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
何况*田无穴者。
闵谗狡二章
梅尧臣〔宋代〕
矫有谗狡，谗以戕类。狡以媚其贵，谓不骞不坠。谓人莫尔制，而死制之。谁谓无鬼，孰制之死。
闵谗狡二章
梅尧臣〔宋代〕
彼狡之将死，若有以见。既见既恶之，引袂蒙面。谓人莫尔辨，而自辨之。谁谓无鬼，孰俾之谴。
狡兔窟
黄淳耀〔明代〕
长铗归来债毕收，一窟已凿二窟留。长铗归来重结靷，齐王不寐君高枕。
嗟汝窟成伤汝国，他年兔葬元无窟。君不见赵城有客卖浆徒，慷慨劝君归旧都。
古来狐死犹丘首，兔窟狺狺皆国狗。
狡兔死，走狗烹；飞鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。——《资治通鉴·汉纪三》
飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。——《史记·越王勾践世家》
狡兔尽则良犬烹，敌国灭则谋臣亡。——《韩非子·内储说下六微》
乌鸟之狡，虽善不亲。不重之结，虽固必解——《管子·形势》
狡兔有三窟，仅得免其死耳。——《战国策·齐四·齐人有冯谖者》
世风之狡诈多端，到底忠厚人颠扑不破；末俗以繁华相尚，终觉冷淡处趣味弥长。——《围炉夜话·第八九则》
狡兔死，良狗亨；高鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。——《史记·七十列传·淮阴侯列传》
鹪鹩尚存一枝，狡兔犹藏三窟——《三国演义·第六十回》
㧐身思狡兔，侧目似愁胡。——杜甫《画鹰》
古者圣人为猛禽狡兽暴人害民，于是教民以兵行。——《墨子·21章 节用(中)》
彼狡童兮，不与我言兮。——佚名《狡童》
狡兔还有三窟。
维子之故，使我不能餐兮。——佚名《狡童》
山有乔松，隰有游龙，不见子充，乃见狡童。——佚名《山有扶苏》
狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生。——李朴《中秋》
冯谖曰：狡兔有三窟，仅得免其死耳；今君有一窟，未得高枕而卧也。——佚名《冯谖客孟尝君》
㧐身思狡兔，侧目似愁胡。——杜甫《画鹰》
维子之故，使我不能息兮。——佚名《狡童》
趯趯狡兔。——曹植《孟冬篇》
操赘阉遗丑，本无懿德，僄狡锋协，好乱乐祸。——陈琳《为袁绍檄豫州 / 讨贼檄文》
诗为六艺一，岂用资狡狯？——陆游《示子遹》
狡虫死，颛民生；背方州，抱圆天。——佚名《女娲补天》
狡兔既死，猎狗应烹。
乃时以有年出兵，整舆竦戎，振师五柞，*马长杨，简力狡兽，校武票禽。——扬雄《长杨赋》
轻锐僄狡，趫捷之徒，赴洞穴，探封狐。——张衡《西京赋》
狡兔跧伏于柎侧，猨狖攀椽而相追。——王延寿《鲁灵光殿赋》
有翩翩之狡童兮，步容与于园圃。——曹植《蝉赋》
掎僄狡，扼猛噬。——班固《西都赋》
虽轻迅与僄狡，犹愕眙而不能阶。——班固《西都赋》
轊白鹿，捷狡兔，轶赤电，遗光耀。——司马相如《上林赋》
然后侵淫促节，儵夐远去，流离轻禽，蹴履狡兽。——司马相如《上林赋》
阳子骖乘，纤阿为御，案节未舒，即陵狡兽。——司马相如《子虚赋》
况伪孽昏狡，自相夷戮，部落携离，酋豪猜贰。——丘迟《与陈伯之书》
狡兔初迷窟，纤骊讵着鞭。——苏颋《御箭连中双兔》
虽有狡害之民，无离上之心，则不轨之臣无以饰其智，而暴乱之奸弭矣。——贾谊《过秦论》
北望帝京，狡兔依然在，良犬先烹。——刘过《六州歌头·题岳鄂王庙》
狡穴俄空。——贺铸《六州歌头·少年侠气》
轻禽狡兽，周章夷犹。——左思《三都赋》
忿戎王之淫狡，秽宣后之失贞。——班彪《北征赋》
时奏狡弄，则彷徨翱翔，或留而不行，或行而不留。——王褒《洞箫赋》
逐狡兽，集轻禽。——枚乘《七发》
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。——曹植《白马篇》
彼狡童兮，不与我好兮。——佚名《麦秀歌》
彼狡童兮，不与我食兮。——佚名《狡童》
狡吏不畏刑，贪官不避赃。——皮日休《橡媪叹》
1、有人考试靠实力，有人考试靠视力，有人考试靠想像力，总之，靠的都是个人能力。
2、你的婚礼我来不及参加，我的葬礼我一定去。
3、别人手牵手，我牵我的狗，走一走，游一游，看谁不爽咬一口。
4、遇见你之前我的世界一片漆黑，遇见你之后我的世界彻底黑了。
5、头像最好不用自己的照片，不然下线了多不吉利。
6、掉了十块钱比失恋还难受，捡了十块钱比结婚还高兴。
7、单挑就单挑，我虽然武力上会输，但我精神上绝不会输给你的。
8、别以为上帝抛弃了你，那是因为上帝根本没空搭理你。
9、我喜欢你，关你什么事，有本事你也喜欢我试试。
10、我这个人，不太会说话，如果有什么冒犯的地方，有种来揍我啊。
11、有时候，我死死的盯着你，嘴里默默说道：我就不信你不看我。
12、记得小时候说得最多的一句话就是，我不跟你玩了。
13、男人都应该喜欢肉肉的女孩。喜欢骨头的，那是狗狗。
14、牛肉面里没牛肉不要抱怨，老婆饼里不也没有老婆么？
15、这么大的风，姑娘我的头发真是各种姿态，各种摆，各种澎湃，各种飘。
16、我要好好学*，天天向上，她们长大了当老板娘，我长大要当老板他娘。
17、湖北文理科状元是情侣，我看见这条签名果断爆走。
18、亲，不要玩骨感了，你就不怕孙悟空看见你，给你三棍子？
19、原以为自己挺恶的，认识了他才知道比我还善的人几乎不存在。
20、我学*不好主要原因老师长的丑，长的漂亮的话，我肯定好好学。
21、学校又不是殡仪馆，查什么遗容遗表啊！还穿什么孝衣孝裤啊！
22、学校旁边的小商店，承载着我们童年的全部梦。
23、有一种监狱叫学校，有一种犯人叫学生，有一种监狱长叫老师。
24、我娘说：浪子回头金不换，谁给我金子，我换。
25、所谓放假，家里遭嫌，出门没钱，每天特闲。
26、小时候，一直以为世界上只有两个国家，一个是中国，一个是外国。
27、谁说结果不重要，我辛辛苦苦奋斗的结果为什么要给别人。
28、男人就像校园食堂里的菜：虽然不好吃，但要是去晚了，竟然还没了。
29、我是你的什么啊？你是我的好多鱼啊，啊怎么是零食，因为你真的好多余。
30、如果谷歌和百度合并了，会不会改名叫goodBye。
31、这年头没有什么是不要钱的，就连空气都要钱，比如一包薯片。
32、当白天又一次把黑夜按到在床上时，太阳就出生了。
33、你耳聋了吗，呃，你说的话我都没听进去，真当你是透明的了。
34、请不要叫我宅男，请叫我闭家锁；请不要叫我宅女，请叫我居里夫人。
飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。——司马迁《史记》
田深狡兔肥，霜降鲈鱼美。——苏辙《登南城有感示文务光王遹秀才》
㧐身思狡兔，侧目似愁胡。——杜甫《画鹰》
弓藏狡兔尽，慷慨念心伤。——王珪《咏淮阴侯》
俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。——元稹《有鸟二十章》
雏鸭拂爪血迸天，狡兔中拳头粉骨。——元稹《有鸟二十章》
堪嗤狡兔须三窟，只学鹪鹩占一枝。——叶绍翁《题孙端甫别墅》
马埒蓬蒿藏狡兔，*烟雨啸愁鸱。——刘禹锡《题于家公主旧宅》
毰毸止林表，狡兔自南北。——刘禹锡《养鸷词》
孟尝*狡兔，三窟赖冯谖。——李白《送薛九被谗去鲁》
长鈚逐狡兔，突羽当满月。——杜甫《七月三日亭午已后较热退晚加小凉稳睡…呈元二十一曹长》
为君除狡兔，会是翻鞲上。——杜甫《杨监又出画鹰十二扇》
狡兔有三穴，人生又何常。——陈陶《悲哉行》
狡兔掘荒榛，妖狐熏古墓。——元稹《捉捕歌》
指撝狡兔踪，决挞怪龙睡。——元稹《野节鞭》
穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。——韩偓《八月六日作四首》
黄土原边狡兔肥，犬如流电马如飞。——罗隐《题新榜》
计疏狡兔无三窟，羁甚宾鸿欲一生。——罗隐《贵池晓望》
宛马嘶寒枥，吴钩在锦弢.未能追狡兔，空觉长黄蒿。——李德裕《述梦诗四十韵》
寒蝉若不开三穴，狡兔何从上九天。——徐夤《月》
狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。——徐夤《鹰》
看寻狡兔翻三窟，见射妖星落九天。——鲍溶《蔡*喜遇河阳马判官宽话别》
狡兔迷藏罝谩设，游鱼潜伏网应疎。——吴潜《四五用喜雪韵四首·富贵家家遗五虚》
潜鱼投别浦，狡兔据荒丘。——汪元量《观鱼台》
上蔡东门狡兔肥，李斯何事忘南归。——胡曾《咏史诗·上蔡》
狡兔初迷窟，纤骊讵著鞭。——苏颋《御箭连中双兔》
狡兔顽蟾死复生，度云经汉澹还明。——*甫《月》
未妨疏狡兔，端恐失遗珠。——赵蕃《八月十二夜至十六夜皆无月赋诗三首·雨后凉虽在》
虎头未必果痴绝，死穴旧来输狡兔。——赵蕃《远斋作十二辰歌见赠且帅同作》
莽莽蒿莱下，纷纷狡兔迷。——梅尧臣《观扱兔》
但取吏曹无狡兔，任呼*伐灵鼍。——黄庭坚《次韵奉答吉老并寄何君庸》
范子归来思狡兔，吕公何意兆非熊。——黄庭坚《古渔父》
范子几年思狡兔，吕公何处兆非熊。——黄庭坚《渔父二首·秋风淅淅苍葭老》
《诗经：狡童》
彼狡童兮，不与我言兮。
维子之故，使我不能餐兮。
彼狡童兮，不与我食兮。
维子之故，使我不能息兮。
注释：
1、狡童：狡猾的孩子。
2、维：因为。
3、息：安，安宁。
译文：
那个狡猾小坏蛋，不肯与我把话谈。
都是为了你缘故，使我不能吃下饭。
那个狡猾小坏蛋，不肯与我同吃饭。
都是为了你缘故，使我不能睡安然。
赏析：
谁都不愿被人冷落而做“边缘人”，情人更不愿被冷落而坐冷板凳。谁都高兴被人抬着棒着吹着拍着，情人更想成为对方眼中心中的唯一，细心棒在手中的花朵明殊。
被人冷落之后，可能火冒三丈，反目为仇，也可能凄凄惨惨嘁嘁，自怨自艾，还可能半是责怪半是期待，半是不满半是爱怜。“你这没心没肺的，给我说清楚！”这是火冒三丈。“啊，你为什么不回来，我好空虚哟，我的命好苦哟！”这是自怨自艾。“你这个死鬼，小坏蛋，晓不晓得我为你茶饭不思？”这是半是不满半是爱怜。
除非已经到了山穷水尽的境地，否则，最能产生效果的方式便是半是爱怜半是不满。它不是最好的方式，却是最易让人外情的方式。
狡童诗经赏析
狡童是国风·郑风里面的，这首诗歌表现了人类心中的恶性，谁都不愿被人冷落而做边缘人，下面就是小编为您收集整理的狡童诗经赏析的相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！
狡童
彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。
彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮。
注释
①狡童：狡猾的孩子。 ②维：因为。 ③息：安，安宁。
译文
那个狡猾小坏蛋，
不肯与我把话谈。
都是为了你缘故，
使我不能吃下饭。
那个狡猾小坏蛋，
不肯与我同吃饭。
都是为了你缘故，
使我不能睡安然。
赏析
谁都不愿被人冷落而做边缘人，情人更不愿被冷落而坐冷板凳。谁都高兴被人抬着棒着吹着拍着，情人更想成为对方眼中心中的.唯一，细心棒在手中的花朵明殊。
被人冷落之后，可能火冒三丈，反目为仇，也可能凄凄惨惨嘁嘁，自怨自艾，还可能半是责怪半是期待，半是不满半是爱怜。你这没心没肺的，给我说清楚！这是火冒三丈。啊，你为什么不回来，我好空虚哟，我的命好苦哟！这是自怨自艾。你这个死鬼，小坏蛋，晓不晓得我为你茶饭不思？这是半是不满半是爱怜。
除非已经到了山穷水尽的境地，否则，最能产生效果的方式便是半是爱怜半是不满。它不是最好的方式，却是最易让人外情的方式。
尽管译文表现形式不同，我认为还是不错的，字词句大体上体现了原创本义，意境上与原作也相当吻合。
毕竟仁者见仁，智者见智，每个人欣赏《狡童》的感受会有些许不同。但这不重要。重要的是，古人确实给了我们美好的文字，并赖以承传的优秀文化。
窃以为，面对《诗经》这部史诗，我们无法全部通解。最好的方式是去阅读，去理会，去用心感受。
古文译注通常都会存在对原创意境的局限性，无法真正体现原作的思想。作为诗歌爱好者启蒙或许有引导作用。但站在品诗赏诗的一偶，任何译文都显得苍白无力，了无余味。
赏者尽可赏，析者须谨慎。立足于发声人物和原作者的角色去阅读，去理解，感受是否会更真实、深刻些呢？
愿《狡童》能唤醒人间真爱，点化诗迷慧眼。
古诗词的辩证表现手法分析
古人在诗词创作中非常注重表现艺术，在写景、状物、言情、述志时，往往采用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等。下面以中学课本中涉及到的诗诗词为例，试作说明。
1、点染
点染，是国画的术语。原指画家在绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。后来借用到古诗词中来，指的是作者在有些地面正面点明旨意，有些地方侧面渲染。
这种手法在写景抒情的诗词中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出作者要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意统率渲染，相互依存，和谐统一。如马致远的《天净沙秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，以突出相思的伤悲。这样的例子在中学语文课本中还有很多，如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情。李清照的《声声慢》一词用“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染自己的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出“愁”的主旨。王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉”都是染，后面的“都是离人泪”是点。
2、虚实
虚实结合是古诗词重要的艺术手法之一。所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等。
虚实结合，可以给人以无穷的暇想和绵长的回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象；诗人的情感表达得强烈而飘逸。李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚（传说、典故）写虚（过去的经历、梦想、挫折等），诗人的感情真切而又深藏，让后学者产生了众多的揣度和想象，被喻为古代“朦胧诗”。而李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将诗人抽象的“愁”化为了具体可感的江水滚滚，新鲜美妙。
3、疏密
诗词的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度。密度小者为疏，密度大者为密。疏者大笔勾勒，重在传神；密者工笔细描，重在铺写渲染。
在诗词中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏。但在一首诗词中，诗人们也时而采用疏密结合的手法，构成一定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀少而疏阔。从美学角度看，密可以产生了一种紧促感，疏可以产生了一种弛缓和开朗感，一紧一缓，能给欣赏者带来心理的`愉悦。又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙。前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏阔，一密显出清幽，给人心旷神怡之感。
4、动静
客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷。
如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满天星。”前两句写静，后两句写动，富有生活情趣。王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，月静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、山鸟的动，突出了春涧的幽静。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”前两句写动，绘出一幅绚丽的图景；后两句写静，一言空间之广，一言时间之久，但也静中见动：景物动静的结合，反映了诗人思接千载、视通万里的心理活动。李白的《望天门山》更是高妙，以“天门中断楚天开”写出了水神奇的“动”，力量巨大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静——强大力量的静；然后又用“*青山相对出”写静，又静中有动；“孤帆一片日边来”写动，又动中有静：动静相衬，即有力量的对抗，又有宁静与和谐，真可谓运笔如神！
5、浓淡
浓淡在绘画中，主要指色彩的深浅、明暗。后来用于文学创作，主要指语言的色彩。浓者，重笔浓彩，绚丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰。
就作者个人而言，有的追求素淡，有的追求浓艳，有的则浓淡兼施。浓淡相互映衬，可以收到鲜明生动的艺术效果。如王安石的《桂枝香金陵怀古》上片写金陵的壮丽秋景，用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”等，语言色彩华美；下片叹六朝竞逐豪华，吊古伤今，语言素淡；以浓衬淡，服务于政治家睹今鉴古的深远思虑。又如李清照的《一剪梅》，上片写“红藕”、“玉簟”、“罗裳”、“兰舟”、“锦书”、“月满”，色彩较浓；下片写“花”、“水”、“闲愁”，色彩较淡；浓淡相映，充分地渲染和抒发了词人的相思之苦：“浓”尚不可解其愁，“淡”又让她何以堪？
6、雅俗
雅俗是运用语言的一种艺术。“雅”是典雅，“俗”是通俗。
在诗词中适当运用雅语和俗语，就会雅俗共赏，增强诗歌的艺术魅力。如张养浩的《山坡羊潼关怀古》，前七句
“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”，用词典雅，造句精工；结尾两句“兴，百姓苦！亡，百姓苦”，用语却极是通俗：这样以俗入雅，突出表达了词人关注百姓疾苦的情怀。又如白居易《忆江南》词，“江南好，风景旧曾谙”、“能不忆江南”，用语通俗；而“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，用语典雅：不用雅，写不出江南之优美；不用俗，便失去了亲切感和独特的向往之情，可谓相得益彰。
7、巧拙
巧拙也是语言运用的艺术。“巧”是工巧，“拙”是朴拙，二者结合，常可收到别具一格、耐人寻味的艺术效果。
如姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”前一句朴拙，后两句工巧。无前者，后两句失去依托；无后者，前一句，失去了应有的表达效果：前后相合，一幅凄清之景顿生，一股兴叹之情流动。又如周邦颜的《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”前一句写太阳初升，露水渐干，比较朴实；后二句写青青池水，风吹水动，晃动的叶子仿佛在不断高举一样，用笔和造景都很巧。
8、曲直
曲与直是诗人表达感情的两种方式。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直率明了。
一般来说，诗人心情*静时，喜欢含蓄委婉，感情激动时，便直吐为快。在现实生活中，作者的思想感情常常是复杂变化的，因而在作品中总是兼用曲与直两种手法来表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心。如李白的《梦游天姥吟留别》，描写令人神往的仙境世界，明写了对仙境的向往，暗写了对现实的强烈不满，属于“曲”的手法；到诗的结尾处却大呼：“安能摧眉折腰事*，使我不得开心颜！”这就是“直”，一曲一直间将诗人率真可爱的个性表现得淋漓尽致。白居易的《琵琶行》虽然也曲直兼用，但没有了李白的率真，而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭遇，直接表明的是对下层歌妓和劳苦百姓的同情，曲折表达的却是政治受挫后，对现实的深刻认识和对世态炎凉的强烈不满。说自己的遭际属于“直”吧，可他还是表达得那么“曲”，不讲原委，只说同感。曲折与直率的运用，与诗人的心境有关，耐人寻味。
9、隐显
“隐”与“显”，也是诗人表达感情的两种方式。“隐显”与“曲直”非常相似，常常将两者联系在一起说，曲就显得隐，而直就显。
诗人在表达深藏内心而不便明言的思想感情时，往往隐约其辞，采用隐讳曲折的方式。如朱庆馀的《*试上张水部》，明明是想说自己考前心里没底，又期待成功，盼望张籍的帮助，却又隐讳曲折地虚拟新妇的口气问新郎：“画眉深浅入时无？”又如苏轼《江城子》“……不思量，自难忘”，在明了抒发哀悼亡妻之情的同时，也隐约地抒发了“尘满面，鬓如霜”的政治失意之情。
10、离合
离合是一种离题旁涉与紧扣题目的辩证表现手法。直写题目，内容就会局促；荡开笔墨，内容又会偏离题目。而离合就是要讲究直写与旁写，正写与侧写的和谐，侧写、旁写都要做到服务于正写，服务于题目，从而使诗词意脉相连，似断实续，摇曳多姿。
这种手法在咏物的诗词中表现得非常突出，因为古人主张咏物要力求“不即不离”、“不沾不滞”。如苏轼的《水龙吟》：“似花还是非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”开篇摇曳入题，以似花非花、无情有思吟咏杨花，接着由杨花衍生出思妇意象，人与花、物与情，在不即不离之间，咏物而不滞于物，达到了出神入化的境界。
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