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多名群众围在舞台一侧法场）。
两名衙役：（窦娥踉踉跄跄）快走快不要误了时辰
窦大哥，请听我一言。
衙役：你有什么话说
窦娥：若从前街去到法场，我则做鬼也会对二位心怀怨愤；若从后街我则死也无怨了。
请大哥带我从后街走吧
衙役：这是什么意思
窦娥：只怕前街里被我婆婆瞧见。
衙役：你命都不要了，怕她瞧见怎的
窦娥：她要是看我被押赴刑场呵……定会把她活活气死
（悲叹）求大哥，临危给人个方便。
衙役：唉，好吧。
到法场。
等候行刑。
蔡婆哭上。
蔡婆：天哪
这不是我媳妇吗
衙役：婆子靠后
窦娥：婆婆
（对衙役）既然我婆婆来了，就叫她过来，让我嘱咐两句吧。
谢谢大哥。
蔡婆：（哭）好孩儿，是我害了你啊
窦娥：（哭）婆婆，莫要哭泣，这都是我没时没运，负屈衔冤。
婆婆……念我*日孝顺，今后初一、十五有剩下的水饭，烧不完的纸钱，给孩儿一碟，就算看在孩儿的面上…… 蔡婆：好孩儿，你放心，这些我记着……天哪，孩儿，是我害了你啊…… 衙役：（拉下蔡婆）时辰要到了
窦娥：（看着蔡婆转身，渐渐绝望的）窦娥还有事要求大人，大人若肯依，我就是死也甘愿
衙役：你还有什么话说
窦娥：（叩首）我要三尺白练，挂在旗杆上。
我不要半点热血洒在人间
——若我窦娥确有冤屈，刀过处，让那热血全溅在白练上
我要让四面八方的人都看到，这就是咱苌弘尽忠化碧血，望帝悲啼变杜鹃
衙役：三尺白练
这个嘛，就依你有什么难。
群众议论纷纷，有人喊：大人，我们邻里看着窦娥*素温柔孝顺，许是真有冤屈
衙役：又关你什么事了
闭嘴
窦娥：（继续说）现在是三伏天气，要是窦娥确有冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮盖了我的尸首
衙役：这不是胡说
窦娥：——若我窦娥确实死的冤枉，从今以后，叫这楚州大旱三年
衙役：住嘴
哪有这样说话的
（对另一衙役）行刑
群众：天色阴起来了
音乐渐起。
群众（失措的）大人，天阴了，或是真有冤情，是不是……开恩吧……开恩…… 窦娥：（仍愤愤望天，继续说）天地阿
你怎忍让为善的贫穷命短，让为恶的却富贵寿延年
地呀，你不分好歹做什么地
天呀，你错看贤愚白做天
衙役挥刀，窦娥倒地。
三尺白练上出现血迹。
蔡婆在群众中大哭。
衙役：呀
1、这就是我的挚爱。
2、只有枪火喷吐时，我才感到活着。
3、各就各位所有人，各就各位。
4、这部作品还缺点什么。
5、这绝对是穴居人的设计水准。
6、美丽，即是痛苦。
7、我们该如何让他不朽？
8、艺术值得为之痛苦。
9、我的面容就和杀你的人一样。
10、我确实喜爱节奏更快轻快的作品。
11、我让客户如释重负，也让猎物得以解脱。
12、宁静的死亡毫无戏剧的张力。
13、你们的**是一件令人难忘的作品，但他们没有灵魂。
14、我早已跻身前位，而你依然停滞不前。
15、子弹在膛，扳机轻语，我们该登场了。
16、我真的需要另一副面具吗？不过好吧。
17、金色，是我的主调。
18、你的生命在我面前一文不值。
19、这身行头要是脏了我会非常，非常恼火。
20、请各自就位。
21、我毫不怀疑，你终会找到自己的目标。
22、每粒子弹都将翩翩起舞。
23、我们都带着面具，句子大全而我的做工更好。
24、我觉得他至少得发出bang的一声。
25、子弹出膛前的瞬间，非常痛苦。
26、他们将会一直活蹦乱跳，栩栩如生。
27、我为喝彩而生，你将为其呕心沥血。
28、我于杀戮之中绽放，亦如黎明中的花朵。
29、你，会美不胜收。
30、我记得你的父亲他以为自己能评判我。
31、为我歌唱吧！
32、我亲爱的同胞，你让我意识到我们的文化宛如一摊死水。
33、看我的傀儡跳舞吧。
34、死是必然但杀戮并不一定丑陋。
35、我绝不能错过你的表演。
36、事物的精粹总在他离去时方才显现。
37、面相人群，为他们契约哀鸣。
38、这，就是你的谢幕。
39、我对音乐剧如饮**。
40、来点音乐，我来招呼他们跳舞。
41、来支舞吧。
42、你，将饱含诗意。
43、你已经唤醒了我体内沉睡的东西。
44、枪正感受着一切而这恰是我的愿望。
45、动静有时，大音希声。
46、当他们找到你时便会动情落泪。
47、我嫉妒沉默，因为我始终喧哗。
48、红色是一种主色。
49、对称何其无聊。
50、令人愉悦。
51、我热爱表演但我讨厌人群。
多名群众围在舞台一侧法场）。
两名衙役：（窦娥踉踉跄跄）快走快不要误了时辰
窦大哥，请听我一言。
衙役：你有什么话说
窦娥：若从前街去到法场，我则做鬼也会对二位心怀怨愤；若从后街我则死也无怨了。
请大哥带我从后街走吧
衙役：这是什么意思
窦娥：只怕前街里被我婆婆瞧见。
衙役：你命都不要了，怕她瞧见怎的
窦娥：她要是看我被押赴刑场呵……定会把她活活气死
（悲叹）求大哥，临危给人个方便。
衙役：唉，好吧。
到法场。
等候行刑。
蔡婆哭上。
蔡婆：天哪
这不是我媳妇吗
衙役：婆子靠后
窦娥：婆婆
（对衙役）既然我婆婆来了，就叫她过来，让我嘱咐两句吧。
谢谢大哥。
蔡婆：（哭）好孩儿，是我害了你啊
窦娥：（哭）婆婆，莫要哭泣，这都是我没时没运，负屈衔冤。
婆婆……念我*日孝顺，今后初一、十五有剩下的水饭，烧不完的纸钱，给孩儿一碟，就算看在孩儿的面上…… 蔡婆：好孩儿，你放心，这些我记着……天哪，孩儿，是我害了你啊…… 衙役：（拉下蔡婆）时辰要到了
窦娥：（看着蔡婆转身，渐渐绝望的）窦娥还有事要求大人，大人若肯依，我就是死也甘愿
衙役：你还有什么话说
窦娥：（叩首）我要三尺白练，挂在旗杆上。
我不要半点热血洒在人间
——若我窦娥确有冤屈，刀过处，让那热血全溅在白练上
我要让四面八方的人都看到，这就是咱苌弘尽忠化碧血，望帝悲啼变杜鹃
衙役：三尺白练
这个嘛，就依你有什么难。
群众议论纷纷，有人喊：大人，我们邻里看着窦娥*素温柔孝顺，许是真有冤屈
衙役：又关你什么事了
闭嘴
窦娥：（继续说）现在是三伏天气，要是窦娥确有冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮盖了我的尸首
衙役：这不是胡说
窦娥：——若我窦娥确实死的冤枉，从今以后，叫这楚州大旱三年
衙役：住嘴
哪有这样说话的
（对另一衙役）行刑
群众：天色阴起来了
音乐渐起。
群众（失措的）大人，天阴了，或是真有冤情，是不是……开恩吧……开恩…… 窦娥：（仍愤愤望天，继续说）天地阿
你怎忍让为善的贫穷命短，让为恶的却富贵寿延年
地呀，你不分好歹做什么地
天呀，你错看贤愚白做天
衙役挥刀，窦娥倒地。
三尺白练上出现血迹。
蔡婆在群众中大哭。
衙役：呀
戏剧的谚语
谚语是一个汉语词语，谚语是汉语的重要组成部分，是指广泛流传于民间的言简意赅的短语。多数谚语反映了劳动人民的生活实践经验，而且一般是经过口头传下来的。它多是口语形式的.通俗易懂的短句或韵语。下面是小编帮大家整理的戏剧的谚语，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
1、四五人能当千军万马。
2、私下练，台上见。
3、十几步能走海角天涯。
4、三分扮相，七分眼神。
5、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰
6、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打?
7、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻瓜”。
8、唱戏碰了钉，才知艺不精
9、功夫练到家，上台不怯场。
10、好花得绿叶配，好角得众人扶。
11、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
12、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。
13、饱打(吹)饿唱。
14、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏;
15、汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。
16、师父领进门，修行在个人。
17、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。
18、无祖不立，无师不传。
19、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
20、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
21、练到老，唱到老，学到八十不算老。
22、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
23、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
24、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。
25、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
26、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
27、教会徒弟，饿死师父。
28、只有状元徒弟，没有状元师父。
29、师父领进门，修行在个人。
30、无祖不立，无师不传。
31、名师出高徒。艺多不压身。
32、三分靠教，七分靠学。
33、宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)
34、宁给十吊钱，不把艺来传。
35、艺人的肚儿，杂货铺儿。
36、艺高人胆大，胆大人艺高。
37、学到知羞处，方知艺不高。
38、拳不离手，唱不离口。
39、要想人前显贵，就得背后受罪。
40、打你今朝有过，为你将来**。
41、要想学好艺，先得做好人。
42、南京到北京，人生活不生。
43、生意不得地，当时就受气。
44、台上无大小，台下立规矩。
45、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
46、没有君子，不养艺人。
47、一台戏得合手，不合手戏准丢。
48、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
49、只许人家不听，不许自己不行。
1.没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力。——
2.历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。——*
3.悲剧将有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。——
4.自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看看它自己演变发展的模型。——
5.真正优秀的悲剧应该在人类的灵魂舞台上上演，让人的理性做唯一的观众。——卡贝尔
6.一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义，绝不是用来开心取乐的……也许有人说是为吃饭穿衣，难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗?我们不能这样没志气!——程砚秋
7.一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终。——拜伦
8.演戏的好象总是那三个人：丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯
9.幸福的斗争不论它是如何的艰难，它并不是一种痛苦，而是快乐，不是悲剧的，而只是戏剧的。——车尔尼雪夫斯基
10.戏剧是时代的综合而简练的历史记录者。——莎士比亚
11.人生如戏剧。红演员有时会当叫化子，而三流演员有时扮演大爷。——福泽论吉
12.群众，尤其是中国的——永远是戏剧的看客。牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧;如果显得觳觫(即恐惧颤抖)，他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺常有几个人张嘴艨窗羊，仿佛颇为愉快，人的牺牲能给他们的益处，也不过如此。而况事后走不几步，他们并这一点也就忘了。——鲁迅
13.闹剧在本质比喜剧更接*于悲剧。——柯勒律治
雷雨的戏剧冲突论文
现如今，大家都尝试过写论文吧，论文可以推广经验，交流认识。写起论文来就毫无头绪？下面是小编为大家收集的雷雨的戏剧冲突论文，欢迎阅读与收藏。
摘要：
*现代戏剧作家曹禺的剧作雷雨，其戏剧冲突历来都是学者们研究的课题。
本文所论述的也是戏剧冲突，是我再创造剧中人物周冲是所做的案头工作中对《雷雨》的戏剧冲突的认识与观点。
关键词：
雷雨;矛盾冲突
一、《雷雨》的主要冲突和次要冲突
《雷雨》的主要戏剧冲突就是由鲁妈(受压迫一方)的到来引起，她本人不但与周朴园(迫害一方)有根本利害冲突而且许多人的命运都与她有关，所有矛盾冲突自然而然地集中到鲁妈与周朴园两人身上，由此构成全剧的主要矛盾冲突，即“封建买办资产阶级虚伪的礼教压迫与被压迫者的斗争”，这样的戏剧冲突概括反映了深刻的社会矛盾。
而次要冲突就是由鲁妈所代表的另一条悲剧主题线，其中还有以鲁大海为代表的阶级斗争以及蘩漪为代表的追求自由幸福爱情的主线，这两条主线所包含的矛盾冲突。
二、曹禺先生组织冲突的基本特征
《雷雨》的戏剧冲突是以侍萍的命运悲剧作为贯穿线索组织起来的，这有如下几点可以说明：
《雷雨》的戏剧冲突由压迫者与受压迫者组成，在受压迫一方，鲁妈所受的迫害最深，她还联结着其他受害者一方。
四凤是她女儿，四凤隐瞒着她在鲁贵的劝诱下到周公馆做女仆，在豪华奢侈的影响下，四凤半推半就的接受了周萍以摆脱内心空虚急需另求新欢不负责任的爱，四凤的遭遇从某种意义上讲正是鲁侍萍当年不幸遭遇的再现;蘩漪在周家忍受周朴园的专制统治，也像投进了监狱，精神受窒息，后来受了周萍的引诱，她原以为周萍蹦够拯救她，她希望周萍能带她离开监狱似的周公馆，然而最后一点仅存的希望也遭强烈拒绝而破灭。
她过着人不人、鬼不鬼的生活，她想脱离周朴园的专制与压迫，迫于物质经济条件的依赖，她只有继续呆在周公馆。
她痛苦的喊出：“我不是周朴园的妻子，我也不是周冲的母亲!”所以，从实质来看蘩漪的遭遇就是侍萍的遭遇的继续。
至于鲁大海与周萍身上，也曲折的、不同程度的反映着侍萍的悲惨遭遇。
这样就使《雷雨》中的一切矛盾都集中到了鲁侍萍与周朴园身上，由此构成剧作的主要矛盾，这样的戏剧冲突，概括反映了深刻的社会矛盾，具有重大的典型意义与美学价值。
曹禺先生组织戏剧冲突，还善于运用相反相成的艺术法则。
所谓相反相成就是人物与事件的对立统一，这就是艺术创作中的辩证法。
一个戏程度戏剧冲突，总是由矛盾冲突组成，对立的双方怎样统一呢?剧作家必需尊重人物性格本身发展的逻辑，把他们身上的对立因素写足，才能求得发展的最后统一，收到相反相成的艺术效果。
三、如何在冲突中展示人物形象
理想的戏剧冲突是人物间典型的斗争冲突，《雷雨》中的八个人物都是具有典型性格的人物，那么，曹禺先生是如何在冲突中显示人物形象的呢?在戏剧创作中有个原则，就是谁卷入矛盾冲突的漩涡中心，谁的性格就表现的最鲜明。
以周冲为例：
在分析剧本后，我得知周冲的性格是单纯、可爱的，他具有一定的进步思想，对*工人同情，憧憬自由、*等，有乌托邦式的梦幻和理想，是封建资产阶级中分化的一份子，也是冲击封建社会的一股细流，在反抗中也时时能显示出一点微弱的力量。
在第一幕“述愿”事件中，当周冲在下定决心后，大胆的向蘩漪讲述自己爱四凤，还说要供四凤上学，没想到竟遭到了母亲断然阻挠，而周冲起初还以为他最喜欢、信任的母亲一定会同意他的想法，现在就连母亲也不赞成，还提醒他说：“你父亲的一句话就把你所有的梦都打破了!”。
此时周冲哪里知道在当时的封建贵族意识、等级观念、门第思想和家长意志下，他的愿望是不可能实现的，他对他认为最大胆、最理解他的思想的母亲对他的阻挠是无法理解的，正是通过这个母子间的自由思想与阶级偏见的心理矛盾冲突才显示出了周冲的单纯。
在“逼药”事件中，周冲是处在尖锐矛盾冲突的漩涡中心，当父亲命令他把药送到母亲面前并劝母亲喝药时，他想反抗，然而在父亲的严厉压制，母亲痛苦的哭泣，以及哥哥劝服下，他屈服了。
直到这一刻他才真正认识父亲的权威笼罩下的封建资产阶级家庭的父命难抗。
在这一场冲突中，显示出周冲也是被压迫的一方，他对父亲强权的不满，显示出一点微弱的反抗力量。
在“斗府”“探风”“赶冲”“阻行”事件冲突中，表现出他轻贵贱、均贫富、同情下人，憎恶强权暴力，懂得劳动的艰辛。
具有奉献精神，思想上的进步和**，以及表现为爱情上的大胆。
在他与四凤之间，周冲的爱情是理想和精神性的，着与四凤世俗化和功利性的爱情有本质的区别，尽管周冲把四凤作为一个理想中的女性来追求，但四凤是不会爱上周冲的，如果四凤与周冲相爱，四凤得到的将是周冲描绘的空想和不可兑现的学费，难怪四凤对周冲所描绘的天空、大海和白帆船而无动于衷。
周冲的爱情虽然还是一个早晚会醒的“渺茫的梦”，但支持这个梦的思想却是真实和进步的。
但是他处在当时的社会环境下，周朴园封建宗法礼教、君臣父子的压迫下，他只有以死来表达新生力量的坚决反抗性!
可见，只有把人物置身于矛盾冲突当中，才能显示其人物性格。
所以，冲突是人物成长的土壤。
戏剧冲突是戏剧美学的基本要求。
特别是传统戏剧，戏剧冲突不仅是传统戏剧赖以生存的基本方式，更是它的戏剧效果的主要来源。
现代戏剧，虽然偏重于表现戏剧场面氛围和戏剧人物内心世界，对戏剧的外在冲突的兴趣有所淡化，但戏剧人物内心世界的冲突，仍是其关注和表现的重点。
因此，无论传统戏剧还是现代戏剧，戏剧冲突都是其不能缺失的美学成份。
《雷雨》这部剧作，秉承了西方古希腊命运悲剧和文艺复兴时期莎士比亚的性格悲剧的精髓，在戏剧冲突设置方面有许多传统戏剧的特点，戏剧冲突不断，惊心动魄，令人喘不过气来。
而借着复杂多样的戏剧冲突，曹禺表现了他的戏剧趣味，他对人生与社会的理解。
本文将试着对这些戏剧冲突进行感知和理解。
一、两组戏剧纠葛
《雷雨》有八个主要人物，几乎每个人物之间都存在或多或少的矛盾或恩怨，他们之间矛盾的结成、演进与交合，就形成了整部作品接连不断和纠缠不清的戏剧冲突。
从大的类型和关系来看，《雷雨》中的戏剧冲突可以分为两组，他们分别由周朴园和周萍两个中心人物纠结而成。
其具体构成情况如下：第一组：周朴园与蘩漪、周朴园与鲁大海、周朴园与侍萍;第二组：周萍与蘩漪、周萍与四凤、周萍与周冲。
两组人物关系的构成，基本理清了《雷雨》的人物关系结构和中心冲突。
第一组人物冲突主要在剧本的第一、二幕中展现，第二组人物纠葛主要在第三、四幕中展现。
第一组人物冲突皆由周朴园引起。
莎士比亚最著名的戏剧作品
莎士比亚是英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人，代表作有四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，喜剧《威尼斯商人》等和一百多首十四行诗。是“英国戏剧之父马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。被赋予了“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。下面是小编为你整理的莎士比亚最著名的戏剧作品，别忘了收藏哦！
哈姆雷特
全名：《丹麦王子，哈姆雷特的悲剧》(The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark)，简称：Hamlet，又名：王子复仇记《哈姆莱特》。
奥赛罗
《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一，是莎士比亚大约于1603年所写作的。目前所知这出戏最早于1604年11月1日在伦敦的WhitehallPalace首演。《奥赛罗》是多主题的作品，其中包括：爱情与嫉妒的主题、轻信与背信的主题、异族通婚的主题等等。
李尔王
李尔王是英国的一个古老传说，故事本身大约发生在公元前8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的'。
麦克白
苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王*叛和抵御入侵立功归来。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得袅首的下场。
罗密欧与朱丽叶
罗密欧与朱丽叶，英文原名为The Most Excellent and Lamentable Tragedy of Romeo and Juliet，简写为Romeo and Juliet，是英国剧作家莎士比亚著名的悲剧，因其知名度而常被误称为莎翁四大悲剧之一(实为麦克白、奥赛罗、李尔王及哈姆雷特)。但罗密欧与朱丽叶这个悲剧故事并不是莎士比亚的原创，而是改编自阿瑟·布卢克(Arthur Broke)1562年的小说《罗密欧与朱丽叶的悲剧历史》。
第十二夜
《第十二夜》的简介西巴斯辛和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次航海事故中，两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以为哥哥身遭不幸，便女扮男装，化名西萨里奥，投到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求婚。可是，这时薇奥拉已经暗暗地爱上了主人奥西诺。而奥丽维娅却对代主求婚的薇奥拉一见钟情。事情变得微妙复杂了。
剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘，这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。主要剧惰描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。
威尼斯商人
《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。大约作于1596-1597年。剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利带者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利带者的典型形象。
仲夏夜之梦
《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。整部戏剧情调轻松，总的来说就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。剧中有穿插了小闹剧当作笑料，即众工匠为婚礼所排的“风马牛不相及”的喜剧以及排戏经过。这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。它所包含的，只是纯净的快乐，仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。
莎士比亚语录
1、爱比**重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光。
2、青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪。
3、我曾路过你的心，不是我不想停留，而是你不肯收留。
4、爱和炭相同。烧起来，得没法叫它冷却。
5、天啊，男人不变心，他就是十全十美了。
6、你还能说苦啊，最苦没有了’你的苦，还不曾苦到底呢。
7、在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节。
8、不良的*惯会随时阻碍你走向成名、获利和享乐的路上去。
9、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。
10、女人是被爱的，不是被了解的。
11、外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。
12、不太热烈的爱情才会维持久远。
13、对众人一视同仁，对少数人推心置腹，对任何人不要亏负。
14、人生如痴人说梦，充满着喧哗与躁动，却没有任何意义。
15、当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太*，盯着幸福出神。
《非诚不找》辽宁民间艺术团编剧：王倬庭 蒋浚林 唐彦良 范笑竹
主演：文松
助演：宋晓峰 董三毛 王龙 娇娇 贾舒涵 刘洋
背景音乐BGM：《Fantastic baby》歌手：bigbang
背景音乐BGM：《Gee》歌手：少女时代
背景音乐BGM：《Can You Feel It》歌手：Jean Roch
背景音乐BGM：《歌剧2》歌手：vitas
背景音乐BGM：《只想一生跟你走》歌手：张学友
背景音乐BGM：《终于等到你》歌手：张靓颖
背景音乐BGM：《许多年以后》歌手：赵鑫
王龙：请三位男嘉宾说出你们的爱情宣言
董三毛：别看三毛眼睛小我盯上的女孩你跑不了
宋晓峰：此情此景，我想吟诗一首 长了一双土豪手，可我还是个单身狗，谁愿做我的女朋友我愿与你天长地久
文松：帅气的我让我无法藏躲我就是我看自己都上火
王龙：好了，三位收到你们的神通吧!
董三毛：来吧 选吧 就仨啊
文松：主持人啊 能不能给我换一批
宋晓峰：不 二号长得不错 二号 跟我走
王龙：大哥 撒手 有病啊 抢亲呢那是 相亲 都坐下 按照程序来好不好 下面是第一环节，请三位男嘉宾选出你们的心动女生
董三毛：一号 洋气
文松：等一下哥啊，你听我的你选三号你俩呀有夫妻相而且最重要的是你俩特别搭
宋晓峰：搭吗
文松：对 就是属于混搭
宋晓峰：那么好，三号留给你 我选择二号
文松：主持人啊 那我是不是死路一条了
王龙：你也可以选择一号二号，公*竞争
文松：我就选三号
刘洋：老弟啊 有眼光姐都站四年了 选啥呀 跟姐走
王龙：来 回去
刘洋：老弟啊 姐给你留灯
王龙：好了，下面是第二环节用你们的歌声来打动你们的心动女生
董三毛：我先来吧!唱歌是我强项啊 来个比较拿手的海豚音
王龙：下一位
董三毛：谢谢
文松：哥呀 不是我说你你这个海豚是不是刚做完手术不敢使劲怕把刀口震开是不是
王龙：你别说风凉话，你来一个
文松：这么多人，我不好意思唱
王龙：唱一个
文松：不唱了
王龙：那你别唱了
文松：但求你未淡忘往日旧情 我愿默然带着泪流 很想一生跟你走 在我心中的你思海的你今生不可不能没有
刘洋：漂亮 老弟啊 唱的没毛病 姐给你爆灯
宋晓峰：这回终于轮到我了吧 让你们听听什么是天籁之音你想是准备好了吗我清唱 一只大雁前面飞呀飞 一只大雁后边追啊追 追上以后按在地上 咔咔一阵捶 捶完以后谁都不认识谁
娇娇：二号男嘉宾，如果我们牵手成功的话，我有一些小任性不知道，你会喜欢吗?
宋晓峰：说来听听
娇娇：我要吃好的，穿好的 我脾气不好任性(文章由九库说说： 原创发布 未经许可禁止转载) 爱逛街，爱K歌 爱打麻将更爱乱花钱这些你都可以接受吧
宋晓峰：老妹儿啊，这些事都不是事我就问你一句话你扛不扛揍吧!
娇娇：哼
董三毛：粗鲁 为什么对我心中的女生这样子讲话女孩子花点钱怎么了 怎么了
娇娇：那一号男嘉宾，如果我们牵手的话会不会买名牌包包给我
董三毛：会 那你会听话吗
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