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川端康成，日本新感觉派作家，著名小说家，1899年6月14日生于大阪。一生多旅行，心情苦闷忧郁，逐渐形成了感伤与孤独的性格，这种内心的痛苦与悲哀成为后来川端康成的文学底色。
1、 凌晨四点，看到海棠花未眠。 ——川端康成
2、 一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。 ——川端康成 《纯真的声音》
3、 贫寒之中自有一种强劲的生命力。 ——川端康成 《雪国》
4、 生存本身就是一种徒劳。 ——川端康成 《雪国》
5、 罪责也许不会消失 悲哀却是会过去的 ——川端康成 《千只鹤》
6、 我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了! 自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。 死亡等于拒绝一切理解 人是不断消失在过去的日子里的 美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭 ——川端康成 《不灭的美》
7、 这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。 ——川端康成 《雪国》
8、 岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像是在梦中看见了幻影一样。 ——川端康成 《雪国》
9、 茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地，真是美的令人惊叹不已。 ——川端康成 《雪国》
10、 菊治正像一个被咒语镇住和坠入麻痹的深渊的人，到了极限，反而感到自己摆脱了那种咒语的束缚和麻痹。犹如已经中毒的人，最后服极量的毒药，反而成了解毒剂而出现奇迹。 ——川端康成 《千只鹤》
11、 “这样的日子里连音色都不一样啊!”驹子仰头望了望雪后的晴空，只说了这么一句。的确，那是由于天气不同。要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响澈远方积雪的群山。 虽然她自己并不自觉，但她总是以大自然的峡谷作为自己的听众，孤独地练*弹奏。久而久之，她的弹拨自然就有力量。这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。 ——川端康成 《雪国》
12、 在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那*凡的姿态越是显得更加*凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。 ——川端康成 《雪国》
13、 我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了! ——川端康成
14、 但他对这种奇妙的因 缘，并不觉得怎么奇怪，倒 是对自己不觉得奇怪而感到 奇怪。 ——川端康成 《雪国》
15、 自杀并不可怕，比自杀更可怕的是失望和厌世 ——川端康成 《美丽与悲哀》
16、 我在根底上是东方人. ——川端康成
17、 穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。 ——川端康成 《雪国》
18、 花开即死亡。 ——川端康成
19、 岛村把这间奇特的房子扫视了一圈。只有南面开了一个低矮的窗，但细格的纸门却是新糊的，光线很充足。墙壁也精心地贴上了毛边纸，使人觉得恍如钻进了一个旧纸箱。不过头上的屋顶全露出来，连接着窗子，房子显得很矮，黑压压的，笼罩着一种冷冷清清的气氛。一想起墙壁那边不知是个什么样子，也就感到这房子仿佛悬在半空中，心里总是不安稳。墙壁和铺*虽旧，却非常干净。 他想：驹子大概也像蚕蛹那样，让透明的身躯栖居在 这里吧。 —— 川 端康成 《雪国》
20、 我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只感觉甜蜜的愉快。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
1、所谓魔界，就是以坚强的意志去生活的世界吧。
2、灵魂不灭的这种想法，可能是对生者生命的执着，和对死者的爱的依恋。
3、**并不可怕，比**更可怕的是失望和厌世。
4、美在于发现，在于邂逅，是机缘。
5、花开即死亡，凋零且重生。
6、岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像是在梦中看见了幻影一样。
7、江口老人在六七十年生涯中，当然经历过与女人露出丑态邂逅的夜晚。而且这种丑态反而难以忘怀。那不是容貌丑陋的问题，而是女人不幸人生的扭曲所带来的丑陋。
8、贫寒之中自有一种强劲的生命力。
9、但是所谓孤独，不正意味着有什么东西在吗？
10、月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。
11、一切艺术的终极，都是临终的眼。
12、以朋友相待，不向你求欢。
13、叶子的声音美得不胜悲凉，美到消散了温度。纯粹的声音从纷扰琐碎的时光中穿越而来，从生到死，从昂然走向衰亡，镜中的影像，结霜的车窗。
14、我这个二十岁的人，一再严肃地反省到自己由于孤儿根性养成的怪脾气，我正因为受不了那种令人窒息的忧郁感，这才走上伊豆的旅程。
15、只有对太田夫人和文子的回忆，像虚幻的蝴蝶似的总也离不开菊治的脑海，也许这就是他变得无力。仿佛可以看见蝴蝶在脑海黑暗的底层飞舞。那不是太田夫人的幽灵，而好像是菊治悔恨的化身。
16、就像一个人刚刚还在，走后还有他的影子，这反而使人更觉得空虚了。
17、一朵花比一百朵花更美丽。凌晨四点钟，看到海棠花未眠。它盛放，含有一种哀伤的美。如果说，一朵花很美，那么我有时就会不由地自语道：要活下去！
18、奇怪的是越是急于把她清楚的回忆起来，印象中越模糊，再者，扑朔迷离的记忆中，也只有多手指所留下的急需感触，把他带到远方的女人身边。
19、脚步声之所以紊乱，我并不认为是人脚的关系。悉心细听，是一种运载灵魂的病痛的声音，是**在向大地悲伤地约定魂葬的日子的声音。
20、浓重的云雨从石国岭飘了下来，信吾走进房间里了。
21、町枝的脸映着篝火的亮光，显得更加艳美了。她那面颊的颜色，宛如一本正经紧闭着嘴的圣女。
22、嫩叶的影子投在小姐身后的纸糊拉门上，使人感到她那艳丽的长袖和服的肩部和袖兜隐约反射出柔光。那头秀发也非常亮丽。
23、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。
24、刚走了约莫三十来步，他回头看了看，眼前出现了一幕幻影：只见垃圾箱周围，成群的银色飞蛾在雾霭中飞舞。银*停下脚步，打算将那包东西取回来。银色的幻想却从头顶的落叶松上闪过一道朦胧的蓝光，尔后消失了。落叶松像是路旁的街村，绵延不断。尽头是一扇装有饰灯的拱门。那原来是土耳其澡堂。
25、歌声清澈得*乎悲戚，马上就能引起回声似的。
26、**而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。
27、她，就是那舞女。洁白的**，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。
28、也许越亲*、越深爱的人，就越难描绘出来。而越丑恶的东西，就越容易明确地留在记忆里。
29、花给空气着彩，就连身体也好像染上了颜色。
30、茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地，真是美的令人惊叹不已。
31、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
32、我完全明白了。你最好还是不要下到我的世界来。被我拉出来的人，会被封锁在深渊的。要不就可怕喽。我和你来自不同的世界，我将终生向往你，回忆你，感谢你。
33、樱树对寒冷非常敏感，樱叶仿佛想起来似的飘落下来，带着秋天隐约可闻的声音掠过了潮湿的土地，旋即又被风儿遗弃，静静地枯死了。
34、岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。
35、白花花的一片银色，好像倾泻在山上的秋阳一般。
36、黄昏时分，下了一场暴雨。巍巍群山染上了一层白花花的颜色。远*层次已分不清了。前面的小河，眼看着变得混浊，成为黄汤了。流水声更响了。这么大的雨，舞女们恐怕不会来演出了吧。我心里这么想，可还是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。
37、清浅的疏影映在格子窗上，窗外是茂密新绿的竹叶，女子的颈项间仿佛映上一抹杉林的暗绿。黑色的发丝衬托白皙的面颊，隐约感觉到的是空气里来自白雪的凉意。
38、他不寒而栗。黑夜阴森森的，鬼气逼人。它龇牙咧嘴，发出了一股焦臭味。黑夜压在倾倒的墙头上，仿佛要把他吞噬似的。
39、对城市美好事物的憧憬，隐藏于淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。
40、凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。
41、凉水或开水都很好喝，温吞吞的水或热水不好喝。
42、黄昏的景物在镜后移动着。也就是说，镜面映现出的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。
43、千重子看见火光映照的山色和夜空，不由得感受到这是初秋的景象。
44、不论受到多大的误解，死也不成为她辩解的理由。因为死是拒绝一切理解的。
45、一个人在一生当中，也需要做一两件可怕的坏事吧。
46、小姐，这可能就是我一生的幸福了，趁着没人瞧见，我该回去了。
47、铁壶冒出水蒸气，活像一幅晨景。
48、当繁华落尽，千帆远去，秋风吹动芦苇，夕阳染红了身边依偎的小鸟，这才唤起了心底的柔软。
49、山脚下的河流，仿佛是从杉树顶梢流出来的。
50、美，一旦在这个世界上表现出来就不会泯灭。
51、这是清澈得*乎悲戚的优美的声音，像是从什么地方传来的一种回响。
川端康成名言
川端康成是日本新感觉派作家，著名小说家。早期多以下层女性作为小说的主人公，写她们的纯洁和不幸。后期一些作品写了*亲之间、甚至老人的变态情爱心理，手法纯熟，浑然天成。下面是小编整理了川端康成名言，希望对大家有所帮助！
1、时间以同样的方式流经每个人，而每个人却以不同的方式度过时间。
2、千重子隐隐约约觉察到真一在爱她，她的告白也许是让自己爱着的人了解自己的身世，可是真一却听不出来。相反地，使他感觉到她的语音里包含拒绝他的爱。
3、也许凡人都是弃儿，因为出生本身仿佛就是上帝把你遗弃到这个人世间来的。
4、舞女不好意思直接对我说“接着给我朗诵读呀”，便一个劲儿请求阿妈，好像要阿妈求我谈读。我怀着期待的心情，把说书本子拿起来。舞女果然轻快地靠*我。我一开始朗读，她就立刻把脸凑过来，几乎碰到我的肩膀，表情十分认真，眼睛里闪出了光彩，全神贯注地凝望着我的额头，一眨也不眨。好像这是她请求人读书时的*惯动作。刚才她同鸟商也几乎是脸碰脸的。我一直在观察她。她那双娇媚地闪动着，亮晶晶的又大又黑的眼珠，是她全身最美的地方。双眼皮的线条，也优美的无以复加。她笑起来像一朵位鲜花。用笑起来像一朵鲜花来形容她，是恰如其分的。
5、凌晨四点，看到海棠花未眠。
6、江口老人在六七十年生涯中，当然经历过与女人露出丑态邂逅的夜晚。而且这种丑态反而难以忘怀。那不是容貌丑陋的问题，而是女人不幸人生的扭曲所带来的丑陋。
7、我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起。
8、当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。
9、风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
10、以朋友相待，不向你求欢。
11、叶子*乎悲戚的优美的声音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在岛村的耳边萦绕。
12、女人在未坠入情网前，是不知道男人下流的。
13、岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。
14、有朝一日，对生命也心不在焉了。
15、玲珑而悬直的鼻梁，虽嫌单薄些，但在下方搭配着的小巧的紧闭的柔唇，却宛如美极了的水蛭环节，光滑而伸缩自如，在默默无言中也有一种动的感觉。如果嘴唇起了皱纹，或者色泽不好，就会显得不洁净。她的嘴唇却不是这样，而是滋润光泽的。两只眼睛，眼梢不翘起也不垂下，简直像有意描直了似的，虽逗人发笑，却恰到好处地镶嵌在两道微微下弯的浓密的短眉毛下。颧骨稍耸的圆脸，轮廓一般，但肤色恰似在白瓷上抹了一层淡淡的胭脂。脖颈底下的肌肉尚未丰满。她虽算不上是个美人，但比谁都要显得洁净。
16、我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！
17、黄昏时分，下了一场暴雨。巍巍群山染上了一层白花花的颜色。远*层次已分不清了。前面的小河，眼看着变得混浊，成为黄汤了。流水声更响了。这么大的雨，舞女们恐怕不会来演出了吧。我心里这么想，可还是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。
18、昔日虚空把人吞没，作为其报应，人又把虚空吞没，也是这个道理。人把这种虚空吞没，又把虚空呼出，这被呼出来的虚空，又把人呼了出来，同样的事反复循环。现在这样谈论或观察事物，不知什么时候会进入虚空而消失，然后又从虚空中出来或观看或听闻。谁能知道哪个是真的呢。
19、她那副样子，好像是在回顾遥远的往昔，才忽然坐到岛村身边的。
20、银*把眼抬得更高，仰望着黑黝黝的森林。母亲老家的湖岸，夜间失火了，那里正映现着这般情景。银*仿佛被映现在水面上的夜火所吸引。
21、但是，这种挚爱之情，不像一件绉纱那样能留下实在的痕迹，纵然穿衣用的绉纱在工艺品中算是寿命最短的，但只要保管得当，五十年或者更早的绉纱，穿在身上照样也不褪色，而人的这种依依之情，却没有绉纱长。
22、这个世界太拥挤了。没有比夜更深的伤，没有比梦更短的遗忘，最爱的故事在黎明前死去，最爱的人给我总是惆怅。
23、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。
24、在表兄举行婚礼的可庆可贺的日子里，亡父遗留下来的礼服装饰过我的躯体，而在举行数不清的葬礼的日子里，却把我送到了墓地。我终于成了参加葬礼的名人了。
25、待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
26、岛村感到百无聊赖。发呆地凝望着不停活动的左手手指。因为只有这个手指，才能使他清楚地感到就要去会见的那个女人。奇怪的是，越是急于想把她清楚地回忆起来，印象就越模糊。在这扑朔迷离的记忆中，也只有这手指所留下的几许感触，把他带到远方的女人身边。
27、暴雨声中，远处隐约传来了咚咚的鼓声。我几乎要把挡雨板抓破似的打开了它，把身子探了出去。鼓声迫*了。风雨敲打着我的.头。我闭目聆听，想弄清那鼓声是从什么地方传来、优势怎样传来的。良久，又传来了三弦琴声。还有女人尖叫声、嬉闹的欢笑声。我明白了，艺人们被召到小客店对面的饭馆，在宴会上演出。我期待着那边结束之后，她们会到这边来。但是，那边的筵*热闹非凡，看来要一直闹腾下去。女人刺耳的尖叫声像一道道闪电，不时地滑坡黑魆魆的夜空。我心情紧张，一直敞开门扉，惘然呆坐着。每次听见鼓声，心胸就豁然开朗。
28、玻璃上只映出姑娘一只眼睛，她反而显得更加美了。
29、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
30、凌晨四点，发现海棠花未眠，如果说一朵花很美，那么我就要活下去。
31、这不是弄脏悲伤的泪珠，而是洗刷悲伤的眼泪。
32、人是不断消失在过去的日子里的。
33、穿过寂静的几乎连冰水滴落的声音都能听见的杉林，沿着铁路走过滑雪场下方，就有坟地了。在田埂稍高的一角，只立着十来座旧石碑和地藏菩萨。每座坟都显得十分寒碜，光秃秃的，没有鲜花。
34、但是，看上去她那种对城市事物的憧憬，现在已隐藏在淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。他强烈地感到：她这种情感与其说带有城市败北者的那种傲慢的不满，不如说是一种单纯的徒劳。她自己没有显露出寂寞的样子，然而在岛村的眼里，却成了难以想象的哀愁。如果一味沉溺在这种思绪里，连岛村自己恐怕也要陷入缥缈的感伤之中，以为生存本身就是一种徒劳。但是，山中的冷空气，把眼前这个女子脸上的红晕侵染得更加艳丽了。
35、死亡是极致的美丽，死亡等于拒绝一切理解。生并非死的对立面，死潜伏于生之中。
36、无言的死，便是无限的活。
37、一朵花比一百朵花更美丽。凌晨四点钟，看到海棠花未眠。它盛放，含有一种哀伤的美。如果说，一朵花很美，那么我有时就会不由地自语道：要活下去！
38、穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。
39、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。
40、“你来干什么？”“看你来了。”
41、岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像是在梦中看见了幻影一样。
42、在做扑朔迷离的记忆中，也只有这只手指所留下的给几许感触，把他带到远方的女人身边。
43、南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹透明，实在美极了。在浴池下方的上涨的小河，承受着暖融融的阳光。昨夜的烦躁，自己也觉得如梦如幻。
44、她，就是那舞女。洁白的**，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。
45、这是一种错觉。因为从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。定睛细看，却又扑朔迷离。车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。这当儿，姑娘的脸上闪现着灯光。镜中映像的清晰度并没有减弱窗外的灯火。灯火也没有把映像抹去。灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的。
46、歌声清澈得*乎悲戚，马上就能引起回声似的。
47、一个人如果死得快乐，如果认为死是一种恒久的解脱。世人就不应为他叹息，因为快乐的死亡总好比灵魂里面最深层次的疼痛。
48、岛村不知怎地，内心深处仿佛感到：凭着指头的感触而记住的女人，与眼睛里灯火闪映的女人，她们之间会有什么联系，可能会发生什么事情。这大概是还没有从暮景的镜中清醒过来的缘故吧。他无端地喃喃自语：那些暮景的流逝，难道就是时光流逝的象征吗？
49、花开即死亡。
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川端康成名言
1、 时间以同样的方式流经每个人，而每个人却以不同的方式度过时间。川端康成令人心动的唯美语录
2、 感情这种东西，已经不可依赖，如今世道变成这个样子。越是有才能的人，感情就越脆弱。
3、 川端康成语录-因为爱，你连指尖都泛出好看的颜色
4、 “我想，因为处境悲哀的女人太多了，能够借这种妄想聊以**。”
5、 当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。一切显得落寞，虚空。善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。失去了恋人是悲伤的，更让人难过的是迷失了一颗心。
6、 我的话虽然有些玄妙，却是真的啊。你有过这种经验吗？把陌生人当做路人分手后，又感到可惜...这种心情，我是常有的。那是多好的人啊，多美的女子啊。在这个世界上，再没有第二个人能使我这样倾心。同这样的人萍水相逢，许是在马路上擦肩而过，许是在剧场里比邻而坐，或许在音乐会场前并肩走下台阶，就这样分手，一生中是再不会见到第二次的。
7、 当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。一切显得落寞，虚空。善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。失去了恋人是悲伤的，更让人难过的是迷失了一颗心。
8、 “女人真是不可思议。”大木好像逃避似地说，“有两三个人，对小说是写自己的事，自己就是那小说的模特深信不疑。而实际上她们却是作者从不认识、也从未见过的与作品毫无关联的女人……这真是一种妄想啊！”
9、 我的头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了。
10、 美在于发现，在于邂逅，是机缘。凌晨四点钟，看到海棠花未眠。即使和幽灵同处地狱也能心安理得，随便什么时候都能拔腿而去。这就是我，一个天涯孤客心底所拥有的自由。川端康成令人心动的唯美语录
11、 我们都是上帝之子，每一个降生就像是被上帝抛下...因为我们是上帝之子，所以抛弃在前，拯救在后。
12、 人是不断消失在过去的日子里的。ju.51tietu.net
13、 风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
14、 与其说昏暗而看不见，毋宁说在黑暗中的记忆里见得更清楚。
15、 也许，越亲*、越深爱的人，就越难描绘出来。而越丑恶的东西，就越容易明确的留在记忆里。
16、 任何一种花，每每由于赏花的时间和地点各异，而使人的感触也各有不同。
18、 所谓小说家，必定要敢于有【不名誉】的言行，必定要敢于写违背道德的作品，否则便会导致小说家的死亡。
19、 这个世界太拥挤了。没有比夜更深的伤，没有比梦更短的遗忘，最爱的故事在黎明前死去，最爱的人总是给我惆怅。
20、 黄昏的景物在镜后移动着。也就是说，镜面映现出的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。
21、 人的感情连最易损的绉绸都不如。因为那些绸缎至少可保存50年，而人的依恋之情远比此短。
22、 生存本身就是一种徒劳。
23、 川端康成语录-因为爱，你连指尖都泛出好看的颜色
24、 人是不断消失在过去的日子里的。
25、 死亡是拒绝一切理解的。
川端康成的名作名句_值得你细细赏析
26、 也许凡人都是弃儿，因为出生本身仿佛就是上帝把你遗弃到这个人世间来的。
27、 即使靠一支笔沦落于赤贫之中，我微弱而敏感的心灵也无法与文学分开。
28、 自杀并不可怕，比自杀更可怕的是失望和厌世。
29、 也许越亲*、越深爱的人，就越难描绘出来。而越丑恶的东西，就越容易明确地留在记忆里。
30、 我和你来自不同的世界，我将终生向往你，回忆你，感谢你。
31、 我们都是上帝之子，每一个降生就像是被上帝抛下，也正因为我们是上帝之子，所以抛弃在前，拯救在后。
32、 你连指尖都泛出好看的颜色。
33、 与其说昏暗而看不见，毋宁说在黑暗中的记忆里见得更清楚。
34、 人与人之间的厌恶，夫妇之间的最有切肤之感，实在令人生畏。假如它变成憎恶，那就是最丑陋的憎恶了。
35、 感情这种东西，已经不可依赖，如今世道变成这个样子。越是有才能的人，感情越脆弱。川端康成令人心动的唯美语录
36、 “我不喜欢看见人家认真，也不愿意自己认真。即使在舞台上跳舞，只要一看到观众认真观赏，我马上就感到太没意思了。要认真的话，我就想一个人认真。”
37、 凌晨四点钟，我看见海棠花未眠。总觉得这时，你应该在我身边。
38、 生存本身就是一种徒劳。
39、 如果一朵花很美，我就有理由活下去。
40、 花给空气着彩，就连身体也好像染上了颜色。ju.51tietu.net
41、 她的眼睛同灯光重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。
42、 我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起。我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只感觉甜蜜的愉快。
43、 川端康成语录-因为爱，你连指尖都泛出好看的颜色
44、 在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那*凡的姿态越是显得更加*凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。
45、 美在于发现，在于邂逅，是机缘。
46、 罪责也许不会消失，悲哀却是会过去的。
47、 川端康成语录-因为爱，你连指尖都泛出好看的颜色
48、 山间的路氤氲着雾气，衣服被蒙蒙的雨打湿，胸前和双脚本该觉得冷，背后却因为疾步而行被汗湿，更因为难耐的情绪而焦躁。初识爱情在这样年轻的年纪，在这样如梦似幻的山里，就注定这是一场足以铭记但是却不可能结果的感情。
49、 罪责也许不会消失，悲哀却是会过去的
50、 一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。
川端康成，日本新感觉派作家，著名小说家，1899年6月14日生于大阪。一生多旅行，心情苦闷忧郁，逐渐形成了感伤与孤独的性格，这种内心的痛苦与悲哀成为后来川端康成的文学底色。
1、 凌晨四点，看到海棠花未眠。 ——川端康成
2、 一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。 ——川端康成 《纯真的声音》
3、 贫寒之中自有一种强劲的生命力。 ——川端康成 《雪国》
4、 生存本身就是一种徒劳。 ——川端康成 《雪国》
5、 罪责也许不会消失 悲哀却是会过去的 ——川端康成 《千只鹤》
6、 我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了! 自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。 死亡等于拒绝一切理解 人是不断消失在过去的日子里的 美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭 ——川端康成 《不灭的美》
7、 这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。 ——川端康成 《雪国》
8、 岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像是在梦中看见了幻影一样。 ——川端康成 《雪国》
9、 茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那*裸的身体拥抱夜色苍茫的大地，真是美的令人惊叹不已。 ——川端康成 《雪国》
10、 菊治正像一个被咒语镇住和坠入麻痹的深渊的人，到了极限，反而感到自己摆脱了那种咒语的束缚和麻痹。犹如已经中毒的人，最后服极量的毒药，反而成了解毒剂而出现奇迹。 ——川端康成 《千只鹤》
11、 “这样的日子里连音色都不一样啊!”驹子仰头望了望雪后的晴空，只说了这么一句。的确，那是由于天气不同。要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响澈远方积雪的群山。 虽然她自己并不自觉，但她总是以大自然的峡谷作为自己的听众，孤独地练*弹奏。久而久之，她的弹拨自然就有力量。这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。 ——川端康成 《雪国》
12、 在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那*凡的姿态越是显得更加*凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。 ——川端康成 《雪国》
13、 我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了! ——川端康成
14、 但他对这种奇妙的因 缘，并不觉得怎么奇怪，倒 是对自己不觉得奇怪而感到 奇怪。 ——川端康成 《雪国》
15、 自杀并不可怕，比自杀更可怕的是失望和厌世 ——川端康成 《美丽与悲哀》
16、 我在根底上是东方人. ——川端康成
17、 穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。 ——川端康成 《雪国》
18、 花开即死亡。 ——川端康成
19、 岛村把这间奇特的房子扫视了一圈。只有南面开了一个低矮的窗，但细格的纸门却是新糊的，光线很充足。墙壁也精心地贴上了毛边纸，使人觉得恍如钻进了一个旧纸箱。不过头上的屋顶全露出来，连接着窗子，房子显得很矮，黑压压的，笼罩着一种冷冷清清的气氛。一想起墙壁那边不知是个什么样子，也就感到这房子仿佛悬在半空中，心里总是不安稳。墙壁和铺*虽旧，却非常干净。 他想：驹子大概也像蚕蛹那样，让透明的身躯栖居在 这里吧。 —— 川 端康成 《雪国》
20、 我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只感觉甜蜜的愉快。 ——川端康成 《伊豆的*》
1.这是一幅严寒的夜景，仿佛可以听到整个冰封雪冻的地壳深处响起冰裂声。没有月亮。抬头仰望，满天星斗，多得令人难以置信，星辰闪闪竞耀，好像以虚幻的速度慢慢坠落下来。繁星移*眼前，把夜空越推越远，夜色也越来越深沉。县界的山峦已经层次不清，显得更加黑苍苍的，沉重地垂在星空的边际。这是一片清寒静谧的和谐气氛。
2.秋天也是从脚心的颜色指甲的色泽中出来的。入夏之前，让我赤着脚吧。秋天到来之前，把赤脚藏起来吧。夏天把指甲修剪干净吧。 初秋让指甲留点肮脏是否更暖和些呢。秋天曲肱为枕，胳膊肘都晒黑了。 假使入秋食欲不旺盛，就有点空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。
3.也许越亲*越深爱的人，就越难描绘出来。而越丑恶的东西，就越容易明确地留在记忆里。——川端康成《千只鹤》
4.当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。一切显得落寞，虚空。善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。失去了恋人是悲伤的，更让人难过的是迷失了一颗心。
5.歌声清澈得*乎悲戚，马上就能引起回声似的。
6.我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！
7.岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。
8.美在于发现，在于邂逅，是机缘。凌晨四点钟，看到海棠花未眠生并非死的对立面，死潜伏于生之中。即使和幽灵同处地狱也能心安理得;随便什么时候都能拔腿而去。这就是我，一个天涯孤客心底所拥有的自由。
9.当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。一切显得落寞虚空。善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。失去了恋人是悲伤的，更让人难过的是迷失了一颗心。——川端康成《伊豆的*》
10.凌晨四点钟，我看见海棠花未眠。总觉得这时，你应该在我身边。——川端康成《花未眠》
11.穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。
12.我们都是上帝之子，每一个降生就像是被上帝抛下… 因为我们是上帝之子，所以抛弃在前，拯救在后。
13.千重子低着头。水木真一的面影浮上眼前。那是年幼时的真一――描眉，涂口红，化妆，身穿王朝风格的衣服，坐在祗园祭彩车顶端。不用说，那时千重子也小。
14.生并非死的对立面，死潜伏于生之中。
15.叶子*乎悲戚的优美的声音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在岛村的耳边萦绕。——川端康成
16.岛村正陷在虚无缥缈之中，驹子走了进来zaojvc om，就像带来了热和光。
17.自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。——川端康成
18.美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭。《不灭的美》
19.初识爱情在这样年轻的年纪，在这样如梦似幻的山里，就注定这是一场足以铭记但是却不可能结果的感情。——川端康成
20.我们都是上帝之子，每一个降生就像是被上帝抛下…因为我们是上帝之子，所以抛弃在前，拯救在后。
21.自杀并不可怕，比自杀更可怕的是失望和厌世。——川端康成《美丽与悲哀》
22.像一把宝刀——真一偶尔听人这么说过自己的脸，但从千重子口中还是第一次听到。每次给人这么说时，都是心中有一种东西即将熊熊燃烧之时，“宝刀是不砍人的哟，何况这里又是花下。”真一笑道。
23.岚山总是美的。自然总是美的。不过，有时候，这种美只是某些人看到罢了。
24.一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。
25.一朵花比一百朵花更美丽。凌晨四点钟，看到海棠花未眠。它盛放，含有一种哀伤的美。如果说，一朵花很美，那么我有时就会不由地自语道：要活下去!
26.驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。——《雪国》
27.女人在未坠入情网前是不知道男人下流的
28.风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。 ——川端康成 《美的存在与发现》
川端康成《父母的心》原文
文字像精灵，只要你用好它，它就会产生让你意想不到的效果。所以无论我们说话还是作文，都要运用好文字。只要你能准确灵活的用好它，它就会让你的语言焕发出活力和光彩。下面，小编为大家分享川端康成《父母的心》原文，希望对大家有所帮助！
诸位，把眼睛闭上五分钟，然后*心静气地想想父亲或者母亲试试看，[原文]父母的心 川端康成。
你们的父母是如何深深地爱着你们，怀念子女的父母之心是多么温暖、多么广阔，直到现在不是依然使大家感慨万千、激动不已的么？啊，用不着闭上眼睛，你们大家无论早晚不是深深地感到双亲之恩么？
这个故事，肯定也是让你们知道父母之心是多么伟大的故事之一。
故事发生在从神户海港开往遥远的北海道幽馆的船上。
船出了濑户内海，航行在广阔的志摩附*海面的时候。聚集在甲板上的人们之中，有一位风度极佳，引人注目，年纪40左右的高贵妇女。女佣和打杂儿的片刻不离左右。
与此成对照的是，也有一位40岁上下的男人，他衣衫褴褛，那副寒酸相也引人注目。他带着三个孩子，最大的男孩七八岁。孩子们长相都很聪明可爱，但是孩子们的衣服却相当的脏。
那位高贵的夫人早就频频地注视这贫穷的父亲和孩子们，最后她和女佣耳语了一阵之后，那女仆来到那父亲和孩子们跟前说：
“孩子这么多，真有福气呵！”
“谢谢。他们下边还有一个吃奶的孩子哪。像我们这样的穷人，因为有孩子日子就更苦。说起来怪难为情的，我们已经没有能力扶养这四个孩子了。话虽然这么说，但是决不会把他们扔了，为了孩子们，现在我一家6口这就去北海道找活干哪。”
“方才你说的如果确实是实际情况，我就想跟你说说相求的事了。——我的东家是幽馆的财主，在某大公司当总经理，老师笔记《[原文]父母的心 川端康成》。日子过得很富足，但是只有一件事不如人意：年过40没有孩子。我家太太方才跟我说，从你家的孩子之中能不能匀出一个给她，你去说说看看。到了她家的孩子，当然是继承财主的家业啦，孩子也享了福。作为酬谢，敬赠100元。”
“这可得谢谢啦……”这位父亲本想立刻表示同意，但是一想这样不妥，便说反正这事得和孩子妈妈商量之后才能决定。
那天傍晚，轮船已经航行在相模滩的海面上了。那男人和他的妻子一起，带着他们的长子来到那位妇人的房间。他们说：
“那就请你把这小家伙收下吧！”
结果自然是按口头约定，对方付了100元钱。那是很久以前的100元，相当于现在的1000元。该是父母和儿子分手的时候了，这对父母眼含热泪，难割难舍地走出了舱房。
但是到了第二天早晨，船在绕着房总半岛转的时候，不知什么缘故，那位父亲领着5岁的二儿子的手，无精打彩地走进那财主的太太的客舱。他说：
“昨晚上仔细地想了又想，大儿子嘛，不论怎么穷吧，也是我们家的接班人哪。况且，把老大给别人，按次序也不对，如果可能，能不能同意用老二换下老大？”
“当然行！”财主的太太高高兴兴地同意了。
可是，当天傍晚，孩子母亲带着3岁的女儿来了，她很不好意思地说：
“简直没法跟您说，今天早晨给你送来的二小子，从眉眼长相到说话的`噪门，和我那去世的婆婆一模一样。我就实话跟您说吧，我这心里呀，就像把婆婆扔了一样不好受，再说也对不起我们当家的。况且，他已5岁了，我觉得他一定会永远地记着我们，想到这儿觉得他可怜得不得了。能不能答应我用这个最小的女孩子把他换下来？”
那财主的太太一听女孩，有些不高兴，但是看了那位妈妈失魂落魄的样子，除了答应也没别的办法了。
事情到这儿还没完，第二天上午，船快要到北海了，这回是两口子一齐来到那位财主奶奶的舱房。他们一见财主夫人什么也说不出来，竟然痛哭失声。
“怎么啦？”对方这么问。
“实在难为情极了。”只说了这么一句就又哭了。问了几次，那男人才哭着说：
“本来是不应该这么随便说话的。昨晚上我们两口子本来是商量好，说得一妥百妥，决不留恋孩子啦，可是，正因为她太小，所以总担心她是不是这样那样啦，结果是我们两口子一夜没睡。把那么个无知的孩子给人家，连我自己都觉得这当爹的冷酷无情。您给的钱我们如数奉还，请把女儿退给我们吧。与其舍掉一个孩子，还不如爹妈儿女一家6口饿死在一起好。”
有钱的妇人听了这番话，不由得跟着悲伤起来，禁不住落泪。
“是我不对，老实说，我虽然没有孩子，你们当爹妈的心我完全理解，而且也羡慕你们。孩子还给你们，钱呢，就作为你们教给我懂得父母之心的酬谢吧，你就拿它作为在北海道干下去的资本。”
于是，那位父亲由于那位有钱的妇女帮忙，受雇于函馆的某公司，一家6口过上了好日子。
读完川端康成《千只鹤》。午饭后在家贪睡了四个小时，晚饭后八点多又睡了一觉，导致我根本睡不着。看电视不行，听歌不行，最后清醒地看完了一本书。川端康成的《千只鹤》写得很软，就好像一个絮絮叨叨的男生坐在你面前跟你讲了一个长长的故事。这个故事很简单，围绕着母亲死后自己的些许纠结和经历，情感细腻柔软。这是一种很难得的美。
川端康成《千只鹤》经典语录
1、假使说因为母亲死了，非要怨恨谁的话，那就只能怨恨我自己。让别人感到有责任，或感到后悔，那么家母的死就变成阴暗的、不纯的了。我觉得，给*留下反省和后悔，将会成为死者的沉重负担。——川端康成《千只鹤》
2、我想再见见你，就在这儿等候了。也许你会觉得我是个厚脸皮的女人，可是我不愿就那样分别……再说就那样分别，还不知什么时候才能再见到你。——川端康成《千只鹤》
3、也许越亲*、越深爱的人，就越难描绘出来。而越丑恶的东西，就越容易明确地留在记忆里——川端康成《千只鹤》
4、凉水或开水都很好喝，温吞吞的水或热水不好喝。——川端康成《千只鹤》
5、如果说栗本是要操纵我们的命运，那么在对这种命运的看法上，稻村小姐与我相距很远。——川端康成《千只鹤》
6、媒人搭桥，你只顾在桥上走就行。——川端康成《千只鹤》
7、如果你结上新缘，那么断掉旧缘也未尝不可。——川端康成《千只鹤》
8、罪责也许不会消失悲哀却是会过去的——川端康成《千只鹤》
9、她无论是睡还是醒，一位专心想另尊，像着了魔似的，如果说这是痴情，那确是痴情。——川端康成《千只鹤》
10、已*惯于丈夫过着两个人生活的妻子，大概安心舒适，甚至达到发呆的程度吧。——川端康成《千只鹤》
11、少女般的小红绸巾也不使人感到*庸，反倒给人一种水灵灵的感觉。小姐的手恍若朵朵绽开的红花。小姐的周边，仿佛有又白又小的千只鹤在翩翩飞舞。——川端康成《千只鹤》
12、是啊，一旦成为死者的俘虏，就会觉得自己好像不是这个世间的人似得。——川端康成《千只鹤》
13、不为难自己，也不得罪他人，是个不可思议的、似以摆脱一切烦恼的纯洁姑娘。——川端康成《千只鹤》
14、永远是彼岸的人，在这个世界上恐怕是没有的吧。——川端康成《千只鹤》
15、一个死去的人，竟让人甚至在梦中都能感觉到她的拥抱。——川端康成《千只鹤》
16、是罪孽的话，也许就不会消失，而悲伤则会过去的。——川端康成《千只鹤》
17、你母亲也是一位文雅人……我觉得她在这文雅人活不成的人世间，就像最后的一朵花，凋谢了。——川端康成《千只鹤》
18、这个世界上的每个人都会拥有被爱的一次。——川端康成《千只鹤》
19、之所以憧憬，是因为那些人曾经也是一帮罪人。——川端康成《千只鹤》
20、死亡是拒绝一切理解的。——川端康成《千只鹤》
21、这不是弄脏悲伤的泪珠，而是洗刷悲伤的眼泪——川端康成《千只鹤》
22、小姐腼腆的神色越发浓重，连白皙的长脖颈都浸染红了。也许是为了突出细长脖颈的美，在洋服的领子上有白色的饰物。——川端康成《千只鹤》
23、道德的苛责，才使官能产生病态。——川端康成《千只鹤》
24、云层不太厚，却觅不见晨星的踪迹。天边的浮云隔断，几乎接触到市街的屋顶，一抹淡淡的红色越发深沉了。——川端康成《千只鹤》
25、就是插花，也不是插茶道的花。茶道用具离开茶道那就太凄寂了。——川端康成《千只鹤》
26、对菊治来说，文子已是无与伦比的绝对存在，成为他决定性的命运了。——川端康成《千只鹤》
27、茶具还是需要同别的茶道器具配合起来使用，以求相互辉映，不然就显不出它真正的美来。——川端康成《千只鹤》
28、苦恼一旦过去，就不会留下痕迹吗?”“一旦过去，有时还会令人怀念呢。”——川端康成《千只鹤》
29、死者与活着的人之间，已经不存在什么原谅或不原谅的事了。——川端康成《千只鹤》
30、嫩叶的影子投在小姐身后的纸糊拉门上，使人感到她那艳丽的长袖和服的肩部和袖兜隐约反射出柔光。那头秀发也非常亮丽。(稻村雪子)——川端康成《千只鹤》
31、那色泽宛如褪色的口红，又似枯萎的红玫瑰——并且，当菊治觉得它像沾在什么东西上的陈旧血渍的颜色时，心里就觉得难以置信。他既感到令人作呕的龌龊，同时也感到使人迷迷糊糊的诱惑。——川端康成《千只鹤》
32、死去的人犹如永存在我们心中的东西，珍惜吧。——川端康成《千只鹤》
33、文子就坐的那块石头，下半部看上去还是湿漉漉的。如果那株鲜花盛开的夹竹桃是茂盛的绿叶衬着红花，那就像烈日当空的花，可是它开的是白花，就显得格外凉爽。花簇围绕着文子的身影柔媚地摇曳着。文子身穿洁白棉布服，在翻领和口袋处都用深蓝布镶上一道细边。——川端康成《千只鹤》
34、既然觉得是位不错的小姐，就不该放过呀。像稻村小姐这样的人，恐怕世上独一无二。——川端康成《千只鹤》
35、如果水罐不用在茶道上，就显不出它的灵性来。只随便的插上几枝洋花，太委屈它了。——川端康成《千只鹤》
36、在梦与现实的混沌中，连女儿也卷进来了，最后把性命都搭上……不过，在旁观者看来，这仿佛是一种可怕的报应或是应验的诅咒，是被一张魔性的网给罩住了。——川端康成《千只鹤》
37、洁白和浅红的花色，与志野陶上的釉彩浑然一体，恍如一片朦胧的云雾。——川端康成《千只鹤》
38、菊治正像一个被咒语镇住和坠入麻痹的深渊的人，到了极限，反而感到自己摆脱了那种咒语的束缚和麻痹。犹如已经中毒的人，最后服极量的毒药，反而成了解毒剂而出现奇迹。——川端康成《千只鹤》
39、在观赏名品遗物的过程中，菊治依然感到太田夫人是女性中的最高名品。名品是没有瑕疵的。——川端康成《千只鹤》
40、死了的人是不会强迫活着的人接受道德的。——川端康成《千只鹤》
41、夫人辞世后，菊治夜难成眠，在酒里加了安眠药。尽管如此，还是容易惊醒，梦很多。但不是受噩梦的威胁，而是梦醒之际，不是涌上一种甘美的陶醉感。醒过来后，菊治也是精神恍惚的。——川端康成《千只鹤》
42、不论受到多大的误解，死也不成为她辩解的理由。因为死是拒绝一切理解的。——川端康成《千只鹤》
43、星光在云中闪耀，更显得那颗晨星很大。闪光的边缘仿佛被水濡湿了似的。——川端康成《千只鹤》
44、夫人仿佛并非人世间的女子。甚至令人以为她是人类以前的或是人类最后的女子。——川端康成《千只鹤》
45、男人嘛，使用有过关系的女人是很方便的。——川端康成《千只鹤》
46、死亡就在我们脚下。真可怕啊!虽然明知自己脚下就有死，但是我想不能总被母亲的死俘虏，我曾作过种种努力。——川端康成《千只鹤》
47、与其说昏暗而看不见，毋宁说在黑暗中的记忆里见得更清楚。——川端康成《千只鹤》
48、通红的夕阳，恍如从森林的树梢掠过。森林在晚霞的映衬下，浮现出一片黢黑。——川端康成《千只鹤》
49、一不注意，甚至下意识地觉得自己就是她所爱的父亲，仿佛被导入一种错觉，觉得与这个女人早就很亲密了。——川端康成《千只鹤》
川端康成一直是我很喜欢的日本作家之一，他的很多作品，我在大学的时候就读过，有的甚至读过不止一次，其中，我最喜欢的，是他的《雪国》，记得当时读完《雪国》，沉浸在那片清冷寂静的世界里很久很久，也是因为《雪国》，我开始陆续接触川端康成的其他作品，但《雪国》给我带来的那奇妙的阅读感受和体验，很是难忘。
《雪国》是川端康成创作的第一部中篇小说，也是他的代表作之一，1968年，他更是以《雪国》、《古都》和《千纸鹤》三部作品，荣获诺贝尔文学奖，成为日本历史上第一位获得诺贝尔文学奖的作家，也是继泰戈尔之后，第二位获得该奖的亚洲人。
《雪国》的故事线很简单，发生在都市人岛村、驹子、叶子、行男四个人之间的情感纠葛和命运牵绊，岛村三次进入雪国，与驹子、叶子产生了命运的关联，岛村不属于雪国，他生长在距离雪国很远的大都市东京，他的一切都与雪国格格不入，当然，岛村也不是川端康成想要重点表达的对象，实际上，他是借助岛村的形象，来烘托和反衬两个女性形象，也就是驹子和叶子，这两个极具特点的女性，在岛村的映衬下，特别美好。
驹子虽然是一个“卑微”的艺妓，但她从没有放弃对生活的追求和向往，她很上进，很勤奋，她每天写日记，就算没有钱买日记本，她也会找来杂记本，在上面写，自己画格子，整整齐齐的线，她很看重这件事。这也表达驹子对待人生的认真态度以及努力生活的勇敢之心。
而川端康成在写叶子的时候，虽然描写的笔墨不算很多，叶子的场景也不是很多，但几个简短的词，也是将叶子的人物性格表达的十分鲜明，川端康成反复使用严肃、清越、锐利、冷这样色调的词语，使叶子这样一个似乎透明体的虚无形象跃然纸上，如果说驹子是象征着热情、鲜活的红色基调，那么叶子就是与之相反的素白、冷静的白色基调，不管是驹子的红色，还是叶子的白色，在雪国的背景下，都显得格外闪耀。
小说的最后，叶子葬身火海，川端康成将这样的悲剧写的悲怆而凄美，那是一种物衰的美，让人读的时候，极其震撼，叶子虽然生命终止，但灵魂似乎得到永生，死亡只是她生命的一种延续而已。
《雪国》中的那种虚无感，体现着日本文学中的物衰思想，在《源氏物语》中也有这种思想的体现和表达，川端康成曾说过：“《伊豆的*》也罢，《雪国》也罢，我都是抱着对爱情表示感谢的心情写就，这种表现，在《伊豆的*》中纯朴地表现了出来，在《雪国》中则稍微深入，作了痛苦的表现。”在日本文学中，“物哀”是整个日本传统文学的美学准则，在文学、建筑、文化等方方面面都有所体现，《雪国》中，一种悲哀之美，便从头到尾萦绕在读者心中。
那片白雪皑皑、清冷寂静的雪国之乡，那片唯美空灵、如梦如幻一样的唯美世界，在我们每个人的心里，都有一个雪国的意象，雪国真的好美，读完《雪国》，便对那个白色之乡，有了深深的向往。
让我们欣赏《雪国》里的十句经典名句，来体会一下这部作品的唯美之处，也推荐你亲自读读这本书。
你连指尖都泛出好看的颜色。——川端康成《雪国》
玻璃上只映出姑娘一只眼睛，她反而显得更加美了。——川端康成《雪国》
抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。——川端康成《雪国》
生存本身就是一种徒劳。——川端康成《雪国》
镜中的雪越发耀眼，活像燃烧的火焰。——川端康成《雪国》
歌声清澈得*乎悲戚，马上就能引起回声似的。——川端康成《雪国》
穿过县界长长的隧道，便是雪国。——川端康成《雪国》
贫寒之中自有一种强劲的生命力。——川端康成《雪国》
月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。——川端康成《雪国》
白花花的一片银色，好像倾泻在山上的秋阳一般。——川端康成《雪国》
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等我功成名就的诗句
