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长门赋（并序）1
孝武皇帝陈皇后2，时得幸3，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文4，奉黄金百斤，为相如、文君取酒5，因于解悲愁之辞6。而相如为文以悟主上7，陈皇后复得亲幸。其辞曰：
夫何一佳人兮8，步逍遥以自虞9。魂逾佚而不反兮10，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人11。心慊移而不省故兮12，交得意而相亲13。
伊予志之慢愚兮14，怀贞悫之懽心15。愿赐问而自进兮16，得尚君之玉音17。奉虚言而望诚兮18，期城南之离宫19。修薄具而自设兮20，君曾不肯乎幸临21。廓独潜而专精兮22，天漂漂而疾风23。登兰台而遥望兮24，神怳怳而外淫25。浮云郁而四塞兮26，天窈窈而昼阴27。雷殷殷而响起兮，声象君之车音28。飘风回而起闺兮29，举帷幄之襜襜30。桂树交而相纷兮31，芳酷烈之訚訚32。孔雀集而相存兮33，玄猨啸而长吟34。翡翠胁翼而来萃兮35，鸾凤翔而北南36。
心凭噫而不舒兮37，邪气壮而攻中38。下兰台而周览兮，步从容于深宫39。正殿块以造天兮40，郁并起而穹崇41。间徙倚于东厢兮，观夫靡靡而无穷42。挤玉户以撼金铺兮，声噌吰而似钟音43。
刻木兰以为榱兮44，饰文杏以为梁45。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑46。施瑰木之欂栌兮，委参差以槺梁47。时仿佛以物类兮，象积石之将将48。五色炫以相曜兮49，烂耀耀而成光50。致错石之瓴甓兮，象瑇瑁之文章51。张罗绮之幔帷兮52，垂楚组之连纲53。
抚柱楣以从容兮54，览曲台之央央55。白鹤噭以哀号兮56，孤雌跱于枯杨57。日黄昏而望绝兮58，怅独托于空堂59。悬明月以自照兮，徂清夜于洞房60。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长61。案流徵以却转兮，声幼妙而复扬62。贯历览其中操兮，意慷慨而自卬63。左右悲而垂泪兮，涕流离而从横64。舒息悒而增欷兮65，蹝履起而彷徨66。揄长袂以自翳兮67，数昔日之諐殃68。无面目之可显兮，遂颓思而就床69。抟芬若以为枕兮70，*荃兰而茝香71。
忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁72。惕寤觉而无见兮73，魂迋迋若有亡74。众鸡鸣而愁予兮75，起视月之精光76。观众星之行列兮，毕昴出于东方77。望中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜78。夜曼曼其若岁兮79，怀郁郁其不可再更80。澹偃蹇而待曙兮81，荒亭亭而复明82。妾人窃自悲兮83，究年岁而不敢忘84。
（上文数字对应着词语注释）
词句注释：
1.长门，指长门宫，汉代长安别宫之一，在长安城南。
2.孝武皇帝：指汉武帝刘彻。陈皇后：名阿娇，是汉武帝姑母之女。武帝为太子时娶为妃，继位后立为皇后。擅宠十余年，失宠后退居长门宫。
3.时得幸：经常受到宠爱。
4.工为文：擅长写文章。工，擅长。
5.文君：即卓文君。取酒：买酒。
6.于：为。此句说让相如作解悲愁的辞赋。
7.为文：指作了这篇《长门赋》。
8.“夫何”句：这是怎样的一个佳人啊。夫，发语辞。
9.逍遥：缓步行走的样子。按：先秦两汉诗文里有两种不同的逍遥，一种是自由自在步伐轻快的逍遥，如庄子的逍遥游，一种是忧思愁闷步伐缓慢的逍遥，如这里的陈皇后。虞(yú)：度，思量。
10.逾佚：外扬，失散。佚(dié)，散失。反：同“返”。
11.言我：指武帝。忘人：指陈皇后。
12.慊(qiàn)：《文选》李善注引郑玄曰：“慊，绝也。”慊移：断绝往来，移情别处。省(xǐng)故：念旧。此句指武帝的心已决绝别移，忘记了故人。
13.得意：指称心如意之人。相亲：相爱。
14.伊：发语词。予：指陈皇后。慢愚：迟钝。
15.怀：抱。贞悫(què)：忠诚笃厚。懽：同“欢”。此句指自以为欢爱靠得住。
16.赐问：指蒙武帝的垂问。自进：前去进见。
17.“得尚”句：谓侍奉于武帝左右，聆听其声音。尚：奉。
18.奉虚言：指得到一句虚假的承诺。望诚：当作是真实。意思是知道是虚言，但是当作真的信，表明陈皇后的痴心。
19.“期城南”句：在城南离宫中盼望着他。离宫，帝王在正宫之外所用的宫室，这里指长门宫。
20.修：置办，整治。薄具：指菲薄的肴馔饮食，自谦的话。
21.曾：表语气的副词，乃，竟。幸临：光降。
22.廓：空阔。独潜：独自深居。专精：用心专一，指一心一意想念皇帝。
23.漂漂：同“飘飘”。
24.兰台：美丽的台榭。
25.怳怳：同“恍恍”，心神不定的样子。外淫：指走神。淫：浸润，游走。
26.郁：郁积。四塞(sè)：乌云密布的样子。
27.窈窈：幽暗的样子。
28.殷殷：雷声沉重的样子。这两句是说在阴霾的天气里，因为盼君之情切、思君之情深，以至于简直要把雷声误作是君车来的声音了。
29.起：开。闺：宫中小门。
30.帷幄：帷帐。襜襜(chān)：摇动的样子。
31.交：交错。相纷：重叠。
32.芳：指香气。訚訚(yín)：中正、和悦，形容香气浓烈。
33.存：《文选》李善注引《说文》曰：“存，恤问也。”
34.玄猨：黑猿。猨，同“猿”。
35.翡翠：鸟名。胁翼：收敛翅膀。萃：集。
36.鸾凤：指鸾鸟和凤凰。翔而北南：飞到北又飞到南。用鸟的.自由相会来反衬人物的心情。
37.凭：气满。噫：叹气。
38.壮：盛。攻中：攻心。
39.步从容：犹开首之“步逍遥”。
40.块：屹立的样子。造天：及天。造：到，达。
长门怨二首 李白
天回北斗挂西楼，
金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，
别作深宫一段愁。
桂殿长愁不记春，
黄金四屋起秋尘。
夜悬明镜青天上，
独照长门宫里人。
李白诗鉴赏
《长门怨》是一个古乐府诗题。据《乐府解题》记述：“ 《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。..相如为作《长门赋》。..*因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。武帝小时曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”李白的这两首诗是借这一旧题来泛写宫人的愁怨。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，指出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人以《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。李白这两句诗的感染力极强，两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点明题意，巧妙地通过月光引出愁思。本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，将愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。
前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；从而赋予月亮以灵性增添意趣。如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不*等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说，“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁”，月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
从整首诗看，展现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为*景的月夜深宫图。境界阴森冷寂，人未出场，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
第二首诗，着重言情。通篇是以我观物，缘情写景，使景物都融洽了极其浓厚的感*彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就点出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且强调这个愁是“长愁”，也就是说，诗中人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至已经经不起春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘” ，与前首第二句遥相承应。因为“金屋无人”， 所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。
前首诗写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经达到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是“别是一番滋味”的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给尘土凭添萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》中语）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，说明伤心人别有忧愁。整首诗采用的是深一层的写法。
这两首诗的后两句都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房” 。这首诗活用《赋》语，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不拘泥于陈皇后之事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况。
整理：zhl201701
《长门怨二首》古诗赏析
“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。”这两句是通过月光引出宫人的愁思，愁是月光引起，在此深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地是愁。月光照长门殿，只是“别作”一段愁而已，而照在皇帝的南宫，却照见欢乐。乐者自乐，苦者自苦，多么不公*啊!运笔空灵，设想奇特，前一句妙在“欲到”二字，后一句妙在“别作”二字，语意含蓄，耐人寻味。
出自李白《长门怨二首》之一
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
注
长门殿：指汉武帝皇后陈阿娇失宠后居住的长门宫。
天回北斗：北斗七星。古人往往据初昏时斗柄所指方向以定季节《鹖冠子·环流》：“斗柄东指，天下皆春；斗柄南指，天下皆夏；斗柄西指，天下皆秋；斗柄北指，天下皆冬。”此句谓时令已入秋。
金屋：武帝幼时，其姑馆陶长公主抱置膝上，问曰：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆云不用。指其女阿娇问好否，帝笑对曰：“好，若得阿娇，当做金屋贮之。”
参考译文
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
赏析
《长门怨二首》为唐代伟大诗人李白创作的组诗作品。这两首诗都是描写古代宫中之人的愁怨情思：第一首诗描绘了一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为*景的月夜深宫图，以阴森冷寂境界暗示居住其中的人的处境之苦与愁思之深。
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的'感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较*实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不*等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为*景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
《小重山·春到长门草青青》诗词鉴赏
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来也，著意过今春。
古诗简介
《小重山·春到长门春草青》是宋代词人李清照的作品。上片写春晨，初春景象引起女主人公无限思念。描写失神，暗衬着缠绵晓梦，品茶重温梦境，可称“不着一字，尽得风流”。下片写春夜，直抒胸臆。先以三句写初春月夜之幽美恬静，再以“二年三度负东君"作铺垫，已是二年三度辜负大好春光，尝够了离别的苦味，因此词末两句充满对离人归来共享春光的期望。全词以花晨月色为背景，抒发惜春盼归的主题。词中四次重用“春”字，炼字造句大胆。以“压"、“铺”形容花影、月光，无比贴切，不愧大家手笔。
译文
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。
取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
注释
长门：长门宫，汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠，打入长门宫。这里以“长门”意指女主人公冷寂孤独的住所。
些子：少许。破：绽开、吐艳。
碧云：指茶团。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。碧：形容茶的颜色。笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里“玉”字呼应“碧”字。
留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。
一瓯春：指一盂茶。瓯：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蕴变得丰富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯浓液之中。
二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就时间而言是两年或两年多，就逢春次数而言则是三次。东君：原指太阳，后演变为春神。词中指美好的春光。
赏析/鉴赏
这首词，以惜春为抒情线索。寓情于景，借景抒情，塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。
作品的开头描绘出初春好景象：“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。”词人寥寥数笔，就勾勒出一派新春景象，显示了春天的勃勃生机，为全词定下了基调。
开头的几句耐人寻味：第一，首句是借用五代薛昭蕴《小重山》词之一的成句，劈头传出了春的消息。长门，原汉宫名。它是汉武帝陈皇后阿娇失宠后居住的地方，后来多以它代指“冷宫”。李清照以“长门”入词，则包含有两层意思。一是暗示自己有一种难言的幽伤，借用上述薛昭蕴宫怨词的意境，为下文表达这种幽伤作了情绪上的铺垫。二是生动地表现了春天的特有声息。“春到长门春草青”，一句连用两个“春”字，描摹出春天一到，春草即刻舒展身姿的情态，给人以春风拂面的快感。不仅写出了春的神奇，还借春草在经历了寒冬之后对春天的渴盼，暗示女词人回到丈夫身边的无限快感。
第二，宛如一幅斑斓的绘画，起拍以下三句有着迷人的色彩和构图。看那江梅花朵和蓓蕾相间，梅枝与新蕊互衬，愈发显得错落有致，相映成趣。这些共同组成了一幅娇妍的春意图，蕴含着作者对生活的希望。
“碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。”碧云笼碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女词人为之陶醉。她兴致勃勃地取出名贵的“碧云”茶团，碾碎煎煮。词人本想一边品茗，一边回味早晨的梦境。哪知一经重温“晓梦”，惊破了品尝茶香的雅兴。“惊破一瓯春”的“春”字，语意双关，不仅形容出茶色的纯正，香气的'馥郁，更暗示了词人的“晓梦”是与一种春景春情有关。
词的下片承“晓梦”而转入对“黄昏”景象的描绘，侧重表现春日黄昏的美好：“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。”疏帘，有雕饰的帏帘。作者轻轻两笔，勾勒出一幅清幽的黄昏景色。它如一幅水墨写意画，虽无明丽的色彩，但却能在黑白中见精神，在清淡中显神采，愈发给庭院增添了几分恬静与优雅。两句里“压”“铺”二字精策而传神。“压”字，委婉地描绘出了花儿的繁盛。因为花儿稀疏零星，花影就不会重重叠叠，给人以浓重如“压”来之感。同时，它又体现了花儿的蓬勃生机。“铺”字。首先，形象地显示了月光朦胧和清淡。因为此时，夕阳才落，月亮刚刚升起，月是淡月，光是微光，若有若无，像是薄如蝉翼的轻纱一般，铺蒙在疏帘之上，显得是那样轻灵，那样柔美。其次，“铺”字又写出了月亮“多情”的神态。它就像是在含情脉脉地关注着女主人，表现出深深的依恋，类似于“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”的境界。“铺”又与“压”在用墨的浓淡、轻重、明暗、虚实上相互辉映，使得整个画面体现出朦胧和谐之美。
“二年三度负东君，归来也，著意过今春。”在李清照的笔下，有许多著名的春景情词，《如梦令》“昨夜雨风骤”、《浣溪沙》“淡荡春光寒食天”等都是熟知的咏春名篇。对每一个春天，她都不肯虚度。此处特意提出“今春”，表明今年一定要特别地经意，这就将惜春之情表达得淋漓尽致，将感情推向了*。
统观全词，上下两片，一早一晚，布局精严。虽然每一片都是由景及人，但通篇读来词意层层递进，情感节节发展。上一片如花含苞，味之无穷；下一片如百花竞放，感情浓烈。两相映照，足见她对丈夫的爱之深，思之切。在语言的运用方面，这首词也很有特点。既有“江梅些子破，未开匀”、“归来也，著意过今春”等浅白直露的口语，显示了易安词淡笔点染，自然隽永的风韵；也有“花影压重门，疏帘铺淡月”等精炼的对句，显示了易安词的炼句炼意之功。特别是“压”与“铺”两个字锻炼精妙，感到仿佛那诱人的花影不是映在门上，而是压在作者的心上；那迷人的淡月也不是照在帘上，而是直接铺到了词人的心里。它承上启下，把作者此时此地的心灵感受形象，委婉地传达出来。
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