关于青花瓷的诗词的文字专题页，提供各类与青花瓷的诗词相关的句子数据。我们整理了与青花瓷的诗词相关的大量文字资料，以各种维度呈现供您参考。如果青花瓷的诗词未能满足您的需求，请善用搜索找到更适合的句子语录。
青花瓷歌词解析
在日常学*、工作或生活中，大家都尝试过解析吧。相信很多朋友都对写解析感到非常苦恼吧，下面是小编为大家收集的青花瓷歌词解析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
青花瓷歌词解析
素胚勾勒出青话
笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹
一如你初妆
当周杰伦把《青花瓷》的旋律哼遍*三地，当春晚的舞台响起《青花瓷》的前奏时，所有人都知道周杰伦的《青花瓷》超级好听。特别是它的歌词，写得优美婉转又含蓄，让我特别钟爱《青花瓷》这首歌。它是一首*风的歌曲，它沿线了周杰伦一惯的伤感曲风，也糅合了方文山的深奥优美的词。
前几天，我心血来潮，突然想用《青花瓷》的歌词编一个感伤的爱情传说。于是呼，我拿着《青花瓷》的歌词在那研究。但因为本人的才华浅显，还是方文山又太过才华横溢导致了本人看不懂<青话瓷>的意思，所以只好请教一下方大叔了。
首先是第一段就出了问题，第一句它说素胚勾勒出青花，是在说素胚上画着青花，后一句他又在说宣纸上走笔，到底这青花是瓶身所描绘还是在宣纸作画的？
瓶身描绘的牡丹一如你初妆，我认为女孩子化的妆应该是用胭脂吧！也就是说牡丹也应该是如女孩子化的妆般为红色的。但是后面的一句歌词就让我不知道是什么意思了，色白花青的锦鲤跃然于碗底。色白花青？是否是在说青色的牡丹？我想问问方大叔。一个姑娘为什么化一个青色的妆？为什么牡丹会是青色的？这该怎么解释？又不是在拍鬼电影，一个好好的姑娘化一个青色的妆干何？难道是方大叔有什么特别的嗜好？偏爱一个化青色的妆的女鬼？那这青色的牡丹又做何解释？我只知道牡丹是红色的，这青色的牡丹嘛，我想应该是方大属培育出来的新品种吧！
有两句歌词我也搞不懂，前面一句是瓶身所描绘的牡丹，后面却有一句色白花青的锦鲤跃然于碗底。这首个是在讲一只瓶子[青花瓷]还是在说一只碗得底有锦鲤的碗？不懂！！！
又如：在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔。如果以我的理解它的意思应该为：青花瓷瓶底的隶书是整个故事的铺垫，即前潮，也就是说这时候女主角还没有出现，但后面并没有说女主角和这只瓶底的汉隶有什么关系。请问：为什么瓶底的汉隶会是故事的伏笔？
继续往下看，临摹宋体时却惦记着你。什么，不是说在瓶底写的是汉代的隶书吗？又怎么变成了是临摹的送体呢？难道说不止一个青花瓷？或者说一只为故事伏笔的青花瓷，一只仿真品有临摹宋体的碗？如果照怎么说，这个告诉应该是乱七八糟的。
后面还有一句：如传世的青花瓷自顾自美丽。方大叔，请你告诉我，青花瓷是传世下来的还是如前面所说的那句：素胚勾勒出青花，男主角为纪念女主角所打造的？
我们科学往下看：天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局。天青色等烟雨？这应该是下雨天吧！我真的很想问一下方大叔在下雨天上哪找的月色，再说月色怎么打捞？又怎么会暗示结局？
创作背景
方文山认识几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发其想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。当时方文山第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚贞；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。但刚开始落笔时却发现周杰伦这首曲的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至于其脑海中浮现的`全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。
后来方文山再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在方文山看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但方文山在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”的词句，触发其灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。但后来方文山还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用于缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为*早期最具代表性的外销艺术品青花瓷。
当方文山确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。因歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但方文山倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。
“惹”这个字在歌词中的用法是方文山从六祖惠能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。写“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句时，方文山先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌方文山写的很辛苦，但也很有成就感。
青花瓷发行
《青花瓷》是周杰伦演唱的一首歌曲，由方文山作词，周杰伦作曲，钟兴民编曲，收录于周杰伦2007年11月2日发行的专辑《我很忙》中。
2008年2月6日，周杰伦在2008年中央电视台春节联欢晚会上演唱该歌曲；同年7月5日，该歌曲在第19届台湾金曲奖颁奖典礼上获得年度最佳歌曲奖、年度最佳作词奖和年度最佳作曲奖三项奖项。
描写青花瓷的诗句
在*日的学*、工作和生活里，大家都收藏过自己喜欢的诗句吧，诗句节奏上鲜明有序，音谐韵美。那么你有真正了解过诗句吗？以下是小编精心整理的描写青花瓷的诗句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
（第一首）
巧手裁云织蔚蓝，神毫描画绘青莲。
翔龙飘逸麒麟醉，游凤轻灵山水牵。
素雅晶莹迷古帝，珍奇名贵入佳篇。
情融烈火千秋盛，魂绕红尘万代传。
（第二首）
小巷寻来雅趣氤，陶然汗雨酿瑶醇。
高岗好咏山河秀，妙手方擎今古珍。
歌凯德馨佳境烨，名扬画永翰林亲。
凤凰浴火涅槃颂，未负虹心美梦真。
（第三首）
当年幻梦共谁游？好月今宵犹照舟。
缥缈浮云茶味逸，嶙峋赤壁酒香流。
鱼传尺素惹心醉，墨染风华会自由。
我欲提壶*上入，大江东去万千秋。
（第四首）
剔透晶莹如玉石，国花因此色尤新。
神工不是人夸好，成就天香万载春。
（第五首）
绝世风华色韵中，断魂吟叹梦谁同。
青花写意青花彩，釉里锤烧釉里红。
泥土胡秫凝日月，丹青水墨锁时空。
苍桑世变尤追忆，千古光阴聚几鸿。
（第六首）
天生鬼谷璇玑握，吐纳青溪水墨兵。
才遣秦仪云下戏，又依涓膑戈中争。
纵横有道莫须策，收放无袱自在行。
兵祖国师狮虎驾，悠悠千古演输赢。
扩展资料：
青花瓷（Blue and White Porcelain），又称白地青花瓷、青花，是源于*、遍行世界的一种白地蓝花的高温釉下彩瓷器，是*陶瓷烧制工艺的珍品，*瓷器的主流品种之一。
青花瓷生产于唐代，兴盛于元代景德镇，清康熙时期发展到了顶峰。它以含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
发展历史
唐青花
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的*传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的*图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。
宋青花
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太*兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的'残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。
款识种类
作者国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图案款识种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征。根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
纪年款
在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识，称为纪年款。作者国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。
清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。*代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”，是*代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。
吉言款
书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。
堂名款
以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。
赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了。
纹饰款
描写青花瓷的诗句
在*日的学*、工作和生活里，大家都收藏过自己喜欢的诗句吧，诗句节奏上鲜明有序，音谐韵美。那么你有真正了解过诗句吗？以下是小编精心整理的描写青花瓷的诗句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
（第一首）
巧手裁云织蔚蓝，神毫描画绘青莲。
翔龙飘逸麒麟醉，游凤轻灵山水牵。
素雅晶莹迷古帝，珍奇名贵入佳篇。
情融烈火千秋盛，魂绕红尘万代传。
（第二首）
小巷寻来雅趣氤，陶然汗雨酿瑶醇。
高岗好咏山河秀，妙手方擎今古珍。
歌凯德馨佳境烨，名扬画永翰林亲。
凤凰浴火涅槃颂，未负虹心美梦真。
（第三首）
当年幻梦共谁游？好月今宵犹照舟。
缥缈浮云茶味逸，嶙峋赤壁酒香流。
鱼传尺素惹心醉，墨染风华会自由。
我欲提壶*上入，大江东去万千秋。
（第四首）
剔透晶莹如玉石，国花因此色尤新。
神工不是人夸好，成就天香万载春。
（第五首）
绝世风华色韵中，断魂吟叹梦谁同。
青花写意青花彩，釉里锤烧釉里红。
泥土胡秫凝日月，丹青水墨锁时空。
苍桑世变尤追忆，千古光阴聚几鸿。
（第六首）
天生鬼谷璇玑握，吐纳青溪水墨兵。
才遣秦仪云下戏，又依涓膑戈中争。
纵横有道莫须策，收放无袱自在行。
兵祖国师狮虎驾，悠悠千古演输赢。
扩展资料：
青花瓷（Blue and White Porcelain），又称白地青花瓷、青花，是源于中国、遍行世界的一种白地蓝花的高温釉下彩瓷器，是中国陶瓷烧制工艺的珍品，中国瓷器的主流品种之一。
青花瓷生产于唐代，兴盛于元代景德镇，清康熙时期发展到了顶峰。它以含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
发展历史
唐青花
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的*图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。
宋青花
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太*兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的'残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。
款识种类
作者国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图案款识种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征。根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
纪年款
在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识，称为纪年款。作者国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。
清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。*代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”，是*代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。
吉言款
书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。
堂名款
以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。
赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了。
纹饰款
青花瓷入门级古筝曲谱
伴着委婉的*风曲调，你渐渐地走出尘封的历史，重新展现沉淀了千年的美丽。以下是小编为大家分享的青花瓷入门级古筝曲谱，欢迎借鉴！
2—1—6—1—1—6—1—1—6—1—6—5
素眉勾勒秋千话北风龙转丹
2—1—6—1—1—6—1—1—3—2—1—1
屏层鸟绘的牡丹一如你梳妆
5—6—3—3—3—2—3—3—2—3—533
黯然腾香透过窗心事我了然
3—3—3—3—2—2—2—2—1—32
宣纸上皱边直尺各一半
2—1—6—1—1—6—1—1—6—1—6—5
油色渲染侍女图因为被失藏
5—6—3—5—5—3—5—5—3—2—1—1
而你嫣然的一笑如含苞待放
2—1—2—3—2—212
你的美一缕飘散
1—6—2—1—1—6—1—1—1
去到我去不了的地方
5—5—3—2—3—6
天正在等烟雨
2—3—5—3—2
而我在等你
5—5—3—2—3—5
炊烟袅袅升起
2—3—5—2—1
隔江千万里
1—2—3—5—6—5—3—5—3—3—2—2
在*地书刻你房间上的飘影
1—2—1—2—1—2—3—533
就当我为遇见你伏笔
5—5—3—2—3—6
天正在等烟雨
2—3—5—3—2
而我在等你
5—5—3—2—3—5
月色被打捞起
2—3—5—2—1
掩盖了结局
1—2—3—5—6—5—3—5—3—3—2—2
如传世的青花瓷在独自美丽
5—3—2—2—1
你眼的笑意
2—1—6—1—1—6—1—1—6—1—6—5
色白花青的景已跃然于碗底
2—1—6—1—1—6—1—1—3—2—1—1
临摹宋体落款时却惦记着你
5—6—3—3—3—2—3—3—2—3—533
你隐藏在药效里一千年的秘密
3—3—3—3—2—2—2—2—1—32
急溪里犹如羞花沾落地
2—1—6—1—1—6—1—1—6—1—6—5
有关青花瓷节目串词
串词，又叫串连词，串联词，主持词。 串词是在晚会、联欢会等大型联欢活动中，主持人把前后节目，把整台节目恰到好处地联系在一起的关键性词语。以下是小编帮大家整理的有关青花瓷节目串词，仅供参考，欢迎大家阅读。
小小青花瓷，浓缩着*传统文化艺术。
“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿”，一首《青花瓷》，为我们勾勒出文人雅士笔下的烟雨江南小镇， 虽然我们不能亲临周杰伦演唱的现场， 听到他的歌声，但是我们会跳舞！接下来有请二年级三班表演青花瓷扇子舞！请大家欢迎！
1、*瓷器，举世闻名。China就是*，china就是瓷器。小小青花瓷，浓缩着*的传统文化。一首《青花瓷》，为我们勾勒出烟雨的江南。请欣赏崔鲁宁同学的歌曲：《青花瓷》。
2、世界因有音乐而悦耳动听，音乐因有舞蹈而姿态万千。让李慧珂同学的一支《拉丁舞》带我们去领略南美的风情吧！
3、每个人降临到这个世界，都要得到很多人的帮助。怀着一颗感恩的心，我们一路走来。请欣赏歌曲《感恩的心》，表演者：李佳秀。
4、xx年春节联欢晚会上，刘谦的`《魔手神彩》让*景魔术风靡全国。现在见证历史的时刻又来了，请睁大你的眼睛，看我班同学高原为你带来的《魔术》！
1、舞蹈《赶圩归来阿里里》
声声小鸟唱，朵朵晚霞飞，一群美丽的彝族姑娘，赶圩之后回家去，这个古老的民族用忘却送走苦难，用微笑迎接未来，此刻就让我们走进彝族，倾听彝族姑娘赶圩归来时那欢快幸福的歌谣。请欣赏四三同学表演的舞蹈。
2、诗朗诵《我的祖国》
千朵花，万朵花，朵朵鲜花献妈妈，祖国妈妈春常在，华夏儿女是一家。请欣赏五三班同学为我们带来的诗朗诵《我的祖国》
3、舞蹈《军中姐妹》
整齐坚定的步伐，展现着军人钢铁般的意志，干净利落的姿态，展现出军人的卓越风姿。请欣赏一年级小朋友为我们带来的舞蹈《军中姐妹》。
4、儿歌联唱《快乐的节日》《妈妈格桑拉》
六一的歌是甜甜的， 六一的小朋友都是美美的让我们用嘹亮的歌声唱响《快乐的节日》，把最真挚的情献给我们亲爱的妈妈。
请欣赏儿歌联唱《快乐的节日》《妈妈格桑拉》。
5、舞蹈《青花瓷》
烟雨蒙蒙，月色如画，青花瓷自顾美丽，我眼带笑意看那伊人欢快的舞蹈。请欣赏五二班同学表演的扇子舞《青花瓷》。
茶的青枝
朦胧在浮梁云雾里头
经纤指的点拨
醒悟春思的忧愁
瑶池的梳洗
启航觅春飘游
邂逅高岭
梦入白马王子的风流
难眠的时光
珍藏起难弃难舍的期候
托云捎信
细雨回眸
昌江日夜兼程
一双梦求燃烧的归宿
告别了东埠
目染了鹅湖轻舟
绕过了臧湾、王港
找到古镇的码头
前世今生的缘分
梦圆热情窑火的久候
窑火升华着激情
窑膛像抚慰亲生的骨肉
接生着惊喜
一个，一双，又一双的无数
有小巧的玲珑
有挺拔的俊秀
玉白温润青枝
水火交融灵与肉
起伏高岭的激动
婉约昌江的长流
瓷国盛开的青花
绽放瓷人的情酬
昌江浪挺的宠儿
生动不老的春秋
※青花瓷源于唐，成熟在元，明成主流，清上顶峰；青花瓷器是景德镇瓷器从白瓷向彩瓷发展的重要标志之一；青花瓷粉釉原料和图案原型都与浮梁东部文化资源渊源久远。
蝶恋花·花褪残红青杏小诗词
《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼。下面是小编整理的蝶恋花·花褪残红青杏小诗词，一起来看看吧。
《蝶恋花·花褪残红青杏小》
作者：苏轼
花褪残红青杏小①。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草②。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄③，多情却被无情恼④。
注释
①花褪残红：残花凋谢。褪，脱去，花褪残红即花瓣落尽。白居易《微之宅残牡丹》诗：“残红零落无人赏，雨打风摧花不全”。“青杏”：未熟的杏子。因颜色青绿，俗称青杏。杏树一般四月萌芽上旬，中旬开花。至五月上旬，杏花凋谢，青杏结于枝头。孟元老《东京梦华录·四月八日》：“四月八日（农历）佛生日，十大禅院各有浴佛斋会，……，唯州南清风楼最宜夏夏饮，初尝青杏，乍荐樱桃，时得嘉宾，觥酬交错”。“小”：毛本作“子”。
②天涯：指极远的地方。“何处无芳草”句：谓春光已晚，芳草长遍天涯。《离骚》：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”
③笑渐不闻声渐悄：墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。
④多情：指墙外行人。无情：指墙里的女子。恼：引起烦恼。
翻译
春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了小小的青涩果实。
这里的清澈河流围绕着村落人家，不时还有燕子掠过天空。
眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，（但是请不要担心）
不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。（春天还会到来的）
围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。
围墙之外的行人听到那动听的笑声，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。
慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。
点评
《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。其作于何时，各方莫衷一是，有苏轼密州、黄州、定州、惠州时期等诸多说法，然皆苦无证据明示，故今日已不可详考。作为宋词豪放派先驱的苏轼，一生之中创作了许多脍炙人口的豪放派词作，这容易让人误以为苏词尽皆豪放之作，但从苏词的总体来看，其婉约之作反而是占大多数的，此词便是其一。在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。
讲解
在一个晚春的日子里，作者外出途中有一段偶然的遭遇，看到了墙里的秋千，听见了姑娘的笑声。这好象一颗石子投入湖水，在作者的思想深处激起了一轮波澜。他颇有所感，便写了这首词。
词的上片是写景。“花褪残红青杏小”，这头一句就很有特色。宋初词人宋祁有一句很著名的词：“红杏枝头春意闹”，写的是淡红色的杏花盛开在校头，呈现出浓郁的春意。相比之下，苏轼笔下的杏树枝头，已经是春意将尽了。那红色的花瓣（残红）已经从枝头脱落（褪）干净，那将要在夏初长大、黄熟的杏子，现在又青又小。作者没有局限于以花开花落表示春色变化的通常手法，而是抓住杏子初结实的特点，别出心裁地点出了春深的时令。接下去两句，作者把目光转向了广阔的画面：那春天渐渐离去，从南方飞回的燕子又出现在低空，盘旋飞掠了。围绕房舍的小河，也呈现出春天特有的碧绿。燕子、绿水、人家组成了一幅美丽的图画，充满了诗情画意。从“枝上柳绵吹又少”一句，可以看到，作者也没有忽略“柳绵”（柳絮）这个春深的又一个标志。称它“柳绵”，使字面显得新鲜，也为了适应声调的要求。作者避开了飞絮满天的一般写法，从枝头着笔，说柳枝上的柳絮已经被风吹入空中，所剩无几了。“天涯何处无芳草”一句，是说在春天滋生的青草，也带来了春深的信息，直到天边（天涯）没有一处不长满了青草。这里称它作“芳草”，增加了美感。这里暗用屈原《离骚》中“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”的句意。既然直到天边，没有一处没有芳草，那又何必怀念家乡呢？这里带有作者自己宽解的意味，从这里正透露出作者在长期飘泊的生活中，不免有思乡之感。如果从“花褪残红”中已经透露了作者珍惜春光的心情，那么到了“柳绵吹又少”，特别是从那个“又”字上，我们进一步听到了作者惜春的心声。直到“天涯何处无芳草”的感叹，就把他惋惜春光将逝的感情和长期飘泊的感叹更强烈地表现出来了。作者就这样在上片用四组富有特征的景物，描绘出晚春的自然风光，又赋予了浓重的感情色彩。
下片从到处都有芳草引起，即到处都有美好的事物来替自己宽慰。但这些美好的事物正象景色的恼人那样，也不免令人懊恼。“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑”。“道”就是道路。在道旁的院墙里，有人在荡秋千。当行人（作者）经过这里，正听到墙里传出阵阵笑声。他听得出，这笑声显然发自荡秋千的女子，而她又该是个“佳人”（漂亮的姑娘）。在古代，青少年女子有在春天荡秋千的风俗，秋千架就搭在院子或花园里。这位行人所碰到的就是这种美好的情景。他深深地为这笑声所吸引，想借这种美好的情景来排遣心头的郁抑。然而，使他扫兴：“笑渐不闻声渐悄。”“悄[qiǎo]”，寂静无声的意思。这时，不仅笑声逐渐听不见（不闻）了，就是墙里佳人发出的荡秋千等等声响也消失了。想来，她已经玩罢秋千回房间里去了吧。而这时的行人呢，却感到“多情却被无情恼”。“恼”是使人懊恼的意思。行人，也就是作者，本来想借美好的事物来排遣郁抑的，这种对墙里佳人的多情，却由于墙里佳人根本看不到墙外行人，因而对墙外行人显得毫无感情，使墙外行人想排遣郁抑的愿望落空，更陷入一种莫名的怅惘之中，这岂不是“多情却被无情恼”了吗！
蝶恋花·春景
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
赏析
这首词是伤春之作。苏轼长于豪放，亦擅婉约，这首词写春景清新秀丽。
同时，景中又有情理，人们仍用“何处无芳草”以自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。
这首词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。
这首词是伤春之作。苏轼长于豪放，亦擅婉约，这首词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，人们仍用“何处无芳草”以自勉。
作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。这首词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。
只是一首很好的婉约词。王士祯《花草蒙拾》所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”同时指出这首词与风格婉约的柳永词不相上下。
“花褪残红青杏小。”开头一句描写的是暮春景象，这是说，暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。
作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。
“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。
这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。“绕”字，曾有人以为应是“晓”。
通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。
“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。
“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的.“此心安处是吾乡”一致。
最后竟被远谪到万里之遥的岭南。
此时，他已人到晚年，遥望故乡，几*天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。
上阕描写了一组暮春景色，虽也有些许亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰败和萧索，这正如作者此时的心境。
作者被贬谪在外，仕途失意又远离家人，所以他感到孤独惆怅，想寻找一些美好的景物来排解心中的郁闷，谁知佳景难觅，心情更糟。上阕表达了作者的惜春之情及对美好事物的追求。
“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人从路中经过，只听见墙里有荡秋千的声音，一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是名女子在荡秋千。
这一场景顿扫上阕之萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣赏和聆听着这令人如痴如醉的欢声笑语。
作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”去想象，在想象中产生无穷意味。
小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。
墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。
含有花的诗词
在学*、工作或生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编精心整理的含有花的诗词，仅供参考，大家一起来看看吧。
1、《鹧鸪天》
【宋】李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
2、《咏桂》
【唐】李白
世人种桃李，皆在金张门。
攀折争捷径，及此春风暄。
一朝天霜下，荣耀难久存。
安知南山桂，绿叶垂芳根。
清阴亦可托，何惜树君园。
3、《蝶恋花·答李淑一》
【现代】*
我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九，
问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞，
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
4、《东城桂》
【唐】白居易
子坠本从天竺寺，根盘今在阖闾城。
当时应逐南风落，落向人间取次生。
5、《谢人寄双桂树下》
【宋】欧阳修
有客尚芳丛，移根自幽谷。
为怀山中趣，爱此岩下绝。
晓露秋晖浮，清应药栏曲。
更待繁花白，邀君弄芳馥。
6、《咏岩桂》
【宋】朱熹
亭亭岩下桂，岁晚独芬芳。
叶密千层绿，花开万点黄。
天香生净想，云影护仙女。
谁识王孙意，空吟招隐章。
7、《十五夜望月》
【唐】王建
中亭地白树栖鸦，冷霜无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?
8、《天竺寺八月十五日夜桂子》
【唐】皮日休
玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
9、《凝露堂木犀》
【南宋】杨万里
梦骑白凤上青宫，径度银河入月宫。
身在广寒香世界，觉来帘外木犀风。
10、《摊破浣溪沙》
【宋】李清照
1、什么是哥们儿？一起扛过枪，一起下过乡，一起同过窗，一起嫖过娼，一起分过脏。
2、你是锄禾，我是当午，咱俩心有灵犀。
3、男人幸事有三，不幸之事也有三。三大幸事是升官发财老婆出差。三大不幸是炒楼成房东，炒股成股东，泡妞成老公。
4、不要脸就是勇敢和执着，这可是男人的优良品质呀。
5、说是年轻人扎堆的地方，随便扔一粒小石子，就能砸到一颗诗人的脑袋。
6、做生意的朋友大展鸿图，是事业越做越大，左右逢源，日进斗金。（经典语录Fuhaoku.com）政界的朋友大展鸿图，意味着组织的信任，年年有进步，有了更好地为人民服务的机会。做老公的大展鸿图就更好了，说明身体经得起考验，不用吃药，就能在广阔的天空自由地翱翔，真是收放自如。
7、一个优雅卧睡的女人，就像被主人娴静地搁置在沙发或床头的一本书。
8、酒是没有国籍的，它是一种*用的特殊形态的文化语言。
9、男人吃喝嫖赌都是为了家。
10、无声的抵抗属于一种原始的形态，等于一下子就把两个人的较量，界定在了体力劳动的范围。语言的抗拒就不一样了，会使追逐与逃避上升为思想与精神的范畴，使简单的问题复杂化，因为形而上的东西总是莫测高深的，往往在没有找到问题的症结之前，就已经误入歧途。
11、只有心中有了爱，麻子也能放光彩。
有关花的诗词
古代诗词有写景的`，有写人的，也有写花的，那么，下面是小编给大家整理收集的有关花的诗词，供大家阅读参考。
1、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——李商隐《菊花》
2、白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。——丘处机《无俗念灵虚宫梨花词》
3、百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。——刘禹锡《再游玄都观》
4、冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。——吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
5、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；——王冕《白梅》
6、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
7、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
8、不知*水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
9、步转回廊，半落梅花婉娩香。——苏轼《减字木兰花春月》
10、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒其五》
11、草*青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首其一》
12、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》
13、此花此叶常相映，翠减红衰愁*。——李商隐《赠荷花》
14、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首其一》
15、待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》
16、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》
17、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月其二》
18、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首其五》
19、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》
20、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
21、风急桃花也似愁，点点飞红雨。——如晦《楚天遥过清江引有意送春归》
22、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙夏词》
23、风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？——高启《送陈秀才还沙上省墓》
24、高情已逐晓云空。不与梨花同梦。——苏轼《西江月梅花》
25、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》
26、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔》
27、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残》
28、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
29、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子荷花开后西湖好》
30、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
31、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天鹅湖归病起作》
32、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人东风荡飏轻云缕》
33、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方*《春怨》
34、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
35、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天雪照山城玉指寒》
36、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》
37、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
38、开花必早落，桃李不如松。——李白《箜篌谣》
39、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》
40、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》
41、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》
42、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子咏梅》
43、柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行柳絮风轻》
44、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？——刘希夷《代悲白头翁 / 白头吟 / 有所思》
45、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳*上赋白菊》
46、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天桂花》
47、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅其一》
48、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅其一》
49、梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。——辛弃疾《玉楼春风前欲劝春光住》
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