写景抒情的诗词

写景抒情诗

杰出的诗人为千百年来人们所敬仰！脍炙人口的绝句古诗，为历代世人争相传诵，记住这些经典，让我们的前行路更宽更*！为您倾情整理《写景抒情诗》,希望对您有所启迪。

1、《春游湖》

双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，小船撑出柳阴来。

2、《秋夕》

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

3、《咏柳》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。

4、《登咸阳县楼望雨》

乱云如兽出山前，细雨和风满渭川。

尽日空濛无所见，雁行斜去字联联。

5、《玉楼春风前欲劝春光住》

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。

未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误，人不负春春自负。

梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

6、《淮上渔者》

白头波上白头翁，家逐船移江浦风。

一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。

7、《冬夜送人》

*明走马上村桥，花落梅溪雪未消。

日短天寒愁送客，楚山无限路迢迢。

8、《阳春曲春景》

几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。

残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。

一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。

9、《望秦川》

秦川朝望迥，日出正东峰。

远*山河净，逶迤城阙重。

秋声万户竹，寒色五陵松。

客有归欤叹，凄其霜露浓。

10、《登望楚山最高顶》

山水观形胜，襄阳美会稽。

最高唯望楚，曾未一攀跻。

石壁疑削成，众山比全低。

晴明试登陟，目极无端倪。

云梦掌中小，武陵花处迷。

暝还归骑下，梦月映深溪。

11、《东都望幸》

懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。

纵使东巡也无益，君王自领美人来。

12、《宿桐庐江寄广陵旧游》

山暝听猿愁，沧江急夜流。

风鸣*叶，月照一孤舟。

建德非吾土，维扬忆旧游。

还将两行泪，遥寄海西头。

13、《园果》

雨中梨果病，每树无数个。

小儿出入看，一半鸟啄破。

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抒情诗词名句

抒情诗词名句

1、相见时难别亦难，东风无力百花残。

2、枝月上柳梢头，人约黄昏后。

3、相思相见知何日？此时此夜难为情。

4、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

5、我欲与君相知，长命无绝衰。

6、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

7、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

8、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

9、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

10、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

11、落红不是无情物，化作春泥更护花。

12、深知身在情长在，怅望江头江水声。

13、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

14、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

15、相见争如不见，有情何似无情。

16、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

17、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

18、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

19、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极

20、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。

21、有心还惜别，替人垂泪到天明。

22、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

23、愿君多采撷，此物最相思。

24、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

25、嗟余只影系人间，如何同生不同死？

26、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

27、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

28、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

29、山无陵，天地合，乃敢与君绝。

30、人到情多情转薄，而今真个不多情。

31、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰蜡烛。

32、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

33、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

34、愿得一人心，白首不相离。

35、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

36、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

37、花开堪折直须折，莫待无花空折。

38、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？

39、红豆生南国，春来发几枝。

40、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

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即景抒情诗

　　即景抒，指的是寓情于景，诗人借助客观景物的描写来抒发自己主观感情的诗作。

　　迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。

　　独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

　　陈子昂

　　前不见古人，后不见来者。

　　念天地之悠悠，独怆然而涕下。

　　苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

　　荷笠带斜阳，青山独归远。(斜阳 一作：夕阳)

　　张九龄

　　海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

　　灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

　　洞庭青草，*中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。(著 同：着)

　　应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。(沧溟 一作：沧浪)

　　春江潮水连海*，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人?

　　人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

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古代抒情诗词名句

古代抒情诗词名句

　　在学*、工作、生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。究竟什么样的'古诗才是好的古诗呢？下面是小编为大家整理的古代抒情诗词名句，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　01、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游《临安春雨初霁》

　　02、一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌*莫辞频。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　03、有情不管别离久。情在相逢终有。——晏几道《秋蕊香·池苑清阴欲就》

　　04、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

　　05、三分春色二分愁，更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》

　　06、皑如山上雪，皎若云间月。——卓文君《白头吟》

　　07、难相见，易相别，又是玉楼花似雪。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

　　08、只解沙场为国死，何须马革裹尸还。——徐锡麟《出塞》

　　09、别来春半，触目柔肠断。——李煜《清*乐·别来春半》

　　10、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗十首·选二》

　　11、相见争如不见，多情何似无情。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》

　　12、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。——韦庄《菩萨蛮》

　　13、春草明年绿，王孙归不归?——王维《送别 / 山中送别 / 送友》

　　14、昔时人已没，今日水犹寒。——骆宾王《于易水送人 / 于易水送别》

　　15、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》

　　16、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

　　17、家在梦中何日到，春来江上几人还?——卢纶《长安春望》

　　18、白发悲花落，青云羡鸟飞。——岑参《寄左省杜拾遗》

　　19、年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。——曾几《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》

　　20、千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜《望江南·闲梦远》

　　21、日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼 / 登黄鹤楼》

　　22、谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。——韦庄《金陵图》

　　23、仍怜故乡水，万里送行舟。——李白《渡荆门送别》

　　24、柳条折尽花飞尽，借问行人归不归?——佚名《送别诗》

　　25、四海皆兄弟，谁为行路人。——佚名《旧题苏武诗 / 别诗四首·其一》

　　26、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

　　27、江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。——寇准《江南春·波渺渺》

　　28、浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》

　　29、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》

　　30、残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。——赵嘏《长安晚秋 / 秋望 / 秋夕》

　　31、对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·润州作》

　　32、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》

　　33、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。——李白《越中览古》

　　34、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——陆游《沈园二首》

　　35、明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

　　36、独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》

　　37、十年无梦得还家，独立青峰野水涯。——谢枋得《武夷山中》

　　38、君自故乡来，应知故乡事。——王维《杂诗三首·其二》

　　39、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》

　　40、移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》

　　41、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

　　42、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

　　43、故人入我梦，明我长相忆。——杜甫《梦李白二首·其一》

　　44、招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

　　45、郁孤台下清江水，中间多少行人泪?——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

　　46、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》

　　47、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。——苏轼《贺新郎·夏景》

　　48、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》

　　49、惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

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写景抒情诗

　　写景抒情是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，把自身所要抒发的感情、表达的自己的心情寄寓在此景此物中。

　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月*人。

　　这首五言绝句是诗人漫游途中停泊在建德江边时写的一首小诗，描写作者旅途中夜泊江上，在船中所见的景色，抒发了远离家乡、旅居在外时的孤独伤感之情。

　　寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。

　　洛阳亲友如相问，一片在玉壶。

　　首句写寒雨连江，夜暮降临，以凄清的景物来衬托离情别绪;二句写清晨雾中的远山，显得分外孤独，“楚山孤”象征了作者的离情。

　　作者不因流落他乡而改变志节，始终保持着高尚纯洁品格和坚强、乐观的精神。

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　整首先写草堂春色，再写雪山江船，有动有静，色彩鲜明，营造了一种清新、欢快的氛围。表达了作者无比欢快的心情。

　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山

　　诗题“独坐”，一“独”字为全诗的抒情和描写定下了基调，但首句却用一“众”字开头，然后从众到“尽”，第二句再转出“孤”字，形成了强烈的对比，表现出诗人心头上无限孤单寂寞的思潮。最后鸟飞云散，以山比人，仿佛“山”也孤独，与作者同病相怜，共处寂寞之境。这样不仅把敬亭山写活了，也鲜明地烘托出作者的情感，真是自然天成，匠心“独”运。

　　细草微风岸，危樯独夜舟。星垂*野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。

　　诗的前四句写自己旅途所见，创造出一个雄浑壮郁的意境;后四句是面对这壮阔宏伟的月夜江流图和目前自身的处境抒发感慨，“名岂文章著，官应老病休”凝聚着、浓缩着诗人心中的多少悲苦和不*。诗的情景交融得妙合无痕，突出了一个忧叹身世而又未肯忘记壮志的孤苦伶仃的诗人形象.

　　闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。

　　过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。

　　中间两联重在写景、叙事，首尾两联都间接写出了作者对隐逸生活的向往。

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即景抒情诗5首

　　即景抒，是指的是寓情于景，诗人借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情的诗作。在诗中不是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感*彩。

　　苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

　　荷笠带斜阳，青山独归远。(斜阳 一作：夕阳)

　　迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。

　　独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

　　——唐·

　　锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

　　庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。

　　沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

　　此情可待万追忆,只是当时已惘然。

　　张九龄

　　海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

　　灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

　　春江潮水连海*，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人? 人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

　　谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

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精选借景抒情诗

　　抒的特点是侧重直抒胸臆，借景抒情，优秀的抒情诗则往往激荡着时代的旋律。关于抒情诗内容，供大家参考!

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无雨凝噎。

　　念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!

　　今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说。

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色.

　　唐·《秋日登洪府膝王阁饯别序》

　　长风万里送秋雁，对此可以酣高楼.

　　唐·《宣州谢朓楼饯别校书叔云>>

　　举头望明月，低头思故乡。——抬头看见天上的明月， 低下头思念故乡。

　　明月几时有，把酒问青天。——明月美景何时有，手捧 酒杯问青天。

　　春风又绿江南岸，明月何时照我还——春风又吹绿了江 南岸，我何时能 在明月照耀下回 到故乡。

　　春江潮水连海*，海上明月共潮生。——春天的江潮水 连着海水，海 上的明月与潮 水一同起落。

　　作者：

　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。

　　野旷天低树，江清月*人。

　　这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的

　　意境。诗中虽不见“愁”字，然野旷江清，“秋色”历历在目。全诗淡而有味，含而不露;自然流出，风韵天成，颇有特色。

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　《枫桥夜泊》就是诗人张继在国家遭受战争、自己赶考落榜，处于痛苦、彷徨、忧愁和无奈之时，借景抒情之作。

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李白的写景抒情诗

　　是唐代伟大的浪漫主义诗人，被*誉为“诗仙”，他所作词赋，宋人已有传记(如文莹《湘山野录》卷上)，就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　*青山相对出，孤帆一片日边来。

　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

　　吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

　　总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。

　　相看两不厌，只有敬亭山。

　　危楼高百尺，手可摘星辰。

　　不敢高声语，恐惊天上人。

　　明月出天山，苍茫云海间。

　　长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。

　　由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边邑，思归多苦颜。

　　高楼当此夜，叹息未应闲。

　　人道横江好，侬道横江恶。

　　一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。

　　闻说神仙晋葛洪，炼丹曾此占云峰。

　　庭前废井今犹在，不见长松见短松。

　　头陀悬万仞，远眺望华峰。

　　聊借金沙水，洗开九芙蓉。

　　烟岚随遍览，踏屐走双龙。

　　明日登高去，山僧孰与从?

　　禅床今暂歇，枕月卧青松。

　　更尽闻呼鸟，恍来报晓钟。

　　磨尽石岭墨，浔阳钓赤鱼。

　　霭峯尖似笔，堪画不堪书。

　　遥望九华峰，诚然是九华。

　　苍颜耐风雪，奇态灿云霞。

　　曜日凝成锦，凌霄增壁崖。

　　何当余荫照，天造洞仙家。

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写景抒情诗鉴赏

　　关于高考的写景抒，大家应该怎样去鉴赏呢?

　　【学*目标】1、提升学生阅读理解写景的能力

　　2、学会分析并概括画面特点(意境特点)

　　3、能够分析并鉴赏景物描写的方法技巧

　　4、了解情与景的关系，并能够独立分析。

　　【学*重点】目标2、3、4

　　【学*难点】

　　【课前预*】

　　【知识架构】

　　写景抒情诗，指的是寓情于景，借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情的诗作。诗人在诗中不是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感*彩。诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，浑然无隔。

　　中国古典诗歌“贵含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直说恨，而是借助于外界事物来表达，诗人惯用的手法便是借景达情，于是就产生了为数众多的写景诗。但写景因抒情的不同而方式各异，常用写景方式有：

　　1、正与侧的结合

　　景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然;也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。

　　如《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁?”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。

　　再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。

　　2、动与静的结合

　　在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。

　　如的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地;而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。

　　3、声与色的结合

　　写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。

　　如《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景;首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。

　　4、虚与实的结合

　　“虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点才能准确把握它们的关系。实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。

　　如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊!三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花)，想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。

　　5、点与面的结合

　　万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。

　　如的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘;前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面。

　　6、远与*的结合

　　看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，*看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。

　　如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山*景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。

　　7、白描手法

　　白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接*西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素*易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等，以表现作者对事物的感受。

　　如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就是六个名词(即六种景物)的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。

　　写景是诗歌的主要内容，鉴赏诗歌的写景就要从诗人写景的方式入手，这样才能准确把握景物中所寓含的诗人的情感。

　　1、从描写景物的角度去赏析。

　　不同诗歌写景角度不同，有的偏重于空间顺序，有的偏重于色彩描绘，有的则从人物感觉器官角度去描写景物。我们在阅读时，读出这些角度的话，就能读懂诗歌写景的特色。

　　(1)空间角度

　　凡写景总有一个顺序，高低、上下、内外，无论怎样，总是层次分明。苏轼《鹧鸪天》，上片写景，由远到*、由高到低，层次分明。“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”先写远处林尽头，高山清晰可见，再写*处翠竹遮隐墙头，小池塘旁长满枯草，蝉声四起，接下来“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”由高到低，井然有序。可见空间顺序是写景诗句鉴赏的一个角度。

　　(2)色彩角度

　　诗歌中所写景物色彩不同，把不同色彩的景物组合到一个画面中，就收到诗中有画的效果，鉴赏时可以从景物色彩角度分析写景特色。王维《田园乐》中“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”两句诗，红绿相映，色彩分明，让人联想到一夜春雨过后鲜艳的桃花盛开，碧绿的柳丝笼罩在若有若无的水烟之中的迷人景象。“红”“绿”两种色彩在鉴赏时起到了极其重要的作用，赏析诗歌抓表示颜色的，分析绘形绘色的画面美，写景的特色就突出了。

　　(3)感觉器官角度赏析

　　诗歌中作者写景，往往从自身的听觉、视觉、嗅觉等角度去写，这就要求我们在赏析时，把诗人所见所闻所感的内容品析到位。比如白居易《夜雪》这首诗，描写对象是雪，诗中句句写雪，可作者依次从自己的感觉、视觉和听觉写来，突出了雪之大。作者的感觉是又一个鉴赏角度。

　　2、从表现手法的角度赏析

　　诗人写景时，除安排顺序外，总要运用一些表现手法。最常见的是一些抒情方式和描写方式，前者如寓情于景、借景抒情、情景交融、乐景衬哀情;后者如动静结合(或以动衬静)、虚实结合(或以虚写实)，这些手法是我们在鉴赏诗歌时需要结合诗句具体分析的。王昌龄《送魏二》前两句写实景，是送别时的环境描写，后两句虚景，想象别后的情景，虚实结合，扩大意境，深化主题。表现手法的运用，使诗歌更加精彩，赏析时当然不能错过了。

　　3、从诗歌的结构特点角度赏析

　　古诗讲究起承转合，词一般上片写景叙事，下片抒情议论，如果一首诗词没有按一般规律写作，那在结构上就会有自己的特色，鉴赏时需要对这方面的特点加以分析。或一句一景，或句句写景，或景语作结，或前后照应好，结构严谨。这些都是诗歌结构方面的特色，是赏析时容易忽略的，我们一定要有结构观念，从结构角度鉴赏诗歌，会收到意想不到的效果。比如前面提到的王维的《田园乐》，依次写了红桃、绿柳、落花、啼莺，一句一景，并且“落花”照应“桃红”“莺啼”照应“柳绿”，使诗歌结构严谨，这一点同样可以成为这首诗写景的一大亮点，而不应只看到它色彩方面的特色。

　　4、从锤炼字词的角度赏析

　　古人写诗非常注重字词的锤炼，留下了如“一字师”的佳话，“推敲”的，鉴赏时抓住这些运用传神的字词，可以了解所写景物的特点，营造的意境，表达的感情，甚至可以了解一首诗的结构特点。“昨夜一枝开”“僧敲月下门”“春风又绿江南岸”“遥看瀑布挂前川”……诗句中都有运用传神的字眼，这些字眼的运用，把整个景物都写活了，能给人一种如临其境、如闻其声、如见其人的感觉。一个字就惟妙惟肖的再现了景物的特点，表达了作者的感情，鉴赏诗歌怎能把这些遗忘呢?

　　5、从修辞手角度赏析

　　作品描写景物离不开修辞的运用，修辞能把景物写活，古典诗歌也不例外，写景诗句中同样也会运用一些修辞手法，常用的有比喻、拟人、夸张、对偶、双关、互文、设问、反问等，这些修辞不仅能形象生动地再现事物的特征，而且能恰到好处地表现作者感情，也能使诗歌语句整齐，体现音乐美。鉴赏时同样不能忽视修辞的欣赏。“露似真珠月似弓”这句写景的诗句只能从修辞的角度探讨其妙处，探讨作者流露的思想感情。

　　看到写景的诗句如果能从以上五个角度赏析，那么，一首诗就能读懂，读懂诗句不管从哪个角度发问，都可以自如地回答问题。

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