抢镜头的搞笑说说

单反镜头的分类

单反镜头的分类

　　单反镜头的分类知识有哪些？提到单反镜头分类就意味着专业技术的摄影，和专业定位，高性价比的产品，下面就为大家介绍单反镜头的分类。欢迎大家阅读参考！

　　单反镜头的分类及结构

　　第一种：广角镜头

　　广角镜头是在35mm的焦距下进行拍摄，可以选择更低的范围值，越是低，数值低于28mm的话就叫做超广角镜头，目前市面上的超广角镜头都是控制在16mm的范围内，广角镜头适合最专业最顶级的摄影人才，选择对焦功能强，抓取拍摄景物的时候更加真实有效，不错过任何一个精彩瞬间。

　　第二种：标准镜头

　　焦距都是在50mm到85mm之间为标准焦距，选择和人眼最*的焦距是50mm。也被人们叫做标头，要用好标头也是很难，不像超广角和微距镜头，通过调试用人眼感受到画面，这样的镜头不能精确的拍摄到微小甚至远距离的事物，对于人像的拍摄建议大家选择85mm，是最佳距离和最准确的定位。

　　第三种：中长焦镜头

　　中长焦镜头，一般在100毫米和135毫米，135毫米也就是全幅拍摄，传感器尺寸在35mmx35mm，这个焦段的镜头设计面广。对于动态的鸟类，静态的细小缝隙都是可以抓取拍摄的。初入门单反的爱好者可以选择。

　　第四种：长焦镜头

　　焦距一般出现在200mm，不仅抓拍动态，和拍取景静态都是上佳的选择，不过长焦镜头质量重很大。用起来不方便，不具备防抖功能。

　　镜头结构：

　　一、单片或双胶合透镜构成的简易镜头

　　这种简易型镜头由于只采用单片或双胶合透镜构成，因此其象差不可能完善校正，孔径也很小，只能在强光下使用。但由于此类镜头价格特别低廉，特别是*年来已普遍使用光学塑料（PMMA）替代光学玻璃，使其制造成本更为降低。因此，目前市场上的玩具相机、一次性相机大多使用这种简易镜头。

　　二、三片三组柯克[Cooke]型镜头

　　早期由三片分离透镜组成的柯克型镜头，其光圈位于透镜之间，这种光学结构型式是镜头象差能得以初步校正的最简单结构，象质基本上满足一般普及型相机的要求（镜头等级为2～3级），且价格比较低。*几年来为了适应自动、袖珍照相机的发展，把通常三片型柯克镜头的光圈由镜头中间移至镜后，使透镜之间密接紧靠。由于光圈后移造成的光焦度失对称，使系统存在有较大的轴外球差，不得而已只能采取拦光的办法来保证象差，因此相对来说边缘照度较低，在设计及使用时都需要统筹兼顾。

　　为进一步降低成本，目前市场上的水货低档照相机大多用光学塑料透镜替代柯克型三片物镜中的某一片（大多为中间一片），此时其相对孔径只能做到1/4.5左右。

　　三、天塞[Tessar]型三组四片照相镜头

　　由柯克型发展起来的天塞型镜头，它1902年起源于德国的`蔡司光学工厂，最早是由著名光学专家鲁道夫（Rudolof）设计的。它用双胶合透镜组代替了柯克型镜头的第三片，所以镜头的相对孔径可以大大提高，在中等视场50°～60°情况下其相对孔径可做到1/3.5～1/2.8。它是目前国内中档或普及型照相机应用得最广的镜头结构形式。光圈位于第二、第三组之间，构成非对称结构型的正光焦度摄影物镜。

　　引入的胶合透镜组使物镜的象散和轴外均得到了充分改善，因此特别适合于风景摄影。

　　四、双高斯物镜及其演变形式

　　双高斯物镜是在具有较大视场（大约40°左右）的物镜中，相对孔径最先达到F/2的一种物镜。最初的设计加入的两个胶合面，使其有可能更好地消除象差。胶合面两边玻璃的色散尽管不同，但折射率*似相等，因此胶合面的加入对单色象差影响不大。基本对称的结构有利于彗差、畸变、倍率色差等垂轴象差的校正，光圈两侧各有一个强凹透镜，有利于球差和象散的校正。

　　双高斯物镜的复杂化型式，主要是为了增加镜头的相对孔径或者是为了改善镜头的成象质量。最常见的方法是把前面或者后面的正透镜用两个单正透镜来代替。它可以使轴外的视场高级球差和轴上的孔径高级球差同时减小，可以在较大的视场情况下获得较高的成象质量。

　　双高斯物镜的另一类复杂化形式是把前、后厚透镜中的胶合面，用分离曲面代替；或者同时把前面或后面的正透镜分成两个。

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给镜头选择合适的*摄镜

给镜头选择合适的*摄镜

　　导语：*摄镜是一种简单地拧在镜头前面的附加滤镜，在适当光圈下几乎不影响主镜头的成像， 如：XPRO 摄之宝 SUPER II代258*摄镜。加上*摄镜后，会有一个对焦范围，不可以实现无限远对焦。*摄镜最远拍摄距离(以*摄镜至物体的距离计)等于*摄镜的焦距。

　　200mm镜头+XPRO F258*摄镜，长焦镜头让昆虫眼睛更突出

　　150mm镜头，昆虫眼睛不突出

　　比如XPRO F258*摄镜对焦距离是21-26cm，则只能拍摄21-26cm距离的昆虫，如果超出了*摄镜的对焦范围，则无法拍出清晰的昆虫。要根据自己的镜头来选用适合的*摄镜。主镜头焦距为50mm以下的广角镜头不推荐使用*摄镜，同时，焦距最好为300mm以下时才使用*摄镜。

　　转接环与*摄镜的选择

　　*摄镜 摄影教程

　　1. 单镜片无镀膜的低档*摄镜的色差和较模糊的图像不利于表现微距中的昆虫世界。可以选用采用一组两片消色差多层镀膜镜片的*摄镜。

　　2. 这种*摄镜一般分为58mm、67mm、77mm三种口径，其他口径的镜头和滤镜可通过转接环使用。一般来说，建议镜头口径和*摄镜口径相差最好不要大于两档。不过，当*摄镜用于中长焦镜头时，视角比较小，因此可以通过转接环将小口径*摄镜用于较大口径的镜头上而不会影响成像，但此时*摄镜和主镜头的口径相差不宜超过一挡，否则可能产生暗角。

　　如何拍出清晰的昆虫

　　这种入手方便的*摄镜成像质量与用微距镜头拍摄差不多，用*摄镜拍微距昆虫时，可以将主镜头的最大光圈缩小2-3挡，便能得到比较清晰、锐利而基本无色差的图像。使用了*摄镜的长焦镜头，景深会小于我们常用的微距镜头，在拍摄中，减小变焦镜头的焦距比增加拍摄距离更能提高景深的范围，缩小光圈也可以明显地加大景深。如EF 18-200mm变焦镜头，100mm焦段比200mm焦段的景深范围更大，光圈F8比F4更能拍出清晰的昆虫细节。

　　90mm焦段镜头+XPRO F267*摄镜+光触角，F9，1/200秒，ISO 100

　　拍微距中的昆虫世界，时间最好选择清晨4点-6点左右。这个时间段露水比较重，水珠全部压在身上，导致昆虫的灵活性都相当低，甚至紧贴到上面拍它，都可以很从容地拍摄。拍到沾满露水的'昆虫，会更有视觉冲击力。

　　在最佳拍摄距离从容对焦

　　*摄时景深浅，对焦不易，在一般情况下，不要在昆虫爬行或蠕动时追踪调焦。加上*摄镜后并不会影响主镜头的自动对焦功能。在拍摄昆虫前先根据自己的*摄镜型号来大致估计出对焦距离，焦点可以选择昆虫的眼睛，在最远对焦范围内前后晃动相机，当取景器中出现相对清晰的昆虫影像时，半按快门对焦。前后时间不过几秒钟，就能很轻松的抓拍到昆虫。

　　像环闪一样补光的光触角

　　补光很重要

　　昆虫的拍摄常用到机顶闪光灯和环形闪光灯补光。操作简便的光触角也能获得正常的曝光，让抓拍昆虫更灵便。光触角的两根管子可以自由布光，微距拍昆虫时，闪光灯有可能由于对焦距离过*，较难*距离补光，而光触角和*摄镜配合，则可以伸到镜头前端补光，使拍摄更加便利。

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关于闺蜜的爱情说说：我的镜头里有你，你的镜头也有我

★1☆　　.闺蜜就是，见面就动手动脚，说话毫不留情，但你一生气就认输的姑娘。

★2☆　　.闺蜜你记住:他若折断你的翅膀，我必亲手毁了他的天堂，有我在没人敢伤害你

★3☆　　.最好的友情就是，在你需要我的时候尽管开口，我一定会全力以赴。

★4☆　　闺蜜，待你婚纱落地，我必短裙相配。

★5☆　　.你现在是我的闺蜜，以后是我的伴娘，未来是我孩子的干妈。

★6☆　　.闺蜜这种关系，就应该天长地久。

★7☆　　闺蜜就是不见时挂念，见了时讨厌，自己能欺负，别人不能欺负的奇怪东西。

★8☆　　.最好的友情不过是:我从来不羡慕你交了多好多帅的男朋友，我只嫉妒那个陌生的男人，可以毫不费吹灰之力地跟我抢走了你。——致闺蜜

★9☆　　下辈子我一定要做个男生，然后就把我闺蜜娶回家。

★10☆　　我们说好不分离，要一直一直在一起，就算与时间为敌，就算与全世界背离。

★11☆　　只有你会听我的胡言乱语，只有你会懂我的沉默不语。

★12☆　　闺蜜就是即使我说话前言不搭后语，你也懂;即使我们在一起什么也不说，也不会感到尴尬。

★13☆　　.真正的好姐妹不需常联系，但感情依然在。

★14☆　　告诉你，就凭当初咱的交情，我就敢在你的生命中猖狂一辈子。

★15☆　　.真正的朋友她们不会评价对方，通常她们会一起评价别人。

★16☆　　闺蜜就是当全世界的人都觉得我是在小题大做时，她却懂得我为什么哭得如此歇斯底里。

★17☆　　.第一次遇见的时候是的斯斯文文的淑女，熟了以后就不知道是那个神经病院放出来的，这就是你

★18☆　　.如果有来生，我们做亲姐妹好不好，永远做姐妹好不好？

★19☆　　彼此毫无顾忌，却深知对方伤处，而永远不会*。

★20☆　　.闺蜜她会很爱你她会关心你她会一直陪伴你她会一直不离开你。

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影视制作的30大镜头

影视制作的30大镜头

　　电视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体型式。下面是影视制作的30大镜头简介，为大家提供参考。

　　1、航拍镜头

　　航拍镜头（Aerial Shot），是指从空中拍摄地表地貌，获得俯视图，最大优势在于能够清晰的表现地理形态，因为技术原因是镜头中的“贵族”，*年来随着无人飞机的发展，虽然成本有所下降，但高质量的航拍镜头仍然价格不菲，在电影电视中也是最常见的镜头手法之一，尤其是多用于开头部分。

　　2、弧型运动镜头

　　弧型运动镜头（Arc Shot），顾名思义，摄影机以按照某个圆周以弧形运动所拍摄的镜头，可以为一个场面提供多变化的视觉层次，在电影电视中属于被滥用的镜头之一，对技巧和手法的要求不高，但精通难度大。《变形金刚》导演迈克尔·贝对弧形运动镜头情有独钟。

　　3、衔接镜头

　　衔接镜头（Bridging Shot），一般用来表示时间或者空间上的跳跃和其它与剧情不连续的镜头，就好像一条在地图上穿梭的线条。衔接镜头对于电影电视的情节推动有着不可替代的作用，不过使用的手法因人而异，高明的衔接镜头总能让观众感觉顺其自然。

　　4、特写镜头

　　特写镜头（Close Up），最早由导演格里菲斯等人创造，用来拍摄人像的面部，人体的某一局部，物品的某一细节。它的出现和应用丰富和增强了电影的表现力，也是镜头美学最重要的一环，同时，也是观众最喜欢也最容易记住的镜头手法。

　　5、七分身镜头

　　七分身镜头（Cowboy Shot)，又称牛仔，来源于全盛时期的好莱坞西部片，镜头的画面一般涵盖从人的头顶直到膝盖的位置，也就是七分身，像极了西部片中对牛仔形象刻画，从头到配枪的腰身，虽然西部片行将就木，不过七分身镜头却在现在的电影电视中脱胎换骨。

　　6、中景镜头

　　中景镜头（Medium Shoot），画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面，中景镜头所包容的景物比全景少，比特写多，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作，在影视作品中中景镜头的比重较大，因为镜头的叙事性较强。

　　7、远景镜头

　　远景镜头（Long Shoot），具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛，比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等，重在渲染气氛，抒**感。在远景画面中，不注重人物的细微动作，但却可以通过承上启下的组接含蓄地表达人物的内心情绪。

　　8、深焦镜头

　　深焦镜头（Deep Focus），利用焦距将前景，中景，*景等全部景深融入到镜头到中，在电影构图中，往往寻求最大景深，把所有细节都在镜头里毕露无遗。影史上最早也是最著名的深焦镜头摄影大师当属格雷格·托兰德，他和大导演奥逊·威尔斯是深焦镜头的鼻祖。

　　9、滑动变焦

　　滑动变焦（Dolly Zoom），是一种非常有名的镜头拍摄手法，相机一方面向前推进一方面同步使用变焦摄影，对移动目标对象产生缩放的视觉效果，从而有效地突出画面中的目标对象，将主体作为场景中位移大小位置不变化的构成。

　　10、定场镜头

　　定场镜头（Establishing Shot），影片一开始或一场戏的开头，用来明确交待地点的镜头，通常是一种视野宽阔的远景。定场镜头通常会和航拍镜头结合在一起，在航拍镜头后出现。

　　11、仰拍镜头

　　仰拍镜头（Low Angle Shot），摄影机从垂直位置上低于多数被摄对象位置拍摄的镜头，往往可以使得画面中主体人物显得更加高大，当然，仰拍镜头的应用不止于此，关键在于这种低角度的拍摄和电影画面的具体情节相结合，比如拍摄小孩等等。

　　12、俯拍镜头

　　俯拍镜头（High Angle Shot），相对于仰拍镜头而言，任何摄影机从一个垂直位置上高于多数被拍摄对象的位置来拍摄画面的镜头，俯拍镜头也是换了角度来观察世界，将观众从一般的*行视角中**出来。

　　13、锁画镜头

　　锁画镜头（Locked-Down Shot)，指的是镜头画面被固定在某一范围内，但是角色的动作状态在画面之外，常常用来表达“此处不适宜观看”或者认为掩饰比起给观众直观展现更有戏剧效果，在电影电视中常用，但在同一部作品中使用的次数有限制，一般不会多于3次。

　　14、手持摄影镜头

　　手持摄影镜头（Handheld Shot），摄影师用手持的方式操纵摄影机来拍摄画面的手法，代表着一种随心所欲充满自由的风格，通常会用来记录一个连贯的动作，在纪录片和剧情片中被大量应用，镜头的纪实感异常强烈。

　　15、荷兰式上下直摇

　　荷兰式上下直摇（Dutch Tilt），虽然叫荷兰式，其实这个镜头手法跟荷兰一点关系都没有，而是来自德语中的Deutsch Angles，指的是剧烈晃动的纵摇移动镜头，这种镜头手法通常用来表示迷失、迷惑的氛围，注意，画面的角度一般都是倾斜的。

　　16、图书馆镜头

　　图书馆镜头（Library Shot），又可称为老镜头，顾名思义，指的是那种在图书馆和电影博物馆里早就存在的老电影的镜头，在影视剧中经常会被引用，用作怀旧或其它用途，比较熟知的`老镜头电影当推马丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一个孩童的视角回顾电影诞生初期的大导演乔治·梅里埃。

　　17、遮摄镜头

　　遮摄镜头（Matte Shot），是一种合成摄影的方法，指的是将两个不同的镜头拍在同一张底片上，过去由于技术落后的原因一般会在前进动作的后面放上一块用玻璃画好的背景物，现在随着科技的发展，遮摄的方法主要通过电脑实现，这也使得电影的镜头变现内容和形式更加丰富。

　　18、金钱镜头

　　金钱镜头（Money Shot），只有更贵，没有最贵，金钱镜头专门指的是那种花费了极其高昂的价格拍摄出来的镜头，尤其是在现在CG特效高速发展和使用的好莱坞大片中，不管是各种绚烂的爆炸场面，还是恐龙的万兽狂奔，这些让影迷大饱眼福的镜头背后是巨大的人力物力花费。

　　19、过肩镜头

　　过肩镜头（Over-The-Shoulder Shot），隔着一个或数个人物的肩膀，朝另一个或数个人物拍取的镜头。过肩镜头的作用在于给观众一个旁观者的角度，同时又通过肩膀和画面主体在镜头画框内的具体空间关系，分清楚主次。过肩镜头也是电影电视中最常见的镜头之一，简约而不简单。

　　20、横摇镜头

　　横摇镜头（Pan Shot），作为镜头四大经典手法推拉摇移中摇镜头的一种，横摇镜头侧重的是镜头的水*移动，从左到右，或者从右到左，就好像这个镜头的英文名字中出现的“*底锅（PAN)”，镜头移动方式就好像是沿着*底锅的锅延。横摇镜头通常用来拍摄移动中的汽车镜头，比如《速度与激情》系列电影。

　　21、主观视角镜头

　　主观视角镜头（Point-of-View Shot），指的是摄影机通过角色的主观意识来展示角色所看到的事物，让观众看到或听到的事物和角色本身所看到或听到的保持一致，让观众进入角色的内心世界，主观视角镜头严格意义上来说不输于常用的镜头手法，但在心理片和恐怖片上中所占比重较大。

　　22、序列长镜头

　　序列长镜头（The Sequence Shot)，是长镜头拍摄手法的一种，强调地是在不剪辑的前提下连续不断地将一个完整的镜头片段记录下来，再现了事件发展的真实过程和真实的现场氛围，由于没有剪辑的支持，序列长镜头对于摄影的技巧要求非常高，因为全部镜头片段的记录全靠摄影师对摄影机的灵活调度和操作。

　　23、斯坦尼康镜头

　　斯坦尼康镜头（Steadicam Shot），其中，斯坦尼康指的是摄影机稳定器，指的是通过斯坦尼康代替滑轨使得摄影机可以自由流畅地移动，在上个世纪70年代由奇才加里特·布朗发明，一经问世就给整个电影界带来摄影革命，在最*的几十年里，斯坦尼康镜头肩负起了拍摄大部分大场面长镜头的使命。

　　24、纵摇镜头

　　纵摇镜头（Tilt Shot），指的是摄影机在垂直方向上移动所拍摄的镜头，和横摇镜头相对应，又称俯仰拍摄，最好的纵摇镜头例子莫过于跟踪向上升起的物体，比如气球，当镜头要记录气球从地面向天空飞行的过程，镜头可以从指向地面开始，以指向天空的仰角度结束来追踪气球运动的轨迹。

　　25、顶摄镜头

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佳能红圈镜头推荐

佳能红圈镜头推荐

　　摄影是指使用某种专门设备进行影像记录的过程，一般我们使用机械照相机或者数码照相机进行摄影。有时摄影也会被称为照相，也就是通过物体所发射或反射的光线使感光介质曝光的过程。以下是小编为大家收集的佳能红圈镜头推荐，仅供参考，欢迎大家阅读！

　　风光广角顶级头 EF16—35/F2.8L二代

　　佳能EF16—35mmF2.8LIIUSM是一款顶级广角镜头。该镜头的内部光学结构，总共12组16枚的镜片中使用了2片UD超低色散镜片以及3片非球面镜，能够有效地修正畸变，优化的镜片镀膜和镜片位置有效抑制鬼影和眩光。圆形光圈带来出色的焦外成像，新一代环形超声波马达和优化过的自动对焦算法使其对焦安静且快速准确。镜身具有出色的防水滴防尘性能，可适合各种艰苦复杂环境下拍摄。另外该镜头滤镜口径从上代77mm增加到82mm，镜身整体重量也比上一代增加了35克左右，用料很足。

　　*民红圈超广角性价比很高 EF17—40/F4

　　佳能EF17—40mmF4/LUSM是一款具有F4大光圈并使用超声波马达的广角变焦镜头。该头秉承佳能L系列的专业品质和高素质的成像效果，以低廉的价格受到佳能用户的热捧。作为佳能L级红圈镜头的成员，17—40mm镜头拥有出色的.成像质量，全程F4的大光圈，为弱光环境下拍摄创造了有利的条件，同时也可以更好的虚化背景。USM超声波马达的应用，带来迅速安静的对焦性能。

　　扫街头挂机头佳能 EF24—70f2.8L二代

　　佳能EF24—70mmF2.8LIIUSM新款镜头在光学结构上升级为13组18片，其包括了1片超级UD和2片UD低色散镜片，这可以有效的提升广角端边缘和长焦端中心的色像差。而新增加的2片玻璃模铸（GMo）非球面镜片和原有的1片研磨非球面镜片，可以有效的改善广角端的畸变，提升整体画面质量。在体积上，该镜头重805克，镜身整体长度变为88.5mmx113mm。

　　带防抖带微距低价版红圈 EF24—70f4LIS

　　EF24—70mmf/4LISUSM又是一支佳能*期新发的镜头，在24—70mm这个标准变焦焦段里，该镜头首次使用了IS光学防抖，并且拥有一定微距拍摄能力，算是支综合性能较好的佳能红圈头。24mm广角到70mm中远焦段适用于拍摄大部分日常环境，因此作为全幅单反挂机头再适合不过了。另外通过操作变焦环就可快苏切换到该镜头的微距模式，进行最大放大倍率约0.7倍的微距拍摄，也能应付普通微距拍摄用途。而F4光圈设计不仅让镜头售价降低到普通用户可以接受的范围，同时也减小了镜头体积减轻了镜头量，所以该镜头全长仅为93mm，重量约600克，算是支很便携的挂机头。

　　佳能全幅单反套机头 EF24—105f4LIS

　　佳能EF24—105mmf/4LISUSM作为佳能全幅单反的套机镜头，分别与全幅5D3、6D配套销售。由于部分影友自己有其它佳能镜头，因此在买佳能全幅机时可能就不要这支套机头，所以就有了EF24—105mmf/4LISUSM拆机头卖。我对该镜头的评价就是，它既算是支最好的全幅单反入门镜头，又是一支使用途径最广泛的挂机镜头。这主要因为它的焦距涵盖了24mm广角到105mm中长焦，比一般的24—70mm镜头更实用。另外它属于佳能红圈专业头行列，具有F4恒定光圈，用料上乘且结实耐用，且还带有IS防抖功能，算是支非常超值的套机头。如果你佳能全幅单反上用的就是这支镜头，那一定要好好使用；如果你不打算买24—70这个焦段，那这支镜头真是一个很好的选择。

　　专业品质代表记者用啥我用啥 70—200f2.8二代

　　佳能70—200因镜身为白色，且俗称“小白”，而带IS防抖版又称为“爱死小白”，在摄影圈名气不小，不管是菜鸟还是发烧友无人不知无人不晓。佳能“小白”经历了几代发展，从不带IS防抖到带IS防抖，从F2.8光圈的专业“小白”，到F4光圈的*民“小白”。我对该头的评价是，70—200mm焦段真心*时用的不多，但这个焦段一定要有，一定要入手。因为它既能帮助你拍到远处景物，又是支体积小巧的长焦镜头，与那些长焦大炮比起70—200的便携优势不容置疑。最新版佳能70—200f2.8IS已经发展到第二代，最大光圈成像质量很高，防抖效果也比前代有明显改善，就是价格略土豪。当然，对于画质要求极致的专业摄影师或发烧友来说，价格不是最大问题，所以该镜头才是这类人群需要的。

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用镜头记录唯美句子

　　《用镜头记录唯美句子》是由心情说说网小编[狗比人忠。]整理，都是精选的原创句子，本篇内容包含33条句子，下面就让我们一起欣赏一下这些句子吧。

　　1、只要你一直在我身边，其他东西也变得不再重要。

　　2、天很黑，心很痛;夜很长，觉很短，手机看了一遍一遍也抑制不住我对你的思念。

　　3、油菜花的茎嫩嫩的，轻轻一折就断了，你要是用指甲在它的茎上划一下，就会留下一道痕。

　　4、愿你的疲倦，在生命中长出灿烂。

　　5、我喜欢烟抽了一半烟灰还未落仿佛时间静止只有香烟在燃烧。

　　6、：每天像爬山一样活着吧，慢慢地、坚持不懈地攀登，还要记得欣赏每一瞬擦身而过的风景。

　　7、迩不配在俄黑白的世界里张扬，因为俄要彩色的天空。

　　8、全心全意爱你的人会把你一手擒获以后就再也不会放你走。

　　9、对你的爱，比司马还光。对你的情，比诸葛还亮。对你的心，比关云还长。对你之意，其实不用多讲。情人节快乐。

　　10、每次临时抱佛脚的时候，佛总是给我一脚。

　　11、自己买一大瓶雪碧，把自己灌醉

　　12、主动是因为在乎，不联系是因为觉得自己多余。

　　13、也许多年以后，我会忘记自己为你的奋不顾身。所有关于我们的记忆，都敌不过岁月流年。但无论时间如何流逝，日后的我，都不会忘记今日爱你时的心情。一念慈悲即是天堂，一念恶心即陷地狱;心存善念，即是福源;多行善事，必得善缘，怀慈悲行善，人安心安。

　　14、虽然不知道数学老师上课在讲什么，但感觉好像很厉害的样子。

　　15、心事都憋在心里，怪不得瘦不了呢。

　　16、过去的过去，都只是悲伤的回忆。

　　17、﹏我以为我是你唯一的情人。，

　　18、“你好烦啊”“天天晚上在我脑袋里跑来跑去，让我夜不能寐”

　　19、是我太过认真，还是我太过自由，抓不住那些若即若离，收不回那些辗转的心绪。是我太过自信，还是我太过痴傻，究竟还是将那些叹息寄托给残月，握紧的双手，挣扎着，一幕又一幕，像夕阳般转瞬即逝。

　　20、无奈。那堪更被宿酲兼。把酒送春惆怅甚。长恁。年年三月病厌厌。

　　21、一撇一捺写个人、一生一世学做人、

　　22、在真实的生命里，每桩伟业都由信心开始，并由信心跨出第一步。

　　23、我还有想你的资格，却没有爱你的权利丶

　　24、人生短短几年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。人生的苦闷有，是欲望没有被满足，是它得到了满足。

　　25、我是你漫漫人生只配错过的好人。

　　26、多年后，你没嫁，我未娶，我们还会不会再一次选择在一起呢

　　27、不再凝望着得不到的东西，开始对自己拥有的一切心怀感恩。

　　28、有一种友谊叫做：“陪我去小卖部。”“不去，”“我请你”“走。”

　　29、我無法從生命裏抹去妳微笑的樣子。

　　30、当你知道世界上受苦的不是只有你，你会减少痛苦，也会在绝望中燃起希望。——罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》

　　31、机会是不守纪律的。——雨果

　　32、永远不要怀疑，你正经历着人生中最好的时刻

　　33、一份不渝的情谊，执着千万个祝福，给我想念的你，温馨地问候。不管我们的距离有多遥远，关怀你的心是永远不变的。在这充满温馨的季节里，给你我真挚的祝福及深深的问候天冷了，狗熊钻进树洞了，小蛇忙着蜕皮了，你也变得慵懒了，填饱肚子就想睡觉了，你的同伴喊你回窝冬眠了，冬眠之前记得把我的短信回了。

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特写镜头描写句子

1.开幕式过后，田径比赛开始了。由管冠宇和陈思雨同学代表我们班参加男子一百米预赛。枪声刚落，运动员们就像离弦的箭一样，争先恐后地向着终点跑去。赛场上的运动员们足下生风，你追我赶，尽管一个个都是汗流浃背，可谁也不甘示弱。[加油!"[快跑!坚持住!"喝采声叫喊声连成一片，大家仿佛要通过大声的喊叫，把自己全部的力量都传给正向着终点冲刺的运动员们。最终，我们班的陈思雨和管冠宇都获得了男子一百米预赛的第一名。运动会场面描写片段。不仅如此，我们班还在女子跳高比赛中获得了第三名的好成绩。下午，男子一百米决赛开始了。可惜的是，管冠宇由于起跑时的失误，尽管后来奋力直追，还是只得了季军。虽然他并没有获得很好的成绩，但是他已经尽力而为了，我们并不会怪他

2.她熟睡的面孔好像大理石的浮雕一样，恬静温柔短短的松软的黑发覆披在白净的丰腴的脸庞上，显出一种端庄纯净的美。杨沫《青春之歌》

3.不知过了多久，鼻翼上落下一颗水珠，沁凉，然后又是一颗两颗下雨了，忽才想到，但这幅景象似乎离我好远，好像看电视的镜头一般。只见雨水淅沥沥的冲刷着树，草，路，万物一副沉沉欲睡的样子。阴天，一切都好像在梦乡。

4.她穿着火红色的绒绒衣，套一条豆绿色的短裙子。两只穿着力士鞋的小脚悬空的搭拉着，怪自在的。

5.早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。

6.老曹是安徽一个什么县的一家什么酒厂的采购员。苍黑脸皮，好像轻轻地均匀地抹过一层柏油。

7.今天，我们迎来了一年一度的运动会。随着一声枪响，运动健儿们如箭离弦一般飞奔着。场边拉拉队都站了起来，呐喊道[加油，加油。"运动健儿们努力的跑着，豆大的汗珠，不停地流下来，你们顾不上擦。每一次冲刺，都叩动这我们的心弦每一次的跨越，都吸引着我们的视线。比赛结束，有无穷的欢笑和泪水，但是，坚持到底的，都是赢者。

8.雨天虽然缠绵，让人有无限的遐想，但是那迷蒙的雨雾中行走却令人不堪那泥泞的路，而端坐屋里看窗外的雨于灰暗的天色中如丝飘落，就常常让无端的愁绪弥漫了心扉，似乎那雨不但湿了地，还湿了心。故而雨天的缠绵之余又多了几分惆怅！

9.这就是中雨，像梦境一般。带着幻想的色彩在我的印象中，大雨是急骤的。看得见，也摸得着。狂风经常和骤雨搭调。一场大雨，或许讨得农民伯伯春种后的欢心，或许让城市中的上班族心烦。这大雨，虽没了小雨和中雨的别致，却独树一道风景。

10.有个梳长辫的圆脸姑娘……边走边跳，边跳边唱，无忧无虑，笑脸像一朵出水芙蓉。

11.菊子的胖脸红得像个海螃蟹。老舍《四世同堂》

12.梁好长得很招人爱。稀稀拉拉几绺黄头发，随意贴在她那高高的脑门上。天热时梳成辫子，活像两根炮竹捻儿。

13.[咚咚咚"大鼓敲响了，好像整个会场都跟着振动起来。看着指挥令下来的那一刻，小军鼓的鼓面一起跳跃起来，越跳越激烈，急促的鼓点组成了一支振奋人心的歌。各班的学生站得整整齐齐，摆动他们健壮的胳臂，伴着坚毅的目光，嘴里不停地响着[发展体育运动，增强人民体质"的口号，迈着坚定的步伐从*台前走过。这阵势一点儿也不亚于*前的阅兵仪式。运动会场面描写片段。整个校园弥漫着一股奋发向上的气息。

14.怎么能拒绝阴天呢？阴天是彩虹的前期之景，不经历风雨怎能见彩虹呢？就如没有人能轻而易举成功。是的，我不能拒绝如此美丽的风景，所以我不拒绝阴天。

15.雨水渐渐多了起来，密密麻麻的从天际的连片乌云中跳跃而下，像极了那从天而降的精灵，在先前那些小雨滴铺好的湿漉中舞蹈着，欢跃中，发出了清脆的水珠与泥地的撞击声，虽清脆却密集。

16.春雨绵绵，秋雨潇潇，冬雨凄凄。这三季的雨声听来总觉得阴冷沉暗，容易勾动人的满怀愁情，他乡的游子，弥久的病人，更是不堪听闻。惟有烈烈夏雨，来得慷慨激壮，仿佛一曲轰响的交响乐，听来别是一番意味。

17.他的脸色变了，刚才那股爽朗之情一扫而过，像是秋风从大地上吹走了鲜花。

18.侧耳聆听，嘈杂的车声繁乱的脚步声渐渐响起，跳跃的雨滴声也渐渐随着繁杂的声音模糊起来。睡意并不朦胧，便穿起衣服来到家门前的小广场上。

19.天，阴沉沉的。尽管没有太阳，却闷热难耐。知了在树上鸣叫着，声音低沉缓慢，有气无力；蜘蛛赶着修补它那精美的八卦大网；蚂蚁慌张地把精美可口的食物搬离洞穴。小草无精打采地趴在地面上。柳树也像病人似的，挂着有气无力的枝条。我们坐在树阴下乘凉，可是一丝风也没有，空气不动地凝滞着，汗水还没来得及滴落到地上，仿佛就化作蒸汽飞散了。啊！这时候，下场雨多好啊！

20.[啪"，枪声响起，第一棒老师们健步如飞，你争我抢地向前冲刺，把班主任那一队甩在了身后，紧接着，班主任拿到接力棒，风驰电掣般地向前冲去，好像一支离弦的箭，从先前的第四名冲到了第二，就这样，一棒接一棒，虽说最后班主任那一队没有获胜，可是班主任还是赢得了我们班同学的热烈欢呼。班主任风趣地说，因为有了我们的鼓励，才使他有了力量。

21.她是一位活泼可爱的小女孩，白净的瓜子脸，弯弯的眉毛下一双水灵灵的眼睛。

22.田国福那张发面饼一般和气可亲的脸，忽然绷紧了……

23.我极喜雨中去逛街。密密的雨点驱散了大都市的喧哗嘈杂和沉闷，于是往日眼中狭窄的街骤时变得宽广漫长；轻灵的雨珠洗尽街心的浊尘，龌龊与猥杂，于是万物渐显明亮纯净的光泽，绿的更绿，红的更红，更好看，一把把七彩雨伞，宛如亭亭玉立的少女，点缀出满街的万般风情。

24.她那梳着小辫子的脑袋歪倚在右肩头上，水灵灵的大眼睛向我玩皮地眨巴着，鼻子略显有些上翘，显露出一副淘气相。只要你一看见她，就会从心眼里喜欢她。

25.长顺气得发抖，脸变成个紫茄子。

26.何满子四岁，剃个光葫芦，天灵盖上留着个木梳背儿，一交立夏就光屁股，晒得全身上下就像刚从烟囱里爬出来一样。

27.侯校长的一张瘦削得像干枯了的橘子似的脸上，也略略透出了一丝笑意。秦瘦鸥《秋海堂》

28.福元老汉满脸的皱纹都绽开了，面善得像尊喜兴佛儿。

29.建华同学身材均匀，不胖不瘦，乌黑的头发梳成两条细长的辫子，红润的瓜子脸，圆圆的大眼睛，脸颊上有两个深深的酒窝，显得活泼可爱。

30.乌黑的秀发被扎成马尾，柔柔的垂在背后，小巧而白皙的脸上绽放着爽朗的笑，上面的五官镶嵌的精致得当；

31.当阴雨天，雨滴从天空坠下，冲洗着这个世界。天空覆盖着朵朵乌云，本是那样昏暗，在雨滴的洗浊后，天空剥开云层，你有没有发现，它变得清澈了？而那些雨滴呢？它们饱含着热泪又从某个不起眼的角落偷偷的溜回去。

32.你听，雨点落在树叶上，发出淅淅沙沙的声音，这是雨娃娃在给树叶洗澡呢！雨娃娃还在屋檐上田野上发出欢快的歌声。

33.她红扑扑的脸蛋，……黑里透红的脸浮现着笑，像一朵盛开的石榴花。

34.她那鲜红的脸颊正给太阳晒得如缎子一样，亮晶晶的透映着一抹晴朗天空的光霞； 阳光在教室里洒下炫目的光辉，照亮着一张张快乐的

35.她的名字就叫小胖。她跑起来很吃力，脸蛋累得通红，微微凸出的前额渗出细小的汗珠。

36.“你坐，你坐！”这二虎又是一窘，脸红得就像关云长转世似的……

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电影史上著名的长镜头盘点

电影史上著名的长镜头盘点

　　电影是通过许多镜头的剪辑而成，电影的剪辑往往是一部电影成功非常重要的环节，剪辑可以控制节奏，透过摄影机的运动掌握角色彼此间或是当下景物的相对关系，但是影史上有许多电影导演选择困难的“长镜头”技巧放在他们的作品中，这类“一镜到底”的长镜头无法透过剪接来呈现完美的影像顺序，而是必须将每一个场景、物件、人物走位、摄影机的运动以至光源，都搭配的天衣无缝，小编整理出12个影史著名的长镜头让大家回顾，感觉非常有趣，送给大家!

　　1. 《人类之子》，2006年，阿方索·卡隆

　　阿方索·卡隆毫无悬念的入围，2006年让观众目瞪口呆的一镜到底几乎也为了影史教科书，为此剧组特别研究设计了一个360度的摄影脚架，与车辆结合，这颗镜头除了一镜到底的难度外，在狭小的车内能够呈现这样的张力、演员的表演也配合的完美无瑕，第一名当之无愧。

　　剧情简介：

　　当时间进入2027年，在这个星球上繁衍生息了数万年的人类却不知何故丧失生育能力。而且在这个已然远离文明的社会和人世，已经在最*的整整十八年都没有一个新生儿出世了。整个人类自然也陷入了恐慌和混乱之中。并且人类作为高级动物所特有的创造能力也几尽丧失，从而导致了科学技术在很多年内都停滞不前。较为落后的非洲大陆和略显激进的东欧社会更是陷入了彻底崩溃的边缘。而西欧岛国英国则完全沦陷为更加黑暗的独裁统治之下。那些年老体弱的人被无情地送入到进行安乐死的“乐园”；监狱中的罪犯们被流放遗弃；来自世界各地的移民则基本上变成了半合法化的奴隶。全世界范围内也几乎进入了*状态。

　　2. 《大事件》，2004年，杜琪峰

　　香港导演杜琪峰在2004年的作品《大事件》开场的7分钟长镜头足以让他拿下金马奖最佳导演，这场戏困难在于每个角色的配合、场面调度和摄影机运动，每一个环节都必须非常紧密，几乎不能失误，最终的成果也保有电影的紧凑和动作场面。

　　剧情简介：

　　重案组督察恒追踪元至一幢大厦，正欲行动之际，副指挥官Rebecca却打算将整个行动现场直播。恒与部属戴上微型摄影机冲入现场，却发现大厦内躲着另一班劫匪，两面受敌，形势凶险；但Rebecca却将此片段剪掉。元在大厦内挟持人质，并将闭路电视录到的枪战片段发送给传媒，使**大为尴尬，Rebecca被迫播放完整片段。Rebecca力劝元投降，但两帮歹徒联手抗警。混乱间，恒成功救出人质，但元也成功逃脱，巧遇Rebecca。Rebecca从未见过元或恒本人，竟误把元当作恒。元遂将计就计，意图借新身份逃出，但在这过程中爱上了Rebecca

　　3. 《谜一样的双眼》，2009年，胡安·何塞·坎帕内利亚

　　曾获奥斯卡最佳外语电影的《谜一样的双眼》开场五分钟的足球场一镜到底几乎可以荣登影史最精彩的追逐场面，从足球场的远景到观众*以至最后球场内部的紧张追逐，每个角色的搭配、摄影机的运动都是非常厉害的成果。

　　剧情简介：

　　退休检察官本杰明·艾斯玻希多（里卡杜·达林饰），对25年前一起案件始终耿耿于怀。当年，23岁的女教师莉莉安娜·科洛托（卡拉·奎沃多饰）和银行职员里杜卡·莫拉莱斯（帕博罗·拉格饰）相恋，但两人快结婚时，莉莉安娜却在公寓被人杀害。当时司法腐败，本杰明的同事随便找了个外来移民顶罪，现在他决定重新调查这个案件，却发现了更为触目惊心的真相。

　　4. 《好家伙》，1990年，马丁·斯科塞斯

　　知名黑道电影《好家伙》这颗精彩到不行的镜头几乎可以重新延伸出另一个故事!这颗一镜到底描述了黑道主角亨利与女伴前往高级热门餐厅吃饭，却从后门进入，途中与许多人物交谈，言行举止精辟呈现一个黑道人物永有的地下权利和黑道迷人的魅力。

　　剧情简介：

　　1955年，美国纽约市的东布鲁克林区，中学生亨利从小厌恶学*，却渴望成为黑道分子，神气活现地生活。他逃学为黑道分子做喽罗，到处惹是生非。一次，他贩卖走私香烟被捕，却坚持不向**透露同伙。他的'做法得到黑道教父保利.西塞诺的赏识，从此他正式地加入了黑道并成为骨干。

　　5. 《周末》，1967年，让-吕克·戈达尔

　　法国新浪潮知名导演让-吕克·戈达尔在1967年的作品《周末》中，一场长达8分钟的车祸长镜头堪称是影史经典，这颗镜头从焦躁的喇叭声让观众了解到一场未知的车祸引发了这条车龙，其中有公交车、轿车，有人在烦躁、有人在安逸的等待，随着镜头的运动观众会更想知道最终发生车祸的原因到底是什么，最终荒诞疯狂甚至血腥的画面绝对会震撼你的想象。

　　剧情简介：

　　当法国资产阶级社会在其自身的消费观念的重压下开始崩溃时，一次本应田园诗般的周末乡村之旅变成了一场无休止的交通堵塞、革命、食人族和谋杀的噩梦。

　　6. 《地心引力》，2013年，艾方索柯朗阿方索·卡隆

　　几乎有一镜到底强迫症的墨西哥导演阿方索·卡隆总是喜欢挑战这类长镜头的极限，去年推出的《地心引力》也不例外，开场一场精彩的一镜到底镜头运用了无法想象的科技技术以及摄影机运动呈现太空的无边无际以及恐怖的灾难感，阿方索·卡隆也凭着《地心引力》拿下奥斯卡最佳导演。

　　剧情简介：

　　美国宇航员马特·库沃斯基（乔治·克鲁尼饰）和女博士莱恩·斯通（桑德拉·布洛克饰）搭乘“探索者”号航天飞机执行STS-151任务，修复哈勃太空望远镜。出舱执行修复工作期间，俄罗斯发射导弹击毁其一颗废弃间谍卫星，爆炸产生的碎片击毁大量航天器并冲向“探索者”号，将其与哈勃望远镜一同撞毁。除了出舱的两人，其他航天员全部丧命。库沃斯基与斯通搜索回宇航员的尸体，转而前往国际空间站，打算使用那里的俄罗斯“联盟”飞船撤离。在靠*国际空间站时，二人撞上空间站的太阳能电池板并失控，仅靠一根缠住斯通脚部的绳索与空间站相连。库沃斯基解开自己的拦截索以保斯通得救，后者驾驶“联盟”飞船开向*天宫空间站，期间的各种故障让她*乎绝望。但凭借着濒死前看到库沃斯基的幻象，她振作起来，找到方法登上了*天宫空间站，并最终驾驶神舟飞船返回地球。

　　7. 《老男孩》(Oldboy)， 2003年，朴赞郁

　　韩国导演朴赞郁的经典“复仇三部曲”之一《老男孩》是国际影史经典，扭曲的剧本以及精彩的暴力美学绝对影响了*十年的黑道电影，其中一场主角与帮派的“走廊大战”更是以一镜到底呈现，朴赞郁刻意打破窄小走廊的空间感，以水*移动的方式拍摄这场大乱斗，除了运镜上面的困难外，每个演员也都必须货真价实的“对打”。

　　剧情简介：

　　女儿生日那天，中年男子吴大修（崔岷植饰）在醉酒回家路上，突遭不明身份的人绑架失踪。就此，他毫无理由地被囚禁在一个神秘的私人监狱中。寻死未果的吴大修，每天看电视，三餐吃煎饺。通过电视，他得知妻子已遭杀害，女儿下落不明，自己更被怀疑为凶手。就此，吴大修开始锻炼身体，决心复仇，并在牢中度过漫长的15年。

　　8. 《辣手神探》，1992年，吴宇森

　　如果要说吴宇森执导鎗战的高手，我想没什么人会反对，尤其他在《辣手神探》中一场医院的一镜到底镜头堪称影史经典鎗战之一，周润发和梁朝伟两人从医院杀进杀出、非常帅气，但其实需要非常精密的人物安排以及道具摆设才能完成这样的一镜到底镜头。

　　剧情简介：

　　袁浩云是个反传统的神探，他一向疾恶如仇，对朋友极有义气，却因误杀一名卧底警察而内心有了阴影。卧底神探江浪混在非法走私集团里，是组织首领海叔的左右手，甚得海叔的器重，有意栽培他成为自己的接班人。由于海叔年事已高，其江湖地位被新崛起的汪所取代，汪也很欣赏浪，浪为了进一步掌握集团的正确资料，把心一横，干掉海叔，籍以证明自己对汪不二之心。汪大喜，吸纳浪为其头号马仔。袁不知道浪的真正身份，追捕浪，两人拼得你死我活，袁深感此人身份极可疑，后得悉浪是卧底神探，便设法跟浪联络，最终两人成为生死之交并一同破坏汪的罪行。

　　9. 《冬荫功》，2005年，Prachya Pinkaew

　　讲到一镜到底，一定不能漏掉“武打场面”，《冬荫功》中的攻坚武打场面就是以一镜到底的手法呈现，而这颗镜头可以说是货真价实的一镜到底，每个对打的对手、陈设摆设，都必须经过完善的安排才能有这样完美的演出!

　　剧情简介：

　　泰国一户贫苦的农民家庭，儿子阿锦（托尼·贾饰）与年迈的父亲相依为命。父亲闲暇时传授拳术给阿锦，希望他日后武功有成，可以为泰皇蒲美蓬效力。父子俩还计划将家中饲养的大象呈献给泰皇。在泼水节前夕，父亲和村长商量如何呈献大象。没想到村长却另有图谋，暗中与黑道人士勾结，以给大象体检为借口，把大象送往澳洲牟取暴利。阿锦只身远赴澳洲挑战黑道头子玫瑰夫人（金星饰），在泰裔澳洲籍警察马克和娼妓的巴娜的协助下，将大象送回家。

　　10.《蛇眼》(Snake Eyes)，1998年，玛布莱恩·德·帕尔玛

　　尼可拉斯凯吉主演的电影《蛇眼》利用三个目击证人的角度去建构故事的核心问题，其中电影开场的10分钟一镜到底镜头非常精彩，主角在大西洋城的体育场来回穿梭，勾勒出他的角色个性与每个人的关系。

　　剧情简介：

　　理查德·桑德罗(尼古拉斯·凯奇Nicolas Cage饰），与在*位高权重的老朋友一海军司令凯文·杜恩（盖瑞·辛尼斯Gary Sinise饰），陪同*长前往欣赏重量级拳击赛。想不到*长竟然遭到暗杀，现场一万四千名观众都有嫌疑、都可能是共犯、也都是目击者。理查德临危受命，必须在有限的时间内找出凶手，保住老友的前程。目前他有三名主要的目击证人：茱丽亚·柯斯泰洛（卡拉·裘吉诺Carla Gugino饰）是个神秘的女子，刚和部长说完话，部长就遭到暗杀，而她则消失在人群中；林肯·泰勒（史坦·肖Stan Shaw饰）是刚输掉比赛的重量级拳王；另外还有凯文·杜恩本人，案发时他刚好被支开不在场。藉由这三个人的证词，理查德逐渐揭穿一个阴谋，而他也被迫面对自己一段不可告人的过去......

　　11. 《赎罪》(Atonement)，2007年，乔莱特

　　由乔莱特执导的作品《赎罪》电影中段有一颗长达5分钟的长镜头，清楚的描述战后的场景，由于参与的人数众多、场景复杂，可以发现整个摄影机的运动也不仅仅是水*运动，还包括了360度的运动，因此这颗镜头的设计和规划将会非常的复杂。

　　剧情简介：

　　《赎罪》是由环球影业制作发行的123分钟爱情影片。该片由乔·怀特执导，詹姆斯·麦卡沃伊、凯拉·奈特莉等主演，于2007年9月7日在英国上映。该片改编自伊恩·麦克尤恩所著同名小说，讲述了讲述20世纪30年代一个英国庄园里发生的故事。

　　12. 《颤栗空间》(Panic Room)，2002年，大卫芬奇

　　曾经执导过《七宗罪》、《搏击俱乐部 》的导演大卫芬奇几乎没有拍过什么烂片，每一部电影作品都拥有独特的个人风格也容易让观众接受，在2002年由金奖影后 朱迪·福斯特(Jodie Foster)以及小贝拉克里斯汀·斯图尔特(Kristen Stewart)主演的《颤栗空间》有一个非常精彩的一镜到底，来呈现电影主场景的空间关系，以及带出反派人物登场的氛围。

　　剧情简介：

　　《战栗空间》是由Indelible Pictures制作的犯罪电影，由大卫·芬奇执导，朱迪·福斯特、克里斯汀·斯图尔特主演，并于2002年3月29日在美国上映。该片主要讲述了梅格·阿特曼带着小女儿在安全屋中与三名歹徒斗智斗勇的故事。

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数码相机镜头有哪几类

数码相机镜头有哪几类

　　导语：根据镜头的产地分类主要是日系镜头和德系镜头。日系镜头主要是色彩的还原性比较好，德系镜头的层次感比较强。市场上*的镜头也逐渐占领一定的市场，主要是价格比较低廉。摄影机、照相机或放映机上由透镜组成的光学装置。用来在底片或幕上形成影像。鲁迅《且介亭杂文·从孩子的照相说起》：“孩子被摆在照相机的镜头之下，表情是总在变化的。”

　　数码相机镜头有哪几类

　　数码相机镜头的分类及特点

　　数码相机镜头品种繁多，但其基本型式大体有如下几种：

　　1.标准镜头

　　标准镜头的视场角为40度-60度，其相对孔径从F2.8-F3.5，若增加相对孔径，可提高成像质量。

　　固定焦距的标准镜头在摄影创作中应用得最多、最广泛。标准镜头在拍摄中像差较小，成像质量优于一般同档次的镜头，最大相对孔径较一般同档次的镜头大，如有的数码相机，采用固定焦距的标准镜头的最大相对孔径达到了0.9,1,1.2等，从而保证了在低照度的照明条件下有足够的光圈。同时，标准镜头的体积小，携带方便。

　　在摄影创作中可以根据不同的创作意图，运用不同的手段，使用D10标准镜头拍摄出具有广角镜头或中长焦镜头的效果。当我们将照相镜头对着很*的被摄主体，使用大光圈拍摄特写或*景时，就可以获得背景虚糊，类似中长焦镜头的效果。当我们将标准镜头对着处于中景或全景的景物对焦，并使用小光圈拍摄，则可以使画面中的远*都很清晰，获得广角镜头的拍摄效果，标准镜头在摄影创作中具有不可低估的作用。

　　2.广角镜头

　　广角镜头的视场角为60度-80度，单镜头反光数码相机的广角几乎都采用反摄远型结构，其基本型式是由一个负的前组和一个正的后组组成，它的后主点在镜头之外，后截距有可能等于或者超过系统的焦距。

　　广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通广角镜头的焦距一般为38-24mm，视角为60度-84度;超广角镜头的焦距为20-13mm，视角为 94度-118度。由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。所以，广泛用于大场面风景摄影作品的拍摄。在摄影创作中，使用广角镜头拍摄，能获得以下几个方面的效果：

　　(1)能增加摄影画面的空间纵深感;

　　(2)景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。所以，现代大多数的袖珍式自动照相机(俗称傻瓜照相机)采用38～35mm的普通广角镜头：

　　(3)镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广;

　　(4)在相同的拍摄距离处所拍摄的景物比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小;

　　(5)是在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越*，这种缺陷就越显著。所以在拍摄人像时，不宜*于0.6m，以免产生透视畸变，假如使用普通广角镜头拍摄贴证件用的标准人像照片时，最好拍成半腰或齐膝像：使用超广角镜头拍摄这种人像照片时，最好拍成全身像，然后在放大过程中进行剪裁，以获得标准的人像照片，这样就可以避免透视畸变。当然，有时在拍摄人物肖像时，为减缓被摄者脸部的某些缺陷，也可以有意识地利用这种透视畸变。如被摄者上额窄下颚宽，采用略高的俯视角度拍摄，可以使其缺陷抵销;反之，则可以采用低角度仰摄。

　　在使用广角镜头拍摄全身人像时，如果采用低角度拍摄，仍然会产生畸变，但有时可以利用这一特点来弥补被摄人物本身的某些缺点，如有个别的被摄者的腿较短，上身较长，采用这种角度的拍摄，会使腿在画面上表现出一种修长的效果，增加其美感。

　　目前商用级的数码相机中多使用与普通35mm相机相同的普通广角镜头，由于其在景深，拍摄范围广等优点，因而在选择数码相机时，同样性能的数码相机，能够具有广角和远距的数码相机性能将会更好一些。

　　3.长焦距镜头和远摄镜头

　　长焦距镜头是比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接*标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。镜头焦距从85-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。

　　长焦距镜头按其光组结构的不同，又可分一般远摄镜头、倒置远摄镜头和反射式远摄镜头三种。

　　使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点：

　　(1)视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接*的被摄体。

　　(2)是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。

　　(3)透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫散射光线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦是不容易的。使用300mm以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各色光聚于一点，因而产生副光谱问题。

　　基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。

　　虽然使用长焦距镜头要受到不少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距离拍摄风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影(在拍摄贴证件用的标准照片时，应用lOOmm左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变，如果用105mm的镜头其效果最好)，在看台拍摄体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在野外拍摄禽兽，加辅助镜进行*拍等等，在这些众多的领域中，无处不是它的用武之地。

　　如使用200mm的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在1/250s以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。

　　在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最好将照相机固定在三脚架上。

　　超远摄镜头一般只有在特殊的情况下才使用，使用时不能单用普通的三脚架固定照相机，否则，超重的镜头会将固定在三脚架上的照相机底座弄坏。所以，必须使用一种能有支撑镜头支架的那种三脚架固定照相机，无这种特殊的三脚架时，可用两个三脚架来固定，一个固定照相机机身，一个固定并支撑超远摄镜头。

　　用这种镜头拍摄时最大的问题就是调焦困难，这是由于长焦距镜头景深小的缘故。因此，非专业人员一般不需要买这类镜头，或者说，摄影爱好者最多把远距镜头作为一个附带的镜头购买。

　　4.鱼眼镜头

　　鱼眼镜头是一种短焦距(f=6—16mm)大视场(视场角约为180度甚至230度)摄像镜头，其前面的透镜似鼓起的鱼眼。由于鱼眼镜头的焦距很短,视角较大,最高可达230度,拍摄的画面呈圆形或矩形,画面中心与四周的感光不均匀,影像变形严重,景物的透视点得到极大的夸张.一般用于特效画面的拍摄。

　　因鱼眼镜头的特殊结构,有些单反相机需要将反光镜抬起并锁住,才能安装。使用时不能调焦与取景,但因鱼眼镜头的视角广,景深大,一般不影响拍摄效果。

　　5.变焦距镜头

　　数码相机的数码变焦功能并不是光学变焦，尽管它能在一定程度上提升数码相机的变焦效果，但它实际上并不能像光学变焦那样将镜头的视角压缩到200mm以上所具有的视角，而是采用在原有视角成像基础上将成像后的影像截取一部分(局部影像)进行放大，造成一种被摄物被“拉*”的错觉。这种数码变焦放大后，影像的质量多少会有一点下降，有时甚至会出现轻微的“马赛克”现象(劣质数码相机)。因此，笔者认为真正起作用的还是光学变焦，在选购时重点应放在光学变焦范围、光圈、孔径等光学参数上，不必过多考虑数码变焦功能。

　　光学变焦最为主要的用途是将拍摄的景物拉*，即将远处的景物扩大(而数码变焦只是将像素点扩大)，使你能够拍摄远处的景物。光学变焦是以最小镜头焦距的2倍、3倍来度量的，举个例子，如果数码相机的最小镜头焦距为50mm，它使用2倍的光学变焦，那么它的镜头焦距就会扩大到100mm。

　　目前用户都特别关心数码相机的光学变焦，但变焦将造成您的购买价格大幅度的上升，因而您在购买数码相机时，一定要考虑好是否需要光学变焦。光学变焦最为主要的'用途是将拍摄的图像拉*，但您一定要知道，它不能将我们拍摄的图像拉远。如果您使用过传统的相机，您会发现，您在旅游时，由于旅游景点的狭小，大多情况是拍摄的人物离您太*，您想把人物拉远，这时变焦就没任何用处。所以在选择时，您一定要在价格和光学变焦的实际有多大用处上进行均衡。

　　6.附加镜头

　　1)*摄镜

　　*摄镜正面凸起，背面微微凹进，外形很像放大镜，是一种类似于滤光镜拍摄附件。

　　如果在标准镜头前附加一枚*摄镜，其焦距就会立刻发生变化，因为*摄镜微凹的背面可以一定程度地减少像场弯曲。通常*摄镜按屈光度标定，如+1,+2和+3等。屈光度数值越大，放大倍率也就越高。

　　这种镜片在操作时，可不做曝光补偿调整，能够单独或组合使用，非常便利，并且价格便宜。但是*摄镜的像差不能完全消除，由于景深变浅，可能还会轻微地影响到照片的清晰度。

　　2)中空镜

　　中空镜中心是一块透明的玻璃，周围有使影像朦胧的条纹。使用这种镜片拍摄出的效果是中间呈现的景物清晰，四周景物模糊，像是经过滤镜处理一样，使得照片充满艺术效果，是一种比较特殊的滤镜。根据最终拍摄效果的不同可以分为中空雾化镜、中空柔焦镜和中空*摄镜等多种不同类型。　使用这种滤镜拍摄能够很好地将主体突出，但值得注意的是不能把光圈收得过小：否则会使四周模糊部分和中间清晰部分出现严重的边缘分界。

　　3)偏振镜

　　偏振镜的镜片呈深灰色，由两块*行安置的玻璃片构成。在玻璃片之间有一层经过定向处理的晶体薄膜，从外形上看它比一般的滤镜略显厚一些。

　　在摄影过程中，偏振镜可能是使用最多的一种滤镜，它的两片镜片可以相对旋转，从而逐渐削除反射光和光斑。常用以滤掉天空中的偏振光，使天际间的对比更加清晰、真实。除此之外，还经常应用偏振镜消除非金属表面的炫光和反射光。

　　值得注意的是，如果使用的数字相机是单反式数字相机，由于CCD的限制，使用20mm以下的超广角镜头时，镜头四周会出现暗角的现象，因此要千万小心。数字相机建议配备超薄型圆型偏振镜，以保证最终的画面完整性。

　　4)半*摄镜

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阳光下的长镜头组诗

阳光下的长镜头组诗

　　《知了》

　　这鬼热天气的帮凶

　　一定和这世道的炎凉存有深仇大恨

　　与一群静养的鸟并列在枝头

　　它的尖锐

　　让喜鹊、麻雀不知所措

　　被吞食的瞬间

　　它明白了一个常识，长了翅膀的

　　未必都叫鸟

　　《拉车人》

　　他是一只上了年纪

　　头顶草帽的蚂蚱

　　那搜寻的眼神，让本发着低烧的清晨

　　失去了冷静

　　我躲在有冷气的房间早餐

　　不停地猜测他该和我父亲同岁

　　这样温暖地思考时，旁边的老板娘

　　用围裙轻轻擦了擦眼睛

　　《不知名的花》

　　这些藤蔓上开出的`花

　　像一束束小号或喇叭

　　它们爬在墙头天天关注我的来回

　　所有的鸟只是从它旁边飞过

　　从初夏一直到中秋

　　我能叫出名字的

　　有麻雀和斑鸠，这不重要

　　青红色的果实落满墙角

　　甜蜜流了一地

　　这旺盛的生命，只因它

　　汁液里的剧毒

　　《拆迁工地》

　　挥汗

　　就着挖掘机音乐

　　身体被语言掏空，幸运的是

　　我心里驻着大海

　　一群阳光下的臣民

　　在一条绳子上折解悬念与疙瘩

　　路，又成就了一批幸福的陌生人

　　我的灵魂，离童话

　　却远了整整一公里

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