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关于作曲家蒙特威尔第的人物介绍
蒙特威尔第被认为是古典音乐史上一位划时代的人物，他的牧歌创作是这一文艺复兴时期音乐体裁的巅峰。以下是小编精心整理的关于作曲家蒙特威尔第的人物介绍，希望能帮到大家了解！
蒙特威尔第的人物介绍
作曲家威尔第出生在1813年，他的家庭是做小酒馆生意的。威尔第从十三岁开始学*音乐方面的知识。后来也曾经报考过音乐学院，但是却没能够被录取，于是威尔第就留在米兰地区继续学*音乐。1842年，他创作出了《那布科王》，这场歌剧的演出非常成功，使他一下子就成为一流的作曲家，之后他又陆续创作出了《伦巴底人》、《厄尔南尼》等著名作品。
作曲家威尔第的人生高峰是从1851年开始的，他用了四十天的时间创作出了《弄臣》，第二年这部作品在威尼斯地区上演，在演出开始的前一天他才将其中最重要的乐谱传授给演员，而这部作品也取得了空前的成功，那个乐谱也成为最为著名的歌曲，于是他的名声从意大利开始向世界各地扩散。但是他的脚步却并没有停止，在1853年的时候，他再次创作出《游吟武士》，这部作品获得了同样的成功，在此之后《茶花女》也获得了人们的欢迎，通过这三个作品他的成就逐渐被世界所承认，甚至超过了许多优秀的作曲家。
作曲家威尔第在取得巨大的功名之后在1870年的时候成为一名议员，但是他却并不是十分喜欢政治活动，甚至更愿意自己一个人在庄园中生活，这种离群索居的生活让他感觉到十分的安逸。在1871年的时候他的《阿依达》再次获得了人们的狂热，然而在两年之后作曲家威尔第就离开人世。
蒙特威尔第的人物贡献
蒙特威尔第的全名是克拉迪奥·蒙特威尔第，他是在文艺复兴时期著名的人物，他的歌剧依然流传在今天的舞台之上，而且依旧会赢得许多人的支持。蒙特威尔第也是文艺复兴伟大作曲家的一大重要代表，他的创作为这种体裁奠定了坚实的`基础。而蒙特威尔第贡献也是非常大的。那么蒙特威尔第贡献了什么呢?
蒙特威尔第是一位在国际乐坛上享有盛名的人物，同时对于歌剧、和声和交响乐等方面都有着特殊强大的影响力。蒙特威尔第的音乐听起来激越而富含韧劲儿，他的音乐是非常大胆的，蒙特威尔第的贡献在于将非常具有个人味道的音乐带给了大众，那种强而有力，有十分有风味的音乐，将人们心中的感觉表达的淋漓尽致，蒙特威尔第用他独有的清晰而且直接的方式，歌颂和描绘着人间的各种情感。
蒙特威尔第的贡献还可以从以下几点说明。首先他开创了牧歌的全新发展，也是将牧歌的领域集大成而发扬光大的人。另外蒙特威尔第还将带有情感色彩的旋律创作出来，这样人们就可以摆脱从前宗教对人们的束缚，蒙特威尔第因为这个贡献而被认为是新一代领军人物。
与此同时蒙特威尔第对于交响乐的贡献也是巨大的，是他将不同的音乐人集合在一起，在有人指挥的情况下共同演奏，这才开启了民间另一种音乐的开端，同时他也因此而成为第一位乐队的指挥者。
蒙特威尔第的艺术成就
(1)是意大利牧歌的奠基人，牧歌领域的集大成者。
(2)是写作有情感的旋律，摆脱宗教的束缚的新音乐倡导者。
(3)将不同的乐手(包括一些游吟诗人)，召集起来演奏，埋下了民间音乐的种子，也是真正意义上的第一位乐队指挥。
(4)提出了“两种常规”的思想。他在1605年第五册《牧歌集》的前言中谈到，文艺复兴时期的复调传统，即“古代风格”，可称为“第一常规”(primaprattica)，而他自己所采用的新的作曲手法可称为“第二常规”(secondprattica)。他强调作曲家在运用“第一常规”时，“和声(指复调音乐)是歌词的主人”，即形式第一，内容第二;而在“第二常规”中则相反，“歌词应成为和声的主人”，即内容第一，形式第二。
(5)歌剧《奥菲欧》是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。
作曲家海顿的音乐作品有哪些
海顿是维也纳古典乐派的第一位代表人物，他最有代表性的作品有《惊愕交响曲》、《午别交响曲》、《时钟交响曲》、清唱剧《创世纪》和《皇帝四重奏》等。这些作品都与奥地利民间音乐保持着紧密的联系，深刻地反映出海顿纯朴、明朗、幽默和乐观主义音乐风格，并对后代音乐家的创作产生了巨大影响。海顿晚年两次访问伦敦都取得了巨大成功，并创作了《伦敦交响曲》。海顿一生取得了巨大成就，在世界音乐史上占有十分重要的地位。下面是小编帮大家整理的作曲家海顿的音乐作品有哪些，仅供参考，大家一起来看看吧。
作曲家海顿的音乐作品
海顿是世界级的伟大作曲家，对世界音乐发展具有重大影响，被誉为交响乐之父，是维也纳古典乐派的主要人物，为维也纳古典乐的奠基和发展产生巨大的作用。海顿的作品主要有《惊愕交响曲》《告别交响曲》《伦敦交响曲》和《皇帝四重奏》等。
海顿的作品非常之多，其中交响乐方面尤为突出，共计一百零八首曲目，弦乐一百三十八首，其中四重奏八十二首，三重奏五十六首。除此之外还有五十余首钢琴曲。海顿的作品涉及方面极广，还包括一些大提琴、小提琴、键盘奏乐等，作品产出的质量与速度在当时首屈一指，并受到伯爵的欣赏。
海顿的作品里《惊愕交响曲》音律急促，鼓点节奏密集，气势宏大，是因为当初海顿在一次演出中，台下的贵妇人们听到舒缓的音乐演奏后昏昏欲睡，台上的乐师们很不高兴，于是海顿临时换曲，就是换了这一首曲目，鼓点瞬间暴响，乐师狂敲，*位上的贵妇忽然被惊醒，受到惊吓，从此这首曲目就被命名《惊愕》。
海顿的作品与同样反映了社会民俗，明快亲和的音乐风格最受当时人们的热爱，到了晚年时期，海顿的音乐依旧受到人们的欢迎，在伦敦的两次演出都取得了非常巨大的演出，因此，海顿在回国后创作了《伦敦交响乐》。这部作品也成了海顿最为著名的作品之一。
作曲家海顿的简介
约瑟夫.海顿简介中提到海顿为音乐创作奉献了一生，为人类留下了精湛的艺术，由于晚年成名，是举世闻名的大器晚成。他奠定了四重体裁，形成自已独特的风格，被称为“交响乐之父”，在世界音乐史上有着巨大贡献。约瑟夫.海顿，生卒年1732年到1809年，从小接触并熟悉了当地的音乐类型，才有了他的创作。
海顿简介中还提到喜欢创新的作曲家，他喜欢“尝鲜”，他在“esterhazy”家族服役，当时家族领袖“nikolausesterhazy”热爱音乐，海顿指挥乐队演出，有些贵族来参加，可是他们压根不懂音乐，总是在乐曲进行中瞌睡，后来，他就作了“惊愕交响乐”。开始乐曲以柔和的声调进行，贵族酣睡时，乐队就突然发出惊雷般的曲调，还有大炮一样的大鼓声，睡梦中的贵族们被惊醒，乐曲缓缓进行。
海顿的《第96交响曲》首演，大厅里坐满了人，突然间一展大灯从屋顶上掉下来，摔的粉碎，却没有砸伤任何一个人，听众们纷纷叹为奇迹。后来这首曲子便被称为《“奇迹”交响曲》。此外，他还写了德“**”，他受英国“**”启发，想为祖国写首**，表达他对祖国的忠心。后来的奥法战争，更激发了他要写**的想法，海顿老年时，常会怀念这首曲子，从中寻找安慰，可见他多么喜欢这首歌，如今它成了德国**。1809年海顿去世，海顿简介也到此结束了
作曲家海顿的贡献
海顿是一位著名的音乐作曲家，出生在贫苦家庭当中，早期身为贵族的仆人和奴隶，在劳作之余还一直巩固着自己音乐方面的知识，在那个年代实属不易，后来他还为世界音乐做出了自己的贡献。
海顿贡献主要体现在交响曲和四重奏这两方面，海顿为了音乐付出很多，因此很多人都尊称海顿是音乐之父。几十年的时间中，他的作品从一部部不知名的小乐曲发展到风靡整个欧洲，并且流传到现在。海顿并不像其他的音乐家一样复杂，当地人民对他的印象十分好。他的'性格善良淳朴，是当时著名的人道主义者。对于有音乐天赋的人来说，先天的天赋和后天的努力都是不可分割的，而海顿贡献不仅告诉人们怎么样可以成功，重要的是他的性格都能体现在他的作品中，直到成年之后还关心那些青年音乐家，甚至后来受到全世界人民崇拜的莫扎特和贝多芬等名人作曲家都曾经向海顿求学。并且这些名人作曲家都称海顿为他们的父亲。
海顿创作的作品范围十分的广泛，作品的内容包含了歌剧，交响曲等，甚至他最有代表性的作品都跟奥地利的民间音乐保持着紧密的联系，将音乐与地域生活完美结合。海顿贡献总的来说可以分为三点：首先是用自己的经历告诉人们成功需要努力;其次是他给音乐注入了灵魂，丰富了世人的生活，最后他以博爱的胸怀教育出许多优秀的音乐家，促进了音乐界的繁荣。
赞美作曲家的诗
（第一首）
音乐天才孙卫东，曲唱东西南北中，
石河流水蕴真诚，万顷农场万家声，
天地悠悠有尽头，乾坤茫茫曲难求，
为谱新词对月吟，一键钢琴到天明。
（第二首）
版纳歌王荣退休，雨林励志写风流。
仙音妙曲响天外，佛度宽容腹内修。
绿叶小诗留远客，竹楼余味润春秋。
人生六十正年富，情染沧江韵五洲。
（第三首）
能谱善歌赞美主，声情并茂感灵心。
重阳登岭独听曲，遥望北方思友人。
（第四首）
浪打洪湖水韵神，寿星八十正青春，
赤旗指处风雷动，紫竹鸣时日月新，
音律倾情传故国，民谣着意衍来人，
霸天欺地安能久，丽日清风蕴惠真
（第五首）
天若有情天亦老，地坤无边地浩渺，
悠远意境天工造，悠扬歌声诵情操，
孙子膑脚兵法修，卫铄笔阵右军求，
东晋名姬帖羲之，曲唱师徒千年轴。
（第六首）
堂上村庄故事多，经风历雨共吟哦。
少年走上救亡路，壮志酬成不朽歌。
万丈情讴新日月，一腔血注美山河。
殷殷伏骥心尤热，荷病仍将笔当戈。
（第七首）
曹沾吟罢李唐羞，花谢花飞最咽喉，
若少昆山斯段玉，几家骚客买红楼。
（第八首）
郭围风景内心存，克胜身残曲有春。
光焰常辉抒壮志，乐为华夏贝多芬。
关于歌剧作曲家普契尼的人物介绍
普契尼是意大利歌剧作曲家，十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物之一。以下是小编精心整理的关于歌剧作曲家普契尼的人物介绍，希望能帮到大家了解！
普契尼的人物介绍
在18世纪的歌剧界，有很多有名的歌剧作曲家，而其中有一位之所以被人们熟知，是因为他几乎和每一位女主角都“有仇”，他就是普契尼。在普契尼的作品中，几乎所有的女主角都以死亡而告终，命运十分悲惨。从普契尼简介中可以了解到，这位出生于浪漫之都意大利的歌剧作曲家在当时有着很高的声誉，出身音乐世家的他，从小便接触到了各种音乐知识。在求学的道路上，一步步被歌剧吸引，从而走上歌剧创作之路。
普契尼的作品多是以现实主义创作出来的，伴有浓重的乡村风格，为当时的人们所喜爱。他一生写了12部歌剧，几乎每一部在上演时都是座无虚*。虽然有一段时间，他的作品很少，因为车祸差点丧命，但是在晚年时期，他还是创作出来至今仍为观众所喜爱的《杜兰朵公主》。这部作品直至他去世时都没有完成，是由后辈续写完成的。
众所周知，在普契尼的一生中，鲜少与政治打交道，虽然他的私生活曾传出过绯闻，但这并没有影响他的声誉。他对于意大利歌剧的贡献是划时代的，在他之前有戚尔第，在他之后，却再无他人。普契尼成了歌剧领域伟人的终结者，他那将戏剧和音乐完美结合的程度，无人能及。为了纪念他，现在意大利每年都会有为期一个月的普契尼音乐节，由此可见他对音乐剧的.影响有多深远。
普契尼的歌剧
在*一直广为流传的是戏剧，这种演员将故事在舞台上演绎出来的表演形式，同样存在于国外。欧洲的歌剧起源于意大利，歌剧是将音乐和故事结合的一种表演形式，这种表演是演员用歌声来演绎的，再加上精美的舞台布置，和深情的演绎，一种被大众接受并喜爱的表演形式便流传开来直至今日了。提及意大利的歌剧，普契尼歌剧是不能不说的，这位意大利著名的歌剧作曲家，代表了意大利一个时代的歌剧。
最具代表的普契尼歌剧当属托斯卡，蝴蝶夫人和图兰朵公主这三部了。蝴蝶夫人在初期演出并不受欢迎，普契尼随后将其修改，修改后的作品受到了人们的热烈追捧，成为普契尼最成功的作品之一。这部充满悲情色彩的作品和普契尼的很多作品一样，都将女主人公的命运写的悲惨不已，观众在观看的时候，经常是陷入悲怆的剧情中难以自拔。
而最为*观众所熟知的普契尼歌剧，就是图兰朵公主了，这部作品演绎了东方公主的爱恨情仇，让*的观众更容易接受。但是这部西方人眼中的*人的价值观和爱情观，却没有完全征服*的观众，毕竟图兰朵公主的创作者，是个不太了解*文化的人。图兰朵公主是普契尼的最后一部作品，也是他没有完成的遗作，后续的部分是由他人完成的。但这并没有影响这部作品的质量，直到今日，这部作品还在上演，甚至曾在鸟巢上演，可见*人对这部作品的喜爱。
普契尼的最后一部歌剧
普契尼的最后一部歌剧《图兰朵》取材于C.戈齐的神话剧，在这部作品里他坚持了创作的现实主义原则，摆脱了原著的象征性，使全剧充满生活气息，人物都是富有激情的活生生的人。他在这里一反过去常采取的抒情室内风格，恢复了几乎被人忘却的意大利正歌剧风格，有雄伟的合唱、辉煌的独唱段落、丰富多彩的音响效果等。由于戏剧的背景是古代*，采用了*民歌《茉莉花》的曲调，但其他方面并无*特色。
他在剧中广泛运用了欧洲的古调式，有些表现性强的场面，运用现代和声，形成不协和的多调性结合。可惜写到第三幕时普契尼因病逝世，剩下的部分由他的学生F.阿尔法诺根据他的草稿完成。1926年4月，当《图兰朵》在著名的斯卡拉歌剧院首演，获得巨大成功。指挥大师托斯卡尼尼在第三幕临*结尾时放下指挥棒，转向观众低声宣布：“大师的作品在这里结束。
编曲和作曲的区别
一首动听的歌，曲子是重要的组成部分。我们常常在听歌的时候，屏幕上会显示编曲和作曲是不同的人完成的，有很多人都以为编曲和作曲是同个意思。其实，它们是有区别的。下面是小编带来的编曲和作曲的区别，希望对你有帮助。
一、编曲
就是在不影响原曲主要旋律和内容的情况对乐曲的表现形式做了更多的拓展。在现代音乐中，特别是流行音乐中，作曲和编曲往往是两个人，因为很多作曲者只有对旋律的把握和灵感，而编曲者于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。简单来说，作曲者是给了骨架，而编曲者则是给了血肉。
在古典音乐里原本是没有编曲这个概念的，因为所有的作曲家都是自己写好了乐谱，规定了所有乐器的配合。但是随着时间的流逝，和曲谱在演出中和日常的练*中被人们发现了更多的表现方法，这时候就出现了编曲，就是在不影响原曲主要旋律和内容的情况对乐曲的表现形式做了更多的拓展。
现在是数字音乐时代，很多音色都是非物理乐器音色或物理乐器音色的再处理，这就要求作曲者本人对编曲要有所了解，才能达到更多音色及效果的运用。对于已经有完整作曲的音乐作品(比如比较传统的交响乐，或其他已经有完整所有声部创作的歌曲、纯音乐作品等)，编曲只是对音色的把握和声场的控制。对于电子音色和特殊效果起主导作用的音乐作品(比如类似于好莱坞配乐中的电子交响乐，画面音乐等)，单说作曲是包括编曲的。
二、作曲
作曲，简单地说是指把自己想到的前人没有创作过的曲子用简谱或五线谱等方法记录下来，把自己的旋律表达出来。但很多人在思想上会产生一个误区，把编曲也归纳进作曲的.范围之内，其实两者是两个完全不一样的概念。简单地说，作曲是把旋律无中生有想出来，而编曲则是依照旋律，添加上各种音色，配上和弦，把作的曲表达出来。
作曲的准确定义是compose，即“组织”的意思。什么是组织?就是对素材进行整合、组装、创造性地安排、使用。因此，严格地说，按照早期西方音乐的标准，旋律创作不一定属于真正的作曲，对素材进行严密的安排组织并成为最后可以演奏的音乐才是作曲。对于数字音乐时代的今天，由于科技的发达，就算没有最后的演奏步骤(或者说部分音乐并不适合去真实演奏)也可通过软硬件来得到想要的音乐效果。所以，在今天来看，创作出来的音乐最后是否能够真实演奏已无关紧要。
作曲是在完成音乐内容的创作，单纯的一条旋律决定不了音乐想要表达的内容。包括旋律(若有明显旋律)和打击乐(若有打击乐)在内的音乐整体音响效果(包括：调性的选择及变化，纵向的音高排列，横向的和声连接、声部对位，节奏穿插，音色的选取及搭配)、节拍(及其变化)和速度(及其变化)才是表达音乐内容、情绪、氛围的关键所在，改变其中一个因素就有可能改变整个音乐的内容。明确这些才能称之为作曲。现在是数字音乐时代，很多音色都是非物理乐器音色或物理乐器音色的再处理，这就要求作曲者本人对编曲要有所了解，才能达到更多音色及效果的运用。对于已经有完整作曲的音乐作品(比如比较传统的交响乐，或其他已经有完整所有声部创作的歌曲、纯音乐作品等)，编曲只是对音色的把握与声场的控制。对于电子音色和一些特殊效果起主导作用的音乐作品(比如类似于好莱坞电影配乐中的电子交响乐，画面音乐等)，单说作曲是包括编曲的。
扩展：编曲要会哪些乐理知识
编曲需要的基础乐理知识—方法
1.分解和弦
如果善用分解和弦，相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦，上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式，这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用，但往往是一段好旋律的开始。并且，由于这是从和弦演变来的旋律，它也会妥妥地位处和声进行中，不必担心“跑调”。
图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。
2.和弦转位
以根音为最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化，听上去更灵气的同时，八度的调整也能丰富编曲的频谱，使整体听上去更加悦耳。
图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行，同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试，感受其中的不同。
3.低音的变化
最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音，由于其乐器的音域特性，通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的，或者说不动脑子的路线，肯定是难以出彩的，何不试试多尝试一些变化呢?
4.模式≠音阶
“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念，但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉，从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单：C调大调音阶(C D E F G A B)，太常见不过，有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置，不从C开始呢?
打开工作站，先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B)，然后从D开始弹奏，或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
5.单音也可以很有魅力
写旋律是比较苦的差事，但如果节奏足够牛掰，你所需要做的就是弹一个音就足矣。
试着在主歌部分就弹一个音，在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上，而不是总把筹码压在旋律创作上。
6.借用和弦/调式互换
借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音，但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子，C大调包括C D E F G A B这几个音，它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim，但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中，将Am换做Ab和弦，听上去就更有意思了。
7.复合和弦
将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起，能得到更丰富的复合和弦。
最经典的复合和弦组合：我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦，再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦，即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏，我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
8.音程跨度
在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意，我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域，带来更多的变化和创造力。
9.五声音阶
明明有12个音放着不用只用5个，貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了，在你的键盘上弹一弹，编曲的时候用一用，你就知道它的功效了。
编曲需要的基础乐理知识—步骤
步骤1：举例来说明，例中的钢琴部分在不断重复C和弦，听上去十分枯燥。除了改变和弦，我们可以尝试从低音部分入手。
步骤2：前两小节，贝司走根音，演奏C音;接下来两小节，讲C音降至A音，与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。
步骤3：钢琴部分的和弦保持不变，我们将贝司演奏从A音变为Ab，就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后，继续试验，弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上，可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。
1、风卷愁云冷雨微，仙游老母几时归。黄泉路上谁怜你，怀念床中我泪飞。每睹音容掀愧疚，常观遗物感相依。此生多事多尘厄，难报慈恩是亦非。
2、才嗅青青院草香，抬眸紫燕舞檐梁。追思父母从前事，念满心扉泪两行。
3、农忙收稻谷，队派三钱肉。母欲饱饥肠，惦儿家里哭。
4、爱子心无尽，归家喜及辰。寒衣针线密，家信墨痕新。见面怜清瘦，呼儿问苦辛。低徊愧人子，不敢叹风尘。
5、抱恨临风泣，无言对落晖。夜来难入梦，扉动喊娘归。
6、北堂萱草，渐觉垂垂老。甑釜生尘寒夜悄，添得鬓丝多少？啼螀四壁凄凄，停灯犹缀残衣。忽见满阶霜露，伤心病子天涯。
7、搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。
8、风送金幡银练，云乘仙鹤神騋。清明时节向天开，雨漫边庭湘岱。游子一心伤别，相思千里成灾。惟将飨酒岳阳台，北向娘亲叩拜。
9、半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。手携稚子夜归院，月冷空房不见人。
10、阎罗道不*，悲愤海涯生。虽恐无常恶，哀难伴母行。
11、屡拭凝眸浴眼明，于今苦泪向谁倾。素心早嘱春秋句，佛面宜关左右情。世事如云常聚散，机缘似水辩浑清。含悲长忆团圆语，十丈柔肠量一生。
12、夷言异俗*为常，命在天涯魂在乡，梦内忽闻慈母咳，儿心如月月如霜。
13、祭奠双亲一炷香，思情袅袅到天堂。人间此节皆欢乐，带孝之人今断肠。
14、冷月寒鸦悲叹，一曲挽歌声慢。慈母别人间，儿女泪飞心颤。怀恋，怀恋，祈祷梦乡陪伴。
15、曾记祖母言，六五七五年，我家无粮米，老少受饥寒。
16、南山烈烈，飘风发发。民莫不谷，我独何害？
17、流光飞逝已三年，数度娘亲梦里圆。哀子孤愁兼落泪，何时一滴到云天？
18、马骝儿莫哭，灶有番薯粥。顾母盘中餐，青苔裹饿腹。
19、一世贤良堪作范，持家教儿方遒。深情舐犊烙心头。*雷传噩耗，血涌泪双流；青城山上素带飘，都江月冷星愁。吾娘鹤驾已西游。音容垂万古，厚德洒千秋。
20、萧辰送母行，苦雨黯云生。最怕蓬莱路，依然有不*。
21、十五彩衣年，承欢慈母前。孝廉因岁贡，怀橘向秦川。四座推文举，中郎许仲宣。泛舟江上别，谁不仰神仙。
22、四岁而孤，母郑，守节自誓，亲诲之学。家贫，至以荻画地学书。幼敏悟过人，读书辄成诵。及冠，嶷然有声。
23、重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
24、霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。
25、慈母情悠悠，终生不可丢。一旦娘亲走，唯剩泪哽喉。
26、霜陨芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。
27、河广难航莫我过，未知安否*如何。暗中时滴思亲泪，只恐思儿泪更多！
28、搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。
29、柏翠风缓天碧蓝，心灰神淡意黯然。三七将至泪难止，泣问慈母今可安？
30、南山律律，飘风弗弗。民莫不谷，我独不卒！
31、迳直夫何细！桥危可免扶？远山枫外淡，破屋麦边孤。宿草春风又，新阡去岁无。梨花自寒食，进节只愁余。
32、恸别家慈*一年，频来惆怅兑凄然。登楼眺惜飘飘雨，倚户观怜渺渺烟。草屋于今虽减帐，瑶台自此又添仙。灵魂纵使南天上，依旧男儿泪未乾。
33、举头望云林，愧听慧鸟语。
34、驾鹤音容杳，蓬门事已非。宵深孤月冷，造梦觅慈闱。
35、白烛花蓝对影倾，愁霖夜雨唱悲声。千番思绪无头理，万籁谁知是几更。
36、长天细雨稠，雾霭锁清眸。爆竹惊溪谷，哀歌掠稻畴。廉纤千滴泪，山带万重幽。仰首茫茫望，神仙伴母游。
37、秋雨连绵*月半，四城八镇水成泛。南来迁客行难通，北往骚人眉不展。我去南山飨酒来，竹鸣孤冢把娘喊。风鸦知意同相悲，恨满长天肠寸断。
38、夜雨潇湘灯火昏，清明时节鹒声闻。伤魂最是家千里，泪看高堂少一人。
39、养儿养女养鸡鹅，痛别巫山无奈何。眼里狂涛哀地曲，园中美景苦心魔。只言噩梦欢欣少，片语堂慈感慨多。每见家山娘踏处，殷殷泪水涌滂沱。
40、爱子心无尽，归家喜及辰。寒衣针线密，家信墨痕新。见面怜清瘦，呼儿问苦辛。低回愧人子，不敢叹风尘。
41、父兮生我，母兮鞠我。抚我畜我，长我育我，顾我复我，出入腹我。欲报之德。昊天罔极！
42、遥寄寒门府，思念信曾多。何来天一隔？母颜已萧索。儿时拨浪鼓，亲制我衣廓。画面黑白墨，时命不由我。
43、岂料山阿早覆颠，牵魂绕梦几经年。今朝更是思亲日，幸喜霜妻似母贤。
44、可怜阿娘骨，墓厝河南弯，何事人生苦，逝去水亦湔。
45、九泉一去无音讯，今生来世谁还信，念想万千重，如何梦不逢，清魂长不见，总怕娘容变，雨雪又年关，旧衣单不单。
46、霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出前门望野田，月明荞麦花如雪。
47、祭奠亡母一炷香，思情难了泪成行。今逢腊八思情烈，常忆从前我老娘。
48、南望故乡，云海中：景色如画。叹游子，千里万里，空劳牵挂。岁月多少忧和喜？人生几许苦与辣？向慈母，梦中再诉说，我不怕。
49、霁开雨歇远山明，沐露空林草径清。为母探寻三尺地，筑茔搭屋构佳城。
50、儿行千里母担忧，老娘西去子真愁。祈愿老人皈处好，无奈已隔两春秋。
51、灵前哀泣悼家慈，恸满心间泪满池。半世奔波难逸也，一生劳累未安之。有心作赋勒碑忆，无奈行文驭笔痴。驾鹤于今西去矣，予身焉得不伤悲。
亲人离世伤感的句子
在生活、工作和学*中，大家总免不了要接触或使用句子吧，从表达的角度说，句子是最基本的表述单位。那么你有真正了解过句子吗？以下是小编精心整理的亲人离世伤感的句子，希望能够帮助到大家。
1、亲人总会原谅，因为你是他们的孩子；爱人总难原谅，因为我们都是孩子。
2、快乐也要过，不快乐我们还是要过，那么就让我们快乐的去过每一天。
3、生老病死是自然现象，要节哀顺变！保重身体。
4、亲人会在天上注视着你。陪伴着你。亲人一直都会在你身边。只是你看不到他了。
5、惊悉老母亲病故，深感悲痛！我献上花篮以表达我们的悼念和哀思，请您节哀顺便，保重身体。
6、亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿。
7、用我们的未来幸福，来回报失去的人。在天之灵，也会帮助你成功。
8、贝娜已经在今天离开了我们，愿一路走好，逝者安息。天堂里没有病痛，你可以尽情的唱了。
9、听到悲伤的消息，我深表哀悼。
10、清明，这一天，叫我如何不泪流满面；这一天，双膝跪地、双手合拢，让我祝愿远方的父母长安息、幸福！
11、节哀顺变，但是活着的人还是要好好的活。死者已矣。
12、生者幸福是对逝去亲人最好的安慰，为了老人家的希望你一定要努力让自己快乐起来！
13、诺大的世界，最向往荒芜空间，去最荒凉的地方，做最美的梦。然后，消逝在某个角落。
14、亲人离世了，千万不要悲伤和痛苦，在天堂，他在默默的看着你，希望你快乐，为了让他开心振作起来。
15、你的家人仙逝，我极悲痛。特向你们致以沉痛悼念，并盼节哀顺便，多多保重。
16、人活在世上不容易，家人团圆不轻易，有时间，有闲暇，多陪陪自己的亲人。
17、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
18、死去的人安息了，活着的人要鼓起勇气重新应对生活，我会在你身边陪着你，支持你的！节哀顺变！
19、逝者安息，生者奋发。
20、以实际行动来回报老人家，只有好好工作才对得起他的在天之灵。
21、生老病死本来就是应该的啊，所有人都会经历死亡，所以不要太伤心的，他/她也不希望看到你这样的。
22、人总有天走会走，如果他走的开心，那他也没什么放心不下的了。
23、我代表全家衷心地感谢各位冒着炎炎夏日，不辞辛劳地来到这里与我们共同分担这份悲伤。
24、亲人以乘黄鹤去，人去音存楼不空。但以笑颜慰慈恩，从来此恨最无穷。
25、节哀顺变，咱们此刻就应对去世者的真诚祝愿，祝他老人家一路走好，在九泉之下安息吧！
1、你要坚强下去，离去的人，希望活着的人，不要因为他的离去而悲伤，请你继承的替他分担他不会在享受的以后每一分每一秒。
2、这个世界是公*的，往往在失去痛苦悲伤之时，也悄悄的活着了一些让你成熟，宝贵，责任的东西，一颗感恩奉献的心，会让你成长起来。
3、忘了那些不快乐的事吧！连上帝都认为伤心和烦恼是不属于你的。努力让自己走出来，你会感到今天的太阳比昨天更温暖！今天的天空比昨天更蔚蓝！
4、人的一生，生老病死，都是有自然规划的，人年轻大了，总有一天会离开我们，也许你爷爷很爱你，所以你才会很伤心，但是更加你爷爷不希望你这么伤心，振作起来吧。
5、我们一天天地长大**，然后，都各自成家，为自己的小家奔波而忙碌，来看外婆的时间就越来越少了，甚至几年不来，很少顾及到年迈的外婆，可是，现在有了空闲，然而，时光不会倒流，外婆已经不在人世。我们永远失去了补偿的机会，留下的只有惭愧的泪水！孙欲孝而亲不待啊！
6、人死不能复生，别那么难过，就应用你的表现来安慰他在天之灵，虽然他离开了，但是咱们活着的人依然要好好活下去。
7、只是可惜，那些毽子早已不知了去向，唯留下这样一个昏暗的场景，让我在以后的岁月里，将思念的痛苦辗转反侧。
8、每个人都完全不能体会和接受失去亲人的痛苦，但是每个人都会面对失去亲人，看开些，明天依然会来临你的世界。
9、第一次面对死亡，是外公的辞世。第二次面对死亡，是英年早逝的表哥，第三次面对，是年轻的堂兄。那时年纪还小，亲人们的离开，给我的只是暂时的心酸，暂时的哀伤，多少人生的精彩等待着我，我不会长时间沉湎在痛中。
10、我真切地记着当时对人生的绝望，对逝去亲人的无限怀恋，看着父亲被人愈抬愈远，那种永无再见的绝望与彻心的冰凉的感觉让我对生命的体验是残酷、是无奈、是悲哀、愤恨。
11、父亲去逝一年了，他老人家走时，我不在身边。现在，第一个清明节来临，我也无法回去为他敬一杯洒，叩几个头。遥望家乡，感觉漂泊无依，身不由已。伤。
12、人生就是这样，想要拥有却不能够拥有，或许会使人们自暴自弃。确实失去，就要越坚强，过去的事就让它过去，无法挽回过去。就让我们坚强起来，失去了一个人，至少还有其他人，不会让我们觉得寂寞的！
13、朋友，失去亲人，是件很痛苦的事。但你母亲的走，也告别了疾病给他带来的痛苦。有什么需要帮忙的，随时说。你自己也多保重！
14、他没有离开，他只是去了一个很远很远的地方，只不过这趟旅行，他喜欢上了那里选择定居下来。但是他能看到你，做一个坚强的人，他不希望你让他失去希望。
15、焚香在墓前，缕缕都是难言的痛；酹酒在坟头，滴滴都是伤心的泪；祭花在墓前，朵朵都是离别的情；叩首在坟头，一次次都是难舍的愁。清明节到了，愿逝者安息！
16、清明节到了！只希望爸和外公在另外的世界，过得开开心心的，不要象在世时那么的辛苦！也许他们也已相遇。在将来的某一天，我们也会相遇的。
17、逝去的不仅仅是一位长者，更是我们人生的向导；离开的不仅仅是一位亲人，更是我们坚强的依靠。悲痛长号泪眼呼啸，让我们祈祷，愿他走入天国的怀抱！
18、我兀自站在冷风里，像泥塑木雕一样，一动也不动，仿佛舅舅在我的心肠上面系了一条绳索，走一步，牵扯一下，牵得心肠阵阵作痛。
19、在旁的花朵看了凋残，在旁的小草听了枯萎，它们都在哭泣啊。眼泪在我的眼眶里打转转、我躲在墙角里，好像世界上只有这一个墙角。
20、生老病死，天灾祸，等等。谁又能逃脱呢？生活就是这样，还是需要继续，朋友，想哭，就痛快的去哭，把苦闷释放出来。
21、别太难过了，我接下来我们最应该做的就是振作起来，一切都挽回不了了，我们还要继续生活下去，为自己，好好活下去！
22、当现实不能改变，我们只能学会坚强，花开花落，世间万物都有始有终，属于自然规律，请不要伤心，生活还要继续。
23、没有你我一度不知道路要如何继续，但是我知道你不愿意看到这样的我，反以我擦干眼泪，重拾信心，让你可以在天国一样看到积极向上的我。同样祝你一路好走。
24、匆忙的脚步让我们忽略了路过的风景，繁重的压力让我们生疏了亲人间的联系。清明节就似一台闹钟，惊醒迷蒙中的我们，提醒我们睁开双眼，重新审视人生。
思念离世至亲的诗句
在描写思念亲人的诗句中，有哪些是用来思念已故亲人的，对故去亲人的思念，应该用什么样的诗句来表达。下面是关于思念离世至亲的诗句的内容，欢迎阅读！
1、而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
2、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
3、泪咽却无声，只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。盈盈。一片伤心画不成。
4、又是一个思念已故亲人的日子，原来时间并不能让人忘记所有，相反只会让人越记越深，故去的小姨呀，如果真有来世的话我还想你做我的姨，真的好想你!
5、惟有恨，转无聊。五更依旧落花朝。衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥。
6、一地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。——辛弃疾
7、凭高远望，见家乡、只在白云深处。——王澜
8、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
9、尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘。
10、满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波
11、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
12、我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
13、路*城南己怕行，沈家园里最伤情;香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。
14、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
15、尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财；诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
16、耕夫召募爱楼船，春草青青万顷田；试上吴门窥郡廓，清明几处有新烟。
17、幕英僚敞，芳筵下客叨。——孟浩然
18、密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共余香语，不觉犹歌起夜来。
19、见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。——赵长卿《临江仙·暮春》
20、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
21、露从今夜白,月是故乡明。杜甫
22、料得他乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。——韩
23、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
24、岁末寒冬，年节将至，除旧布新，国泰民安，风调雨顺，福降众生!
25、纪叟黄泉里，还应酿老春。夜台无李白，沽酒与何人？
26、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
27、料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。
28、到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。——吴激
29、梦里分明见关塞，不知何路向金微。——张仲素
30、陌上莺啼细草薰，鱼鳞风皱水成纹；江南红豆相思苦，岁岁花开一忆君。
31、笛里三弄，梅心惊破，多少游春意。小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚!一枝折得，人间天上，没个人堪寄!
1.重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。——贺铸（宋）《半死桐·重过阊门万事非》
好好一起来的，怎么就不能一起离开呢?”窗前的梧桐在经历了清霜之后，已经树木凋零，落叶萧索；而池中原先那对比翼双飞的白头鸳鸯如今也只剩下孤零零的一只。
2.闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费辞。——元稹（唐）《遣悲怀三首其一》
首句“闲坐悲君亦自悲”，承上启下。以“悲君”总括上两首，以“自悲”引出下文。由妻子的早逝，想到了人寿的有限。人生百年，也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良，却终身无子，这就是命运的安排。
3.一夜思亲泪，天明又复收。恐伤慈母意，暗向枕边流。——周淑然（清）《忆其亡父》
因为思念亲人哭了一夜，等到天亮了又把眼泪擦干。唯恐害的母亲伤心，所以只能躺在枕头上默默流泪
4.昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。——元稹（唐）《遣悲怀三首其一》
当日开玩笑时曾经说起，假若她死后该如何料理；那时只不过说着玩玩而已，如今却真的来到眼底。
昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。 今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。 西北望乡何处是，东南见月几次圆。昨风一吹无人会，今夜清光似往年。
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家！
星稀月冷逸河汉，万籁无声自啸歌；何处关山家万里，夜来枨触客愁多。
海上生明月，天边共此时。
皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声；*分秋色一轮满，长伴云衢千里明；狡兔空从弦外落，妖蟆休向面前生；灵槎拟约同联袂，更待天河彻底清。
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月彷徨，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各疏散。永结无情游，相期邈云汉。
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，抬头思故乡。
孤影看分雁，千金念弊貂；家乡秋忆月，异国夜惊潮。 手未攀丹桂，以犹卷缘蕉；登楼悲作赋，西望海天遥。
明月多少时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒！起舞弄清影，何似在人间! 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有酸甜苦辣，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人久长，千里共婵娟。
明月何皎皎，照我罗床帏。 发愁不能寐，揽衣起徘徊。 客行虽云乐，不如早旋归。 出户独徘徊，愁思当告谁！引领还入房，泪下沾裳衣。
形容脱离世俗的诗词
隐逸诗是中国古典诗歌一个巨大的'分支，与山水、田园高度重合。这是古代的一些文人，因对统治不满而进行归隐田园生活，或者一些向往田园自然风光的诗人做的，接下来小编搜集了形容脱离世俗的诗词，欢迎查看，希望帮助到大家。
一、招隐诗·其一
【晋代】左思
杖策招隐士，荒涂横古今。
岩穴无结构，丘中有鸣琴。
白云停阴冈，丹葩曜阳林。
石泉漱琼瑶，纤鳞或浮沉。
非必丝与竹，山水有清音。
何事待啸歌，灌木自悲吟。
秋菊兼糇粮，幽兰间重襟。
踌躇足力烦，聊欲投吾簪。
二、归园田居·其一
【晋代】陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
三、登池上楼
【晋代】谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
四、山居秋暝
【唐代】王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
五、七绝·清高
【现代】胡秉言
任凭艰苦不屈挠
道骨清明自命高
风雅附庸常鄙妒
远离尘世乐逍遥
六、离亭宴煞·秋思
【元代】马致远
1、我孤独寂寞的游走于人生的路上，爸爸您知道吗？在我悲伤失落的日子里，没有了您的理解与爱，我是多么的无助啊！
2、父亲是山，他沉稳踏实，是我生命的依靠；父亲是水，他荡气回肠，是我心灵的源泉；父亲是树，他高耸入云，是我思念的归属。
3、父亲故去已经快一个月了，父亲的音容笑貌萦绕眼前，每每让我夜不能寐。
4、父亲虽不善表达，却是个感情质朴的人。曾经在很长的一段时间里，父亲在我的心目中像一尊冷峻而遥远的雕像。
5、是啊，若父亲在天有灵，他一定不会让我始终沉浸在悲痛中。老人家为之奋斗了一生的理想，不就是为了让后来人永远沐浴在和煦的春风里？
6、父亲走了，再思念和等待中，我一天天长大了。也终于明白，燕子能再飞回来，杨柳有再青之时父亲却再也回不来了，陪我度过的是常常的思念和一年一度的清明节。
7、在这个草长莺飞的清明节里，走在给父亲上坟的路上，顿时心里有一种刺痛的哀伤，记忆中那场飞来的横祸让父亲还没来得及说上一句话就撒手人寰，留给我们的是阴阳两隔的残酷现实和亲人们碎了一地的心伤。
8、父亲的一言一行使我受益匪浅，惭愧终生。因为我觉得父亲永远比我崇高。
9、我会永远把父亲对我讲的话，作为我前进的动力，我会永远怀念他。
10、望山息园，是我为父亲选的家，等着群山葱绿的时节，父亲就可以长眠在那里。
11、又至清明，脑子里开始对这个与生命有关的节日聚焦：清明节，既是春天的美丽仪式，更是生命飞扬激发的季候，因为她充满了对生命的祭奠与感恩！
12、清明节到了！只希望爸和外公在另外的世界，过得开开心心的，不要象在世时那么的辛苦！也许他们也已相遇。在将来的某一天，我们也会相遇的。
13、春暖花开，也没有转好这几日的心情，思念故去亲人，心里觉得郁闷。转眼三载，父亲的音容偶尔的会出现在我的梦里，还是那么瘦弱，间或地去看他的遗容，心里甚觉悲凉，可是今年的清明，父亲的那张大照片，也要随他去了。
14、在我们的生命中，有种宝贵的东西叫做“父爱”我会永远怀念过去，怀念父亲对我的爱。
15、我的父亲是一位配货车司机，他有着一米八多的大个，*凡的脸庞上饱含了每天出车的辛苦与艰辛，他有着一双明亮的眼睛但经过每天的风吹雨打明亮的眼睛上也挂有了一丝灰暗，一张大大的嘴巴整天嘻嘻哈哈的好像没有一丝忧愁。
16、爸爸，我答应过您，不会再伤心难过。可是想起您，我不觉泪流满面。假如眼泪能够构造通天的梯子，假如思念能够铺成上行的天路，我会不顾一切径直走入天国，再把您带回我的身边。
17、独自走在黄昏的路上，吹着凉凉的风。在夕阳西下的衬托下，秋的枯黄簌簌落下，翩然起舞与枝干告别，是那样的不舍。而我对爸爸的思念正像那依恋着大树的叶，想着、想着，眼角的泪不禁潸然而下。
18、在我成长经历中，爸爸为我付出了伟大的爱，一件件，都令我难以忘怀，令我感动，令我敬佩。
19、父亲的爱总在严厉中绽放出；父亲的爱总在你需要的时候才来临。父亲的爱总是让我们不得理解，但是我们完全理解时才知道父亲的良苦用心。
20、在家中最不常见的身影是爸爸，我最不了解的人是爸爸，没有在我童年旅途中给我更多的教育与关爱的人是爸爸，然而，我此时最思念的人却是爸爸。
21、爸爸，我真的很思念您，我要带着这份思念，回忆您对我的教导与关爱，我要更加努力，加快脚步赶上时代的浪潮，在成功的大门拥抱您。
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