和闺怨同样格式的古诗

闺怨诗大全

　　1、《秋夕》

　　唐·杜牧

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　　天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

　　2、《征人怨》

　　唐·柳中庸

　　岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

　　三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

　　3、《十五从军征》

　　汉乐府

　　十五从军征，八十始得归。

　　道逢乡里人：“家中有阿谁？”

　　“遥望是君家，松柏冢累累。”

　　兔从狗窦入，雉从梁上飞，

　　中庭生旅谷，井上生旅葵。

　　舂谷持作饭，采葵持作羹。

　　羹饭一时熟，不知贻阿谁。

　　出门东向望，泪落沾我衣。

　　4、《玉阶怨》

　　唐·李白

　　玉阶生白露，夜久侵罗袜。

　　却下水晶帘，玲珑望秋月。

　　5、《声声慢·寻寻觅觅》

　　宋·李清照

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

　　乍暖还寒时候，最难将息。

　　三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！

　　雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积，憔悴损，

　　如今有谁堪摘？

　　守着窗儿独自，怎生得黑！

　　梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

　　这次第，怎一个愁字了得！

　　6、《长门怨》

　　唐·刘长卿

　　何事长门闭，珠帘只自垂。

　　月移深殿早，春向后宫迟。

　　蕙草生闲地，梨花发旧枝。

　　芳菲自恩幸，看着被风吹。

　　7、《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　宋·欧阳修

　　庭院深深深几许？

　　杨柳堆烟，帘幕无重数。

　　玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，

　　无计留春住。

　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　　8、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

　　唐·温庭筠

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

　　懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

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王昌龄《闺怨》古诗原文意思赏析

　　【原文】

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　【注解】

　　1、闺怨：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人“闺怨”之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。

　　2、不知愁：刘永济《唐人绝句精华》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”与凝妆上楼，忽见春光，顿觉孤寂，因而引起懊悔之意，相贯而有力。

　　3、凝妆：盛妆，严妆。

　　4、翠楼：翠楼即青楼，古代显贵之家楼房多饰青色，这里因*仄要求用“翠”，且与女主人公的身份、与时令季节相应。

　　5、陌头：路边。

　　6、柳：谐留音，古俗折柳送别。

　　7、悔教：后悔让

　　8、觅封侯：觅，寻求。从军建功封爵。

　　【译文】

　　闺阁中的少妇，从来不知忧愁;春来细心打扮，独自登上翠楼。

　　忽见陌头杨柳新绿，心里难受;呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。

　　【直译】

　　闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。

　　【赏析】

　　这是闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想;二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态;三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失;四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已*无余。

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　　【鉴赏】

　　王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙变化。这首《闺怨》和《长信秋词》等宫怨诗，都是素负盛誉之作。

　　题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎故意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“从曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕(从下句“凝妆上翠楼”可以看出)之外，根本原因还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充满了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。

　　第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷(遣愁何必凝妆)，而是为了观赏春色以自娱。这一句写少妇青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。

　　第三句是全诗转关。陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感触，与少妇登楼前的心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者——普普通通的陌头杨柳竟勾起她许多从未明确意识到过的感触与联想。“杨柳色”虽然在很多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝;联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别，这一切，都促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——悔教夫婿觅封侯。这也就是题目所说的“闺怨”。

　　本来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这变化发生得如此迅速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里：它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。

　　短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见*。

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描写关于闺怨的古诗词句

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东*李司空师道》

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方*《春怨》

晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

思君如满月，夜夜减清辉。——张九龄《赋得自君之出矣》

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。——白居易《后宫词》

当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》

君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》

春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。——温庭筠《望江南·梳洗罢》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

别后不知君远*。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远*》

揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》

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深闺怨妇的诗句86句

　　从诗经到唐诗的时代，跨越一千多年，“春江花月夜”这个题目本来是陈后主和隋炀帝给起的名字，不过那两首写得太差也自然在历史中被遗失，而到了张若虚手上，才一下超凡拔绝，成为顶峰。既然是一首前所未见的诗，我们也势必要用一种前所未有的角度来进行解读。

　　先让我们来复*一下它长什么样子：

　　[唐]张若虚

　　春江潮水连海*，海上明月共潮生。

　　滟滟随波千万里，何处春江无月明!

　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;

　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

　　江畔何人初见月?江月何年初照人?

　　人生代代无穷已，江月年年只相似。

　　不知江月待何人，但见长江送流水。

　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

　　谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。

　　这首诗乍一看非常普通，然而这种看似的普通，才是它另一个超凡的原因。任何优秀的作品看上去都是普通、不显露的，直到你对它细细研究，心神契合，才能发现其中惊为天人之处。由于张若虚是初唐的作者，他的这首诗也给后来的诗圣、诗仙有了启发，可以说后面的诗人作品最多与这篇等高，而再也没有超越之者，所以它才被后世公认为“孤篇横扫全唐之作”。我们的解释在如下五个维度：

　　一、将极其复杂的变换隐藏在简单的叙述下，此乃第一高

　　任何一首诗，首先要考察的是它的音节、音律和对帐。这首诗共分九组，每一组各用一韵，每一组必然转韵，有它整齐的一面;然后九个韵脚*仄之变化，错声穿插，极其复杂。至于它内部是如何错杂变换又高度统一、每一句每一句当做何解析、到底其中有什么样的美感高度，这种大家自己到网上都能搜到的本公众号就不再重复了。

　　那么我们要问一个问题，经典的作品为什么都具有整齐而普通的外表下高度的复杂性?因为，这是一种世界呈现的基本属性，越高级的事物，就越将反应这样的属性。长期浸泡在资本社会里被地铁广告迷魂了双眼的人类可能不易察觉这样的普遍规律，然而我们也可以应机说法用LV来打比方大家就能马上明白。LV或iPhone，无论从设计风格还是所代表的理念上，都是极其简洁的，然而其内部构造却是盘根错节，无比复杂，各种细节极其考究才能最终能成就其表面的简洁与普通。

　　那么这首诗也一样，字还是那些字，个个都认得，小学文化就可以读懂，然而这样的*凡背后隐藏的是极深的词语用法和穿透一辈子才能感同身受的意境。如同一首音乐，巴赫的作品为什么被称作是古典音乐的圣经道理也就在于此。巴赫的代表作是十二*均韵律集，如同本来在自然界中高度乱跳的音符，在他的手上就被*得让其乱跳中具有规律性和美感。

　　大智都是若愚的，你用一种看似简单的表达方式，一旦考究其细部却发现有万千洞天，那就算发现了一个经典的作品。这首诗里面的押韵、叠词、事物所具有的高度复杂性，就算是奠定了经典的高度。由于这种随手在网上都能查到的解释本公众号没有必要多说，所以也有可能造成读者觉得我们的解释有一些空泛。读者要问，到底复杂在哪里了?我建议大家在网上搜索一个叫“都市隐侠”的网友的解释，他已经把该诗的复杂程度解析得再清楚不过了。这里我只是随便提及一点，大家就马上会对这首诗刮目相看了：

　　比如说，这首诗看起来会让人误以为是在谈“夜”，前面的“春江花月”不过是“夜”的形容词，所谓“春江花月”的“夜”。然而实际上，它谈的是“春、江、花、月、夜”这五个独立的事物，谁都不和谁有任何的重叠，然而又在因缘际会的主持下，这五个元素如同一个完整的五线谱系统，共同来完成了这一曲春的江的花的月的夜的交响乐。五个独立元素缘来则聚，缘去则散，该聚就聚，曲终则散，反应的就是这个世界本身就具备的一种自然聚散的格局。这五个独立事物在缘份的相应下，仿佛是突然就来了，然后相互交织、错杂变换，其复杂格局不亚于物理中的伽利略变换(GalileanTransformation)，以及它的升级版洛伦玆变换(LorentzTransformation)，演奏完毕这一出，然后又曲终而散，该干嘛干嘛去。

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沈如筠《闺怨》全诗翻译及赏析

沈如筠《闺怨》全诗翻译及赏析

　　《闺怨》

　　沈如筠

　　雁尽书难寄，愁多梦不成。

　　愿随孤月影，流照伏波营。

　　注释：

　　雁尽书难寄：传说古人以飞禽传递信件，雁足传书出自《汉书苏武传》。

　　伏波营：“伏波”是将军的封号，此处用的是原意：*乱的军队。借用东汉马援的典故，暗示征人戍守在南方边境。

　　译文：

　　大雁都已飞走了，书信再难传出，愁绪多得令人难以成眠。多希望能跟随那无处不在的月亮，将光辉照射到你的军营。

　　赏析：

　　这首诗为思妇代言，表达了对征戍在外的亲人的深切怀念，写来曲折尽臻，一往情深。

　　这是一个皓月当空的.夜晚，丈夫成守南疆，妻子独处空闺，想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信；可是，春宵深寂，大雁都回到自己的故乡去了，断鸿过尽，传书无人，此情此景，更添人愁绪。诗一开头，就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情，十分贴切。“书难寄”的“难”字，细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐，因此，想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。“愁多”，表明她感情复杂，不能尽言。正因为“愁多”，“梦”便不成；又因为“梦不成”，则愁绪更“多”。思妇“忧愁不能寐，揽衣起徘徊”（古诗《明月何皎皎》），在“出户独彷徨”（同上）之中，举头唯见一轮孤月悬挂天上。“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》，于是她很自然地产生出“愿随孤月影，流照伏波营”的念头了。她希望自己能象月光一样，洒泻到“伏波营”中亲人的身上。「伏波营」借用东汉马援的典故，暗示征人戌守在南方边境。

　　其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层，首二句写愁怨，第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为，“雁尽书难寄”，信使难托，固然令人遗恨，而求之于梦幻聊以字慰亦复不可得，就不免反令人可悲了！三四句则在感情上又进了一层，进一步由“愁”而转为写“解愁”，当然，这种幻想，显然是不能成为事实的。这三十层次的安排，就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。

　　诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。“孤月”之“孤”，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。

　　诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤，也没有仅凭旁观者的同情心来运笔，而是通过人物内心独白的方式，着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写，格调较高，不失为一首佳作。

　　：“雁尽书难寄，愁多梦不成。～。”鸿雁难托，传书无人，愁多不寐,难以成梦,无可奈何之中，思妇只有寄情于明月，让它跨越时空的阻隔，把相思传递到亲人那里去。～两句生动细腻地表现了思妇的心理活动。

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表达闺怨的诗词名句

表达闺怨的诗词名句

　　导语：闺怨就是少妇的哀怨之情。写此题材的诗称闺怨诗，也省称闺怨。下面是语文迷小编收集整理的`闺怨诗歌，欢迎参考!

　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇。____纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

　　昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。____晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。____孟郊《登科后》

　　还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东*李司空师道》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。____刘方*《春怨》

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。____李清照《声声慢·寻寻觅觅》

　　晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

　　思君如满月，夜夜减清辉。____张九龄《赋得自君之出矣》

　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。____李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。____王昌龄《闺怨》

　　柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

　　天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。____杜牧《秋夕》

　　红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。____白居易《后宫词》

　　当君怀归日，是妾断肠时。____李白《春思》

　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。____李商隐《嫦娥》

　　君若清路尘，妾若浊水泥;____曹植《明月上高楼》

　　春来秋去相思在，秋去春来信息稀。____鱼玄机《闺怨》

　　过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。____温庭筠《望江南·梳洗罢》

　　小轩独坐相思处，情绪好无聊。____石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》

　　白头宫女在，闲坐说玄宗。____元稹《行宫》

　　揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。____秦观《南歌子·香墨弯弯画》

　　含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。____朱庆馀《宫词 / 宫中词》

　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　鱼书经岁绝，烛泪流残月。____徐灿《菩萨蛮·秋闺》

　　赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

　　冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。____温庭筠《瑶瑟怨》

　　行尽江南，不与离人遇。____晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。____刘方*《春怨》

　　别后不知君远*。触目凄凉多少闷。____欧阳修《玉楼春·别后不知君远*》

　　妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。____徐再思《阳春曲·闺怨》

　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。____李清照《点绛唇·闺思》

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。____李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

　　伫立伤神。无奈轻寒著摸人。____朱淑真《减字木兰花·春怨》

　　影孤怜夜永。永夜怜孤影。____苏轼《菩萨蛮·回文秋闺怨》

　　今夜鄜州月，闺中只独看。____杜甫《月夜》

　　紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。____毛熙震《浣溪沙·花榭香红烟景迷》

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。____王昌龄《闺怨》

　　回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。____李商隐《日射》

　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?____李清照《声声慢·寻寻觅觅》

　　柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。____司马扎《宫怨 / 闺怨》

　　人去空流水，花飞半掩门。____秦观《南歌子·香墨弯弯画》

　　困花压蕊丝丝雨，不堪只共愁人语。____徐灿《菩萨蛮·春闺》

　　宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。____白居易《上阳白发人》

　　百草千花寒食路，香车系在谁家树。____冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

　　行坐深闺里。懒更妆梳，自知新来憔悴。____杜安世《鹤冲天·清明天气》

　　妾身独自眠，月圆人未圆。____王元鼎《凭栏人·闺怨》

　　玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

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王昌龄闺怨原文及翻译

王昌龄闺怨原文及翻译

　　在现实生活或工作学*中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编整理的王昌龄闺怨原文及翻译，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　《闺怨》作者：王昌龄

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　注解：

　　1、凝妆：盛妆。

　　2、悔教：悔使。

　　译文：

　　闺阁中的少妇，从来不知忧愁；

　　春来细心打扮，独自登上翠楼。

　　忽见陌头杨柳新绿，心里难受；

　　呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。

　　赏析：

　　这是闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。

　　闺怨原文：

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　闺怨译文及注释

　　译文一

　　闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。

　　译文二

　　闺阁中的少妇，从来不知忧愁；

　　春来细心打扮，独自登上翠楼。

　　忽见陌头杨柳新绿，心里难受；

　　呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。

　　注释

　　1、闺怨：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。

　　2、"不知愁"一作"不曾愁"，则诗意大减。

　　3、凝妆：盛妆。

　　4、陌头：路边。

　　5、觅封侯：为求得封侯而从军。觅，寻求。

　　6、悔教：后悔让

　　王昌龄《闺怨》

　　闺中少妇不曾①愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙变化。这首《闺怨》和《长信秋词》等宫怨诗，都是素负盛誉之作。

　　题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎故意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“从曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本原因还在于那个时代的风气。唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。在这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充满了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。

　　第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的.高楼（翠楼即青楼，古代显贵之家楼房多饰青色，这里因*仄要求用“翠”，且与女主人公的身份、与时令季节相应）。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了观赏春色以自娱。这一句写少妇青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。

　　第三句是全诗转关。陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感触，与少妇登楼前的心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者——普普通通的陌头杨柳竟勾起她许多从未明确意识到过的感触与联想。“杨柳色”虽然在很多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝；联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别，这一切，都促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——悔教夫婿觅封侯。这也就是题目所说的“闺怨”。

　　本来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这变化发生得如此迅速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里：它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。

　　短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，使读者从突变联想到渐进，从一刹那窥见全过程。这就很耐人寻味。

　　〔注〕①刘永济《唐人绝句精华》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”与凝妆上楼，忽见春光，顿觉孤寂，因而引起懊悔之意，相贯而有力。

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼1。

　　忽见陌头杨柳色2，悔教夫婿觅封侯3。

　　注释：

　　1凝妆：盛妆。翠楼：华美的楼阁。

　　2陌头：路旁。陌：本指田界，后亦泛指道路。杨柳色：杨柳青翠之色，此以杨柳色代指春色。

　　3夫婿：妻子对丈夫的称呼。觅封侯：寻求*厚禄。唐代开疆拓土，边事频繁，以盛唐为最，时人从军，多欲以战功封官，故觅封侯即指从军。

　　赏析：

　　这首闺怨诗的特色，是抓住少妇心理变化的微妙瞬间，窥一斑而见全豹，巧妙地传达出思妇怨情，与以往的闺怨诗绝不相同。“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），是盛唐时代富有英雄浪漫主义色彩的理想。此诗中少妇，也希望丈夫能够建功封侯，夫贵妻荣。而春日凝妆远眺，春色无边，她忽然产生了悔意：真不该让他去从军。诗作从前二句的不知愁，到三、四句的顿生悔意，变化突起，而诗人并未交待其中原因，给读者留下极大的想象空间，回味无穷。从结构上看，一、二句正是为三、四句的变化蓄势，从而在艺术上产生极大的冲击力，魅力无穷。

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离职证明的格式样式

离职证明的格式样式

　　在日常的学*、工作、生活中，大家都经常接触到证明吧，证明是用以证明自己身份、经历或某事真实性的一种凭证。写证明的注意事项有许多，你确定会写吗？以下是小编收集整理的离职证明的格式样式，仅供参考，大家一起来看看吧！

　　离职证明的格式样式如下：

　　兹证明（先生/女士）曾在本公司担任部一职。劳动合同期限年，自年月日至年月日止。现于年月日双方共同（√）解除（√）终止劳动关系。其在本公司共实际工作年月（年月日至年月日）。

　　备注：

　　本证明一式三份，公司、员工、失业保险机构各持一份。

　　有限公司（盖章）

　　年 月 日

　　说明：

　　1、为何要给失业保险机构一份？因为《就业服务与就业管理规定》第六十四条规定：“劳动者进行失业登记时，须持本人身份证件和证明原身份的有关证明；有单位就业经历的，还须持与原单位终止、解除劳动关系或者解聘的证明。”

　　2、离职证明一定要有员工签收的证据保存，避免今后因劳动者否定用人单位已开具离职证明的法律风险。

　　员工主动离职的法律风险

　　员工主动离职的法律风险是指员工单方提出解除劳动合同，以及员工主动提出并与企业协商一致，解除劳动合同。相比较而言，这种解除劳动合同的.方式对企业风险最小，一般只需要注意保留好相关证据，就不会产生离职有效性和经济补偿金等事项的争议。下面对此做几点提示和建议：

　　1、企业应当将员工单方解除合同与双方协商解除加以区别，并保留好相关证据，否则会产生相关风险，并导致争议的发生。

　　（1）处理员工离职事宜时特别应当具有证据意识，将可能对法律性质造成实质性影响的意思表示和相关事实用书面的方式予以确认并保存，预防和规范相关法律风险。

　　（2）在辞职性离职中，由员工主动提出结束劳动关系的，企业一般法律风险较小，不需要提前通知也不需要支付经济补偿金。此时企业应当注意保留员工辞职的证据，对员工提出解除的应当要求其提交书面辞职报告，书面报告上面应当明确辞职原因为员工基于单方意愿。

　　（3）对员工提出的解除劳动关系应当审查辞职理由。员工的辞职理由多为个人原因，因此在辞职报告的理由中不应有企业违法、企业强迫其辞职的内容，如果辞职报告中有此类内容，企业应当要求员工予以修正，否则辞职性离职将转化为解雇性离职，企业需要支付经济补偿金。

　　（4）应当在协商解除协议书中明确系辞职性离职，即写明解除劳动合同的性质为协商解除，解除的动议由员工提出。

　　2、员工离职的程序风险。在离职过程中，如果企业或者员工没有履行法律规定的程序，那么这种解除行为，很可能会面临法律效力的疑问，同时可能会面临劳动*门的行政处罚。

　　建议：

　　（1）企业要细化工作交接管理，比如可以在劳动合同中对工作交接进行约定和细化，还可以将经济补偿金的支付与办理工作交接相联系，通过对离职具体程序的细化来规范工作交接。

　　（2）及时出具离职证明，《劳动合同法》要求企业在解除或终止劳动合同时为劳动者出具解除或者终止劳动合同的相关证明，企业需要在日常管理中制作范本格式留用，并在员工离职时及时出具解除或终止劳动合同书和离职证明书，履行法律规定的附随义务和应然责任。

　　（3）及时办理档案和社会保险关系转移手续。《劳动合同法》明确规定，用人单位有办理档案转移手续的义务，劳动合同解除或者终止之日起15日内，用人单位应当为劳动者办理档案转移手续。

　　（4）妥善进行文本保管。《劳动合同法》规定了企业的劳动合同文本保管义务，即使用人单位与劳动者解除或者终止劳动合同，但对该劳动者的劳动合同文本，用人单位仍然应当保存二年以上备查。另外，从争议证据保留和举证责任承担等方面来讲，企业应当特别注意重要文书材料的日常性保存和备案，并藉此完善必要书面材料的流程化管理。

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闺怨诗：杜甫《佳人》原文翻译及赏析

闺怨诗：杜甫《佳人》原文翻译及赏析

　　对于杜甫的《佳人》大家应该都很熟悉吧，那么原文翻译及赏析你们知道吗？下面是小编为大家整理的闺怨诗：杜甫《佳人》原文翻译及赏析，欢迎阅读。

　　佳人

　　唐代：杜甫

　　绝代有佳人，幽居在空谷。

　　自云良家子，零落依草木。

　　关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。

　　官高何足论，不得收骨肉。

　　世情恶衰歇，万事随转烛。

　　夫婿轻薄儿，新人美如玉。

　　合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

　　但见新人笑，那闻旧人哭。

　　在山泉水清，出山泉水浊。

　　侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

　　摘花不插发，采柏动盈掬。

　　天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

　　译文

　　有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。

　　她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。

　　过去关中一带遭遇战乱，家里的兄弟全被乱军杀戮。

　　官居高位又有什么用？自己兄弟的尸骨都无法收埋。

　　世俗人情都厌恶衰败的人家，万事就像随风而转的烛火。

　　丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。

　　合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。

　　丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？

　　泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。

　　让侍女典卖珠宝维持生计，牵把青萝修补茅屋。

　　摘下来的花不愿插在头上，喜欢采折满把的柏枝。

　　天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄昏时分，独自倚在修长的竹子上。

　　韵译

　　有一个美艳绝代的佳人，隐居在僻静的深山野谷。

　　她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。

　　想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。

　　官高显赫又有什么用呢，不得收养我这至亲骨肉。

　　世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。

　　没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。

　　合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。

　　朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”

　　在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。

　　变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。

　　摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。

　　天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。

　　注释

　　绝代：冠绝当代，举世无双。佳人：貌美的女子。

　　幽居：静处闺室，恬淡自守。

　　零落：飘零沦落。依草木：住在山林中。

　　丧乱：死亡和祸乱，指遭逢安史之乱。

　　官高：指娘家官阶高。

　　骨肉：指遭难的兄弟。

　　转烛：烛火随风转动，比喻世事变化无常。

　　夫婿：丈夫。

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唐诗三百首中的思乡诗 同样的感情却有不同的表达方式

　　很多的时候同样的事物，通过不同的人来表达就会有不一样的地方。就好比唐诗三百首中的思乡诗。虽然同样都是表达着思念家乡这样的感情，但是不同的诗人笔下这样的感情表达方式也是不太一样的。

　　1、《回乡偶书二首·其一》 贺知章

　　少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

　　儿童相见不相识，笑问客从何处来。

　　这首诗通过描写家乡的人对离家多年的游子不认识的事件来表达思乡之情，让*会到了其中的无奈和伤感。

　　2、《与浩初上人同看山寄京华亲故》 戴叔伦

　　海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。

　　若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

　　以景物来抒发对家乡的想念以及自己内心的愁苦，特别是那种想要将自己分成千亿份散到各个山头眺望故乡的想法，让人能够轻易的体会到那真挚却又迫切的感情。

　　3、《春望》 杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　深陷于战乱当中的人们，来自于家乡的乡音对于他们来说就是最为贵重的东西。这首诗就让我们体会到了那种感情。

　　4、《归家》 杜牧

　　稚子牵衣问，归来何太迟?

　　共谁争岁月，赢得鬓边丝?

　　一直在外游荡的人们回到了家乡会有什么感受呢?大概就如同作者一样会问自己，离家这么久的时间到底是得了什么呢?让*会到“果然还是家里好”这句话的真谛。

　　5、

　　《静夜思》 李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　非常*白的表达思念家乡的诗作，没有其他的修饰，也没有多余的其他的感情，仅仅只是因为看到了月亮就想起了家乡。

　　以上就是唐诗三百首中的思乡诗，从不同的角度来说明思乡这样的感情。

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