金兵入侵北宋的古诗

北宋古诗《书河上亭壁》鉴赏

北宋古诗《书河上亭壁》鉴赏

　　导语：这是一首描写的黄河的古诗，写景寓情，北宋诗人寇凖将自然之景与人的情感深深结合，让我们感受到了满满诗意。现在就跟着小编一起来欣赏下诗人寇凖的《书河上亭壁》这首古诗词吧！

　　《书河上亭壁》

　　北宋·寇凖

　　岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。

　　萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。

　　译文：

　　宽阔的黄河，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。

　　注释：

　　①樯：桅杆。此代指船。

　　②危槛：高处的栏杆。

　　③萧萧：风声。

　　赏析：

　　这是一首写景抒情绝句，题写在黄河边一座亭子的壁上。既然以秋天的景色为主，自然而然也就染上些“愁”色。

　　第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，的“潮**阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的'热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？

　　第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？

　　三、四句写远处，说萧瑟秋风中，依稀可见一片凋落的树林，林后的山脉，一半浸沉在夕阳照射中。这两句视野更远，摄像更大。就景而言，这两句是以远树远山作为前两句黄河的背景，带有灰暗的色调；前两句空旷，这两句繁富，使整个画面疏密得当，浑融一色。就情而言，前两句以景起，直言对景茫然；这两句以萧瑟秋景，表现自己凄然黯然的愁思。当时诗人被排挤出朝，眼见黄河秋色，自然因季节的转换与景物的摧伤产生愁怨。登临送目，水流无限，落叶萧萧，总是被诗人直接藉以言愁，寇凖脱去俗套，只是构出一个令人愁怨的气氛，描写出令人愁怨的场景，隐括自己的心情，更显得含蓄深致。这样，自然之景与人的感慨紧紧结合，诗境诗意都得到了全面地发挥。

　　作者生*

　　寇凖（961年—1023年10月24日），字*仲，汉族，华州下邽（今陕西渭南）人。北宋政治家﹑诗人。太*兴国五年进士，授大理评事、知归州巴东县，改大名府成安县。累迁殿中丞、通判郓州。召试学士院，授右正言、直史馆，为三司度支推官、转盐铁判官。历同知枢密院事、参知政事。后两度入相，一任枢密使，出为使相。乾兴元年（1022年）数被贬谪，终雷州司户参军，天圣元年（1023年）九月，病逝于雷州。

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咏柳古诗北宋曾巩朗读

咏柳古诗北宋曾巩朗读

　　这首诗是继盛唐时期著名诗人贺知章咏柳诗之后，描写春柳的力作，曾巩的咏柳则借柳讽刺那些势利小人。下面是小编为大家收集的咏柳古诗北宋曾巩朗读，仅供参考，欢迎阅读！

　　宋代：曾巩

　　乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

　　解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

　　译文

　　杂乱的柳枝条还没有变黄，在东风的吹动下狂扭乱舞。

　　把它的飞絮想蒙住日月，但不知天地之间还有秋霜

　　注释

　　①倚——仗恃，依靠。狂——猖狂。这两句形容柳树在春天绿得很快：柳条似乎还没有发黄，但趁着东风吹暖，一下子便飞快地变绿了。

　　②解把——解得，懂得。飞花——柳絮。

　　③这两句的意思是：不要只看到柳絮飞扬，遮天蔽日，要知道还有清霜临降、柳叶飘零的时候啊！

　　赏析

　　《咏柳》是一首托物言志之作，作者是唐宋八大家之一的北宋的曾巩。曾巩少即见长于文章，他的文风，雍容*易，不露锋芒，而曲尽事理。他的一些咏物诗寓意很深，如这首《咏柳》，就把春天的柳树比拟为得势便猖狂的小人，借以讽刺邪恶势力。

　　诗的前两句是说：当春天刚到来的时候，零乱的柳条还没来得及转变为浅淡的青黄色，它就倚仗着东风吹拂而飘忽摇摆，气势更加猖狂。诗刚开头即语带嘲讽、蔑视，它描写“乱条”如何倚仗权势，张牙舞爪，逞性妄为，实际上是在为全诗主旨作准备，亦即古人所谓“蓄势”。

　　蓄足了气势，则必然有力地得出颠扑不破的结论，于是后两句水到渠成，警语立出：那些柳条只会使柳絮飞上半天，企图遮蔽日月的光辉，却不知秋季来临，天地间还将有一场又一场的严寒霜冻，到那时它就要枯萎凋零了。“不知天地有清霜”一句为全诗的画龙点睛之笔，它对那些得志一时的小人提出了严正的警告，振聋发聩，促人警醒。

　　诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 咏柳而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融，含义深长，令人深思

　　曾巩（1019年9月30日—1083年4月30日），字子固，江西南丰人 出生于建昌军南丰（今江西省南丰县），后居临川，北宋文学家、史学家、政治家。

　　曾巩祖父曾致尧、父亲曾易占皆为北宋名臣。曾巩天资聪慧，记忆力超群，幼时读诗书，脱口能吟诵，年十二即能为文。嘉祐二年（1057），进士及第，任太*州司法参军，以明*律令，量刑适当而闻名。熙宁二年（1069），任《宋英宗实录》检讨，不久被外放越州通判。熙宁五年（1072）后，历任齐州、襄州、洪州、福州、明州、亳州、沧州等知州。元丰四年（1081），以史学才能被委任史官修撰，管勾编修院，判太常寺兼礼仪事。元丰六年（1083），卒于江宁府（今江苏南京），追谥为“文定”。

　　曾巩为政廉洁奉公，勤于政事，关心民生疾苦，与曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦并称“南丰七曾”。曾巩文学成就突出，其文“古雅、*正、冲和”，位列唐宋八大家，世称“南丰先生”。

　　诗词

　　曾巩的主要成就在文，亦能诗。存诗400余首，其诗特点是比较质朴，雄浑超逸，含义深刻，略似其文，格调超逸，字句清新，但有些也存在宋诗言文言理的通病，但为文所掩，不受重视。他不但善赋体，也有诗长于比兴，形象鲜明，颇得唐人神韵。他的各体诗中以七绝的成就最高，精深，工密，颇有风致。如《西楼》《城南》《咏柳》等写景抒情的佳作。就“八大家”而论，他的诗不如韩、柳、欧、王与苏轼，却胜于苏洵、苏辙。词仅存《赏南枝》一首。其诗文曾被选译成英文，在国外发行。

　　第一，纪实诗。

　　曾巩的纪实诗继承和发扬了唐代杜甫现实主义诗歌文学传统，以反映社会现实、关注民间疾苦、揭弊政、评国事为主要内容，表现了他关注民生、济世兴邦的儒家思想。曾巩所生活的加上自然灾害频发，百姓生活苦不堪言。曾巩以诗歌真实描写了民生疾苦的.状况。在《追租》这首诗中，一句“山下穷割剥”写出了饥荒之年农民还要被层层盘剥的悲惨境遇，由此抨击地方官吏“暴吏理宜除”，并提出“浮费义可削”的政策主张。这首诗没有*古代诗歌传统的写景抒情，而是赤裸裸地针砭时弊，体现了曾巩关注民生疾一脉相承。与《追租》的主题思想类似的还有：描写虫灾肆掠、揭批官忧国忧民忧时的《边将》《胡使》《嗟叹》等等。曾巩的纪实诗除了对民生疾苦毫无遮掩地写实之外，还对积贫积弱的北宋王朝政局建言献策，有力地增强了文学在*古代政治发展中的地位与作用。

　　第二，咏史诗。

　　*古代文人雅士多偏好以咏史来借古讽今和抒**怀。曾巩的诗歌也经常以缅怀历史人物、评价历史事件来表情达意。曾巩总能以惺惺相惜的姿态与心态去追思感受前人中那些与他理想抱负相似的人的精神世界，从而缅怀先圣、宽慰自我、排解忧愁、坚定决心。例如在《扬颜》一诗中，曾巩敬慕扬雄的立言不朽和颜回的立德不朽，以两人执著求道精神激励自己进业修德。再比如曾巩的《读五代史》，诗文以历史讽喻现实，以史谏言北宋统治者革借管仲与鲍叔牙之交推崇诚信道德的《论交》；表达渴望明主、隐含壮志难酬之情的《隆中》；谏言选贤举能、反对排斥贤臣的《垓下》等等。曾巩的咏史诗或委婉言志，或直言改革，其托物喻人的文笔都源于现实又立意高远，凸显了他恩泽天下、救民济世的儒家仁义思想。

　　第三，离别诗。

　　离别愁绪是古代诗人借诗所抒之情当中最为常见的一种情怀。在《曾巩集》中有100余首诗歌蕴含离别之情。例如诗合集《奉和滁州九咏九首》显示，曾巩看望身在滁州的欧阳修返回时，离愁别绪顿生，对欧阳修的才学与人品大加赞赏。再比如《上杜相公》中所言，曾巩前去拜访仰慕已久、刚刚去职宰相的杜衍，临别时曾巩表达了对两人友情的珍重和对杜衍的敬仰之情。曾巩的此类诗歌还有：怀念好友王安石的《寄介甫诗》《江上怀介甫》；惜别友人的《送陈商学士》；感伤人才离去、叮嘱学生的《送钱生》；送别、劝慰失意者的《酬吴仲庶龙图暮春感怀》《送孙颖贤》；怀念、惜别亲人的景交融。此外，离别诗也是曾巩本人各个重要人生阶段与思想状态的真实记录。

　　教育贡献

　　曾巩的思想属儒学体系，他赞同孔孟的哲学观点，强调“仁”和“致诚”，认为只要按照“中庸之道”虚心自省、正诚修身就能认识世界和主宰世界。在政治上他反对兼并政策，主张发展农业和广开言路。他在任地方官时，以“仁”为怀。

　　曾巩在王安石变法期间主张在不失先王意旨的前提下，对法制作必要的改革。在行动上，他能够维护新法，在齐州为官时，能力行保甲之法，使州人安居乐业。他师承司马迁和欧阳修，主张“文以明道”，把欧阳修的“事信、言文”观点推广到史传文学和碑铭文字上。他强调只有加强道德修养，才足以发难显之情，写“明道”之文。

　　曾巩重视兴教劝学，培养人才。他培养了一批名儒，陈师道、王无咎、曾肇和曾布受业于他。曾巩治学严谨，每力学以求之，深思以索之，使知其要，识其微。 在抚州居所侧建有“兴鲁书院”，并亲自定学规、执教*，推动抚州学风。在南丰“子固公园”，有曾巩幼时读书处──读书岩、曾文定公祠、仰风亭、思贤堂，县博物馆亦建在其内。

　　校藏书籍

　　曾巩一生用功读书，极嗜藏书，从政之便，广览博收。家里藏古籍二万余卷，收集篆刻五百卷，名为《金石录》。著作有《元丰类稿》、《续元丰类稿》、《隆*集》和《外集》等。他都加以校勘，至老不倦。《列女传》、《李太白集》和《陈书》等都曾经过他的校勘。任职于史馆时，埋头整理《战国策》、《说苑》两书，他访求采录，才免于散失。他每校一书，必撰序文。并校订《南齐书》、《梁书》、《陈书》三史。在编校古书时所作的目录序，如《战国策·目录序》、《烈女传·目录序》、《新序·目录序》等。

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*围棋大事年表;北宋、南宋、金

*围棋大事年表;北宋、南宋、金

　　年表它把重大历史事件，按年月排列起来，给人以清晰之感。下面是小编收集整理的`*围棋大事年表;北宋、南宋、金，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　本文主要记载的是*围棋史上从北宋、南宋至金朝这一段历史时期，围棋史上所发生的重大围棋事件。宋建隆至开宝年间(960-976)南唐后主(李煜)命李从谦赋《观棋》诗，时从谦方数岁。(《全唐诗》);太*兴国六年(981)，宋太宗遣中使赐钱亻叔文楸棋局，水精棋子。(《宋史钱亻叔世家》);王禹?(954-1001)作《筵上狂诗送侍棋衣袄天使》诗，称宋太宗创有“对面千里”、“独飞天鹅”、“海底取明珠”三棋势......

　　*围棋大事年表·北宋、南宋、金

　　七、北宋(960-1127)、辽(947-1125)、南宋(1127-1279)、金(1115-1234)

　　Δ宋建隆至开宝年间(960-976)南唐后主(李煜)命李从谦赋《观棋》诗，时从谦方数岁。(《全唐诗》)

　　Δ太*兴国六年(981)，宋太宗遣中使赐钱亻叔文楸棋局，水精棋子。(《宋史·钱亻叔世家》)

　　王禹?(954-1001)作《筵上狂诗送侍棋衣袄天使》诗，称宋太宗创有“对面千里”、“独飞天鹅”、“海底取明珠”三棋势。

　　Δ宋太宗屡召潘慎修对局。慎修作《棋说》举十要以明其义，太宗览而称善。(《宋史·潘慎修传》)

　　Δ太*兴国至至道年间(976-997)，棋待诏贾元(玄)号国手。(宋欧阳修《归田录》)

　　Δ天圣至嘉佑年间(1023-1063)，李重恩善弈棋，冠绝当时。(《集事渊海》)吕济叔工棋，亦当时第一。(*人黄俊《弈人传》)

　　欧阳修(1007-1072)自号“六一居士”，作《六一居士传》，寓棋于名号中。(《欧阳文忠集》)

　　邵雍(1011-1077)作《观棋大吟》、《观棋长吟》是我国棋诗中最长一首，计1800字。(宋邵雍《伊川击壤集》)

　　Δ皇佑年间(1049-1054)翰林学士张拟著《棋经十三篇》。(《忘忧清乐集》)王安石(1021-1086)作《棋》、《棋叶致远》等诗。

　　苏轼(1037-1011)作《观棋》诗，有“胜固欣然，败亦可喜”等句。

　　黄庭坚(1045-1105)作《棋经诀》、《弈棋二首呈任渐》。(黄铭功《棋国阳秋》)

　　Δ元佑至大观年间(1086-1110)，刘仲甫称国手，擅名二十余年。著《忘忧集》、《棋诀》等。(宋何莲《春渚纪闻》)

　　Δ绍圣元年(1904)正月十日，刘仲甫、王珏、杨中和、孙?联棋，称“四仙子图”，是现存我国最早的联棋纪录。(《玄玄棋经》)

　　Δ绍圣初年，祝不疑至汴京，与刘仲甫对局。(《春渚纪闻》)

　　Δ政和初年(1111前后)晋士明由河东来汴京，年方二十八九，弈技左右纵横，出刘仲甫之上。(宋《铁围山丛谈》)

　　宋徽宗(赵佶，1082-1135)《宫词》有“忘忧清乐在枰棋”等局。

　　Δ建炎至绍兴年间(1127-1162)棋待诏李逸民重编我国现存最早的棋谱《忘忧清乐集》。

　　沈之才为棋待诏。(南宋王明清《挥尘余话》)吴郡*偶致棋客，关西人。王试命与诸国手弈，俱出其右。(南宋叶绍翁《四朝闻见录》)

　　Δ绍兴三十一年(1161年)，郑樵完成《通志》。其中《艺文略》载棋谱目录三十一部，凡九十二卷。

　　Δ隆兴至淳熙年间(1163-1189)，孝宗留心棋局，诏国手赵鄂供奉。(南宋张端义《贵耳集》)沈姑姑工围棋，为“一时之选”。(明陈继儒《太*清话》)

　　郑日新、施茂、童先、朱镇、吴俊臣等为棋待诏。(南宋周密《武林旧事》)

　　Δ金张大节(1112-1200)善弈棋，当世推为第一。(金元好问《中州集》)

　　拓展：

　　*朝代顺序表口诀摘抄

　　三皇五帝夏商周，

　　春秋战国乱悠悠。

　　秦汉三国东西晋，

　　南朝北朝是对头。

　　隋唐五代又十国，

　　宋元明清帝王休。三皇五帝始，尧舜禹相传。

　　夏商与西周，东周分两段。

　　春秋和战国，一统秦两汉。

　　三分魏蜀吴，二晋前后延。

　　南北朝并立，隋唐五代传。

　　宋元明清后，皇朝自此完。三皇五帝夏商周，

　　春秋战国乱悠悠，

　　秦汉三国二晋收，

　　南北隋唐五代继，

　　宋元明清皇朝休。五帝黄颛喾尧舜，

　　三代夏商西东周。

　　春秋战国秦一统，

　　西汉三国二晋收。

　　宋齐梁陈南朝号，

　　北魏二分又齐周。

　　隋唐五代十国宋，

　　辽夏金元明清民。三皇五帝夏商周，春秋战国秦两汉，三国两晋南北朝，隋唐五代和十国，辽宋夏金元明清。 经子通，读诸史。考世系，知终始。自羲农，至黄帝。号三皇，居上世。

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《生物入侵者》练*题及答案

《生物入侵者》练*题及答案

　　练*题是以巩固学*效果为目的要求解答的问题；从广义上讲，练*题是指以反复学*、实践，以求熟练为目的的问题，包括生活中遇到的麻烦、难题等。下面小编带来《生物入侵者》练*题及答案，欢迎参考！

　　《生物入侵者》

　　如果一种物种在新的生存环境中不受同类的食物竞争以及天敌伤害等诸多因素制约，它很可能会无节制地繁衍。1988年，几只原本生活在欧洲大陆的斑贝（一种类似河蚌软体动物）被一艘货物带到北美大陆。当时，这些混杂在仓底货物中的“偷渡者”并没有引起当地人的注意，它们被随便丢弃在五大湖附*的水域中。然而令人始料不及的是，这里竟成了斑贝的“天堂”。由于没有天敌的制约，斑贝的数量便急剧增加，五大湖内的疏水管道几乎全被它们“占领”了。到目前为止，人们为了清理和更换管道已耗资数十亿美元。来自亚洲的天牛和南美的红蚂蚁是另外两种困扰美国人的“入侵者”，前者疯狂破坏芝加哥和纽约的树木，后者则专门叮咬人畜，传播疾病。

　　“生物入侵者”在给人类造成难以估量的经济损失的同时，也对被入侵地的其他物种以及物种多样性构成极大威胁。二战期间，棕树蛇随一艘军用货船落户关岛，这种栖息在树上的爬行动物专门捕食鸟类，偷袭鸟巢，吞食鸟蛋。从二战至今，关岛本地的11种鸟类中已有9种被棕树蛇赶尽杀绝，仅存的两种鸟类的数量也在与日俱减，随时有绝种的危险。一些生物学家在乘坐由关岛飞往夏威夷岛的飞机上曾先后6次看到棕树蛇的身影。他们警告说，夏威夷岛上没有任何可以扼制棕树蛇繁殖的天敌，一旦棕树蛇在夏威夷安家落户，该岛的鸟类将在劫难逃。许多生物学家和生态学家将“生物入侵者”的增多归罪于日益繁荣的国际贸易，事实上许多“生物入侵者”正是搭乘跨国贸易的“便车”达到“偷渡”的目的的。以目前全球新鲜水果和蔬菜贸易为例，许多昆虫和昆虫的卵附着在这些货物上，其中包括危害极大的害虫，如地中海果蝇等。尽管各国海关动植物检疫中心对这些害虫严加防范，但由于进出口货物数量极大，很难保证没有漏网之“虫”。此外，跨国宠物贸易也为“生物入侵者”提供了方便。*年来，由于引进五彩斑斓的观赏鱼而给某些地区带来霍乱病源的消息时常见诸报端。一些产自他乡的宠物，如蛇、蜥蜴、山猫等，往往会因主人的疏忽或被遗弃而逃出，为害一方。

　　小题1:“生物入侵者”带来的不良后果有哪些？（2分）

　　小题2:划线句子“从二战至今，关岛本地的11种鸟类中已有9种被棕树蛇赶尽杀绝，仅存的两种鸟类的数量也在与日俱减，随时有绝种的危险。”运用了什么说明方法？有什么作用？（3分）

　　小题3:体会下面句子中划线词语的作用。（4分）

　　①到目前为止，人们为了清理和更换管道已耗资数十亿美元。

　　②由于没有天敌的`制约，斑贝的数量便急剧增加，五大湖内的疏水管道几乎全被它们“占领”了。

　　小题4:你认为选文的说明语言有何特点？试举例分析。（2分）

　　参考答案：

　　小题1:（2分）①“生物入侵者”给人类造成难以估量的经济损失；

　　②对被入侵地的其他物种以及物种的多样性构成极大威胁。（两点，各1分）

　　小题2:（3分）①说明方法：列数字，举例子。（1分）

　　②作用：具体准确地说明了对被入侵地的其他物种以及物种多样性构成极大威胁。（2分）

　　小题3:（4分）①“到目前为止”，从时间上进行了限制，说明到现在为止已经耗掉的数目（1分），体现了说明文语言的准确性和严密性（1分）。

　　②“几乎”从程度范围上限定，说明疏水管道大部分被它们“占领”了，还有少部分没有被占领（1分），体现了说明文语言的准确性和严密性（1分）。

　　小题4:（2分）把欧洲大陆的斑贝比作“偷渡者”，它们不知不觉地登上北美大陆，并悄悄地给人类造成危害，语言生动形象。（举例1分，语言特点1分，举其它例子亦可。）

　　解析：

　　小题1:这是对说明文说明对象特征的考查。学生了解文本内容，明确本文说明对象及其特征，依次说明本文说明对象“生物入侵者”带来的不良后果特征即可。

　　小题2:这是对说明文说明方法的考查。学生应了解常见的说明方法，并理解每一种说明方法的作用。作答时要结合语境具体回答。此处使用列数字、举例子的说明方法，有具体准确地说明了对被入侵地的其他物种以及物种多样性构成极大威胁的作用。

　　小题3:这是对说明文语言考点的考查。说明文的语言讲究准确严密而又不乏生动。作答时，先要准确陈述语言使用的准确性，再否定其去掉或换用的不准确性。这样就表明说明文用语的准确性和科学性，学生学会结合具体的语言环境做具体的分析与说明。

　　小题4:可从说明文语言生动性和准确性角度来谈，说法合理即可。

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北宋文学家范仲淹的诗词

北宋文学家范仲淹的诗词

　　在现实生活或工作学*中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？下面是小编帮大家整理的北宋文学家范仲淹的诗词，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　1、《江上渔者》

　　江上往来人，但爱鲈鱼美。

　　君看一叶舟，出没风波里。

　　2、《渔家傲》

　　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，

　　四面边声连角起。

　　千嶂里，长烟落日孤城闭。

　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，

　　羌管悠悠霜满地。

　　人不寐，将军白发征夫泪。

　　3、《剔银灯》

　　昨夜因看蜀志。笑曹操、孙权、刘备。

　　用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。

　　屈指细寻思，争如共、刘伶一醉。

　　人世都无百岁。少痴呆、老成尩悴。

　　只有中间，些子少年，忍把浮名牵系。

　　4、《苏幕遮》

　　碧云天，黄叶地，

　　秋色连波，波上寒烟翠。

　　山映斜阳天接水，芳草无情，

　　更在斜阳外。

　　黯乡魂，追旅思，

　　夜夜除非，好梦留人睡。

　　明月楼高休独倚，酒入愁肠，

　　化作相思泪。

　　5、《御街行》

　　纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。

　　真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。

　　年年今夜，月华如练，长是人千里。

　　愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。

　　残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。

　　都来此事，眉间心上，无计相回避。

　　6、《游庐山》

　　五老闲游依舳舻，碧梯云径好和途。

　　云开瀑影千门挂，雨过松簧十里铺。

　　客爱往来何所得，僧言荣辱此间无。

　　扩展阅读：范仲淹的.词作

　　范仲淹词作存世共五首，虽然数量较少，但首首脍炙人口，在宋词的发展中起着承前启后的重要作用。北宋建国至宋仁宗，生活享乐渐成风尚，以艳情为主要创作话题的歌词亦趋向繁荣。范仲淹于仁宗年间登上词坛，其词作内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，正是过渡时期遗留下来的深刻痕迹。

　　《渔家傲·秋思》一词，反映了边塞生活的艰苦，表达了作者反对入侵、巩固边防的决心和意愿，同时还表现出外患未除、功业未建、久戍边地、士兵思乡等复杂矛盾的心情。在范仲淹之前，很少有人用词这一新的诗体形式来描写边塞生活，唐人韦应物的《调笑令·胡马》虽有“边草无穷日暮”之句，但没有展开，且缺乏真实的生活基础，因而，范词实际上是边塞词的首创。不仅如此，这首词的内容和风格还直接影响到宋代豪放词和爱国词的创作，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴*社会生活和现实人生的创作方向。《剔银灯·与欧阳公*上分题》和《定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制》两词，读史、咏风景，题材宽泛，与艳情无关，与北宋前期词坛的创作风格合拍，表现了从晚唐五代至北宋前期歌坛衰变的一个过程。

　　范仲淹的艳情之作（《苏幕遮·怀旧》、《御街行·秋日怀旧》），总是写出一种宏大的时空背景，与同时代其他词人“小圆香径”、“庭院深深”的狭深环境迥然不同。而沉挚真切、婉丽动人的风格，也极大地改变了宋人的创作观念，引导着词坛创作风气的转移，对后世词坛产生着深刻影响。

　　1、《和章岷从事斗茶歌》

　　年年春自东南来，建溪先暖冰微开。

　　溪边奇茗冠天下，武夷仙人从古栽。

　　新雷昨夜发何处，家家嬉笑穿云去。

　　露牙错落一番荣，缀玉含珠散嘉树。

　　终朝采掇未盈襜，唯求精粹不敢贪。

　　研膏焙乳有雅制，方中圭兮圆中蟾。

　　北苑将期献天子，林下雄豪先斗美。

　　鼎磨云外首山铜，瓶携江上中泠水。

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北宋写大寒的诗句（精选6首）

北宋写大寒的诗句（精选6首）

　　无论在学*、工作或是生活中，大家都收藏过自己喜欢的诗句吧，诗句一般饱含丰富的'想象、联想和幻想。那么问题来了，到底什么样的诗句才经典呢？以下是小编整理的北宋写大寒的诗句（精选6首），仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　1、偈颂一百二十三首

　　宋 释祖钦

　　天寒人寒，大寒小寒。

　　热则普天匝地热，寒则普天匝地寒。

　　热不自热，寒不自寒。

　　红日上三竿，当阳仔细看。

　　2、偈颂一百零九首

　　宋 释可湘

　　一年十二月，过了无多日。

　　乃事竟如何，茫然黑似漆。

　　休休休，空悠悠，

　　前许多时何处去，大寒然后索衣裘。

　　3、偈颂二十二首

　　宋 释道生

　　两曜劈箭急，一年弹指间。

　　始见大暑小暑，又是小寒大寒。

　　通身寒暑无回互，笑倒当年老洞山。

　　4、岁寒知松柏

　　宋 黄庭坚

　　松柏天生独，青青贯四时。

　　心藏後凋节，岁有大寒知。

　　惨淡冰霜晚，轮囷涧壑姿。

　　或容蝼蚁穴，未见斧斤迟。

　　摇落千秋静，婆娑万籁悲。

　　郑公扶贞观，已不见封彝。

　　5、读书堂五首

　　宋 叶子强

　　少长事壮厉，意气弥九州。

　　鞭车踏长路，渠料能夷犹。

　　困此九折坂，嵚崎不容辀。

　　彼须匪所强，此售宁或求。

　　犹有读书心，大寒索衣裘。

　　贱嗜匪贵献，一拂销百愁。

　　宝此清净退，相从赋归休。

　　农圃雅所问，同一壑一丘。

　　6、大寒步至东坡赠巢三

　　宋代：苏轼

　　春雨如暗尘，春风吹倒人。

　　东坡数间屋，巢子与谁邻。

　　空床敛败絮，破灶郁生薪。

　　相对不言寒，哀哉知我贫。

　　我有一瓢酒，独饮良不仁。

　　未能赪我颊，聊复濡子唇。

　　故人千钟禄，驭吏醉吐茵。

　　那知我与子，坐作寒蛩呻。

　　努力莫怨天，我尔皆天民。

　　行看花柳动，共享无边春。

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cf战场模式黄金兵种怎么获取

cf战场模式黄金兵种怎么获取

　　cf战场模式黄金兵种怎么获取？CF战场模式怎么玩？战场模式中的兵种卡怎么获取呢？今天小编给大家带来的就是游戏中的兵种卡获取技巧，一起来看看吧！

　　一、如何使用卡片提高强化几率

　　1、不使用稳定剂的卡片强化

　　小编经过多次强化总结出来，其实所有的卡片不用稳定剂都可以强化到+8的。首先，即使官方提高了卡片强化升级的难度，但是从+1到+6还是非常容易成功的，只是需要花费些卡片而已，只说+6到+8的强化，这个段基本程度上难倒了一大部分战场玩家。

　　首要前提是有大量的不同兵种的卡片可供选择，按部就班的来。规律：第一次选择某种类型的卡片强化一般不会直接出现强化降级现象，如果一次显示强化成功，下一次依旧使用该型白卡强化，有一定几率继续强化成功，最差显示强化失败，很小几率出现掉级失败；之后，则更换另型白卡选择强化，这样，一开始强化同样也不容易直接出现强化降级，但如果显示强化失败之后，依旧用该类型白卡强化，很大程度上会造成强化降级。

　　比如你想强化爆破兵，首先你选的是一种火箭兵白卡来强化，如果显示成功，则继续用火箭兵白卡继续强化，直到出现强化失败，一旦出现强化失败，就立即停止使用火箭兵白卡，换另外一种医疗兵或者重甲兵等其它白卡继续强化爆破兵，只要出现强化失败，就立即选择另外一种白卡来强化目标卡片，这样可以最大限度避免强化掉级的`几率。

　　2、使用稳定剂的卡片强化

　　总体来说：使用稳定剂就是分时间段、分批次来试，不可一次性堵上所有稳定剂，很容易造成连续失败，浪费稳定剂。只要一开始显示强化失败，就隔一段时间或者选择另型白卡选择强化，只要显示成功，则继续用该型白卡，跟上述有所类似、

　　也有玩家说可以在服务器维修的时候卡强化成功，这个小编没有试过，但毕竟就算确有其事，也算Bug之类的，不建议大家尝试，以免被官方封号。

　　二、如何增加获取卡片几率

　　战场模式经过多次更新修改之后，上调了对卡片的获取难度和使用卡片强化升级的难度。对于新手和一些不经常玩战场模式的玩家来讲，可能感觉战场模式的卡片很难获得，并且很难强化成功，等级加不高这种情况，只是玩的局数和时间比较少，没有发现规律而已，熟才能生巧。

　　1、每局游戏时长

　　战场模式每局的游戏时间跟卡片获得几率直接相关，从4000场的经验来谈，一般游戏时长达到 10分钟就有一定几率（比较低而已）翻出卡片，游戏时长达到15分钟时就有很大几率翻出卡片，游戏时长达到30分钟的局数，不出意外都可以翻出卡片。中途退出游戏，更换其它的兵种卡，这种情况例外，只会按照从你再次进入游戏时，算起的游戏时长计算。

　　2、每局的助攻数量和输出值

　　翻得卡片的几率与个人杀敌数、本场KD比和推塔数量没有太大关联，反而是与你全场的助攻输出有关。就算你捡了很多人头，助攻数量却少得可怜，游戏结束时也有可能得不到卡片；相反，就算KD比很低，负了很多人头，但是助攻和全场的输出很多，游戏结束时，获得卡片的几率非常大。

　　黄金火箭卡片的获取，就是依靠助攻输出的多少来决定的。推荐选择辅助兵种医疗兵，医疗兵给己方玩家仍血瓶，只要不是太坑的，往往能够给两到三个己方玩家加上血量，这就相当于提供了两三个输出，相对来说，相同的时间内，医疗兵送出的助攻和输出较多，基本每次游戏结束都能获得卡片，并且有一定的几率翻出黄金火箭兵卡片。

　　3、游戏结束时的双方人数

　　游戏已成定局，快要结束时，经常碰到不是己方队友退房，就是敌方玩家退房这种情况。这种现象会使敌我双方获得卡片的几率大大降低，尤其是多人退房的情况出现时，获得卡片的几率就被削减到很低，很不赞同这种做法，或许本人不在乎获不获得卡片，但要做一个有素质的战场人，放宽心态，要输得起，不能逃避。

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北宋院体画的特点美学特征是什么

北宋院体画的特点美学特征是什么

　　院体画在宋朝最为鼎盛，宋朝前期各朝亦有一定数量的宫廷画师。下面是百分网小编给大家整理的北宋院体画的特点简介，希望能帮到大家!

　　北宋院体画的特点

　　宋代院体画不仅是我国古代绘画史上的繁荣时期，同时为*艺术文化作出了巨大的贡献。宋微宗时期建立了翰林图画院，名声大作，培养了一批又一批杰出画家，为*艺术文化遗产留下宝贵的财富，功不可没。

　　宋微宗不仅是位皇帝，而且还是位伟大的艺术家和鉴赏家，是宋时艺术的引路者和开拓者，并使翰林画院成为朝野上下的热点。可惜被奸贼所害，成了敌国的战俘。

　　宋微宗注重画家的培养和综合素质的提高，在古代美术史上是独一无二的。为提倡“诗中有画，画中有诗”的意境，宋微宗把画院全面改观，这时期的院体画叫“宣和画”，以花鸟画为主，其特征是细腻准确，幽雅含蓄，富有诗情画意，以形写神的特点。在技法和审美取向上都与当时文人相融合。

　　宋代院体画有了诗意的注入，立即有了灵魂，使画面体现生命力，活灵活现，让观众百看不厌。为了充分表达诗的意境，翰林画家们在构图和技法上有了很大的改进。强调构图的完美性，叙事性的内容着眼在“事”，构图的目的性是把情节展现清楚，就像一个人讲话一样要表达什么内容，不但要讲清楚，而且要有品味，有文化内涵。以诗意的内容着眼在“意”，通过某种场景来传达如诗一般的意境，一幅画只有一个意境，那就是要有个中心点，表现的主题要明确，所以宋代院体画很讲究虚实、主次关系。画面注重取舍，与立意无关的一律不要，并保留空白，留以想象。看到宋代院体画，会感到清爽、干净，不纳闷，有韵味，这就是它耐看的特点。

　　宋代院体画代表人物

　　黄家富贵、徐熙野逸

　　徐、黄二体是指徐熙和黄筌的两种不同绘画风格，当时称“黄家富贵、徐熙野逸”，谈到院体画务必提到他们在当时的地位和影响。

　　黄家代表西蜀宫廷画院工整华丽的一派，徐家代表江南院外潇洒清逸的一派，就绘画风格而论，没有高低之分，正如郭若虚在《图画见闻志》中评论的“二者犹春兰秋菊，各擅重名”但从总的艺术水*及皇家审美标准而言，还是有差异的。

　　黄筌由于世为宫廷画家，受过专门训练，广泛学过，兼收并蓄，又在唐代绘画传统的环境得以长期陶冶，加上“多写禁御所有珍禽瑞鸟，奇花怪石”;“翎毛骨气尚丰满，而天水分色”比较适合封建统治阶级装饰宫廷，美化生活的思想意趣，所以得到皇家的赏识和恩宠。画的体式格调则成为宋初图画院优劣取舍的标准。

　　徐熙处在宫廷画院之外，没有象黄筌那样受过严格专业训练，性格“放荡不羁”，耳目所*，“多状江湖所有杂花野竹，水鸟渊鱼”，翎毛形骨贵轻秀，而天水通色，虽然也为南唐宫中绘制过挂设装饰的“铺殿花”，因多不取生意自然之态，故观者往往不甚采鉴。从艺术风格看。如郭若虚中肯地指出的：“大抵江南之艺，骨气多不及蜀人，而潇洒过之也”。所以，这种风格与黄家相比，显然不如黄家那样受赵宋封建统治者的欢迎，为了迎接统治者的口味，徐熙后裔向黄体学*，从“野逸”而到“率皆富贵图绘”，及至创造出“没骨”画法，被皇家画院评定为上品，这种现象决不是黄家排斥徐家风格的斗争产物，而是充分反映了院内外不同流派之间的相互交流和学*。正是由于这种交流，才促成了宋初画院的兴盛，并为“院体画”的健康发展创造了良好的条件。

　　院体画的简介

　　院体画，简称院画，是*传统绘画的一种，狭义上是指*古代皇室宫廷画家的绘画作品，广义上则包括宫廷绘画在内和受到宫廷绘画影响的*传统绘画的一个类别，以及倾向于*古代宫廷绘画的这种画风。院体画风格多以工整细腻、细节繁复而写实逼真为主。

　　院体画在宋朝最为鼎盛，宋朝前期各朝亦有一定数量的宫廷画师。宫廷绘画对*美术发展有重要影响。两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代，而画院的制度以此最为完备。出自院画作家的作品反映了最高统治者的审美标准，谓之院体画。

　　唐朝时不少画家是为宫廷的需要而创作的，描绘宫廷生活成为流行一时的绘画题材，如《明皇幸蜀图》《簪花仕女图》《虢国夫人游春图》等，都是杰出的作品。张萱、周昉是具有代表性的画家，他们的仕女画多反映宫廷题材，张萱曾供职于“画直”一职。

　　五代时期，各个割据*都比较重视绘画的发展，顾闳中即为南唐画院待诏，其作品《韩熙载夜宴图》是*美术史上极为重要的人物绘画作品。西蜀宫廷画家黄筌以其细腻富贵的画风成为这一时期宫廷绘画的代表，“黄筌富贵，徐熙野逸”可以说是*古代主要的两种画风的分流。

　　宋朝时期院体画逐渐走向成熟。宋朝在建国之初建立了翰林图画院，然后集中了社会上的名西蜀南唐两地的.画院画家。翰林图画院归内侍省管理，专门为宫廷及皇室贵族服务。画院通过考试录用或升迁人才，考试标准是：“以不仿前人，而物之情态形色俱若自然，笔韵高简为工”，既要求状物绘形的严格和写实技巧又强调立意构思，多摘取诗句为题目。宋徽宗赵佶对皇家专门的画院即宣和画院的支持，使得院体画在北宋后期达到前所未有的高峰。画院内人才济济，多是北宋影响深远的画家，如马贲、王希孟、张择端、李唐、朱锐、苏汉臣、刘益、富燮等。南宋初期则仍用宣和画院旧人并补充当地画手重建画院，名家亦齐聚宫廷，有马远、夏圭、李嵩、梁揩、李迪等绘画巨匠，又一次掀起宫廷绘画高潮。

　　元朝时期，由于统治者的意识落后而对文化的漠视，以及对*和中原文化的高压政策，朝廷亦不设立专门绘画机构，所以院体画的发展基本停滞。

　　明清时期，朝廷逐渐恢复宫廷绘画机构，院体画又有了一定的发展。明代没有专门的画院，但有宫廷画家，多取法宋朝院画，这一时期主要以戴进、吴伟最为突出，另有边景昭、孙隆、吕纪等。

　　清朝设有宫廷画院处如意馆，宫廷绘画受到文人画的很多影响，但缺乏创意。郎世宁等西方传教士画家供职于皇室，对*画在透视与写实方面进行了尝试性地探索。

　　院体画

　　简称“院体”、“院画”，*画的一种。一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。这类作品为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水，宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。鲁迅说：“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”（《且介亭杂文·论“旧形式的采用”》）

　　我国唐代已设徐诏、供奉等。五代时，西蜀、南唐设置画院。宋代设翰林图画院，选优秀画家，为皇室宫廷服务。历代画院里所画的山水、花鸟、人物等，大都是要求用笔设色，工整细致、富丽堂皇，构图严谨，色彩灿烂，有的有较强的装饰性，称之为院体画.

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北宋著名现实主义诗人梅尧臣的诗_梅尧臣咏兰诗

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梅尧臣名人名言：

月缺不改光，剑折不改刚，月缺魄易满，剑折铸复良。

状难写之景，如在目前;含不尽之意，见于言外。

男儿志在守，可杀不可苟。

霜落熊升树，林空鹿饮溪。

下不以傲接，上不以意迎。

作诗无古今，惟造*淡难。

好峰随处改，幽径独行迷。

红栖金谷妓，黄值洛川妃。

疲马不畏鞭，暮途知几千。

陶尽门前土，屋上先片瓦。

五更千里梦，残月一城鸡。

谁道田家乐?春税秋未足。

老树著花无丑枝。

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北宋着名词人柳永经典名言诗句摘抄

柳永（约987年—约1053年），北宋着名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，其中慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。柳永作为婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作有 《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》等,现存有大量诗篇。

柳永名人名言：

剪裁用尽春工意，浅蘸朝霞千万蕊。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

国防要隘中天堑，寰宇称雄是此关。

留恋处兰舟催发。执手相看泪眼， 竞无语凝噎。

青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

暗想当初，有多少、幽欢佳会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游，没登山临水，惹起*生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

海阔山遥，未知何处是潇湘。

薄衾小枕天气。乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔。又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

重湖叠岳清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

自古多情伤离别，更那堪，冷落清秋节。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

柳永名人名言

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