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无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
挥手自兹去,萧萧班马鸣。——李白《送友人》
萧萧梧叶送寒声, 江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
何处秋风至?萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》
日暮秋烟起,萧萧枫树林。——戴叔伦《三闾庙》
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。——李清照《清*乐·年年雪里》
井底微阳回未回,萧萧寒雨湿枯荄。——苏轼《冬至日独游吉祥寺》
萧萧风雨夜,惊梦复添愁。——鱼玄机《赋得江边柳》
今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。——刘禹锡《西塞山怀古》
至今易水桥,寒风兮萧萧。易水流得尽,荆卿名不消。——贾岛《易水怀古》
冥冥重泉哭不闻,萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》
火龙鳞红叶萧萧,金兽眼黄花冉冉。——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》
何事长江上,萧萧出塞吟。——刘长卿《鄂渚听杜别驾弹胡琴》
飞雨动华屋,萧萧梁栋秋。 ——杜甫《立秋雨院中有作》
衰发萧萧老郡丞, 洪州又看上元灯。——陆游《自咏示客》
片片水上云,萧萧沙中雨。 ——杜甫《雨二首》
秋生泽国,无边落木,又作萧萧下。——吴则礼《水龙吟·秋生泽国》
渺渺洞庭野,萧萧黄鹤楼。——张俞《楚中作》
苒苒中秋过,萧萧两鬓华。——苏轼《南歌子·再用前韵》
萧萧山路穷秋雨,淅淅溪风一岸蒲。——杜牧《秋浦途中》
故人南去汉江阴,秋雨萧萧云梦深。 ——李端《江上送客》
黄山横鹜晓成围,后骑萧萧万弩随。——宋祁《对猎》
马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。—— 赵嘏《献淮南李仆射》
秋雨天街凉,萧萧绿槐树。——梅尧臣《韩子华内翰见过》
萧萧暗叶鸣秋雨,淅淅窗风战客灯。——张耒《宿咸*驿》
坏檐破壁秋雨余,蛛网萧萧风满屋。——张耒《游楚州天庆观观高道士琴棋》
萧萧远树疏林外,一半秋山带夕阳。——寇准《书河上亭壁》
白露纷以涂涂兮,秋风浏以萧萧。——刘向《九叹》
寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
江头杨柳树,秋雨更萧萧。—— 全室宗泐《秋江送别》
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如。——李建勋《春雨二首》
空山多阴春雨足,饥马萧萧空伏枥。——张耒《感春三首·悠悠朝兴暮还息》
漠漠水烟晚,萧萧枫叶飞。——权德舆《送卢评事婺州省觐》
帆卷垂虹波面冷,初落萧萧枫叶。——朱敦儒《念奴娇·放船纵棹》
枫叶萧萧桂叶碧,万里远来超莫及。——苏轼《竹枝歌》
七十二湖烟雨岸,蓼花枫叶正萧萧。——释行海《送选上人》
枫叶萧萧风阵长,东厢曝背资沧凉。——葛立方《卫卿叔自青旸寄诗一卷以饮酒果核殽味烹茶斋·客居贫病医无方》
萧萧枫叶下,漠漠苇花秋。——段成己《临江仙·自笑荒才非世用》
枫叶萧萧山月下,戍楼残火几家秋。——王恭《海城秋晚》
临岐杯酒若为情,枫叶萧萧独雁鸣。——王恭《暮秋送客之塞上》
秋*濒漾夕空,萧萧枫叶挂疏红。——陈继儒《缺题·其二》
绽雪芦花纷历历,经霜枫叶莽萧萧。——朱多《雨》
半窗白月炉烟断,枫叶萧萧乌夜啼。——苏钦《九座山中即事二首·红药青绫心已灰》
黄梅雨细麦秋轻,枫叶萧萧江水*。——杨广《四时白纻歌二首·其二·江都夏》
秋色萧萧枫叶丹,每听砧杵辄凭阑。——李英《关黄欧三文学枉过持陈二山人所寄赠章率尔酬答因订中秋之约》
洞庭秋清夜何寂,蓬鬓萧萧枫叶村。——张本《山斋秋夜》
林香冉冉流清梵,枫叶萧萧下小舟。——尹嘉宾《秋日寄受之太史》
谁料苏卿老归国,茂陵松柏雨萧萧。——李商隐《茂陵》
秋雨留人意恋恋,水风泛树声萧萧。——陈与义《欲离均阳而雨不止书八句寄何子应》
萧萧秋雨山中夜,负他他年对榻期。——李流谦《吊无为照老三首·六尺岩岩铁石姿》
杜甫,千古诗圣,心系苍生,胸怀天下。
他在世时,经历了盛唐转衰的过程,所以他的诗中反映了不少当时的社会矛盾和民生疾苦,常怀忧国忧民,沉郁顿挫之感。因此,他的作品因笔底波澜,世上疮痍,被称为诗史。
《登高》作于唐代宗大历二年秋,当时安史之乱虽然已结束了四年,但是地方军阀又趁势而起,杜甫离开草堂到达夔门。那时他的人生,已经走入老年,生活依旧贫苦,身体也愈发不好。
他于秋日登上白帝城,面对秋江萧瑟,百感交集,于是就有了这篇被誉为七律之冠的《登高》。因此,《登高》被*赞为:一篇之内,句句皆奇,一句之内,字字皆奇。精光万丈,系旷代之作。
登高原诗:
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
诗中的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,意思是茫无边际、萧萧而下的木叶,奔流不息、滚滚而来的江水。那么,为什么诗人不用“落叶”,而是要用“落木”呢?
诗忌俗字,说到“叶”,常使人感觉到绿意和生机,想到枝繁叶茂。而单一的“木”字,则给人一种秋天的萧条感觉。
王勃曾经写下过一首秋景五绝:长江悲已滞,万里念将归。况属高风晚,山山黄叶飞。虽说也是在讲萧瑟,但黄叶一词好像就不如落木来得深沉。
相比落叶萧萧,显然落木萧萧更加沉重,这也符合诗人的意境。诗人听猿啼,看飞鸟,仰望落叶之窸窣,俯瞰大江东去。既壮阔又萧瑟,引发出“万里悲秋常作客,百年多病独登台”的感慨。
韶光易逝,壮志难酬,“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯”。这一整首诗歌的情绪是自然而然,又沉郁悲怆的。所以,也只有落木萧萧,才能更加反应诗歌的情绪。
用木来化用叶,古已有之。屈原曾在《九歌》中写:袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。庾信在《哀江南赋》中写:辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。
曹丕也有:草木摇落露为霜。杜甫之后,黄庭坚在《登快阁》中也将落叶写作落木:落木千山天远大,澄江一道月分明。
树木、树叶、树枝,在诗人眼里,都可以用木来代指。诗歌语言的精妙不同于一般的概念,在形象思维中,木和叶的语感相差会大很多。
很多诗人都用木叶来描述秋景,譬如:秋月照层岭,寒风扫高木。不但是描写秋风吹树木,也在表示落叶纷飞。
而“木”这个词语,还会让人联想到颜色,那种深褐色的深重,而“叶”却容易让人联想到青绿般的颜色。很显然,在本诗中,沉郁的色彩更加合适。
有歌手说,为了押韵,作词可以无所不用其极。这还是现代的白话文写作呢,更别提古代对韵脚*仄非常讲究的古诗了。将登高用七律的*仄来考察一下,可以看出这是属于仄起入韵的格式。
这个格式要求七律的*仄是:
中仄**仄仄*,中*中仄仄**。
中*中仄**仄,中仄**仄仄*。
中仄中**仄仄,中*中仄仄**。
中*中仄**仄,中仄**仄仄*。
虽然说很多美妙的古诗因为情怀悠长,有时候并不局限于*仄,但是大体的格式还是要遵守的。更何况,诗圣用词向来考究。杜甫这首《登高》,除了首联里的“猿”字稍微出律,其余完全合辙。
无边落木萧萧下——**仄仄**仄。不尽长江滚滚来——仄仄**仄仄*。怎么样,杜甫不愧是诗圣吧?
古时候的交通不如现在便利,所以那个时候的伐木工人在森林里砍了木材之后,想要将其运输出去就会非常困难。所以,他们因地制宜,找到了一个独特的、省力的运输方式——木排。
木排,在古代被称为“桴”,是运输木材的一种主要方式。伐木工人把木材砍好之后,用绳索等工具简单地将其*在一起,做成木排,然后把木排放到水中。
这种运输方式,在很大程度上减少了人力的消耗,因为它通过水的浮力和流动,让木排顺着水流而下,到达指定位置后,再由人打捞起来,然后搬运走。
同时,长江*地势险峻,江水湍急。所以,放木排这一古老的行业,就由此诞生了。杜甫登高望江,难免也会看到木排随水而下。所以,这无边落木还有一个解释就是:杜甫可能看到了真木头。
放木排这个行业,算是惊险、高危,且又生死无常了。从春秋战国时候起,放木排人的身影就一直存在,直到上个世纪八十年代,随着交通运输的快速发展,才慢慢退出了历史的舞台。
不过,伐木通常情况下是在冬季进行,伐木工将木材砍伐之后,放置在那里,然后等到来年春江水暖了,再将木材编成木排放下去。
但是,杜甫登高的时间是深秋了,所以理论上他应该看不到大规模的放排的。但是,结束安史之乱的战乱后也说不准。所以,这个解释权当读个新鲜吧。
想想看诗人登高远望,秋风萧瑟,江水滚滚而下,奔腾不休。江上木排成行,随水而下,逝者如斯夫。*猿声不休,茫茫天际白鸟南飞。
诗人沉郁悲苦,身体老弱又思念故乡,他早年登楼时还能够写出:北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵。而在夔州的时候,也只能自嘲的写出“万里悲秋常作客,百年多病独登台”了。
杜甫写《登高》的时候已经五十六岁了,他从踌躇满志的壮年,到暮气深重的晚年,他在安史之乱的动荡中流离了整整八年。余生的时间,他亦在动荡的时节里颠沛飘荡。
他不但深刻地感受到了人民苦难和国家的忧患,精神和身体也都遭遇了许多折磨。但是他年华逐渐老去,沉郁忧患开始成为他诗作的底色。
写登高的时候,正是他准备归乡之时。然而动荡的时局让交通闭塞,这趟归家之行路途漫漫,三年后,杜甫病故在耒阳。正是“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯”。
描写秋天萧瑟的古诗词诗句
1、万里*湖秋色冷,星辰垂影参然。——牛希济《临江仙·洞庭波浪颭晴天》
2、霜威出塞早,云色渡河秋。——李白《太原早秋》
3、青天蜀道难,红叶吴江冷。——张可久《普天乐·秋怀》
4、黄华自与西风约,白发先从远客生。——元好问《秋怀》
5、远村秋色如画,红树间疏黄。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
6、云山行处合,风雨兴中秋。——高适《送魏八》
7、萋萋芳草小楼西,云压雁声低。——刘基《眼儿媚·秋思》
8、常恐秋风早,飘零君不知。——卢照邻《曲池荷》
9、记晓叶题霜,秋灯吟雨,曾系长桥过艇。——吴文英《十二郎·垂虹桥》
10、黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声。——蒋捷《声声慢·秋声》
11、谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
12、明月青山夜,高天白露秋。——李峤《同赋山居七夕》
13、目断秋霄落雁,醉来时响空弦。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
14、中秋月。月到中秋偏皎洁。——徐有贞《中秋月·中秋月》
15、南浦凄凄别,西风袅袅秋。——白居易《南浦别》
16、何因不归去?淮上有秋山。——韦应物《淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人》
17、羁心积秋晨,晨积展游眺。——谢灵运《七里濑》
18、栖鸦流水点秋光,爱此萧疏树几行。——纪映淮《咏秋柳》
19、秋寂寞。秋风夜雨伤离索。——孙道绚《忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄》
20、砧杵敲残深巷月,井梧摇落故园秋。——陆游《秋思》
21、洞庭叶未下,潇湘秋欲生。——徐祯卿《在武昌作》
22、迢迢新秋夕,亭亭月将圆。——陶渊明《戊申岁六月中遇火》
23、庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
24、繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。——戚继光《望阙台》
25、最伤情、送客咸阳,佩结西风怨。——吴文英《琐窗寒·玉兰》
26、阴生古苔绿,色染秋烟碧。——李白《南轩松》
27、海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
28、当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
29、客睡何曾著,秋天不肯明。——杜甫《客夜》
30、秋风万里动,日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》
31、虽惭老圃秋容淡,且看黄花晚节香。——韩琦《九日水阁》
32、采菱人语隔秋烟,波静如横练。——王恽《*湖乐·采菱人语隔秋烟》
33、红叶满寒溪,一路空山万木齐。——纳兰性德《南乡子·秋暮村居》
34、秋到长门秋草黄。画梁双燕去,出宫墙。——薛昭蕴《小重山·秋到长门秋草黄》
35、镜水夜来秋月,如雪。——温庭筠《荷叶杯·镜水夜来秋月》
36、十轮霜影转庭梧,此夕羁人独向隅。——晏殊《中秋月》
37、携壶酌流霞,搴菊泛寒荣。——李白《九日》
38、胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。——曹雪芹《薛宝钗咏白海棠》
39、秋色雁声愁几许,都在斜阳。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
40、最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。——赵翼《野步》
41、江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》
42、雨过一蝉噪,飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》
43、八月寒苇花,秋江浪头白。——李颀《送刘昱》
44、昨夜秋风入汉关,朔云边月满西山。——严武《军城早秋》
45、惟有河边雁,秋来南向飞。——庾信《重别周尚书》
46、老去悲秋强自宽,兴来今日尽君欢。——杜甫《九日蓝田崔氏庄》
47、天秋木叶下,月冷莎鸡悲。——李白《秋思》
48、一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》
49、凭画槛,雨洗秋浓人淡。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》
50、雁风自劲,云气不上凉天。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》
《古歌·秋风萧萧愁*》
作者:无名氏
秋风萧萧愁*。
出亦愁,入亦愁。
座中何人谁不怀忧?
令我白头。
胡地多飚风,树木何修修!
离家日趋远,衣带日趋缓。
心思不能言,肠中车轮转。
注释:
1、萧萧:寒风之声。
2、胡地:古代胡人居北方,故后即用以代指北方。飙风:暴风。
3、修修:与“翛翛”通,鸟尾敝坏无润泽貌,这里借喻树木干枯如鸟尾。
4、思:悲。末二句是说难言的悲感回环在心里,好像车轮滚来滚去。
赏析:
读这首诗,容不得人情感上有所酝酿,劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日,一场郁郁无欢的怅饮,本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风,老是在帐外“萧萧”地响,更教人愁杀。“秋风萧萧愁*”,这一句突发的啸叹,正将主人公心头的万缕愁绪,化作烈烈秋风,“苍茫而来”,立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁,入亦愁”,则以细节刻画,抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困扰着主人公的忧愁,竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的,不止主人公一人:“座中何人谁不怀忧?”既称“何人”,又加“谁不”,这双重反问告诉人们:那忧愁正如病魔一样,已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子,真能耗蚀人的青春,加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
以上一节,一味写“愁”,使人来不及细想,先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问:诗中主人公是谁?他究竟为什么如此忧愁?第二节诗,正为读者解开了疑团:“胡地多飚风,树木何修修!”“胡地”,即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”,可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句,可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说,那“大漠孤烟直,长河落日圆”(王维《使至塞上》)的异域风光,实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地,看惯了浩瀚的黄沙,见不到几多绿意。秋冬之际,唯有呼啸的飚风,时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的,只能是千重忧虑、万里思情。读到这里,读者便可恍然大悟:主人公之所以“出亦愁,入亦愁”,座中之人之所以“谁不怀忧”,那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中,无论是“飚风”,无论是“修树”,触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景,实亦写愁,正与上文“秋风萧萧愁*”相应,将满腹的忧愁“外化”了。
如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
有人认为,《古歌》所抒写的,是“游子天涯之感”,恐怕不确。从上文的分析可知,它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵,战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能,至使离乡征戍之卒“进不得力战,退不得温饱”,大批丧生于“胡地”、边境。这正是《古歌》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉,在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思;又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中,变得更加蓬勃、纷扬;最后忽设奇喻,将其化为辘辘车轮,在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写,显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的,在汉代,恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
《诗经:蓼萧》
蓼彼萧斯,零露湑兮。
既见君子,我心写兮。
燕笑语兮,是以有誉处兮。
蓼彼萧斯,零露瀼瀼。
既见君子,为龙为光。
其德不爽,寿考不忘。
蓼彼萧斯,零露泥泥。
既见君子,孔燕岂弟。
宜兄宜弟,令德寿岂。
蓼彼萧斯,零露浓浓。
既见君子,鞗革忡忡。
和鸾雍雍,万福攸同。
注释:
1、蓼:长而大的样子。萧:艾蒿,一种有香气的植物。
2、零:滴落。湑:叶子上沾着水珠。
3、写:舒畅。
4、燕:通“宴”,宴饮。
5、誉处:安乐愉悦。朱熹《集传》引苏辙《诗集传》:“誉、豫通。凡诗之誉,皆言乐也。”处,安。
6、瀼瀼:露水很多。
7、为龙为光:为被天子恩宠而荣幸。龙,古“宠”字。
8、爽:差。
9、泥泥:露水很重。
10、孔燕:非常安详。岂弟:即“恺悌”,和乐*易。
11、鞗革:当为“鎥勒”。鎥,*上的铜饰;勒,系马的辔头。冲冲:饰物下垂貌。
12、和鸾:鸾,借为“銮”,和与銮均为铜铃,系在轼上的叫“和”,系在衡上的叫“銮”。雝(yōng)雝:铜铃声。
13、攸同:所聚。
译文:
又高又长艾蒿,露珠滴滴凝聚。
已见周朝天子,我心十分欢愉。
饮宴谈笑频频,乐乐陶陶嬉娱。
又高又长艾蒿,露珠点点闪亮。
已见周朝天子,承受恩宠荣光。
天子美德不变,长寿永远安康。
又高又长艾蒿,露珠颗颗轻浥。
已见周朝天子,非常安详恺悌。
兄弟亲爱和睦,美德寿乐齐集。
又高又长艾蒿,露珠团团浓重。
已见周朝天子,揽辔垂饰摆动。
銮铃声响叮当,万福聚于圣躬。
赏析:
这是一首典型的祝颂诗,表达了诸侯朝见周天子时的尊崇、歌颂之意。
诗四章,全以萧艾含露起兴。萧艾,一种可供祭祀用的香草,诸侯朝见天子,“有与助祭祀之礼”,故萧艾以喻诸侯。露水,常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在:天子恩及四海,诸侯有幸承宠。如此,也奠定了全诗的情感基调:完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
首章写初见天子的情景及感受。“既见君子,我心写兮”,似是日日夜夜,朝思暮盼,今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来,入朝面君,无疑是巨大的幸事,一个“写”字,形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。因此,当他们与天子共享宴乐之时,便争相倾吐心中的敬祝之情,完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
二、三两章进一步描写君臣之谊,分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言,无疑应感谢天子圣宠,“为龙为光”,这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”;对天子而言,则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面,恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子,不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马,听那叮当悦耳的铃声和鸣,威而不滥,乐而不乱,恰恰表明天子不仅能够泽及四海,而且可以威加四夷,因此,他才能够集万福于一身,不愧受命于天的真命天子。
全诗层次分明,抒写有致,章章推展,于叙事中杂以抒情,并带有明显的臣下语气,所以,无论内容或是形式,均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情,未免有些拘谨,有些溢美,比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来,在艺术与情感上,可取之处便少了许多。
《毛诗序》谓此篇诗旨乃颂天子“泽及四海”,以之为宴远国之君的乐歌,朱熹则以为此乃“燕诸侯之诗”(《诗序辨说》),“诸侯朝于天子,天子与之燕,以示慈惠,故歌此诗”(《诗集传》)。吴闿生《诗义会通》又说:“据词当是诸侯颂美天子之作。”兹取吴闿生说。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。——李白《送友人》
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。——李清照《清*乐·年年雪里》
何处秋风至?萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》
萧萧哀风逝,淡淡寒波生。——陶渊明《咏荆轲》
人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》
白杨多悲风,萧萧愁*。——佚名《去者日以疏》
冥冥重泉哭不闻,萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》
今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。——刘禹锡《西塞山怀古》
衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。——郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》
闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧。——皇甫松《梦江南·兰烬落》
城外萧萧北风起,城上健儿吹落耳。——刘基《北风行》
谁料苏卿老归国,茂陵松柏雨萧萧。——李商隐《茂陵》
花径里、戏捉迷藏,曾惹下萧萧井梧叶。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》
乌纱掷去不为官,囊橐萧萧两袖寒。——郑燮《予告归里,画竹别潍县绅士民》
琵琶一曲肠堪断,风萧萧兮夜漫漫。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》
萧萧几叶风兼雨,离人偏识长更苦。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》
白杨何萧萧,松柏夹广路。——佚名《驱车上东门》
荒草何茫茫,白杨亦萧萧。——陶渊明《拟挽歌辞三首》
寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》
病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
萧萧远树疏林外,一半秋山带夕阳。——寇准《书河上亭壁》
萧萧北风劲,抚事煎百虑。——杜甫《羌村》
凉叶萧萧散雨声,虚堂淅淅掩霜清。——元好问《秋怀》
萧萧江上荻花秋,做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
凉叶下时心悄悄,空斋梦里雨萧萧。——耿湋《岐阳客舍呈张明府》
小风疏雨萧萧地,又催下千行泪。——李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》
日暮秋风起,萧萧枫树林。——戴叔伦《过三闾庙》
萧萧山路穷秋雨,淅淅溪风一岸蒲。——杜牧《秋浦途中》
萧萧暮吹惊红叶,惨惨寒云压旧楼。——王珪《金陵怀古》
东风荡飏轻云缕,时送萧萧雨。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
真成独坐空搔首,门柳萧萧噪暮鸦。——高适《重阳》
晚岁登门最不才,萧萧华发映金罍。——苏洵《九日和韩魏公》
长风吹落西山上,满树萧萧心耳清。——皎然《山雨》
试看一一龙蛇活,更听萧萧风雨哀。——苏轼《送贾讷倅眉》
冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。——元稹《新竹》
凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。——杜甫《秋雨叹三首》
暗觉海风度,萧萧闻雁飞。——王昌龄《太湖秋夕》
落日万山寒,萧萧猎马还。——纳兰性德《菩萨蛮·黄云紫塞三千里》
高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行·碧海无波》
萧萧风雨夜,惊梦复添愁。——鱼玄机《赋得江边柳》
无媒径路草萧萧,自古云林远市朝。——杜牧《送隐者一绝》
瘦玉萧萧伊水头,风宜清夜露宜秋。——钱惟演《对竹思鹤》
庭前昨夜梧桐雨,劲气萧萧入短襟。——汪元量《秋日酬王昭仪》
谁种萧萧数百竿?伴吟偏称作闲官。——王禹偁《官舍竹》
长洲苑外草萧萧,却算游城岁月遥。——张祜《枫桥》
飞雨动华屋,萧萧梁栋秋。——杜甫《立秋雨院中有作》
萧萧华发满头生,深远蓬门倦送迎。——牟融《写意二首》
八月西风蝉噪时,萧萧疏叶已辞枝。——寇准《成安秋望》
写秋天萧瑟的诗句
秋天,遍地的落叶容易引起诗人们的.伤感情绪,因此关于秋天的诗句多是伤感之作。下面我们为大家带来写秋天萧瑟的诗句,仅供参考,希望能够帮到大家。
1、燕子欲归时节,高楼昨夜西风。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》
2、西风八九月,积地秋云黄。——黄燮清《秋日田家杂咏》
3、松竹含新秋,轩窗有余清。——崔元翰《奉和圣制中元日题奉敬寺》
4、商叶堕干雨,秋衣卧单云。——孟郊《秋怀十五首》
5、迢迢新秋夕,亭亭月将圆。——陶渊明《戊申岁六月中遇火》
6、亭皋木叶下。陇首秋云飞。——柳恽《捣衣诗》
7、秋木萋萋,其叶萎黄,有鸟处山,集于苞桑。——王昭君《怨词》
8、桐叶晨飘蛩夜语。旅思秋光,黯黯长安路。——陆游《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》
9、雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里。——张可久《清江引·秋怀》
10、对秋深,离恨苦,数夜满庭风雨。——孙光宪《更漏子·对秋深》
11、晴云满户团倾盖,秋水浮阶溜决渠。——杜甫《柏学士茅屋》
12、坐开桑落酒,来把菊花枝。——杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》
13、西风来劝凉云去,天东放开金镜。——史达祖《齐天乐·中秋宿真定驿》
14、秋菊堪餐,春兰可佩,留待先生手自栽。——辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》
15、桂魄飞来光射处,冷浸一天秋碧。——苏轼《念奴娇·中秋》
16、夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。——柳永《少年游·长安古道马迟迟》
17、绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏。——曹雪芹《香菱咏月·其三》
1、昨夜圆非今夜圆,却疑圆处减婵娟。——李建枢《咏月》
2、天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。——唐·杜牧《秋夕》
3、裛露珠晖冷,凌霜桂影寒。——骆宾王《秋晨同淄川毛司马秋九咏·秋月》
4、远岸秋沙白,连山晚照红。——唐·杜甫《秋野五首》
5、含情不得语,频使桂华空。——张九龄《秋夕望月》
6、安知千里外,不有雨兼风。——李峤《中秋月二首》
7、萧萧远树流林外,一半秋山带夕阳。——宋·寇准《书河上亭壁》
8、雨色秋来寒,风严清江爽。——唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
9、一年十二度圆缺,能得几多时少年。——李建枢《咏月》
10、秋月仍圆夜,江村独老身。——杜甫《十七夜对月》
11、气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对酌经多愁。——无可《中秋夜南楼寄友人》
12、秋景有时飞独鸟,夕阳无事起寒烟。——宋·林速《孤山寺端上人房写望》
13、万叶秋声里,千家落照时。——唐·钱起《题苏公林亭》
14、素娥尝药去,乌鹊绕枝惊。——朱华《海上生明月》
15、秋色无远*,出门尽寒山。——唐·李白《赠庐司户》
16、月到中球圆,人圆梦难圆。——无可《中秋夜陇州徐常侍座中咏月》
17、谷口樵归唱,孤城笛起愁。——杜甫《十六夜玩月》
18、清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。——白居易《八月十五日夜同诸客玩月》
19、夜深高不动,天下仰头看。——无可《中秋夜君山脚下看月》
20、宿雨朝来歇,空山秋气清。——唐·李端《茂陵山行陪韦金部》
21、天上秋期*,人间月影清。——唐·杜甫《月》
22、夜深独与岩僧语,群动消声举世眠。——唐彦谦《秋霁丰德寺与玄贞师咏月》
23、人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。——苏轼《水调歌头》
24、寒潭映白月,秋雨上青苔。——唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》
25、木落雁南渡,北风江上寒。——唐·孟浩然《早寒江上有怀》
1、春水别来应到海,小松生命合禁霜。——李觏《秋晚悲怀》
2、天*星辰大,山深世界清。——姚合《秋夜月中登天坛》
3、栖鸦流水点秋光,爱此萧疏树几行。——纪映淮《咏秋柳》
4、可爱一天风物,遍倚阑干十二,宇宙若萍浮。——米芾《水调歌头·中秋》
5、愿学秋胡妇,贞心比古松。——李白《湖边采莲妇》
6、圣主忧边,威怀遐远,骄虏尚宽天讨。——蔡挺《喜迁莺·霜天秋晓》
7、八月寒苇花,秋江浪头白。——李颀《送刘昱》
绝句古诗凝练而隽永,情深而意长,在写作中,掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此,好句摘抄网为您整理精华《春的古诗》,愿对您有所启发。
春的古诗
1、《江南春》
唐杜牧
千里莺啼绿映江,水村山郭酒旗风。
2、《春思》
唐李白
燕草如碧丝,秦桑低绿枝。
3、《春望》
唐杜甫
国破山河在,城春草木深。
4、《春宿左省》
唐杜甫
花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。
5、《春夜喜雨》
唐杜甫
好雨知时节,当春乃发生。
6、《赋得古原草送别》
唐白居易
离离原上草,一岁一枯荣。
7、《钱塘湖春行》
唐白居易
孤山寺北贾亭西,水面初*云脚低。
8、《相思》
唐王维
红豆生南国,春来发几枝。
9、《春晓》
唐孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
10、《春词》
唐刘禹锡
新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。
11、《咏柳》
唐贺知章
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
12、《早春呈水部张十八员外》
唐韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看*却无。
13、《春思》
唐皇甫冉
莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千。
14、《惠崇春江晚景》
宋苏轼
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
15、《泊船瓜洲》
宋王安石
京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
16、《春日》
宋朱熹
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。
17、《绝句》
描写萧条的诗句
萧条指寂寥冷清的.样子,下面小编收集了描写萧条的诗句,供大家参考。
《秋思》
年代: 唐 作者: 白居易
病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞余雨晴,萧条早寒至。鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。
《山房春事》
年代: 唐 作者: 岑参
梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花
《宿府》
年代: 唐 作者: 杜甫
清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语,中天月色好谁看。风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难。已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安。
《野望》
年代: 唐 作者: 杜甫
西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。
《念奴娇·萧条庭院》
年代: 宋 作者: 李清照
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食*,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。 楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未。
《杂诗 其一》
年代: 魏晋 作者: 陶渊明
遥遥从羁役,一心处两端。掩泪汛东逝,顺流追时迁。日没星与昂,势翳西山巅。萧条隔又涯,惆怅念常餐。慷慨思南归,路遐无由缘。关梁难亏替,绝音寄斯篇。
《踏莎行·点点琼酥》
年代: 宋 作者: 无名氏
点点琼酥,初寒乍结。看来未忍轻轻折。园林正告久萧条,春工著意饶先发。眼底不凡,枝头自别。也知彻苦宜霜雪。这般风味凭馨香,怎教桃李同时节。
《念奴娇·萧条庭院》
年代: 宋 作者: 李清照
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食*,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未。
《水龙吟·冻云阁雨》
年代: 宋 作者: 曹勋
冻云阁雨,长风送雪,万里无凝滞。斜斜整整,纯白入素,应同太始。袁巷萧条,冷光寒透,有人曾至。但圆虚上下,澄明莹洁,如□□、混元气。时听松篁泻坠。任山川、珠联玉缀。一尘不染,一毫不现,真空妙治。祥应三白,润归多稼,已成丰岁。待收拾大翁,茶盐贺喜,兴村东醉。
《沁园春·第一江山》
年代: 宋 作者: 吴潜
第一江山,无边境界,压四百州。正天低云冻,山寒木落,萧条楚塞,寂寞吴舟。白鸟孤飞,暮鸦群注,烟霭微茫锁戌楼。凭阑久。问匈奴未灭,底事菟裘。回头。祖敬何刘。曾解把功名谈笑收。算当时多少,英雄气概,到今惟有,废垅荒丘。梦里光阴,眼前风景,一片今愁共古愁。人间事,尽悠悠且且,莫莫休休。
《减字木兰花·半窗斜月》
年代: 宋 作者: 赵长卿
半窗斜月。茅店萧条灯已灭。床下蛩声。声动凄凉不忍听。终宵无寐。覆去翻来真个是。屈指归期。应是梅花烂熳时。
《水调歌头·帆落松陵浦》
年代: 宋 作者: 无名氏
帆落松陵浦,枯柳缆琼艘。杖策无人独步,浪厌百花桥。我挂风裳水佩,一笑波寒月白,馀韵触惊涛。绝景有谁赏,雾暮闭三高。不须臾,千古事,一萧条。鲈鱼纵有,泽荒甫里失溪桥。更吾名高业茂,终归荒田野草,且稳一枝巢。举酒酹空阔,烟远路迢迢。
《沁园春·道过江南》
年代: 宋 作者: 无名氏
道过江南,泥墙粉壁,石具在前。述某州某县,某乡某里,住何人地,佃何人田。气象萧条,生灵憔悴,经略从来未必然。惟何甚,为官为已,不把人怜。思量几许山川。况土地分张又百年。正西蜀巉岩,云迷鸟道,两淮清野,日警狼烟。宰相弄权,奸人罔上,谁念干戈未息肩。掌大地,何须经理,万取千焉。
《浣溪沙》
年代: 元 作者: 元好问
秋气尖寒酒易消。秋怀元酒更无聊。夕阳人影卧*桥。菊就雨前都烂熳,柳丛霜罢便萧条。夜来风色似今朝。
《扬州慢·淳熙丙申正日》
年代: 宋 作者: 姜夔
淳熙丙申正日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四壁萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。
《燕歌行》
年代: 唐 作者: 高适
开元二十六年,客有从御史大夫张公出塞而还者,作《燕歌行》以示适。感征戍之事,因而和焉。
《易水歌》
风萧萧兮,易水寒,壮士一去兮,不复还。
探虎穴兮,入蛟宫,仰天呼气兮,成白虹。
1、易水:河流名,在今河北省易县,当时为燕国的南界。
2、萧萧:秋天的风声。
3、兮:语气助词。
4、壮士:在这里指荆轲。
风萧萧地响把易水岸边吹得很冷,壮士去了就再也不回来了。刺杀秦王就像是到虎穴到龙宫一样危险啊,但是我们的英雄英勇的气概,连仰天吐气都能形成白虹。史书上说,高渐离击筑,荆轲悲歌“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”,唱得太悲壮了,以至于听者嗔目,发尽上指。 一段唱毕,只听见荆轲仰头长叹一声,天空中居然出现一道七彩虹。高渐离趁势变了一个调,乐音显得更为激昂,荆轲继而唱道:探虎穴兮入蛟宫,仰天呼气兮成白虹。太子丹最后被彻底地感动了,跪在地上向荆轲敬了一杯酒。
赏析:
这是一个身赴虎穴,自知不能生还的壮士的慷慨悲歌。
全诗仅两句。第一句写临别时的环境,萧瑟的秋风,寒冽的易水,一派悲壮苍凉的气氛。景物描写中渗透着歌者的感情。第二句表现了英雄赴难义无反顾的献身精神。
这首诗语言十分*易、简练,借景抒情,情景交融,是中国古代诗歌中的一曲绝唱。
荆轲以此得名,而短短的两句诗乃永垂于千古。在诗里表现雄壮的情绪之难,在于令人心悦诚服,而不在嚣张夸大;在能表现出那暂时感情的后面蕴藏着的更永久普遍的情操,而不在那一时的冲动。大约悲壮之辞往往易于感情用事,而人在感情之下便难于辨别真伪,于是字里行间不但欺骗了别人,而且欺骗了自己。许多一时兴高采烈的作品,事后自己读起来也觉得索然无味,正是那表现欺骗了自己的缘故。《易水歌》以轻轻二句遂为千古绝唱,我们读到它时,何尝一定要有荆轲的身世。这正是艺术的普遍性,它超越了时间与空间而诉之于那永久的情操(m.ju.51tietu.net)。
对荆轲的行为,自古以来评价不一。有人说荆轲是舍生取义的壮士,有人说他是微不足道的亡命徒,还有人说他是中国古代的*。
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