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西安灞桥区小学排名
小学教育一般是六年制，分三个阶段：一年级、二年级叫低年级，三年级、四年级叫中年级，五年级、六年级叫高年级。接下来由小编为大家整理出西安灞桥区小学排名，希望能够帮助到大家！
西安灞桥区小学排名
1、西安市灞桥区霸桥区实验小学。
电话：83510317。
地址：陕西西安市灞桥区*王。
2、西安市灞桥区东李小学。
电话：3465156。
地址：陕西省西安市灞桥区东李。
3、西安市灞桥区纺织城小学。
电话：3510064。
地址：陕西省西安市灞桥区纺东街281号。
4、西安市灞桥区三殿中心小学。
电话：3516805。
地址：陕西省西安市灞桥区三殿。
5、西安市灞桥区十里铺街道长乐坡中心小学。
电话：3286673。
地址：陕西省西安市灞桥区长乐坡。
6、西安市灞桥区新寺小学。
电话：3510466。
地址：陕西省西安市灞桥区新寺。
7、西安市灞桥区*王中心小学。
电话：3517204。
地址：陕西省西安市灞桥区*王。
8、西安市灞桥区官厅小学。
电话：3517101。
地址：陕西省西安市灞桥区官厅。
9、西安市灞桥区穆将王小学。
地址：穆将王。
10、西安市灞桥区十里铺街道李家堡小学。
电话：86711047。
地址：李家堡。
11、西安市灞桥区鲁峪小学。
电话：3313958。
地址：陕西省西安市灞桥区洪庆街道上鲁峪。
12、西安市灞桥区王村小学。
电话：83316923。
地址：洪庆街道王村。
13、西安市灞桥区神鹿坊小学。
电话：3463207。
地址：陕西省西安市灞桥区神鹿坊。
14、西安市灞桥区十里铺街道张黄坡小学。
电话：3240978。
地址：陕西省西安市灞桥区张黄坡。
15、西安市灞桥区燎原小学。
地址：洪庆街道燎原。
16、西安市灞桥区牛寺小学。
电话：3519806。
地址：陕西省西安市灞桥区北牛寺。
17、西安市灞桥区常家湾小学。
电话：3463879。
西安灞桥区社保局地址电话
社会保险计划由*举办，强制某一群体将其收入的一部分作为社会保险税（费）形成社会保险基金，在满足一定条件的情况下，被保险人可从基金获得固定的收入或损失的`补偿，它是一种再分配制度，它的目标是保证物质及劳动力的再生产和社会的稳定。以下是小编为大家整理的西安灞桥区社保局地址电话相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！
灞桥区社保局地址电话
办公地址：
灞桥区长乐东路69号灞桥区市民中心
咨询电话：
办公室 83545696；财务部、稽核部 83539921、15319727526（财务对账业务）；综合受理部 83537065；待遇报销部 83537085、15319727527（工伤、失业保险业务）
【拓展阅读】
一、未成年人医保参保
参保条件：
具有本市城镇户籍在校中小学生、幼儿园儿童及其他未满18周岁的少年儿童。
所需材料：
*期一寸同底免冠彩色照片2张（学龄前儿童提供母子或父子同底照片）、家长身份证、户口本、同一户口本上其他家庭成员参加医疗保险情况的有效证明等相关材料的原件及复印件。
办理地点：
前往户籍所属社区办理参保资格认定、登记及医疗保险费的核定等工作。
对于尚未设立社区的新建小区，可到所在街道办人力资源和社会保障事务所办理参保手续，获取居民医保证。
按照西安市现行政策规定，新生儿出生当年只需要办理参保登记手续，无需缴费。出生次年开始缴费。
注意：未成年儿童医保参保方式也适用于新生儿参保哦。
二、西安居民医保参保流程
1、有过西安居民医保参保缴费：
一般人员参保应到税务部门主动缴费；
2、没有西安居民医保参保缴费记录：
税务部门无相关信息，应到医保部门进行参保登记后，再通过税务部门提供的相关渠道完成缴费。
三、西安市各区县、开发区医疗保障部门咨询电话：
新城区
参保业务：029-87429876
待遇业务：029-87424266
碑林区
职工咨询：029-89625691
居民咨询：029-89625688
职工审核报销：029-89625685
莲湖区
1、城乡居民医保、医疗救助：029-81512293
2、职工参保(单位立户、人员变更)：029-81512251
3、职工待遇(零星报销、慢性病报销)：029-81512285
4、异地就医、挂账生育保险：029-81512253
雁塔区
市民咨询电话：029-89588903
灞桥区
中心办公室：029-83537085
综合受理部：029-83537065
个人待遇结算部：029-83510846
扶贫部：029-83510846
医疗救助：029-83510846
财务：029-83539921
企业对账：15319727526
定点机构结算部：029-83545696
稽核监督部：029-83539921
未央区
1、居民、职工医疗保险二次报销业务咨询电话：029-86332280
2、居民待遇报销业务咨询电话：029-86332281
少年游参差烟树灞陵桥诗词
古诗原文
参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
译文翻译
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样，送别的人们，折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴，如同楚宫中，如柳细腰女。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。
注释解释
少年游：词牌名。《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《*集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入，兹以柳词为定格。五十字，前片三*韵，后片两*韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格，五十一字，前后片各两*韵。
灞陵桥：在长安东（今陕西西安）。古人送客至此，折杨柳枝赠别。
风物：风俗。
楚宫腰：以楚腰喻柳。楚灵王好细腰，*故谓细腰为楚腰。
蘅皋（héng gāo）：长满杜蘅的水边陆地。蘅即杜蘅。
阳关：王维之诗《渭城曲》翻入乐内《阳关三曲》，为古人送别之曲。
兰桡（ráo）：桡即船桨，兰桡指代船。
创作背景
柳永作为”西征客“来到汉唐旧都长安，又在灞桥这一个传统的离别之地与友人分袂，他徘徊在桥上，自然神思徜徉，离忧顿生，有感而发写下此词。
诗文赏析
这是柳永漫游长安时所作的一首怀古伤今之词。上片写词人乘舟离别长安时之所见。“参差”二句，点明所咏对象，以引起伤别之情。回首遥望长安、灞桥一带，参差的柳树笼罩在迷的烟雾里。风光和景物还和汉、唐时代一样。词人触景生情，思接百代。“衰杨”三句，进一步写灞桥风物的沧桑之变，既“古”且“衰”的杨柳，几经攀折，那婀娜多姿的细腰早已憔悴不堪了。时值霜秋，没有暖意融融的春风，杨柳已经不堪忍受，况复“几经攀折”，唯有憔悴而已矣！拟人化修辞手法的运用，不仅形象生动，而且也增强了表达效果。上片通过描绘眼中景、心中事、事中情的顿挫，写出了词人伤别中的怀古，及怀古心中的伤今。
下片写离长安时置身舟中的感触。“夕阳”句，点明离别之时正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕阳，映照着古城烟柳。连用三个形容词“闲”、“淡”、“老”，集中描写“夕阳”的凋残，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的环境，令人颓丧、怅恼的景物与词人自己愁怨的心情交织在一起，使他愈增离恨。“离思”句，极写离思之多、之密，如长满杜蘅的郊野。然后以“阳关曲”和“断肠声”相呼应，烘托出清越苍凉的气氛。结句“独自凭兰桡”，以词人独自倚在画船船舷上的画面为全篇画上句号，透露出一种孤寂难耐的情怀。
本词紧扣富有深意的景物，以繁华兴起，又陡转萧瑟，有咏古之思和历史变迁之叹，但未触及历史事实，不加议论，只是通过描写富有韵味的.景物和抒发离情别绪来突出感情的波澜起伏，虚实互应，情景相生，笔力遒劲，境界高远。
开篇总揽灞桥全景“参差烟树灞陵桥”一句，直接点明所咏对象，暮色苍茫中，杨柳如烟；柳色明暗处，霸桥横卧。灞桥是别离的象征，眼前凄迷的灞桥暮景，更易牵动羁泊异乡的情怀。灞桥不仅目睹人世间的离鸾别鹤之苦，而且也是人世沧桑、升沉变替的见证。“风物尽前朝”一句，紧承首句又拓展词意，使现实的旅思羁愁与历史的兴亡之感交织，把空间的迷茫感与时间的悠远感融为一体，貌似冷静的描述中，透露出作者沉思的神情与沉郁的情怀。“哀杨古柳”三句从折柳送别着想，专写离愁。作者想象年去岁来，多少离人此折柳赠别，杨柳屡经攀折，纤细轻柔的柳条竟至“憔悴”！此词写衰杨古柳，憔悴衰败，已不胜攀折。以哀景映衬哀情，借伤柳以伤别，加倍突出人间别离之频繁，别恨之深重。
自“夕阳闲淡秋光老”一句始，词境愈加凄清又无限延伸。面对灞桥，已令人顿生离思，偏又时当秋日黄昏，日色晚，秋光老，夕阳残照，给本已萧瑟的秋色又抹上一层惨淡的色彩，也给作者本已凄楚的心灵再笼罩一层黯淡的阴影。想到光阴易逝，游子飘零，离思愁绪绵延不尽，终于溢满蘅皋了。“离思满蘅皋”，是用夸张的比喻形容离愁之多，无所不在。
“一曲《阳关》”两句，转而从听觉角度写离愁。作者目瞻神驰，正离思索怀，身边忽又响起《阳关》曲，将作者思绪带回别前的离*。眼前又进行一场深情的饯别，而行者正是自己。客中再尝别离之苦，旧恨加上新愁，已极可悲，而此次分袂，偏偏又传统的离别之地，情形加倍难堪，耳闻《阳关》促别，自然使人肝肠寸断了。至此，目之所遇，耳之所闻，无不关合离情纷至沓来。词末以“独自凭兰桡”陡然收煞。“独自”二字，下得沉重，依依难舍的别衷、孤身飘零的苦况，尽含其中。
这首词运用了回环断续的艺术手法，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨，做到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（《宋六十一家词选例言》）。
鹊桥仙 这首主要写的是什么内容呢?全诗寄托了诗人怎样的情感呢?
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
注释
(1)鹊桥仙：此调专咏牛郎织女七夕相会事。始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句故名。又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。双调，五十六字，仄韵。
(2)纤云：轻盈的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。
(3)飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。
(4)银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：悄悄渡过。
(5)金风玉露：指秋风白露。《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。
(6)忍顾：怎忍回视。
(7)朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。
译文
秋云多变，流星传恨，牛郎织女在七夕渡天河相会。
秋风白露在秋天相遇，胜过了人间无数的儿女情长。
温柔情感如水，美好时光如梦，不忍回顾各回鹊桥两头的路。
如果双方的感情是坚贞不渝的，又何必执著于朝夕相守。
赏析
这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。
此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣;其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。
词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。
关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许?盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间，*咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，却写道：”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易!”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。
接下来词人宕开笔墨，以富有感*彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数!”一对久别的情侣金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝，才相见又分离，怎不令人心碎!“佳期如梦”，除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。
回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感*彩很浓的议论，与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。
这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。
此词的结尾两句，是爱情颂歌当中的千古绝唱。
[古诗 鹊桥仙 ]
关于桥的古诗句
1、云气横开八阵形，桥形遥分七星势。——骆宾王《畴昔篇》
2、雨霁虹桥晚，花落凤台春。——上官仪《安德山池宴集》
3、悠悠天下士，相送洛桥津。——卢照邻《咏史其二》
4、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》
5、宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。——温庭筠《相和歌辞·常林欢》
6、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。——张谓《早梅》
7、一去仙桥道，还望锦城遥。——卢照邻《还京赠别》
8、夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。——刘元淑《杂曲歌辞·妾薄命》
9、野郊怆新别，河桥非旧饯。——董思恭《感怀》
10、杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。——温庭筠《舞曲歌辞·屈柘词》
11、扬州桥边小妇，长干市里商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。——王建《杂曲歌辞·江南三台其一》
12、烟气笼青阁，流文荡画桥。——李峤《春日侍宴幸芙蓉园应制》
13、星桥他日创，仙榜此时开。——宗楚客《安乐公主移入新宅侍宴应制》
14、为报空潭橘，无媒寄洛桥。——祖咏《江南旅情》
15、题桥贵欲露先诚，此日人皆笑率情。应讶临邛沽酒客，逢时还作汉公卿。 ——汪遵《升仙桥》
16、水国舟中市，山桥树杪行。——王维 《晓行巴峡》
17、谁知桥上思，万里在江楼。 ——李频《东渭桥晚眺》
18、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园》
19、山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游。——陆游《秋思》
20、若耶北与镜湖通，缥缈飞桥跨半空。陵谷双迁谁复识？我来徙倚暮烟中。——陆游《五云桥》
21、日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。——陈子良《游侠篇》
22、日观分齐壤，星桥接蜀门。——骆宾王《送吴七游蜀》
23、鹊桥波里出，龙车霄外飞。——任希古《和长孙秘监七夕》
24、泉声喧后涧，虹影照前桥。——王勃《上巳浮江宴韵得遥字》
25、驱传渭桥上，观兵细柳屯。——魏徵《赋西汉》
26、青丝娇落日，缃绮弄春风。——刘希夷《采桑》
27、妾年初二八，家住洛桥头。——崔颢《相和歌辞·相逢行》
28、桥因倒树架，栅值垂藤缚。——王维《燕子龛禅师》
29、桥形通汉上，峰势接云危。——李世民《帝京篇》
30、桥寒金雁落，林曙碧鸡飞。——宋之问《送赵司马赴蜀州》
31、桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。——刘禹锡《杂曲歌辞·竹枝》
32、明日长桥上，倾城看斩蛟。——刘禹锡《杂曲歌辞·壮士行》
33、洛桥瞻太室，期子在云烟。——宋之问
34、洛桥将举烛，醉舞拂归鞍。——张说 《东都酺宴四首》
35、绿渚传歌榜，红桥度舞旗。——张说 《清明日诏宴宁王山池赋得飞字》
36、君不见天津桥下东流水，南望龙门北朝市。——苏颋《长相思》
37、径转危峰逼，桥回缺岸妨。——杜审言《和韦承庆过义阳公主山池其二》
38、金谷园中柳，春来已舞腰。那堪好风景，独上洛阳桥。——《杂曲歌辞·祓禊曲》
39、涧险泉声疑度雨，川*桥势若晴虹。——张昌宗《游石淙山》
40、虹桥分水态，镜石引菱光。——李百药《安德山池宴集》
41、横截春流架断虹，凭栏犹思五噫风。今来未必非梁孟，却是无人断伯通。——陆龟蒙《和袭美咏皋桥》
42、鹤舞千年树，虹飞百尺桥。——陈子昂《春日登金华观》
43、汉家伊洛九重城，御路浮桥万里*。——杨师道《阙题》
44、官桥祭酒客，山木女郎祠。——王维 《送杨长史赴果州》
45、故人斗酒安陵桥，黄鸟春风洛阳陌。——李颀 《放歌行答弟墨卿》
46、皋桥依旧绿杨中，闾里犹生隐士风。唯我到来居上馆，不知何道胜梁鸿。 ——皮日休《皋桥》
47、防拒连山险，长桥压水*。——宋璟《蒲津迎驾》
48、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬州韩绰判官》
49、独立小桥风满袖，*林新月人归后。—— 冯延已《鹊踏枝》
50、待入天台路，看余度石桥。——宋之问《灵隐寺》
有关桥的古诗句
1、飏青旗、流水桥旁。——秦观《行香子·树绕村庄》
2、古宫闲地少，水港小桥多。——杜荀鹤《送人游吴》
3、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。——志南《绝句》
4、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园》
5、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》
6、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。——秦观《纳凉》
7、凄凉南浦，断桥斜月。——房舜卿《忆秦娥·与君别》
8、流水泠泠，断桥横路梅枝亚。——朱翌《点绛唇·梅》
9、花开深洞仙门小，路过悬桥羽节轻。——刘沧《赠道者》
10、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
11、桥上酸风射眸子。——周邦彦《夜游宫·叶下斜阳照水》
12、柳下朱门傍小桥。——蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》
13、垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。——释敬安《题寒江钓雪图》
14、短篷南浦雨，疏柳断桥烟。——赵长卿《临江仙·暮春》
15、候馆梅残，溪桥柳细。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
16、时有官船桥畔过，白鸥飞去落前滩。——姜夔《钓雪亭》
17、水涨鱼天拍柳桥。——周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》
18、*月桥花半吐。——真德秀《蝶恋花·*月桥花半吐》
19、*岸小桥千嶂抱。——王安石《渔家傲·*岸小桥千嶂抱》
20、桥北桥南千百树，绿烟金穗映清流。——朱栴《官桥柳色》
21、握手河桥柳似金。——薛昭蕴《浣溪沙·握手河桥柳似金》
22、鹊桥波里出，龙车霄外飞。——任希古《和长孙秘监七夕》
23、河桥送人处，凉夜何其。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》
24、齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。——李梦阳《汴京元夕》
25、渠畔龙宫枕大堤，春风夹岸柳梢齐。——许德溥《西桥柳色》
26、黄叶覆溪桥，荒村唯古木。——柳宗元《秋晓行南谷经荒村》
27、梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香*·七夕》
28、羊肠白道穿云出，雁齿红桥亚水低。——许德溥《西桥柳色》
29、二十四桥，颇有杜*否。——刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》
30、津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。——雍陶《天津桥望春》
31、溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。——杨万里《三江小渡》
32、潮打三更瓜步月，雨荒十里红桥火。——郑燮《满江红·思家》
33、危桥属幽径，缭绕穿疏林。——柳宗元《巽公院五咏·苦竹桥》
34、青溪水，流得到红桥。——张景祁《小重山·几点疏雅誊柳条》
35、绿阴青子老溪桥。——吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》
36、东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。——张泌《满宫花·花正芳》
37、画舸停桡，槿花篱外竹横桥。——欧阳炯《南乡子·画舸停桡》
38、千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。——柳永《破阵乐·露花倒影》
39、河桥柳，占芳春，映水含烟拂路。——毛文锡《柳含烟·河桥柳》
40、公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。——杜审言《春日京中有怀》
41、惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。——李颀《少室雪晴送王宁》
42、回头流水小桥东，烟扫画楼出。——雷应春《好事*·梅片作团飞》
43、试浇桥下水，今夕到湘中。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
44、明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》
45、轻阴池馆水*桥，一番弄雨花梢。——陈子龙《画堂春·雨中杏花》
46、情共天涯秋黯，朱桥锁深巷。——吴文英《解蹀躞·醉云又兼醒雨》
47、旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。——宋之问《寒食还陆浑别业》
48、苏小门前柳万条，毵毵金线拂*桥。——温庭筠《杨柳八首·其三》
49、去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。——宋之问《寒食江州满塘驿》
50、男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。——刘克庄《玉楼春·戏林推》
竹石郑板桥古诗
无论在学*、工作或是生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编精心整理的竹石郑板桥古诗，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！
竹石
作者：郑燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
诗词注释
咬定：咬紧
立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。
千磨万击：指无数的磨难和打击。坚劲：坚强有力。
任：任凭，无论，不管。尔：你
诗句译文
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
作品鉴赏
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚劲顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青
山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。
有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的.竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
闲来读诗，发现很多关于桥的作品，却不见得都是江南那块地方。
很多的桥，当初也只是静静地在那里，只是供人们行走的一条路径，只是因为一句诗句，让那座桥再也让人无法忘却，贯穿古今。
“溪上还珠太守家，小桥斜跨碧流沙。”清溪浅浅，明珠淡淡，不论是怎样的人家，都会给人一种清新的感觉，斜阳下，青梅竹马的顽童，炊烟袅袅的升起，给我一颗心，伴你一生情。
“桥西暮雨黑，篱外春江碧。”即使再也回不到从前，但我们还是可以从诗词里感受当初，即使我生活的北方没有一湾碧水，我依然可以想见江南的河网。或晴或雨，或彩虹当空，或落日余晖，走在那里的人们，也许根本就没有感觉到有什么特别，只因为他们的生活已经和山水相融，只因为他们见多了青青的山，绿绿的水，好像没有这样的山水，就无法生活一般。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”秋日，谁的愁思易断？秋日，谁的归心似捣？秋日，总是带着一种岁月的沧桑，就那样扑面而来，让人猝不及防，让人暗费思量。
“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”如今的我们，总会在梦里回到乡土，总是在魂里刻着记忆，在都市的水泥丛林里，哪里还有鸡鸣？在车水马龙的街道上，哪还有心情望月？
“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”旧日的地点，旧日的风景，旧日的春波碧草，只是当初的我们却变成了孤单的一个人，形单影只的落寞，似乎写进那桥下的水，点滴都是离人的泪。我也曾四下回望，但是依然无法找到你，当我疲惫不堪的时候，坐在河边，望着身边的景致，还是无精打采，还是黯然神伤，感觉这样的地方，没有你陪在身边，我也没有欣赏的心情。沉沉入梦，却见你向我走来。
“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”我一路行走，一路看，一路寻找，一路感悟。那些不知名的花草，一样带着无与伦比的灵性，让人感受到生命的尊严，感受到存在的价值。寂静的小巷，淳朴的古镇，我再一次的迷失，在夕阳西下的时候。
“驿外断桥边，寂寞开无主。”今天的我们，再也看不到古代的驿站，不知道那时的人们究竟是怎样建立起相互的联系，偶尔会从影视作品里的八百里加急或者一骑红尘妃子笑中，感受到驿站的作用。可是，再怎么喧嚣的驿站，也只是人们片刻停留的场所，更多的时候，还是要奔向远方。谁会注意到远处的断桥，更没有人会注意到那些风雪中开放的花朵，寂寞的开放，寂寞的凋零，孤芳自赏，依旧从容。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”青山隐隐，绿水迢迢，人生的际遇，谁能说清？每一次的回望里，那些灯红酒绿，那些慷慨激昂，似乎都会在内心里，停不住想念你的心，思念你的情。扬州，一片烟雨，一缕情愫，一颗红豆，一场盛筵，再也无法和你一起，箫管齐鸣，再也无法与你一起，抵足彻夜。
曾经让自己的心，停泊在枫桥，想要在钟声里，感受寒山寺的古老。
曾经让自己的情，徘徊在断桥，想要在残雪的笑容里，偶遇一段千年的爱情。
曾经让自己的梦，辗转到谢桥，想要在酒意阑珊时，忘了那些陈年旧事。
只是我不停的看，不停的找，不停的寻觅，还是觉得那座桥，其实就横亘在你我之间，我们谁都不想向前迈出一步，又怎能望见彼此？真的是“念桥边红药，年年知为谁生？”
描写桥的古诗句
1、襄阳古道灞陵桥，诗兴与秋高。——完颜璹《朝中措襄阳古道灞陵桥》
2、苏小门前柳万条，毵毵金线拂*桥。——温庭筠《杨柳八首其三》
3、小桥横截，缺月初弓。——辛弃疾《沁园春灵山斋庵赋时筑偃湖未成》
4、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》
5、青溪水，流得到红桥。——张景祁《小重山几点疏雅誊柳条》
6、极目离离，遍地濛濛，官桥野塘。——陈维崧《沁园春咏菜花》
7、万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿。——张籍《成都曲》
8、郎到断桥须有路，侬住处，柳如金。——张惠言《江城子填张春溪西湖竹枝词》
9、过桥分野色，移石动云根。——贾岛《题李凝幽居》
10、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》
11、莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。——苏轼《青玉案送伯固归吴中》
12、旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。——宋之问《寒食还陆浑别业》
13、柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。——吴文英《夜合花自鹤江入京泊葑门外有感》
14、绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小。——吴文英《西江月赋瑶圃青梅枝上晚花》
15、短长亭子短长桥，桥外垂杨一万条。——钱枚《忆王孙短长亭子短长桥》
16、*月桥花半吐。红透肌香，暗把游人误。——真德秀《蝶恋花*月桥花半吐》
17、安得五彩虹，驾天作长桥。——李白《焦山望寥山》
18、还背垂虹秋去，四桥烟雨，一宵歌酒。——吴文英《瑞龙吟送梅津》
19、回头流水小桥东，烟扫画楼出。——雷应春《好事*梅片作团飞》
20、清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。——刘禹锡《杨柳枝/柳枝词》
21、酹酒苍茫，倚歌*远，亭上玉虹腰冷。——吴文英《十二郎垂虹桥》
22、情共天涯秋黯，朱桥锁深巷。——吴文英《解蹀躞醉云又兼醒雨》
23、驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子咏梅》
24、碧野朱桥当日事，人不见，水空流。——秦观《江城子西城杨柳弄春柔》
25、海棠枝上立多时，飞向小桥西畔去。——宋徵舆《玉楼春燕雕梁画栋原无数》
26、羊肠白道穿云出，雁齿红桥亚水低。——许德溥《西桥柳色》
27、客醉倚河桥，清光愁玉箫。——高观国《菩萨蛮何须急管吹云暝》
28、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。——志南《绝句》
29、枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
30、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
31、西风乱叶溪桥树。秋在黄花羞涩处。——张榘《青玉案被檄出郊题陈氏山居》
32、野桥古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。——明本《九字梅花咏》
33、当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。——周邦彦《玉楼春桃溪不作从容住》
34、琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。——张可久《风入松九日》
35、寺忆曾游处，桥怜再渡时。——杜甫《后游》
36、驻马桥西，还系旧时芳树。——高观国《玲珑四犯水外轻阴》
37、梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香*七夕》
38、桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。——晏几道《鹧鸪天当日佳期鹊误传》
39、记晓叶题霜，秋灯吟雨，曾系长桥过艇。——吴文英《十二郎垂虹桥》
40、自别西风憔悴甚，冻云流水*桥。——陈维崧《临江仙寒柳》
41、东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。——张泌《满宫花花正芳》
42、时有官船桥畔过，白鸥飞去落前滩。——姜夔《钓雪亭》
43、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。——秦观《纳凉》
44、水涨鱼天拍柳桥。云鸠拖雨过江皋。——周邦彦《浣溪沙水涨鱼天拍柳桥》
45、想今宵、也对新月，过轻寒、何处小桥。——赵汝茪《恋绣衾柳丝空有千万条》
46、夜吟敲落霜红，船傍枫桥系。——吴文英《荔枝香*送人游南徐》
47、念月榭携手，露桥闻笛。——周邦彦《兰陵王柳》
48、明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》
49、忆昨车声寒易水，今朝，慷慨还过豫让桥。——陈维崧《南乡子邢州道上作》
50、不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。——周邦彦《少年游朝云漠漠散轻丝》
《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情而创作的乐曲。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
注释：
鹊桥仙：此调专咏牛郎织女七夕相会事。始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句，故名。又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。双调，五十六字，仄韵。
纤云弄巧：是说纤薄的云彩，变化多端，呈现出许多细巧的花样。
飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。
银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：悄悄渡过。
金风玉露：指秋风白露。《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。 金风：秋风，秋天在五行中属金。玉露：秋露。这句是说他们七夕相会。
忍顾：怎忍回视。
朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。
评解：
《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。本词的内容也正是咏此神话。
借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如《十九首》中的“迢迢牵牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾吟咏这一题材，虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之下，此词堪称独出机杼，立意高远。
上片写佳期相会的盛况，“织云弄巧”二句为牛郎织女每年一度的聚会渲染气氛，用墨经济，笔触轻盈。“银汉”句写牛郎织女渡河赴会推进情节。“金风玉露”二句由叙述转为议论，表达作者的爱情理想：他们虽然难得见面，却心心相印、息息相通，而一旦得以聚会，在那清凉的秋风白露中，他们对诉衷肠，互吐心音，是那样富有诗情画意!这岂不远远胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻?
下片则是写依依惜别之情。“柔情似水”，就眼前取景，形容牛郎织女缠绵此情，犹如天河中的悠悠流水。“佳期如梦”，既点出了欢会的短暂，又真实地揭示了他们久别重逢后那种如梦似幻的心境。“忍顾鹊桥归路”，写牛郎织女临别前的依恋与怅惘。不说“忍踏”而说“忍顾”，意思更为深曲：看犹未忍，遑论其他?“两情若是”二句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐?这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。
显然，作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花，从而使所有*庸的言情之作黯然失色。
这首词将抒情、写景、议论融为一体。意境新颖，设想奇巧，独辟蹊径。写得自然流畅而又婉约蕴藉，余味隽永。
集评：
张燕瑾《唐宋词选析》：秦观的这首《鹊桥仙》独具丰彩，是富有创造精神的好作品。它既没有慨叹会少离多，也没有抒发脉脉的相思。却自出机抒，歌颂坚贞不渝、诚挚不欺的爱情。
沈祖棻《宋词赏析》：这首词上、下片的结句，都表现了词人对于爱情的不同一般的看法。他否定了朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂了天长地久的忠贞爱情。这在当时，是难能可贵的。
《文史知识》(1982.12)：秦观的这首《鹊桥仙》上片以“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”发抒感慨，下片词人将意思翻进一层，道出了“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的爱情真谛。这字字珠玑、落地若金石声的警策之语，正是这首词流传久远，历久而不衰的关键所在。
[秦观古诗鹊桥仙]
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