坏人总会现形的古诗

老婆爱你的表现形式

老婆爱你的表现形式

　　在婚姻之中，其实不只是女人会怀疑过对方爱与不爱，男人一样也会，尤其是在两个人吵完架的时候。当出现这种情况的时候，不妨让自己冷静一下，然后试着去回想你们之间*常生活之中的那些细节。若这十个表现，你的妻子占了三条以上的话，请不要怀疑，她一定是真心爱着你的。以下是小编精心整理的老婆爱你的表现形式，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　01、或许在你看来觉得很烦，可是做每一顿饭之前，她都会不厌其烦问你想吃什么。

　　02、经常和闺蜜出门逛街回来的时候，自己的衣服没有买到，而你的衣服却是挑了不少。

　　03、经常会嫌弃你怎么没有去锻炼，说你越来越胖了，可是往往说完之后，还是不嫌弃地躺在了你软软的肉上面。

　　04、特别会体谅你，有时候你忙到没有时间陪她，她会自己找乐子，而不是一味和你无理取闹。试问有哪个男人会喜欢一下班就听到妻子的各种唠叨呢？

　　05、有时候，你因为工作忙而忽略了你们之间的纪念日，她并没有说等待着你的安排，而是说她用自己的方式来和你一起庆祝。好比说，今天是你们的相识10周年的日子，她早早就买好了你各种爱吃的菜，晚上就等着你回来好好和你吃一顿好的，然后两个人一起在家里看部电影。有时候，简简单单，也不见得是不浪漫。

　　06、你稍微有那么一点心事，总是瞒不过她。经常两句话就听出来你其实有心事，她便来充当你的倾听者，并且来各种安慰你，鼓励你，让你能够从阴霾之中走出来。

　　07、你们其实也经常吵架，可是吵架归吵架，她从来就不会说出伤人的话。这样的她也特别看重你的.面子，一旦有朋友来了，就算你们吵得再凶也好，她瞬间都会变成一个温柔的女子，让你特别有颜面。

　　08、在你爸妈的面前总是特别让自己看起来是一个好妻子，家里面大小事情全部都包揽了，虽然她之前在自己的家里面是一个特别矜贵的小公主。

　　09、经常会向你表达她对你的爱意，“老公，我好爱你哦”这类的话，她从来就没有对你吝啬过。虽然她*常是一个满独立的女人，可是在你的面前总是知道该依赖你一下，让你成为一个能够保护她的大男人。

　　10、想法设法让你把烟酒给戒了，当然她也清楚一时半刻是很难做到的，但是她依然愿意管着你，让你一点一点戒掉，因为她很清楚，那样才是对你身体最好的。

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互文的特征和表现形式

互文的特征和表现形式

　　互文比较特殊，文字上只交代一方，而意义彼此互见。理解时，要瞻前顾后，不能偏向哪一方，也不能把它割裂开来理解。接下来由小编为大家整理出互文的特征和表现形式，仅供参考，希望能够帮助到大家！

　　互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。古语对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。

　　互文的特征是“文省而意存”，主要表现在两个方面：

　　一、结构特征：互省。如“将军百战死，壮士十年归”（《木兰诗》），句前部分省去“壮士”，句后部分省去“将军”，“将军”与“壮士”分置，前后互相交错补充。

　　二、语义特征：互补。如：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”（《木兰诗》），木兰对着窗户，已包含对着镜子，“理”和“贴”两个动作是在同一情境中进行的，译时应将它们拼合起来。

　　互文有种种不同的表现形式：

　　一、同句互文。即在同一个句子里出现的`互文。如“秦时明月汉时关”一句，“秦”和“汉”是互相补充。又如“主人下马客在船”“东船西舫悄无言”“东犬西吠”亦属此类。

　　二、邻句互文。即在相邻的句子里出现互文。这类句子又可分两类：

　　1、双句互文。如下面所说的91年10题。

　　2、多句互文。如《木兰辞》中“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”。“东市”“西市”“南市”“北市”组成互文，意思是跑遍了许多市集，购齐了出征所需之物，而不是在某一个集市上只买某一样东西。《孔雀东南飞》中“十三能织素，十四学裁衣，十五诵诗书”句，亦属此类。

　　三、重章互文，指写作时把完整的意思拆开，分别放在各章，阅读时把几章内容相互参照，互相补足。如《伐檀》：“坎坎伐檀兮……坎坎伐辐兮……坎坎*兮……”这是诗歌辞赋中常用的修辞手法。

　　如何正确理解互文句的句义？可以按照这样的原则：即上下两句或一句中的两个陈述部分同时适应于两个陈述对象。仍以1991年高考试题第十题为例，这两句话中的两个陈述部分是“喜”和“悲”，两个陈述对象是“物”和“己”，“喜”和“悲”同时陈述“物”和“己”，即为：不以“物”和“己”而“喜”和“悲”。此句用白话就很容易表达为“不因为外物的好坏和自己的得失而感到喜悦或者悲伤。”对用一句话采用互文修辞的句子、意义的理解，同样适合上述原则，如白居易的《琵琶行》中“主人下马客在船”，即为“主人和客人”“一起下了马，登上了船。”

　　中学课文中运用互文的古诗文句子是很多的，如：

　　开我东阁门，坐我西阁床（《木兰诗》）

　　泉香而酒冽（《醉翁亭记》）

　　叫嚣乎东西，隳突乎南北。（《捕蛇者说》）

　　木欣欣以向荣，泉涓涓而始流（《归去来兮辞》）

　　东西植松柏，左右种梧桐。（《孔雀东南飞》）

　　枝枝相覆盖，叶叶相交通。（《孔雀东南飞》）

　　五步一楼，十步一阁。（《阿房宫赋》）

　　朝歌夜弦，（为秦宫人）。（《阿房宫赋》）

　　世易时移，（变法宜矣）。（《察今》）

　　（北国风光），千里冰封，万里雪飘。（《沁园春雪》）

　　成语：南来北往、南征北战、七嘴八舌、百孔千疮、人仰马翻、手忙脚乱、红男绿女、东拼西凑、奇山异水

　　互文的判断主要依据语境和文义，比如杜少陵《狂夫》诗云：“风含翠蓧娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。”依照上下句文意，很显然上句风中有雨，下句雨中有风，“风”和“雨”带来了“翠”的“净”和“红蕖”的“香”。

　　附：狂夫

　　杜甫

　　万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

　　风含翠蓧娟娟净。雨裛红蕖冉冉香。

　　厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

　　欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

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现形记（组诗）

　　◎现形记　　　　在食物链里有许多是非不分的　　老鼠糟蹋庄稼，咬破家具与衣物　　它是害人精是不可宽恕的　　所以，有一句台词：老鼠过街，人人喊打　　按关联的职责分，理该猫要做的事情　　然而，猫却懒得理会，白天睡觉　　晚上继续睡觉，实在睡不着就到处逛逛　　找异性想做坏事，让老鼠偷笑　　蛇实在看不过老鼠占上风头，必须　　压一压。拼命地咬老鼠　　青蛙在稻田里捕捉害虫，害虫爬到叶尖　　像委屈的孩子下不了台阶。装逼的害虫　　不是好东西。专门吃农作物，从不给　　作物主人半点面子　　在蛇的思维里，应该认可青蛙是好的　　害虫永远是害虫　　意外的事情用不着多想，会发生的　　蛇绕开害虫不说，去抓青蛙　　青蛙痛得呱呱叫，害虫在鼓掌　　说出了不该说的话，千刀万剐的青蛙　　也有被吞食的时候　　在肉食链条里，猫，鼠，青蛙，蛇，害虫　　到底谁对谁错　　农民拿住一条长棍朝蛙叫的地方摸*　　为青蛙争取活口，伸冤　　最后，农民受到蛇的攻击　　受伤中毒身亡　　没人为他伸冤，盖棺定论　　食物链里，强者加冕，弱者戴孝　　　　◎后悔论　　　　明知道不遵守交通规则会发生事故的　　抓方向盘的人比谁都清楚　　比谁都清楚的人就那样清楚地犯了　　车子是无辜，他人是无辜的　　只有开车的人活该，但结局没有那么简单　　车撞成稀巴烂，车上的人伤的伤　　死的死。殃及一大片人，交警来了　　救护车来了，公路被塞成一条长龙　　一切慢下来，包括清理现场　　只有靠*死亡的加速了脚步　　那些活生生的人　　活生生的死　　活生生的悲惨，与生老病死　　是天壤之别　　也不是一个档次，于死亡的尊严　　那些在尸首旁哭得天昏地暗的亲人　　看着冷冰冰的肉体　　多想把他们的灵魂哭回来　　那是不可能的　　唯独节哀顺变　　天啊！我的主啊！也没用　　幸存的违规者啊　　只有躲到一边后悔去　　　　◎悲惨结局　　　　千千万万的打工者来自天南海北　　第一次离开家门的时候　　绝大多数的父母亲都会反复叮嘱　　儿女啊！出门在外要注意安全啊　　钱挣不到不要紧一定要健健康康　　回——来——　　多像一次告别会那样隆重那样　　放不下。可儿女呢似乎有不耐烦　　开端是祝愿。有大部分的人进入　　工厂，操作危险的机器，运转　　轰隆隆的声音，像饥饿的嚎叫　　把一张张材料往它口中送，它　　眼睛不会眨一下就会切断　　多锋利的牙齿啊，如3.0厚的铁板　　也能切断，切口光亮　　看见那样的嘴巴，让人心惊胆战　　注意安全，自我意识里给自己　　开了一堂课。却有人逃课，走神　　不小心把自己的手掌当作材料　　往虎口一样的位置放　　手被切断了。成了白里透红的豆腐皮　　送往医院抢救医生会像剪布条一样　　三下五除二　　手术。包扎伤口。住院留医　　慢慢痛。慢慢熬。慢慢咒骂　　黑工厂，死机器，没一点安全　　抱怨连天，累了就睡下　　然后继续骂，诅咒……　　老板报工伤，理赔，结案　　可手啊！没了。　　可年轻啊，还没媳妇呢　　选媳妇，谁愿意嫁给一个独手侠？　　莫非杨过与小龙女　　你会说，电视看多了吧　　现实中，不缺例行者　　结局　　悲惨　　　　◎消失　　　　那么多的记忆，进厂打工　　老板拖工资，扣工资，打手，恐吓，跑路等等　　没了，工资按劳动法，定期发工资，买保险　　诚信在遵守，合法经营　　行走在大街小巷上被抢包，抢手机　　抢钱的影子没有了　　街道上经常看见巡警，治安在巡查　　来来往往的人规规矩矩　　所有的坏记忆作废无效，像一张过期的期票　　像当时XXX诗人笔描的打工惨剧　　悲痛。呼喊。抗争。为正义举旗　　为弱者伸冤，为千千万万站出来说话　　牵起一场打工诗人热　　那么多专家，学者，教授，一窝蜂地　　批评，指责，教育，鞭策　　那么多文章像天空中飘下的雪　　覆盖一片……　　时间是顺序。时间是向前的　　就像钟点，可以回到相同的位置　　但回不到昨天　　那些刺骨的悲凉过去了　　那些喊痛的日子也会过去　　那些停留在记忆里的笔尖还在流淌伤痛　　自怜，是一种反叛　　是一种一朝被蛇咬十年怕井绳　　是一种灵魂跟不上节奏　　消失，又有一种新拥有　　　　◎第四声，去声　　　　像我们的诗句来自星罗密布　　排阵布兵　　一场战役就要开始，战场定在哪里　　士气的格调　　我们为何而战，为自己？还是盲目而战？　　还是一时发泄　　……不，不，不，不，不　　连续的五个不就很清醒了　　为家园而战　　为家国而战　　为人民而战　　回到文字的页面上，回到凯歌的节奏里　　我们的诗歌表情达意　　言情言志　　理该择调第四声，去声　　像战火熊熊　　积极的，闪光的，有势头的　　阴暗，低落，消极　　像在沼泽地里越挣扎越深埋　　是诗歌的陷阱　　是诗人的陷阱　　我们深入闹市，从诗歌的陷阱里脱身　　继续走向雪痕　　　　◎放弃　　　　请放下耿耿于怀的抱怨，命运与时间　　上天没有故意分配不公，于万物面前　　事物：是非，得失　　都是内心的派生物　　宛如一块白面坨高温油炸　　刚好或过火，因人而异　　放下纠结。腾出一片晴朗的天空　　种上几朵白云，不指望它开花　　寄于蓝蓝的天空白云飘　　很多时候说教会显出贫血的脸色　　试图用一瓶烈酒喝退眼泪，与夜色　　于夜里把自己歪歪斜斜放下　　清醒的清晨，除了鸟鸣，除了推开窗　　还能找到参照物　　譬如院子里一条静默的竹竿　　与一支笛子　　同为竹子，竹竿只挨了两刀，头尾各一　　永远处于风吹雨淋　　笛子挨了无数次刀刻，掏挖成孔　　让人爱不释手，笛声悠扬　　并不是命运啊！放下　　是一种轻松，是一种自我释怀　　也是一种获得　　　　◎我爱你　　　　站在海岸对海大喊我爱你，没有人说　　肉麻。只会说这世界又多了一个疯子　　这不必理会，浪花会淹没流言蜚语，出现　　开花的石头，哪怕它的花朵比昙花短暂　　但那闪光，那光亮里的灵魂　　不容诋毁，不容摸黑，不容贬赎　　灵魂在石头上重复着一个动作，开花　　站在海岸对海大喊我爱你，这是一支丘比特之箭　　可以穿越礁石，穿越礁石身上贝壳的斑驳　　回声。震荡。使冰封已久的心事　　开始破碎，溶解　　令海位线的刻度下沉，披着蓝梦　　日落西头，天空开始渺小　　像谁收回了诺言　　我爱你，这一句并不单说给你听的　　你也是我　　大海回到了沉默，原谅了　　在海边偷偷流泪的人，一次又一次的呼喊　　与面对大海的执着　　　　◎爱得沧桑　　　　爱得沧桑。可以这样告诉你们吗　　天空。大地。与你们之间往返的飞鸟　　没有怪罪你们的意思　　只是你们的存在，带领了众多生灵出现　　从生物的家族里分出植物与动物　　从动物里分出低等和高等　　用分支的形式分出高山与河流　　是爱的延续吗？　　爱得沧桑。有没有图解　　像白天鹅爱上了天然的湖泊　　或非，或停，心情是亮亮的　　连同羽毛一起纯洁　　天空对大地是对偶吗？深情的样子　　让多少学会爱的人练*　　仰望天空，俯视大地　　那些牵线的知更鸟真让人无法挑剔　　爱得沧桑　　也爱得疯狂　　　　◎捣碎重来　　　　在深夜里。风扇在拼命地扇动　　把整块的风揉碎　　堆积在内心的文字像被局外的震动　　击中破碎　　散落的声音是雪亮的。不需要冬天　　来粉饰。我在漆黑的木炭上　　也点燃音符，点上烤肉的香　　不。全是一种故乡河的声音　　我回来了。经历了上个世纪　　经历了贫穷。饥饿。冷眼　　经历了一个无辜的孩子，那长长的记忆　　那密密麻麻的文字像无数只　　找不到北的蚂蚁，反复修路　　我回来了。披着伤痛，又慢慢愈合　　像把一本本书打开读完　　像查找自己的密码　　像走向未来的木椅，不需要节外生枝　　像大地收回我的身躯一样　　会留下什么却不太清楚　　我紧紧握住灵魂，擦去脏污的那部分　　　　◎万变不离其宗　　　　把自己围困在月光下，采撷孤寂的花朵　　便会陷入远方还有远方　　奔腾的大海归于*静，上天的云朵　　用另一种形式回到河流　　灌注了整个春天的树木花开花落　　叶子被洗了一遍又一遍　　还是变成枯萎的蝴蝶，一飘再飘　　若要追溯祖宗分支，用树木来比喻　　最后也会开枝散叶　　也比如与你没有关系的你我　　走在一块土地上，踩出那么多脚印　　最后被岁月慢慢抚*　　像被一层薄膜里包裹着　　想着月亮在天空中游走，没有　　鱼的翅膀，也没有　　飞鸟格外夸张的弧度　　但它很自由靠往西边　　它恬静的白回到水里　　我早年的邪念　　包括恐慌，包括爱折腾的分行　　年轮这把椅子将　　统一放于神秘的角落　　像最初躺在母亲的胎盘里一样温暖　　　　◎寻觅　　　　信主的，信佛的，什么也不信的　　拼合成一个活生生的世界　　我们何去何从？蝴蝶问了一辈子花语　　不知道可否知悉　　未见蝴蝶的长老出来歌颂墓铭志　　河流一去不复返是否找到了答案　　至今查无音讯，下落不明　　只是反复沿一个方向继续流　　田野用野渡来表达是否显得凄凉　　沉默的人居多　　新闻偶报道有XXX明星出家　　对错，找不到绝对　　似乎每一条生命都在寻找秘籍　　善男信女　　若给自己贴上一条信条　　高为山低为水，海纳百川　　是否过早

　　编辑点评：

　　组诗将自身的经验与现实世界相链接，人生中的磨难经历，给人的想象很开阔。如虫子吃苹果一般，深入内部挖掘。力荐阅读，期待新的精彩！

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浅论动画表现形式的分类论文

浅论动画表现形式的分类论文

　　无论是在学校还是在社会中，大家都跟论文打过交道吧，借助论文可以达到探讨问题进行学术研究的目的。那要怎么写好论文呢？下面是小编整理的浅论动画表现形式的分类论文，希望能够帮助到大家！

　　摘要：

　　动画片按照视觉形式类型可以分为*面动画、立体动画；按照叙事风格分可以为文学性动画片、戏剧性动画片、记实性动画片、抽象性动画片；按照传播途径可以分为影院动画片、电视动画片、实验动画片；根据播放时间可以分为动画片长片、动画片短片。根据体裁分为单部动画片和系列动画片；按照艺术表现形式可以分为油画动画片、水彩画动画片、国画动画片、剪纸动画片、木偶动画片、粘土动画片等等。

　　关键词：

　　动画表现形式分类

　　在动画片发展的早期，由于动画表现形式简单，动画片的分类问题也很简单。随着动画片领域的不断发展壮大，对动画片的分类也就越来越多。经过归类，大致有以下几种分类方式：按照视觉形式类型可以分为*面动画、立体动画。按照叙事风格分可以为文学性动画片、戏剧性动画片、记实性动画片、抽象性动画片。按照传播途径可以分为影院动画片、电视动画片、实验动画片。另外根据播放时间可以分为动画片长片、动画片短片。根据体裁分为单部动画片和系列动画片。按照艺术表现形式可以分为油画动画片、水彩画动画片、国画动画片、剪纸动画片、木偶动画片、粘土动画片等等。

　　一、按视觉形式类型分

　　（一）*面动画：*面动画也就是二维动画，它是相对于三维立体动画而言的，这种类型的动画又分传统手绘为主要方式的动画和电脑二维动画，电脑二维动画指的是通过电脑制作的类似于卡通动画的*面动画。这种动画多用于电脑、手机广告等。电脑二维动画需要专门的软件，（如Power Animator、flash等），这些软件简单易学，深受动画爱好者的欢迎。素描动画，例如《种树的人》，由于适合个人化创作，所以这类动画在很多艺术类院校的学生作业中常能看到，具有强烈的艺术震撼力，但是创作过程非常艰难。二维动画的技术基础是“分层”技术。动画师将运动的物体和静止的背景分别绘制在不同的透明胶片上，然后叠加在一起拍摄。这样不仅减少了绘制的帧数，同时还可以实现透明景深和折射等不同的效果。总之*面动画作为动画的一种表现形式有很多优秀的代表作品是大家熟知和喜爱的，如美国的《狮子王》、《熊的传说》、《辛巴达七海传奇》，日本的《千与千寻》，*的《大闹天宫》，《女娲补天》，《七色鹿》等。虽然*段时间二维动画市场不是很景气，但它作为一种艺术表现形式而言，会继续存在和发展的'！这也会是市场的需要。二维动画与三维动画会优势互补，共同发展的。

　　（二）立体动画：立体动画也就是我们说的三维动立体画，它包括传统的木偶动画和电脑三维立体动画。传统木偶动画的表演模式，带有很强的假定性，面部表情不变，形体动作非常机械的夸张，强调戏剧性。如我们*的《夜半鸡叫》、《孔雀公主》、《神笔》、《阿凡提的故事》、《大盗贼》是传统木偶动画的代表。木偶动画发展到现在，制作工艺更加复杂，面部表情动作相对丰富，体形动作效果更加自然逼真，能够产生较强烈的艺术感染力，但是制作与拍摄相当费事费工。电脑三维动画通过电脑强大的运算能力来模拟现实，需要完成建模、动作、渲染等步骤。建模就是以点、线、面的方式建立物体的几何信息，动作是在建模的基础上，通过动态捕捉、力场模拟等方法让物体按照要求运动，渲染就是给着了色、添加了纹理的物体打上虚拟的灯光进行模拟拍摄。由于其精确性、真实性和无限的可操作性，目前被广泛应用于医学、教育、军事、娱乐等诸多领域。

　　二、按叙事风格分

　　（一）文学性动画片：即制作的动画具有小说、诗歌、散文等性质。这类影片没有一条戏剧冲突的主线，通常是围绕主人公或某个事件的生活线索展开故事，注重细节刻画，而不注重编造情节和冲突。制作这类动画前要研究好所要表述的对象，从对象的本质上给予足够的重视，一步步深入到对象的内在本质，把故事、意象、隐喻延续到社会历史的现象中来。这就是文学性的基本要素在动画中的应用。《听到涛声》就是一部文学性很强的动画片，讲述的是一段晦涩的恋情。少年杜崎拓的痛苦挣扎少女武藤里伽子刻意掩饰又表现得异常明显的感情……所有这些都清晰的展现在我们眼前。

　　（二）戏剧性动画片：戏剧性叙述方式的动画是按照传统戏剧结构讲故事，强调冲突律、戏剧性的因果联系。

　　（三）纪实性动画：纪实性动画片在内容方面有具体时代背景，或者以真实事件为创作动机，形式上更写实逼真，时间和空间的演变更加符合自然的物理规律。这类动画片大多是个人创作，为纪念某件事而创作。很多动画专业的学生喜欢创作这类题材的作品。四抽象性动画：这种动画没有故事情节，甚至连一个具体的形象也没有，表现的是多种图形的运动和变化或者是哲学内涵和诗意境界，以及对音乐的诠释。《Begone Dull》、《Blinkety blank》都是获世界大奖的作品。只是一些符号或颜色有节奏的变化给人们带来的美感也是非常美妙的。这类作品带有一定的实验性，具有很高的学术价值。适合参加一些比赛，而不适合在电影院放映，因为它不属于大众文化。

　　三、按传播途径分

　　（一）电影动画：电影动画片的长度和常规电影的长度几乎是同一个标准，影院动画就是用动画制作的电影，叙事结构是与经典戏剧的叙事结构基本相符，有明确的因果关系。一定模式的开头，情节的展开、起伏、高潮及一个完整的结局。电影动画人物塑造有典型的性格，能够打动观众，动作设计要严格按照解剖关系和物理条件所形成的状态以及严格而有规则的线面关系来要求，画面构成讲究电影的空间关系调度，背景刻画逼真具有较强的亲和力和说服力，音乐音效效果极佳，以声音的逼真来渲染影片的整体气氛。影院动画结构规范，遵循影视语言法则，一般长度和电影长度相同，在80分钟左右。画面影像质量、动作设计、声音处理等工艺精度有严格的技术要求。生产周期较长，人才与资金的投入较多，制片风险较大。

　　（二）电视动画：电视动画的发展以日本和美国的迪斯尼为主，后来迪斯尼动画处于低谷时，日本动画由于*的介入，再加上电视的发展，需要大量的动画片放映，刺激了日本动画业的发展，后来居上，占据了亚洲乃至世界的市场。电视动画相对于电影动画制作工艺粗糙。表现在动作设计简单，好多停格画面，好像连环画，背景制作也相对简单，采用*涂，晕染，描线上色随意化，色彩只求鲜艳醒目，不求逼真自然。叙事结构相对简单，分集叙述故事。一般集数较多，但每集时间相对较短，有10分钟，20分钟，30分钟。日本动画由原来的手工化开始向工业化过渡，形成一条完整的产业链，给日本带来巨大的经济利益。

　　（三）新型媒体传播方式的动画：现在流行的网络动画和手机动画。大多使用动画制作软件flash完成的。这种动画制作方便，占用空间小，便于传播。

　　四、按播放时间分

　　（一）动画片长片通常指超过一小时以上的动画片。世界电影大奖奥斯卡奖规定提名动画片必须是长片，而且长度必须超过七十分钟。动画片长片的优点是商业价值高，能体现制作和发行商的实力，具有代表性的动画长片有《梁祝》、《宝莲灯》、《海底总动员》、《狮子王》、《人猿泰山》等等优秀作品。

　　（二）动画短片：动画片短片是指放映时间在一个小时以内或更短。

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浅谈素描的几种表现形式

浅谈素描的几种表现形式

　　素描的操作定义：使用相对单一的色彩，借助明度变化来表现对象的绘画方式。素描的绘画工具多种多样，并不局限于某一工具。速写是一种相对快速的素描形式。素描水*是反映绘画者绘画基础水*和基本造型能力的重要指标之一。以下是小编为大家整理的浅谈素描的几种表现形式，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　素描不仅仅是造型艺术基础训练的代名词，也是一门独立的造型艺术。它既包含朴素的绘画之意，又囊括了众多的表现内容与方式以及绘画者的风格。基础素描，首先是训练学生如何正确观察和准确表现物象的能力。因此，应当了解它所包含的几个关键内容，即形体结构关系、解剖关系、透视关系、整体协调关系等。只有对这几项内容有深入的理解与研究，才能为准确描绘出客观事物奠定最根本的基础。

　　一、结构素描

　　结构素描主要是依靠形体透视的原理，以线为主，强调以物体结构的穿插及构成关系来表现物体的体积、空间等关系，也可以根据形体的需要辅助一些明暗关系以增强形体感。结构素描在结构上要严谨明确，其特点是相对注重光影的素描效果，具有表现物体本质的直接性，它有助于初学者对形体结构的理解和把握。尤其是对那些画画不肯定、不明确、骨肉不分、结构不明的初学者，画一段时间的结构素描会得到一定的改善。

　　二、明暗素描

　　明暗素描注重在固定的光源下以明暗关系来表现形体结构关系、透视关系和空间关系。画这种素描，可以潜心深入细致地研究和表现形体在一种光源下的明暗虚实关系，使画面有一种在光影、空间中生动自然、栩栩如生的效果。明暗素描更多趋向于自然形态的写实，它培养艺术家深入扎根于自然泥土之中，为以后艺术拓展及艺术升华打下坚实的基础。但初学者应该注意，不要只注重明暗的表面效果，而忽略了对物体结构的实质研究。

　　三、研究性素描

　　研究性素描是把练就创造性技术和创造性头脑融为一体的素描表象形式。在教学上，可以让学生对客观事物进行明确的有方向的局部和单因素研究。这样，既有学术目的，又能集中精力解决某个局部及单因素问题。

　　四、表现性素描

　　此种素描多为艺术家所研究，是艺术家们以主观情感为主，调动各种技能描绘具有变象意义上的艺术造型及感觉的主要手段。它在表现画者主观认识方面是独一无二的。因此，表现性素描是有利于艺术家发挥个性特征的，是基础研究性素描的升华。初学者不宜刻意去追求表现性素描，任何一种形式的素描都需要扎实的基本功和艺术修养，过早地刻意追求所谓“风格”无异于“拔苗助长”。

　　一个人要想在艺术上攀登高峰，必须扎扎实实、一步一个脚印地慢慢学*，这个过程是很漫长的。当你把素描的基本规律发挥到随心所欲时，表现之路便在自己的脚下了。

　　素描表现的学*方法

　　我们研究结构素描不是目的，只是一种手段，结构素描不是将物象都画成几何形的堆砌，我们通过结构分析，是为了更清楚理解对象，做到心中有数，以便更好的去表现对象，作为学设计的人，重要的还是表现物体、理解物体，而对结构形体的理解与表现，可以帮助我们完美的完成设计构思。

　　结构素描以线为主，准确、有力、优美的线条，可以让画面充满生命力，丰富人们的视觉效果，那么线条是如何处理的呢？

　　抓大感觉

　　我们大多数是画几何体和静物，这些物体较为简单，外轮廓大多以长直线为主。抓住物体的整体感觉，再用长直线去体现物体的'长宽比例，大小比例和前后关系等，使画面整体。

　　找点

　　我们通常叫做“抓两头、带中间”，因为点一般都处在始端与末端，点如果找的准确，形体也就抓住了，再这里，点包含的因素是：形体转折开始的地方与形体转折结束的地方。如：球体，球体当中，有无数个转折，也有无数的点，那么如何找到点呢？我们只能根据物体最高的转折点与最低的转折点来找，这样画球体就简单了，如果我们能准确理解点的位置，再复杂的物体都变的简单了。

　　线条穿插

　　在基本点找到之后，便是用线条连接各点，使形体明确起来，我们所说的线条不是死板的线条。而是相互穿插，有出来的地方，也有回去的地方。也就是我们常说的“来龙去脉”，线条的穿插，必须符合其形体结构的规律，否则就容易产生该后面去的翻到前面来了，该前面去的却翻到后面去了。形成这种透视关系的原因，不是因为前面的没强调，后面的没虚，而是线条穿插不对，所以要分清线条的前后关系、虚实关系和空间关系。

　　线条表现

　　线条是结构素描中最主要的艺术语言和表达方式，无论在塑造形体、表现体积和空间方面，还是表达情感方面，都显得十分明确。富有表现力和概括力。在开始学*时，首先要加强线条的熟练程度，要做大量的线条练*。提高线条质量，也就是说达到熟能生巧，“巧”线条才有质量，线条的质量是肯定有力轻松自如有松有紧，有虚有实有粗有细有深有浅，随着形体的变化而变化。作到变化中整体，整体中变化。这样我们的线条才富有生命力和动感。

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含有坏字的古诗词 带坏字的诗词名句

百年成之不足，一旦坏之有余。——《增广贤文·上集》

逆其根则伐其本，坏其真矣。——《黄帝内经·四气调神大论》

好事不出门，坏事传千里。——《增广贤文·上集》

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。——苏轼《和子由渑池怀旧》

甘言夺志，糖食坏齿。

味甘终易坏，岁晚还知，君子之交淡如水。——辛弃疾《洞仙歌·丁卯八月病中作》

竹叶坏水色，郎亦坏人心。——郭元振《杂曲歌辞·春江曲》

逞奸谋事，事难必其稳重，可惜他徒自坏心。——《围炉夜话·第五一则》

不亲仁，无限害，小人进，百事坏。——《弟子规·亲仁》

蠹众而木析，隙大而墙坏。——《商君书·修权》

小小石头，打坏大缸。

蠹众则木折，隙大则墙坏。——《淮南子·说林训》

物暴长者必矢折，功卒成者必亟坏——《后汉书·列传·朱冯虞郑周列传》

惊伤六叶连肝肺，吓坏三毛七孔心。——《济公全传·第七十六回》

宋有富人，天雨墙坏。——韩非《智子疑邻》

万里长城坏，荒营野草秋。——刘禹锡《经檀道济故垒》

弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗。——皮日休《馆娃宫怀古》

问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。——孔尚任《折桂令·问秦淮》

啼枯湘水竹，哭坏杞梁城。——庾信《拟咏怀十一》

石头城坏，有燕子衔泥故垒。——彭孙贻《西河·金陵怀古次美成韵》

穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。——白居易《八骏图》

天寒旗彩坏，地暗鼓声低。——江总《雨雪曲》

草圣数行留坏壁，木奴千树属邻家。——刘禹锡《伤愚溪三首》

子产使尽坏其馆之垣，而纳车马焉。——左丘明《子产坏晋馆垣》

公薨之月，子产相郑伯以如晋，晋侯以我丧故，未之见也。——左丘明《子产坏晋馆垣》

一枰棋坏，救时著数宜紧。——张绍文《酹江月·淮城感兴》

秦既称帝，患兵革不休，以有诸侯也，于是无尺土之封，堕坏名城，销锋镝，锄豪杰，维万世之安。——司马迁《秦楚之际月表》

至于俗流失，世坏败，因恬而不知怪，虑不动于耳目，以为是适然耳。——贾谊《治安策》

更有小说家言，各种传奇恶曲，及打油诗词，亦复寓目不忘，如破烂厨柜，臭油坏酱悉贮其中，其龌龊亦耐不得。——郑燮《潍县署中寄舍弟墨第一书》

河溃蚁孔端，山坏由猿穴。——孔融《临终诗》

偷来的财易尽，买来的官易坏。

木之折也必通蠹，墙之坏也必通隙。——《韩非子·亡征》

公被衽而避，琴坏于壁。——韩非《师旷撞晋*公》

船户家家坏十千，官司查点侯如年。——吴伟业《捉船行》

有基无坏，无亦是务乎？——左丘明《子产告范宣子轻币》

诸侯贰则晋国坏，晋国贰则子之家坏。——左丘明《子产告范宣子轻币》

既署一月，晞军士十七人入市取酒，又以刃刺酒翁，坏酿器，酒流沟中。——柳宗元《段太尉逸事状》

余于是悲士大夫之风坏已久，而喜佛者之有可与游者。——高启《送虚白上人序》

二世不行此术，而重以无道：坏宗庙与民，更始作阿房之宫；繁刑严诛，吏治刻深；赏罚不当，赋敛无度。——贾谊《过秦论》

宾见无时，命不可知。——左丘明《子产坏晋馆垣》

而天疠不戒。——左丘明《子产坏晋馆垣》

今铜鞮之宫数里，而诸侯舍于隶人，门不容车，而不可逾越；盗贼公行。——左丘明《子产坏晋馆垣》

宾至如归，无宁灾患；不畏寇盗，而亦不患燥湿。——左丘明《子产坏晋馆垣》

其暴露之，则恐燥湿之不时而朽蠹，以重敝邑之罪。——左丘明《子产坏晋馆垣》

其输之，则君之府实也，非荐陈之，不敢输也。——左丘明《子产坏晋馆垣》

不敢输币，亦不敢暴露。——左丘明《子产坏晋馆垣》

逢执事之不闲，而未得见；又不获闻命，未知见时。——左丘明《子产坏晋馆垣》

对曰：以敝邑褊小，介于大国，诛求无时，是以不敢宁居，悉索敝赋，以来会时事。——左丘明《子产坏晋馆垣》

寡君使匄*。——左丘明《子产坏晋馆垣》

若皆毁之，其何以共命？——左丘明《子产坏晋馆垣》

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写树的古诗和现代诗

写树的古诗和现代诗

　　森林里的树木都是千年古木。一片无边无际的绿色，爬上山岗；侵入*原。消失在茫茫的天涯。这森林还是像一个处女，又可爱，又明媚。又年轻。以下是小编整理的关于写树的古诗和现代诗，欢迎阅读。

　　1、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》

　　2、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》

　　3、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

　　4、枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。____苏轼《蝶恋花·春景》

　　5、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。____王之涣《凉州词二首·其一》

　　6、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。____韦庄《台城》

　　7、昔我往矣，杨柳依依。____佚名《采薇》

　　8、依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。____秦观《如梦令·春景》

　　9、风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。____李白《金陵酒肆留别》

　　10、袅袅城边柳，青青陌上桑。____张仲素《春闺思》

　　11、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。____高鼎《村居》

　　12、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。____贺知章《咏柳 / 柳枝词》

　　13、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。____韩翃《寒食 / 寒食日即事》

　　14、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

　　15、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。____王维《渭城曲 / 送元二使安西》

　　16、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。____陆游《沈园二首》

　　17、柳絮风轻，梨花雨细。____谢逸《踏莎行·柳絮风轻》

　　18、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。____武元衡《春兴》

　　19、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。____韩愈《晚春》

　　20、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。____郑谷《淮上与友人别》

　　21、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　22、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。____杜甫《绝句漫兴九首·其五》

　　23、章台柳，章台柳，昔日青青今在否？____韩翃《章台柳·寄柳氏》

　　24、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。____曹雪芹《香菱咏月·其二》

　　25、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。____刘禹锡《竹枝词二首·其一》

　　26、河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？____冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》

　　27、粉堕百花洲，香残燕子楼。____曹雪芹《唐多令·柳絮》

　　28、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。____吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

　　29、杨柳东风树，青青夹御河。____王之涣《送别》

　　30、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。____晏殊《踏莎行·小径红稀》

　　31、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

　　32、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。____秦观《画堂春·春情》

　　33、青青河畔草，郁郁园中柳。____佚名《青青河畔草》

　　34、台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。____纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

　　35、西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。____秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

　　36、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。____贾至《春思二首·其一》

　　37、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。____李商隐《夕阳楼》

　　38、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。____杨万里《新柳》

　　39、渡头杨柳青青。枝枝叶叶离情。____晏几道《清*乐·留人不住》

　　40、清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。____刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》

　　41、桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。____辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》

　　42、野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。____赵孟頫《东城》

　　43、柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。____司马扎《宫怨 / 闺怨》

　　44、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。____聂胜琼《鹧鸪天·别情》

　　45、杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。____王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　　46、永丰柳，无人尽日飞花雪。____张先《千秋岁·数声鶗鴂》

　　47、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。____李商隐《柳》

　　48、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。____李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

　　49、江山如有待，花柳自无私。____杜甫《后游》

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体现立春时的古诗

体现立春时的古诗

　　在日常学*、工作和生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？下面是小编精心整理的'体现立春时的古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、次韵文潜立春日三绝句

　　宋：黄庭坚

　　谁怜旧日青钱选，不立春风玉笋班。

　　传得黄州新句法，老夫端欲把降幡。

　　江山也似随春动，花柳真成触眼新。

　　清浊尽须归瓮蚁，吉凶更莫问波臣。

　　眇然今日望欧梅，已发黄州首更回。

　　试问淮南风月生，新年桃李为谁开。

　　2、立春日

　　宋：陆游

　　日出风和宿醉醒，山家乐事满余龄。

　　年丰腊雪经三白，地暖春郊已遍青。

　　菜细簇花宜薄饼，酒香浮螘泻长瓶。

　　湖村好景吟难尽，乞与侯家作画屏。

　　3、立春致语口号

　　宋：陈师道

　　霏微腊雪不沾尘，收拾阳和作早春。

　　一坐尽倾归盛德，四时难得是佳辰。

　　鬓边彩胜年年好，樽下歌声日日新。

　　一笑难逢时易失，杯行到手莫辞频。

　　4、立春后二首

　　宋：戴复古

　　夕望春风至，还经闰月迟。

　　梅花丈人行，柳色少年时。

　　爱酒常无伴，吟诗*得师。

　　离骚变风雅，当效楚臣为。

　　东风吹竹屋，无数落梅花。

　　冻雀栖檐角，饥乌啄草芽。

　　家乡劳夜梦，客路又春华。

　　莫讶狂夫醉，西楼酒可赊。

　　5、次韵冲卿除日立春

　　宋：王安石

　　犹残一日腊，并见两年春。

　　物以终为始，人从故得新。

　　迎阳朝翦彩，守岁夜倾银。

　　恩赐随嘉节，无功只自尘。

　　6、代门生作立春书门贴子诗四首

　　宋：范成大

　　日朋添收帙，湖山引杖藜。

　　剩周花甲子，多醉玉东西。

　　草木沾云露，峰峦*壁奎。

　　新春行乐处，南北共花溪。

　　有喜何须药，无尘即是仙。

　　壶中春日月，聊数八千年。

　　暖日黄金柳，光风白玉梅。

　　门阑开寿域，人物满春台。

　　7、立春

　　宋：范成大

　　彩胜金旛梦里，茶槽药杵声中。

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写景的现代古诗

　　古代写景的诗不少，大多把景物描写得栩栩如生，维妙维肖。

　　《春思》【唐】皇甫冉

　　莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千.家住层城临汉苑,心随明月到胡天.

　　机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠.为问元戎窦车骑,何时返旆勒燕然.

　　《赋得古原草送别》【唐】

　　离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生.

　　远芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孙去,凄凄满别情.

　　《春词》【唐】刘禹锡

　　新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁.行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头.

　　《咏柳》【唐】贺知章

　　碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.

　　《春思》【唐】

　　燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,

　　是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帏?

　　《春望》【唐】

　　国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.

　　烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.

　　《春宿左省》【唐】杜甫

　　花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过.星临万户动,月傍九霄多.

　　不寝听金钥,因风想玉珂.明朝有封事,数问夜如何?

　　《山居秋瞑》

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　《过香积寺》

　　不知香积寺，数里入云峰。

　　古木无人径，深山何处钟。

　　泉声咽危石，日色冷青松。

　　薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

　　《鸟鸣涧》

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　《渭川田家》

　　斜光照墟落，穷巷牛羊归。

　　野老念牧童，倚杖候荆扉。

　　雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

　　田夫荷锄至，相见语依依。

　　即此羡闲逸，怅然歌式微。

　　《鹿柴》

　　空山不见人，但闻人语声。

　　返景入深林，复照青苔上。

　　《辛夷坞》

　　木末芙蓉花，山中发红萼。

　　涧户寂无人，纷纷开自落。

　　《静夜思》

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　《月下独酌》

　　花间一壶酒，独酌无相亲。

　　举杯邀明月，对影成三人。

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表现爱国的古诗

　　.爱国情怀是一个民族存在的火种!充满爱国情怀的英雄人物是一个民族的脊梁，一个没有英雄出现的民族是一个可怜的民族;一个有了英雄，而不懂得珍惜的民族是一个可悲的民族。

　　《泊秦淮》

　　唐·杜牧

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

　　《茅屋为秋风所破歌》

　　唐·

　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

　　茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

　　南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。

　　公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

　　俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

　　布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。

　　床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。

　　自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!

　　安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

　　风雨不动安如山!呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!

　　《菩萨蛮·书江西造口壁》

　　宋·辛弃疾

　　郁孤台下清江水，中间多少行人泪。

　　西北望长安，可怜无数山。

　　青山遮不住，毕竟东流去。

　　江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

　　《夏日绝句》

　　宋·

　　生当作人杰，死亦为鬼雄。

　　至今思项羽，不肯过江东。

　　《闻官军收河南河北》

　　唐·杜甫

　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

　　《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

　　宋·

　　三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

　　遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

　　《示儿》

　　宋·陆游

　　死去原知万事空，但悲不见九州同。

　　王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

　　《凉州词》

　　唐·王翰

　　葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

　　醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?

　　《十一月四日风雨大作》

　　宋·陆游

　　僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

　　夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

　　《从军行》

　　唐·王昌龄

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