形容一个人让人摸不到踪影的古诗

含有踪字的古诗词 带踪字的诗词名句

千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。——纳兰性德《虞美人·银床淅沥青梧老》

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！——李商隐《无题·来是空言去绝踪》

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。——李商隐《无题四首》

此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。——陆游《沈园二首》

归云一去无踪迹，何处是前期？——柳永《少年游·长安古道马迟迟》

不解藏踪迹，浮萍一道开。——白居易《池上二绝》

十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。——陈抟《归隐》

春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。——黄庭坚《清*乐·春归何处》

叹年来踪迹，何事苦淹留？——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。——侯蒙《临江仙·未遇行藏谁肯信》

人依远戍须看火，马踏深山不见踪。——王昌龄《从军行七首》

算遗踪、犹有枕囊留，相思物。——吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》

尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。——辛弃疾《满江红·暮春》

只见舞回风，都无行处踪。——苏轼《菩萨蛮·咏足》

何处一屏风，分明怀素踪。——韩偓《草书屏风》

白马驮经事已空，断碑残刹见遗踪。——张继《宿白马寺》

君子周急不济富——《绿野仙踪·第六十四回》

帘外五更风，吹梦无踪。——李清照《浪淘沙·帘外五更风》

去也无踪寻也惯，一桁红楼。——龚自珍《浪淘沙·写梦》

愁自遣，酒孤斟。——吴文英《思佳客·迷蝶无踪晓梦沉》

奇踪散出走吴越，胜事传说夸友朋。——苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》

尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。——辛弃疾《满江红·暮春》

翠微流水，都是惜别行踪。——吴文英《新雁过妆楼·梦醒芙蓉》

踪迹大纲王粲传，情怀小样杜陵诗。——王中《干戈》

翠华一去寂无踪。——鹿虔扆《临江仙·金锁重门荒苑静》

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》

管鲍久已死，何人继其踪。——李白《箜篌谣》

紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。——晏几道《木兰花·秋千院落重帘暮》

琴歌既断，酒赋无续，常绸缪于结课，每纷纶于折狱，笼张赵于往图，架卓鲁于前箓，希踪三辅豪，驰声九州牧。——孔稚珪《北山移文》

无凭踪迹，无聊心绪，谁说与多情。——纳兰性德《太常引·晚来风起撼花铃》

穷遮不得，富瞒不得。——《绿野仙踪·第四十八回》

亲同手足此时杳无踪影，共伴春秋来日梦中相逢。

楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。——柳永《倾杯·鹜落霜洲》

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离*。——周邦彦《兰陵王·柳》

譬如云中鸟，一去无踪迹。——李白《估客行》

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

记得同题粉壁，而今壁破无踪。——戴复古《木兰花慢·莺啼啼不尽》

极目楚天空，云雨无踪，漫留遗恨锁眉峰。——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》

瑶姬宫殿是仙踪。——牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》

千载遗踪一窖尘，路傍耕者亦伤神。——罗隐《焚书坑》

晚天萧索，断篷踪迹，乘兴兰棹东游。——柳永《双声子·晚天萧索》

踪迹，漫记忆，老了杜郎，忍听东风笛。——史达祖《喜迁莺·月波疑滴》

迷蝶无踪晓梦沉，寒香深闭小庭心。——吴文英《思佳客·迷蝶无踪晓梦沉》

欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。——吴文英《思佳客·迷蝶无踪晓梦沉》

一帘芳景燕同吟。——吴文英《思佳客·迷蝶无踪晓梦沉》

恰成功，早无踪，似昨宵一枕南柯梦，人世枉将花月宠。——陈草庵《中吕·山坡羊》

不得已，变姓名，诡踪迹，草行露宿，日与北骑相出没于长淮间。——文天祥《指南录后序》

金吾不禁六街游，狂杀云踪并雨迹。——柳永《玉楼春·皇都今夕知何夕》

高踪已自杂渔钓，大隐何曾弃簪组。——苏轼《寄刘孝叔》

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摸鱼儿古诗赏析

《摸鱼儿·更能消》

　　年代: 宋 作者: 辛弃疾

　　更能消，几番风雨？匆匆春又归去。

　　惜春长怕花开早，何况落红无数。

　　春且住，见说道，天涯芳草无归路。

　　怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，镇日惹飞絮。

　　长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。

　　千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

　　君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。

　　闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

　　作品赏析

　　【注释】：

　　原序：淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

　　①作于淳熙六年（1179）三月，时稼轩正奉命由湖北转运副使改调湖南转运副使。同僚设宴饯行，作此词。淳熙己亥：即宋孝宗淳熙六年。漕：漕司，宋时称主管漕运的转运使。同官：同僚。王正之：王正己字正之，稼轩的友人和同僚。小山亭：在湖北转运使官署内。　　貌伤*怨，实忧国愤世。词以暮春起兴，风雨伤春，实伤国势飘摇。以下惜春、留春、怨春，层层推进，步步深入。春色难驻，美人迟暮；蛛网惹絮，匪夷所思，知其不可而力挽之。下片直抒本意。“长门”五句怨极语，怨极而怒，词锋直指妒蛾眉者。结处斜阳烟柳，怨而不怒，凄婉之至。《白雨斋词话》：“词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。”细味之，外柔内刚，刚柔相济。

　　②“更能消”两句：叹残春难承风雨，喻国势风雨飘摇，岌岌可危。消：经得住。

　　③“惜春”两句：写“落红无数”的伤春之感，而以“怕花开早”的惜春心理作衬托。

　　④“春且住”两句：听说芳草已迷春的归路，劝春暂留。见说道：听说是。

　　⑤“怨春”四句：怨春无言自去，惟有画檐蛛网留得少些春色。此喻关心国事者，人少势孤。或谓蛛网惹絮喻小人误国。算：算将起来。画檐：雕花或有画饰的屋檐。尽日：整日。惹飞絮：沾惹柳絮，以柳絮象征春色。

　　⑥“长门”五句：谓遭人嫉妒，势难再度邀宠。喻小人弄权，复国大业难成。据《昭明文选·长门赋序》，陈皇后失宠于汉武帝，幽居长门宫，闻司马相如善文，以千金请作《长门赋》。武帝读后感悟，陈皇后由是再度承宠。按：《长门赋》实非司马相如所作，史传也不载陈皇后复得亲幸事。稼轩不过借以抒怀。蛾眉：形容女子眉如飞蛾触须，代指美人。此承上指陈皇后，实喻爱国志士。

　　⑦“君莫舞”两句：申斥善妒者休得意忘形，须知玉环、飞燕亦难免归于尘土。玉环：唐玄宗宠妃杨贵妃的小字，后死于马嵬兵变。飞燕：汉成帝宠爱的皇后，姓赵。失宠后废为庶人，自杀身死。

　　⑧“闲愁”四句：言莫登高楼，残春落日徒自令人添愁。

　　这是辛弃疾四十岁时 ，也就是宋孝宗淳熙六年（1179 年 ）暮春写的词 。辛弃疾自绍兴三十二年（1162 年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张 ，始终没有被南宋朝廷所采纳。自己抗金杀敌收拾山河的志向也无法实现，只是作一些远离战事的闲职，这一次，又是被从荆湖北路转运副使任上调到荆湖南路继续当运副使。转运使亦称漕司，是主要掌管一路财赋的官职，对辛弃疾来说，当然不能尽快施展他的才能和抱负。何况如今是调往距离前线更远的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷实无北上雄心。当同僚置酒为他饯行的时候，他写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。

　　上片主要抒发作者惜春之情。

　　上片起句“更能消几番风雨？匆匆春又归去。”说如今已是暮春天气，禁不起再有几番风雨，春便要真的去了 。“惜春长怕花开早”二句，揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花开得太早 ，这是对惜春心理的深入一层的描写。“春且住”三句，对于正将离开的“春”作者深情地，对它呼喊：春啊，你且止步吧，听说芳草已经长满到天涯海角，遮断了你的归去之路！但是春不答话，依旧悄悄地溜走了。“怨春不语”，无可奈何的怅惘作者无法留住春天，倒还是那檐下的蜘蛛，勤勤恳恳地，一天到晚不停地抽丝网，去粘惹住那象征残春景象的杨柳飞花。如此，在作者看来，似乎这殷勤的昆虫比自己更有收获，其情亦太可悯了。

　　下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来喻指自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明自古便有娥眉见妒的先例。陈皇后因招入妒忌而被打入冷宫——长门宫 。后来她拿出黄金，买得司马相如的一篇《长门赋 》。希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”却迟迟未到。这种复杂痛苦的心情，对什么人去诉说呢 ？“君莫舞”二句的“舞”字，因高兴而得意，忘形的样子。“君”，是指那些妒忌别人进谗言取得宠幸的人 。意思是说：你不要太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗？“皆尘土 ”，是用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意。伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事，伶玄对她说 ：“斯人俱灰灭矣，当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒田野草乎！”“闲愁最苦”三句是结句。闲愁，作者指自己精神上的不可倾诉的郁闷。危栏，是高处的栏干。后三句是说不要用凭高望远的方法来排消郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，一片迷蒙。这样的暮景，会使人见景伤情，更加悲伤。

　　这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不够准确。这首词中当然有作者个人遭遇的感慨，但“春将逝更多的是他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者一生忧国忧民，这里也是把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国势如春一样一日日渐衰，并非象一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。

　　上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，当是这首词中的“词眼 ”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，精密地安排上、下片的内容把他心中感慨心绪曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路 ”，??对照当时的政治现实，金军多次进犯，南宋朝廷在外交、军事各方面都遭到了失败，国家处于风雨飘摇之中。而朝政昏暗，奸侫当权，蔽塞贤路，志士无路请缨，上述春事阑珊的诸种描写件件都是喻指时政且无一不贴切 ？蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。作者实有意自拟为蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这里作者表达了虽然位微权轻，但为报图，仍然“殷勤”而为。

　　上片以写惜春为主。下片则都是写古代的历史事实。两者看起来好象不相关联，其实不然，作者用古代宫中几个女子的事迹，来比自己的遭遇，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨 。这不只是个人仕途得失。

　　更重要的是志士仁人都如“娥眉见妒”关系到宋室兴衰的前途，它和春去的主题并未脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。

　　下片的结句甩开咏史，又回到写景抒怀上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，以景语作结，含有不尽的韵味。除此之外，这两句结语还有以下的作用：

　　第一，刻画出暮春景色的特点。李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，“红瘦”，是说花谢；“绿肥 ”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是从另一角度描暮春景色写有着与绿肥红瘦不同的意味 。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨？匆匆春又归去”开篇，那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾。两相对映，显得结构严密，章法井然。

　　第二“斜阳正在、烟柳断肠处 ”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处饱含韵味的一笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势也抒发自己尚未见用的郁闷。这和这首词春去的主题紧密相联的。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说 ：“辛幼安晚春词 ：‘更能消几番风雨’云云，词意殊怨 。‘斜阳烟柳’之句，其与‘未须愁日暮，天际乍轻阴’者异矣。??闻寿皇（指宋孝宗）见此词颇不悦 。”可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的耽忧怨望之情是何等强烈感人。

　　辛弃疾另一首代表作《破阵子》（醉里挑灯看剑）是抒发作者对抗战的理想与向往 。和这首《摸鱼儿》比较，两者内容相似 ，而在表现手法上，又有区别。《破阵子 》比较显，《摸儿》比较隐 ；《破阵子》比较直，《摸鱼儿》比较曲。《摸鱼儿》的表现手法，比较接*婉约派。它完全运用比、兴的手法来表达词的内容。但在读这首《摸鱼儿》时，感觉到在那一层婉约含蓄之外，有一股沉郁之情，这就是辛弃疾学蜘蛛那样，为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心，以及对国势的担忧。似乎可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首词的评语。

整理：zhl201608

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你走了我还在寻找你的踪影 承受太多崩溃的说说太痛苦了

1、想你，思你，爱你，已经成了生活中的*惯，这种*惯是一种最特别的*惯。

2、是时间过的太快，还是你走的太远。

3、我伤心的程度，就是对你思念的深度。

4、我承认我累了，但我从来就没想过要离开你。

5、相信将心比心，你对别人好，别人也会对你好的。

6、不努力拼搏以后拿什么见那些看不起我的人

7、后来我明白，最珍贵的爱情，从来不用捧在手心。

8、想把我爱你写成一本书，那就是我愿意为你付出。

9、如果你决定走了，请告诉我一声，因为在你走后很久，我醒来还在寻找你的踪影。

10、往事依稀浑似梦，都随风雨到心头。

11、这一生，风雨兼程，就是为了遇见最好的自己。

12、曾经有个传说，流过的泪水都会变成童话，而你在童话的另一端。只要能飞过沧海，便能到达童话里的幸福彼岸.今生，我站在寂寞左岸，你伫立海角天边

13、靠人不可能靠一辈子，有些路要靠你自己去走。

14、承载了太多人生不可承受之重，好在，都随着时间的流逝慢慢过去了

15、我不要你这么美，只要你的真诚。

16、成年人精神的崩溃，大概只需要一根稻草，已经承受太多了

17、生活是一串串的快乐时光，我们不仅仅是为了生存而生存。

18、你要走，我不会送你，你要来，无论多大风雨，我都会去接你。

19、心梦无痕-恍然间，彼岸花开，血色花蕊，引渡着迷惘的游魂

20、珍珠是贝壳一生的心疼，你是我一世的牵挂

21、弹指一笑，藏尽前尘所有的缘，只为一次无望的落泪

22、有人总是下错站，坐过头，不是错失了窗外风景，就是错过了身旁的人。

23、只有深爱的人才会受伤，没有投入的人绝对不会流泪。

24、有些爱、不能坚持、 即使不舍、 也只能够潇洒放弃

25、相识不是偶然，离别只有伤感。

26、我喜欢的那个人不属于我，但是好歹我睡过。

27、假如现实不是那么的残忍，可能我也就会活得更好些

28、你回家了，我在一个城市里默默等你，在你来的时候，却带来了一个新的朋友。

29、对爱情深刻投入之后，很难收手。

30、左岸是寂寞，溢满了孤单的哀怨，那绽放的灼灼欢颜，瞬间枯萎成一种最后的感动，清晰了年轮的弧线

31、爱到最后是分手，情到最后是离别。

32、终归是要流着泪和一个人说再见，时过境迁再笑着对另一个人说你好。

33、最开始的时候，我一直都很渴望永恒，但最后才发现，永恒只能存在于想象之中。

34、残酷的现实，一次次撕毁我的满腔热情

35、伤心真的很痛，但最痛的是有一天却发现心没了。

36、如果友情是用来伤人的，那么爱情就是用来害人的。

37、轮回已千转，谁又再追忆那浅淡过往呢，徒留尘缘叹;静待下一季雨天，不再追寻你足迹，默然安静。

38、今生，你不用再在无边的逆海里彷徨

39、雨，滴滴答答的下了一整夜，心，也悄悄然然的碎了一整夜。

40、回忆里到底掺杂着什么，能让我对它如此爱不释手。

41、其实、没有结果的爱情、才是最美好的回忆

42、我遥望着你的方向，把思念凝结成雨滴串联起来，在荒芜的世界里，缠绕着痴情，萦绕着期盼，穿越时空，飞越沧海，用娇弱的身躯抵抗狂风的侵袭，阻挡海浪的撞击

43、你走之后，可否有一刻想过再要回头?

44、说我变的人，你最没资格，因为有一句话叫拜你所赐。

45、有些痛、 说不出来、 只能忍着、 直到能够慢慢淡忘

46、其实焦虑症躯体症状是好事。比如我，承受了太多。身体体现出来提示你生病了。如果不是，你的精神会崩溃，或者会疯掉。

47、可能多年以后，我再也不会跟别人提起你，也避免自己想起你了吧。更多的时候我都在想未来的另一半会是什么样子，可想来想去还是觉得，如果是你，就好了。

48、枕上还残留着你的气息，我又想起了你，

49、大多数的烦恼，都是自己知道的太少，而又想得太多。

50、我们在爱的过程中，你就已经结束了，而我在爱的终点时，还在继续着。

51、爱情最怕的不是分手，而是我们在床上相互拥抱的时候，你却带着面具。

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诗名含有踪字的古诗词 名字含踪字的诗词

无题·来是空言去绝踪

李商隐〔唐代〕

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！

思佳客·迷蝶无踪晓梦沉

吴文英〔宋代〕

迷蝶无踪晓梦沉，寒香深闭小庭心。欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。

愁自遣，酒孤斟。一帘芳景燕同吟。杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。

思佳客·迷蝶无踪晓梦沈

吴文英〔宋代〕

迷蝶无踪晓梦沈。寒香深闭小庭心。欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。愁自遣，酒孤斟。一帘芳景燕同吟。杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。

葛井仙踪

蒋晋〔宋代〕

谁凿云根清气泄，混混源泉流不竭。

味极太古比龙涎，饮之令人骨清彻。

父老为云有葛仙，丹成此地经多年。

寂寞烟霞洞云静，惟留斯迹令人传。

南昌八景 其六 铁柱仙踪

王洪〔明代〕

豫章城中旌阳宫，铁柱下与沧溟通。九泉深琐地胍静，万古不共长江东。

风云澒洞蛟下蛰，雷电晦冥神降工。异哉灵迹不可测，河洛因之思禹功。

九曲仙踪

杨任斯〔明代〕

重开混沌见山青，孤峻绝依自结亭。景入佳妆天让补，力能振胜地增灵。

松关风响生清籁，石穴花明散殊馨。杯酬神仙呼吸动，水光月色赠新铭。

郁林八景诗 其六 石室仙踪

邝元乐〔明代〕

乱峰嵯峨高插天，丹炉石室隐神仙。黄茅九转飞星去，洞口桃花空紫烟。

仙踪二首 其二

孙原湘〔清代〕

明珠捧出价难论，筑玉丰姿剪雪痕。小字呼来仙有骨，双眸着处佛销魂。

偶临浅水教花妒，若化轻云定月奔。一粒江南红豆子，还依芳草长情根。

雨余路软有女郎一队前行鞋踪可玩

王彦泓〔明代〕

知是同家是各家，样痕端正不多差。分行细整如飞雁，散点轻匀似落花。

怕滑更添腰绰约，扶墙时趁步欹斜。悬知连臂行归晚，一路风香笑语哗。

题云水奇踪卷

孙继皋〔明代〕

兴以名山发，游因汗漫奇。偶随流水去，时与白云期。

高士吾能传，如君世所师。肯同垂钓者，名姓使人疑。

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含有摸字的古诗词 带摸字的诗词名句

问世间，情是何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

数人世相逢，百年欢笑，能得几回又。——何梦桂《摸鱼儿·记年时人人何处》

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

惜春长怕花开早，何况落红无数。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

相思树，流年度，无端又被西风误。——元好问《摸鱼儿·问莲根有丝多少》

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

眼处心声句自神，暗中摸索总非真。——元好问《论诗三十首·十一》

长门事，准拟佳期又误。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

春且住，见说道、天涯芳草无归路。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

伫立伤神。无奈轻寒著摸人。——朱淑真《减字木兰花·春怨》

台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

凭谁问，万里长鲸吞吐，人间儿戏千弩。——辛弃疾《摸鱼儿·观潮上叶丞相》

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧*楚。——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

闲愁最苦！——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。——元好问《摸鱼儿·问莲根有丝多少》

任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

待把酒送君，恰又清明后。——何梦桂《摸鱼儿·记年时人人何处》

霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

堪爱处最好是、一川夜月光流渚。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

青绫被，莫忆金闺故步。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》

问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？——元好问《摸鱼儿·问莲根有丝多少》

伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

古来成败难描摸，而今却悔当时错。——刘克庄《忆秦娥·春酲薄》

怨春不语。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

蛾眉曾有人妒。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。——元好问《摸鱼儿·问莲根有丝多少》

旧所作无宫商，今改定之。——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

望飞来半空鸥鹭，须臾动地鼙鼓。——辛弃疾《摸鱼儿·观潮上叶丞相》

看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞。——辛弃疾《摸鱼儿·观潮上叶丞相》

问前度桃花，刘郎能记，花复认郎否？——刘辰翁《摸鱼儿·酒边留同年徐云屋》

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

记年时、人人何处，长亭曾共杯酒。——何梦桂《摸鱼儿·记年时人人何处》

涨西湖、半篙新雨，麯尘波外风软。——张翥《摸鱼儿·送春》

正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。——张炎《摸鱼子·高爱山隐居》

悔不早荆钗，暮天修竹，头白倚寒翠。——朱嗣发《摸鱼儿·对西风》

怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。——元好问《摸鱼儿·问莲根有丝多少》

休太息，须信道、诸公衮衮皆虚掷。——纳兰性德《摸鱼儿·送座主德清蔡先生》

众盲摸象，各说异端。——《五灯会元·卷八》

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古诗花影的诗意

　　《花影》是首饶有趣味的小诗，而且作者也有争议，但普遍认为是苏轼所作。

　　朝代：宋代

　　作者：苏轼

　　原文

　　重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。

　　刚被太阳收拾去，却教明月送将来。(却教 一作：又教)

　　亭台上的花影一层又一层，几次叫童儿去打扫，可是花影怎么扫走呢?傍晚太阳下山时，花影刚刚隐退，可是月亮又升起来了，花影又重重叠叠出现了。

　　注释

　　1.重重迭迭：形容地上的花影一层又一层，很浓厚。

　　2.瑶台：华贵的亭台。

　　3.几度：几次。

　　4.童：男仆。这两句说，亭台上的花影太厚了，几次叫仆人扫都扫不掉。

　　5.收拾去：指日落时花影消失，好像被太阳收拾走了。

　　6.教：让。

　　7.送将来：指花影重新在月光下出现，好像是月亮送来的。将，语气助词，用于动词之后。这两句说，太阳落了，花影刚刚消失，明月升起，它又随着月光出现了。

　　赏析

　　这是一首咏物，诗人借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，却又无可奈何的心情。

　　这首诗自始至终着眼于一个“变”字，写影的变化中表现出光的变化，写光的变化中表现出影的变化。第一句中“上瑶台”，这是写影的动，隐含着光的动。为什么用“上”，不用“下”，因为红日逐渐西沉了。第二句“扫不开”写影的不动，间接地表现了光的不动。光不动影亦不动，所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的。三四两句，一“收”一“送”是写光的变化，由此引出一“去”一“来”影的变化。花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动与静，去与来的变化，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。

　　写光的变化，写花影的变化，归根到底是为了传达诗人内心的感情变化。“上瑶台”写花影移动，已含有鄙视花影之意;“扫不开”写花影难除，更明现憎恶花影之情;“收拾去”写花影消失，大有庆幸之感;“送将来”写花影再现，又发无奈之叹。诗人巧妙地将自己内心的感情变化寓于花影的倏忽变化之中，使诗作具有言*旨远，意在言外的含蓄美。

　　有人评论说：“上瑶台”比喻小人在高位当权;“扫不开”比喻正直之臣屡次上书揭露也无济于事;三四两句以太阳刚落，花影消失，明月东升，花影重映，比喻小人暂时销声匿迹，但最终仍然出现在政治舞台上。从诗人一生仕途坎坷，政治失意的情况来分析，产生鄙视群小，痛恨官场腐败的感情也许是可能的。但作为文艺作品，它显然不能是生活的实录，它比生活本身应该更概括，更集中，更有典型性，因此，一定要坐实哪一句即喻什么人或什么事，难免会有牵强附会之嫌了。

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让人伤感的古诗句

让人伤感的古诗句

　　在学*、工作乃至生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。还苦于找不到好的古诗？下面是小编帮大家整理的让人伤感的古诗句，希望对大家有所帮助。

　　1、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。——柳永《定风波·自春来》

　　2、怕歌愁舞懒逢迎。——陆游《朝中措·代谭德称作》

　　3、岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。——吴潜《满江红·豫章滕王阁》

　　4、无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

　　5、天下伤心处，劳劳送客亭。——李白《劳劳亭》

　　6、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》

　　7、不道愁人不喜听。——万俟咏《长相思·雨》

　　8、花信来时，恨无人似花依旧。——晏几道《点绛唇·花信来时》

　　9、梨花自寒食，进节只愁余。——杨万里《寒食上冢》

　　10、絮影苹香，春在无人处。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

　　11、谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。——刘辰翁《永遇乐·璧月初晴》

　　12、回首昭阳离落日，伤心铜雀迎秋月。——文天祥《满江红·代王夫人作》

　　13、池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子·秋暮》

　　14、寒灯思旧事，断雁警愁眠。——杜牧《旅宿》

　　15、教人怎不伤情。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》

　　16、不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

　　17、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

　　18、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

　　19、可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪!——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

　　20、仗酒祓清愁，花销英气。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》

　　21、柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》

　　22、江南江北愁思，分付酒螺红。——方岳《水调歌头·*山堂用东坡韵》

　　23、黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。——李清照《行香子·天与秋光》

　　24、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》

　　25、云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。——刘致《山坡羊·燕城述怀》

　　26、昨日入城市，归来泪满巾。——张俞《蚕妇》

　　27、幅巾藜杖北城头，卷地西风满眼愁。——陆游《秋晚登城北楼》

　　28、邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。——周邦彦《大酺·越调春雨》

　　29、唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

　　30、拟把伤离情绪，待晓寒重说。——纳兰性德《好事*·帘外五更风》

　　31、只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。——史达祖《八归·秋江带雨》

　　32、昨夜更阑酒醒，春愁过却病。——李璟《应天长·一钩初月临妆镜》

　　33、尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》

　　34、霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。——与恭《思母》

　　35、闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。——韦庄《归国遥·春欲晚》

　　36、叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。——李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》

　　37、卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。——吴文英《点绛唇·试灯夜初晴》

　　38、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》

　　39、往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。——夏完淳《一剪梅·咏柳》

　　40、失意还独语，多愁只自知。——张籍《蓟北旅思》

　　41、秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。——史达祖《八归·秋江带雨》

　　42、斜阳只与黄昏*。——赵令畤《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》

　　43、有情风、万里卷潮来，无情送潮归。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》

　　44、这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。——黄孝迈《湘春夜月·*清明》

　　45、泪痕早已先书满。——晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》

　　46、安排肠断到黄昏。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

　　47、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》

　　48、愁损辞乡去国人。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》

　　49、湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》

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不舍的古诗句

　　1、欲寻芳草去，惜与故人违。——孟浩然《留别王侍御维》

　　2、别愁深夜雨，孤影小窗灯。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》

　　3、望望不见君，连山起烟雾。——李白《金乡送韦八之西京》

　　4、莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。——李颀《送魏万之京》

　　5、奈何今之人，双目送飞鸿。——李白《鞠歌行》

　　6、相思一夜梅花发。——房舜卿《忆秦娥·与君别》

　　7、天将离恨恼疏狂。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

　　8、天下伤心处，劳劳送客亭。——李白《劳劳亭》

　　9、杨柳乍如丝，故园春尽时。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》

　　10、送行无酒亦无钱，劝尔一杯菩萨泉。——苏轼《武昌酌菩萨泉送王子立》

　　11、别多欢少奈何天。——晏几道《鹧鸪天·当日佳期鹊误传》

　　12、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

　　13、鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。——李颀《送魏万之京》

　　14、相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。——苏辙《怀渑池寄子瞻兄》

　　15、离恨做成春夜雨。——杨炎正《蝶恋花·别范南伯》

　　16、疆理虽重海，车书本一家。——温庭筠《送渤海王子归本国》

　　17、万叶千声皆是恨。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远*》

　　18、*山阑槛倚晴空。——欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

　　19、明年应赋送君诗。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》

　　20、升沉应已定，不必问君*。——李白《送友人入蜀》

　　21、一身从远使，万里向安西。——岑参《碛西头送李判官入京》

　　22、绿满山川闻杜宇。——朱淑真《蝶恋花·送春》

　　23、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　24、秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

　　25、嗟万事难忘，惟是轻别。——周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》

　　26、蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。——王之涣《九日送别》

　　27、文翁翻教授，不敢依先贤。——王维《送梓州李使君》

　　28、铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

　　29、万点落花舟一叶，载将春色过江南。——陆娟《代父送人之新安》

　　30、且复穹庐拜，曾向藁街逢。——陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》

　　31、诗成流水上，梦尽落花间。——钱起《送夏侯审校书东归》

　　32、孤花片叶，断送清秋节。——纳兰性德《清*乐·孤花片叶》

　　33、水浸碧天何处断，翠色冷光相射。——张昪《离亭燕·一带江山如画》

　　34、海门深不见，浦树远含滋。——韦应物《赋得暮雨送李胄》

　　35、江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。——刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》

　　36、合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。——温庭筠《南歌子词二首》

　　37、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》

　　38、将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。——岑参《走马川行奉送出师西征》

　　39、河西幕中多故人，故人别来三五春。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

　　40、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》

　　41、残灯孤枕梦，轻浪五更风。——徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》

　　42、画屏闲展吴山翠。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》

　　43、寄身且喜沧洲*，顾影无如白发何。——刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》

　　44、张翰江东去，正值秋风时。——李白《送张舍人之江东》

　　45、寸寸山河寸寸金，侉离分裂力谁任。——黄遵宪《赠梁任父母同年》

　　46、弃我去者，昨日之日不可留。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

　　47、荒戍落黄叶，浩然离故关。——温庭筠《送人东游》

　　48、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

　　49、明月隐高树，长河没晓天。——陈子昂《春夜别友人二首·其一》

　　50、江送巴南水，山横塞北云。——王勃《江亭夜月送别二首》

　　51、别是一般滋味在心头。——李煜《相见欢·无言独上西楼》

　　52、呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。——李白《南陵别儿童入京》

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墨梅 古诗 电影中励志的句子

1、人得自个儿成全自个儿。——《霸王别姬》

2、去活出你自己。——《三傻大闹宝莱坞》》

3、今天的好计划胜过明天的完美计划。——《摇尾狗》

4、只要笑一笑，没什么事情过不了！——《微笑pasta》

5、如果不能骄傲的活着，我选择死亡！——《红色恋人》

6、不要轻言放弃，否则对不起自己。——《新结婚时代》

7、这一秒不失望,下一秒就会有希望。——《星苹果乐园》

8、千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。——《教父》

9、紧要关头不放弃，绝望就会变成希望。——《王子变青蛙》

10、做人如果没有梦想，那跟咸鱼有什么区别？——《少林足球》

11、如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。——《天堂院》

12、如果不能改变结果，那就完善过程。——《我的青春谁做主》

13、最了解你的人不是你的朋友，而是你的敌人。——《东邪西毒》

14、生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。——《阿甘正传》

15、好好活就是干有意义的事，有意义的事就是好好活！——《士兵突击》

16、星星在哪里都是很亮的，就看你有没有抬头去看他们。——《玻璃樽》

17、你真正是谁并不重要，重要的是你的所做所为。——《蝙蝠侠：开战时刻》

18、有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。——《英雄本色》

19、生活就像一颗巧克力，你永远都不会知道下一颗的滋味。——《阿甘正传》

20、你不想为你的信仰冒一下险吗?难道想等你老了，再后悔莫及吗?——《盗梦空间》

21、见过磕长头的人吗？他们的脸和手都很脏，可是心灵却很干净。——《可可西里》

22、有些鸟儿是关不住的，它的每一根羽毛都闪耀着自由的光辉。——《肖申克的救赎》

23、决定我们成为什么样人的，不是我们的能力，而是我们的选择。——《哈利·波特与密室》

24、有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？——《笑傲江湖之东方不败》

25、掉在水里你不会淹死，呆在水里你才会淹死，你只有游，不停的往前游。——《中国合伙人》

26、美国人永远不懂，中国的英雄是可以跪的

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《游园不值》古诗

《游园不值》古诗

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家或多或少都接触过一些经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。你还在找寻优秀经典的古诗吗？以下是小编为大家整理的《游园不值》古诗，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　应怜屐齿印苍苔，

　　小扣柴扉久不开。

　　春色满园关不住，

　　一枝红杏出墙来。

　　注释

　　①游园不值――想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机会。 ②应怜――应该爱惜。应，应该；怜，怜惜。

　　③屐齿――屐是木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。

　　④小叩――轻轻敲门。

　　⑤柴扉――用木柴、树枝编成的门。

　　译文

　　也许是园主担心我的木屐踩坏他爱惜的青苔， 轻轻地敲柴门，久久没有人来开。 可是这满园的春色毕竟是关不住的， 一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

　　鉴赏

　　头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。

　　因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“游园不值”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“*桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免*展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。

　　春姑娘又迈着轻盈的步伐向我们走来了！瞧，到处生机勃勃，春意盎然！诗人叶绍翁想出去看看这一切从沉睡中醒来的“生命”，情不自禁地想起了朋友家那万物复苏的园子，便决定去看看。

　　诗人叶绍翁一路上兴致勃勃地欣赏着美景，不由自主地加快了脚步。在临*朋友家时，诗人发现了脚下那绿色的苔藓，正拥抱在一起聊天呢。它们随着春风摇摆着纤柔的腰肢，谈笑风生，开心极了，便不忍心去打扰它们，也生怕踩坏了它们。蹑手蹑脚地走到柴门前，诗人轻轻地敲着柴门，可久久没有人来开门。“看来，好友不在园中，应该是出去踏青了吧。”正当叶绍翁扫兴地准备离去之时，他无意间抬头看到了一枝伸出墙外的红杏，这枝红杏有的竞相开放，有的悄悄的露出了一点点，也有的杏花却害羞地躲在了花苞里。诗人想，是不是里面的春意太浓了，使它透不过气来？还是它们也想看看外面这生机勃勃的景象？望着这枝伸出墙外的红杏，诗人脑海中情不自禁地浮现出了园内那春意盎然的景象：

　　几棵参天的大柳树像士兵一样整齐地排列在池塘边，纤柔的柳条轻抚着水面，好似几位少女正在洗头发；而池塘里那五彩斑斓的鱼儿，穿梭在“辫子”中，好像正在捉迷藏呢！池塘另一边是一片草地，小草钻出了头，好像在东张西望着什么，远看，犹如给大地披上了一层绿毛毯；*看，绿草如茵，翠色yu流。在草丛中还绽放着许多五颜六色的花儿，白的像雪，红的似火，黄的灿烂??它们争奇斗艳，美丽极了……

　　想到这里，叶绍翁再也按捺不住激动的心情，随即吟出了一首千古名诗——《游园不值》：

　　应怜屐齿印苍苔，

　　小扣柴扉久不开。

　　春色满园关不住，

　　一枝红杏出墙来。

　　咕、咕、咕&&，清晨那洪亮的鸡叫声，唤醒了在梦中徜徉的我。我穿好衣服，吱呀一声门打开了。我走出自己家的小园，深深地呼吸着春天清晨特有的甜润的空气。瞧呀！小鸟在那高高的树枝上谱写着春天的赞歌。一片绿茵茵的绿草上，晶莹剔透的露珠在晨光中闪耀。美丽的花儿绽开了可爱的脸蛋。空气中弥漫着清香的味道。这春天的清晨多迷人啊！不知此时朋友家的园子是怎样的呢？

　　不远，我就看到他家的那用树枝编成的简陋的门紧闭着，会不会没有人在家呢？大概是怕我的木底鞋踩坏了他园子里的苍苔吧！去看看好了。

　　我走过去，轻轻地敲了敲门，敲了许久，始终没有人来开。哎，看来是没人在家吧！我转身想走，瞬间，一处景物吸引住了我。嘿，瞧呀！一枝粉红的杏花正悄悄地探出头来呢！这景物仿佛让我看到了朋友家里的美丽的春色。我也知道了，一切有生命力的东西都会去拼搏、进龋

　　想到这，我心血来潮，写下千年古诗《游园不值》。

　　《游园不值》是宋代诗人叶绍翁的名篇，这首小诗写诗人春日游园所见所感。全诗写得十分形象而又富有理趣，体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。

　　《游园不值》诗意

　　这首小诗写诗人春日游园所见所感，写的十分形象而又富有理趣。这首诗情景交融，千古传诵。不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理：一切美好、充满生命的新鲜事物，必须按照客观规律发展，任何外力都无法阻挡。

　　《游园不值》原文及翻译

　　《游园不值》叶绍翁

　　应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

　　译文：

　　也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。

　　可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

　　⑴游园不值：想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机会。

　　⑵应怜：大概是感到心疼吧。应，表示猜测；怜，怜惜。屐（jī）齿：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。

　　⑶小扣：轻轻地敲门。柴扉（fēi）：用木柴、树枝编成的门。

　　赏析

　　这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点。陆游《马上作》云：“*桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”用“杨柳”的金黄、嫩绿来衬托“红杏”的艳丽，可谓善于突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来，用一“出”字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。

　　其二是“以少总多”，含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。

　　其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉”又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。

　　其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。*更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。

　　游园不值

　　叶绍翁

　　应怜屐齿印苍苔，

　　小扣柴扉久不开。

　　春色满园关不住，

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