周邦彦写的浣溪沙古诗

“过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖”周邦彦《浣溪沙》赏析

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周邦彦千古诗词

周邦彦千古诗词

　　在日常学*、工作或生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的诗歌，与*代从西方传来的.现代新诗相对应。那什么样的古诗才是经典的呢？以下是小编帮大家整理的周邦彦千古诗词，欢迎阅读与收藏！

　　1、叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》

　　2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沈香》

　　3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王柳》

　　4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿?城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》

　　5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。今日重来，更无人问，独自倚阑愁。——周邦彦《少年游》

　　6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。——周邦彦《浣溪沙》

　　7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归——周邦彦

　　8、帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。一xx浓似酒，香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞于人厚，梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。——周邦彦《花心动》

　　9、人如风**江云，情似雨余黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

　　10、水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼(pàn)今生、对花对酒，为伊泪落。——周邦彦《解连环》

　　11、低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行——周邦彦《少年游》

　　12、怨怀无托。嗟情人断绝，信意辽邈。纵妙手，能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁，一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人天角。谩记得，当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我，江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。——周邦彦《解连环·怨怀无托》

　　13、照水残红零乱，风唤去。尽日测测轻寒，帘底吹香雾。黄昏客枕无憀，细响当窗雨。看两两相依燕新乳。楼下水，渐绿遍、行舟浦。暮往朝来，心逐片帆轻举。何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。共剪西窗蜜炬。——周邦彦《荔枝香*》

　　14、川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。岸足沙*，蒲根水冷留雁唼。别有孤角吟秋，对晓风呜轧。红日三竿，醉头扶起还怯。离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。舞衫歌扇，何人轻怜细阅。点检从前恩爱，但凤笺盈箧，愁剪灯花，夜来和泪双叠。——周邦彦《华胥引·川原澄映》

　　15、拼今生、对花对酒，为伊泪落。——周邦彦《解连环·怨怀无托》

　　16、叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏、灯火市。古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘、书一纸。——周邦彦《夜游宫》

　　17、苦恨斜阳，冉冉催人去。——周邦彦

　　18、并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙——周邦彦

　　19、秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！——周邦彦《关河令》

　　20、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳》

　　21、如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。——周邦彦《尉迟杯·离恨》

　　22、一段伤春，都在眉间。——周邦彦

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周邦彦《浣溪沙雨过残红湿未飞》诗词赏析

　　原文

　　雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。游蜂酿蜜窃春归。

　　金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。

　　鉴赏赏析

　　上片是这位少妇从闺中往外看所见到的景象。暮春时节，一阵微雨过后，几点凋残的花朵因被雨水沾湿在花枝上，所以还没有随风飘落，似乎是留恋这美好的春光，依依不忍离去。淡淡的斜晖，透过一带疏篱把她最后的光辉洒向大地，也洒向残红。光和色的交映，这暮春、残红、黄昏、落照，对于这位忍受着青春消逝与闺房寂寞的少妇，是一种敏感的刺激;不能不勾起她内心难以言状的感触。

　　但春天毕竟是美好的，充满活力的。勤劳的蜜蜂在百花丛中穿来穿去，带着采集的花粉的芳香满意地回到蜂窝。它有了收获，有了成果，它不再期待什么了，这与少妇的正在期待构成心理上的对比，更增添了少妇春闺怀人的空虚感和寂寞感。写景静中有动、动静结合。

　　过片，少妇的目光由室外转向室内。空间的转移，使她的情绪产生了微妙的变化。“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”“金屋”，借用汉武帝金屋藏娇故事，这里借指华丽的房屋。“衣篝”，指薰衣的薰笼。“水沉”，即沉水香，一种名贵的香料。黄昏时候，斜晖静静地照着这座华丽的房子，室内空荡荡地，除了这位少妇外，寂静无人，静得可怕。只有风吹竹影，参差摇曳。乱，摇曳不定的样子。薰笼里的沉水香已燃了一整天，只剩下残烟袅袅，缕缕余香。女主人公无精打采，懒得再去添香。竹影摇曳不定，也搅动着这位少妇的心旌，使她心神不定，意绪撩乱，真是“剪不断、理还乱。”这摇曳不定的竹影，这若有若无的香烟，更烘托出金屋的空荡、寂寞。

　　经过前面对室内室外环境的渲染、烘托，静态与动态的交互作用，这位终日寂寞地困守金屋的少妇，由眼前的春暮花残、黄昏落照所引起的青春消逝、惆怅空虚的情怀，已不难体会。结句似应仍从闺中少妇着笔，进一步深化主题，但作者却不然，而是到第五句一笔顿住。第六句转向用作者与读者的口气代闺中少妇剖白内心世界：“一春须有忆人时”。春天过去了，花也凋残了，游蜂也开始酿蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少妇也该是怀人的时候了。结句轻轻点明怀人，如画龙点睛，使全篇皆活了，这是作者用笔妙处。

　　唐代人刘方*一首《春怨》诗：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”主题、情景都与此词相类似，而比较起来，此词抒情笔触更为细腻，艺术手法多种多样，摇曳多姿，更富于艺术感染力。

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周邦彦：夜飞鹊

　　《夜飞鹊》

　　周邦彦

　　河桥送人处，凉夜何其。

　　斜月远、坠余辉，

　　铜盘烛泪已流尽，

　　霏霏凉露沾衣。

　　相将散离会，探风前津鼓，

　　树杪参旗。

　　花骢会意，纵扬鞭亦自行迟。

　　迢递路回清野，人语渐无闻，

　　空带愁归。

　　何意重经前地，遗钿不见，

　　斜径都迷。

　　兔葵燕麦，向斜阳欲与人齐。

　　但徘徊班草，

　　欷歔酹酒，极望天西。

　　赏析：

　　此为忆别怀人词。上片先追忆当日送别场景，渲染氛围；再写别筵散场，匆匆分手，怏怏而归。“津鼓”催发行船，“扬鞭”自跨归骑。“花骢”二句为神来之笔，马犹如此，何况人呢！省却万言千语。下片写送客归来的思念。起首三句，述当日送别归途离思、旷野落寞，而由“空带愁归”顿住。“何意”以下转入当今。如今重经当年送别旧地，时过境迁，触目荒凉，路径难辨。怀想之极，不忍离去，收拍以“徘徊”、“班草”、“欷歔”、“酹酒”、“极望”等一系列密集动作意象写出离愁凝重、怀旧情深。全词写的是惜别、怀旧之情，情不直接流露，只于写景、写事、托物上见之，写得细腻沉着。

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周邦彦：浪淘沙慢

　　《浪淘沙慢》

　　周邦彦

　　昼阴重，

　　霜凋岸草，

　　雾隐城堞。

　　南陌脂车待发，

　　东门帐饮乍阕。

　　正拂面垂杨堪揽结，

　　掩红泪玉手亲折。

　　念汉浦离鸿去何许？

　　经时信音绝。

　　情切，

　　望中地远天阔，

　　向露冷风清无人处，

　　耿耿寒漏咽。

　　嗟万事难忘，

　　惟有轻别。

　　翠尊未竭，

　　凭断云、留取西楼残月。

　　罗带光消纹衾叠，

　　连环解旧香顿歇；

　　怨歌永琼壶敲尽缺。

　　恨春去不与人期，

　　弄夜色空余满地梨花雪。

　　赏析：

　　此词为暮春之夜怀思恋人之作。全词三片。抒写离愁别恨，上片、中片都是回忆，下片才写到当前。上片追忆汴京离别情景。中片把别后思念之情集中在一个夜晚，作充分的描述。下片写词人现实处境及相思离恨。“恨别”之类，本是宋词里最常见的题目，但本词却有它的特点。作者把有关题材搜罗到一起，铺排开来，作多层次、多角度的描写，显得饱满充实，细致全面。随着时间的伸延，人物的思绪也显示了发展变化的轨迹。

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周邦彦：花犯

　　《花犯》

　　周邦彦

　　粉墙低，

　　梅花照眼，

　　依然旧风味。

　　露痕轻缀，

　　疑净洗铅华，

　　无限佳丽。

　　去年胜赏曾孤倚，

　　冰盘同燕喜。

　　更可惜，

　　雪中高树，

　　香篝熏素被。

　　今年对花最匆匆，

　　相逢似有恨，

　　依依愁悴。

　　吟望久，

　　青苔上，

　　旋看飞坠。

　　相将见翠丸荐酒，

　　人正在空江烟浪里。

　　但梦想一枝潇洒，

　　黄昏斜照水。

　　赏析：

　　此词大约作于哲宗元佑七年（1092）冬春离荆州调任溧水县令之际。客居孤寂，惟有梅花作伴，如今离她而去，依依不舍，而自己宦海沉落，漂泊无定。于是移情于梅，抒发落寞情怀。上片写今年告别梅花，回忆去年赏梅情景。下片写今年赏梅并预想明年情景。此词对梅花作了多角度的写照，同时把自我的身世之感融入对外界景物的描写之中。

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周邦彦《诉衷情》

《诉衷情·出林杏子落金盘》

　　年代: 宋 作者: 周邦彦

　　出林杏子落金盘。齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹有小唇丹。南陌上，落花闲。雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。

　　作品赏析

　　【注释】：

　　此词以空灵的笔触，传神地描绘了少女伤春的情事。词中将少女尝鲜得酸的偶然情事，与其怀春藏酸的本质内容相勾连 ，以前者触发后者 ，写来活泼可爱，清丽可喜。尝杏怕酸的细节，暗示着少女心中萌发着的爱情追求 ，即如吃杏子一样，想要尝试 ，又怕齿酸。作者将少女情春时的微妙心理表现得真切动人。

　　上片用工致之笔 ，刻画一个具体情节。“出林杏子”一句，先就暗示了这是杏子刚刚成熟的时节，即暮春时候。金盘里的杏子是摘来的，词人却写做“落金盘 ”，不但新颖，而且妥贴（“落”则熟也）。不过第一批出林的杏子，乃属尝鲜之列 ，并未熟透甜透。

　　这从它“青紫”相间的颜色可知，所以少女刚品尝一口，便“齿软怕酸”了。所谓“齿软 ”，是一种形象化的说法，俗语称之“倒牙”。这样便留下半枚残杏，“ 可惜半残青紫，犹印小唇丹。”一个青紫相间的残杏上，留下小小口红痕印，从这个呼之欲出的细节动作中似乎可见那咬杏的人儿，酸在口中，蹙到眉尖的情景。

　　下片则用较空灵的笔触，烘出少女伤春情事。“南陌上，落花闲。雨斑斑”三句用速写简妙笔墨，勾勒出一个背景 。“斑斑”二字本形容落花狼藉情态，此承“ 雨”字作形容，又兼有“桃花乱落如红雨”（李贺）的意趣，不独见春雨之骤急。最后三句则着力写人物的表情及心理，上片写少女尝杏，酸到眉尖，这里一着暮春之景，则那眉间的酸意，又不全是为了青杏“不言不语，一段伤春，都在眉间。”

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周邦彦 李师师 诗句

一天，宋徽宗因游幸，坐在千秋亭上闷闷不时有高俅、杨戬在侍，高俅见便进言道：“陛下贵为天子，何事不可为

正可及时行乐，以期不负韶华，况人生如白驹过隙，若不自寻欢乐，未免老大徒伤。

徽宗答道：“卿言甚是，朕当排遣愁怀，力寻欢乐，以免辜负年华。

”正说着，忽然一阵风飘过管弦之声。

徽宗说：“朕深知九事之中，反不如小民这样快乐。

朕欲出观市廛景至，恨无其由。

”杨戬立即说：“这个容易，陛下只要扮作秀才模样。

我等装成仆从，自后窄门出去私行，就可以畅观市廛风景了。

”就这样徽宗被两个奸里引出皇宫。

一路穿大街、过小巷，但见到处是歌台舞榭，酒市花楼，看得徽宗皇帝好不高兴，天色将暮的时候，来到金环巷。

这里的风趣又与他处不同，户户家家，帘儿底笑语喧哗，门儿里萧管嗷嘈。

是汴京城有名的妓院所在地，原来高俅常常在这里出入，尤其认得名妓，特地把徽宗引来。

有诗一首形容的美貌： 　　嚲眉鸾髻垂云碧，眼入明眸秋水溢。

　　凤鞋半折小弓弓，莺语一声娇滴滴。

　　裁云剪雾制衫穿，束素纤腰恰一搦。

　　桃花为脸玉为肌，费尽丹青描不得。

欧阳修晏殊同时代的“张三中”（因其词中有“心中事，眼中泪，意中人”之句）“张三影”（因其曾自举*生得意之三词带影字词句：“云破月来花弄影”[]；“娇柔懒起，帘幕卷花影”[]；“柳径无人，堕风絮无影”[）]）之称的著名词人张先张子野，曾专门为新创词牌，并有一词曰：香钿宝珥，拂菱花如水。

学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。

蜀彩衣长胜未起。

纵乱云垂地。

都城池苑夸桃李。

问东风何似。

不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。

正是残英和月坠。

寄此情千里。

“”之一、善写男女情爱、“文丽而思深”的秦观秦少游，描写李师师妆容相貌的词作，就更加言简意赅，生动传神。

一首，广为传唱：远山眉黛长，细柳腰肢袅。

妆罢立春风，一笑千金少。

归去凤城时，说与青楼道：遍看颍川花，不似师师好。

秦观另一首赠给李师师的词作写出了一代名妓的风情韵致。

词曰：年来今夜见师师。

双颊酒红滋。

疏帘半卷微灯外，露华上、烟袅凉口。

簪髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。

假期谁料久参差。

愁绪暗萦丝。

相应妙舞清歌夜，又还对、秋色嗟咨。

惟有画楼，当时明月，两处照相思。

而最富传奇色彩的是精通音律、享有“词家之冠”美名的周邦彦（字美成）的几首词。

南宋张端义记载：一天，风流皇帝宋徽宗赵佶突然驾临李师师寓所。

先他而至的周邦彦避之不及，情急之下，便躲到了睡床底下。

宋徽宗当时给李师师带去了一枚江南进贡的新鲜橙子，对坐享用，一番缱绻言谈。

徽宗离去之后，周邦彦根据床下亲闻，写成一首《少年游》词，如下：并刀如水，吴盐胜雪。

纤手破新橙。

锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问：向谁行宿

城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

后来有一次李师师在徽宗面前唱起这首词，徽宗问是谁的作品，李师师不敢隐瞒，据实以告。

宋徽宗听后，狎妓秘密被人窥知的恼怒和醋意兼而有之，心中不悦，很快便下令将周邦彦“押出国门”。

一二天后，徽宗再到李师师寓所时，适逢李师师给周邦彦饯行去了。

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周邦彦：拜星月慢

　　《拜星月慢》

　　周邦彦

　　夜色催更，

　　清尘收露，

　　小曲幽坊月暗。

　　竹槛灯窗，

　　识秋娘庭院。

　　笑相遇，

　　似觉琼枝玉树相倚，

　　暖日明霞光烂。

　　水盼兰情，

　　总*生稀见。

　　画图中旧识春风面，

　　谁知道自到瑶台畔。

　　眷恋雨润云温，

　　苦惊风吹散。

　　念荒寒寄宿无人馆，

　　重门闭，

　　败壁秋虫叹。

　　怎奈向一缕相思，

　　隔溪山不断。

　　赏析：

　　此词为羁旅驿馆、追怀旧日情人之作。上片回忆初识伊人令自己销魂的情景。“夜色”五句追忆当年在夜月朦胧时分，词人在更声、月色引导下信步踏过清尘，走入狭小幽深的斜邪曲巷，来到一处以竹为槛的庭院前，而以“灯窗”之光明暖意透露出初识秋娘的喜悦。“笑相遇”三句写词人与秋娘邂逅乍逢之惊喜，以“笑”字传达出双方一见钟情，缘结三生的欢情洽意。“水盼”二句转写女子的目盼心许，柔情芳纯，与词人“*生罕见”的惊诧。下片写今日相思之情的深重。“画图中”四句写情侣欢情离散之怅恨。“瑶台云雨”，隐喻词人与所恋女子欢会，美妙温柔。“苦惊风”，惊恐而不可抗拒的外力，将同命鸳鸯活活吹散。“念荒寒”数句辞意顿转，返归现实，写词人自劳燕分飞后，羁宦江南，寄寓驿馆，重门闭着，只听到败壁秋虫的悲鸣，似在助人叹息。此情此景，其何以堪！“怎奈向”二句申诉词人相思不悔、真情不灭的情怀，表白了溪山遥隔也隔不断的相思之情，表现出对爱情的深挚与执着。这首词，抒情叙事细腻生动，表现力强。

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周邦彦：夜游宫

　　《夜游宫》

　　周邦彦

　　叶下斜阳照水，

　　卷轻浪、沉沉千里。

　　桥上酸风射眸子。

　　立多时，

　　看黄昏灯火市。

　　古屋寒窗底，

　　听几片、井桐飞坠。

　　不恋单衾再三起。

　　有谁知，

　　为萧娘书一纸？

　　赏析：

　　此词为得情人书信而怀思情人之作。上片写独立桥上所见江景。“叶下”二句以斜阳、水浪意象组合成一幅秋水千里的动态景象，落叶、斜阳、流水意象，在古代诗词中全是触动悲秋离愁的特定媒介。“沉沉”二字，则加染离恨愁情的沉郁、浓重的色调。最后以“千里”的空间距离，暗示出词人愁长千里之遥，心萦千里之外。“桥上”句则借寒风射酸双眸，暗示出词人已流下了忆君清泪。“灯火市”，正是昔日与情侣团聚欢会的繁华场所，而今人隔千里，面对眼前“灯火市”，更显出自身处境的孤寂与幽冷，情怀的惆怅与失落。下片写夜不安寝。“古屋”三句写破旧而简陋的居处。“听几片”句写夜风凛冽，吹得梧桐叶飞坠，飒飒有声，一片萧瑟、悲凉。寒窗风紧，长夜难捱，即使是单薄的衾被，也该裹紧身子。词人却“不恋单衾再三起”！“再三”则是起而又卧，卧而又起。到底有什么心事呢？最后，“有谁知”三句方始揭明原因：“为萧娘书一纸”，遂使前面一连串反常行为豁然开朗。全词到此一点即止，余味甚长。

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