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周邦彦千古诗词

周邦彦千古诗词

　　在日常学*、工作或生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的诗歌，与*代从西方传来的.现代新诗相对应。那什么样的古诗才是经典的呢？以下是小编帮大家整理的周邦彦千古诗词，欢迎阅读与收藏！

　　1、叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》

　　2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沈香》

　　3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王柳》

　　4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿?城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》

　　5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。今日重来，更无人问，独自倚阑愁。——周邦彦《少年游》

　　6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。——周邦彦《浣溪沙》

　　7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归——周邦彦

　　8、帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。一xx浓似酒，香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞于人厚，梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。——周邦彦《花心动》

　　9、人如风**江云，情似雨余黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

　　10、水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼(pàn)今生、对花对酒，为伊泪落。——周邦彦《解连环》

　　11、低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行——周邦彦《少年游》

　　12、怨怀无托。嗟情人断绝，信意辽邈。纵妙手，能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁，一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人天角。谩记得，当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我，江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。——周邦彦《解连环·怨怀无托》

　　13、照水残红零乱，风唤去。尽日测测轻寒，帘底吹香雾。黄昏客枕无憀，细响当窗雨。看两两相依燕新乳。楼下水，渐绿遍、行舟浦。暮往朝来，心逐片帆轻举。何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。共剪西窗蜜炬。——周邦彦《荔枝香*》

　　14、川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。岸足沙*，蒲根水冷留雁唼。别有孤角吟秋，对晓风呜轧。红日三竿，醉头扶起还怯。离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。舞衫歌扇，何人轻怜细阅。点检从前恩爱，但凤笺盈箧，愁剪灯花，夜来和泪双叠。——周邦彦《华胥引·川原澄映》

　　15、拼今生、对花对酒，为伊泪落。——周邦彦《解连环·怨怀无托》

　　16、叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏、灯火市。古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘、书一纸。——周邦彦《夜游宫》

　　17、苦恨斜阳，冉冉催人去。——周邦彦

　　18、并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙——周邦彦

　　19、秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！——周邦彦《关河令》

　　20、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳》

　　21、如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。——周邦彦《尉迟杯·离恨》

　　22、一段伤春，都在眉间。——周邦彦

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周邦彦：六丑

　　《六丑》

　　周邦彦

　　正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。

　　愿春暂留，春归如过翼，

　　一去无迹。

　　为问家何在？

　　夜来风雨，葬楚宫倾国。

　　钗钿坠处遗香泽，乱点桃蹊，

　　轻翻柳陌。

　　多情为谁追惜？

　　但蜂媒蝶使，时叩窗槅。

　　东园岑寂，渐蒙笼暗碧。

　　静绕珍丛底，成叹息：

　　长条故惹行客，

　　似牵衣待话，别情无极。

　　残英小、强簪巾帻，

　　终不似、一朵钗头颤袅，

　　向人攲侧。

　　漂流处、莫趁潮汐，

　　恐断红尚有相思字，

　　何由见得？

　　赏析：

　　本词虽也是伤春之作，可能也寄托一些身世感受，但主要的还是运用多种艺术手法，抒写了悼惜春残花落的伤感。上片起写客中伤春。由春归到花谢，“钗钿”、“香泽”，以惨死美人喻名花摧折，哀艳凄绝。“乱点”、“轻翻”，泛写春花飘零，“为谁追惜？”痛发一慨，蜂、蝶旁衬，赋物以情，借表悼惜。过片转入一己低徊东园，绕花丛凭吊落英。“故惹”、“牵衣”，构思婉妙，残英强簪，终不及名花盛时，然而落红凋零，无可逆挽，但愿不随潮远逝，尚或有残迹可寻。诗思精微，惜花情深，由己爱花惜美，想象花亦含思恋人，以人喻花，将花人格化，妙想联翩。花人合一，缠绵婉转，令人动容。

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周邦彦：花犯

　　《花犯》

　　周邦彦

　　粉墙低，

　　梅花照眼，

　　依然旧风味。

　　露痕轻缀，

　　疑净洗铅华，

　　无限佳丽。

　　去年胜赏曾孤倚，

　　冰盘同燕喜。

　　更可惜，

　　雪中高树，

　　香篝熏素被。

　　今年对花最匆匆，

　　相逢似有恨，

　　依依愁悴。

　　吟望久，

　　青苔上，

　　旋看飞坠。

　　相将见翠丸荐酒，

　　人正在空江烟浪里。

　　但梦想一枝潇洒，

　　黄昏斜照水。

　　赏析：

　　此词大约作于哲宗元佑七年（1092）冬春离荆州调任溧水县令之际。客居孤寂，惟有梅花作伴，如今离她而去，依依不舍，而自己宦海沉落，漂泊无定。于是移情于梅，抒发落寞情怀。上片写今年告别梅花，回忆去年赏梅情景。下片写今年赏梅并预想明年情景。此词对梅花作了多角度的写照，同时把自我的身世之感融入对外界景物的描写之中。

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周邦彦：过秦楼

　　《过秦楼》

　　周邦彦

　　水浴清蟾，叶喧凉吹，

　　巷陌马声初断。

　　闲依露井，笑扑流萤，

　　惹破画罗轻扇。

　　人静夜久凭阑，愁不归眠，

　　立残更箭。

　　叹年华一瞬，

　　人今千里，梦沉书远。

　　空见说鬓怯琼梳，容消金镜，

　　渐懒趁时匀染。

　　梅风地溽，虹雨苔滋，

　　一架舞红都变。

　　谁信无聊为伊，才减江淹，

　　情伤荀倩。

　　但明河影下，还看稀星数点。

　　赏析：

　　此词为静夜愁立，怀人伤情之作。上片写回忆情侣。水浴前六句是对过去美好生活的回忆，但词人却用实写，好像是在写今天，当词人完全沉浸在过去的美好生活的回忆时，这段生活的感情与形象是明朗的、欢快的。“人静”六句辞意顿转，折笔写词人现境：自己凭栏夜久直到“残更”欲晓的“愁不归眠”，感叹情侣“人今千里”，往昔欢聚已如“梦沉”，充满怅惘失落的感伤。下片写两情眷恋。“空见说”三句借*空传言悬想爱侣对自己的相思憔悴，以“怯”、“懒”二字幻化出她对镜怕见瘦容的胆怯心理和无心梳妆打扮的懒散情态。“梅风”三句插入江南梅雨景物，反笔写词人独处溧水地卑溽湿，苔滋花残的难堪境况，而借“舞红都变”的残花凋落的具象化手法，遥映“年华一瞬”，隐喻情侣的“鬓怯容消”的芳华憔悴。“谁信”数句抒写词人“为伊消得人憔悴”的相思深情：独处无聊，才思涣散，心为情伤，暗示自己对情侣如荀奉倩般生死相恋。“但明河影下，还看稀星数点”，以见明河侵晓星稀，表现出词人凭栏至晓，通宵未睡作结。全词写景摹状，融情传意，不同时空的画面切换、转接无迹，虚实交映，以实写虚，曲折顿挫，具体生动。

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周邦彦：大酺

　　《大酺》

　　周邦彦

　　对宿烟收，

　　春禽静，

　　飞雨时鸣高屋。

　　墙头青玉旆，

　　洗铅霜都尽，

　　嫩梢相触。

　　润逼琴丝，

　　寒侵枕障，

　　虫网吹粘帘竹。

　　邮亭无人处，

　　听檐声不断，

　　困眠初熟。

　　奈愁极频惊，

　　梦轻难记，

　　自怜幽独。

　　行人归意速，

　　最先念流潦妨车毂。

　　怎奈向兰成憔悴，

　　卫玠清羸，

　　等闲时易伤心目。

　　未怪*阳客，

　　双泪落笛中哀曲。

　　况萧索青芜国，

　　红糁铺地，

　　门外荆桃如菽。

　　夜游共谁秉烛？

　　赏析：

　　此词为驿馆阻雨，抒写羁宦伤心情怀之作。上片描写暮春晨雨的景象和孤寂无聊、心神不宁的情状。“对宿”三句写清晨急雨飞溅，宿雾散，春鸟静，时鸣高屋的四野春雨淋漓景象，为全词即景抒情铺垫大背景大氛围。“墙头”三句转写驿馆围墙上青竹高耸，风雨冲刷竹枝粉霜褪尽，翠叶婆娑如绿旗招展，描绘了一幅青嫩碧润的春雨翠竹图，显示出江南景物之美。“润逼”三句辞意顿转，以润、寒、粘三字写出居处环境的空气潮湿、寒瑟和虫网粘腻，透出境苦之况味。“邮亭”三句写因春雨阻困，愁眠驿舍，词人听檐前春雨淋漓与浅眠梦轻，时而惊醒，以愁、惊、怜三字点染词人幽独寂寥、情怀凄苦愁闷不安的心态。下片从雨阻行程写到落红铺地，春事消歇，从而寄寓惜春的感慨。“行人”二句写词人急欲归京的心意，“速”、“念”二字透露出急欲归京，忧虑流潦的复杂心情。“怎奈向”数句隐喻词人对京都汴京的眷怀和体弱不堪劳顿。“况萧索”数句再写风雨中青芜萧索、落红铺地，樱桃红艳，渲染春光消逝之残景；“共谁秉烛”一语双意，一是残花凋零，一是“自怜幽独”，无景可赏，无友可伴。以花落人孤的茫然失落，抒写暮春风雨无情，羁宦幽独谁怜的惆怅和抑郁。

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周邦彦：关河令

　　《关河令》

　　周邦彦

　　秋阴时晴渐向暝，

　　变一庭凄冷。

　　伫听寒声，

　　云深无雁影。

　　更深人去寂静，

　　但照壁孤灯相映。

　　酒已都醒，

　　如何消夜永？

　　注释：

　　1、《片玉词》“关河令”下注：“《*集》不载，时刻‘清商怨’。”清商怨，源于古乐府，曲调哀婉。欧阳修曾以此曲填写思乡之作，首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字，命名为“关河令”，隐寓着羁旅思家之意。自此，调名、乐曲跟曲词切合一致了。

　　2、时：片时、偶尔的意思。晴：一作“作”。

　　3、伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。

　　4、照壁：古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对，作遮蔽、装饰之用，多饰有图案、文字。亦谓影壁，指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的，下有底座，可以移动，又称照壁、照墙。

　　5、消夜永：度过漫漫长夜。夜永，犹言长夜。

　　翻译：

　　时阴时晴的秋日又*黄昏，

　　庭院突然变得清冷。

　　伫立在庭中静听秋声，

　　茫茫云深不见鸿雁踪影。

　　夜深人散客舍静，

　　只有墙上孤灯和我人影相映。

　　浓浓的酒意已经全消，

　　长夜漫漫如何熬到天明？

　　赏析：

　　此词为寒秋羁旅伤怀之作。上片写寒秋黄昏景象。“秋阴”二句推出一个阴雨连绵，偶尔放晴，却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实在像是物化了的旅人的心情，难得有片刻的晴朗。从“秋阴”至“凄冷”，综合了词人从视觉到感觉的压抑，渲染了一种陷身阴霾，不见晴日的、凄怆的悲凉情绪。“伫听”二句点明词人伫立庭院仰望云空。然而，“云深”，阴霾深厚，不见鸿雁踪影，音书无望，更见词人的失落与孤独。下片写深夜孤灯独映。“人去”二字突兀而出，正写出旅伴们聚散无常，也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。更苦者，是“酒已都醒”，暗示出词人一直借酒消愁驱闷，以求在醉眠中熬过寒夜；然而，酒意一醒，秋情亦醒，羁旅悲愁，情侣相思，一股脑儿涌上心头，词人竦然惊呼：“如何消夜永”，如何熬过这漫长的凄冷阴暗的寒夜呵！词人将羁旅悲愁、凄苦推至无可解脱的境地结束全词，极致地显示词人羁宦如弃谪的无助与郁闷。

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周邦彦：尉迟杯

　　《尉迟杯》

　　周邦彦

　　隋堤路，

　　渐日晚、密霭生烟树。

　　阴阴淡月笼沙，

　　还宿河桥深处。

　　无情画舸，

　　都不管、烟波隔南浦。

　　等行人、醉拥重衾，

　　载将离恨归去。

　　因思旧客京华，

　　长偎傍疏林，

　　小槛欢聚。

　　冶叶倡条俱相识，

　　仍惯见珠歌翠舞。

　　如今向、渔村水驿，

　　夜如岁、焚香独自语。

　　有何人，

　　念我无聊，

　　梦魂凝想鸳侣。

　　赏析：

　　这首词写词人在隋堤之畔，淡月之下，客舟之中的一段离愁别恨。上片写泊舟夜宿。下片抒相思离恨。全词由景及情，因今及昔，写法颇似柳永，而更委婉多变。写眼前景致采用白描手法，描绘出一幅河桥泊舟图，像笔墨淋漓的水墨画。

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周邦彦：蝶恋花

　　《蝶恋花》

　　周邦彦

　　月皎惊乌栖不定，

　　更漏将阑，

　　轳辘牵金井。

　　唤起两眸清炯炯，

　　泪花落枕红绵冷。

　　执手霜风吹鬓影。

　　去意徊徨，

　　别语愁难听。

　　楼上阑干横斗柄，

　　露寒人远鸡相应。

　　赏析：

　　这首词写秋天清晨送别情人的情绪。上片全从送行人枕边感受着墨，表明别前心神不定，入睡不熟。“唤起”二句写浅睡假寐被唤起，不是睡眼惺忪，却是满眼晶莹，由于一夜辗转反侧，以致泪湿红绵中，别前之情凄切。下片写临别及别后景况。“执手霜风”，“执手相看泪眼”已够伤心了，再加上凄凄的秋风催行。“去意”、“别语”云云则临别千般叮咛，万般依恋尽在其中。末以送行人回房之孤独清冷收结。情人已远，村鸡报晓，闺房清寒，一派离索。全词写别，层次井然，抒写曲折缠绵，委婉动人，读后令人意想绵绵。

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周邦彦《解语花上元》诗词赏析

　　原文

　　风消绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。

　　因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。

　　鉴赏赏析

　　从艺术表现手法看，这首词确有一定特色，不独“措辞精粹”，而且设想新奇，构思巧妙。谭献评《词辨》，于周邦彦《齐天乐》起句“绿芜凋尽台城路”评为“以扫为生”，这首词的起句也是如此。元宵佳节，到处都是辉煌灯火，所谓“东风夜放花千树”：而作者却偏在第一句用了一个“销”字，意谓通明的蜡炬在风中逐渐被烧残而销蚀。但由于第三句“花市光相射”骤然振起，可见元宵的灯火是愈燃愈旺，随销随点，纵有风露，不害其灿烂闪灼的。特别是第二句以“露浥红莲”夹在两句之间，得虚实相映之妙，就更见出作者得“以扫为生”了。“绛蜡”是真，“红莲”是假，“风销绛蜡”是写实，“露浥红莲”则*于虚拟，由于在灯烛的映射下莲花灯上宛如沾湿了清露。这就不仅写出节日的盛妆，而且还摹绘出新春的生意。此正如孟浩然的《春晓》，尽管他说“夜来风雨声，花落知多少”，人们读了却并无“落红满径”的残春之感，相反，倒显得春色无边，仿佛预见到万紫千红即将呈现。那是由于人写到雨后初晴，晨曦满树，既然处处鸟啭莺啼，足见春光正艳。这与此词同样是“以扫为生”。当然，周词毕竟含有消极成分在内，第一句也同下片“旧情衰谢”、“舞休歌罢”等句暗自呼应。因为元夜灯火纵然热闹通宵，也总有灯残人散之时的。

　　下面“桂华流瓦”一句，人们多受王国维《人间词话》的影响，认为“境界”虽“极妙”，终不免遗憾，“惜以‘桂华’二字代‘月’耳”。特别是王氏对词中用代字的意见是十分苛刻的。他说：“词忌用替代字。……其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。”这就使人觉得周邦彦此词此句真有美中不足之嫌了。其实《人间词话》的评语未必中肯，至少是对词用代字的意见未必适用于这首周词。诚如王氏所云，那只消把“桂”字改成“月”字，便一切妥当。然而果真改为“月华流瓦”，较之原句似反觉逊色。个中三味，当细求之。这首词的好处，就在于没有落入灯月交辉的俗套。作者一上来写灯火通明，已极工巧之能事;此处转而写月，则除了写出月色的光辉皎洁外，还写出它的姿容绝代，色香兼备。“桂华”一语，当然包括月中有桂树和桂子飘香(如白居易《忆江南》：“山寺月中寻桂子”)两个典故，但更主要的却是为下面“耿耿素娥欲下”一句作铺垫。既然嫦娥翩翩欲下，她当然带着女子特有的香气，而嫦娥身上所散发出来的香气正应如桂花一般，因此这“桂华”二字就不是陈词滥词了。这正如杜甫在《月夜》中所写的“香雾云鬟湿”，着一“香”字，则雾里的月光便如簇拥云鬟的嫦娥出现在眼前，而对月怀人之情也就不言而喻，昔曹植《洛神赋》以“凌波微步，罗袜生尘”的警句刻画出一位水上女神的绰约仙姿，杜甫和周邦彦则把朦胧或皎洁的月光比拟为呼之欲下的月中仙女，皆得异曲同工之妙。周词这写月的三句，“桂华”句宛如未见其容，先闻其香;“纤云散”则如女子搴开帷幕或揭去面纱;然后水到渠成，写出了“耿耿素娥欲下”。如依王说，不用“桂华”而迳说“月明”，则肯定不会有现在这一栩栩如生的场面，读者也不会有飘飘欲仙的感受。上面所说的美成此词设想新奇，构思巧妙，正是指的这种表现手法。

　　然而作者的笔触并未停留在这里，他又从天上回到人间，写“时序风物”和“人家宴乐”之盛美。但作者把这些全放到背景中去写，突出地写只有在良辰佳节才出来看灯赏月的女子，故紧接着绘出了“衣裳淡雅，看楚女纤腰一把”的窈窕形象。“淡雅”二字，恰与上文“素娥”相映衬。“萧鼓喧，人影参差”是写实，却用来烘托气氛，体现闹中有静;而以“满路飘香麝”作为上片小结，到底是因人间有衣裳淡雅而又馨香满路的“楚女”引起作者对团？而明朗的皓月产生了“耿耿素娥欲下”的联想和幻觉呢，还是用月里嫦娥来衬托或拟喻人间的姝丽？仙乎，人乎，那尽可由读者自己去补充或设想，作者却不再饶舌了。此之谓耐人寻味。

　　上片是作者眼前目击之景，下片则由当前所见回忆和联想到自己当年在汴京元宵赏月的情景，用“因念”二字领起。结尾处的今昔之感，实自此油然而生。“都城放夜”是特定的时间地点：“千门如昼”写得极空灵概括，然而气派很足：“嬉笑游冶”转入写人事，即都中士女在上元节日总的活动情况，其中也包括作者在内。这些都是写上元应有之文，也是题中应有之义，可是着重点却在于“钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马”。这大有“晚逐香车入凤城”(张泌《浣溪沙》)的味道。柳永在一首《迎新春》的词里写汴京元宵的景况也说：“渐天如水，素月当午。香径里，绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人往往奇遇。”与周词所写，意趣正复相同。不过柳词朴实坦率，直言无隐;周词委婉含蓄，比较收敛而已。柳词是客观描述，周词则由上片的眼前风物回顾当年，情绪上是由波动而克制，终于流露出年华老去，“旧情衰谢”的无可奈何之感。故两词风调仍复不同。这里对“自有暗尘随马”一句想多说几句。历来注家于此句都引苏味道《上元》诗中五六二句：“暗尘随马去，明月逐人来。”苏轼《密州上元》词则反用其意，说是“更无一点尘随马”。而周词此处的用法似与苏味道诗略异其趣。意思是说女子坐着钿车出游，等到与所期男子在约定地点相遇之后，车尾便有个骑马的男子跟踪了。“暗”不独形容被马蹄带起的“尘”，也含有偷期密约，蹑迹潜踪的意思。这是苏味道原诗中所没有的。

　　底下作者自然而然转入了自嗟身世。“年光”二句是说每年都有这样一次元宵佳节，可是自己饱历沧桑，无复昔日情怀，那种嬉笑游冶的轻狂生活，已一去不复返了。于是以“清漏移”三句作结。一到深夜，作者再也无心观赏灯月交辉的景象，流连追欢逐爱的风情，于是就乘着车子赶快回到官邸(“飞盖归来”有避之唯恐不及的意味)，心想，任凭人们去狂欢达旦吧。结尾之妙，在于“从舞休歌罢”一句有两重意思。一是说任凭人们纵情歌舞，尽欢而散，自己可没有这等闲情逸致了;二是说人们纵使高兴到极点，歌舞也有了时，与其灯阑人散，扫兴归来，还不如早点离开热闹场合，留不尽之余地。作者另一首名词《满庭芳·夏日溧水无想山作》的结尾也说：“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”都是写自己无复昔时宴安于声色的情怀，却又都尽极蕴藉含蓄之能事，也可以说是异曲同工吧。到了李清照，由于感情过分悲凉伤感，便直截了当地写出“试灯无意思，踏雪没心情”(《临江仙》)这样万念俱灰的句子，看似衰飒，情感却反而显得奔放，不嫌其尽。有人认为李清照的《词论》中没有提周邦彦，事实上却是承认周邦彦为词道正宗的，以此看来，未必尽然。

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周邦彦《少年游》诗词鉴赏

周邦彦《少年游》诗词鉴赏

　　诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。下面为大家带来周邦彦《少年游》诗词鉴赏，快来看看吧。

　　宋：周邦彦——《少年游》

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

　　锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

　　低声问，向谁行宿？城上已三更。

　　马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

　　周邦彦(1056-1121)字美成，号*居士，钱塘（今浙江杭州）人。他懂音乐，能自作曲，向来被认为是北宋末年的大词人。其词多写男女之情，讲究形式格律和语言技巧，对词的发展颇有影响。有《片玉词》

　　并刀：并州的快剪刀。盐：作“艳”解。“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙”这几句词是在描写男女夜晚相聚，美人切新橙共尝的亲热情景。李师师是宋朝时极为著名的歌女，周邦彦是大学士，常到李师师处游玩。有一天，道君皇帝也来到李师师家中，周邦彦急忙躲到床底下。道君带来一个产自江南的新橙，与师师共同品尝，周邦彦听得清清楚楚，事后就作了这一首词。

　　并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的`锋利。吴盐：吴地所出产的洁白细盐。幄：帐。兽香：兽形香炉中升起的细烟。谁行：谁那里。直是：就是。

　　这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为历来词家所称赏。俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调凡四首，乃感旧之作。其下三首皆言别后，以此首最为擅胜。上阕橙香笙语，乃追写相见情事。下阕代纪留宾之言，情深而语俊，宜其别后回思，丁宁片语，为之咏叹长言也。张端义《贵耳集》：道君（徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来，遂与师师谑语，邦彦悉闻之，隐括成《少年游》云。按：此系当年传闻，不足为信。

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