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小满的中国古诗
在学*、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的'古诗，以下是小编为大家整理的小满的中国古诗，仅供参考，大家一起来看看吧。
1.《小满》
长卿
昨夜玉盘沉大江，夜来忽梦荠麦香。
时人但只餐中饱，莫忘旧时苦菜黄。
2.《晨征》
巩丰
静观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催。
鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来。
清和入序殊无暑，小满先时政有雷。
酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊。
3.《小满》
欧阳修
夜莺啼绿柳，皓月醒长空。
最爱垄头麦，迎风笑落红。
4.《小满》
左河水
江南沃野过插秧，江北麦麸便灌浆。
西子湖边人好客，茶商后脚款丝商。
5.《小满》
吴藕汀
白桐落尽破檐牙，或恐年年梓树花。
小满田塍寻草药，农闲莫问动三车。
6.吴藕汀《诗画》
白桐落尽破檐牙，
或恐年年梓树花。
小满田塍寻草药，
农闲莫问动三车。
7.小满 欧阳修《归田园四时乐春夏二首(其二)》
"南风原头吹百草，草木丛深茅舍小。麦穗初齐稚子娇，桑叶正肥蚕食饱。
老翁但喜岁年熟，饷妇安知时节好。野棠梨密啼晚莺，海石榴红啭山鸟。
田家此乐知者谁?我独知之归不早。乞身当及强健时，顾我蹉跎已衰老。"
8.五绝 小满(宋 欧阳修)
夜莺啼绿柳，皓月醒长空。最爱垄头麦，迎风笑落红。
9.晨征(宋 巩丰)
静观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催。鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来。
清和入序殊无暑，小满先时政有雷。酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊。
10.遣兴(宋 王之道)
步屧随儿辈，临池得凭栏。久阴东虹断，小满北风寒。
点水荷三叠，依墙竹数竿。乍晴何所喜，云际远山攒。
1、流年莫虚掷，华发不相容。——方干《送从兄郜/韦郜/途中别孙璐》
2、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风！——郑燮《竹石》
3、楚天千里清秋，水随天去秋无际。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
4、赤兔无人用，当须吕布骑。——李贺《马诗二十三首·其八》
5、日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。——高適《塞下曲》
6、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。——《论语·述而》
7、天上分金镜，人间望玉钩。——李贺《七夕》
8、人而无仪，不死何为？——《相鼠》
9、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅》
10、酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
11、昨来荷花满，今见兰苕繁。——李白《答从弟幼成过西园见赠》
12、碧鸡关外先秋约，黄鹤楼前今雨情。——黄衷《送江侍御》
13、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》
14、南山与秋色，气势两相高。——杜牧《长安秋望》
15、杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔。——杜牧《读韩杜集》
16、淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》
17、写不成书，只寄得、相思一点。——张炎《解连环·孤雁》
18、落花满春光，疏柳映新塘。——储光羲《答王十三维》
19、暮霭生深树，斜阳下小楼。——杜牧《题扬州禅智寺》
20、莫道春来便归去，江南虽好是他乡。——王恭《春雁》
21、春寒已解忽复作，病思不堪当语谁？青灯荧荧耿欲灭，残雨滴滴休无期。故人已死梦中见，壮志未忘心自知。青丝玉井声轣辘，又是窗白鸦鸣时。——陆游《春寒复作》
22、出师一表通今古，夜半挑灯更细看。——陆游《病起书怀》
23、读书复骑谢，带剑游淮阴。——王维《送从弟蕃游淮南》
24、掩泪空相向，风尘何处期。——卢纶《李端公/送李端》
25、小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。——纳兰性德《山花子·小立红桥柳半垂》
26、胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
27、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》
28、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》
29、刁斗皆催晓，蟾蜍且自倾。——杜甫《八月十五夜月二首》
30、巧笑倩兮，美目盼兮。——《诗经·卫风·硕人》
31、小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉客。——杨万里《秋山》
32、季子正年少，匹马黑貂裘。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》
33、只有一枝梧叶，不知多少秋声。——张炎《清*乐·候蛩凄断》
34、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——《荆轲歌/渡易水歌》
35、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄畿复》
36、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
37、寺忆曾游处，桥怜再渡时。——杜甫《后游》
38、蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。——王之涣《九日送别》
39、少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》
40、最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。——林逋《咏秋江》
41、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。——陆游《蝶恋花》
42、岁暮纷多思，天涯渺未归。——白居易《除夜》
43、十五年前送别诗，道山持节向江西。今年又见送公别，大天拥麾镇闽越。向来惜别固已深，今日掺祛尤动心。尚书自是第一人，气义相许披胸襟。——楼钥《送郑惠叔尚书守建宁》
44、锋镝牢囚取次过，依然不废我弦歌。死犹未肯输心去，贫亦岂能奈我何！廿两棉花装破被，三根松木煮空锅。一冬也是堂堂地，岂信人间胜著多。——黄宗羲《山居杂咏》
45、欲说还休，欲说还休。却道天凉好个秋！——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
46、寸寸柔肠，盈盈粉泪。——欧阳修《踏莎行》
47、独倚危栏，神游无际，天地犹嫌隘。——朱栴《念奴娇·雪霁夜月中登楼望贺兰山作》
48、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
49、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
50、是日也，天朗气清，惠风和畅。一一王羲之《兰亭集序》
51、玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。——张养浩《折桂令·中秋》
中国古诗词大全
1.《木瓜》
年代:先秦作者:诗经
投我以木瓜，报之以琼琚。
匪报也，永以为好也!
投我以木桃，报之以琼瑶。
匪报也，永以为好也!
投我以木李，报之以琼玖。
匪报也，永以为好也!
2.《登池上楼》
年代:南北朝作者:谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祈祈伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷徵在今。
3.《西郊落花歌》
年代:清作者:龚自珍
西郊落花天下奇，古来但赋伤春诗，
西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。
先生探春人不觉，先生送春人又嗤，
呼朋亦得三四子，出城失色人皆痴。
如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡，
如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。
奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为?
玉皇宫中空若洗，三百六十界无一青蛾眉。
又如先生*生之忧患，恍惚怪诞百出难穷期。
先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词，
又闻净土落花深四寸，冥目观想犹神驰。
西方净国未可到，下笔绮语何漓漓，
安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日常是落花时!
4.《新凉》
年代:宋作者:徐玑
水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。
5.《答陆澧》
年代:唐作者:张九龄
松叶堪为酒，春来酿几多。
不辞山路远，踏雪也相过。
6.《送友游吴越》
年代:唐作者:杜荀鹤
去越从吴过，吴疆与越连。有园多种橘，无水不生莲。
夜市桥边火，春风寺外船。此中偏重客，君去必经年。
7.《钓鱼湾》
年代:唐作者:储光羲
导语：诗中有画，画中有诗!完美的意境，全在中国最精美的古诗词里!以下是意境最美的中国古诗词：《画堂春》(纳兰容若)《一剪梅.舟过吴江》(蒋捷)《青玉案.元夕》(辛弃疾)《雁丘词》(元好问)《江城子》(苏轼)《一剪梅》(唐寅)《苏幕遮》(周邦彦)《系腰裙》(张先)《虞美人》(蒋捷)《钗头凤》(陆游)《钗头凤》(唐婉)《苏幕遮》(范仲淹)
意境最美的中国古诗词
《画堂春》
(纳兰容若)
一生一代一双人，争教两处销魂?
相思相望不相亲，天为谁春。
浆向蓝桥易取，药成碧海难奔，
若容相仿日牛津，相对忘贫。
《一剪梅.舟过吴江》
(蒋捷)
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风去飘飘，雨又潇潇。
何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
《青玉案.元夕》
(辛弃疾)
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处
《雁丘词》
(元好问)
问世间，情是何物，直教生死相许?
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年萧鼓，荒烟依旧*楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼喑啼风雨。
天也妒，未信于，莺儿燕子俱黄土。千秋万古。
为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
《江城子》
(苏轼)
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
《一剪梅》
(唐寅)
雨打梨花深闭门。忘了青春，误了青春。
赏心乐事共谁论?花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦。千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君!
《苏幕遮》
(周邦彦)
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去?家住吴门，久坐长安旅。
五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦如芙蓉浦。
《系腰裙》
爱国，是至高无上的品德、是民族的灵魂。真正的爱国主义不应表现在华丽的语言上，而是应该表现在为祖国和为人民谋*的行动上。
《己亥岁》
唐·曹松
泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。
凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。
《前出塞》
唐·
挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
*亦有限，立国自有疆。
苟能制侵陵，岂在多杀伤。
《塞下曲》
唐·杜甫
挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
*亦有限，列国自有疆。
苟能制侵陵，岂在多杀伤。
《望蓟门》
唐·祖咏
燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
《凉州词》
唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
《古从军行》
唐·李颀
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。
《从军行》
唐·王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
《关山月》
唐·
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
《塞下曲六首(选一)》
唐·李白
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
一、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。____王昌龄《闺怨》
二、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。____韦庄《应天长•别来半岁音书绝》
三、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 —— 晏殊《玉楼春•春恨》
四、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
五、问世间情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿》
六、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》
七、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易《长相思》
八、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。____武则天《如意娘》
九、相思相望不相亲，天为谁春。
十、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》
十一、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。 —— 吕本中《采桑子•恨君不似江楼月》
十二、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 —— 张籍《节妇吟•寄东*李司空师道》
十三、君王选玉色，侍寝金屏中。——李白《怨歌行》
十四、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。____白居易《长恨歌》
十五、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。____王雱《眼儿媚•杨柳丝丝弄轻柔》
十六、相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。 —— 蜀妓《鹊桥仙•说盟说誓》
十七、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
十八、天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。——刘克庄《沁园春梦孚若》
十九、贞女贵徇夫，舍生亦如此。——孟郊《列女操》
二十、惜分长怕君先去，直待醉时休。
二十一、愿君多采撷，此物最相思。 —— 王维《相思》
二十二、一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅•红藕香残玉簟秋》
二十三、愿为西南风，长逝入君怀。____曹植《明月上高楼》
二十四、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
二十五、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。
二十六、山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。
二十七、两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
二十八、*枝，*枝，泪痕点点寄相思。____刘禹锡《潇湘神•*枝》
二十九、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
三十、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！ —— 李商隐《无题•飒飒东风细雨来》
三十一、相思相见知何日？此时此夜难为情。
三十二、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》
三十三、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。____晏殊《玉楼春•春恨》
三十四、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
三十五、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟•寄东*李司空师道》
三十六、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
三十七、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。
三十八、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。____白居易《采莲曲》
三十九、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。——朱庆馀《宫词》
四十、春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花雪霏霏》
四十一、情多情转薄，而今真个不多情。
四十二、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。——李白《长相思三首其二》
四十三、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
四十四、秋色到空闺，夜扫梧桐叶。——夏完淳《卜算子秋色到空闺》
四十五、深知身在情长在，怅望江头江水声。____李商隐《暮秋独游曲江》
四十六、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
四十七、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
四十八、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》
四十九、换我心，为你心，始知相忆深。____顾夐《诉衷情•永夜抛人何处去》
五十、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
诗词文化传承千年，它不仅可以抒*感陶冶情操，也可以寄情山水，表达政治抱负等等。古代有无数先贤大家，以诗为乐，以词为乐，他们留下无数宝贵的优秀作品，那是中华文化的宝贵财富！
笔者闲暇之余，亦或伤感之时偶尔会写几首小诗以排解心中苦闷，或者抒*感！若您阅读的同时能呈现出笔者心中所想，诗中所绘的画面亦是笔者的最大荣幸。希望您能喜欢！
我心早已入深山
愁苦无人替，空心空折枝。
飞入深山处，青灯长伴时。
禅院
遥望云端千丈雪，低嗅枝头几度梅。
雪山梅花图
一缕残阳，一抹殇，
一杯清酒，一江春水。
残阳饮酒图
月半孤城黄沙
深巷陋室凉茶
蒲扇，湿榻
几声叹息，几户人家
也罢！也罢！
孤城黄沙图
深巷陋室图
在这个浮华的时代，古代文人高尚的情操和文人的风骨，永远值得我们学*，传承
，发扬。
1、问姓惊初见，称名忆旧容。——唐·李益《喜见外弟又言别》
2、野旷天低树，江清月*人。——唐·孟浩然《宿建德江》
3、所谓伊人，在水一方。——诗经·秦风《蒹葭》
4、谁言寸草心，报得三春晖。——唐·孟郊《游子吟》
5、手如柔荑，肤如凝脂。——诗经·卫风《硕人》
6、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐·韦应物《滁州西涧》
7、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——唐·张继《枫桥夜泊》
8、居安思危，思则有备，有备无患。——《左传》
9、人而无仪，不死何为。——《诗经·鄘风·相鼠》
10、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——唐·孟浩然《春晓》
11、外举不弃仇，内举不失亲。——《左传》
12、皮之不存，毛将焉附。——《左传》
13、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。——《诗经·小雅·采薇》
14、言之无文，行而不远。——《左传》
15、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——唐·王昌龄《出塞》
16、一日不见，如三秋兮。——《诗经·王风·采葛》
17、人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。——《左传》
18、言者无罪，闻者足戒。——《诗经·大序》
19、思君如满月，夜夜减清辉。——唐·张九龄《赋得自君之出矣》
20、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。——《诗经·周南·关雎》
21、如切如磋，如琢如磨。——《诗经·卫风·淇奥》
22、欲穷千里目，更上一层楼。——唐·王之涣《登鹳雀楼》
23、欲加之罪，何患辞。——《左传》
24、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——唐·崔护《题都城南庄》
25、今夜月明人尽望，不知愁思落谁家。——唐·王建《十五夜望月》
26、高山仰止，景行行止。——诗经·小雅《车辖》
27、青青子衿，悠悠我心。——诗经·郑风《子衿》
28、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(m.ju.51tietu.net)——唐·韩翃《寒食》
29、辅车相依，唇亡齿寒。——《左传》
30、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐·王之涣《凉州词》
31、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
32、巧笑倩兮，美目盼兮。——诗经·卫风《硕人》
33、多行不义必自毙。——《左传》
34、明月松间照，清泉石上流。——唐·王维《山居秋暝》
35、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——唐·孟郊《登科后》
36、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——唐·王昌龄《从军行》
37、若待上林花似锦，出门俱是看花人。——唐·杨巨源《城东早春》
38、江流天地外，山色有无中。——唐·王维《汉江临泛》
39、绿树村边合，青山郭外斜。——唐·孟浩然《过故人庄》
中国古典诗词的声韵美
中国古典诗词的声韵美
——《中国古典诗词的美感与表达》之八 汉语有一个与世界上普遍使用的拼音文字显著不同的特点，就是使用单音节字，字与字之间搭配组成词，由词再组成句，由句再组成文。因此，对中国文学来说，最基本的成分就是字。要想文章流畅、声韵和谐，读起来朗朗上口，首先就要考究字以及字与字之间的声律，这在可以歌唱的诗词中显得尤为重要，这就要求诗词的语言要有乐感：诵唱时金声玉振，听读时抑扬悦耳、声调悠扬，这才是诗词的佳境。声律的重要性，首先是陆机在《文赋》中提出的：“暨音声之迭代，若五色之相宣”。作为文章的外在形式，声音的高下更迭非常重要，他就像物体外表的色彩一样，没有它就会黯然失色。刘宋时期著名的文章家和史学家范晔在给外甥的信中也谈到声律的重要性，他认为论文作诗，首先要“性别宫商，识清浊”，而“观古今文人，多不全了此处，纵有会此者不必从根本上来”（《狱中与诸甥书》）。到了齐永明年间，诗歌声律上的要求首先被周颙和沈约提了出来：周颙的《四声切韵》，沈约的《四声谱》从理论上皆系统地对此加以阐述，诸如“四声”、“八病”等。谢朓、王融等名诗人则在创作上加以呼应，产生了对后世影响巨大的“永明体”。“永明体”在题材、用事上虽也有自己的要求，但最大的特点就是音律协调、对仗工整。到了唐代，初唐诗人沈佺期、宋之问又在此基础上“回忌声病，约句准篇”，使律诗不仅在音韵对仗、起承转合方面形式更加缜密整齐、新巧工致，而且符合粘附的规则，使律诗完全定型。从此以后，律诗作为音韵协调、对仗工整的新体诗逐渐取代古体，成为中国古典诗词创作中主要的体裁。
律诗定型后，唐以后的中国古典诗人更加讲究声律之美，杜甫说自己“老来渐于声律细”，又说自己“新诗改罢自长吟”，所谓“长吟”看看能否朗朗上口应当是其主要方面。王昌龄在《诗格》中强调了对仗的重要，并把诗歌的对仗分为五类：“一曰势对。二曰疏对。三曰意对。四曰句对。五曰偏对”。宋代的江西派，明代的前后七子，清代沈德潜的格律派对诗歌的格律声韵从理论到创作实践则提出更多、更为具体的要求。
至于诗歌格律方面的具体要求，各种谈诗歌作法的书籍可谓汗牛充栋，这里撮其要，讲两个方面：
一、构成诗歌格律的三要素
中国古典诗歌以格律来区分，可以分为古体诗和*体诗两大类。古体诗又称古风或古诗，每首没有一定的句数，不讲对仗，也不拘*仄。虽要求押韵，但并不严格。*体诗又称律诗，是初唐以后才定型的新诗体，它对每首诗的句数、字数、*仄、押韵、对仗皆有严格的要求。
律诗根据句数和字数的不同，大致又可以分为三种：律诗、排律和绝句。律诗八句，如每句五字称五言律诗，每句七字称七言律诗。排律又叫长律，至少十句以上，有时达一、二百句。排律一般是五言，很少有七言。绝句又称截句，即截取律诗的一半，为四句。每句五字称五绝，每句七字称七绝。无论是律诗、排律或绝句，都必须讲究*仄、对仗和押韵，其中*仄最为重要。
1、*仄
这在律诗作法中最为重要。*仄是根据古代汉语的声调来确定的。古汉语有四个声调，即*声、上声、去声和入声。其中*声属于“*”，上声、去声和入声皆属于“仄”。*声*坦，仄声短促，有高低变化。所谓“*声*调莫低昂，上声高呼猛力强。去声低回哀远道，入声短促急收藏”。这样，*仄交错，就可以使声音发生多样变化，听起来波澜起伏，铿锵悦耳。
汉字一字一音，有几个字就有几个音节。但在律诗中一般都是两个字构成一个节奏或音组，所以又称之为双音节。由于律诗无论五言还是七言，每句的字数都是奇数，所以又总有一个单音节。这样：五言诗每句就有三个节奏，两个双音节、一个单音节；七言诗就有四个节奏，三个双音节，一个单音节。是“*”是“仄”即按音节的划分在一句中交错使用。另外律诗在结构上每两句相配，称为一联。第一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。每一联的上句叫出句，下一句叫对句。
律诗的押韵一般只押*声韵，所以对句的最后一字必须是*声字，出句的最后一字则可*可仄。一联之中出句和对句*仄相反的叫“对”，*仄相同的叫“粘”律诗对“粘”和“对”要求很严，该“对”不“对”，该“粘”不“粘”，就叫“失对”、“失粘”，是作律诗的大忌（如故意“失对”、“失粘”，叫“拗体”，是律诗另一种作法，在下面的“拗救之美”中专论）。
*仄在律诗中使用的规律是：在一句之中交错使用，在一联的出句和对句中相对，在上下联之间则相粘，如杜甫的《春夜喜雨》：
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
（仄仄**仄，**仄仄*。***仄仄，仄仄仄**。）
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
（仄仄**仄，**仄仄*。***仄仄，仄仄仄**。）
其中上句“好雨知时节”与下句“当春乃发生”；上句“随风潜入夜”与下句“润物细无声”；上句“野径云俱黑”与下句“江船火独明”；上句“晓看红湿处”与下句“花重锦官城”之间为“对”。“当春乃发生”与“随风潜入夜”；“润物细无声”与“野径云俱黑”；“江船火独明”与“晓看红湿处”之间为“粘”。
律诗的*仄格式是固定的，以第一句句末两字的*仄来划分，基本上有四种格式：**脚、仄*脚、*仄脚、仄仄脚。
七绝的四种格式如下：（下面诗句中的黑体字为可*也可仄）
第一种：**脚，如李白《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
**仄仄仄**，仄仄**仄仄*。
*青山相对出，孤帆一片日边来。
仄仄***仄仄，**仄仄仄**。
第二种：仄*脚，如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。
仄仄**仄仄*，**仄仄仄**。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。
第三种：*仄脚，如白居易《忆杨柳》：
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人！
仄仄***仄仄，**仄仄仄**。
第四种：仄仄脚，如杜牧《念昔游》：
十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。
仄仄***仄仄，**仄仄仄**。
秋山春雨闲吟处，遍倚江南寺寺楼。
**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。
四种格式中，第二种仄*脚最为常见，第三种*仄脚则少见。七绝的这四种格式是律诗中最基本格式，七律、五律、五绝的四种格式都是在此基础上加以变化的。其中七律的第一种格式就是七绝的第一种加第三种，如白居易《钱塘湖春行》：
孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。
**仄仄仄**，仄仄**仄仄*。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
仄仄***仄仄，**仄仄仄**。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，
**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
仄仄***仄仄，**仄仄仄**。
七律的第二种格式即是七绝的第二种加第四种，如温庭筠的《题李处士旧居》：
水玉簪头白角巾，瑶草寂历拂轻尘。
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