描述女子吹箫的古诗

关于吹箫的诗句

二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬州韩绰判官》

借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。——卢照邻《长安古意》

寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。——苏轼《蝶恋花·密州上元》

人去后、吹箫声断，倚楼人独。——辛弃疾《满江红·敲碎离愁》

吹箫舞彩凤，酌醴鲙神鱼。——李白《拟古·其五》

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。——李清照《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》

喧然名都会，吹箫间笙簧。——杜甫《成都府》

末须赋、疏香淡影，且同倚、枯藓听吹箫。——王沂孙《一萼红·石屋探梅》

船轻棹，一江夜潮，明月卧吹箫。——乔吉《中吕·满庭芳·铁马儿虚檐》

凤凰楼上伴吹箫，鹦鹉杯中醉留客。——戎昱《赠别张驸马》

花姑吹箫，弄玉起舞。——贯休《送杨秀才》

一时起立吹箫管，得宠人来满殿迎。——王建《宫词一百首》

几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。——黄景仁《绮怀十六首》

会须枕石伴龙睡，不尔吹箫学凤吟。——闻九成《初入洞霄·拟借寒泉洗此心》

青鸾不在懒吹箫，*题诗寄江妾。——陈陶《巫山高》

路漫漫，吹箫弄玉去难从。——黄淮《叠字醉太*·中秋遇雨》

楼上吹箫罢，闺中刺绣阑。——权德舆《玉台体十二首》

云衢不要吹箫伴，只拟乘鸾独自飞。——刘禹锡《赠东岳张炼师》

蛟龙缠倚剑，鸾凤夹吹箫。——杜甫《哭王彭州抡》

少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。——龚自珍《已亥杂诗·少年击剑更吹箫》

离怀结不断，玉洞一吹箫。——顾况《奉酬茅山赠赐并简綦毋正字》

怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味。——龚自珍《湘月·壬申夏泛舟西湖述怀有赋时予别杭州盖十年矣》

依稀有似红儿貌，方得吹箫引上天。——罗虬《比红儿诗（并序）》

真人斩蛟动长剑，狂客吹箫过洞庭。——张时彻《陈都阃宅看烟火》

晚吹箫管秋山里，引得獮猴出象林。——王建《元太守同游七泉寺》

洪崖吹箫管，玉女飘飖来。——储光羲《杂诗二首》

落日吹箫管，清池发棹歌。——储光羲《官庄池观竞渡》

警乘还归洛，吹箫亦上嵩。——元稹《会真诗三十韵》

云见浮丘伯，吹箫明月岑。——苏轼《张安道见示*诗》

洒酒布瑶*，吹箫下玉童。——李颀《与诸公游济渎泛舟》

禅塌吹箫，妓堂说剑，也算男儿意气扬。——陈维崧《赠别芝麓先生，即用其题《乌丝词》韵》

娟娟二十四桥月，月下吹箫聊尔耳。——秦观《记梦答刘全羔》

小红飞作马塍花，凄绝吹箫姜白石。——朱文治《吴槎客明经以手画山水见赠作诗志谢*闻有亡姬之戚并为解之》

花开花落无寻处，仿佛吹箫月夜闻。——辛弃疾《游武夷，作棹歌呈晦翁十首》

悯哉吹箫子，悲啼下*。——临淄县主《与独孤穆冥会诗》

愿作吹箫伴，同为骑凤人。——临淄县主《与独孤穆冥会诗》

秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。——李煜《谢新恩·秦楼不见吹箫女》

羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。——罗隐《北邙山》

湘水凌波惭鼓瑟，秦楼明月罢吹箫。——王仁裕《荆南*上咏胡琴妓二首》

伍员岂是吹箫者，冀缺非同执耒人。——徐夤《龙蛰二首》

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玉人何处教吹箫全诗

　　《寄扬州韩绰判官》

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　1、韩绰：事不详，杜牧另有《哭韩绰》诗。判官：观察使、节度使的属官。时韩绰似任淮南节度使判官。公元833年（唐文宗大和七年）至835年（大和九年），杜牧曾任淮南节度使掌*，与韩绰是同僚。

　　2、迢迢：指江水悠长遥远。一作“遥遥”。

　　3、草未凋（diāo）：一作“草木凋”。凋：凋谢。

　　4、二十四桥：一说为二十四座桥。北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载。一说有一座桥名叫二十四桥，清李斗《扬州画舫录》卷十五：“廿四桥即吴家砖桥，一名红药桥，在熙春台后，……扬州鼓吹词序云，是桥因古二十四美人吹箫于此，故名。”

　　5、玉人：貌美之人。这里指韩绰。一说指扬州歌妓。教：使，令。

　　青山隐约绿水悠悠长流，江南深秋草木还未凋零。明亮月光映照二十四桥，你是否还在听美人吹箫？

　　扬州之盛，唐世艳称，历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗风调悠扬，意境优美，千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人，杜牧集中赠他的诗共有两首，另一首是《哭韩绰》，看来两人友情甚笃。

　　首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“*芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。

　　江南佳景无数，诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”（张祜《纵游淮南》）的景致。岂不闻“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”（徐凝《忆扬州》），更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢？二十四桥，一说扬州城里原有二十四座桥，一说即吴家砖桥，因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名(m.ju.51tietu.net)。“玉人”，既可借以形容美丽洁白的女子，又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来，此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法。诗人本是问候友人*况，却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃，问他当此秋尽之时，每夜在何处教*歌吹取乐。这样，不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见，两人亲昵深厚的友情得以重温，而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的感喟，从而使此诗*添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中，所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起，因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓*的恍惚印象，读之令人如见月光笼罩的二十四桥上，吹箫的美人披着银辉，宛若洁白光润的玉人，仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜，回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意，它所唤起的联想不是风流才子的*生活，而是对江南风光的无限向往：秋尽之后尚且如此美丽，当其春意方浓之时又将如何迷人？这种内蕴的情趣，微妙的思绪，“可言不可言之间”的寄托，“可解不可解之会”的指归（见叶燮《原诗》），正是这首诗成功的奥秘。

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关于凤凰台上忆吹箫的散文诗

关于凤凰台上忆吹箫的散文诗

　　《凤凰台上忆吹箫怨情深》

　　（词林正韵）

　　风往尘香，竹篱庐草，别来柴院忧思。

　　望远山寒黛，步绪颦眉。

　　回首经年宿燕，冬景里，寄许卿知。

　　新和故，而今怕是，落幕花飞。

　　朝稀，此番况味，唯弱柳扶风，锦字难题。

　　叹绿幽衫薄，双燕东西。

　　皆说寻常流水，鸳枕上，何道依依。

　　多情苦，萍踪暗藏，倦也芳菲。

　　《凤凰台上忆吹箫谁念旧时人》

　　（词林正韵）

　　冬色浮窗，绿罗寒黛，夕云帘幕萧垂。

　　小阁胭脂雪，乍冷疏眉。

　　休道良宵呓语，谁料想，一夜风吹。

　　青梅话，而今燕婉，尽是忧思。

　　花姿，夜来薄处，香梦惹鸳鸯，缕缕千丝。

　　宿翠牵酸雨，弦上霏霏。

　　难奈欢情流水，零落个，皆向烟飞。

　　微凉簇，浮光几番，怎敌春衣。

　　《凤凰台上忆吹箫君梦天涯》

　　（词林正韵）

　　风往江南，露华秋水，旧时香榭朝游。

　　冉冉青云尽，黛瓦寒楼。

　　谁记花朝月影，残照里，半缺清愁。

　　分明处，烟华水色，一夜难留。

　　凝眸，落红此去，风客卷匆匆，夙愿沉舟。

　　呓语佳期境，君梦何求？

　　花港千帆行尽，回首处，荷恋成秋。

　　胭脂雪，天涯此时，渡口幽幽。

　　《凤凰台上忆吹箫相思夜语》

　　（词林正韵）

　　风戏胭脂，到秋香息，一宵花落匆匆。

　　小聚鸳鸯锦，但系飞鸿。

　　烟水楼台忍顾，芳草事，欲说思浓。

　　题书意，多情念念，盼到初冬。

　　无穷，露寒阵阵，眉底醒三更，落寞盈瞳。

　　旧昔黄金缕，烟锁重重。

　　魂梦微澜生雨，猜薄幸，难说朦胧。

　　良辰算，凝眸奈何，又恐萍踪。

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“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”的意思及全诗翻译赏析

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李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

　　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

　　注释

　　⑴金猊(ni泥)：狮形铜香炉。

　　⑵红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

　　⑶宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。

　　⑷阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。

　　⑸武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。

　　译文

　　狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新*渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又*添一段日日盼归的新愁。

　　赏析

　　这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。

　　“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

　　“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

　　“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

　　从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称*、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

　　下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了*。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

　　这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。

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自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫的意思及全诗翻译赏析

自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫的意思及全诗翻译赏析

　　《过垂虹》是宋代著名的词人姜夔，以下是小编整理的自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫的意思及全诗翻译赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。

　　【译文】 我自己刚刚填写的新词声韵最清婉了，小红低声地吟唱，我伴着吹箫。

　　【出自】 南宋 姜夔 《过垂虹》

　　自作新词韵最娇， 小红低唱我吹箫。

　　曲终过尽松陵路， 回首烟波十四桥。

　　注释：

　　垂虹：吴江县一座著名的桥。范成大《吴郡志·桥梁》：“利往桥，即吴江长桥也。庆历八年（1048），县尉王廷坚所建。有亭曰垂虹。而世并以名桥。”王象之《舆地纪胜》： “垂虹本名利往，前临县区，横绝松陵，湖光海气，荡漾一色，乃三吴之绝景。”

　　《砚北杂志》引此，“作”作“琢”。按“自作新词”，言其自制曲《暗香》、《疏影》等。

　　小红：范成大送给姜夔的一个歌女。

　　松陵：吴江县的别称。陈沂《南畿志》：“吴江本吴县之松陵镇，后析置吴江县。”

　　十四桥：泛指许多桥。全句谓回头张望，烟波缥缈，已经走过了许多路。

　　译文：

　　我自创的新调，音韵是如此和谐美妙；小红轻轻地唱着，我为她伴奏，吹着洞箫。一曲唱完，小船已摇过了吴江县城；回望经过的水路，轻烟绿波，还有那一座座美丽的石桥。

　　姜夔 kuí （155？－1221？），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。一生飘泊江湖，依人作客，却绝不曳裾侯门，逢迎取合。他与辛弃疾、杨万里、范成大等为文字交，诗词皆卓然成家。词风清丽典雅，以冷香幽韵和瘦骨逸神独擅胜场，为清代浙派词人所尊奉。他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁缀音谱是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。有《白石道人歌曲》。

　　赏析：

　　《过垂虹》是宋代词人姜夔创作的一首七言绝句。此诗写作者过吴江垂虹桥时的情景，风格轻快，语调低缓而不哀，表现出一种如歌如画的.幽情雅韵。

　　这不是诗，而像一组诱人的动画片：一叶小舟，泛行在江南的水乡，一座座弯弯的石拱桥，像一道道彩虹，架在河上，倒影在清澈的水波中荡漾。一个读书人，站立船上，吹着洞箫，如泣如诉；一个明艳照人的美女，正低低地唱着歌，那动人的吴侬软语，回旋在轻烟中。*的梅花，袭来阵阵暗香……这组画面，是姜夔为自己写照。姜夔是宋代著名的词人、音乐家，他新创了不少词调。前几天（绍熙二年除夕），姜夔在范成大家里刚创作了后来脍炙人口的咏梅新词《暗香》、《疏影》，这是他的得意之作，所以毫不掩饰自己的高兴，说自己所创词音节和谐婉丽。这诗中，小红低低唱的，应该就是这两首新词。自作新词，自己伴奏，由美丽的歌女用动人的歌喉演唱，且又置身在明媚的江南水乡中，是何等的欢快。“小红低唱我吹箫”，正概括尽了诗人无边的快乐与舒畅。

　　前两句是抒写自己的畅达与快感，好就好在直说，且又有后两句作陪衬。后两句一方面勾勒环境，补足前半，又在回首眺望中，寄托了无尽的情思，给人以景外的回味。船是在乐曲中前行，等一曲终了，居然已“过尽了”“松陵路”，形象地概括了自己在惬意的欢乐中，在艺术的陶醉中，全身心地投入，*的一切都视而不见，物我两忘，当乐曲奏完，方才回到现实的状况。而“回首烟波十四桥”，浑写一句，又包含了诗人此时此刻无数的心理感慨，称得上神来之笔。

　　拓展

　　姜夔

　　姜夔[kuí]（1154年—1221年），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖*》等书传世。

　　创作背景

　　这首七绝，是诗人于宋光宗绍熙二年（1191年）除夕，携小红由石湖（苏州与吴江之间的风景区，范成大的别墅所在）范成大家，乘船归湖州，路过垂虹桥时所写，因此诗题也命为《过垂虹》。

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男子暗恋女子的古诗句

男子暗恋女子的古诗句

　　暗恋，是最苦涩最卑微最辛苦最开心的事情。天下所有的'暗恋都是心里有却口里说不出的苦。

　　1.落花人独立，微雨燕双飞。-晏几道《临江仙二首其二》

　　2.*生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》

　　3.此情可待成追忆，只是当时已惘然。-李商隐《锦瑟》

　　4.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

　　5.一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰·琴歌》

　　6.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》

　　7.九幽阴灵,诸天神魔。以我血躯，奉为牺牲。三生七世，,永坠阎罗。只为情故，虽死不悔。

　　8.人到情多情转薄，而今真个不多情。-纳兰性德《摊破浣溪沙》

　　9.死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经邶风击鼓》

　　10.天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

　　11.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

　　12.嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》

　　13.不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》

　　14.一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》

　　15.人生自是有情痴，此恨不关风与月。——《玉楼春》

　　16.*生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》

　　17.换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》

　　18.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

　　19.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

　　20.酒入愁肠，化作相思泪。——《苏幕遮》

　　21.思君如流水，何有穷已时。——《室思·其三》

　　22.生当复来归，死当长相思。——《留别妻》

　　23.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。-白居易《长恨歌》

　　24.兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》

　　25.执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》

　　26.我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

　　27.一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》

　　28.酒入愁肠，化作相思泪。——《苏幕遮》

　　29.瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

　　30.深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　31.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——《新添声杨柳》

　　32.重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

　　33.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?-曹植《明月上高楼》

　　34.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

　　35.怕相思，已相思，轮到相思没处辞。——《长相思》

　　36.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

　　37.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》

　　38.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

　　39.今夕何夕，见此良人。-佚名《诗经。唐风。绸缪》

　　40.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

　　41.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》

　　42.问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

　　43.人生自古有情痴，此恨不关风与月。 ——欧杨修《玉楼春》

　　44.深知身在情长在，怅望江头江水声。-李商隐《暮秋独游曲江》

　　45.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

　　46.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。-欧阳修《蝶恋花二首其一》

　　47.都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《终身误》

　　48.柔情似水，佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。——秦观《鹊桥》

　　49.山有日，还无期。结巾带，长相思。——《盘中诗》

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“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”李清照《凤凰台上忆吹箫》翻译赏析

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形容女子的古诗句

　　1、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

　　2、云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。

　　3、云一呙，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

　　4、增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。

　　5、折茎聊可佩，入室自成芳。

　　6、折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。

　　7、指若削葱根，口若含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。

　　8、质傲清霜色，香含秋露华。

　　9、朱粉不深匀，闲花淡淡香。

　　10、芙蓉如面柳如眉。

　　11、隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

　　12、共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。

　　13、何乃刻画无盐，唐突西施也。

　　14、恒敛千金笑，长垂双玉啼

　　15、花钿委地无人收，方是真饰缘。

　　16、花开花落无间断，春来春去不相关！

　　17、华容婀娜，令我忘餐。

　　18、黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中。

　　19、回身举步，恰似柳摇花笑润初妍。

　　20、回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

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赞美女子有才华的古诗

赞美女子有才华的古诗

　　在我们*凡的日常里，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编帮大家整理的赞美女子有才华的古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。——《诗经·卫风·硕人》

　　蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。——《诗经·秦风·蒹葭》

　　增之一分则太长，减之一分则太短;著粉则太白，施朱则太赤;眉如翠羽，肌如白雪;腰如束素，齿如含贝;嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。——宋玉《登徒子好色赋》

　　其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。——曹植《洛神赋》

　　有一美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。——司马相如《凤求凰》

　　一顾倾人城，再顾倾人国。——李延年《佳人歌》

　　燕赵多佳人，美者颜如玉。——《燕赵多佳人》

　　指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。——《孔雀东南飞》

　　行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。——《陌上桑》

　　绝代有佳人，幽居在空谷。——杜甫《佳人》

　　回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》

　　芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

　　娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。——杜牧《赠别》

　　垆边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄《菩萨蛮》

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。——温庭筠《菩萨蛮》

　　明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。——王安石《明妃曲》

　　初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。——柳永《斗百花》

　　宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。——司马光《西江月》

　　不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。——汤显祖《牡丹亭》

　　闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。——曹雪芹《红楼梦》

　　众里嫣然通一顾，人间颜色如尘土。——王国维《蝶恋花》

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——王昌龄《采莲曲》

　　西施越溪女，出自苎萝山。秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白《西施》

　　借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。——李白《清*调词·其二》

　　1、气质美如兰，才华馥比仙。

　　出自：清·曹雪芹《红楼梦十二曲·世难容》。

　　译文：气质之优美如同幽谷中的兰花一样芳馨纯洁，才华之出众又宛如仙子一样聪慧敏捷。

　　2、扫眉才子知多少，管领春风总不如。

　　出自：唐·王建《寄蜀中薛涛校书》。

　　译文：像她那样有才华的女子，在今天已经很少了，即使那些能完全领略文学高妙意境的人，总也有点不如她。

　　3、才逾苏小，貌并王嫱。

　　韵中生韵，香外生香。

　　出自：阿阁主人《梅兰佳话》。

　　译文：才华超过了苏小妹，容貌可以和王昭君相比。在风韵之中有着更美妙的风韵，在清香之余有着格外的香气。

　　4、锦江滑腻蛾眉秀，幻出文君与薛涛。言语巧偷鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。纷纷辞客多停笔，个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。

　　出自：唐代：元稹《寄赠薛涛》。

　　译文：

　　锦江滑山峨眉山美丽,变出卓文军和薛涛这样一个才华横溢的女人。

　　言语似乎巧妙地偷走了鹦鹉的舌头,文章华丽的`似乎被分成了凤凰羽毛。擅长语言秩序的人都停止了笔,王子们都想象着王俊海梦想的刀升职离开那里,他们感到羞愧。分离完远处的烟和水无限思念,这思念就像院子里的阿科鲁斯花像那样开着,像天空一样高的祥云。

　　5、十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边。——清代：纳兰性德《浣溪沙·十八年来堕世间》

　　译文：你在世间，像一个仙子。你吹花嚼蕊，品格高洁，冰清玉洁，尤其擅长弹奏琵琶，寄托冰清玉洁的情怀。现在，你把你的多情的心，寄托在我的身上。

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