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形容篆刻的诗词
形容篆刻的诗词（精选36首）
在日常的学*、工作、生活中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。还苦于找不到好的古诗？下面是小编收集整理的形容篆刻的诗词（精选36首），欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
1、文字源
老少村前笑点头，渔樵热闹*收。
折枝划地勤推算，耐可夤缘文字留。
【注释】文字源：古老文字起源于先人的折枝划地的推算，而后循依而行，应缘产生。
2、书画缘
牛羊岩画史前探，淳朴先民血汗参。
揣恐阴山情不察，顺天石刻辨奇谈。
【注释】书画缘：这里借史前的阴山岩画，来佐证*文字书画同源的的演绎脉络。
3、甲骨文字
卜辞出土撼安阳，刻画归真笔法藏。
长叹当年龙骨梦，问谁读破古文章。
【注释】甲骨文字：清朝末期，被人从药房中发现刻有文字的龟甲兽骨的药材，冠名“龙骨”，经过搜索和研究，其文字才为世人所知和重视。它是*现存最古老的一种成熟文字，又称卜文、契文等，基本认定为殷商以前的遗物。
4、钟鼎文字
好战君王乱记功，狂言特写庙堂中。
于今宝器证天下，独数辉煌唱大同。
【注释】钟鼎文字：是承甲骨文后铸于青铜器上的一种文字，源于商代晚期，盛于周代。因钟鼎属青铜器中之大器，被称钟鼎文，又称金文。
5、古陶文字
立事超前酒养尊，沽名巧述字留痕。
相疑虚实感怀久，合拍绳规文气存。
【注释】古陶文字：是古文字研究的重要内容之一，也是甲骨、金文之外的一种有趣文字。
6、简牍文字
竹木显灵言大业，柔肠墨迹被泥丸。
破尘气势风霜度，来岁生机意未阑。
【注释】简牍文字：书写在竹简和木牍的古老文字，流行于先秦，盛于两汉。东晋以后被纸质文明所取代。
7、鸟虫文字
战火扰心天际空，旌旗耀武眼前红。
越王面壁闻莺语，亮剑安然说鸟虫。
【注释】鸟虫文字：春秋中后期直至战国时代行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国以古篆书为基础的装饰文字，变化莫测、辨识颇难。
8、秦篆文字
诸侯争霸鼓声先，捷报秦皇一统天。
望海造神心不死，率师血铸太山缘。
【注释】秦篆文字：秦始皇统一*后，推动“书同文，车同轨”政策，由李斯在先秦大篆基础上，规范书写的一种文字。后人称先秦文字为大篆，秦篆文字为小篆，西汉末年终被隶书替代。
9、吉金文字
带字秦权引天才，流光汉镜侍楼台。
胭脂人接笑声去，贤杰名随吉语猜。
【注释】吉金文字：钟鼎乃青铜铸造，泛称"金"，其文字具有庄严厚重之感。吉金文字的区别，则是包括玺印、钱币、衡器等生活需求上趋向轻巧精细的吉祥铭文，泛称“吉金”。
10、缪篆文字
驱龙寄影出新招，方折谙时远叫嚣。
话到挥戈疏密处，偏闻九转圣明遨。
【注释】缪篆文字：在秦代“摹印篆”的基础上发展起来，到了汉朝采用挪移安排的方法，形成专为治印用的字体，形体*方匀整，饶有隶意，笔势由小篆的圆匀婉转演变为屈曲缠绕。具绸缪之义而得名。
11、古砖文字
江东得势报*安，鄂邑吞声侍笔端。
放眼天朝标记读，莫嫌山角几人看。
【注释】古砖文字：依附于建筑和墓葬的需要，表现在吉语祈祥、纪年纪事等形式上，富有率真的艺术趣味。
12、草书文字
排空纸上风云涌，高咏诗书造化牵。
已羡墨香舒腕底，赫然落拓赋新篇。
【注释】草书文字：形成于简牍墨迹，后在书写的简便基础上演变而来，有章草、今草、狂草之分，具有笔势潇洒飘逸，流畅连绵，不拘细节的艺术美感。
金石华彩知白守黑方寸之间刀走凌云志字形流云姿美国学者威廉·罗肯特称为“世界公认的最高艺术”，“代表了世界美学的最高成就”。
他还说，从事这门艺术的专家是“能使石头唱歌的艺术大师”。
吴昌硕在论封泥中说：“刀拙而锋锐，貌古而神虚。
篆法体势方者，方易于劲（遒劲），但方并非即是劲，故要得其方劲。
圆易于转（婉转）但圆并非即是转，故又要得其圆转。
有方劲而无圆转，*于犷悍。
有圆转而失方劲，*于媚俗。
学封泥贵在方劲而兼圆转……。
故用刀要拙，不拙则无高古雄深气韵，用锋宜锐，不锐则无峭拔英迈的风神”。
清篆刻大家丁敬有诗云古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。
看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。
《核舟记》是由明代作家魏学洢撰写的一篇文章，由同时代学者张潮编选到《虞初新志》，《核舟记》生动地描述了一件精巧绝伦的微雕工艺品。
文章描述了用桃核刻成的小舟，表明古代工艺的高超境界，我国古代劳动人民的智慧。
本文使用从两头到中间，从正面到背面的空间顺序，介绍了“核舟”的形象，热情赞扬了我国明代的民间工艺匠人的雕刻艺术和才能。
表现了作者对王叔远精湛工艺的赞美。
原文 明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿（mǐn) 、人物，以至鸟兽、木石，罔（wǎng）不因势 雕橄榄核小舟（乾隆二年）象形，各具情态。
尝贻（yí）余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有（yòu）奇（jī)，高可二黍（shǔ）许。
中轩敞者为舱，箬（ruò）篷覆之。
旁开小窗，左右各四，共八扇。
启窗而观，雕栏相望焉。
闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁（sǎn）之。
船头坐三人，中峨冠（guān）而多髯（rán）者为东坡，佛印居右，鲁直居左。
苏、黄共阅一手卷。
东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。
鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶（zhě）中。
佛印绝类弥（mí）勒，袒胸露（lòu）乳（rǔ），矫（jiǎo）首昂视，神情与苏、黄不属（zhǔ）。
卧右膝，诎（qū） 右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
舟尾横卧一楫（jí）。
楫左右舟子各一人。
居右者椎（chuī）髻（jì）仰面，左手倚一衡木，右手攀（pān）右趾，若啸呼状。
居左者右手执蒲葵扇，左手抚（fǔ）炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
其船背稍夷（yí），则题名其上，文曰“天启壬（rén) 戌（xū） 秋日，虞（yú）山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。
又用篆（zhuàn）章一，文曰“初*山人”，其色丹。
通计一舟，为人五；为窗八；为箬（ruò）篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆（zhuàn）文，为字共三十有（yòu）四；而计其长曾（céng）不盈寸。
盖简桃核修狭者为之。
嘻，技亦灵怪矣哉
译文 明朝有个手艺奇巧精妙的人，名字叫做王叔远，他能够用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、房屋、器具、人物，甚至是飞鸟走兽、树木石头，全部都是就着东西原来的样子模拟那些事物的形状，各有各的神情和姿态。
他曾经送给我一只用桃核雕成的小船，刻的应当是苏轼泛游赤壁的情景。
这小船从船头到船尾长八分还有余数，大约有两个黄米粒那么高。
中间高起而开敞的部分是船舱，用箬竹叶做成的船篷覆盖着它。
船舱旁边刻有小窗，左右各四扇，一共八扇。
打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。
关上它，就看见右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青颜料涂在刻着 字的凹处。
船头坐着三个人：中间戴着高高的帽子、长着浓密胡须的人是苏东坡，佛印在右边，鲁直在左边。
苏东坡和黄庭坚共同看着一轴横幅的书画卷子。
苏东坡的右手拿着手卷的右端，左手抚着鲁直的背脊。
鲁直左手拿着手卷的左端，右手指着手卷，好像在说什么话似的。
东坡露出右脚，鲁直露出左脚，各自略微侧转着身子，他们的互相靠*的两膝，都隐蔽在横幅的书画卷子下边的衣褶里。
形容篆刻的诗词
篆刻被威廉·罗肯特称为“世界公认的最高艺术”，“代表了世界美学的最高成就”。他还说，从事这门艺术的专家是“能使石头唱歌的艺术大师”。以下是小编整理的形容篆刻的'诗词，希望能够帮助到大家！
1《娇女诗》
左思
吾家有娇女，皎皎颇白皙。
小字为纨素，口齿自清历。
鬓发覆广额，双耳似连璧。
明朝弄梳台，黛眉类扫迹。
浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤。
娇语若连琐，忿速乃明集。
握笔利彤管，篆刻未期益。
执书爱绨素，诵*矜所获。
其姊字惠芳，面目粲如画。
轻妆喜楼边，临镜忘纺绩。
举觯拟京兆，立的成复易。
玩弄眉颊间，剧兼机杼役。
从容好赵舞，延袖象飞翮。
上下弦柱际，文史辄卷襞。
顾眄屏风书，如见已指摘。
丹青日尘暗，明义为隐赜。
驰骛翔园林，果下皆生摘。
红葩缀紫蒂，萍实骤柢掷。
贪华风雨中，眒忽数百适。
务蹑霜雪戏，重綦常累积。
并心注肴馔，端坐理盘鬲。
翰墨戢闲案，相与数离逖。
动为垆钲屈，屐履任之适。
止为荼荈据，吹嘘对鼎立。
脂腻漫白袖，烟熏染阿锡。
衣被皆重地，难与沉水碧。
任其孺子意，羞受长者责。
瞥闻当与杖，掩泪俱向壁。
2《喜迁莺·腊残春早》
康与之
腊残春早。正帘幕护寒，楼台清晓。宝运当千，佳辰余五，嵩岳诞生元老。帝遣阜安宗社，人仰雍容廊庙。尽总道，是文章孔孟，勋庸周召。
师表。方眷遇，鱼水君臣，须信从来少。玉带金鱼，朱颜绿鬓，占断世间荣耀。篆刻鼎彝将遍，整顿乾坤都了。愿岁岁，见柳梢青浅，梅英红小。
3《七言》
吕岩
周行独力出群伦，默默昏昏亘古存。无象无形潜造化，
有门有户在乾坤。色非色际谁穷处，空不空中自得根。
此道非从它外得，千言万语谩评论。
通灵一颗正金丹，不在天涯地角安。讨论穷经深莫究，
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶，赫赤高居混沌端。
举世若能知所寓，超凡入圣弗为难。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在乾坤鼎，
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
桑田改变依然在，永作人间出世人。
独处乾坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
颠倒南辰胆气雄。鬼哭神号金鼎结，鸡飞犬化玉炉空。
如何俗士寻常觅，不达希夷不可穷。
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
绝句的“全押韵”，是指绝句从起句至的句尾，句句用韵；要求完全彻不论*，按照《太和正韵》国、粤语统一通押。
纵酒狂歌韵益高，华年颇觉*风骚。
鹏城来日扶吟纛，立马横刀气自豪。
（《遣兴》）人在江湖何所思，秋风乍起又催诗。
河山壮丽如侬意，总有情怀花未知。
（《江南行》）得道野猴肥，风高没鸟飞。
欲寻仙韵味，烟雨上峨嵋。
（《重上峨嵋》）踏月手相牵，笑谈肩并肩。
无情还见面
不觉有明天。
（《昨夜》）愿执纤纤手，同轻万户侯。
冰魂常易瘦，白首也凝眸。
（《红尘》）夜静观沧海，风怀独自开。
无情也无奈，归去约仍来。
（《赤湾观海》）四顾无所倚，谁复怀忠义。
雄才未可施，书剑隐于市。
（《归南山》）银湖明月夜，辉映虫鸣野。
美人下名车，秋风入香榭。
（《银湖》）心明顿转性，既悦波澜静。
风雨雷电鸣，岿然泰山定。
（《心性》）
这得看是不是格律诗，如是，则按照格律诗的要求通常是二、四句要押韵，一般押*声韵。
如果不是，比如古体诗，可押可不押，因押韵宽，韵脚可*可仄。
古诗分为：四言，五言，七言和杂言今体诗（*体诗）：分为绝句（五绝和七绝）和律诗（五律，七律和排律）唐代以前的诗歌，一般成为古诗，形式比较自由。
在*仄，换韵上都比较自由，字数多少，句式长短都没有固定限制。
六朝骈俪之风的陶冶，尤其是沈约诸人开始有了将四声交织的使用。
经几百年的探索酝酿，律诗最终完成于初唐的沈佺期宋之问之手。
唐以后，诗人再按古诗的形式写作，只要求押韵和句式大致整齐的叫古体诗（四言，五言，七言和杂言）严格按照律诗的格律要求写作，叫今体诗（或*体诗，*体诗可分为律诗、绝句。
这两类又包括五言和七言）。
今体诗在句数、押韵、*仄、对仗四个方面都有许多讲究。
此古今二体之别所在。
一句数律诗八句；绝句四句；排律（律诗重复扩展，律诗的变体，一半限数十二句）押韵今体诗押韵要求：首句可押可不押；偶句必押。
押韵的规定：一、一般押*声韵（押仄声韵的很少）二、只能取同韵部中的字。
不能出韵，不能换韵（押韵遵循“*水韵”）今体诗的第一句押韵时，可以不受岀韵的限制，可与邻韵通押，必以主要元音相*即和谐为原则。
（律诗首句可用韵亦可不用韵，用韵时亦可用邻韵）例：访戴天山道士不遇唐：李白犬吠水声中（一东）（邻韵），桃花带露浓（二冬）树深时见鹿，溪午不闻钟（二冬）野竹分清霭，飞泉挂碧峰（二冬）无人知所去，愁依两三松（二冬）注：东，冬皆为韵目。
科举制度时，必作的“试帖诗”，如有岀韵，应考人一定会被淘汰。
*仄一
最后一行不能用第几声的字
或者要指定要第几声，还是没讲究
四句的你是说律绝吧。
通常第一二四句要押韵，变式可以首句不押。
押韵都是押*声韵（古体诗除外）。
汉字的发音，用拼音来解释，是由和韵母两个音合拼而成，比人”字的发音声母r和韵母en拼出来。
所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。
比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。
*仄，是汉字发音的声调，*声，过去分阴*、阳*，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。
入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入*声的居多。
作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。
像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。
而且，韵字的声调必须保持一致，即*声和*声字相押，仄声和仄声字相押。
*仄声调之间不得押韵。
篆刻培训心得体会
当我们受到启发，对生活有了新的感悟时，通常就可以写一篇心得体会将其记下来，它可以帮助我们了解自己的这段时间的学*、工作生活状态。那么要如何写呢？以下是小编精心整理的篆刻培训心得体会，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
11月5日在秦皇岛海港区教师培训中心，我有幸参加了教师篆刻培训，并且收获颇多，这次培训对于我们美术教师来说，无疑是一次很好的学*机会。这次培训的时间不长，只有四天，在这四天的时间里我们学到不少东西。这次培训还使我意识到了篆刻的重要性。
本次培训从山海关请来了著名的书法家、篆刻家兰惠泉老师讲座。兰老师看似严肃的给我们简单的讲述了他的经历和篆刻的的`基本知识以及我们需要做的那些准备。有句话我记得特别清楚，就是学*篆刻必须写好篆字。听完这句话，我心想，完蛋了，这么算，学好篆刻必须要写好篆字了，我这七扭八歪的书法根本不行啊，也就想到这心里陡然心灰意冷，可是又想，既然到这学*来了就努力的学吧。
随着课程的深入，我对篆刻的了解亦不断地加深，篆刻，原来已经有两三千年的历史了。篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。可称得上：“方寸之间，气象万千”。
其实学好篆刻精髓我想在于自己多加练*，兰老师在每天的课上并没有花很多时间讲怎么刻，他倒是花了大把时间来和我们每个人一对一的指导，这让我感到有特别的收获。兰老师多次强调要认真，要求我们在篆刻时一定认真对待每一个步骤，磨石、设计、临摹、印搞、刻石，每一步都要认真仔细，如果有错误了就必要要改正甚至重新再来一遍，这让我感到了严肃性。
篆刻我认为是非常容易入门的一门艺术，基本上在第一天的课程里你就基本掌握了最基础的方法，适合每一个人，在这一点上*似于大众艺术，然而，越是看起来简单的东西你就越难以做好，并不是时间就能解决的问题，就像有些人写了几十年的汉字了，也不能成为书法家，这需要的是毅力加上领悟力。以印稿的布局为例，最让我感慨的也许是那些字的变形，加长，缩短，字与字的组合来迎合印稿布局的疏密，美感，也许这里融入了篆刻家们更多的对美的感受和理解。我的名字是三个字，本来打算刻四个字的印，发现自己的名字写出来疏密太过失调，于是我就请教兰老师帮我设计一下印稿，兰老师把名字分成三个格局，打破了常规的印章布局，根据印面的需要做了些变形，达到了一个完美的印面初稿。小小的方寸之间，不仅仅能反映出一个人的美术素养、书法艺术，还能反映他的刀工、态度、知识素养等等很多，小小的方寸之间果然有见天地的雄魄。
篆刻从春秋战国经汉唐再到宋元明清，一路走来不断地发展完善，是传统文化不可忽视的一脉，在现在传统文化衰败的现代，篆刻作为一门艺术与以前相比，被很多普通民众所忽视，可喜的是，北京奥运会会徽出现了篆刻的身影，在2009年篆刻被申请为了“人类非物质文化遗产”。篆刻一路走来，当然，也会一路继续走下去。现在，各校把篆刻列为校本课程，大大增加了篆刻的普及性，使更多的人了解篆刻、掌握篆刻，使我们中华民族的这项传统艺术永远流传下去。
绝句的“全押韵”，是指绝句从起句至的句尾，句句用韵；要求完全彻不论*，按照《太和正韵》国、粤语统一通押。
纵酒狂歌韵益高，华年颇觉*风骚。
鹏城来日扶吟纛，立马横刀气自豪。
（《遣兴》）人在江湖何所思，秋风乍起又催诗。
河山壮丽如侬意，总有情怀花未知。
（《江南行》）得道野猴肥，风高没鸟飞。
欲寻仙韵味，烟雨上峨嵋。
（《重上峨嵋》）踏月手相牵，笑谈肩并肩。
无情还见面
不觉有明天。
（《昨夜》）愿执纤纤手，同轻万户侯。
冰魂常易瘦，白首也凝眸。
（《红尘》）夜静观沧海，风怀独自开。
无情也无奈，归去约仍来。
（《赤湾观海》）四顾无所倚，谁复怀忠义。
雄才未可施，书剑隐于市。
（《归南山》）银湖明月夜，辉映虫鸣野。
美人下名车，秋风入香榭。
（《银湖》）心明顿转性，既悦波澜静。
风雨雷电鸣，岿然泰山定。
（《心性》）
这得看是不是格律诗，如是，则按照格律诗的要求通常是二、四句要押韵，一般押*声韵。
如果不是，比如古体诗，可押可不押，因押韵宽，韵脚可*可仄。
古诗分为：四言，五言，七言和杂言今体诗（*体诗）：分为绝句（五绝和七绝）和律诗（五律，七律和排律）唐代以前的诗歌，一般成为古诗，形式比较自由。
在*仄，换韵上都比较自由，字数多少，句式长短都没有固定限制。
六朝骈俪之风的陶冶，尤其是沈约诸人开始有了将四声交织的使用。
经几百年的探索酝酿，律诗最终完成于初唐的沈佺期宋之问之手。
唐以后，诗人再按古诗的形式写作，只要求押韵和句式大致整齐的叫古体诗（四言，五言，七言和杂言）严格按照律诗的格律要求写作，叫今体诗（或*体诗，*体诗可分为律诗、绝句。
这两类又包括五言和七言）。
今体诗在句数、押韵、*仄、对仗四个方面都有许多讲究。
此古今二体之别所在。
一句数律诗八句；绝句四句；排律（律诗重复扩展，律诗的变体，一半限数十二句）押韵今体诗押韵要求：首句可押可不押；偶句必押。
押韵的规定：一、一般押*声韵（押仄声韵的很少）二、只能取同韵部中的字。
不能出韵，不能换韵（押韵遵循“*水韵”）今体诗的第一句押韵时，可以不受岀韵的限制，可与邻韵通押，必以主要元音相*即和谐为原则。
（律诗首句可用韵亦可不用韵，用韵时亦可用邻韵）例：访戴天山道士不遇唐：李白犬吠水声中（一东）（邻韵），桃花带露浓（二冬）树深时见鹿，溪午不闻钟（二冬）野竹分清霭，飞泉挂碧峰（二冬）无人知所去，愁依两三松（二冬）注：东，冬皆为韵目。
科举制度时，必作的“试帖诗”，如有岀韵，应考人一定会被淘汰。
*仄一
最后一行不能用第几声的字
或者要指定要第几声，还是没讲究
四句的你是说律绝吧。
通常第一二四句要押韵，变式可以首句不押。
押韵都是押*声韵（古体诗除外）。
汉字的发音，用拼音来解释，是由和韵母两个音合拼而成，比人”字的发音声母r和韵母en拼出来。
所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。
比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。
*仄，是汉字发音的声调，*声，过去分阴*、阳*，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。
入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入*声的居多。
作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。
像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。
而且，韵字的声调必须保持一致，即*声和*声字相押，仄声和仄声字相押。
*仄声调之间不得押韵。
没有描写与父母不好得古诗。
古代赞美母亲的诗句
哀哀父母，生我劬劳。《诗经》
白头老母遮门啼，挽断衫袖留不止。〖唐〗韩愈
慈母爱子，非为报也。〖汉〗刘安
慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。〖唐〗孟郊
父母德高；子女良教。《格言对联》
父之美德，儿之遗产。字严
老母一百岁，常念八十儿。《劝孝歌》
母仪垂则辉彤管，婺宿沉芒寂夜台。《格言集锦》
人见生男生女好，不知男女催人老。〖唐〗王建
十月胎恩重，三生报答轻。《劝孝歌》
万爱千恩百苦，疼我孰知父母？《小儿语》
无父何怙，无母何恃？《诗经》
昔孟母，择邻处。子不学，断机杼。《三字经》
一尺三寸婴，十又八载功。《劝孝歌》
有子且勿喜，无子固勿叹。〖唐〗韩愈
尊前慈母在，浪子不觉寒。《劝孝歌》
1、父爱如山山崩裂，女情似水水迷蒙。
解释：父爱像山一样但是山却崩坍了，女儿的感情像水一样但是水却很浑浊
作者：无名氏
出自《父爱》
2、自古山水长相依，一时罅隙一世浓
解释：从古到今山水相依，一时半会有缝隙但是一辈子是连在一起的
作者：无名氏
出自《父爱》
3、父老得书知我在，小轩临水为君开。
解释：父亲过了很久才看到家书知道我还在，而家里的大门一直为我打开
作者：苏轼
出自：《送贾讷倅眉》
4、痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东
解释：天真无邪不懂事的幼儿还不懂父慈子孝的道理， 饿著肚子在厨房哭著索饭吃
作者：杜甫
出自：《百忧集行》
5、来时父母知隔生，重著衣裳如送死
解释：还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。
作者：王建
出自：《渡辽水》
6、人家见生男女好，不知男女催人老
解释：有了孩子都很高兴，但有了孩子一天天长大，自己也就感觉到一天一天真的老了，孩子都这么大了
作者：王建
出自：《短歌行》
7、哀哀父母，生我劳瘁
解释：可怜我的父母啊，如此劳苦地养育我
作者：佚名
出自：《蓼莪》
8、雌雄空中鸣，声尽呼不归
解释：燕妈妈燕爸爸在空中急切的鸣叫，叫沙了嗓子也没有把小燕子给呼唤回来
作者：白居易
出自：《燕诗示刘叟》
9、父耕原上田，子劚山下荒
七字句押韵情诗
也作“压韵”。作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押，称为押韵。诗歌押韵，使作品声韵和谐，便于吟诵和记忆，具有节奏和声调美。
在**淡淡的'学*、工作、生活中，大家对诗句都再熟悉不过了吧，诗句具有精炼含蓄的特点，起着反映社会生活、表达思想感情的作用。诗句的类型多样，你所见过的诗句是什么样的呢？以下是小编为大家整理的七字句押韵情诗（精选50句），仅供参考，希望能够帮助到大家。
1、柳永《凤栖梧》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
2、佚名《诗经.邶风.击鼓》死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
3、秦观《鹊桥仙》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
4、李白《三五七言》相思相见知何日？此时此夜难为情。
5、佚名《凤求凰.琴歌》有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
6、郑愁予《赋别》这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
7、李白《三五七言》入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
8、元稹《离思五首其四》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
9、曹植《明月上高楼》君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？
10、纳兰性德《虞美人》凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。
11、张籍《节妇吟》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
12、*慕蓉《一棵开花的树》如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。
13、陈衡恪《题春绮遗像》嗟余只影系人间，如何同生不同死？
14、梁启超《台湾竹枝词》相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
15、徐干《室思》自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
16、司马光《西江月》相见争如不见，有情何似无情。
17、龚自珍《己亥杂诗》落红不是无情物，化作春泥更护花。
18、张先《千秋岁》天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
19、黄景仁《绮怀诗二首其一》似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
20、李商隐《无题六首其三》直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
21、李商隐《暮秋独游曲江》深知身在情长在，怅望江头江水声。
22、纳兰性德《摊破浣溪沙》人到情多情转薄，而今真个不多情。
23、李商隐《锦瑟》此情可待成追忆，只是当时已惘然。
24、张仲素《燕子楼》相思一夜情多少，地角天涯未是长。
25、元好问《摸鱼儿二首其一》问世间，情是何物，直教生死相许。
26、李商隐《无题》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
27、张可久《塞鸿秋》兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
28、徐再思《折桂令》*生不会相思，才会相思，便害相思。
29、李冠《蝶恋花》一寸相思千万绪，人间没箇安排处。
30、苏轼《江城子》十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
31、佚名《诗经.唐风.绸缪》今夕何夕，见此良人。
32、白居易《长恨歌》天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
33、白居易《长恨歌》在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
34、文廷式《蝶恋花》重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
35、曹雪芹《枉凝眉》一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？
36、李商隐《无题》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
37、况周颐《减字浣溪沙》他生莫作有情痴，人间无地著相思。
38、欧阳修《玉楼春》尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
39、佚名《诗经.周南.关雎》关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
40、欧阳修《玉楼春》人生自是有情痴，此恨不关风与月。
41、柳永《雨霖铃》此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。
42、李之仪《卜算子》只愿君心似我心，定不负相思意。
43、晏几道《临江仙二首其二》落花人独立，微雨燕双飞。
44、陈陶《陇西行》可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。
45、辛弃疾《摸鱼儿》千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
46、李白《长相思二首其一》天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。
47、苏武《结发为夫妻》结发为夫妻，恩爱两不疑。
48、聂胜琼《鹧鸪天》寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。
『情感』押韵的伤感句子，分享丨柴宝一家人——《押韵的句子》迟早被这些俗话玩死,很押韵的句子，这诗写的不一般,语句押韵我喜欢.语句押韵我喜欢呐,
1、 俗话说：退一步海阔天空；可俗话又说：狭路相逢勇者胜！
2、 俗话说：苦海无边，回头是岸；可俗话又说：开弓没有回头箭！
3、 无法拒绝的是开始，无法抗拒的是结束。
4、 放弃一个很爱你的人，并不痛苦。 放弃一个你很爱的人，那才痛苦。爱上一个不爱你的人，那是更痛苦。
5、 时间没有等我，是你忘了带我走。
6、 如果时间属于我，我不要让你再如此难过，所有的不快乐就让我一个人吞噬掉。
7、 经不住似水流年，逃不过此间少年。
8、 如果你也有坚强的翅膀，我会让你越过汹涌的海洋，去寻找你温暖安全的港湾。
9、 俗话说：出淤泥而不染；可俗话又说：*朱者赤，*墨者黑。
10、 俗话说：明人不做暗事；可俗话又说：兵不厌诈！
11、 每个镜头，都会让我不知所措，每个幸福，都会让我无声难过。就像我看到别人的微笑，怎么找都找不到属于我的快乐。
12、 俗话说：量小非君子；可俗话又说：无毒不丈夫！
13、 俗话说：一分耕耘、一分收获；可俗话又说：人无横财不富，马无夜草不肥！
14、 我在过马路，你人在哪里。
15、 他的心早已变换了季节，而你还站在他许下诺言的那一天。
16、 走完同一条街，回到两个世界。
17、 我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。
18、 俗话说：有缘千里来相会；可俗话又说：不是冤家不聚头！
19、 当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
20、 别等到错过后才去后悔，别等到失去后才想挽回。
21、 淋过雨的空气，疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化。
22、 你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
23、 喜欢一个人没有错，错就错在喜欢一个不喜欢自己的人。
24、 俗话说：青出于蓝而胜于蓝；可俗话又说：姜还是老的辣！
25、 最初不相识，最终不相认。
26、 不忍心，还是看到了你的影子，不难过却想起你的故事。就算再假装，假装得多么无所谓，还是会不经意去把你回忆。
27、 我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸。
28、 我想哭，可是我已经不知道该怎么流泪了。
29、 俗话说：人不犯我，我不犯人；可俗话又说：先下手为强，后下手遭殃！
30、 如果有钱也是一种错，那我情愿一错再错。
31、 俗话说：兔子不吃窝边草；可俗话又说：*水楼台先得月！
32、 我赢了所有人，但却输掉了你。
33、 你曾经最喜欢靠在我的左肩，而我现在不管怎样做都觉得自己讨厌。在一起总有那么多伤害，分开又是不安的想念。
34、 独揽月下萤火，照亮一纸寂寞，苔上雪告诉我，你没归来过。
35、 思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。
36、 我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。
37、 对着墙上的画卷开始想象，画中人在努力嘲笑我的绝望。
38、 人一生有许多的机会，只是看自己是否能把握住，珍惜眼前所看到的，满足目前所拥有的。我们常常为了一个机会，而错失了更多的机会。
39、 俗话说：瘦死的骆驼比马大；可俗话又说：拔了毛的凤凰不如鸡！
40、 记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
41、 俗话说：一个好汉三个帮；可俗话又说：靠人不如靠己！
42、 那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
43、 俗话说：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝；可俗话又说：夫妻本是同林鸟，大难来时各自飞！
44、 一念起，万水千山。一念灭，沧海桑田。
45、 一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
46、 情如潮，泪如涛，心碎成伤，风烛摇。音容宛未消。
47、 你我的离开，一点都没有出乎意外，因为我们都知道开始就会注定结局的失败。可是还是选择了彼此伤害。
48、 谁把谁真的当真，谁为谁心疼。
49、 俗话说：后生可畏；可俗话又说：嘴上无毛，办事不牢！
50、 心不动，则不痛。
导语：中国个古诗，或者现代诗，有我们自己的格调韵律。英文诗也有它自己独特的韵律。因为我们的语言构成的不同，在押韵上的领会也是不同的，也许一篇英文诗翻译成汉语就会可能失去它原有的味道，不如就着原诗，领略一番。下面是小编整理收集的押运英文诗歌，欢迎阅读！
押韵的英文诗歌（一）
Humpty-dumpty
Humpty-dumpty sat on a wall.
Humpty-dumpty had a great fall.
All the King's horses
And all the King's men
Can not put Humpty-dumpty together again.
押韵的英文诗歌（二）
Never give up,
Never lose hope.
Always h*e faith,
It allows you to cope.
Trying times will pass,
As they always do.
Just h*e patience,
Your dreams will come true.
So put on a smile,
You'll live through your pain.
Know it will pass,
And strength you will gain
押韵的英文诗歌（三）
I thought it boring
Do nothing I want
Trying
Trying and trying
I found it boring
Ending
I thought it interesting
Do what I want
Doing
Doing and doing
I found it exciting
Continuing
押韵的英文诗歌（四）
If you want to keep positive
If you hate being negative
Just come down to my dream
And come down with a smile
It is my own world
I will show you the method
To be happy and positive
And say goodbye to negative
There has everything
Has all the happy thing
You just need to enjoy
And le*e with a smile
Although you aren't here
With no my dreams there
Don't forget to smile
And never lose smile
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