南宋最孤独的古诗

约客赵师秀翻译（约客南宋赵师秀的古诗）

屋外淅淅沥沥下着小雨，就着雨声、传来阵阵蛙鸣，约好的人，左等也不来右等也不来，已经夜深过半，到底是来还是不来？百无聊赖，手里拿着棋子敲打，把灯花都震落了下来。这是一种何等的寂寥，1000年前的这位诗人赵师秀，就这样静静地等着约好的客人。

这位宋太祖的八世孙，就在这样的一个雨夜，静候着他的客人，因为客人的爽约，心中略有不满，轻吟出这首《约客》。诗中既有对环境的描写，也有对客人的略微责备，徐徐道来，既感觉出诗人的无奈与孤寂，又有一种随遇而安的情怀。

昏黄油灯下，一个孤单的身影，听雨摆棋吟诗，其实客人来与不来已经无关紧要了，是诗人自己在享受这个雨夜，貌似烦躁，其实内心是安静的，否则哪来的雨声、蛙声，又哪有兴致独自摆棋吟诗，这就是被称为”永嘉四灵”的境界，也是这个”鬼才”的自我修养。

《约客》：”黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。

经典需要传承，历史需要弘扬，书法和诗词是中华民族传统文化的重要组成部分，也是历史和传统文化的重要载体。特邀请来自北京、天津、河北、河南、湖南、山西、甘肃、广东、陕西等全国各地的书法爱好者，共同书写这首轻灵精致的《约客》。

16位老师共书写了22幅书法作品，精选其中15幅展示如下：

1作者：郝乙，师承牛逍先生。中国书画家联谊会军旅书画家工作委员会委员，石家庄市书法家协会会员，河北金融书法家协会会员。

2作者：董*立（河南）

3作者：昝财川（天津）

4作者：陈长水，河南广播电视台二级美术师，中国文艺家艺术研究院会员。

5作者：梦回唐朝（河北）

6作者：李文（广东），美国企业管理博士，新加坡兰亭书画协会会员，东莞市黄江镇书法家协会会员，师承新加坡著名书法、国画大家黄明宗先生，是吴昌硕的再传弟子。

7作者：刘岳生（湖南）

8作者：谭琦英，女，湖南岳阳人。中华诗词协会会员，湖南省诗词协会、老年书法协会、新闻出版书法协会会员，岳阳市楹联学会、诗词协会、书法协会会员。联墨作品多次获奖。

9作者：邹忠诚（四川），华西医大药学院药物分析专业，制药工程师，喜欢书法，2017年5月开始学*书法，参加过市2018年、2019年迎春杯书法展，获优秀奖。

10作者：姚昱*（湖南）

11作者：陇上墨言，甘肃省白银市老年书画协会会员。

12作者：万海滨（湖南）

13作者：樊朝阳，河南省郑州市黄帝故里新郑人，八二年毕业于黑龙江工程学院。现就读于新郑市老干部大学书法研究班。师承家传，*欧楷。作品《转轮大藏经》收藏于中国嵩山少林寺。

14作者：刘阳明，湖南岳阳市诗词楹联文化研究会秘书长，岳阳市委机关诗联学会副秘书长。岳阳市诗词协会、楹联学会、书法协会会员。

15作者：党晓山（湖南）

注：文中图片除书法作品外，均来自网络，如有侵权，请联系删除。

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表达内心孤独的古诗词（十句最孤独的古诗词）

1.《蝶恋花》晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

昨夜秋风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给心上人寄一封信，但是高山连绵，碧水无尽，却不知道思念的人究竟在何处？

2.《摸鱼儿·雁丘词 》 元好问

问世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧*楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

曾经相依相伴，形影不离的伴侣已逝，真情的雁儿知道，此去万里越千山，晨风暮雪，失去了一生至爱，形单影只，即使苟活下去又有什么意义呢？

3.《浣溪沙》纳兰性德

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

是谁独自在西风中感慨悲凉，不忍见萧萧黄叶，而关上了轩窗，独自站在屋中，沉思往事任夕阳斜照。曾经赌书泼茶的那些美好记忆，当时只觉得最寻常不过，而如今却再也无法实现了。

4.《江雪》/ 柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。

5.《浪淘沙令·帘外雨潺潺》/李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

不该独自一人登楼，凭栏远望，引起对故国的无尽思念和感慨。离开容易，再见故土就难了。过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。

6.《登高》杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

对着秋景，不禁感慨这一生万里漂泊，常年为客，如今年老疾病缠身，今日又独上高台。 历尽了艰难苦痛，如今两鬓斑白，衰颓满心，偏又因病断酒，这悲愁更是无法排解。

7.《竹里馆》王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

独自闲坐在幽静竹林，一边弹琴一边高歌长啸。深深的山林中无人知晓，只有一轮明月静静与我相伴。

8.《旅夜书怀》/杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。星垂*野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。

微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。这些年自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。

9.《唐多令·惜别》 /吴文英

何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。

怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。

10.《鹧鸪天》贺铸

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

再次来到苏州，只觉得物是人非。曾与我同来的妻子为什么不能与我同归呢？自己如同霜打的梧桐半死半生，又像失伴的鸳鸯，孤独倦飞。我流连于旧日同住的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫？

11.《苏幕遮·怀旧》/范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

缠人的羁旅愁思难以排遣，默默思念故乡黯然神伤。当明月照射高楼时，不要独自依倚。因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒入愁肠，都化作了相思泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。

12.《声声慢》 /李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！

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关于南宋诗人范成大芒种古诗集选（4篇）

《芒种后积雨骤冷三绝·梅黄时节怯衣单》宋|范成大

梅黄时节怯衣单，五月江吴麦秀寒。

香篆吐云生暖热，从教窗外雨漫漫。

《芒种后积雨骤冷三绝·梅霖倾泻九河翻》宋|范成大

梅霖倾泻九河翻，百渎交流海面宽。

良苦吴农田下湿，年年披絮插秧寒。

《芒种后积雨骤冷三绝·一庵湿蛰似龟藏》宋|范成大

一庵湿蛰似龟藏，深夏暄寒未可常。

昨日蒙絺今挟纩，莫嗔门外有炎凉。

《梅雨五绝·乙酉甲申雷雨惊》宋|范成大

乙酉甲申雷雨惊，乘除却贺芒种晴。

插秧先插蚤籼稻，少忍数旬蒸米成。

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孤独惆怅的古诗句

孤独惆怅的古诗句

　　岁月流转，你始终还是一个过客，只不过是我多了一些惆怅，添了几分忧伤。

　　1.世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。——韦应物《寄李儋元锡》

　　2.欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。——黄孝迈《湘春夜月·*清明》

　　3.风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》

　　4.伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。——张可久《塞鸿秋·春情》

　　5.双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

　　6.解听开元曲。——蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》

　　7.这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。——黄孝迈《湘春夜月·*清明》

　　8.叹息此人去，萧条徐泗空。——李白《经下邳圯桥怀张子房》

　　9.渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。——李觏《秋晚悲怀》

　　10.忍泪不能歌，试托哀弦语。——晏几道《生查子·坠雨已辞云》

　　11.忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》

　　12.独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

　　13.中州遗恨，不知今夜几人愁。——辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》

　　14.千里万里，二月三月，行色苦愁人。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》

　　15.离人话。——纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》

　　16.但恨处非位，怆悢使心伤。——阮籍《咏怀八十二首·其七十九》

　　17.相见争如不见，多情何似无情。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》

　　18.一任紫玉无情，夜寒吹裂。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》

　　19.玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

　　20.料想故园桃李，也应怨月愁风。——赵崇《清*乐·怀人》

　　21.物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》

　　22.犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》

　　23.凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。——屈原《国殇》

　　24.不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。——武则天《如意娘》

　　25.系我一生心，负你千行泪。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

　　26.耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤?但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。——李纲《病牛》

　　27.五更疏欲断，一树碧无情。——李商隐《蝉》

　　28.数州消息断，愁坐正书空。——杜甫《对雪》

　　29.回首昭阳离落日，伤心铜雀迎秋月。——文天祥《满江红·代王夫人作》

　　30.一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

　　31.骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

　　32.徘徊将何见?忧思独伤心。——阮籍《咏怀八十二首·其一》

　　33.王母欢阑琼宴罢，仙人泪满金盘侧。——文天祥《满江红·代王夫人作》

　　34.别愁深夜雨，孤影小窗灯。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》

　　35.短梦依然江表，老泪洒西州。——张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》

　　36.沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。——李白《怨歌行》

　　37.醉中浑不记，归路月黄昏。——辛弃疾《临江仙·探梅》

　　38.都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

　　39.愁凝处，渺渺残照红敛。——吴文英《宴清都·秋感》

　　40.送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。——王昌龄《送狄宗亨》

　　41.夜寒惊被薄，泪与灯花落。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

　　42.佳期大堤下，泪向南云满。——李白《大堤曲》

　　43.落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

　　44.遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

　　45.有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。——柳如是《金明池·咏寒柳》

　　46.吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》

　　47.寒食时看郭外春，野人无处不伤神。——云表《寒食诗》

　　48.无情风雨，夜来揉损琼肌。——李清照《多丽·咏白菊》

　　49.马上离魂衣上泪。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

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南宋诗人叶绍翁最著名的诗有哪些?

　　叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，龙泉人也就是今天的浙江人。他是南宋中期文学家、诗人。他的祖籍是在浦城。原名是姓李，绍翁因祖父关系受累，家业中衰，少时即给龙泉叶姓为子。

　　叶绍翁画像

　　关于他的祖父是李颖士，曾在宋政和五年时期中了进士，曾担任处州刑曹，后知余姚。在建炎三年的时候，他的祖父颖士抗金有功，升为大理寺丞、刑部郎中，后又因赵鼎党事，被贬官。而正是因为这样，叶绍翁因祖父被贬官的影响受累，家业中衰，在他年少的时候改名姓叶。

　　叶绍翁曾在光宗至宁宗期间，曾在朝廷做过小官，其中与真德秀的关系很是甚密。他长期隐居在钱塘西湖之滨，并与葛天民互相酬唱。叶绍翁是江湖诗派诗人，关于他的的诗大多是以七言绝句最佳，类如他所作的《游园不值》中的："应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。"历来为人们所传诵。还有其他的，诸如《夜书所见》，写的就是少年儿童连夜挑促织的故事，景象鲜明，反衬出了客中一人的孤寂;在《嘉兴界》中主要写江南水乡景色，颇饶风味;《田家三咏》写田家的生活片断，*易含蓄，词淡意远，耐人寻味。

　　关于他的诗集有《靖逸小集》，有《南宋群贤小集》本。其次他的著作《四朝闻见录》，对现代来说颇有史料价值。

　　叶绍翁最著名的诗

　　南宋诗人叶绍翁的著作颇多，被人们广为流传的诗也是不少，其中就包括了他所写的《夜书所见》、《游园不值》、《访隐者》。

　　《夜书所见》

　　《夜书所见》主要是诗人叶绍翁用来描述萧萧的秋风吹动梧桐叶，送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡的感情著作。在诗的前一二两句主要用来描述景物，诗人借落叶飘飞、秋风瑟瑟、寒气袭人等景象烘托游子在外漂泊流浪、孤单寂寞的凄凉之感。总得来说通观全诗，就整体来讨论，全文上下悲欢对比，以欢衬悲。作者通过拟人、通感的手法，给诗增辉添彩。通过这些手法给读者呈现出物态声情的诗文，似乎把读者带进了一种风送寒凉、情动秋江的意境之中。

　　而在《游园不值》这首诗中，主要描写了诗人春日游园所见和所感。作者将一段闲情写得很是富有情趣。这首诗从开头就先写诗人游园看花而又进不了园门，从感情上来说是从有所期待到失望遗憾的表达;后来又看到一枝红杏伸出墙外，渐渐领略到园中的勃勃春意，感情开始又由失望到达到意外惊喜的层面。全诗写得十分形象而又富有理趣，体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。

　　在《访隐者》这首诗中，作者通过描述这幽深夜静的环境，突出了隐居在这里的人的避世脱俗、高蹈绝尘的襟怀。表现作者想要了隐者避世脱俗，随性自然的情怀。

　　叶绍翁的资料

　　关于叶绍翁这一人物的介绍，历史上并没有对他的出生年月日有详细的记载。只记得他的字嗣宗，号靖逸，是如今的浙江丽水人，南宋中期文学家、诗人，祖籍浦城，原姓李。

　　叶绍翁图片

　　关于他的姓氏问题，他原本是姓李的，后来改性也是由于自己的祖父官职上的缘故。他的祖父名叫李颖士，曾在宋政和五年时期中了进士，曾担任过处州刑曹，后知余姚。在建炎三年的时候，由于祖父李颖士抗金有功，被升为大理寺丞、刑部郎中，可惜因赵鼎党事，被皇上罢免了官职，自从这以后家业中衰，叶绍翁也就在他小的时候改以龙泉叶姓为子。

　　叶绍翁这一人物曾在朝廷担任过小官职，他的学识也是出自于叶适。他长期居住在钱塘西湖之滨，要说他最好的朋友应该算是真德秀了，最属他与叶绍翁的交往最密。除此之外，他还经常和葛天民互相酬唱。说道酬唱，不得不提的是他的另一个身份，就是叶绍翁还是江湖派诗人，在他的诗中多以七言绝句最佳。向他的那首《游园不值》中的句子一直被后世之人所诵读。但然他也不只有这首诗，向他著名的诗就有《夜书所见》、《嘉兴界》、《田家三咏》等等。

　　在他所写的诗中，景象明显，却又略显不同。其他如《夜书所见》写儿童夜挑促织，景象鲜明，反衬出客中的孤寂;《嘉兴界》写江南水乡景色，颇饶风味;《田家三咏》写田家的生活片断，*易含蓄，词淡意远，耐人寻味。

　　叶绍翁的作品

　　江湖诗人几乎代表了中国南宋中后期诗坛的整个动向，而对于像叶绍翁这样受过“四灵”影响的诗人来说，能从那种狭小的圈子里稍稍挣脱出来，这里面或有叶绍翁自身的豁达思想，或有他失望于政治而做出的漠视和逃避。

　　叶绍翁故居

　　作为江湖诗派诗人的叶绍翁自然少不了有属于自己的作品。在他的诗中多以诗以七言绝句最佳，其中在人们所诵读的《游园不值》一诗中，就呈现了这一特点：

　　应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

　　这首小诗写诗人春日游园所见所感，在诗中不但渲染了浓郁的春色，而且还揭示了深刻的哲理。全诗写得十分形象而又富有理趣，体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。

　　其次就是这首《夜书所见》：

　　萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。

　　知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

　　在这首诗中，作者借助萧萧的秋风和摆动的梧桐叶，表达了客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。更加烘托游子漂泊流浪、孤单寂寞的凄凉之感。总得来说通观全诗，就整体来讨论，全文上下悲欢对比，以欢衬悲。作者通过拟人、通感的手法，给诗增辉添彩。

　　《嘉兴界》也是叶绍翁的一首七言绝句，在这首诗中主要描写了江南水乡景色：

　　*野无山见尽天，九分芦苇一分烟。悠悠绿水分枝港，撑出南邻放鸭船。

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形容孤独的古诗句

1、怀春情不断，犹带相思旧子。

2、子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？

3、轻衫未揽，犹将泪点偷藏。

4、小舟从此逝，江海寄余生。

5、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。

6、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

7、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

8、明月照空廊，思君夜正长。

9、欲买桂花同载酒，终不似、少年游。

10、不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。

11、力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。

12、当时共我赏花人，点检如今无一半。

13、醉魂幽扬，满地桂阴无人惜。

14、欲归家无人，欲渡河无船。

15、独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

16、日日深杯酒满，朝朝小圃花开。

17、君宠益娇态，君怜无是非。

18、弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。

19、有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

20、访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。

21、浅醉微醒，谁伴云屏？

22、结发为夫妻，恩爱两不疑。

23、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

24、送君如昨日，檐前露已团。

25、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。

26、多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

27、月落漫凭花送酒，花残还有月催诗。

28、一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。

29、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

30、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹*。小舟从此逝，江海寄余生。

31、落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

32、剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

33、送君不相见，日暮独愁绪。

34、似花还似非花，也无人惜从教坠。

35、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

36、何处合成愁？离人心上秋。

37、胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

38、东风元不恶，花片喜沾泥。

39、徘徊将何见，忧思独伤心。

40、泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？

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孤独无助的古诗句

孤独无助的古诗句

　　1、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

　　2、山下孤烟远村，天边独树高原。

　　3、独上高楼，望尽天涯路。

　　4、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

　　5、墙角数枝梅，凌寒独自开。

　　6、细草微风岸，危樯独夜舟。

　　7、众鸟高飞尽，孤云独去闲。

　　8、难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

　　9、亲朋无一字，老病有孤舟。

　　10、惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁。

　　11、孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。

　　12、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

　　13、冠盖满京华，斯人独憔悴。

　　14、独坐幽篁里，弹琴复长啸。

　　15、念天地之悠悠，独怆然而泪下。

　　16、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

　　17、乡泪客中尽，孤帆天际看。

　　18、渡头馀落日，墟里上孤烟。

　　19、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

　　20、穷尽孤独心呐喊，犹入地府失晨昏！

　　21、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

　　22、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

　　23、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。

　　24、人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕！

　　25、暂伴月将影，行乐须及春。

　　26、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。

　　27、此地一为别，孤蓬万里征。

　　28、*青山相对出，孤帆一片日边来。

　　29、吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？

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南宋四大家和南宋中兴四大诗人介绍

南宋四大家和南宋中兴四大诗人介绍

　　【导语】：南宋四大家有画史上的四大家和诗歌史上的四大家。那么南宋四大家和南宋中兴四大诗人都有谁呢？下面是小编为您提供“南宋四大家和南宋中兴四大诗人介绍”，欢迎阅读与分享。

　　南宋中兴四大诗人

　　中兴四大诗人，又称南宋四大家，*南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游4位诗人的合称他们能摆脱江西诗派的牢笼，写出思想、艺术各有特色的作品。当时杨、陆的声名尤著。尤袤流传下来的作品很少；杨、范虽比不上陆游，但各有特色。杨万里一反江西诗派的生硬槎桠，创立了活泼自然的诚斋体。杨万里、陆游流传下来的作品，数量之多是惊人的。中兴四大诗人代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。杨万里有《诚斋集》，范成大有《范石湖集》，陆游有《陆放翁集》传世。

　　中兴四大家诗人介绍：

　　陆游，字务观，自号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。其父陆宰，是很有民族气节的官员和学者，朝廷南渡后，他便回到家乡著书了。陆游自幼就受到爱国的家庭教育，立下了抗战复仇的壮志。29岁参加进士考试，名在前列，因触犯奸臣秦桧而被除名。孝宗时，被赐给进士出身，历任夔州通判，提举江南西路常*茶盐公事，权知严州等地方官，还参赞王炎、范成大幕府军事，后来做过朝议大夫，礼部郎中。65岁那年罢官，即回老家山阴闲居，死时年八十六。陆游一生坚持抗金主张，虽多次遭受投降派的打击，但爱国之志始终不渝，死时还念念不忘国家的统一，是南宋伟大的爱国诗人。他勤于创作，一生写诗60年，保存下来就有9300多首。诗的题材极为广泛，内容丰富，其中表现抗金报国的作品，最能反映那个时代的精神。诗的风格豪放，气魄雄浑，*似李白，故有“小太白”之称。

　　范成大

　　范成大（一一二六～一一九三），字至能，号石湖居士，吴（今江苏苏州）人。高宗绍兴二十四年（一一五四）进士，除徽州司户参军。三十二年，入监太*惠民和剂局。孝宗隆兴元年（一一六三），为编类高宗圣政所兼敕令所检讨官。乾道元年（一一六五），累迁著作佐郎。二年，除吏员外郎，为言者论罢。三年，起知处州。五年，除礼部员外郎兼崇政殿说书，兼国史院编修官。六年，以起居郎假资政殿大学士使金。使归，迁中书舍人，同修国史及实录院同修撰。七年，知静江府兼广西经略安抚使。淳熙二年（一一七五），除四川安抚制置使。四年召对，权礼部尚书。五年，拜参知政事，寻罢。七年，知明州兼沿海制置使。八年，知建康府（《景定建康志》卷一四》）。十年，以疾奉祠。十五年，起知福州，未赴。光宗绍熙三年（一一九二）加资政殿大学士知太*州。四年卒，年六十八。有《石湖大全集》一百三十六卷（《宋史·艺文志》），已佚。今传《石湖居士诗集》三十四卷，及《吴郡志》、《揽辔录》、《骖鸾录》、《桂海虞衡志》、《吴船录》等。事见《周文忠公集》卷六一《范公成大神道碑》，《宋史》卷三八六有传。

　　杨万里

　　杨万里（1127—1206），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今吉水县）人。南宋杰出的诗人。绍兴二十四年（1154）中进士。授赣州司户，后调任永州零陵县丞，得见谪居在永州的张浚，多受勉励教诲。孝宗即位后，张浚入相，即荐万里为临安府教授。未及赴任，即遭父丧，服满后改知奉新县。乾道六年（1170）任国子博士，开始作京官，不久迁太常丞，转将作少监。淳熙元年（1174）出知漳州，旋改知常州。六年，提举广东常*茶盐，曾镇压沈师起义军，升为广东提点刑狱。不久，遭母丧去任，召还为吏部员外郎，升郎中。十二年（1185）五月，以地震应诏上书，极论时政十事，劝谏孝宗姑置不急之务，精专备敌之策，坚决反对一些人提出的放弃两淮、退保长江的误国建议，主张选用人才，积极备战。次年，任枢密院检详官兼太子侍读。十四年（1187），迁秘书少监。高宗崩，万里因力争张浚当配享庙祀事，指斥洪迈“指鹿为马”，惹恼了孝宗，出知筠州（今江西高安）。光宗即位，召为秘书监。绍熙元年（1190），为接伴金国贺正旦使兼实录院检讨官。终因孝宗对他不满，出为江东转运副使。朝廷欲在江南诸郡行铁钱，万里以为不便民，拒不奉诏，忤宰相意，改知赣州。万里见自己的抱负无法施展，遂不赴任，乞祠官（无实际官职，只领祠禄，等于退休）而归，从此不再出仕，朝命几次召他赴京，均辞而不往。开僖二年（1206），因痛恨韩侂胄弄权误国，忧愤而死，官终宝谟阁文士，谥“文节”。

　　尤袤

　　尤袤（西元一一二七～一一九四年）字延之，晚取孙绰遂初赋，自号遂初居士，无锡人，生宋钦宗靖康二年，卒光宗绍熙五年，年六十八岁。少颖异，人呼为奇童。入太学，以词赋冠多士。绍兴十八年（一一四八）擢进士第。为泰兴令，金人犯境，官吏望风遁，袤独坚守不去，当路交荐。官奉常时，高宗庙号未定，袤诹经订古，悉有根据，人号为尤书橱。为内外制及内禅典册，皆服其雅正有体。光宗即位，言者以为周必大党，遂与祠。绍熙元年（一一九○）起知婺州，改太*州，召除给事中，终礼都尚书。谥文简。袤少从喻樗、汪应辰游。樗，龟山高弟也，樗以所得龟山讲明授之，学益进。晚年嗜书不倦，藏书至三万卷，著为遂初堂书目，为目录而兼载版本之始。文选旧有李善、五臣注，后人合之为六臣注，而善注亡，袤自六臣中钞出善注单刻之，由是善注复显於世，后世所行善注，皆翻自尤刻者也。袤善诗，*淡天真，与杨万里、范成大、陆游齐名，称南宋四大家。宋史本传载袤著有遂初小稿六十卷、内外制三十卷，陈振孙书录解题载梁溪集五十卷，并佚不传。清尤侗裒辑遗诗，编为梁溪遗稿一卷，厉鹗作宋诗纪事，又自他书补入若干首，残章断简，弥足宝惜。别有全唐诗话十卷，则出于后人伪托。

　　南宋四大家

　　画史上的南宋四大家则指*画史上的`南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋四家”简称：“李、刘、马、夏。”四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写。有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。属豪纵简略一路画风，初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”

　　南宋四大家是指*画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭，亦称“南宋四家”，简称：“李、刘、马、夏。”四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写，有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。

　　南宋四大家指*画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭。属豪纵简略一路画风，初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”

　　南宋四大家诗人介绍：

　　李唐

　　李唐，南宋，约1083—1163。字晞古。河阳（今河南孟县）三城人。一作1070—1150，徽宗朝曾补入画院，建炎（1127—1130）间太尉邵渊荐之。授成中郎，画院待诏，赐金带。时年*八十。善画山水人物，笔意不凡，是一跨南北宋之变局性关键人物，其山水初学李思训后加变化，越觉清新。喜作长图大幢，石用大斧劈皴，水不用鱼鳞谷纹，有盘涡动荡之势。高宗尝题其长夏江寺卷云：“李唐可比唐李思训”，人物绝类李公麟。画牛亦得戴篙遗法。为南宋四大家之首。

　　其画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感，开创出南宋山水画的新画风。他亦善画人物，如《晋文公复国图》、《采薇图》等。到南宋后，为歌颂金战士，画《雪天运粮图》等。画人物阁楼描绘工整。画山水有尤其趣。作品有《长江雪图》、《独钓归庄图》、《虎溪三笑图》《香山九老图》、《高逸图》、《万壑松风图》、《雪景》、《雪江图》、《江上小景图卷》等。

　　马远

　　马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今杭州）。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗，宁宗两朝（约1190—1224年）的画院待诏。

　　马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐，刘松年，夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大，独树一帜，与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画史上富有独创性的大画家。

　　马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、山水、花卉，曾为画院祗侯。

　　马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法，形成了自己独特风格。

　　艺术风格：马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或*山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出*景的艺术效果，如现存的《寒江独钓图》，是马远构图技巧最成功的范例之一：一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外，全为空白；有力地衬托出江天空旷，寒意萧条的气象。江、河、湖、海真实生动地绘入纸上，实为世间之珍宝，为历代书画鉴赏家所珍重。马远的人物花鸟画，大多与山水紧密结合，加强了主题的生动性，尽可能地省略细微未节，专注刻画人物及花的神态和人物的心理活动，具有诗一般的意境。如《观梅图》是马远人物花卉画中，最富有感情色彩的一幅心理描绘的杰作，画幅不大，但内涵却极为丰富。

　　作品流传：记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。

　　刘松年

　　（约1155—1218），南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。因居于清波门，故有刘清波之号，清波门又有一名为“暗门”，故其俗呼为“暗门刘”。钱塘（今浙江杭州）人。淳熙间（1174—1189）画院学生，光宗绍熙间（约1190—1194）为画院待诏，宁宗时（1194—1224）曾画《耕织图》，被朝廷看重，赐金带。擅山水，师张训礼（本名敦礼），画学李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景；张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。松年是位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。传世代表作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院；开禧三年（1207）作《罗汉图》轴和嘉定三年（1210）作《醉僧图》轴，现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴藏四川省博物馆；《中兴四将图》卷传为其所作，藏*历史博物馆；此外还有《溪亭客话》。

　　夏圭

　　〔南宋〕亦称夏珪，字禹玉，临安（今浙江杭州）人。南宋画院待诏。早年工人物画，后来以山水画著称。他与马远同时，号称“马夏”。在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。从他的十二段长卷（今只存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段）中，完全全看到他这种成就。明人题这卷后说：“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍若欲雨，树石深淡遐迩分明”。长卷画还有《江山清远图》、《长江万里图》等。他糅合了李唐、范宽与米芾的画法，笔法苍老，墨汁淋漓。曾作拖泥带水皴，画风大体和马远相同，作楼台亭阁可信手而挥，突兀而奇特，气韵高拔。其作品有《溪山无尽图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》流传至今的有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山清远图》等。

　　【风格特点】

　　他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟，南渡后画风为之一变为水墨淋漓；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏圭师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图多趋特写。有“马一角”、“夏半边”之称。由于南宋南渡时董巨郭成画作遗失，只得把李唐画风作为标准，故人称南宋有院画而无院体。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。属豪纵简略一路画风，初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”

　　【历史评价】

　　元代汤垕谓：“南宋画院诸人得名者，若李唐、周曾、马远、夏圭、李迪、李安忠、楼观、梁楷之徒，仆于李唐差加赏识，其余亦不能尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》，有所谓“李刘马夏”之称。其后屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠、李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏俱负重名，而李、马为最。”总之南宋四家画派统治南宋山水画坛百余年。他们为画史、画风增添光彩，名流千古。

　　【代表作品】

　　如李唐晚年创“大斧劈皴”法，代表作有《万壑松风图》等。刘松年人称“刘清波”、“暗门刘”，代表作有《四景山水》等。马远画史称他为：“马一角”。代表作有《踏歌图》、《水图》等。夏圭，他画风与马远*似，并称“马、夏”，画史称他为“夏半边”，代表作有《溪山清远图》等。他们还影响明代浙派山水画，甚至远及东洋，为日本画坛所推重。

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南宋爱国诗人陆游的诗有哪些

南宋爱国诗人陆游的诗有哪些

　　引导语：陆游是南宋爱国人，毕生从事抗金和收复失地的正义事业。虽然屡遭投降派排挤，但爱国热情还是不减。下面是小编收集的陆游的20首诗词，欢迎大家阅读!

　　1、《十一月四日风雨大作》

　　僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

　　夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

　　2、《示儿》

　　死去元知万事空，但悲不见九州同。

　　王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

　　3、《游山西村》

　　莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

　　箫鼓追随春社*，衣冠简朴古风存。

　　从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。

　　4、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

　　三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

　　遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

　　5、《冬夜读书示子聿》

　　古人学问无遗力，少壮工夫老始成。

　　纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

　　6、《梅花》

　　闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

　　何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

　　7、《卜算子·咏梅》

　　驿外断桥边，寂寞开无主。

　　已是黄昏独自愁，更着风和雨。

　　无意苦争春，一任群芳妒。

　　零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　8、《梅花绝句》

　　幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

　　高标逸韵君知否?正在层冰积雪时。

　　9、《渔家傲》

　　东望山阴何处是。往来一万三千里。

　　写得家书空满纸。

　　流清泪，书回已是明年事。

　　寄语红桥桥下水。扁舟何日寻兄弟。

　　行遍天涯真老亦。愁无寐。

　　鬓丝几缕茶烟里。

　　10、《书愤》

　　早岁那知世事艰，中原北望气如山。

　　楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

　　出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!

　　11、《诉衷情》

　　当年万里觅封候，匹马戍梁州。

　　关河梦断何处?尘暗旧貂裘。

　　胡未灭，鬓先秋，泪空流。

　　此生谁料，心在天山，身老沧洲!

　　12、《鹧鸪天》

　　家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。

　　斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。

　　贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。

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关于南宋诗人韩淲芒种诗选

  芒种 其一

(宋·韩淲)

田家一雨插秧时，成把担禾水拍泥。

分段排行到畦岸，背蓬浑不管归迟。

  芒种 其二

(宋·韩淲)

栽匀明日问青黄，惜水脩塍意更忙。

少候根中新叶出，又看晴雨验朝阳。

 芒种 其三

(宋·韩淲)

三年不见种田农，蓦陇跳沟过屋东。

齐唱歌声相劳苦，濛濛烟里一蓑风。

芒种 其四

(宋·韩淲)

愧我粗官耗太仓，及瓜而代合耕桑。

蚕筐阁了修秧马，老稚时时亦酒浆。

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