关于霓裳的古诗词

关于霓裳的诗句

阿金自调银字管，按霓裳牡丹花畔。——张可久《落梅风·客金陵台城》

燕子楼头作寒食。月明空照合欢床，霓裳舞罢犹无力。 ——毛滂《调笑·中秀外谁争怜》

皆言此处宜弦管，试奏霓裳一曲看。 ——白居易《宅西有流水墙下构小楼临玩之时颇有幽趣…吟偶题五绝句》

霓裳绿腰杳何许，枫叶荻花空自秋。——祖无择《琵琶亭》

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。——白居易《长恨歌》

风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。——白居易《长恨歌》

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。——白居易《琵琶行》

霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。——杜牧《过华清宫》

笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。——李煜《木兰花·晓妆初了明肌雪》

自开元、霓裳曲罢，几番风月。——辛弃疾《贺新郎·听琵琶》

日晚却理残妆，御前闲舞霓裳。——李白《清*乐·禁庭春昼》

霓裳曳广带，飘拂升天行。——李白《古风其十九·西上莲花山》

霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。——徐夤《再幸华清宫》

看紧约罗裙，急趣檀板，霓裳入破惊鸿起。——苏轼《哨遍·春词》

杨妃玉环乍出兰汤，舞按盘中，一曲霓裳。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

秋水春山，柳腰花面，一醉霓裳曲。——赵长卿《念奴娇·上张南丰生日》

群仙方按霓裳。——刘克庄《清*乐·纤云扫迹》

将举青丘缴，安访白霓裳。——杨师道《奉和圣制春日望海》

云阁为君追旧额，霓裳从古播朱弦。——朱长文《奉陪太守及诸公游虎丘》

霓裳曲罢君王笑，宜*前来与改名。——和凝《宫词百首》

浮动冠频侧，霓裳袖忽翻。——王禹偁《商山海棠》

霓裳何飘飖，童颜洁白皙。——刘禹锡《游桃源一百韵》

宴宜云髻新梳后，曲爱霓裳未拍时。——白居易《重题别东楼》

武皇含笑把金觥，更请霓裳一两声。——曹唐《小游仙诗九十八首》

霓裳才歇六么鸣，四弦尽作裂帛声。——白玉蟾《琵琶行》

天下黎庶暗罹殃，击损梧桐按霓裳。——杨万里《浯溪摩崖怀古》

剑履宵寒醉歌频，腰肢心碎霓裳舞。——刘峻《刘斯奋见赠长歌次韵》

银筝弹罢《霓裳曲》，又报西宫侍女催。——智生《宫词》

灵风袭霓裳，邀我谒瑶京。——詹珂《游仙》

灵风袭霓裳，邀我谒瑶京。——詹琦《游仙（一作·明·梁有誉·诗）》

花奴念奴竞霓裳，君王醉饮玉环酒。——田登《杨妃春睡图》

座上非时荔子红，空中当昼霓裳白。——王叔承《东海游仙歌简王学士元驭王中丞元美》

乘槎仙子清如鹤，一曲霓裳舞素鸾。——仇远《永仙观赏桂刘君佐黄景岩治酒》

《子夜》歌词翻《白雪》，《霓裳》舞队散旋风。——孙蕡《骊山老妓行》

绮窗学弄，梁州初遍，霓裳未了。——苏轼《水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿》

自从不舞霓裳曲，叠在空箱十一年。——白居易《燕子楼三首》

银箭金壶催漏水，仙音法曲献《霓裳》。——杨慎《中秋禁中对月》

莫把琼花比澹妆，谁似白霓裳。——纳兰容若《眼儿媚·咏梅》

最爱《霓裳羽衣》曲，乘风便欲问婵娟。——屠隆《长安明月篇》

按罢霓裳归院里，画楼云阁总重修。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。——白居易《江南遇天宝乐叟》

云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸜鹆。——吴伟业《鸳湖曲》

阿姨天上舞霓裳，姊妹庭前剪雪霜。——邵雍《芍药四首·阿姨天上舞霓裳》

千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。——白居易《霓裳羽衣舞歌》

清弦脆管纤纤手，教得霓裳一曲成。——白居易《霓裳羽衣舞歌》

秋来无事多闲闷，忽忆霓裳无处问。——白居易《霓裳羽衣舞歌》

闻君部内多乐徒，问有霓裳舞者无？——白居易《霓裳羽衣舞歌》

答云七县十万户，无人知有霓裳舞。——白居易《霓裳羽衣舞歌》

唯寄长歌与我来，题作霓裳羽衣谱。——白居易《霓裳羽衣舞歌》

四幅花笺碧间红，霓裳实录在其中。——白居易《霓裳羽衣舞歌》

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霓裳魅影 台词

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霓裳魅影雷诺兹·伍德科克的扮演者是丹尼尔·戴·刘易斯丹尼尔·戴-刘易斯(Daniel Day-Lewis)，英国和爱尔兰电影演员，国际著名影星。

1971年，丹尼尔·戴-刘易斯出演首部电影《血腥星期天》。

1990年凭借《我的左脚》获得第62届奥斯卡金像奖最佳男主角。

2008年凭借《血色将至》获得第80届奥斯卡金像奖最佳男主角。

2013年2月25日，丹尼尔·戴-刘易斯凭借《林肯》获得第85届奥斯卡金像奖最佳男主角，成为史上首位三度问鼎奥斯卡影帝的男演员。

2017年6月21日，丹尼尔·戴-刘易斯宣布退出演艺圈。

2017年，主演电影《霓裳魅影》。

2018年1月，凭借《霓裳魅影》获第90届奥斯卡金像奖最佳男主角提名。

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姜夔：霓裳中序第一

　　《霓裳中序第一》

　　姜夔

　　丙午岁，留长沙，

　　登祝融，

　　因得其词神之曲，

　　曰《黄帝盐》、《苏合香》。

　　又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，

　　皆虚谱无辞。

　　按沈氏乐律《霓裳》道调，

　　此乃商调。

　　乐天诗云散序六阕，

　　此特两阕。

　　未知孰是？

　　然音节闲雅，不类今曲；

　　余不暇尽作，

　　作《中序》一阕传于世。

　　余方羁游，

　　感此古音，

　　不自知其辞之怨抑也。

　　亭皋正望极，

　　乱落江莲归未得。

　　多病却无气力，

　　况纨扇渐疏，

　　罗衣初索。

　　流光过隙，

　　叹杏梁、双燕如客。

　　人何在？

　　一帘淡月，仿佛照颜色。

　　幽寂，乱蛩吟壁，

　　动庾信、清愁似织。

　　沉思年少浪迹，笛里关山，

　　柳下坊陌。

　　坠红无信息，

　　漫暗水、涓涓溜碧。

　　飘零久而今何意，

　　醉卧酒垆侧。

　　赏析：

　　小序中已明说本词是其辞“怨柳”的“羁游”之作，实际上此篇内蕴丰富，可谓万般悲苦集于一词，具有总结性。上片触景兴感。下片写梦破相思。全词将一腔怨情反复申诉，貌如复沓，实为“似织”的愁怀，曲折致意，以强调人之无奈，生之困惑。

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古诗词

古诗词（精选10首）

　　在**淡淡的日常中，大家都经常接触到古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的`诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。那么什么样的古诗才更具感染力呢？以下是小编为大家收集的古诗词（精选10首），欢迎阅读与收藏。

　　1、《沁园春·雪》

　　朝代：现代作者：*

　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。

　　望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔。

　　山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

　　须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

　　江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

　　惜秦皇汉武，略输文采;唐宗宋祖，稍逊风骚。

　　一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

　　俱往矣，数风流人物，还看今朝。

　　2、《西江月·夜行黄沙道中》

　　朝代：宋代作者：辛弃疾

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。

　　3、《长恨歌》

　　朝代：唐代作者：白居易

　　汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。

　　天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

　　春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

　　云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

　　承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

　　金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

　　遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

　　缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

　　九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

　　六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

　　君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

　　峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

　　行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

　　马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

　　归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

　　春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

　　梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

　　迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

　　悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

　　为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

　　上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。

　　楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

　　金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

　　揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

　　风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

　　含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

　　回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

　　钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。

　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

　　4、《冬至》

　　(唐)杜甫

　　年年至日长为客，忽忽穷愁泥**!

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红尘深处，霓裳轻舞的曼妙

凉夜，小笺。回旋的风声低吟，看一只蝶儿穿越蒹葭水岸，在记忆的花影间徘徊，翩跹，舞尽一抹轻柔。隐约，忧伤，一滴泪随着残红埋进红尘深处。很想，暖一袖水墨，让百转千回的念在午夜盛开。只是，凝不住的是那半韵风月里的纠葛，幽幽萦绕任风雨飘摇。沉默着，走过花开花谢的季节，看季节流转，却掩不住斑驳的心窗。

念想，栖居在飘零的希翼上，每一次蝶翼的翕动都是又一次的沉沦。”林徽因”说：记忆的梗上，谁没有两三朵娉婷，，披着情绪的花，无名地展开。当残红散尽，又有谁知，这娉婷该以怎样的寂寞去诠释”美丽”？

时光的芳菲上，很想裁一株暖香，用绵绵轻柔的思绪合着潮汐轻拍沙岸的声音，温软一怀幽思若水。只是一襟飞花落秋峦，风卷起那些芬芳的记忆，如枯蝶般纷飞逝去。红尘阡陌一眼望去荒芜的没有一点绿色，成空寂寂，零泪入尘埃，徒留一地苍凉。

记忆，还在那年樱花的季节里轻扬，徒将芳馨妖娆陌上寒凉。曾经以为，遥不可及的便是此生最美，殊不知，满天星辰也不及手边那一束缱绻。微笑，是自己赋予自己的力量，即使回忆斑驳了低眉的依念，我还是我，你也还是你。

红尘深处，霓裳轻舞的曼妙，只一眼，终成了隔夜的呜咽。一夕回眸，花开花落，都在远去的足迹里成为一指流沙。只余一朵心香，在千回百转间，风化，无痕。原来，我们终究只是两个不同的季节。只是，直到今天，隔着天涯，我依然静守着一份为你倾城的”美丽”。

一夕烟雨，梦微澜，浅浅的念任在午夜徘徊，伸手，却握不住那片飞舞的花瓣。恍然，流年轮转，湄水河畔，幽兰泣露，那抹羽白，摇曳了迷离奢望，回眸怎堪往事忆。岁月是一帘幽静绵远的长篇，常常在不自觉间，就会被婉转的*仄悱恻其中。也许，一些心绪随着时光会久远，然，遗落下的脉脉如藤蔓缠绕着忆念。幽梦，千回百转，怎禁得起一场花事的斑驳。只是，似水的流年，能洗去多少情深清浅。

一声声，一叶叶，空阶滴到明的离愁，堆砌的淡淡忧伤，在每个角落肆意蔓延。那一片片坠落的，*在眼前，却是，咫尺，天涯。尘过，缘浅。落花，无言。凝一缕前尘的眺望，却单薄了今生的咫尺。烟花易冷，世事无常。为什么，前缘散尽落潇湘。只看那，紫竹林中风掠过，漫天尘土扫秋霜。道不得，时位移人心态变，堪怜这，韶华远逝守凄凉。一任得，倦身心倚菩提树，佛灯高照碧莲塘。

记忆在荼蘼里沉淀，辗转，触觉到一丝呼吸的清浅。纵隔天涯念你如初，只愿时光静好，彼此安好，留一朵暖意在心间。微风拂过季节的眉眼，点染了月下幽思。往事，浮浮沉沉，打捞起的心语，已是被时光遗落的风情。拈一朵曾经的乐章，彼时的念想，零碎的片段，无一不泛着水蓝色的光芒，流转成一池秋冷。拢一袖烟雨，徘徊在如初的眸中，心上的文字淡落下一地烟尘，唯一段青梅煮酒的记忆，演绎着曾经来过的痕迹。

一程山水，一段故事。三千红尘中，是谁，编排着一场离愁别殇？是谁，沉醉在烟雨红尘中，一梦不醒？谁的心事被午夜的烟火点燃？谁的琴音锦瑟了谁的眷念惆怅？几许凄然，絮成了这漫天的梨花殇，落寞迷离。一场不动声色的烟火，到底是谁将烟花焚散，落了一世的繁华，散了纵横的牵绊。多年以后，再回眸，是否还扑捉得到，夹杂在风中的那熟悉又陌生的味道？

岁月，以一泓流水的姿态，轻盈而过。掌心的记忆，仍葱茏着彼时的暖，只是这一串由浅遇深藏捻成的念之串珠，也会遗失在时间的角落。闭上眼睛，静静冥想，那一缕蓝是否依然有着初初的微笑，只是，当承诺不再响起时，是谁又逃离了谁？伴着不复返的时光让温暖根植着留念。”若可，来世就做一朵花，只负责美丽”。单纯无忧，如此，多好！

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姜夔《霓裳中序第一》全诗翻译鉴赏

姜夔《霓裳中序第一》全诗翻译鉴赏

　　导读：本篇为羁旅怀人之作。词人采用稀世唐乐《霓裳羽衣曲》谱写这首词，表达了他对爱情的忠诚、对佳人(合肥女子)的祝福。上片写对景难解悲哀，多病无力，流光匆逝，漂泊无定，伊人不见，处处让人感伤。下片写深夜徘徊江岸怀人的悲苦愁郁，表现对伊人的深挚情意。全词景情交融，将伤身世飘零和伤恋人别离融为一炉，情调极凄楚悲凉，真挚感人。

　　霓裳中序第一

　　姜夔

　　丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲曰黄帝盐、苏合香。又于乐工故书中，得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏乐律，霓裳道调。此乃商调。乐天诗云，散序六阕，此特两阕。未知孰是。然音节娴雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其词之怨抑也。

　　亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁、双燕如客。

　　人何在?一帘淡月，仿佛照颜色。幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。飘零久，而今何意，醉卧酒垆侧。

　　【译文】

　　丙午年，我留在长沙。我登上衡山祝融峰，因而得到当地祭祀山神的曲谱。又在乐工的旧书中得到商调《霓裳曲》十八阕，都只有曲谱而没有歌辞。按沈括《梦溪笔谈·乐律》，《霓裳》为道调，而这次得的却是商调。白乐天诗云”散序六阕”，这里只有两阕，不知谁是谁非。然而音韵节律闲雅悠远，不像如今的曲调。我没有时间全部配上歌辞，只作《中序》一阕。我正处在在外漂泊之时，对古乐曲产生了不少感想，因此写下这首怨愤之作。我在岸边的亭台上向远处望去，久久不肯离去，只见红莲飘零，我却无法归去。如今多愁多病，境地凄凉。夏天即将过去，团扇马上就不用，又要换下夏衣。时光匆匆如而去，可叹文杏梁上的双燕，也像我一样在这里客居。可我的心上人又在哪里?满屋都是淡淡的月光，我只愿意在梦境里见到她，却是那样的朦胧。我是多么幽独孤寂，壁间蟋蟀的哀鸣一声一声。引动我像古人一样，心中的无限伤感。回顾自己年少时处处飘泊，在《关山月》的笛声中踏遍关山，在垂柳下与她相遇。而今又见莲花纷纷，旧日暮途穷风景，却没有她的消息，只见那河水仍然浩荡向东流去。而今长年漂泊无依，再也没有当年的那种心绪，像阮籍那样在酒垆旁狂放大醉。

　　【译文二】

　　站在水边亭台上纵目远望，见红莲纷落我却仍不得回归。身体多病衰弱无力，何况夏日将尽纨扇不用，又刚刚换掉单薄罗衣。流光匆匆如白驹过隙，可叹梁上双燕也像客居旅人，伊人如今不知在哪里?淡淡月光映满窗帘，依稀地照出了她的容仪。

　　秋夜如此幽冷寂寞，蟋蟀在墙壁角乱啼，让我如庾信一样满怀愁戚。回想少年时浪迹天涯，笛声里走遍万里关山，在绿柳下的青楼和她欢聚一起。如今她却像落花音讯渺茫，但见涓涓碧水匆流无声无息。长久飘零，而今我还有什么意趣，只有卧在酒垆边喝个大醉。

　　【评点】

　　本篇为羁旅怀人之作。词人采用稀世唐乐《霓裳羽衣曲》谱写这首词，表达了他对爱情的忠诚、对佳人(合肥女子)的祝福。上片写对景难解悲哀，多病无力，流光匆逝，漂泊无定，伊人不见，处处让人感伤。下片写深夜徘徊江岸怀人的悲苦愁郁，表现对伊人的深挚情意。全词景情交融，将伤身世飘零和伤恋人别离融为一炉，情调极凄楚悲凉，真挚感人。

　　词人开篇就展现出了一个高远的境界。其深情，其相思，其所怀之人的遥远都收在“极”字中。“望极”所见何物?“乱落江莲归未得。”“江莲”，指的是水中生长的红莲，后文中所写的.“坠红”也是指此。词人极目远望，只见满江红莲都已片片凋零。在此处，凋零的花也喻指所怀之人容颜渐老。佳人美好的年华都已经逝去了，而自己还是无法回去。这种难言的隐痛，相思的凄凉都隐藏在“归未得”三字中。“乱落江莲”是景，“归未得”是情，情景交融，天衣无缝。那为什么“归未得”呢?原来是“多病却无气力”。这句话具有双重意思，表面是说自己无力归去，但实指自己已经忧思成疾。“况纨扇”两句，词境转到室内。“纨扇”是细绢制成的团扇。因为秋来*们就会将在夏天使用的纨扇收起来，所以纨扇也经常用来比喻恩爱断绝。“罗衣”是指细绢缝制的夏衣。“纨扇渐疏，罗衣初索”使用了互文见义的修辞手法。“流光过隙”写时光飞逝，与佳人离别已经很长时间了。“叹杏梁”两句不说客如双燕，反而说双燕如客，给人新奇之感，写出了人与燕同样都飘零如寄。同时，双燕也反衬出了词人自己的孤寂，由此引出歇拍：“人何在?一帘淡月，仿佛照颜色。”在做了层层铺垫后，词人终于在此倾诉出怀人的主题，使词情到达一个*。伊人到底在哪里呢?一窗淡月，仿佛映照出了她惨淡的容颜。歇拍是上片的题眼。这一幻境，不仅写出了所怀之人的高雅，还暗示了词人对所怀之人生出的刻骨的相思。虽然此处用语*淡，但意境深远。在幻境中恍惚，只是一刹那而已。之后，伊人依然不知在何处。

　　下片从幻境回到现实。“幽寂”二字写尽分离后独自漂泊在外的悲愁。“乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。”“蛩”是蟋蟀。庾信是梁朝人，因出使西魏而被扣留，长期无法回国，于是作了一首《哀江南赋》抒发自己对故国的思念之情。词人在这里写壁下蟋蟀乱吟，使他愁绪如织。“沉思”三句描写了当年与佳人之间的情事。词人年少时漫游，与佳人相遇、相知、继而相爱。“关山”一语双关，既指音乐，又指跋涉关山。“柳下坊陌”暗指与佳人相遇。“笛里关山”与“柳下坊陌”，看似风马牛不相及。但是，姜夔在合肥与佳人相遇的情事本来就和那个动乱的时代有关。更何况，合肥在当时乃是边城，为淮河前线。所以说，“笛里关山”与“柳下坊陌”并不是毫无关系。“坠红”三句与“乱落江莲”相互照应。“坠红无信息”写红莲飘零，悄无声息，随碧水而逝。与前文“乱落江莲”一样，都喻指词人所怀之人杳无音信，不知飘落到了何处。“漫暗水”两句写时光飞逝，虽然相思日久，仍然得不到佳人的消息。与佳人离散，不知其所往，虽然有鸿燕寄信，可是寄向什么地方呢?此中悲愁无限，于是直推出结笔：“飘零久、而今何意，醉卧酒垆侧。”意思是说：长久离散飘零，如今我还有什么意趣呢，不过是醉卧酒垆。言外之意就是少年情遇纯洁美好，今后更无他念。词人的感情在此达到最*，对爱情的执著也达到了一个超凡脱俗的境界。

　　整首词写景雅致，写情深沉。用清灵之笔书写至情至爱，是本词最大的特色。

　　【注释】

　　① 霓裳中序第一：此调乃姜夔据《霓裳曲》“中序”改编而成。

　　② 祝融：指祝触峰。衡山七十二峰之最高者。

　　③ 黄帝盐、苏合香：均指祭神乐曲。

　　④ 散序六阕： 白居易《霓裳羽衣歌》：”散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞”。

　　⑤ 沈氏乐律：指沈括《梦溪笔谈》论乐律。

　　⑥ 亭皋：水边的*地上。

　　⑦ 纨扇渐疏：秋天渐*，逐渐疏远团扇。

　　⑧ 杏梁：文杏木做的屋梁。

　　⑨ 仿佛照颜色：杜甫《梦李白》：“落月满屋梁，犹疑照颜色。”

　　⑩ 坠红：落花。

　　醉卧酒垆侧：形容豪饮一醉方休。

　　【赏析】

　　这首词写游子客中的幽怨。上阕即景抒情。见双燕同飞而倍感自己的孤独。“一帘淡月”二句转写思人离愁。下阕开头应秋气渲染悲情，“附红”二句承上阕哀叹自己飘零的身世，发出“醉卧酒楼”的无可奈何之叹。

　　公元1186年(宋孝宗淳熙十三年丙午)，姜白石客游于湖南长沙，登南岳衡山七十二峰之最高峰祝融峰，发现了献神曲《黄帝盐》、《苏合香》乐谱。两曲原来都是唐代乐曲。继而又从乐师旧书之中，发现了商调《霓裳羽衣曲》乐谱。《霓裳羽衣曲》，原为盛唐著名宫廷音乐，其乐、舞、服饰皆着力描绘仙境与仙女形象，调属黄钟商，乃唐乐之代表作。姜白石所发现之谱，调属夷则商(俗名商调)，虽与唐乐原貌不尽相同，但毕竟是煌煌唐乐之遗响。白石，是南宋大音乐家妙解音律。一年之中而两度发现稀世乐谱，岂非货遇识家!于是，他采用了《霓裳羽衣曲》中序部分之第一阕乐曲，填入此词。

　　此词之主题，是怀念合肥情侣。白石一生爱情的悲剧根源乃在于其爱情之始终无法如愿以偿与词人对爱情之始终忠贞不渝的强烈冲突;这是白石一生的高峰式情感体验之一。采用描绘仙女仙境的稀世唐乐《霓裳羽衣曲》谱写此词，实为其心灵之中所奉献出对爱情对爱人的一片馨香祷祝之至诚。

　　“亭皋正望极。”起笔便展开一高远之境界。亭皋指水边*地。正望极，极写望尽天涯。其情之深，意之切，其所怀之遥其所念之远，尽收入极之一字。此句与晏殊之“独上高楼，望尽天涯路”(《蝶恋花》)，柳永之“望极春愁，黯黯生天际”(《凤栖语》)，吴 文英之“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半亭”(《莺啼序》)，各尽其妙，然意境更空灵蕴藉。望极何所见，何所思?“乱落江莲归未得。”江莲指水乡之红莲，下片所写“坠红”即此。词人望极天涯，但见满目红莲，一片凋零而已。此暗喻所怀之人，已韶颜渐老，容光憔悴，而自己却当归不得归。难以言喻之隐痛，苍凉凄恻之情感，全融于归未得三字。上四字景，下三字情，情景交融，浑然一体。为何“归来得”?“多病却无气力。”此句一笔双关。既是暗示无力归去，亦是实写忧思成疾。“况纨扇渐疏，罗衣初索。”纨扇是细绢制成之团扇。前人常用夏去秋来纨扇收藏，比喻恩爱断绝。相传汉成帝时，班婕妤失宠，作《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。载为合欢扇，团团似明月。”“常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”(《文选》卷二七)罗衣指细绢缝之夏衣。索与疏互文见义，亦疏远义。词人在此只是克服眼前夏去秋来之时令变化，词境则暗转为室内。“流光过隙。”点明光阴飞逝，离别苦久。此句语出《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。”“叹杏梁、双燕如客。”杏梁，屋梁之美称。语出司马相如《长门赋》：“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。”清秋燕子又将南飞，此杏梁双燕正如客子，何能久栖。不言客如双燕，反言双燕如客，造语新奇。

　　*《满庭芳》“年年。如社燕，漂流瀚海，来寄修椽”，是正言之，白石则反言之各极其妙。再比较陶渊明《读山海经》“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”，是写人与鸟各得其所之乐，白石则写出人与燕同悲飘零如寄。并且双燕反衬自己孤独，由此直逼出歇拍。“人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。”上文欲吐还咽，层层蓄势，至此终于明明白白倾诉出怀人之主题，词情涌起*。伊人何在?想象一窗淡月，仿佛照见了她惨淡的容颜境界逼真，语意惨淡。此是上片之题眼。词句从杜甫《梦李白》“落月满屋梁，犹疑照颜色”化出。杜诗姜词，皆一片精诚凝聚。这一想象中的幻境，不仅写出了所怀之人的深情高致，意态闲远，更暗示了自己对所怀之人的刻骨相思。语淡而意深。幻境恍惚，一霎而已。换头又跌回现实。“幽寂”二字挽尽离散孤独羁旅飘泊之悲感。“乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。”蛩即蟋蟀。庾信曾作《愁赋》，有“谁知一寸心，乃有万斛愁”之句。(见《海录碎事》卷九。今本庾集不载。)庾信由梁朝出使西魏被扣留，长期不得当，又曾作《哀江南赋》，抒发故国之思。此言壁下蟋蟀乱吟，使我愁绪如织。“沉思年少浪迹。笛里关山，柳下坊陌。”此三句直写出当年情事，乃反为“人何在”一节张本。白石本年三十二岁，年少浪迹正指二三十岁时漫游江淮，与合肥情侣相知相爱之情事。笛里关山，语出杜甫《洗兵马》：“三年笛里关山月。”古横吹曲有《关山月》，关山一语双关，既指笛声、音乐，又指跋涉关山。柳下坊陌暗指合肥情遇。白石《凄凉犯》序云“合肥巷陌皆种柳”，可以印证。杜诗原是写战乱流浪，此则以柳下坊陌对笛里关山，极为刺眼。也许，白石合肥情遇本来就与那一乱离时代有关系。应知合肥当时乃是边城，正当淮河前线。“坠红无信息。漫暗水、涓涓溜碧。”此三句与“乱落江莲”前后照应。上句从杜甫《秋兴》“露冷莲房坠粉红”化出。漫，空也。暗水，语出杜甫《夜宴左氏庄》“暗水流花径。”涓涓，水缓缓流动貌。红莲坠落无声无息，随着一片碧水暗暗流淌而去。“坠红无信息”与前“乱落江莲”都是喻指所怀之人杳无音信，不知流落何处。“漫暗水，涓涓溜碧”则暗示年光流逝，想思日久，仍无法确知伊人消息。情人离散，四海茫茫，纵有鸿燕，可托何处?其间无限悲慨，都化于具体意象中。由此遂直推出结笔：“飘零久，而今何意，醉卧酒垆侧。”酒垆是安置酒瓮之土台子。

　　结笔用典，寄托幽微。《世说新语。任诞》：“阮公(籍)邻家妇有美色，当垆沽酒。阮……常从妇饮酒，阮醉，便眠卧其妇侧。夫始殊疑之，伺察，终无他意。”词人实取此故事之精髓以寄托自己之情意。语意是：飘零离散久矣，当年醉卧酒垆侧之豪情逸兴，从此已无。喻说少年情遇之纯洁美好，亦表明此后更绝无他念矣。全幅词情至此掀起最*，爱情境界亦提升至超凡脱俗之圣境。以清空骚雅之笔写至情至爱，是此词特色之一。

　　整首词写景空灵，写情遥深，意象玲珑清彻，意境超旷深远，正如刘熙载所说：“姜白石词，幽韵冷香，令人挹之无尽;拟诸形客，在乐则琴，在花则梅也。”(《艺概》)声情韵律高度配合情感*，是此词又一特色。两处*，声情亦最吃紧。“一帘淡月，仿佛照颜色”，九字连下七仄(除帘、颜二字)。“而今何意，醉卧酒垆侧。”九字连下五仄(除前三字及垆字)。尤其两结下句皆五字四仄声间一*声，声情极其拗峭。

　　总览全幅词体，则词韵用激越凄楚之入声字，乐调属“凄怆怨慕”之商调(《中原音韵》)，对于词情亦无不高度配合。姜白石词多兼具情感、文采、声情、音乐全幅之美，此词是一典范。

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著名的古诗词

著名的古诗词

　　我们*有很多我们耳熟能详的诗歌，各位，大家看看下面的著名的'古诗词，一起朗诵哦！

　　1、《悯农》

　　唐·李绅

　　锄禾日当午，汗滴禾下土。

　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

　　2、《归园田居》

　　东晋·陶渊明

　　种豆南山下，草盛豆苗稀。

　　晨兴理荒秽，带月荷锄归。

　　道狭草木长，夕露沾我衣。

　　衣沾不足惜，但使愿无违。

　　3、《观刈麦》

　　唐·白居易

　　田家少闲月，五月人倍忙。

　　夜来南风起，小麦覆陇黄。

　　妇姑荷簟食，童稚携壶浆。

　　相随饷田去，丁壮在南冈。

　　足蒸暑土气，背灼炎天光。

　　力尽不知热，但惜夏日长。

　　复有贫妇人，抱子在其傍。

　　右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

　　听其相顾言，闻者为悲伤。

　　家田输税尽，拾此充饥肠。

　　今我何功德，曾不事农桑。

　　吏禄三百石，岁晏有馀粮。

　　念此私自愧，尽日不能忘。

　　4、《四时田园杂兴》

　　宋·范成大

　　昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

　　童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

　　5、《悯农》

　　唐·李绅

　　春种一粒粟，秋收万颗子。

　　四海无闲田，农夫犹饿死。

　　6、《卖炭翁》

　　唐·白居易

　　卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

　　满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

　　卖炭得钱何所营身上衣裳口中食。

　　可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

　　夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

　　牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

　　翩翩两骑来是谁，黄衣使者白衫儿。

　　手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

　　一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

　　半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。

　　7、《江上渔者》

　　宋·范仲淹

　　江上往来人，但爱鲈鱼美。

　　君看一叶舟，出没风波里。

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水的古诗词

　　1、《夜渡湘水》　　唐·孟浩然　　客舟贪利涉，暗里渡湘川。　　露气闻芳杜，歌声识采莲。　　榜人投岸火，渔子宿潭烟。　　行侣时相问，浔阳何处边。

　　2、《问淮水》　　唐·白居易　　自嗟名利客，扰扰在人间。　　何事长淮水，东流亦不闲？

　　3、《渌水曲》　　唐·李白　　渌水明秋日。南湖采白苹。　　荷花娇欲语。愁杀荡舟人。

　　4、《春水》　　唐·杜甫　　三月桃花浪，江流复旧痕。　　朝来没沙尾，碧色动柴门。　　接缕垂芳饵，连筒灌小园。　　已添无数鸟，争浴故相喧。

　　5、《咏鹅》　　唐·骆宾王　　鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。　　白毛浮绿水，红掌拨清波。

　　6、《竹枝词》　　唐·刘禹锡　　杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。　　东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

　　7、《惠崇春江晚景》　　宋·苏轼　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　8、《游山西村》　　宋·陆游　　莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。　　箫鼓追随春社*，衣冠简朴古风存。　　从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

　　9、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》　　唐·李白　　弃我去者，昨日之日不可留；　　乱我心者，今日之日多烦忧。　　长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。　　蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。　　俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。　　抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。　　人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

　　10、《桃源行》　　唐·王维　　渔舟逐水爱山春，*桃花夹古津。　　坐看红树不知远，行尽青溪不见人。　　山口潜行始隈隩，山开旷望旋*陆。　　遥看一处攒云树，*入千家散花竹。　　樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。　　居人共住武陵源，还从物外起田园。　　月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。　　惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。　　*明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。　　初因避地去人间，及至成仙遂不还。　　峡里谁知有人事，世中遥望空云山。　　不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。　　出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。　　自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。　　当时只记入山深，青溪几度到云林。　　春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

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效古诗古诗词

效古诗古诗词

　　古诗原文

　　寒沙四面*，飞雪千里惊。

　　风断阴山树，雾失交河城。

　　朝驱左贤阵，夜薄休屠营。

　　昔事前军幕，今逐嫖姚兵。

　　失道刑既重，迟留法未轻。

　　所赖今天子，汉道日休明。

　　诗文赏析

　　也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于*出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀抱和感慨，也成了他们作诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。

　　诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面*”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填*了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之*若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。

　　以上四句重在写景，豪情万丈的出塞健儿，似还只在背景中若现若隐。自“朝驱左贤阵”以下，他们终于大显身手了。“朝驱左贤阵”一句，写的是飞将军李广亲自指挥的一场激战。据《史记》记载，当时李广率四千骑出右北*，迎战匈奴左贤王十倍于己的骑兵。李广布圆阵拒敌，“胡急击之，矢下如雨”，“吏士皆失色”。而李广“意气自如”，执大黄弩射杀匈奴偏将数人，终于坚持到援军到来，突围而出。“夜薄（迫*）休屠营”抒写的，则是骠骑将军霍去病的一次胜利远征。公元前127年（元朔二年），霍去病将万骑出陇西，“过焉支山千有余里”，杀折兰王、斩卢胡王、执浑邪王子及相国、都尉，“首虏八千余级，收休屠祭天金人”，一时名震遐迩。这两次战役，在时间上相隔五、六年。诗中却以“朝驱”、“夜薄”使之紧相承按，大大增添了塞外征战的紧张态势，将出征健儿勇挫强敌的豪迈之气，表现得痛快淋漓！接着“昔事前军幕，今逐嫖姚兵”二句，又回射上文，抒写主人公先后追随前将军李广、嫖姚校尉霍去病屡建奇功的经历。语气沉着，字里行间，洋溢着一种身为名将部属的深切自豪感。

　　以上一节描述出塞千里、接战强虏的.英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。

　　“效古诗”名为“效古”，诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人，写的虽为汉代古事，但因为用了第一人称，在时序上又故意倒“古”为“今”（“今逐”、“今天子”），便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公，看似汉代士卒，却又融入了诗人的感情。恍惚之中，似乎不是诗人回到了汉代，倒似当年的李广、霍去病，穿过六百年的时空，奇迹般地出现在南朝，正率领着诗人，仰对瀚漠的朔雪、狂风，转战于阴山、交河。而读者呢，也恍惚与诗人一起，参加了“朝驱左贤阵，夜薄休屠营”的战役，为胜利的突围而欢呼，为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉，但它的奇特效果，正是由范云这首《效古诗》的独特表现方式所造成的。

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古诗词大全

1、书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。

2、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

3、撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

4、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

5、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

6、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

7、读书是在别人思想的帮助下，建立自己的思想。

8、随你走在天际，看繁花满地。

9、人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。

10、淡泊明志，夙夜在公。

11、察己则可以知人，察今则可以知古。

12、玉不啄，不成器；人不学，不知道。

13、不以誉喜，不以毁怒。

14、酒力不能久，愁恨无可医。

15、秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！

16、一寸相思千万绪，人间没箇安排处。

17、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

18、一缕情丝不曾断，两行泪水似涌泉。

19、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

20、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

21、也笑长安名利处，红尘半是马蹄翻。

22、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

23、三日不读，口生荆棘；三日不弹，手生荆棘。

24、天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤。

25、莫辞酒味薄，黍地无人耕。

26、数峰清苦，商略黄昏雨。

27、人生飘忽百年内，且需酣畅万古情。

28、不以物喜，不以己悲。

29、花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

30、采菊东篱下，悠然见南山。

31、既见君子，云胡不喜。

32、一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。

33、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

34、不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

35、入我相思门，知我相思苦。

36、思君如流水，何有穷已时。

37、世事洞明皆学问，人情练达即文章。

38、情多最恨花无语，愁破方知酒有权。

39、君宠益娇态，君怜无是非。

40、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

41、啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。

42、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

43、不塞不流，不止不行。

44、读万卷书，行万里路。

45、遇酒且呵呵，人生能几何。

46、敏而好学，不耻下问。

47、愿得此身长报国，何须生入玉门关。

48、人生底事，来往如梭，待闲看秋风，洛水清波。

49、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

50、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

51、天上一首瑶台曲，人间一段生死恋。

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