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移舟水溅差差绿,倚槛风摆柄柄香。
多谢浣纱人未折,雨中留得盖鸳鸯。
船儿前行,河水溅起,参差的绿荷在荡漾,倚在船边的栏杆旁,风一阵阵的吹来,摇动着一柄柄荷叶,送来缕缕清香。要多多感谢那些浣纱的女子,她们没来采摘荷叶,这样,在雨中荷叶还可以遮盖戏水的鸳鸯。
郑谷的《莲叶》,意境优美,句句如画,全诗由舟行荷塘图、风摇荷叶图、荷塘浣纱图、鸳鸯戏莲图组成,给人以不尽的美的享受。 这首小诗吟咏莲叶,通篇不着一个“莲”字,但句句均未离开莲。诗中不仅描写莲叶的色彩、香味、形象,还特别写了莲叶在风中的动态美;船儿前行,河水溅起,参差的绿荷在荡漾,倚在船边的栏杆旁,风一阵阵吹来,摇动着一柄柄的荷叶,送来缕缕清香。诗中不仅从侧面写了人们对莲叶的喜爱,还婉转表达出“浣纱人”内心微妙的情感变化。
郑谷(约851~910)唐朝末期著名诗人。字守愚,汉族,江西宜春市袁州区人。僖宗时进士,官都官郎中,人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名,人称郑鹧鸪。其诗多写景咏物之作,表现士大夫的闲情逸致。风格清新通俗,但流于浅率。曾与许裳、张乔等唱和往还,号“芳林十哲”。原有集,已散佚,存《云台编》。
《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
1、晓出:太阳刚刚升起。
2、净慈寺:杭州西湖畔着名佛寺。
3、林子方:作者的朋友。官居直阁秘书
4、毕竟:到底。
5、六月中:六月中旬。
6、四时:春夏秋冬四个季节。
7、同:相同。
8、接天:与天空相接。
9、无穷碧:无边无际的碧绿色。
10、别样:格外。
诗意:
到底是西湖六月的时节,风光与别的时候确实不同。碧绿的莲叶无边无际,一直延伸到水天相接的远方,在阳光的照映下,荷花显得格外艳丽鲜红。毕竟是西湖六月的美景,特有的风光与别时不同。一片碧绿莲叶无边无际,阳光映照荷花格外艳红。
赏析:
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味。
“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,既写出莲叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,读过之后,确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
诗人驻足六月的西湖送别友人林子方,全诗通过对西湖美景的极度赞美,曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖,风光不与四时相同,这两句质朴无华的诗句,说明六月西湖与其他季节不同的风光,是足可留恋的。然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:翠绿的莲叶,涌到天边,使人感到置身于无穷的碧绿之中;而娇美的荷花,在骄阳的映照下,更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似*淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
隐喻诗意
背景先知:林子方举进士后,曾担任直阁秘书(负责给皇帝草拟诏书的文官,可以说是皇帝的秘书)。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友,两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议,也曾一同切磋诗词文艺,两人志同道合、互视对方为知己。后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。
因此其隐喻之意就不难理解了:“毕竟”一词表现出杨万里的急切心情;“西湖”则是指西湖所在地南宋首都临安(m.ju.51tietu.net)。“六月中”是指朝廷。那么后半句就不难理解了:“风光不与四时同”朝廷里和其他地方不同。“天”指皇帝。“日”也指皇帝。“接”有“挨着”的意思。“映”指映衬。“莲叶”、“荷花”都指林子方。“无穷碧”、“别样红”意思是前途大好,一片光明。那么整首诗的意思就出来了:毕竟是朝廷里面,和外面官场不一样。你只有在皇帝身边,才能有所成就,前途光明啊!可惜林子方并没看懂,大喊一声“好诗”便去福州了。从此,林子方淹没在历史长河之中。
描写莲花和莲叶的诗句
莲花喜阳光,通风良好,所以白天开花的热带和耐寒睡莲在晚上花朵会闭合,到早上又会张开。以下是小编带来描写莲花和莲叶的诗句的相关内容,希望对你有帮助。
1、吴均《采莲》
锦带杂花钿,罗衣垂绿川。问子今何去,出采江南莲。
辽西三千里,欲寄无因缘。愿君早旋返,及此荷花鲜。
2、李白《折荷有赠》
涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。
3、李白《子夜吴歌(其二》
镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采。人看隘若耶。回舟不待月,归去越王家。
4、白居易《京兆府栽莲》
污沟贮浊水,水上叶田田。我来一长叹,知是东溪莲。下有青污泥,馨香无复全。下有红尘扑,颜色不得鲜。
物性犹如此,人事亦宜然。托根非其所,不如遭弃捐。昔在溪中日,花叶媚清涟。今年不得地,憔悴府门前。
5、乐府《青阳渡》
青荷盖绿水,芙蓉披红鲜。下有并根藕,上有并头莲。
6、沈约《咏芙蓉》
微风摇紫叶,轻露拂朱房。中池所以绿,待我泛红光。
7、李白《古风(其二十六)》
碧荷生幽泉,朝日艳且鲜。秋花冒绿水,密叶罗青烟。
秀色粉绝世,馨香谁为传?坐看飞霜满,凋此红芳年。结根未得所,愿托华池边。
8、刘孝威《采莲曲》
金桨木兰船,戏采江南莲。莲香隔浦渡,荷叶满江鲜。
房垂易入手,柄曲自临盘。露花时湿钏,风茎乍拂钿。
9、刘缓《咏江南可采莲》
春初北岸涸,夏月南湖通。卷荷舒欲倚,芙蓉生即红。
楫小宜回径,船轻好入丛。钗光逐影乱,衣香随逆风。江南少许地,年年情不穷。
10、祖孙登《赋得涉江采芙蓉》
浮照满川涨,芙蓉承落光。人来间花影,衣渡得荷香。
桂舟轼不定,菱歌引更长。采采嗟离别,无暇缉为裳。
11、萧衍《夏歌》
江南莲花开,红花覆碧水。色同心复同,藕异心无异。
12、江洪《咏荷诗》
泽陂有微草,能花复能实。碧叶喜翻风,红英宜照日。
移居玉池上,托根庶非失。如何霜露交,应与飞蓬匹。
13、杜公瞻《咏同心芙蓉》
灼灼荷花瑞,亭亭出水中。一茎孤引绿,双影共分红。
色夺歌人脸,香乱舞衣风。名莲自可念,况复两心同。
14、李白《子夜四时歌:春歌》
秦地罗敷女,采桑绿水边。素手青条上,红妆白日鲜。蚕饥妾欲去,五马莫留连。
15、王昌龄《采莲曲》
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
16、孟浩然《夏日南亭怀辛大》
山光忽西落,池月渐东上。散发乘夕凉,开轩卧闲敞。荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。感此怀故人,中宵劳梦想。
17、欧阳修《采桑子》
荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随。画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归。
18、石涛《荷花》
荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇;相到薰风四五月,也能遮却美人腰。
19、魏夫人《菩萨蛮》
红楼斜倚连溪曲,楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船,船中人少年。荷花娇欲语,笑入鸳鸯浦。波上暝烟低,菱歌月下归。
20、白居易《东林寺白莲》
接天莲叶无穷碧映日荷花别样红随笔
随笔,顾名思义:随笔一记,是散文的一个分支,是议论文的一个变体,兼有议论和抒情两种特性,通常篇幅短小,形式多样,作者惯常用各种修辞手法曲折传达自己的见解和情感,语言灵动,婉而多讽,是过去社会较为流行的一种文体。下面是小编帮大家整理的接天莲叶无穷碧映日荷花别样红随笔,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。
认识她,源于她的诗。
真实得让人垂泪。
读着读着,就放佛读到了生活,读到了一个处在俗世烟火中的女子火一样的心和冰一样的情。
读着读着,心就碎了。
碎在了这个美丽女子难以比拟的情愫中,也碎在了她的坚韧和刚毅中。
多少次,我一直是怀着敬仰,怀着痴迷看这个美丽的女子的。
不是因为她貌若桃花,不是因为她的风情万种,而是被其顽强的毅力和对生活的轻蔑所吸引。
俗世需要这样的女子!能把一卷经书当生命,用它来诠释生活中的种种不如意,然后把生活过成诗,再把烦恼过成文。
当积淀的生活和生活的积淀在她的手中不断的升华,再回头去看看这个美丽女子的曾经,兴许我们都会更加崇敬。
我们会竖起大拇指,为这个因家庭原因连初中都没读完的女子点赞。
为她敢于坚持自我,诠释自我的精神所感染。
在繁华的都市烟火中,她拒绝了所有俗气的谄媚,只为寻得心灵的归期,在今天她成功了。
她用诗歌证明了一个只身携女创天下的美人是可以孤傲且快乐地活的。
在此,我更希望能有更多的读者,能轻轻走*她的诗。
像春风拂面一般,掠过生活的湖面,也能刚毅成一座山。
也愿荷叶能有更多的佳作回馈更多一直在默默关心和支持着她的人。
通过风向,春姑娘嗅到了腊梅花凋谢时的叹息,知道冬天即将退出四季舞台,该是春天粉墨登场的时候了,若疑迟片刻,花期会衔接不上,王母娘娘的特使——花仙子会下“责令状”,凡间,一年四季不可缺少花期,若有怠慢,严惩不贷!
于是乎,春姑娘赶紧喊醒梦里的睡香、池里的水仙、盆里的君子兰、蜗室的仙客来乔装打扮,让梅花速速装点园林,让桃花笑脸迎宾,让迎春花,挑起一串串迷彩小灯笼,列队在春门口,迎接花仙子的到来。
在春姑娘的催情下,虞美人、金鱼草、金盏菊、木棉花、杜鹃、紫荆花、含笑、白玉兰、等等花卉齐刷刷上阵,一并排开怀,就连素日不见的海棠姐姐,也不顾暮年的羞涩,把自己打扮成花痴一般,挤进百花丛中,怡享春意。
在百鸟争鸣的伴奏下,春天,姹紫嫣红了,花仙子那满意的微笑,让春天有了精神。
春天,百花是怒放了,可春姑娘知道,那夏天里的夏娃很贪玩,他是想不起每年的花期约定的,于是春姑娘请蝴蝶捎信,把花讯传送给夏天,夏娃接到传旨,叫来牡丹、 千日红、飞燕草、木槿、金银花、紫薇、栀子花、兰花等众花姐妹,让其各显身手,陆续登场,并让一串红挂满枝头,促睡莲裸骨上阵,令鸡冠花列队成行,请美人蕉摆POS,叫野百合代言,让其招蜂引蝶,唱响夏天。
夏娃用热血刺激夏日,用激情火烧天堂,在欲望与豪放的煽情下,花仙子也摆脱不了夏日那份恋情。
跨过夏天,花仙子赫然来到秋季,意想目睹秋天的色彩,怎乃,心思缜密的'秋姐早有准备,把瘦菊养的胖胖的,把桂花熏的香香的,把月季染成了五颜六色,让红枫叶布满天空,让桂花的香气溢成馨海,让秋海棠假扮成春海棠的模样,
自欺欺人,让野蔷薇摆出红杏出墙的妖姿,妩媚逗人,让蝴蝶兰刺着耀眼的纹身,诱惑芳心,把一个个花卉打扮的像花枝招展的谋女郎,去露风情、去舞风流、去卖风骚,秋天,以色相愚人,以馨香醉情,以硕果诱客,同时还请来八月十五的嫦娥,借月宫吴刚带来的美酒,让花仙子在恍惚中,醉情秋色。
秋高气爽,情趣高涨,那是秋天的特色,
秋,本来就是一个浪漫的季节,秋韵更让花仙子情系秋季,流连忘返于秋波之间。
基于冬季的落魄,不负使命的花仙子又来到了冬天,亦想看看冬嫂有何招数,让萧条的冬季美丽起来,处于无奈,冬嫂搬来寒酸的瓜叶菊、捧来不起眼的小苍兰、让花仙子过目(咋舌);催山茶花吐艳、琢一品红点津、让花仙子欣赏(摇头),
并拉来冬青、拖来松柏,喊来喉草,聚凑热闹(凄凉),即便如此,这些“银装素裹”,依然不能纷呈冬日,冬天依旧素静、卑微,幸好还有雪莲花作备胎,为冬天作芸丝点缀,处于对冬天的怜悯,花仙子让天宫的七仙女撒下雪花,飘逸的雪花,让寂静的冬日有了魔幻,有了情趣,有了格调,六出纷飞给冬天披了一件神秘的婆娑,让冬天在蒙脓中显得神采奕奕,此时,冬天的美,并不逊色于其他三季。
不负众望的冬嫂,在花仙子的帮助下,用风花雪妈?擦硕?臁
因为有花仙子的厚爱,隆冬腊月,冬嫂以礼炮鸣谢,用烟花簇景,感谢花仙子对冬天的眷顾,为不辜负老天爷的厚望,冬嫂让腊梅赶紧登场,以雪压芳枝的魅力,绚丽在寒冬腊月的风口,用一枝独秀,使命于冬季花开。
后记:花,俨然以再接再厉的精神,让四季馨香, 让每一季都拥有 充满花的韵味,去璀璨人间天堂。
进入樱花海,我不能自已,忘却了一切,沉浸在这纯洁无瑕樱花的海洋里。
樱花万株,株株盛开,放眼望去,一片汪洋,无边无际,在花的海洋里,无论从哪个方向看去,都没有尽头。
第一次见到如此奇观,心灵为之震撼。
樱花海似朵朵白云,似彩云翻动,似白浪波涌,让人心旷神怡。
垂枝樱花似瀑布,更让人心醉。
三个月的“冬眠”后,俩个耄耋老人,首次出门就能看到这壮观的景象,真有点乐不思蜀。
在这里世界三大樱花之都之一的东湖磨山樱花爸校自己感觉到放逐的愉悦,孩童的笑脸居然可以在老人的面容上绽放。
大自然竟是如此奇幻美妙,它带领你随樱花花枝的摇曳,花瓣的飘落,朵朵樱花的形态颜色,及樱花的暗香,给人无尽的遐想。
花枝千姿百态,美女们婀娜多姿,竞相媲美,让人留下美好的影像。
“晴日摧花暖欲燃”多少情侣缠绵与樱花同燃。
人与自然的和谐,描绘了260亩的巨幅画卷。
在此享受着处处洋溢朴素真挚的人间温情。
但不时也看见飘飘洒洒的花瓣,少数地面可见一片白,樱花飘落,此时的柔美,还有抓不住的风,撩拨着人的心弦,勾起如潮的思念,花瓣的自由的飘落,是风的无情?还是樱树的不挽留?花落归根,碾入尘土,花香溢依。
朵朵樱花招人爱,有的花瓣雪白,花芯淡雅的黄,花蕾前顶尖点缀着红,同样的一棵樱花树上的樱花,花心还会有别样的红,交叉并放,十分别致。
有的花瓣呈淡淡的红花芯放射形的淡黄,还有的樱花红艳艳的娇美,用鼻凑*樱花深深吸口气,让淡淡的幽香沁入心脾。
置身于樱花海,不由自主地想到澳洲的海,我们从悉尼出发,沿海岸线自驾车到墨尔本,海洋淼淼。
想到了台湾的垦丁鹅銮鼻灯塔,到了台湾最南端,看巴士海峡,西太*洋,台湾海峡三洋交汇之处,浩瀚的海洋的壮观气势至今难忘。
樱花海与海洋气势可谓同样恢弘,却又各具特色。
古代的诗人寥若晨星,古代的绝句古诗如汪洋大海。这些经典,永久流传,启迪我们的前先之路。“励志的句子”为您收集《莲的古诗》,推荐这些经典的古诗绝句。
莲的古诗
1、《晓出净慈送林子方》
宋杨万里
毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
2、《小池》
宋杨万里
泉眼无声惜细流,树荫照水弄轻柔。
3、《阮郎归初夏》
宋苏轼
绿槐高柳咽新蝉,薰风初入弦。
4、《山居秋暝》
唐王维
空山新雨后,天气晚来秋。
5、《雨中荷花》
宋杜衍
翠盖佳人临水立,檀粉不匀香汗湿。
6、《题败荷》
元王翰
曾向西湖载酒归,香风十里弄晴晖。
7、《采莲歌》
清王鸿绪
采莲江水滨,荷花照脸新。
8、《采莲贡(其二)》
唐皇甫松
船动湖光滟滟秋,贪看年少信船流。
9、《秋池一株莲》
隋弘执恭
秋至皆空落,凌波独吐红。
10、《芙蕖》
晋陆云
绿房含青实,金条悬白璆。
11、《曲池荷》
唐卢照邻
浮香绕曲岸,圆影覆华池。
12、《莲叶》
唐李群玉
根是泥中玉,心承露下珠。
13、《芙蓉》
唐陆龟蒙
闲吟鲍照赋,更起屈*愁。
14、《白莲》
宋王禹偁
昨夜三更后,嫦娥堕玉簪。
15、《莲塘》
宋梅尧臣
不畏塘雨急,钿叶自相遮。
16、《和文与可菡萏轩》
宋苏辙
开花浊水中,抱性一何洁!
17、《采莲曲》
关于莲花的古诗句
在*时的`学*、工作或生活中,大家对诗句都再熟悉不过了吧,诗句富于音乐美,语句一般分行排列,注重结构形式的美。那么问题来了,到底什么样的诗句才经典呢?以下是小编整理的关于莲花的古诗句,希望对大家有所帮助!
1、一番荷芰生池沼,槛前风送馨香。——《临江仙·一番荷芰生池沼》
2、叶上初阳干宿雨水面清圆,一一风荷举。——《苏幕遮·燎沉香》
3、美人笑隔盈盈水,落日还生渺渺愁。——《钱氏池上芙蓉》
4、荷叶似云香不断,小船摇曳入西陵。——《湖上寓居》
5、露花时湿钏,风茎乍拂钿。——《采莲曲》
6、疑如娇媚弱女子,乃似刚正奇丈夫。——《莲花》
7、画船撑入花深处,香泛金卮。——《采桑子·荷花开后西湖好》
8、花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。——《画木莲花图寄元郎中》
9、玉惨花愁出凤城,莲花楼下柳青青。——《鹧鸪天·别情》
10、西上莲花山,迢迢见明星。——《古风·其十九》
11、荷花娇欲语,愁杀荡舟人。——《渌水曲》
12、风含翠筱娟娟净,雨裛红蕖冉冉香。——《狂夫》
13、应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘。——《莲花》
14、灼灼荷花瑞,亭亭出水中。——《咏同心芙蓉》
15、九月江南花事休,芙蓉宛转在中洲。——《钱氏池上芙蓉》
16、菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。——《采莲子二首》
17、有色无香或无实,三种俱全为第一。——《莲花》
18、莲香隔浦渡,荷叶满江鲜。——《采莲曲》
19、镜湖三百里,菡萏发荷花。——《子夜吴歌·夏歌》
20、荷笠带斜阳,青山独归远。——《送灵澈上人》
21、荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇。——《荷花》
22、白莲种山净无尘,千古风流社里人。——《东林寺》
23、自是荷花开较晚,孤负东风。——《浪淘沙·极目楚天空》
24、看取莲花净,应知不染心。——《题大禹寺义公禅房》
25、田夫荷锄至,相见语依依。——《渭川田家》
26、共倒金荷家万里,欢得尊前相属。——《念奴娇·断虹霁雨》
27、实里中怀独苦心,富贵花非君子匹。——《莲花》
28、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。——《采莲曲》
29、下有青污泥,馨香无复全。——《京兆府栽莲》
30、荷芰风轻帘幕香,绣衣鸂鶒泳回塘,小屏闲掩旧潇湘。——《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
31、荷香销晚夏,菊气入新秋。——《晚泊江镇》
32、宁知寸心里,蓄紫复含红。——《咏新荷应诏》
33、圆荷浮小叶,细麦落轻花。——《为农》
34、荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。——《暮秋独游曲江》
35、芰荷香喷连云阁,阁上清声檐下铎。——《忆余杭》
36、芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。——《石壁精舍还湖中作》
37、兴尽晚回舟,误入藕花深处。——《如梦令·常记溪亭日暮》
38、惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。——《赠荷花》
39、一江烟水照晴岚,*人家接画檐,芰荷丛一段秋光淡。——《水仙子·咏江南》
40、胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光《鹧鸪天·赏荷》
41、拥红妆,翻翠盖,花影暗南浦。——《祝英台*·荷花》
42、竹色溪下绿,荷花镜里香。——《别储邕之剡中》
43、碧叶喜翻风,红英宜照日。——《咏荷诗》
44、一茎孤引绿,双影共分红。——《咏同心芙蓉》
45、荷花娇欲语,笑入鸳鸯浦。——《菩萨蛮》
46、小娃撑小艇,偷采白莲回。——《池上》
47、若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语。——《采莲曲》
48、荷花出淤泥而不染,濯清涟而不妖。——《爱莲说》
49、绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白苹。——《莲花》
采莲曲古诗赏析
古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。下面是小编为大家整理的采莲曲古诗赏析,希望能够帮助到大家。
一、原文
白居易 采莲曲
菱叶萦波荷飐风,
荷花深处小舟通。
逢郎欲语低头笑,
碧玉搔头落水中。
二、【赏析】
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花,从荷花的深处有小船飞梭,画面充满了动感。后两句转入人物描写,采莲姑娘遇到自己的情郎,正想说话却又怕人笑话而止住,羞涩得在那里低头微笑,不想一不小心,头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画,一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的。不过话就说回来,江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女。像李清照等更具江湖儿女的豪情。
此诗用乐府旧题写男女恋情,少女欲语低头的羞涩神态,以及搔头落水的细节描写,都自然逼真,意味无穷。
一、原文
《采莲曲》作者为唐朝文学家王昌龄。其诗句全文如下:
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
二、【译文】
绿罗裙融入荷叶仿佛一色裁剪,荷花与采莲女的面容相映争艳。那么多莲舟荡入池塘都看不见,听到歌声才觉察人在荷塘采莲。
三、【赏析】
诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是裁字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。
由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》莲花乱脸色,荷叶杂衣香,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。诗的第三句 乱入池中看不见 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中 乱 字用得十分微妙。末句 闻歌始觉有人来 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的'活泼情趣。
乱字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而看不见呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:闻歌始觉有人来。这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。始觉与上句看不见呼应,共同创造出了一种莲花过人头的意境。闻歌也与乱字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
这首诗句与句联系紧密,意蕴深远,精雕细琢却给人带来清丽自然之感,可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺,对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
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