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有山水意境的古诗词
中华文化博大精深、源远流长，古诗词更是多不胜数。下面是小编带来的是有山水意境的古诗词，希望对您有帮助。
《江雪》
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
《宿建德江》
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月*人。
《登鹳雀楼》
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
《竹里馆》
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。
深林人不知，
明月来相照。
《鹿柴》
空山不见人，
但闻人语响。
返景入深林，
复照青苔上。
《鸟鸣涧》
人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
《山中》
荆溪白石出，
天寒红叶稀。
山路元无雨，
空翠湿人衣。
《山中留客张旭》
山光物态弄春晖，
莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，
入云深处亦沾衣。
《滁州西涧》
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
《野望》
一天秋色冷晴湾，
无数峰峦远*间。
闲上山来看野水，
我们中国的大好山河是那么的壮观美丽，在古代更是如此，古代的诗人们都喜欢讲那一幅幅美丽壮观的美景写入了一首首诗中。下面是小编帮大家整理的描写山水风光的古诗词参考，希望大家喜欢。
1、《江雪》柳宗元
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
2、《宿建德江》孟浩然
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月*人。
3、《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
4、《竹里馆》王维
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。
深林人不知，
明月来相照。
5、《鹿柴》王维
空山不见人，
但闻人语响。
返景入深林，
复照青苔上。
6、《鸟鸣涧》王维
人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
7、《山中》王维
荆溪白石出，
天寒红叶稀。
山路元无雨，
空翠湿人衣。
8、《山中留客张旭》
山光物态弄春晖，
莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，
入云深处亦沾衣。
9、《滁州西涧》韦应物
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
10、《野望》翁卷
一天秋色冷晴湾，
无数峰峦远*间。
闲上山来看野水，
忽于水底见青山。
江山如画，一时多少豪杰。江山多娇，引无数骚客尽折腰。古往今来，如画江山为无数寄情于山水和历史的中国文人所向往，令无数文人骚客深情咏叹、慷慨放歌，留下了无数赞叹江山的自然风光，浸透着历史沉淀的诗词名篇。
舟中风便
宋-廖行之
一*清风游子归，扁舟轻逐浪痕西。
濁醪满饮诗情快，尽揽江山入醉题。
江行图后
宋-史弥宁
诗酒漂零自在身，吴樯楚柂往来频。
拂开数匹临川纸，一一江山是故人。
泊江北岸
宋-李纲
*生性酷爱江山，今日江山满目前。
明月清风人寂寂，淡烟轻霭露涓涓。
波声撼岸连淮壤，雁阵惊寒入楚天。
慨念往来成底事，一杯浊酒且安眠。
离亭燕-一带江山如画
宋-张昪
一带江山如画，风物向秋潇洒。
水浸碧天何处断？
霁色冷光相射。
蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。
多少六朝兴废事。
尽入渔樵闲话。
怅望倚层楼，寒日无言西下。
沁园春-第一江山
宋-吴潜
第一江山，无边境界，压四百州。
正天低云冻，山寒木落，萧条楚塞，寂寞吴舟。
白鸟孤飞，暮鸦群注，烟霭微茫锁戌楼。
凭阑久。问匈奴未灭，底事菟裘。回头。
祖敬何刘。曾解把功名谈笑收。
算当时多少，英雄气概，到今惟有，废垅荒丘。
梦里光阴，眼前风景，一片今愁共古愁。
人间事，尽悠悠且且，莫莫休休。
江山图
元-李俊民
笔下江山取意成，一峰未尽一峰生。
凭谁试向行人问，水郭烟村第几程。
题山水
明-方孝孺
欲向匡庐隐，出门知路难。
江山奇绝处，多在画图看。
柳梢青-锦样江山
明-张煌言
锦样江山，何人坏了，雨瘴烟峦。
故苑莺花，旧家燕子，一例阑珊。
此身付与天顽。休更问、秦关汉关。
白发镜中，青萍匣里，和泪相看。
山水画题款诗句
在学*、工作或生活中，大家一定没少看到经典的诗句吧，诗句是高度凝练的语句，集中地反映着社会生活。那什么样的诗句才是大家都称赞的'呢？以下是小编为大家收集的山水画题款诗句，欢迎大家分享。
1、山际见来烟，竹中窥落日。——吴均《山中杂诗》
2、旦辞黄河去，暮宿黑山头。——《木兰辞》
3、郁郁涧底松，离离山上苗。——左思《咏史》
4、长江悲已滞，万里念将归。——王勃《山中》
5、况属高风晚，山山黄叶飞。——王勃《山中》
6、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月}
7、举头红日*，回首白云低。——寇准《咏华山》
8、人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
9、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》
10、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
11、青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》
12、远看山有色，*听水无声。——王维《画》
13、无限山河泪，谁言天地宽。——夏完淳《别云间》
14、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
15、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》
16、因思杜陵梦，凫雁满回塘。——温庭筠《商山早行》
17、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
18、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》
19、槲叶落山路，枳花明驿墙。——温庭筠《商山早行》
20、相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》
21、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
22、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》
23、山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒·其五》
24、草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。——雷震《村晚》
25、荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》
26、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
27、鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。——王驾《社日》
28、远上寒山石径斜，白云生处有人家。——杜牧《山行》
29、山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》
30、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
31、*青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
32、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
33、江城如画里，山晚望晴空。——李白《秋登宣城谢脁北楼》
34、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
35、纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。——张旭《山行留客》
36、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》
37、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》
38、杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词》
39、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——王昌龄《送柴侍御》
40、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。——李贺《李凭箜篌引》
1、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》
2、言入黄花川，每逐清溪水。——王维《青溪》
3、波澜誓不起，妾心古井水。——孟郊《列女操》
4、青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》
5、时有落花至，远随流水香。——刘昚虚《阙题》
6、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》
7、偶然值林叟，谈笑无还期。——王维《终南别业》
8、鸟向檐上飞，云从窗里出。——吴均《山中杂诗》
9、鸿雁在云鱼在水。——晏殊《清*乐·红笺小字》
山 水 诗
山水诗就是描写山水和田园诗歌。中国山水田园诗源远流长，诗人众多，风格各异。在山水诗歌发展史上，陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静*和生活的向往。
山，绵延绵亘；山，险峻挺拔；山，巍峨挺立；山，气势磅礴，让人想起五岳；山，新奇秀丽，令人忆起峨眉；山，犹如令万人敬仰的圣贤，沉稳是他的天性，不露声色地诠释着生命的博大，生命的肃穆，生命的庄严。
一、这幅山水画欣赏作品中的颜色是比较清新淡雅的，同时也不失趣味，高大巍峨的山峦重重叠叠，犹如置身于仙境，而且绿色的树木植物和紫色的风信子花卉点缀其中一点也不会觉得突兀，反而有一种特别和谐的感觉，山的半山腰上有几间茅草房，反应了主人的闲适与远离世界纷争的快乐，有一种“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适与宁静，犹如置身仙境，这种世外桃源让人羡慕。
二、这幅*山水画欣赏作品中，一眼望去就能给人特别舒适的感觉，因为这幅山水画作品中的主色调绿色，且层峦叠翠，让人留连忘返，而且绿色的山也不显得单调，反而特别的有层次感，让人一看就能够感觉到山的立体，巍峨与高绝，下面的白色处理得也非常好，给人一种想象，到底是河流还是云雾呢
扑朔迷离，同时也更显山水画作品作家的风采。
三、这幅*山水画作品主要体现的是瀑布，有李白描述的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的感觉，瀑布层层叠叠的铺就下来，激流勇进，让人不敢靠*，而且非常立体和有层次感，给人非常震撼的视觉享受，而这幅山水画作品中颜色也不单调，它不但运用了蓝色，黑色，还有瀑布峭壁上的那一抹红色的可爱花朵，让人眼前一亮，为这幅山水画作品增添了无限的光彩，也让我们更加喜爱它的画风与画法。
工笔结构严谨，用笔圆润自如，设色典雅秀逸；写意气旺神畅，笔墨华滋，浑然天成，厚实灵动，相映成趣此图的画工苍劲有力，此龙显得如此盎然霸气，崴震天下。
词意境更是好比天宫玉云，不失为一幅佳作。
实属难得
1、墨笔丹青，如行云流水绕素笺，展瀚海崇山依旧颜，怎一个好字了得。
2、几笔勾勒似云锦，点墨绘出心中情，意境如此赞
3、山遥水远遗墨间，彼岸花开意连连，行笔走墨书流年。
拓展知识：*画，简称“国画”。
是我国传统造型艺术之一。
从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。
国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，在世界美术领域中自成体系。
*画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。
主要是用毛笔、软笔或手指，用国画颜色和墨在帛或宣纸上作画的一种*传统的绘画形式。
*画大致可分为；人物，山水、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。
主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置；取景布局，视野宽广，不拘泥于焦点透视。
有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，辅以传统的装裱工艺装璜之。
人物画从晚周至汉魏、六朝渐趋成熟。
山水、花卉、鸟兽画等至隋唐之际始独立形成画科。
五代、两宋流派竞出，水墨画随之盛行，山水画蔚成大科。
文人画在宋代已有发展，而至元代大兴，画风趋向写意；明清和*代续有发展，日益侧重达意畅神。
在魏晋、南北朝、唐代和明清等时期，先后受到佛教艺术和西方绘画艺术的影响。
*画强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。
1、墨笔丹青，如行云流水绕素笺，展瀚海崇山依旧颜，怎一个好字了得。
2、几笔勾勒似云锦，点墨绘出心中情，意境如此赞
3、山遥水远遗墨间，彼岸花开意连连，行笔走墨书流年。
山水意境的诗词名句
在学*、工作或生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。你还在找寻优秀经典的古诗吗？以下是小编整理的.山水意境的诗词名句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
01、山不厌高，海不厌深。——曹操《短歌行》
02、仍怜故乡水，万里送行舟。——李白《渡荆门送别》
03、万壑树参天，千山响杜鹃。——王维《送梓州李使君》
04、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
05、野旷天低树，江清月*人。——孟浩然《宿建德江》
06、寒雨连天夜入吴，*明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
07、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》
08、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》
09、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。——白居易《长恨歌》
10、客路青山外，行舟绿水前。——王湾《次北固山下》
11、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
12、水急客舟疾，山花拂面香。——李白《秋浦歌十七首》
13、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》
14、河海不择细流，故能就其深;——李斯《谏逐客书》
15、郁孤台下清江水，中间多少行人泪?——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
16、不论*地与山尖，无限风光尽被占。——罗隐《蜂》
17、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》
18、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
19、春水满四泽，夏云多奇峰。——陶渊明《四时》
20、湘江*花木深，美人不见愁人心。——卢仝《有所思》
21、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。——佚名《涉江采芙蓉》
22、泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭。——白居易《放言五首·其五》
23、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》
24、故不登高山，不知天之高也;不临深溪，不知地之厚也;——荀子《劝学》
25、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》
26、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首·其四》
27、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。——李贺《雁门太守行》
28、山随*野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》
29、孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。——白居易《钱塘湖春行》
30、*林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。——李白《菩萨蛮·*林漠漠烟如织》
31、别君去兮何时还?且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。——李白《梦游天姥吟留别 / 别东鲁诸公》
32、十里青山远，潮*路带沙。数声啼鸟怨年华。——仲殊《南柯子·十里青山远》
33、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
34、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》
35、请君试问东流水，别意与之谁短长。——李白《金陵酒肆留别》
36、寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
37、燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》
38、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。——温庭筠《望江南·梳洗罢》
39、唯有长江水，无语东流。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
40、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
41、空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》
42、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。——刘禹锡《望洞庭》
43、青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
44、明日隔山岳，世事两茫茫。——杜甫《赠卫八处士》
45、古人今人若流水，共看明月皆如此。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
46、未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。——白居易《春题湖上》
47、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
48、高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
49、山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
*山水画的特点及其分类
*山水画以山川自然景观为主要描写对象的*画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。下面是百分网小编给大家整理的*山水画特点，希望能帮到大家!
*山水画的特点
1、让人看上去就感到宽广，气魄非凡。要有“方寸之间见万里”“气象万千”的气度。
2、有深度，一层一层，向远延伸，无有穷尽的感觉。
3、层次感要鲜明。块面要分隔开，让人感觉不同块面，立即知道各个块面之间的前后，左右关系。
4、你所要表达的主题是一遍文章的中心，应重点描写，交代清楚，其它的衬托部分强调意到，寥寥疏笔，点到为止，*画强调意境，可以意到笔不一定到，不要面面具到，交代得太清楚，否则会冲淡主题，画蛇添足。
5、山水画中山石，树木力求新，奇，怪，险。让人有种新鲜感，凶险感。容易吸引观众，打动人。
6、要达到以上效果都是以笔墨来表现的，所以这是笔墨功夫非常重要，应不断练，一副画的层次高低，观此立杆见影。否则你再好意境无法达到。
7、山水画高层次，实景刻画是次要的，关键是“虚”的部分要处理好，说起来容易，要做好，却很难，因为“虚”的部分，常常是随意中产生的，搞不好，一副画就因此搞坏了。这也是水*的问题。
*山水画的特点论述
—、 山水画确立了知山乐水的圆觉之境：山水画的缘起，是*画天人合一意境的历史集成，是知山乐水大田园观民居意识的集中体现。可以说，青山绿水确立了*审美的一个重要基调：闲情逸致式的陶冶。人们在千秋永立的高山流水面前，品味到的是萧条空寂与静穆*和。圣者说的“道、理、性”均在山水面前顿捂圆觉，以终成情性。这种以山为乐、以水为知，以空为悟、以远为觉的精神确立，这种天人合一的忧乐圆融意识，可望、可行、可游、可居的自然理想，是士者文化的一种精神，是素朴生命哲学的艺术体现。*哲学在*山水中找到了更为丰富和具体的内涵。
二、山水画确立了愈小而大的意蕴之理：*古典最为重要的一个美学命题是愈小而大。我们在古典分析时指出的超以象外，追求言外之意、弦外之音、韵外之致的美学品地，就是对愈小而大这一命题的艺术理解。实际上，这是*人用特殊的视错觉审视图像的艺术。我们一再说的*画咫尺千里法则，就是对这一命题的艺术揭示，它除了告知我们哲学以外，还告知我们一个极为独特的透视原理，它让人在一个相对稳定的整体情境中知觉物我合一、象于无形的一种特殊的大象与大音，若说*画的感动，最大的致因莫过于此。
三、山水画确立了学科表现的语法规则：任何一个画种，要想独立于艺术之林，必须在语法结构上满足复杂性与丰富性的要求。即本书多次强调的，必须藉助复杂的视错觉结构实现自然物象的简化。青绿山水的历史意义在于：一方面它让绘画从宫室壁画的人事为用、宗教理说中解脱出来，让山水不再成为人事宗法的环境与陪衬，成为主要的精神寄托。另方面它在表现语言上第一次为山水画定立了法度规则，系统地在构图、设色、树法、石法、水法、笔法、论说上进行了建树。应该说系统的有学术的山水画认知从这一时段起才真正进入了广延与深刻。
特别提及吴道子的疏体山水。一个著名的故事：千里江陵，吴道子一日而就;李思训数月始成。说明疏密二体的山水画在方法论上是截然不同的。疏体估计是边际线的艺术(可能尚未触摸到轮廊线)。由于这类画作只缘于传说，未见真迹，对于主张认真看而不是听的我来说，实在无法想象，只能把猜测留给想象力丰富的`人，我所能做的是用自己的眼睛去看。
四、山水画是诗境与禅境的交汇：中唐山水诗的美学成熟，从不同角度深化了人们对诗意美(特别是诗境)的认知，以诗入画成为一个重要的美学范式;禅宗美学的发展，诗境与禅境一经交汇，*山水画的大象、大音之境便油然而生。应该说，独设道场的*山水画，基此才成为一个系统的思想构架。儒、释、道的美知火花，在*山水画的意境中得以闪现升腾。
五、*山水画运用勾斫之法：宋朝有“出篮”之美的关仝，相传其出笔的《关山行旅图》和《山溪待渡图》，“石体坚疑、杂木丰茂、台阁古稚、人物幽闲”，成关家风范。被称为“宋画第一”的范宽，得山之骨法，其《雪景寒梅图》则被称为天上神品，而《溪山行旅图》则被徐悲鸿评为“*所有之宝者吾最倾倒者。”可见范宽的代表性。其峰峦浑厚、势壮雄强、落笔老硬、与山传神的风范，把山水画的壮美之境推于极致。被一些人称之为“古今第一”的李成，气象萧疏、烟云清旷、毫锋颖脱、墨法精微。其独擅的*远风格，朝野珍视，遗憾的是至今未见真迹。
总之，*山水画的勾斫之法可谓由成熟而达一新的高峰，说其百代标程、里程碑式的建树，一点也不为过。
六、*山水画始终是双眼对自然观看的结果：江南水色清幽淡雅，气象有别于太行或关陕峻岭。其*缓连绵的山峦映带，温润清净的草木泽生，素雅苍茫的水天一色，渔舟唱晚的自娱天趣，均象喻着另有一番天地。在这番天地中，起法于慧能的六祖革命使南禅的美学思想渐成主体。虚空明境的审美意趣，淡若似水的逸品追求，娱情遣性的为已抒发，一时成为士者的观照。墨的秩序法则第一次提到艺术的高度，用水样情调体诗样禅意，诗情画意可谓由此而生。水墨文章从这一刻起，已标为圣者说，成为人们至今参悟的模板。
七、*山水画的皴法之美独立于美学之林：董源的历史意义，在于集皴法认知之大成，立皴法美学之系统，*山水画的皴法之美至此独立于美学之林。以皴为美的山水画，从视觉心理角度看，主要是人们面对自然时藉于观察而形成的一种有创意的视错觉笔墨。这类笔墨有效回答了*人如何在一个二度的*面中表现三度感。从这一意义说，笔墨即为美，即为空间，即为自然的同形，它是一个复杂的系统结构，它并不是欧洲古典视错觉中心的同义(固定光源所产生的错觉空间的观念： 一个关于定向、距离与阴影的法则)，它是*人独特的空间视错觉。若我们用科学的原理诠释古典的笔墨，会看到皴法美的一些基本结构：a . “点、线、面”的立体结构。山水画发展至成熟，最显著的标志便是皴法有了三维认知，其“线 — 披麻皴、点 — 点错皴、面 — 斫垛皴”的基本定义，为*画的空间描述奠定了基础。b. 凹凸感的视觉结构。最有意义的是提出了凸处稀、凹处密的视错觉观，实质上这是墨的明度效应，*人一开始便执着于觉察不到光线作用的绘画法则(这一令现代西方着迷的观念)，从而在阴阳、疏密、远*的质地范畴描写上，有力依据笔墨(明度)对衬关系将“远映”效果达于极致。c 笔与墨的有机结构。与荆浩笔墨并重同义的，是董氏之风更趋于笔墨的灵活与互运，以勾、皴、点、染的不同技法，抒状风、晴、雨、雪的不同气象，从而实现峦光山色、朴茂静穆的*深布局。有了这三点基本认知，*山水画在形状、形式、空间、色调这四大基本范畴上即有了一个系统的结构，以皴为法的笔墨成为*山水画演义的美知主脉。
八、*山水画是多面、多向、多义的取信，它从多个角度体现着文明的丰富与深刻：横绝古今的绘制是《清明上河图》。张择端在这幅画作上的历史贡献就巳远远超出艺术。从社会、经济、文化的综合角度来构设艺术主题，至今尚无有能出其左右者。在伟大的写实精神中，*山水画的构成美巳突兀于笔墨美，这一美知在巨制横绝的画作中立见经典。闲情逸致之笔与概史括今之笔显然是各具文章的，而史诗性的叙述风格，若没有把握宏大的构成能力，光靠为己之笔、一角之视是很难胜任的。
九、*山水画的空间构成透视原则很早已经形成：最有概括意义的是郭熙的“三远说”。即《山水训》中指出的：“山有三远，自山下而仰山颠，谓之高远;自山前而窥山后，谓之深远;自*山而望远山，渭之*远。”若再考虑青绿与荆、董开立的凹凸笔墨法则，可以说一个具有独立意义*画的透视原则已经形成。对于这一宝贵遗产，我们的责任只有一个，让人知道早在1000年前，*人已能用科学的双眼进行透视。这种通过重迭获得深度的法则，较好地触摸了“在保留正面的*面的同时又取得所希望的深度”这一世界性难题。一切笔墨都是对现实逼真的一种“完形”追求，意 — 墨 — 皴 — 图”的美知演义中，最有精神的便是尚天真、施造化、立意境。
总之，*山水画在发展过程中，形成了以禅、道为立境，以诗义为喻示，以三远为空间，以皴擦为笔墨，以自然为观照，以心源为师法的一个完整的表述系统。
*山水画的实践表明，*山水画史实质是一部看的历史。看的方式变了，笔墨会随之改变。笔墨改变的根本原因只在于看的方式的改变。人对世界的态度不同，看的方式也就不同，从而所体现出的笔墨精神也就不同，大江东去与小桥流水，江山多娇与山水空蒙，是不同的看所得到的不同的体验，无论是崇高还是优雅，都是一种美知与精神。从这个意义讲，一部山水绘画史就是一部思想精神史，山水就是用画笔写就的精神。
*山水画的含义
山与水。《墨子·明鬼下》：“古今之为鬼，非他也，有天鬼，亦有山水鬼神者，亦有人死而为鬼者。”《三国志·魏书·贾诩传》：“ 吴蜀虽蕞尔小国，依阻山水……皆难卒谋也。” 唐柳宗元《渔翁》诗：“烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。”
泛指有山有水的风景。《宋书·谢灵运传》：“出为 永嘉 太守。郡有名山水， 灵运 素所爱好，出守既不得志，遂肆意游遨。” 清 恽敬 《重修松窦庵记》：“后 陈茂才 云渠 来谈，县西山水之胜，皆远在数十里外，以暑不及游，因同游县东之 松窦 。”
山水画的简称。 唐杜甫 《存殁口号》之二：“ 郑公粉绘随长夜， 曹霸丹青已白头，天下何曾有山水，人间不解重骅骝。” 宋 张淏 《云谷杂记》卷四：“ 王象先 于鹅溪绢上作山水，不如意，急湔去故墨。” 清 焦循 《忆书》六：“先曾祖母 卞孺人 幼时， 卞公 无子，深爱之，延师教以诗画，遂工山水，诗画外无他好也。” 张天翼 《新生》：“ 章老先生 总炫耀他家藏的东西， 吴昌硕 刻过一幅图章送他，他还藏了一幅倪云林的山水，上面有张延济的题跋。”
山中之水。《南齐书·高逸传·徐伯珍》：“山水暴出，漂溺宅舍。”《新唐书·五行志三》：“ 咸亨四年七月， 婺州 大雨，山水暴涨，溺死五千馀人。”
犹山野。 宋·王安石 《赠李士云》诗：“ 李子山水人，而常寓城郭。” 宋·苏轼 《径山道中次韵答周长官》：“聊为山水行，遂此麋鹿性。”
王维描写山水画的诗句
导语：以下是小编为大家分享的王维描写山水画的'诗句，欢迎借鉴！
1、《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
2、《鹿柴》
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
3、《斤竹岭》
檀栾映空曲，青翠漾涟漪。
暗入商山路，樵人不可知。
4、《竹里馆》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
5、《过香积寺》
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
6、《山中》
溪清白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
7、《山居即事》
寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
8、《辋川闲居赠裴秀才迪》
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
9、《终南山》
太乙*天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
10、《华子冈》
飞鸟去不穷，连山复秋色。
上下华子冈，惆怅情何极。
扩展阅读：王维简介
王维（701年－761年，一说699年—761年），河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。唐代著名的诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。
王维出身河东王氏，于开元十九年（731年）高中状元及第。历官右拾遗、监察御史、河西节度使判官。唐玄宗天宝年间，王维拜吏部郎中、给事中。安禄山攻陷长安时，王维被迫受伪职。长安收复后，被责授太子中允。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称“王右丞”。
王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称。书画特臻其妙，*推其为南宗山水画之祖。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”存诗400余首，代表诗作有《相思》、《山居秋暝》等。著作有《王右丞集》、《画学秘诀》。
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