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描写芍药花的古诗
在生活、工作和学*中，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？下面是小编帮大家整理的`描写芍药花的古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
1.《芍药歌》唐.韩愈
丈人庭中开好花，更无凡木争春华。翠茎红蕊天力与，
此恩不属黄钟家。温馨熟美鲜香起，似笑无言*君子。
霜刀翦汝天女劳，何事低头学桃李。娇痴婢子无灵性，
竞挽春衫来此并。欲将双颊一红，绿窗磨遍青铜镜。
一尊春酒甘若饴，丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁，
楚狂小子韩退之。
.2《感芍药花寄正一上人》唐.白居易
今日阶前红芍药，几花欲老几花新。
开时不解比色相，落后始知如幻身。
空门此去几多地?欲把残花问上人。
.3《故王维右丞堂前芍药花开，凄然感怀》唐.钱起
芍药花开出旧栏，春衫掩泪再来看。
主人不在花长在，更胜青松守岁寒.
4.《戏题阶前芍药》唐.柳宗元
凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窈窕留馀春。
孤赏白日暮，暄风动摇频。夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。
愿致溱洧赠，悠悠南国人。
5.《草词毕遇芍药初开》唐.白居易
罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
坐对钩帘久，行观步履迟。两三丛烂熳，十二叶参差。
背日房微敛，当阶朵旋欹。钗葶抽碧股，粉蕊扑黄丝。
动荡情无限，低斜力不支。周回看未足，比谕语难为。
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。彤云剩根蒂，绛帻欠缨q。
况有晴风度，仍兼宿露垂。疑香熏罨画，似泪著胭脂。
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。
6.《芍药》唐.张泌
香清粉澹怨残春，蝶翅蜂须恋蕊尘。闲倚晚风生怅望，
静留迟日学因循。休将薜荔为青琐，好与玫瑰作*邻。
零落若教随暮雨，又应愁杀别离人。
芍药诗·牡丹落尽正凄凉
朝代：宋朝|作者：王禹偁
牡丹落尽正凄凉，红药开时醉一场。
羽客暗传尸解术，仙家重爇返魂香。
蜂寻檀口论前事，露湿红英试晓妆。
曾忝掖垣真旧物，多情应认紫微郎。
芍药
朝代：宋朝|作者：蔡戡
自古维扬厥草夭，露红烟紫不胜娇。
郑风已久名溱洧，洛品犹堪压魏姚。
痛饮莫辞金凿落，清标偏爱玉逍遥。
楚狂小子嗟多病，坐对珍丛不自聊。
芍药五首·时人惟解爱芳菲
朝代：宋朝|作者：张嵲
时人惟解爱芳菲，服媚香浓竟莫知。
幽卧独怜芳气馥，世间惟有柳州诗。
芍药
朝代：明朝|作者：吴宽
描写芍药的古诗词赏析
在日常学*、工作或生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。什么样的古诗才经典呢？以下是小编精心整理的描写芍药的古诗词赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
与洧，方涣涣兮。士与女，方秉蕳兮。女曰观乎?士曰既且。且往观乎?洧之外，洵吁且乐。维士与女，伊其相谑，赠之以芍药……
一、《诗经·国风·郑风·溱洧》
这首诗说的是什么意思呢，我们抄下余冠英先生所译的文字：
溱水长，洧水长， 溱水洧水哗哗淌。小伙子，大姑娘，人人手里兰花香。 妹说：“去瞧热闹怎么样?” 哥说：“已经去一趟。” “再去一趟也不妨。洧水边上，地方宽敞人儿喜洋洋”。 女伴男来男伴女，你说我笑心花放，送你一把芍药最芬芳。
原来这首诗描写的是三月上已之辰，郑国溱洧两河之畔，男女杂集，春游欢会的情景，有人说古人用芍药中的“药”(此字我们这里方言还念yue)字代表相约，所以芍药也成为男女间定情的象征，诗中的男子将一朵鲜媚的芍药送到女子手中，爱情之花也在彼此心中绽放。
这情景，这诗句，打动着千古以来的痴男怨女。《红楼梦》中的林妹妹，第四十回行牙牌令时表现很有点“失态”，一会说《牡丹亭》里的“良辰美景奈何天”，一会说《西厢记》中的“纱窗也没有红娘报”，最后又来了句“仙杖香挑芍药花”，这芍药花，正象征的蓬蓬勃勃的爱情。
所以宋人张镃在诗中赞道：“自古风流芍药花”。
姜夔有一首词，说的是扬州的芍药：
二、侧犯·咏芍药
恨春易去。甚春却向扬州住。微雨。正茧栗梢头弄诗句。
红桥二十四，总是行云处。无语。渐半脱宫衣笑相顾。
金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。
后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。
北宋时扬州芍药就极为繁盛，苏轼有诗：“扬州*日红千叶，自是风流时世妆”。当时每年扬州举办芍药万花会，官吏搜聚绝品十余万株观赏欢宴，一时热闹非凡，扬州芍药就此名闻天下。后来苏轼见太过扰民，曾一度废止了这种行为，但只禁得一时，扬州芍药还是“佳种年深亦多变”，品种和数量越来越多。
然而到了南宋，金兵南下洗劫扬州(1161年)后，城破人亡，芍药也无复往日之景。姜夔重过扬州时就写下了我们熟知的“二十四桥仍在”、“念桥边红药年年知为谁生”的著名词句。
然而，写芍药时，还是不得不提起扬州二字，正像写牡丹离不开洛阳一样，南宋大奸臣贾似道有诗：
又是扬州芍药时，花应笑我赋归迟。
满堂留得春如画，对酒何妨鬓似丝。
玉立黄尘那可到，锦围红蜡最相宜。
买山若就当移种，此际谁能杖履随。
贾似道人坏诗不坏，这首写芍药的诗倒也不错。要说古时做皇帝也不容易，奸臣也不是个个都是大白脸上写着“奸臣”二字，单看这诗，怎么能想到他是奸臣庸臣?
三、元末诗人杨允孚《咏芍药》里这样写道：
时雨初肥芍药苗，脆肥香压酒肠消。
扬州帘卷东风里，曾惜名花第一娇。
清代塞尔赫有七绝《白芍药》一诗：
珠帘入夜卷琼钩，谢女怀香倚玉楼。
风暖月明娇欲堕，依稀残梦在扬州。
到了明清，扬州芍药规模虽不如宋代，但却培育出极为罕见的黑芍药，此品种花朵色深紫*黑。明末清初的扬州，园林极盛，各园中也都广泛种植芍药。
芍药有养血敛阴，柔肝缓中，止痛收汗等功用，对于一些女性特有的疾病更是有显着功效，故有“女科之花”的称谓。
四、好为花王作花相
芍药，和牡丹的形貌非常相*，但牡丹是木本，花大枝粗，有雍容华贵的气象，而芍药是草木，显得娇小柔弱，所以古人评花时以牡丹为第一，芍药第二，谓牡丹为花王，芍药为花相。如宋朝陆佃就在《崥雅》一书中写道：“今群芳中牡丹品评第一，芍药第二，故世谓牡丹为花王，芍药为花相。”
宋邵雍有诗：“要与牡丹为*侍，铅华不待学梅妆”，方回也说：“可止中郎虎贲似，正堪花相相花王”。所谓“中郎虎贲”，是这样一个典故，说东汉时的蔡邕(蔡文姬的.父亲)，曾做左中郎将，有一个勇士与蔡中郎长相特别相似。所以后来形容两人面貌相似，就用“中郎虎贲”。这里是说芍药和牡丹的“容貌”相似。
五、杨万里有诗：
红红白白定谁先?袅袅婷婷各自妍。
最是依栏娇分外，却缘经雨意醒然。
晚春早夏浑无伴，暖艳暗香正可怜。
好为花王作花相，不应只遣侍甘泉。
关于芍药为“花相”一说，还有以下的来历：北宋著名科学家沈括，在他的《梦溪笔谈·补笔谈》中记载了“四相簪花”的故事：
韩琦于庆历五年(1054年)上任扬州太守时，其府署后园中芍药一干分四歧，歧各一花。每朵花瓣上下红色，中间围一圈金黄色花蕊，是一种叫“金带围”的新品种，韩琦十分高兴，又邀了三人，同来观赏。这三人为大理寺评事通判王珪、大理寺评事佥判王安石、大理寺丞陈升之，酒至中筵，剪四花，四人各簪一朵。过了三十年，四人都先后当了宰相。因芍药中“金带围”品种与宰相的金色腰带相似，从此，芍药便成了“花相”的代表。
每个朝代的审美标准不大一样，在盛唐，人们喜欢体态丰腴的美人，所以富贵雍容的花王牡丹更为得宠，刘禹锡在《赏牡丹》一诗中就这样写道：“庭前芍药妖无格，池上芙蓉静少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”这里就贬芍药而重牡丹。
但是渐渐地到了唐代后期，人们对于芍药也越来越喜欢了，晚唐诗人王贞白有诗道：“芍药承春宠，何曾羡牡丹”，而唐宋八大家中韩愈、柳宗元这两位唐代人物都不约而同地喜欢芍药，柳宗元有诗《戏题阶前芍药》：
凡卉与时谢，妍华丽兹晨。
卜算子·芍药打团红古诗词
古诗原文
芍药打团红，萱草成窝绿。帘卷疏风燕子归，依旧卢仝屋。
贫放麹生疏，闲到青奴熟。扫地焚香伴老仙，人胜连环玉。
译文翻译
红色的芍药聚成团，绿色的萱草长成一窝一窝的。帘子卷着细风，燕子也从外面归来，我住的还是卢仝那样的破屋子。
因为贫困，麴都放得荒疏了，因为无事可做，只能躺在床上，床上的青奴好像都热熟了。
芍药承春宠，何曾羡牡丹。——王贞白《芍药》
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
芍药和金鼎，茱萸插玳筵。——王维《奉和圣制重阳节宰臣及群官上寿应制》
花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。——白居易《山石榴寄元九》
四月带花移芍药，不知忧国是何人。——吕温《贞元十四年旱甚见权门移芍药花》
立夏连朝划地寒，看承芍药倩园官。——苏泂《金陵杂兴二百首·立夏连朝划地寒》
荼蘼芍药几何日，寒食清明又一春。——方岳《上冢·一杯麦饭洒悲辛》
占破清明三五日，实封芍药一千头。——白玉蟾《清明》
迎头寒食清明*，入手樱桃芍药来。——洪咨夔《颜延年三月三日率尔成诗前诗重韵太率可笑》
寒食清明只旬日，绿斋芍药待君攀。——周必大《二月二十六日携家游青原归入阳园酴醾盛开诵》
有情芍药含晚泪，无力蔷薇卧晚枝。——元好问《论诗三十首·其二十四》
芍药阑前春信迟，燕京端午石榴时。——王士熙《上京次李学士韵五首·其四》
石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。——白居易《牡丹芳》
白樱桃熟每先赏，红芍药开长有诗。——吴融《赠李长史歌》
下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。——江淹《别赋》
芍药天教避，玫瑰众共嗤。——徐铉《依韵和令公大王蔷薇诗》
虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。——徐凝《题开元寺牡丹》
便船惟会加培养，寄伴阶庭芍药栽。——程公许《道传山丹一本两花举以见遗夜窗翻书偶见刘潜》
芍药蔷薇语早梅，不知谁是艳阳才。——温庭筠《三月十八日雪中作》
鼎前芍药调五味，膳夫攘腕左右视。——柳宗元《放鹧鸪词》
四月清和艳残卉，芍药翻红蒲映水。——元稹《有酒十章》
坐驰芍药心先醉，身*湖眼欲花。——王之道《次韵蔡永叔双头芍药》
汝海崆峒秀，溱流芍药芳。——刘禹锡《酬郑州权舍人见寄二十韵》
顿又换指清而和，牡丹芍药香气多。——白玉蟾《赠陈高士琴歌》
殷勤木芍药，独自殿余春。——苏轼《雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈》
连朝守杯勺，芍药正芬敷。——张耒《送陈器之》
我家芍药继如许，如解商量先后开。——陈造《长句简诸公》
甘草人参，天麻芍药，薄荷荆芥川芎。——宋无名氏《满庭芳·甘草人参》
止痛当归妙，牵牛芍药和。——徐成《王良百一诗·其五十六》
菊花閤里殷勤唱，芍药园中仔细闻。——程嘉燧《听曲赠赵五老四首·菊花閤里殷勤唱》
凤州宫柳昔曾攀，亦醉琼花芍药间。——刘克庄《再和十首·凤州宫柳昔曾攀》
琴心懒奏凤凰曲，彩笔羞裁芍药诗。——韩上桂《紫陌行》
慢梳鬟髻著轻红，春早争求芍药丛。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》
又是明年看牡丹，未开芍药怪春寒。——杨万里《瓶中淮阳红牡丹落尽有叹三首·又是明年看牡丹》
匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。——元稹《和友封题开善寺十韵》
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。——刘禹锡《赏牡丹》
春来草色一万里，芍药牡丹相间红。——萧总管《契丹风土歌》
常笑荼醾藏浪蕊，独陪芍药殿馀春。——周必大《次韵廷秀待制玉蕊》
先将芍药献妆台，后解黄金大如斗。——李贺《许公子郑姬歌》
闲庭翻芍药，枯木引陵苕。——金涓《和杨仲齐韵·其一》
尊前芍药照金翠，堂下杨柳眠芳茵。——王洋《赠向扬州》
酴釄芍药芳期在，不同芜菁满意黄。——陈造《题柏氏壁二首·客里春光似许忙》
人歌芍药章，马度杨柳津。——贺铸《春行》
端居不吟芍药句，蛾眉肯蹙莲花峰。——程敏政《刘阮遇仙图为提督河道杨克敏通政赋》
建章宫里长生殿，芍药初开敕张宴。——高启《听教坊旧妓郭芳卿弟子陈氏歌（时至正己亥岁》
花且开，酒且酌，催花鼓板挝芍药。——沈周《看花吟劝陈世则酒》
芙蓉欲度崔嵬岭，芍药犹余烂漫花。——方回《遁翁赐诗不已复次韵二首·极知旅琐酒难赊》
洛阳贾牡丹，江都买芍药。——梅尧臣《杨乐道留饮*上客置黄红丝头芍药》
蔓菁芦菔连根株，牡丹芍药萼重趺。——贡师泰《学圃吟》
描写芍药花的优美诗句
在*日的学*、工作和生活里，大家总免不了要接触或使用诗句吧，诗句语言言简义丰，具有凝练和跳跃的'特点。那么你有真正了解过诗句吗？以下是小编为大家收集的描写芍药花的优美诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《感芍药花寄正一上人》
白居易（唐）
今日阶前红芍药，几花欲老几花新。
开时不解比色相，落后始知如幻身。
空门此去几多地？欲把残花问上人。
《故王维右丞堂前芍药花开，凄然感怀》
钱起（唐）
芍药花开出旧栏，春衫掩泪再来看。
主人不在花长在，更胜青松守岁寒。
《芍药歌》
韩愈（唐）
丈人庭中开好花，更无凡木争春华。
翠茎红蕊天力与，此恩不属黄钟家。
温馨熟美鲜香起，似笑无言*君子。
霜刀翦汝天女劳，何事低头学桃李。
娇痴婢子无灵性，竞挽春衫来此并。
欲将双颊一睎红，绿窗磨遍青铜镜。
一尊春酒甘若饴，丈人此乐无人知。
花前醉倒歌者谁，楚狂小子韩退之。
《戏题阶前芍药》
柳宗元（唐）
凡卉与时谢，妍华丽兹晨。
欹红醉浓露，窈窕留馀春。
孤赏白日暮，暄风动摇频。
夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。
愿致溱洧赠，悠悠南国人。
《草词毕遇芍药初开》
白居易（唐）
罢草紫泥诏，起吟红药诗。
词头封送后，花口拆开时。
坐对钩帘久，行观步履迟。
两三丛烂熳，十二叶参差。
背日房微敛，当阶朵旋欹。
钗葶抽碧股，粉蕊扑黄丝。
动荡情无限，低斜力不支。
周回看未足，比谕语难为。
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。
彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌。
况有晴风度，仍兼宿露垂。
疑香薰罨画，似泪著胭脂。
有意留连我，无言怨思谁。
应愁明日落，如恨隔年期。
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。
等量无胜者，唯眼与心知。
《芍药》
张泌（唐）
香清粉澹怨残春，蝶翅蜂须恋蕊尘。
闲倚晚风生怅望，静留迟日学因循。
休将薜荔为青琐，好与玫瑰作*邻。
1、《感芍药花寄正一上人》唐·白居易
今日阶前红芍药，几花欲老几花新。
开时不解比色相，落后始知如幻身。
空门此去几多地？欲把残花问上人。
2、《故王维右丞堂前芍药花开，凄然感怀》唐·钱起
芍药花开出旧栏，春衫掩泪再来看。
主人不在花长在，更胜青松守岁寒。
3、《芍药歌》唐·韩愈
丈人庭中开好花，更无凡木争春华。翠茎红蕊天力与，
此恩不属黄钟家。温馨熟美鲜香起，似笑无言*君子。
霜刀翦汝天女劳，何事低头学桃李。娇痴婢子无灵性，
竞挽春衫来此并。欲将双颊一睎红，绿窗磨遍青铜镜。
一尊春酒甘若饴，丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁，
楚狂小子韩退之。
4、《戏题阶前芍药》唐·柳宗元
凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窈窕留馀春。
孤赏白日暮，暄风动摇频。夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。
愿致溱洧赠，悠悠南国人。
5、《草词毕遇芍药初开》唐·白居易
罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
坐对钩帘久，行观步履迟。两三丛烂熳，十二叶参差。
背日房微敛，当阶朵旋欹。钗葶抽碧股，粉蕊扑黄丝。
动荡情无限，低斜力不支。周回看未足，比谕语难为。
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌。
况有晴风度，仍兼宿露垂。疑香薰罨画，似泪著胭脂。
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。
6、《芍药》唐·张泌
香清粉澹怨残春，蝶翅蜂须恋蕊尘。闲倚晚风生怅望，
静留迟日学因循。休将薜荔为青琐，好与玫瑰作*邻。
零落若教随暮雨，又应愁杀别离人。
7、《清*乐张秀实芍药词》元·刘敏中
牡丹花落。梦里东风恶。
见说君家红芍药。尽把春愁忘却。
隔墙百步香来。数丛为我全开。
拚向彩云堆里，醉时同卧苍苔。
8、《次韵许子大李丞相宅牡丹芍药诗》宋·洪炎
山丹丽质冠年华，复有余容殿百花。
看取三春如转影，折来一笑是生涯。
绮罗不妒倾城色，蜂蝶难窥上相家。
京国十年昏病眼，可怜风雨落朝霞。
9、《红芍药》元·王哲
这王哲知明，见菊花坚操。便将重阳子为号。
正好相倚靠。每常却要，缀作诗词，笔无停自然来到。
心香起、印出仙经，便贯通颠倒。便贯通颠倒。
早得得良因，速推推深奥。玄玄妙妙任穷考。
又更餐芝草。白气致使，上下盈盈，金丹结、练成珍宝。
凭时节、永处长生，住十洲三岛。
10、《红芍药》唐·元稹
芍药绽红绡，巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。
翦刻彤云片，开张赤霞裹。烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。
1、芍药花开了，一群群勤劳的小蜜蜂，提着小花篮儿，飞进飞出，忙着采花蜜。那嗡嗡的叫声，合成了一支劳动的交响乐。
2、芍药的芽儿破土而出，嫩嫩的、尖尖的、红红的，家乡的大地像铺上了一块块黄底红花的大地毯。
3、芍药花的叶子张开了，绿油油的，上面还挂着一滴露珠。仔细一看，叶子中间还藏着许多小花苞。
4、它们只有三十厘米那么高，都还未孕育花苞。它们有的只从湿润的土壤里钻出一个个像小竹笋似的紫红色的小脑袋，探头探脑地张望着这充满生机的世界;有的已长出了笔直纤细的笔杆，互相竞争着比高低，花茎的头上面已冒出了一个个小毛笔，活像一只只正在描绘春景的神奇的毛笔;有的已伸出了四五只手臂，张开了绿色的手掌，好像在向你招手，欢迎你的到来;还有的已形成一簇葱绿的竹林，它们紧紧地聚拢在一起，互相伸出手臂但又互不缠绕，互不遮掩。
5、芍药是深受我国人民喜爱的一种花卉。据《本草》记载："芍药犹绰约也，美好貌，此草花容绰约，故以为名。"人们在芍药园里观赏流连，仍不能排解恋花之意。到花市，买回一束，插在花瓶清水中，放到案前，细细品味观赏，花香四溢，花蕊飘出的香气，带着淡淡的药香，仿佛在再一次置身于芍药园中，日与芍药为伴，揣摩人生，感悟生活，享受自然，净化心灵。
6、芍药花花容美好，天生丽质，雍容华贵，兼具色、香、韵之美，可与国色天香的牡丹媲美，素有：牡丹为王，芍药为相的说法。历代诗人为之倾倒，留下许多脍炙人口的名诗佳句。唐代韩愈的一首七言绝句："浩态狂香昔未逢，红灯烁烁绿盘龙。觉来独对情惊恐，身在仙宫第九重。"充分表达了作者为芍药的美态所陶醉，有一种身在天堂的感觉。
7、芍药花开了，浓馥的清香溢满窗明几净的卧室，溢满欢乐的农家小院，溢满故乡的大地。芍药花开了，一群群勤劳的小蜜蜂，提着小花篮儿，飞进飞出，忙着采花蜜。那嗡嗡的叫声，合成了一支劳动的交响乐。芍药花开了，粉红色的花瓣儿映红了小泵娘的脸，映红了火热的农家生活。一群小泵娘在田间小憩，憧憬着丰收的美景。
8、过了半个月，芍药的芽儿破土而出，嫩嫩的、尖尖的、红红的。家乡的大地像铺上了一块块黄底红花的大地毯。
9、芍药有牡丹的秀逸，却没牡丹的荣耀。"花中之王"、"国色天香"与它没有关系，"姚黄"、"魏紫"也不属于它的身价。牡丹俏立枝头时，或低垂，或搔首，或醉卧，或挺立，而芍药则不同，飘逸自然，一律向上，不左顾右盼，从不因自己不是出身名贵而拒绝向自然界展示美的机会，仔细认真地把每一叶花瓣开到极致。
10、芍药像故乡的小泵娘，从小就吃苦耐劳。它们不计较土地的肥沃和贫瘠，不计较雨水的多少，不论把它种植在哪里，它们都以顽强的生命力发芽、长叶、抽条
11、芍药花开了，粉红色的花瓣儿映红了小姑娘的脸，映红了火热的农家生活。一群小姑娘在田间小憩，憧憬着丰收的美景。
12、初夏，院子里开满了芍药花，香清粉澹，高贵迷人。风一吹，那姿态如丰满的女子，聘婷妖娆。蜜蜂亲吻着花蕊，蝴蝶翩翩起舞。阳光可亲，空气中弥漫着夏日的气息，袅袅的炊烟在青砖瓦房上升起，分散在屋后的一排椿树枝丫上，随着风儿消失殆尽！
13、在芍药的顶端，有几棵红艳艳的芽孢！它尖尖的，嫩嫩的，然而是茁壮的，满蕴着生命力，既让人怜惜，又让人敬畏。
14、四月份，一株株芍药都长了四五十厘米高，干粗叶茂，一颗露珠儿大小的花蕾绽在枝头上，和煦的春风吹过，蓓蕾一颗颗都长大了，露出了笑脸，粉红色的花瓣儿裂开了。
15、芍药不仅是名花，而且还可供药用，以张仲景常用代表方剂为依据，总结了芍药的七大特点，即调和营卫、敛营解痉、疏肝和胃、通结缓下、止痢解热毒、活血祛瘀、安胎止漏。经现代科技的提炼，拓宽了芍药的适用范围，使其更好地用于当今临床。
1、芍药花开了，一群群勤劳的小蜜蜂，提着小花篮儿，飞进飞出，忙着采花蜜。那嗡嗡的叫声，合成了一支劳动的交响乐。
2、芍药的芽儿破土而出，嫩嫩的、尖尖的、红红的，家乡的大地像铺上了一块块黄底红花的大地毯。
3、芍药花的叶子张开了，绿油油的，上面还挂着一滴露珠。仔细一看，叶子中间还藏着许多小花苞。
4、它们只有三十厘米那么高，都还未孕育花苞。它们有的只从湿润的土壤里钻出一个个像小竹笋似的紫红色的小脑袋，探头探脑地张望着这充满生机的世界;有的已长出了笔直纤细的笔杆，互相竞争着比高低，花茎的头上面已冒出了一个个小毛笔，活像一只只正在描绘春景的神奇的毛笔;有的已伸出了四五只手臂，张开了绿色的手掌，好像在向你招手，欢迎你的到来;还有的已形成一簇葱绿的竹林，它们紧紧地聚拢在一起，互相伸出手臂但又互不缠绕，互*。
5、芍药是深受我国人民喜爱的一种花卉。据《本草》记载："芍药犹绰约也，美好貌，此草花容绰约，故以为名。"人们在芍药园里观赏流连，仍不能排解恋花之意。到花市，买回一束，插在花瓶清水中，放到案前，细细品味观赏，花香四溢，花蕊飘出的香气，带着淡淡的药香，仿佛在再一次置身于芍药园中，日与芍药为伴，揣摩人生，感悟生活，享受自然，净化心灵。
6、芍药花花容美好，天生丽质，雍容华贵，兼具色、香、韵之美，可与国色天香的牡丹媲美，素有：牡丹为王，芍药为相的说法。历代诗人为之倾倒，留下许多脍炙人口的名诗佳句。唐代韩愈的一首七言绝句："浩态狂香昔未逢，红灯烁烁绿盘龙。觉来独对情惊恐，身在仙宫第九重。"充分表达了作者为芍药的美态所陶醉，有一种身在天堂的感觉。
7、芍药花开了，浓馥的清香溢满窗明几净的卧室，溢满欢乐的农家小院，溢满故乡的大地。芍药花开了，一群群勤劳的小蜜蜂，提着小花篮儿，飞进飞出，忙着采花蜜。那嗡嗡的叫声，合成了一支劳动的交响乐。芍药花开了，粉红色的花瓣儿映红了小泵娘的脸，映红了火热的农家生活。一群小泵娘在田间小憩，憧憬着丰收的美景。
8、过了半个月，芍药的芽儿破土而出，嫩嫩的、尖尖的、红红的。家乡的大地像铺上了一块块黄底红花的大地毯。
9、芍药有牡丹的秀逸，却没牡丹的荣耀。"花中之王"、"国色天香"与它没有关系，"姚黄"、"魏紫"也不属于它的身价。牡丹俏立枝头时，或低垂，或搔首，或醉卧，或挺立，而芍药则不同，飘逸自然，一律向上，不左顾右盼，从不因自己不是出身名贵而拒绝向自然界展示美的机会，仔细认真地把每一叶花瓣开到极致。
10、芍药像故乡的小泵娘，从小就吃苦耐劳。它们不计较土地的肥沃和贫瘠，不计较雨水的多少，不论把它种植在哪里，它们都以顽强的生命力发芽、长叶、抽条
11、芍药花开了，粉红色的花瓣儿映红了小姑娘的脸，映红了火热的农家生活。一群小姑娘在田间小憩，憧憬着丰收的美景。
12、初夏，院子里开满了芍药花，香清粉澹，高贵迷人。风一吹，那姿态如丰满的女子，聘婷妖娆。蜜蜂亲吻着花蕊，蝴蝶翩翩起舞。阳光可亲，空气中弥漫着夏日的气息，袅袅的炊烟在青砖瓦房上升起，分散在屋后的一排椿树枝丫上，随着风儿消失殆尽!
13、在芍药的顶端，有几棵红艳艳的芽孢!它尖尖的，嫩嫩的，然而是茁壮的，满蕴着生命力，既让人怜惜，又让人敬畏。
14、四月份，一株株芍药都长了四五十厘米高，干粗叶茂，一颗露珠儿大小的花蕾绽在枝头上，和煦的春风吹过，蓓蕾一颗颗都长大了，露出了笑脸，粉红色的花瓣儿裂开了。
15、芍药不仅是名花，而且还可供药用，以张仲景常用代表方剂为依据，总结了芍药的七大特点，即调和营卫、敛营解痉、疏肝和胃、通结缓下、止痢解热毒、活血祛瘀、安胎止漏。经现代科技的提炼，拓宽了芍药的适用范围，使其更好地用于当今临床。
《暮江吟》
唐·白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
注释：
1、残阳：将落山的太阳光。
2、瑟瑟：碧绿的颜色。
3、怜：可爱。
4、真珠：即珍珠。
5、月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。
译文：
一道余辉铺在江面上，阳光照射下，波光粼粼。一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜。滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛是一张精巧的弓。
赏析：
暮江吟是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。
全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境。由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的*情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接*地*线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得*缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓！诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里──“露似珍珠月似弓”。作者从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向*，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐、宁静的意境！用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情。
宗白华先生说：“艺术意境不是单层的*面的自然的再现，而是一个境界层深的创构。”（《中国艺术意境之诞生》）如果说，南朝谢朓《晚登三山还望京邑》中，写春江日暮景色的名句：“余霞散成绮，澄江静如练”，纯属那一时代“贵尚形似”（钟嵘《诗品》）的文艺思想在谢朓审美意识中的积淀和外化；它只是描写了日落时一个凝结了的瞬间，像一幅淡淡泼墨而成的春江素描画；那么，白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，则是盛唐以来“搜求于象，心入于境，神会于物，因心而得”（王昌龄语，见《唐音癸签》卷二）的文艺思潮，在白居易笔下，审美的凝聚而创构的艺术意境。它艺术地展现了一个时空运动着的过程，岂止是一幅金碧辉煌的水彩画，简直像彩色影片中的一组镜头，于是，随着长镜头的推移，我们的审美意识很快地转移到长短镜头的组接而摇出来的“露似真珠月似弓”上来了。
黑格尔说过：“诗不会像绘画那样局限于某一一定的空间以及某一情节中的某一一定的时刻，这就使其有可能按照所写对象的内在深度以及时间上发展的广度把它表现出来。”（《美学》第三卷第六页）这中间有赖“可怜九月初三夜”这一直抒胸臆的诗句作为内在情感的粘合剂。正是这种特定时空意识下的独特的审美情愫，才把“半江瑟瑟半江红”和“露似真珠月似弓”这两个镜头系统创构为动态性的艺术整体了。爱森斯坦说过：“两个蒙太奇镜头的对列不是两数之和而更象两数之积。”这可以理解为任何一种艺术样式的多维交叉、双向反馈的艺术结构，它所包含的艺术意蕴都会更加醇厚、浓郁和结实，它往往给人带来一种模糊性、复合性的杂糅情感。你看吧，当残阳斜映，晚霞铺展的瑟瑟江水，变幻莫测地在诗人视野中渐渐消失后，另一幅幽美、静谧的蒙太奇镜头，又轻摇着舒展在诗人眼前了。抬头仰望，弯弯似弓的新月在浩冥碧空中高悬、浮动；低头俯视，颗颗晶莹的露珠在江边花草上凝结、闪亮。真是“在泉为珠，着璧成绘，一句一字，皆出常境”。（借用殷璠《河岳英灵集》中评王维语）诗人禁不住脱口赞美道：“多么可爱的夜呀！”这是惊叹，也是陶醉。诗人无比喜悦、轻快的心情，向往超脱、宁静的意趣，统统和盘托出却又十分含蓄，叫人玩味无穷、领悟不尽。这儿，我们可以参证闻一多对《春江花月夜》的赞语：“更敻绝的宇宙意识，一个更深沉更寥廓更宁静的境界，在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤”。“他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了”。（《宫体诗的自赎》）可不是吗？我们今天读这样的诗，还禁不住产生神话般的遐想：那神秘的冥冥碧空中的一弯新月，莫非真是飞天中的那些小天使。小仙女所拉开了的明晃晃的弓，那颗颗露珠莫非是他们在游戏中射向蓝天、撒落人间的粒粒弹丸吧！这真是一种妙不可言的境界。
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