苦苦寻觅的古诗

《声声慢·寻寻觅觅》李清照古诗赏析

《声声慢·寻寻觅觅》李清照古诗赏析

　　《声声慢·寻寻觅觅》的作者是李清照，被选入《全宋词》。这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。以下是小编分享的《声声慢·寻寻觅觅》李清照古诗赏析，欢迎大家阅读!

　　【原文】

　　声声慢·寻寻觅觅

　　作者：宋·李清照

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚(qīqī)。乍暖还寒⑴时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得!

　　【注释】

　　(1)寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

　　(2)凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

　　(3)乍暖还(xuán)寒：指秋天的天气。忽然变暖，又转寒冷。

　　(4)将息：调养休息，保养安宁。

　　(5)怎敌地：对付，抵挡。

　　(6)晚来风急：“晚”一本作“晓”。

　　(7)损：表示程度极高。

　　(8)怎生：怎样的。生，语助词。

　　(9)堪摘：可，可摘。

　　(10)次第：光景、情境。

　　(11)得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢?

　　(12)晚：一作“晓”。

　　【翻译】

　　我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了;眼前只有冷冷清清的环境(空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景,这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。)秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。

　　地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊!整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑!到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种况味，一个“愁”字怎么能够说尽!

　　【创作背景】

　　宋钦宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。建炎三年(公元一一二九年)八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙东，饱尝颠沛流离之苦。避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。

　　绍兴二年(公元一一三二年)，清照再嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异。清照无儿无女，晚年孑然一身，寄人篱下，孤寂而死。

　　亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。

　　【赏析】

　　唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押*声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。

　　靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。《声声慢·寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一。

　　这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。　　心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。

　　端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的.声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗?也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗?胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊!

　　这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。"旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时"。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢?漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

　　好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。

　　急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说："这次第，怎一个愁字了得?"简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。

　　前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

　　“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞*伯《唐宋词选释》注云：

　　“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。

　　这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意*之。”其说是也。

　　上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。

　　从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相*。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

　　这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接*口语的朴素清新的语言谱入新声，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

　　要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。因此，《声声慢》这首满含凄苦情的词堪称千古绝唱!

　　拓展内容：《声声慢·寻寻觅觅》创作背景

　　声声慢·寻寻觅觅

　　宋代：李清照

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

　　译文

　　苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭?一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

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寻觅（组诗）

　　（一）　　　　寻觅，寻觅　　在风的呼啸中寻觅　　寻觅人生本怀的意义　　寻觅，寻觅　　在雨的泽润中寻觅　　寻觅世界圆融的终极　　寻觅，寻觅　　在心的樊篱中寻觅　　寻觅爱情独有的真谛　　　　你把天空那一抹残阳　　用“指月之手”点在了我的双眸　　我亦追寻圣者的脚步　　唤醒内心真实的希冀　　这条苦难的路　　还有多久　　能够达到你温柔如水的发髻　　这条路的苦难　　还有多远　　才能踏上“你”慧光皎洁的“朝圣之旅”　　　　我用苦酒把自己灌醉　　想在梦里寻觅　　寻觅——　　寻觅那　　生命褪脱的出口　　寻觅那　　畅游天地的自在真心　　　　心，还在哭泣　　如同迷途的羔羊　　瑟缩在寒冷的雪域　　心，还是在哭泣　　如同无助的游魂　　在二元对立的世界里　　寻求最渴盼的心灵　　　　这条路太漫长　　那无尽等待中　　“风霜”镂刻的刀　　已然，在时空中舞出了　　“老、病、死”般模样的刀花与剑影　　“我”——　　只能在求“生”的命里　　带上那不愿妥协地　　——“寻觅”　　　　（二）　　　　带着我的渴望　　我又踏上了寻觅的旅途　　这条路，艰难、痛苦、纠缠　　但我还愿　　以冲破千难万险的决心　　和那未曾泯灭的灵性　　在广袤无垠的朝圣之途，　　伴着如我一样人的寻觅脚步　　寻觅那　　如太阳般光彩夺目的　　生命之机　　　　圣者的心与凡夫的心　　何曾有过疆界　　迷与悟　　也只是蜕变中寻觅的必然之旅　　你与我这对阴阳之体　　也曾是　　太极弦线上跳跃的休止符　　它——　　化为生命的梵歌　　不曾打动彼此的容颜吗　　　　你的爱，似曾相识，也许　　在不经意的回眸一笑中　　与我在“爱与觉悟”的寻觅共振里　　种下了下世轮回的种子　　　　你的爱，*静如波，也许　　在你绕指柔情的胸怀里　　带上一颗同天地共鸣的博爱之心　　渐渐与你的他融合为一　　　　你的爱，芳香宜人，也许　　在你频波款步的嬉戏中　　我的心若掉入情海魔窟一般　　早已不再属于我自己　　　　我的爱，疯狂而颤抖着　　犹如被暗物质造就的第一推动，　　裹夹着朝向远在他乡的你——叹息　　你一颦一笑，举止轻盈，温婉妩媚　　这份美，早已剥去最肤浅的外衣　　是那最光耀灼人的真情呀　　一片一片　　浸渍着我的每寸肌肤、每个细胞　　一片一片　　化作漫天相思的花雨　　渗透到我的灵魂里　　　　你问我，为何还要寻觅　　是啊，我也要问我自己　　在你的容颜里　　我其实已经找到活着的意义　　而这份活着的意义　　难道　　还不能完成这份心灵的皈依　　　　（三）　　　　举目苍穹　　你的笑容，透过闪烁的繁星　　落入我泪眼娑婆的眸子里　　安心了么？看透了么？　　在爱中找到终极意义了么　　我矛盾重重，内心纠结着　　取与舍，留下还是离开——　　都是命运为我选择或我选择命运的一次契机　　在圆融的世界里　　我与你无二无别　　在三维对立的世界里　　你与我又无言的怅惘　　生命是什么？命运归何处　　　　我的离开　　是为了更高的启程么　　我的更高　　是为了自己寻觅终极的安心自在么　　我的自在　　是外境的富足和众人钦羡的赞誉么　　我的一切，是最终真实的追求么　　　　喧嚣的世界　　留给了我们什么　　追求的方向　　是否带上了虚伪的镣铐　　“酒色财气名位”的辗转追觅中　　谁，为它们界定了真实的价值　　你赋予了爱的意义　　谁，又赋予了心的归期　　我载着你的梦　　踏上了继续求索的“寻觅”　　　　莹月如盘，皓空如洗　　伴着清冷的孤灯　　我的心继续流浪　　它超越了时空的局限　　朝向远方的目标——寻觅　　　　（四）　　　　寻觅，寻觅　　在痛苦的煎熬里寻觅生命持有的诗意　　寻觅，寻觅　　在求索的迷惑里寻觅死神喷吐“自我”的诡异　　寻觅，寻觅　　在讪笑的蛊惑里寻觅超越三途六道的辉迹　　寻觅，寻觅　　在博爱的影子里寻觅“大善铸心”的真谛　　　　寻觅，寻觅　　“奶格玛”的笑意　　寻觅，寻觅　　无量法界的秘密

　　编辑点评：

　　组诗语言流畅，感情真挚。不断寻觅着，渴望找到灵魂的栖息地。推荐阅读，期待新的精彩！

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关于寻觅的诗句

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

采菱拾翠，待到京寻觅。——苏轼《皂罗特髻·采菱拾翠》

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。——曹雪芹《葬花吟》

更无寻觅处，鸟迹印空中。——白居易《观幻》

峡中寻觅长逢雨，月里依稀更有人。——李商隐《题二首后重有戏赠任秀才》

经过剡溪雪，寻觅武陵春。——白居易《赠江州李十使君员外十二韵》

寻觅诗章在，思量岁月惊。——元稹《遣行十首》

寻觅风来处，惊张夜落时。——王建《山中惜花》

学人学人细寻觅，且须研究古金碧。——吕洞宾《窑头坯歌》

无人共唱寻寻觅，有子聊教仄仄*。——方回《次韵君泽夜坐示子侄三首·两脚如麻坐到明》

底须太史占星聚，世人寻觅无知处。——方回《次前韵将归隐黄山》

寻觅旧题壁，脱落迷榛菅。——方回《石头田》

罗帐薰残，梦回无处寻觅。——秦观《促拍满路花》

恍疑在山中，明当往寻觅。——刘克庄《谒南岳》

他年云水疏，亦恐难寻觅。——邵雍《君子与人交》

何须钓月眠石，寻觅占渊静逸。——曹勋《法曲遍第二/法曲》

径须寻觅谁家有，带土移将一两栽。——方岳《买菊栽》

师今紧寻觅，看是真有亡。——魏了翁《赠僧南游》

欲倩雕弧落新雁，足间寻觅子卿书。——王之道《秋日野步和王觉民十六首·箪瓢不失生涯在》

无寻觅处知端的，急来与汝粗拳吃。——释绍昙《舜待者以拙自处请语为警》

白鹤胜峰记昔游，醉墨淋漓在上头，君行有暇试寻觅，不知已扫黄泥不。——李流谦《送王君弼寺丞出守临邛》

寒山老，寒山老，随沉迹，迢迢此去须寻觅。——释重显《送僧之石梁》

端愧骑鲸老正字，会寻觅句旧题舆。——吴则礼《简子苍》

筑著磕著，无处寻觅。——释法薰《偈颂六十八首·欲得见前》

觅起处不得，寻觅处无地。——释祖钦《偈颂一百二十三首·觅起处不得》

清风有何极极识，滔滔浪里休寻觅。——释崇岳《示智弼礼混源塔》

吾庐谁道难寻觅，古树排门尽鹊巢。——高翥《投老》

乘兴忽来仙洞里，大家寻觅一时忙。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

从来乐幽寂，寻觅未能穷。——欧阳衮《神光寺》

春事何曾解有穷，枝头寻觅漫匆匆。——林季仲《次韵宋待制晚春书怀》

寻觅简介

寻觅，读音xún mì，汉语词语，意思为寻求；探索。

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声声慢寻寻觅觅赏析（声声慢寻寻觅觅诗词赏析）

声声慢·寻寻觅觅

李清照

【原文】

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚[1]。

乍暖还寒时候，最难将息[2]。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘[3]？

守着窗儿，独自怎生得黑[4]！

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第[5]，怎一个愁字了得！

【注释】

[1]寻寻觅觅：寻求往事，追怀过去。寻：寻思。觅：搜索。冷冷清清：形容处境孤寂。凄凄惨惨戚戚：形容凄苦、悲惨和忧愁。

[2]将息：调养休息。

[3]憔悴损：枯了谢了。

[4]怎生得黑：怎样才能挨到天黑。

[5]这次第：这一切情况。

【作者】

李清照（1084～1155年），号易安居士，山东济南人，宋代杰出的女文学家，婉约词派的代表人物。李清照工书能文，通晓音律，她的前期作品，词风旖旎，多为相思爱情之作，后期词风迥异，更多的表现身世之悲，中有无限感慨。现存诗文及词为*所辑，有《漱玉词》传世。

【赏析】

这是首脍炙人口的千古名篇。此词是李清照后期的作品，作于南渡以后，具体写作时间待考，多数学者认为是作者晚年时期的作品，也有人认为是作者中年时期所作。

宋钦宗靖康二年（1127年）夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书15车，前来会合。明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129年）八月，赵明诚因病去世，此时李清照46岁。金兵入侵浙东、浙西，李清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝颠沛流离之苦，避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。国破家亡，丈夫去世，境况极为凄凉，一连串的打击使作者尝尽了颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。

上片起首三句连用七对叠字，有排空而来的怨情，有“大珠小珠落玉盘”似的音乐效果。似泣如诉，笼罩全词。在写法上也是独创。在这种凄凉的境况下，又是“乍暖还寒”的悲秋时节。虽有“淡酒”御寒，可又偏是“晚来风急”，真是雪上加霜，环境层层压迫，外力重重摧折；正是诗人历遭劫难、备受痛苦的形象写照。“雁过也”三句更进而把苦难与离乱结合起来，借旧时相识的大雁回归，寄托自己流落他乡的凄凉身世。

下片是在上片愁闷无法排遣后的触景生情。首三句写庭院景象的凄凉。“黄花”无人采摘，只是“满地推积”，一切不可收拾，一切百无聊赖。次二句写室内永昼难度的孤寂。“梧桐”三句灯外并举，物我相呼。最后“这次第”一言总括了上面种种惨淡景象，迸发出“怎一个愁字了得”的不解愁结。全词以突兀的开头，写愁云惨淡，继而借一些典型的凄凉物象，用舒缓婉曲的絮语诉说愁情，一层层推进，将一“愁”字推出，用“怎一个”反问.将愁情推向高峰，让读者永难排解，感染力极强。

作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。

这首词之所以这样富有感染力、历来被人们广泛经久地传诵，是和作品中所表现出来的深沉感情分不开的。这里当然也离不开作者的精湛的艺术表现手法。首先，她由外到内，由远及*地刻画了自己内心的沉痛。由“寻寻觅觅”到“守着窗儿”，由“晚来风急”自然地写到“满地黄花堆积”，由“雁过也”到眼前所见到和听到的“梧桐更兼细雨”……层层推展，步步深入。

这首词几乎都由口语构成，经过作者的提炼与加工，表现在作品之中使人感到既自然又贴切，笔力遒劲而情韵缠绵。在这首词里，作者用巧妙自然的铺叙手法，把情和景概括得极其突出和深刻。全词所用的十八个叠字，确切而自然，更加强了感情的渲染。特别是在情与景的对比描写之中，生动地刻画出作者种种难以诉说的沉痛而真实的感情。

作者的这种沉痛并不是个人的无病*。在南宋小朝廷卖国集团屈辱求全，把祖国大好河山拱手让敌的时代里，作者的那种由个人生活遭遇所引起的沉痛，也就是一个具有爱国心的人应有的那种蕴含国家兴衰之感的沉痛。因而这一种沉痛不仅仅是个人的，它代表着不少的、特别是那一时代任人摆布的妇女的苦难遭遇。任何时代，个人的遭遇与痛苦都是紧紧地和社会现实连在一起的。因此，这首词具有一定的社会意义和比较深刻的思想性。

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李清照《声声慢·寻寻觅觅》

声声慢·寻寻觅觅

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

　　注释

　　⑴乍暖还寒：谓天气忽冷忽暖。

　　⑵将息：调养休息，保养安宁之意。

　　⑶晓来：今本多作“晚来”。

　　⑷黄花：菊花。

　　⑸有谁堪摘：有谁能与我共摘。谁：何，什么。

　　⑹怎生：怎样，如何。

　　⑺这次第：这情形，这景色。

　　译文

　　我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景,这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。）秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息。 饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵诚明的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。

　　地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种种况味，一个“愁”字怎么能够说尽！

　　赏析

　　唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押*声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。

　　靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。《声声慢·寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一。

　　这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

　　心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由是孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。

　　端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊！

　　这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。"旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时"。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

　　好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。

　　急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说："这次第，怎一个愁字了得？"简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。

　　前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

　　“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞*伯《唐宋词选释》注云：

　　“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。

　　这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意*之。”其说是也。

　　上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。

　　从“守着窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守着”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相*。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

　　这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接*口语的朴素清新的语言谱入新声，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

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苦苦相思情人诗句

苦苦相思情人诗句

　　花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 以下是小编跟大家分享苦苦相思情人诗句，欢迎大家阅读！

　　1、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传——张可久

　　2、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期——白居易

　　3、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝——李白

　　4、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵——黄景仁

　　5、无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通——李商隐

　　6、锺情怕到相思路 盼长堤，草尽红心 动愁吟，碧落黄泉，两处难寻——朱彝尊

　　7、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死——文廷式

　　8、人如风**江云，情似雨馀黏地絮——周邦彦

　　9、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦——戴叔伦

　　10、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾——李商隐

　　11、此去经年，应是良辰好景虚设 便纵有，千种风情，更与何人说——柳永

　　12、*生不会相思，才会相思，便害相思——徐再思

　　13、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？作者：曹植

　　14、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪——范仲淹

　　15、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼——曹雪芹

　　16、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄——晏殊

　　17、不知魂已断，空有梦相随 除却天边月，没人知——韦庄

　　18、问世间，情是何物，直教生死相许——元好问

　　19、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人——陈陶

　　20、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁——范成大

　　21、若有知音见采，不辞遍唱阳春——晏殊

　　22、只愿君心似我心，定不负相思意——李之仪

　　23、梧桐树，三更雨，不道离情正苦 一叶叶，一声声，空阶滴到明——温庭筠

　　24、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝——白居易

　　25、相思似海深，旧事如天远——乐婉

　　26、一场寂寞凭谁诉 算前言，总轻负——柳永

　　27、曾经沧海难为水，除却巫山不是云——元稹

　　28、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担——陈蓬姐

　　29、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知——梁启超

　　30、落花人独立，微雨燕双飞——晏几道

　　31、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行——晏几道

　　32、他生莫作有情痴，人间无地着相思——况周颐

　　33、思君如明烛，煎心且衔泪——陈叔达

　　34、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中——纳兰性德

　　35、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时——苏曼殊

　　36、唯将终夜长开眼，报答*生未展眉——元稹

　　37、相思一夜、情多少，地角天涯未是长——张仲素

　　38、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽——欧阳修

　　39、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处——晏殊

　　40、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了——郑愁予

　　41、死生契阔，与子成说 执子之手，与子偕老——佚名

　　42、天不老，情难绝 心似双丝网，中有千千结——张先

　　43、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓——曹雪芹

　　44、夜月一帘幽梦，春风十里柔情——秦观

　　45、深知身在情长在，怅望江头江水声——李商隐

　　46、多情只有春庭月，犹为离人照落花——张泌

　　47、相见争如不见，有情何似无情——司马光

　　48、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰——李商隐

　　49、相思相见知何日？此时此夜难为情——李白

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辛辛苦苦又一年打油诗

辛辛苦苦没赚到多少钱。

要和过去说再见。

希望明年有个好起点。

过往的一切，就让

是忙忙碌碌又一年的吸戏苦戏都没挣到钱呢一样啊，不比你强

年是*声字，按规矩应作下联尾。

调整一下，重作上下联上联：搞建筑 辛辛苦苦每个月下联：包工程 风风雨雨又一年

上联：风风雨雨又一年；下联：辛辛苦苦每一天。

横批：多劳多得（或：辛苦持家）

酷狗音乐按歌词搜索

早出晚归未成果,辛辛苦苦又一年；　　披肝沥胆真汉子，忙忙碌碌为全家

　　你看可好

东一榔头西一斧，辛辛苦苦又一年早间浠饭晚间馍，糊糊涂涂已半生

打油诗日日劳碌匆匆。

奔波南北西东。

年底算来收益，依旧囊里空空。

曲子是张学友 的 吻别 歌词是网友原创编写的。

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寻觅爱情语录大全

爱情是人世间最美好的向往，寻寻觅觅，是许多人都想拥有的情感。下面是小编为大家整理的寻觅爱情语录大全，希望大家喜欢

1、我的世界，因为有你，连路边的风景也很美丽。

2、曾经深爱过的那些人，若干年后会在何方。

3、爱不可以作为一种信仰，因为它太容易坍塌。

4、忘记是不需要刻意的，只是曾经爱过太伤人。

5、爱似糖衣，我囫囵吞下，享受刹那甜蜜的错觉。

6、只要你不变心我就爱你永不变，至死不渝。

7、过去的事情可以不忘记，但一定要放下。

8、很多人，因为寂寞而错爱了一人，但更多的人，因为错爱一人，而寂寞一生。

9、爱你不是说说而已，我要爱你一辈子。

10、可是我就怕一转身，你就永远和我擦肩而过。

11、愉悦其实真的狠简单，有你有事做，有所期盼。

12、因为太怕失去你，所以连快乐里都装满伤悲。

13、会不会有人，就算把命丢掉也不会把我丢掉。

14、你的一句爱我，就足以让我放下所有的防备。

15、我发誓离开你我笑了，笑得眼泪都掉了。

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