著名的中国古诗

小满的中国古诗

小满的中国古诗

　　在学*、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的'古诗，以下是小编为大家整理的小满的中国古诗，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　1.《小满》

　　长卿

　　昨夜玉盘沉大江，夜来忽梦荠麦香。

　　时人但只餐中饱，莫忘旧时苦菜黄。

　　2.《晨征》

　　巩丰

　　静观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催。

　　鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来。

　　清和入序殊无暑，小满先时政有雷。

　　酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊。

　　3.《小满》

　　欧阳修

　　夜莺啼绿柳，皓月醒长空。

　　最爱垄头麦，迎风笑落红。

　　4.《小满》

　　左河水

　　江南沃野过插秧，江北麦麸便灌浆。

　　西子湖边人好客，茶商后脚款丝商。

　　5.《小满》

　　吴藕汀

　　白桐落尽破檐牙，或恐年年梓树花。

　　小满田塍寻草药，农闲莫问动三车。

　　6.吴藕汀《诗画》

　　白桐落尽破檐牙，

　　或恐年年梓树花。

　　小满田塍寻草药，

　　农闲莫问动三车。

　　7.小满 欧阳修《归田园四时乐春夏二首(其二)》

　　"南风原头吹百草，草木丛深茅舍小。麦穗初齐稚子娇，桑叶正肥蚕食饱。

　　老翁但喜岁年熟，饷妇安知时节好。野棠梨密啼晚莺，海石榴红啭山鸟。

　　田家此乐知者谁?我独知之归不早。乞身当及强健时，顾我蹉跎已衰老。"

　　8.五绝 小满(宋 欧阳修)

　　夜莺啼绿柳，皓月醒长空。最爱垄头麦，迎风笑落红。

　　9.晨征(宋 巩丰)

　　静观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催。鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来。

　　清和入序殊无暑，小满先时政有雷。酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊。

　　10.遣兴(宋 王之道)

　　步屧随儿辈，临池得凭栏。久阴东虹断，小满北风寒。

　　点水荷三叠，依墙竹数竿。乍晴何所喜，云际远山攒。

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中国古代著名情诗

　　著名的是哪些呢?一起来看看!

　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

　　君生我未生，我生君已老。

　　君恨我生迟，我恨君生早。

　　君生我未生，我生君已老。

　　恨不生同时，日日与君好。

　　我生君未生，君生我已老。

　　我离君天涯，君隔我海角。

　　我生君未生，君生我已老。

　　化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

　　问世间情是何物，直教生死相许。

　　天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

　　欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

　　君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

　　横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧*楚。

　　招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

　　天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

　　千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

　　伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

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中国古代著名唯美诗词

中国古代著名唯美诗词

　　我国的历史文化璀璨，那么大家知道古代诗词有哪些是比较唯美的'吗？以下是小编搜集的中国古代著名唯美诗词，欢迎查看，希望对大家有所帮助!

　　1．东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》

　　2．举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》

　　3．冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》

　　4．不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》

　　5．山随*野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》

　　6．感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

　　7．南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》

　　8．商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。——杜牧《泊秦淮》

　　9．惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》

　　10．春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

　　11．桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》

　　12．杏树坛边渔父，桃花源里人家。——王维《田园乐七首·其三》

　　13．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

　　14．夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙·秋思》

　　15．槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　16．弃我去者，昨日之日不可留。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

　　17．疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

　　18．烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》

　　19．随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

　　20．前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》

　　21．国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

　　22．绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》

　　23．美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》

　　24．白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

　　25．床前明月光，疑是地上霜。——李白《静夜思》

　　26．我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》

　　27．寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

　　28．隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》

　　29．采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》

　　30．花间一壶酒，独酌无相亲。——李白《月下独酌四首·其一》

　　31．飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》

　　32．至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》

　　33．为赋新词强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

　　34．有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》

　　35．城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》

　　36．人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　37．*青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》

　　38．抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

　　39．仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——李白《南陵别儿童入京》

　　40．举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌四首·其一》

　　41．丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首·其一》

　　42．长恨春归无觅处，不知转入此中来。——白居易《大林寺桃花》

　　43．颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》

　　44．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》

　　45．只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

　　46．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词二首·其一》。

　　47．留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花·其六》

　　48．红藕香残玉簟秋。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

　　49．白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。——杜甫《闻官军收河南河北》

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中国古诗词名言及翻译

　　心之官则思。思则得之，不思则不得也。以下是小编为大家精心推荐的经典中国古诗词名言及翻译大全，希望能够对您有所帮助。

　　中国古诗词名言及翻译精选

　　1. (持之有故，言之成理。)《荀子》

　　【译】：办起事来有根据，说起话来有道理。

　　2. (兼听则明，偏信则暗。)《资治通鉴》

　　【译】：听取各方面的意见，就可以明达事理，而偏听偏信就会看不到事实的真相。

　　3. (群贤毕至，少长咸集。)《兰亭集序》

　　【译】：形容群英云集，人才济济的兴旺景象。

　　4. (临渊羡鱼，不如退而结网。)《汉书》

　　【译】：面对着深水羡慕鱼儿，不如回家织网捕鱼，与其徒劳无益地空想，还不如脚踏实地地去做点实事。

　　5. (人非圣贤，熟能无过?过而能改，善莫大焉。)《左传》

　　【译】：一般的人都不是圣人或贤人，谁能没有过错?有了过错就改正，那再也没有比这更好的了。

　　6. (明扬仄陋，唯才是举。) 曹操

　　【译】：发现和选拔因出身卑微而被埋没的人才，只要有真才实学，就被任用。

　　7. (靡不有初，鲜克有终)《诗经》

　　【译】：开始很容易做到，但能坚持到底的却又很少，告诫我们在学*或工作中，要有始有终，而不能半途而废。

　　8. (千里之堤，以蝼蚁之穴溃，百尺之室，以突隙之烟焚。)

　　【译】：千丈长的堤坝，会因有喽蛄蚂蚁的小洞穴而崩溃;百尺高的房屋，会因有烟囱缝隙里迸出的火星而烧毁。喻指忽视小的漏洞，就可能造成大祸。

　　9. (锲而不舍，金石可镂。)《荀子》

　　【译】：坚持不懈地刻下去，就是金属石头也能雕穿刻空。喻指持之以恒，必能有所成就。

　　10. (轻诺者必寡信，多易者必多难。)《老子》

　　【译】：随便答应别人，必定很少讲信用。常常把事情看得容易的，而做起来就会常常感到很困难。

　　中国古诗词名言及翻译

　　1. (三折肱，知为良医。)《左传》

　　【译】：屡次折断胳膊，由于经过反复治疗而积累了知识，最后使自己也成为良医，说明实践能出真知。

　　2. (水至清则无鱼，人至察则无徒。)《汉书》

　　【译】：河水太清了就没有鱼，对人的要求太苛刻了，也就失去了伙伴。

　　3. (人之情，不蹶于山，而蹶于垤)。《吕氏春秋》

　　【译】：人们常常会有这样的情况，上山没有摔倒，而往往在跨小土堆时却跌倒了。说明若忽视小事，也往往会招致严重的后果。

　　4. (千人之诺诺，不如一士之谔谔。)《史记》

　　【译】：一千人的唯唯诺诺，随声附和，还不如一个人能站出来，直话直说。提倡敢于实事求是，仗义执言的风格。

　　5. (荣必为天下荣，耻必为天下耻。)齐已

　　【译】：要为国家博取荣誉，要为国家记住耻辱，而决不为自己个人。

　　6. (石可破，而不可夺坚;丹可磨也，而不可夺赤。)《吕氏春秋》

　　【译】：以石和丹作比喻，赞成颂了革命者的高尚品质，坚贞不移，志不可夺。

　　7. (人生不得行胸怀，虽寿百岁，犹为夭也。)《宋书》

　　【译】：为人在世，如不能立志建业，即使能活到一百岁，还是同夭亡一样。

　　8. (岁寒，然后知松柏之后凋也。)《论语》

　　【译】：此以松柏经得起风刀霜剑，比喻坚强的革命者能经得起严峻的斗争考验。

　　9. (行贤而去贤之心)《韩非子》

　　【译】：做了好事而又能去掉自以为做得好的心理。指出谦虚是最高尚的美德。

　　10. (先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。) 范仲淹

　　【译】：在天下的人忧愁之前自己就先忧愁，在天下的人欢乐之后自己才欢乐。可用来表现革命者吃苦在前享乐在后的高贵品质。

　　11. (饶饶者易折，皎皎者易污)。《后汉书》

　　【译】：高而尖的东西容易折断，洁白的东西容易污染。告诫人们必须谨慎，不能得意忘形，而最终犯下错误。

　　12. (志不强者智不达，言不信者行不果。)《墨子》

　　【译】：意志不坚强的人，智力就不能得到发展;说话不诚实的人，做事也不会有成果。

　　13. (知不足者好学，耻下问者自满。)林逋

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中国著名古诗词

中国著名古诗词

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗是古代诗歌的泛称。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？以下是小编帮大家整理的中国著名古诗词，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　杜甫

　　江碧鸟逾白， 山青花欲燃。

　　今春看又过， 何日是归年?

　　此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光!满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂!以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉;以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的.碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理;而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之

　　“今春看又过，何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

　　此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

　　清*调

　　李白

　　一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。

　　借问汉宫谁得似? 可怜飞燕倚新妆。

　　第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香;不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，那里及得到当前的花容人面!再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语(杨贵妃名玉环)。*据此就编造事实，说杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。据原诗来看，很明显是抑古尊今，好事之徒，强加曲解，其实是不可通的。

　　清*调词

　　李白

　　云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。

　　若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。

　　第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到!玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又象一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。

　　江 雪

　　千山鸟飞约，万径人踪灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品，历来为人们所称诵。这首小诗，是托景言志的。作者用极其洗炼的文笔，勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景，艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶，表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质。

　　诗中所写的景物是：座座山峰，看不见飞鸟的形影，条条小路，也都没有人们的足迹。整个大地覆盖着茫茫白雪，一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁，乘着一叶孤舟，在寒江上独自垂钓。看，这是一幅多么生动的寒江独钓图啊!这幅画面究竟意味着什么呢?大家知道，在艺术作品中，绝不会有“纯粹”的风景诗或风景画。在它们里面总是要或多或少地反映作者的感情和现实内容的。事实上，风景诗中的极品，尽管通篇花鸟，满纸烟霞，但必然是字字看来皆是景，声声细味总是情。这首诗，也不例外。只要我们了解柳宗元的一生经历，就可以看出这一点。

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关于中国古诗词的古诗119句

中国古诗词大全

　　1.《木瓜》

　　年代:先秦作者:诗经

　　投我以木瓜，报之以琼琚。

　　匪报也，永以为好也!

　　投我以木桃，报之以琼瑶。

　　匪报也，永以为好也!

　　投我以木李，报之以琼玖。

　　匪报也，永以为好也!

　　2.《登池上楼》

　　年代:南北朝作者:谢灵运

　　潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

　　薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

　　进德智所拙，退耕力不任。

　　徇禄反穷海，卧疴对空林。

　　衾枕昧节候，褰开暂窥临。

　　倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

　　初景革绪风，新阳改故阴。

　　池塘生春草，园柳变鸣禽。

　　祈祈伤豳歌，萋萋感楚吟。

　　索居易永久，离群难处心。

　　持操岂独古，无闷徵在今。

　　3.《西郊落花歌》

　　年代:清作者:龚自珍

　　西郊落花天下奇，古来但赋伤春诗，

　　西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。

　　先生探春人不觉，先生送春人又嗤，

　　呼朋亦得三四子，出城失色人皆痴。

　　如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡，

　　如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。

　　奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为?

　　玉皇宫中空若洗，三百六十界无一青蛾眉。

　　又如先生*生之忧患，恍惚怪诞百出难穷期。

　　先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词，

　　又闻净土落花深四寸，冥目观想犹神驰。

　　西方净国未可到，下笔绮语何漓漓，

　　安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日常是落花时!

　　4.《新凉》

　　年代:宋作者:徐玑

　　水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。

　　黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。

　　5.《答陆澧》

　　年代:唐作者:张九龄

　　松叶堪为酒，春来酿几多。

　　不辞山路远，踏雪也相过。

　　6.《送友游吴越》

　　年代:唐作者:杜荀鹤

　　去越从吴过，吴疆与越连。有园多种橘，无水不生莲。

　　夜市桥边火，春风寺外船。此中偏重客，君去必经年。

　　7.《钓鱼湾》

　　年代:唐作者:储光羲

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中国古代千古绝对大全_中国古代的古诗五言绝句

九库说说包括名人名言、唯美句子、标语口号、经典台词、祝福语等等，经过众口相传和时间淘洗，留下的都非常意蕴深长，发人深省，或开心一乐，或顿生感悟。励志的句子网向您推荐中国古代千古绝对大全，希望于您有所收获。

上联：前天昨天今天明天后天

下联：东方南方西方北方中方

上联：三天打鱼两天晒网

下联：前方吃紧后方吃紧

上联：清明节人人祭祖，有人明志

下联：许愿树人人许愿，谁人如愿

上联：烟锁湖堤柳

下联：炮镇海城楼 （另：茶烹銎壁泉烽销漠塞榆灯深村寺钟）

上联：风声水声虫声鸟声梵呗声，总合三百六十天击钟声，无声不寂

下联：山色月色云色雾色烟霞色，更兼四万八千丈峰峦色，有色皆空

上联：花花叶叶，翠翠红红，惟司香尉着意扶持，不教风风雨雨，清清冷冷

下联：鲽鲽鹣鹣，生生世世，愿有情人都成眷属，长期朝朝暮暮，喜喜欢欢

上联：鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣

下联：阳九数，阴六数，九六五十四数，数数阴阳有定

上联：天九重，地九重，九九八十一重，重重天地早分

下联：阴七天，阳七天，七七四十九天，天天阴阳和谐

上联：水冷洒，一点水，二点水，三点水

下联：丁香花，百字头，千字头，万字头

上联：寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明日送僧归古寺

下联：双木成林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林

上联：阎锡山过无锡登锡山锡山无锡

下联：范长江到天长望长江长江天长

上联：开关早，关关迟，放过客过关

下联：出对易，对对难，请先生先对

上联：山西悬空寺空悬西山

下联：中山回归客归回山中

上联：男生女生生生声声称赞生物生老师

下联：儿子孙子子子字字泣啼子规子先生

上联：工农商学兵

下联：马炮士相帅（）

上联：风声雨声读书声，我不出声

下联：家事国事天下事，关我屁事

横批：生无可恋

上联：男生，女生，穷书生，生生不息！

下联：初恋，热恋，婚外恋，恋恋不舍！

横批：愿读服输

上联：博士生，研究生，本科生，生生不息！

下联：上一届，这一届，下一届，届届失业！

横批：空前绝后

上联：金沙江，嘉陵江，黑龙江，江江可投！

下联：实验楼，教学楼，宿舍楼，楼楼可跳！

横批：恋爱自由

上联：爱国爱家爱师妹！

下联：防火防盗防师兄！

横批：发错人了

上联：风在刮，雨在下，我在等你回电话

下联：为你生，为你死，为你守候一辈子

横批：我的妈呀

上联：看背影急煞千军万马

下联：转过头吓退百万雄师

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中国古代诗人有哪些（古代著名诗人资料大全）

中国古代文学几千年前的发展中，毫无疑问，诗是中国文学的代表。不过这里的诗是作为一种文体，主要是广义的诗，就是富有节奏美和音乐美的文体，在中国古代，诗包括楚辞楚歌、古体诗、*体诗（律诗），词，散曲，歌谣等形式。诗在古代都是可以用来唱的。所以这里的诗人，当然也包含词曲作家。2000多年以来，中国出现了太多的优秀诗人，本文选出其中10人，按照时间排名。

屈原是中国历史上第一个诗人。屈原以楚国南方文化为背景，将楚国本土的祭祀歌谣（傩戏唱词）改造为“楚辞”，使得楚辞成为了和《诗经》齐名的诗集。屈原对中国的文学发展具有很大的推动作用，如他开创了中国浪漫主义文学先河，开创了“香草美人”的文学传统，被历代所传承；屈原开创了辞赋文体，后来经过汉朝的发展，到达了顶峰，成为一代之文体。屈原的代表作很多，有《离骚》《九歌》《天问》等。

陶渊明，字元亮，晚年更名潜，字渊明，别号五柳先生。浔阳柴桑（江西九江）人。是东晋末到刘宋初杰出的诗人、散文家，被誉为“隐逸诗人之宗”、“田园诗派之鼻祖”。他曾任江州祭酒、建威参军、镇军参军、彭泽县令等职，最末一次出仕为彭泽县令，八十多天便弃职而去，从此归隐田园。陶渊明的田园诗数量多，成就高，风格以纯朴自然、高远拔俗为主，对唐宋田园诗词有很大影响。

李白是唐代最杰出的诗人之一，被称为“诗仙”。和杜甫并列。他的诗清新飘逸，豪放自由，不拘声律，所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。李白被看作中国古代浪漫主义诗歌的高峰。李白擅长古风、乐府和绝句，其风格变幻莫测、摇曳多姿，打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端。李白的诗排山倒海、一泻千里，“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，古今以来，只有苏轼、辛弃疾、*三人能够与之争锋。主要的代表作有《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《将进酒》《把酒问月》等。

杜甫是和李白并列的唐朝诗人，在历史上被称为“诗圣”。他的诗律诗见长，风格主要为“沉郁顿挫”。他的诗主要表现忧国忧民的思想，因此被称为“诗史”。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。而杜甫也被确立为中国现实主义诗歌的最高峰。其代表作有《蜀相》《兵车行》《自京赴奉先县咏怀五百字》《咏怀古迹》等。

白居易为唐朝三大诗人之一，他领导了中唐时代的“新乐府”运动，倡导现实主义的诗歌，主张：“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他的诗语言*易通俗，流传十分广泛，唐宣宗曾经称赞道：“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇”，有“诗魔”和“诗王”之称。白居易的诗已经流传到域外，日本甚至曾把白居易当做世界最杰出的诗人。白居易擅长排律和乐府题，可以说中国古代最杰出的排律诗人，代表作《琵琶行》和《长恨歌》都是冠绝古今的长诗。

李商隐与杜牧合称“小李杜”，一起代表了晚唐时期的诗歌，但是就论诗的质量而言，李商隐显然比杜牧更加高妙。李商隐的诗构思新奇，风格秾丽，朦胧缠绵，优美动人，是中国最杰出的爱情诗人，被西昆派奉为祖师。但是他的诗又比较难懂，被人们誉为：“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”。另外他的咏史诗也十分杰出，尖锐地讽刺了唐朝的政治昏暗。代表作有《无题》诗系列。

柳永是宋代婉约词的巅峰，他对词的贡献主要有：大规模创作慢词，改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。加速了词的传播。柳永从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，变“雅”为“俗”，使词从贵族的文学重新走向市井；对词的风格和内容有了很大的扩展，对豪放词的产生也有很大的影响。也因为此，柳永成为了北宋第一个对词进行全面革新的人，苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人都受到柳永词的影响。柳永的代表作有《雨霖铃·寒蝉凄切》《望海潮·东南形胜》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《玉蝴蝶·望处雨收云断》等。

苏轼是宋代最杰出的文学家，在散文领域和欧阳修难分高下，在诗歌领域仅次于陆游，在词作领域高居宋朝第一。苏轼博学多才，往往以文为诗，奠定了宋朝江西诗派的基本风格，被奉为江西诗派的始祖。不过苏轼的诗风不叫酸涩，这种风格长期束缚了宋诗的发展。在词领域，苏轼在柳永的基础上继续扩宽了词的境界，突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。其主要的代表作有《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》。

陆游是宋朝最杰出的诗人，也是中国古代现存诗最多的诗人。陆游在诗风上完全打破了江西诗派的束缚，语言*易晓畅，章法整饬谨严，其气魄上直追杜甫。刘克庄亦有“古人好对偶被放翁用尽”之叹。在整个宋朝，苏轼代表了北宋的诗风，而陆游则代表了南宋的词风。在词作领域，陆游堪称是南宋仅次于辛弃疾的豪放派词人，其词作风格多样，“ 纎丽处似淮海 ，雄慨处似东坡 ” 。陆游的代表作有《关山月》《书愤》《钗头凤》《诉衷情》。

李清照是中国古代最杰出的女作家，她主要成就在于词，是宋词婉约派的代表人物，和柳永齐名。而李清照也对婉约词的发展有重要贡献，她强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对“以文作词”。她的词风分为两个阶段，其中后期成就更高。李清照也善于作诗，情辞慷慨。其代表作有《声声慢》《上枢密韩肖胄诗》《一剪梅》等。

辛弃疾为南宋豪放词派的领袖人物，有“词中之龙”之称。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾进一步扩展了词的境界，将政治，哲理，朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，日常生活、读书感受都写入词中。新奇的词雄伟奔放、富有力度为长，但写婉媚风格的词也十分得心应手。《四库全书总目提要》说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”其代表作有《青玉案·元夕》《永遇乐·千古江山》《 水龙吟·举头西北》《水龙吟·登建康赏心亭》等。

*是明清到*代最杰出的诗人。*诗词意境高远，蕴涵丰富，表达了*的心路历程、伟岸人格和光辉思想。*的诗词风格以豪放为主，其气势吞吐山河、雷霆万钧，直追李白、苏轼、辛弃疾。其诗词反映了中国*代的革命历程，堪称是中国革命的“史诗”。其主要的代表作有《沁园春·雪》《沁园春·长沙》《人民*占领南京》《水调歌头·游泳》《忆秦娥·娄山关》等。

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中国古代名句录

志不强者智不达。下面是小编为大家整理的中国古代名句录，希望大家喜欢。

1、以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。 ——《管bai子•牧民》

2、临患不忘国，忠也。——《左传•昭公元年》

3、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——屈原《离骚》

4、苟利国家，不求富贵。——《礼记•儒行》

5、捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》

6、烈士之爱国也如家。——葛洪《抱朴子•外篇•广譬》烈士：有抱负.有作为的人。

7、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹《岳阳楼记》

8、位卑未敢忘忧国。——-陆游《病起书怀》

9、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。——陆游《示儿》

10、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》

11、精忠报国。——《宋史•岳飞列传》

12、天下兴亡，匹夫有责。——麦孟华《论中国之存亡决定于今日》

13、朝闻道，夕死可矣。——《论语•里仁》

14、士志于道，而耻恶衣恶食者，未足与议也。 ——《论语•里仁》

15、士不可以不弘毅，任重而道远。——《论语•秦伯》

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中国古典诗词的意境

中国古典诗词的意境

　　意境是指客观事物与诗词作家思想感情的和谐统一，在艺术表现中所创造的那种既不同于真实生活，却又可感可信并且情景交融、形神兼备的艺术境界。诗中的“意”包括作者的“情”和“理”，诗中的“境”指事物的“形”与“神”。所谓“意境”，即情、理、形、神的和谐统一。

　　一、意境的类别

　　王国维吸收西方文艺学观点，写了部《人间词话》。在《人间词话》中提出“境界”说，认为“能写出真景物、真感情者，谓之有境界”。并且根据主客观关系，将境界分为“造境”和“写境”，又有“有我之境”和“无我之境”之别。所谓“造境”即经诗人主观情感加工改造过的.境界，亦即“有我之境”，也就是文艺理论上说的“表现”;所谓“写境”即如实客观再现客观环境，亦即“无我之境”，也就是文艺理论上的“再现”。以上是从无我关系上分类，如果再加上表现手段，可以分为以下六类：

　　1、实感性意境

　　即王国维所云“写境”。诗人调动状物、描写、叙事等艺术手段，通过刻画形容，变抽象为具体，变静态为动态，真实形象地再现客观环境。使读者如临其境，如见其人，如闻其声。

　　实感性意境的形成，体现在两个方面：

　　一是体物的细密工巧，能“状难写之景如在目前”。宋诗的代表人物梅尧臣诗作“工于*淡，自成一家”(胡仔《苕溪渔隐丛话》)。他以素朴的诗风，真实地再现当时繁重的赋税和征战给民生带来的疾苦，写下《陶者》、《田家四时》等传世之作。作为一位写实诗人他曾举贾岛、姚合、温庭筠等人诗作为例，说明什么是实感性意境以及它的意义和作用：“必能状难写之景，如在目前;含不尽之意，见于言外，然后为至。贾岛云‘竹笼拾山果，瓦瓶担石泉’;姚合云‘马随山鹿放，人逐野禽栖’等，是山邑荒僻，官况萧条，不如‘县古槐根出，官清马骨高’为工”。诗人又举严维诗作，来说明何谓“状难写之景如在目前”的至境：“作者得于心，览者会以意，若严维‘柳塘春水漫，花坞夕阳迟’，则天容时态，融合骀荡，岂不在目前乎”?

　　梅尧臣引述的“县古槐根出”中的“县古”是作者感觉，看不到具体形象，但以细描“槐根出”加以补充，就使“县古”具体可感;同样的，“官清”是自白，以“马骨高”加以补充形容(马都因没有好料草而高耸瘦骨)，主人的清廉不就显然了吗。当然，马高耸瘦骨，也有主人清高之内涵。这就将山邑荒僻，官况萧条逼真地再现，确实比贾岛云‘竹笼拾山果，瓦瓶担石泉’;姚合云‘马随山鹿放，人逐野禽栖’来得形象且具有更深的内涵。梅氏又举严维“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”作为状难写之景，如在目前的诗例。春天的天气融和，春天日脚变长。春天这种典型特征被诗人敏锐地抓住并细腻地再现，这就是“春水漫”和“夕阳迟”。前者暗示天气转暖，冰雪消融，而且“清明时节雨纷纷”，这样才会“春水漫”;由冬到春，日照时间加长，给人迟迟之感，所以才会“夕阳迟”。正因为 “漫”和“迟”二字用得精当，所以便使难以传达之情状，表露无遗。王夫之曾说：“体物而得神，则自有灵通之句、参妙化之功”(《夕堂永日绪论》)。这两句诗就是“体物而得神”所产生的“灵通之句”。柳宗元的《南涧中题》也是“体物入情”的典型诗例：

　　秋气集南涧，独游亭午时。

　　回风一萧瑟，林影久参差。

　　始至若有得，稍深遂忘疲。

　　羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。

　　去国魂已游，怀人泪空垂。

　　孤生易为感，失路少所宜。

　　索寞竟何事?徘徊只自知。

　　谁为后来者，当与此心期!

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