白描和工笔的区别古诗

古诗与现代诗的区别分析

古诗与现代诗的区别分析

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的*汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。以下是小编为大家整理的古诗与现代诗的区别分析，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　*的诗歌创作氛围繁荣而尴尬，现代诗流行*百年，路似乎越走越窄。追随者虽多，佳作名作却少，能够引起全社会受众普遍关注的诗更少。诗歌沦落为圈子内互相吹捧的花瓶，艳丽而粗俗。

　　应该感谢本次鲁迅文学奖诗歌奖的评选，使“羊羔体”诗歌《徐帆》等作品广为人知，极大地促进了新诗在社会领域的传播。也使广大网民饶有兴致地模仿、参与现代诗写作，繁荣了社会主义文艺创作氛围。如果*新诗因此而真正走向大众化，《徐帆》等作品的领军作用功不可没。

　　现代诗从古诗词的驿道上走来，然后拐进了一条雨巷，朦朦胧胧走了一段路，迷失了方向。如今忽然走到亮光处，走在了众目睽睽之下，或许会有短期的兴奋和眩晕吧。而久不读诗的人，也忽然发现，诗歌原来这么容易，人人均有成为诗人的可能，这是何等的妙事呀。

　　为了让更多的人明了古代诗词和现代新诗的根本区别，掌握新诗创作的诀窍，本人试作如下归纳：

　　从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的`废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。

　　从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。*惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。

　　从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。

　　古诗的含义:

　　从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受*仄格律的限制，古绝不受*仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

　　现代诗的含义：

　　1、形式是自由的

　　2、内涵是开放的

　　3、意象经营重于修辞。

　　“古典诗”与“现代诗”的比较：

　　“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 简单的说,就是古诗含蓄,现代诗率真、

　　写法上，古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有*仄,韵脚,句数的限制、讲求高度精练,意境优美、现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感

　　归纳起来有四点：

　　1、现代诗用白话，古诗用文言。

　　2、现代诗形式上没限制，古诗有限制。

　　3、现代诗不一定押韵，古诗要押韵。

　　4、现代诗没有音节声调上的要求，古诗讲究*仄。

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有关古诗与词的区别

有关古诗与词的区别

　　古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和*体诗两类。古体诗和*体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。下面是小编整理的相关内容，希望对您有所帮助。

　　古诗与词的区别

　　九年义务教育小学四年级第一课，《古诗词三首》。前两首为古诗，后一首为词，对于古诗来说，学生们都很熟悉，词是他们第一次接触， “古诗”和“词”的区别是：

　　唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。*体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。

　　古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。*体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的*仄声，有一定的'规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。*体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

　　拓展知识：诗与词有什么相同点和不同点

　　1、形式不同。诗句式整齐，而词不整齐。格律诗只用*声韵，一韵到底，隔句押韵，首句可压可不压。词*仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定。格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。

　　2、语言风格不同。诗显得庄重，词显得妩媚。“诗言志”，诗多以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主。因为“词言情”，词则多写男女爱情、相思离别和生活中的喜怒哀乐。

　　3、题目方面不同。诗是自由取题目的，而词必须有词牌名。我们看到的“忆江南”其实是词的词牌名，常见的词牌名还有“渔歌子”、“满江红”、“水调歌头”等。词牌名就相当于今天歌曲的曲谱，不同词牌有不同的曲调，诗人拿到谱曲然后填词就是作词的过程。不同的词牌也有不同的感情基调。比如“忆江南”就是婉约的感情。

　　4、和音乐的关系方面不同。*古代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”，统称为诗歌。但是诗最终与音乐分离。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词的最基本特征，是按照词谱所规定的韵律乐调填写。

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李白描写月亮的古诗

　　是唐朝浪漫主义诗人，被*誉为“诗仙”，其作品很多都有对月亮的描写，这些诗的欣赏价值也很高。

　　《静夜思》李白

　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

　　《玉阶怨》【唐】李白

　　玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

　　《秋浦歌其十三》【唐】李白

　　渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。

　　《月下独酌》【唐】李白

　　花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。

　　月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。

　　我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。

　　永结无情游,相期邈云汉。

　　《关山月》【唐】李白

　　明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

　　《把酒问月》【唐】李白

　　青天有月来几时，我今停杯一问之：

　　人攀明月不可得，月行却与人相随?

　　皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发?

　　但见宵从海上来，宁知晓向云间没?

　　白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?

　　今人不见古时月，今月曾经照古人。

　　古人今人若流水，共看明月皆如此。

　　唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

　　1、小时不识月,呼作白玉盘;又疑瑶台镜,飞在青云端.”(《古朗月行》)

　　2、“待月月未出,望江江自流.倏忽城西月,青天悬玉钩.”(《挂*西江上待月有怀》)

　　3、“秋风渡江来,吹落山上月.主人出美酒,灭烛延清光.”(《送崔氏昆季之金陵》)

　　4、“月随碧山转,水合青天流.杳如星河上,但觉云林幽.”(《月夜江行寄崔宗之》)

　　5、“玉蟾离海上,白露湿花树.云畔风生爪,沙头水浸眉.”(《初月》)

　　6、“四郊阴霭散,开户半蟾生.万里舒霜合,一条江练横.”(《雨后望月》)

　　7、“我有万古宅,嵩阳玉女峰.长留一片月,挂在东溪松.”(《送杨山人归嵩山》)

　　8、“闲窥石镜清我心,绿萝开处悬明月.”(《庐山谣》)

　　9、“摇*萝枝,半挂青天月.”(《忆秋浦桃花旧游》)

　　10、“秋浦多白猿,超腾若飞雪.牵引条上儿,饮弄水中月.”(《秋浦歌》其五)

　　11、“痛饮龙筇下,灯青月复寒.醉歌惊白鹭,半夜起沙滩.”(《送殷淑》其三)

　　12、“东阳素足女,会稽素舸郎.相看月未堕,白地断肝肠.”(《越女词》其四)

　　13、“镜潮水如月,耶溪女如雪.新妆荡新波,光景两奇绝”(同上其五)

　　14、渌水净素月,月明白鹭飞.郎听采莲女,一道夜歌归.”(《秋浦歌》其十三)

　　15、“炉火照天地,红星乱紫烟.?郎明月夜,歌曲动寒川.”(《秋浦歌》其十四)

　　16、“秀色不可名,清辉满江城.

　　17、人游月边去,舟在空中行.”(《送魏万还王屋》)

　　18、“日落山明天倒开,波摇石动水萦回.轻舟泛月寻溪转,疑是山阴雪后来.”(《东鲁门泛舟》

　　19、“花间一壶酒,独酌无相亲.举杯邀明月,对影成三人.月既不解饮,影徒随我身.暂伴月将影,行乐须及春.我歌月徘徊,我舞影零乱.醒时同交欢,醉后各分散.永结无情游,相期邈云汉.”(《月下独酌》其一)

　　20、“暮从碧山下,山月随人归.却顾所来径,苍苍横翠微.”(《下终南山》)

　　21、“对酒不觉眠,落花盈我衣.醉起步溪月,鸟还人亦稀.”(《自遣》)

　　22、耐可乘明月,看花上酒船.”(《秋浦歌》其十二)

　　23、“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月.”(《谢朓楼饯别》)

　　24、“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西.”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)

　　25、“南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天.且就洞庭赊月色,将船买酒白云边.”(《陪族叔晔及贾至游洞庭》其二)

　　26、“昔日绣衣何足荣,今宵贳酒与君倾.暂就东山赊月色,酣歌一夜送渊明.”(《送韩侍御之广德》)

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古诗词中白描手法的运用

古诗词中白描手法的运用

　　在日常生活或是工作学*中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编帮大家整理的古诗词中白描手法的运用，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　白描原是*绘画的传统技法之一，大致接*西洋画中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不饰烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌中的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素*易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事物的感受。

　　一、写景，更有利于表现人物的情感

　　如马致远《天净沙秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这支小令是元人散曲中的名篇，被周德清誉为“秋思之祖”。全曲仅有二十八个字，而作者用白描手法，描绘了一幅秋郊黄昏萧瑟凄凉的行旅图景，刻画了一个骑着瘦马在西风残照的古道上艰难跋涉的游子形象，表现了这位天涯游子悲秋怀想的愁苦情怀。前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，用最少的文字来表达丰富的情感。温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

　　白居易《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥? 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，缘杨阴里白沙堤。” 这首诗也巧妙地运用白描手法刻画了江南早春的景象，就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香中，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

　　二、写人，直逼人物的灵魂

　　如白居易的《卖炭翁》：

　　卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

　　满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

　　卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。

　　可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

　　夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

　　牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

　　在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”。这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指染黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拼死拼活地苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出；二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。

　　又如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”乍看去，此诗的内容之*淡、语言之明白、字句之简单，几乎没什么奥妙可言，但它能以最少的文字取得很大的效果，显得十分耐读，这又绝不是偶然的。封建时代农民遭受剥削的主要形式便是地租。在唐末那样的乱世，封建国家开支甚巨而资用缺乏，必然加重对农民的榨取。此诗的写作目的就在于揭露这样的黑暗现实。如果正面从收租事情落笔，所费笔墨必多而实际效果未必就好。此诗的写作特点之一就在于抛开这种正面的描写，而只选取收租的题前之景，即农夫辛勤耕作而官家等待收租情况。“官家已修仓”一句点到为止，修仓干什么，农夫的.命运将怎样，一应留待读者去想。作者省却许多气力，却“不著一字，尽得风流。”全诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。这正是白描手法在此诗中彰显的魅力。

　　在古诗词中，白描手法常与工笔联合运用，艺术效果奇佳。如杜甫《绝句二首(其一)》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是候鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　拓展：夸张的手法在古诗中的运用

　　夸张是在客观实际的基础上，对某一事物的形象、特征、作用、程度等，故意加以扩大或缩小的描写。它往往结合着想象，饱和着诗人的感情，着重从形象的描绘和意境的创造上，去突出事物的特征。

　　夸张是使诗歌语言形象化，从而创造出惊人意境和阔大气势的重要途径;是给读者以鲜明深刻的印象的有效方法;是使源于生活的诗歌，又高于生活，美于生活的艺术手段。成功的夸张，往往使诗句顿生光辉。

　　李白的《横江词六首》(其六)：“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这两首诗中的四句：“海鲸东蹙百川回(海鲸东向，百川倒流)”、“惊波一起三山动”与“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”都是采用了夸张的艺术手法，使其诗闪烁出艺术的光彩。王之涣为了强调关外的荒凉，在《凉州词》中也采用了夸张的手法，说“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”了。

　　这些夸张是诗人用来抒发真挚的感情的，诗句所表达的虽不是生活的真实，却是艺术的真实，所以能获得广大群众的接受和赞赏。

　　善于在诗中运用夸张手法的还有：李益在《宫怨》中说：“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。”这样海水也就可以添进宫漏，水永远滴不完，夜长得无有止期;张说在《蜀道后期》中说：“秋风不相待，先到洛阳城。”这样秋风也就可以先到洛阳城，走到了自己的前面;李白在《劳劳亭》中说：“春风知别苦，不遣柳条青。”这样也就可以使春风知道离别的痛苦，不遣柳条发青，来阻止离别。诗仙李白最善于在诗中运用夸张手法，他用得熟练、恰当、富于幻想，富有情趣。运用夸张的修辞手法，必须以生活的真实为基础，必须掌握分寸，不要使人感到太为过火。

　　运用了夸张手法的诗句

　　1.最大的雪花：燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。

　　2.最高的山：天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

　　3.最长的头发：白发三千丈，缘愁似个长。

　　4.最大的酒量：百年三万六千日,一日须倾三百杯。

　　5.最长的瀑布：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　6.最多的愁：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

　　7.最险要的地势：一夫当关，万夫莫开。

　　8.最吓人的风：狂风吹我心，西挂咸阳树。

　　9.最容易衰老的人：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

　　10.最快的船：*猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　11.最能笑的人：天公见玉女，大笑亿千场。

　　12.最有力气的人：我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。

　　13.最难走的路：蜀道之难，难于上青天。

　　14.最高的楼：危楼高百尺，手可摘星辰。

　　15.最大的风浪：一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。

　　16.最无奈的人：大道如青天，我独不得出。

　　17.最没有价值的诗：吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。

　　18.最恐怖的鲸：有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。

　　19.最深的友情：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　20.最荒凉的地方：尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

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李白描写夏天的古诗大全

　　夏天来了，大清早，蝉就高声大叫，告诉人们又一个火热的日子开始了。

　　子夜四时歌：夏歌

　　镜湖三百里,菡萏发荷花.

　　五月西施采,人看隘若耶.

　　回舟不待月,归去越王家.

　　描写夏天的

　　1、《晓出净慈寺送林子方》

　　宋·杨万里

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　2、《仲夏》

　　唐·樊旬

　　江南仲夏天，时雨下如川。

　　卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。

　　3、《孟夏》

　　唐·贾龠

　　江南孟夏天，慈竹笋如编。

　　蜃气为楼阁，蛙声作管弦。

　　4、《小池》

　　宋·杨万里

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　5、《夏景》

　　明·朱瞻基

　　景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥*。

　　穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。

　　6、《夏意》

　　宋·苏舜钦

　　别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

　　树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

　　7、《闻蝉》

　　唐·耒鹄

　　绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。

　　莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。

　　8、《夏日六言》

　　宋·

　　溪涨清风拂面，月落繁星满天。

　　数只船横浦口，一声笛起山前。

　　9、《山亭夏日》

　　唐·高骈

　　绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。

　　水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

　　10、《夏日对雨》

　　唐·裴度

　　登楼逃盛夏，万象正埃尘。

　　对面雷嗔树，当街雨趁人。

　　檐疏蛛网重，地湿燕泥新。

　　吟罢清风起，荷香满四邻。

　　11、《所见》

　　清·袁枚

　　牧童骑黄牛，歌声振林樾。

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李白描写景色古诗

　　是唐朝的浪漫主义诗人，写的风景诗都把景色描述地很真实。

　　《》

　　日照香炉升紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　《独坐敬亭山》

　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。

　　相看两不厌，只有敬亭山。

　　《宿虾湖》

　　鸡鸣发黄山。

　　暝投鰕湖宿。

　　白雨映寒山。

　　森森似银竹。

　　提携采铅客。

　　结荷水边沐。

　　半夜四天开。

　　星河烂人目。

　　明晨大楼去。

　　冈陇多屈伏。

　　当与持斧翁。

　　前溪伐云木。

　　《与南陵常赞府游五松山》

　　安石泛溟渤。

　　独啸长风还。

　　逸韵动海上。

　　高情出人间。

　　灵异可并迹。

　　澹然与世闲。

　　我来五松下。

　　置酒穷跻攀。

　　徵古绝遗老。

　　因名五松山。

　　五松何清幽。

　　胜境美沃州。

　　萧飒鸣洞壑。

　　终年风雨秋。

　　响入百泉去。

　　听如三峡流。

　　剪竹扫天花。

　　且从傲吏游。

　　龙堂若可憩。

　　吾欲归精修

　　《早发白帝城》

　　朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

　　*猿声啼不住,轻舟已过万重山。

　　更多描写景色的古诗

　　《江南春》

　　唐·杜牧

　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

　　《四时田园杂兴》

　　宋·范成大

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超极本跟笔记本的区别有哪些

超极本跟笔记本的区别有哪些

　　许多人根本不知道超极本是什么，也不知道超极本和笔记本的区别，即使有人听说过“超极本”这个名字，也不一定能说出它到底哪里“超级”。那么，超极本跟笔记本的区别到底有哪些呢?下面就和小编一起看看超极本跟笔记本的区别有哪些吧!

　　标准一：厚度小于18毫米，重量小于1.5千克

　　目前，最适合超极本发展的是13英寸机型，从许多年前开始这一尺寸就被业界普遍称为笔记本的“黄金尺寸”，因为在正常使用距离下，12英寸屏幕看起来比较吃力，13英寸则相对要舒适一些;而在移动过程中，13英寸机型又比14英寸更加便携。因此，我们目前看到的绝大多数超极本都是13英寸的。

　　最*几年，普通13英寸笔记本的厚度都在30~35毫米之间(机身最厚处的厚度，不包括机身垫脚)，重量则在2.0~2.2千克左右。而对于一款13英寸的超极本来说，则需要将厚度压缩至18毫米以内，重量减轻至1.5千克以内。换句话说，厚度和重量分别要降低约45%和28%。

　　这款超极本还不是最薄的，它在厚度横评中仅排名第七

　　考虑到欧美消费者喜欢更大一些的屏幕，因此14英寸和15.6英寸也被英特尔纳入到超极本的范围中来，并且标准也略有放宽：厚度在21毫米以内、重量在1.8千克以内即可。相比同样尺寸的主流笔记本，这些超极本在便携性方面也有明显的进步——厚度减少了约42%，重量则减少了29%。

　　标准二：从休眠状态唤醒，用时少于19秒

　　众所周知，笔记本除了关机以外，还可以选择【睡眠】或【休眠】，它们的相同点是保留当前所有已打开的程序，比如正在编辑中的文档和照片、看了一半的网络视频等等，下次唤醒后能够恢复到和之前一模一样的桌面状态，便于用户快速继续之前的工作，减少等待时间。

　　它们的区别在于：【睡眠】是将数据保存在内存中，在停止给其它硬件供电的同时，却始终保留给内存的供电，因为内存一旦断电其中的数据就会全部丢失。而【休眠】则是将数据保存到硬盘中，断电时是停止给所有硬件供电，包括内存和硬盘。

　　由于睡眠时内存依然在耗电，因此【睡眠】状态下的`待机时间只有7天左右，而【休眠】状态下的待机时间可长达30天以上。不过对传统笔记本而言，内存的读取速度远比机械硬盘要快的多，因此【睡眠】的唤醒速度更快，一般只需要2~3秒，而机械硬盘从【休眠】到唤醒则需要30~40秒。

　　和传统的HDD机械硬盘相比，SSD固态硬盘除了有不怕摔、寿命长等优点以外，最重要的改进就是读取速度快，因此当笔记本配备了固态硬盘之后，从【休眠】到唤醒的时间就可大幅缩短至10~15秒左右。这意味着一款笔记本如果只是自己用的话，完全可以永远不【关机】，每次都选择【休眠】即可。

　　由于机械硬盘几乎不可能实现19秒从休眠唤醒的速度，因此固态硬盘就成为了超极本的必要配置。理想中的超极本，最好是采用纯固态硬盘，初期是128GB或256GB，未来会逐步提升。不过为了降低超极本的门槛，加快其普及速度，目前部分厂商先采取了比较折中的方案——混合硬盘。

　　所谓混合硬盘，就是用小容量(16GB~32GB)的固态硬盘搭配大容量(500GB)的机械硬盘，一部分超极本将操作系统安装在固态硬盘中，并且将固态硬盘的一部分容量隐藏起来作为专用的休眠分区;而另一部分超极本(比如蜂鸟S3)则是把固态硬盘的全部容量都隐藏起来，作为专用的休眠分区。这样就保证了超极本至少在休眠唤醒速度方面比普通笔记本更快，只不过是其它分区读写数据的速度和以前一样罢了。当然，混合硬盘也有它的优点，就是存储空间比纯固态硬盘更大一些。

　　标准三：日常工作状态下，续航时间5小时以上

　　作为一款强调移动性的设备，电池续航时间可谓是超极本一项至关重要的考核标准。目前普通笔记本的续航时间通常在3小时左右，这令许多商务用户感到不太满意，他们当中有些人经常乘坐国际航班，需要在飞机上用笔记本工作5小时以上;还有些人则会用半天的时间来开会，不想总带着电源线去会议室抢插头了。

　　超极本为何续航时间更长?原因在于它的硬件功耗更低。首先，它采用了英特尔超低电压的处理器，TDP功耗只有17瓦，相比普通笔记本的35瓦降低了一半以上。其次，它配备了耗电量更小的SSD固态硬盘(因此在续航时间方面，纯固态硬盘超极本会比混合硬盘超极本表现更好)。此外，和几年前的老款笔记本相比，今天的多数笔记本都会采用密度更高的锂聚合物电池，单位体积下可提供更多的电量。

　　通过对多款超极本的拆解，我们发现机身背面50%以上的空间都已被锂聚合物电池所占据，这意味着超极本的体积越大，电池容量也可以随之增加，尽管更大的屏幕也会耗费更多的电量，但从测试数据来看大屏超极本的续航时间确实更长。

　　值得注意的是，普通13英寸笔记本也可以采用锂聚合物电池，而且凭借较厚的机身，其电池容量也比超极本更多，因此在续航时间方面不会输给超极本太多。事实上，包括超极本、*板电脑和智能手机在内的整个电子行业，电池技术都已成为瓶颈，急需尽快实现革命性的技术突破。

　　标准四：采用英特尔智能酷睿i系列处理器

　　和前面的三个标准不同，最后这项标准不是针对主流笔记本的，而是针对两年前的CULV轻薄本来说的，这也是为了避免消费者把今天的超极本和曾经的CULV轻薄本混为一谈。除了前面提到的硬盘、电池等技术进步之外，超极本最大的改进之处就在于处理器的性能。

　　一方面，今天的酷睿i5系列处理器，即使是超低电压的版本，同样具备英特尔智能睿频技术，可以根据系统需要灵活给不同的核心进行自动超频;而入门级的酷睿i3处理器，也拥有双核心和超线程技术，总共四个线程可以同时做不同的事，在运行多个程序时也依然能够保持流畅。

　　另一方面，英特尔核芯显卡这两年的进步可以用突飞猛进来形容，总体来看*均每年其游戏性能翻一番。从之前只能玩《跑跑卡丁车》这类简单的休闲小游戏，到今天能够玩转几乎所有网络游戏和大部分的单机游戏，最新的核芯显卡对多数普通用户来说确实已经够用了。此外，现在核芯显卡自带的硬*也可以十分轻松的流畅播放1080p高清电影，而且在更为复杂的编码工作中也能发挥作用，大幅减少用户的等待时间。

　　即将发布的IvyBridge超低电压处理器，其性能又会有进一步的提升，得益于22纳米技术的运用，处理器当中CPU的耗电量更低，但我们看到其TDP功耗依然为17瓦，这是因为英特尔将CPU省下来的资源都投入到了核芯显卡上面，经过我们的实际测试，新一代的GMAHD4000核芯显卡相比目前的GMAHD3000，游戏性能又提升了将*50%。

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超极本和笔记本的区别

超极本和笔记本的区别

　　一般都是标配4G内存，两个内存插槽，高端机型有四个内存插槽1,给用户留下了较大升级空间。下面是小编整理的相关内容，欢迎大家阅读参考！

　　一、外观(材质)

　　超极本：超极本首先给人的外观感觉就是薄。

　　笔记本：笔记本相对于超极本要保守的多，大部分中低端的笔记本目前还是使用了塑料的材质，金属元素出现的较少。高端的笔记本上我们才可以看见大量的金属元素。

　　二、屏幕(触控)

　　超极本：中低端均为TN屏，1366 x 768的分辨率居多，屏幕表现一般属于笔记本的中间档次左右。高端旗舰机拥有IPS广角屏幕和雾面屏幕，有1600 x 900 和1920 x 1080的高分辨率，屏幕表现极佳。而且和笔记本最大的不同的是，最*上市的超极本为了适应其变形和触控的需求和更好的体验Win8系统，均搭载了触摸电容屏。搭载触摸屏也将是超极本未来的大趋势。

　　笔记本：屏幕主流也为TN屏，1366 x768的分辨率，高端也搭载了1600 x 900 和1920 x 1080的高分辨率显示屏，但是目前为止，触摸屏仅仅有几款笔记本搭载，更多的触摸屏产品出现在超极本领域，被更多的超极本产品所运用。这一点看超极本也具有明显优势。

　　三、处理器对比

　　超极本：根据英特尔对于超极本的标准，超极本产品清一色的均搭载了英特儿酷睿I3 I5 I7处理器，绝大多数都是低电压的处理器，如I5-3317U、I7-3517U等。而且大部分都是直接焊在主板上。由于是低电压版本处理器，电压低，主频低，所以性能比同等级的笔记本标准电压的酷睿处理器稍差一点，但是完全能满足日常应用和商务使用。低电压处理器的优点在于，相较于标准电压的处理器，低电压处理器具有低功耗，高效能，发热量小，体积小的优点。

　　笔记本：传统笔记本搭载的处理器不只是英特尔的酷睿处理器，还有低端的奔腾双核处理器，赛扬处理器和AMD厂商的处理器等，而且采用的是标准电压，性能方便标准电压的处理器主频高，功率高，所以性能比同等级的低电压处理器强一些。在处理器这个方面笔记本占有优势。

　　四、显卡对比

　　超极本：大部分超轻薄的笔记本没有搭载独立显卡(主要是从轻薄，能耗等方面考虑)，用的是酷睿处理器自带的核心显卡，核心显卡发展水*迅速，现在几乎一年翻一番性能，而且低功耗是核心显卡的最主要优势，249871730由于新的精简架构及整合设计，核心显卡对整体能耗的控制更加优异，高效的处理性能大幅缩短了运算时间，进一步缩减了系统*台的能耗，在视频转码上具有突出优势。目前主流核心显卡HD4000性能基本达到入门显卡的水*，可以满足大部分的网游和部分单机游戏。还有一部分搭载了独立显卡，可以更好地满足用户对于大型游戏的需求。但是就目前为止超极本的游戏性能还无法与同配置的笔记本相抗衡。

　　笔记本：毫无疑问，选购搭载独立显卡的笔记本早已成为了我们选购笔记本的重要考察因素，大多数的笔记本都搭载了独立显卡，相较于超极本具有较强的游戏性能和图形处理性能。

　　五、主板对比

　　超极本：目前的第二代、第2.5代超极本均搭载了HM7系主板，原生USB3.0接口，原生SATA3.0接口，相较于笔记本的主板来说，超极本主板集成度相当高，处理器直接焊到主板上不可更换，内存也直接采用板载的方式，以求得超极本最大化的轻薄，留给用户的升级空间非常小。

　　笔记本：采用传统的主板，根据不同价位不同定位搭载不同的主板，集成度没有超极本主板高，处理器和内存等均采用**的方式安装，内存一般配有两个内存插槽，留给用户较大的升级空间。

　　六、内存对比

　　超极本：11年的超极本一般标配4GB 1333MHz内存，12年到目前的超极本一般标配4GB 1600MHz内存(主要是频率提升了)，高端的搭载6G

　　8G内存。超极本由于要做到极致轻薄，所以内存大都采用板载的方式，直接焊在主板上，单通道内存，不可更换。也有的采用了2G板载+1个内存插槽的，限制了用户升级内存。只有极少数的超极本匹配了2个内存插槽。

　　笔记本：一般都是标配4G内存，两个内存插槽，高端机型有四个内存插槽1,给用户留下了较大升级空间。

　　七、硬盘对比

　　超极本：因为英特尔对于超极本的'标准，固态硬盘成为超极本标配。高端超极本搭载了128G或256G固态硬盘，给用户带来了很好的体验(开关机速度快，文件程序秒开)，缺点是容量不大，价格昂贵，性价比低。中低端超极本采用了混合硬盘，小容量固态硬盘+大容量机械硬盘的组合，小固态硬盘起到加速的作用，机械硬盘保证了容量的充足，性能虽不及纯固态机型，但是价格成本得到了很大的均衡，很有性价比。

　　笔记本：目前为止机械硬盘依然是标配，容量得到了充分的满足(比超极本混合硬盘普遍500G的容量更大，有1T这样的超大容量)，固态硬盘只在一些高端机型上才能看见，远远还没有分为标配，笔记本用户如果想要换SSD硬盘，可以将光驱改装成硬盘位加装固态硬盘。

　　八、光驱对比

　　超极本：大部分超极本直接省略了光驱，只有少部分的超极本还保留了光驱，而且采用的也是超薄的光驱。毕竟，光驱在我们日常生活中使用的频率已经越来越低，而且加入光驱势必会增加超极本的机身厚度和重量。

　　笔记本，光驱依然是标配，必不可少的配置之一。但在少数轻薄本上取消了光驱。

　　九、蓝牙和无线上网对比

　　超极本：无线网卡得到了很大的发展，很多超极本为了整体的外观美感和机身厚度的考虑，省略了有线接口，对无线有依赖。至于蓝牙方面，因为接口少，所以超极本普遍内置蓝牙，用户可以使用蓝牙设备(蓝牙鼠标，蓝牙外置键盘)，以减少对接口的占用。

　　笔记本：笔记本也是无线很普及，蓝牙则看情况，相对一些配置较低的笔记本机型，并没有内置蓝牙模块，对其使用带来了不便。

　　十、接口对比

　　超极本：超极本在接口方面则不是很好，为了轻薄和外观美感，省略了很多接口，USB接口一般也只有两到三个，有的厂商还将接口全部放到了机身背部，有的本甚至连有线网卡接口和VGA接口省略，上网都要依靠有线，这在国内wifi不普及的情况下是很不符合实际的，给很多用户造成了不便，而VGA接口的缺失无疑会给商务用户造成不少的麻烦。厂商针对这种情况考虑，随机附送了有各种转接头。(如USB装RJ45有线网卡接口，USB转VGA接口，迷你VGA接口转标准VGA接口等)，另外2012年上市超极本至少都有一个USB3.0接口，高端的为全USB3.0接口。

　　笔记本：笔记本的接口比较的广泛，只要不是超轻薄本，一般都是全接口，而且至少有3到4个USB接口，但是老旧的笔记本和低配置的笔记本没有匹配USB3.0接口。

　　十一、触控板

　　超极本：超极本的触控板大都采用一体式触控板，而且触控面积比传统笔记本要大很多，定位精准，手感大都不错，支持多点触控，可以通过两个及以上的手指头完成相对复杂的操作。但没有单独区分下侧的左右按键，存在一定的误操作。

　　笔记本：笔记本的触控板相对于超极本要小很多，并且大部分下面区分了左右按键，不容易按错。触控板依据不同的品牌会有不同的附加功能。

　　十二、扬声器对比

　　超极本：由于机身内部空间的狭小，所以超极本的扬声器大部分都被安置在角落，而且音量不是很大，但是一部分超极本经过了一些音效技术的认证(如杜比家庭影院，魔声音效)，音效还是不错的。

　　笔记本：扬声器声音比较大，音质也都不错。

　　十三、键盘对比

　　超极本：超极本大都搭载了时尚的巧克力键盘，但是普遍手感不佳，因为考虑到较薄的机身，所以键盘按键键程一般较短，反馈力度偏短，打字时间太长会很累。对键盘手感要求甚高的用户请慎重选择，不过可以用外置键盘来解决的问题

　　笔记本：笔记本的键盘手感一般都不错，回程清晰，反馈力度适中，长时间打字也不会感觉很疲劳，这里尤以联想笔记本的高触感键盘最为突出

　　十四、电池(续航)对比

　　超极本：电池续航这个可以说是超极本的强项了，由于超极本搭配了低电压的处理器和高度集成的主板，加上单位密度可以容纳更多点亮的锂聚合物电池(锂聚合物电池和锂离子电池的不同就是锂聚合物电池可以根据需要被制作成各种各样的形状来填充超极本内部的空间，以达到储存更多电量的目的)，不管外观如何轻薄，超极本都可提供长达5小时的续航时间，某些系统甚至能提供8小时或更长时间的续航能力，覆盖全天工时，这是笔记本没法相比的。还有就是超极本基本上都采用内置电池的方案，电池是不可拆卸的，所以我们日常使用时要更注意超极本电池的损耗与保养。

　　笔记本：笔记本采用锂离子电池，一般有2-3个小时的续航时间，续航偏短。笔记本大部分的电池都是可以拆卸的，在我们不用的时候可以把笔记本电池取出来保存。

　　就一般来说超极本其实和普通的笔记本是差不多的，只是在待机时间上会比普通的笔记本长一些，而且在重量上会更加的轻，还能够支持手写，在集成度上显得比普通的笔记本更加的出色。而这种超极本的宗旨就是为用户提供更高的显色以及带来更高的生活品质，当然也还要做到更低的消耗。所消耗的能量在同等的条件下，笔记本是超极本的两倍多，所以这种超极本也是非常的环保的。

　　但是超极本和笔记本的区别在哪里呢?从严格的意义上来讲的话，超极本其实依然还是笔记本。只不过是笔记本的一个升级版。而两者之间的区别的话，可能就是在功能上的更加的完善一些超极本和笔记本的区别当中超极本采用的是更加小区的专用处理器，这种处理器的特点就是功耗低，但是性能却很高。而且在技术上还增加了许多的主流技术，比如支持手和触摸功能等。

　　超极本和笔记本的区别最大的地方，就我看来还是在外观上有很大的区别。超极本的话更加的追求时尚轻薄，而且还拥有超强的性能，在宽度上，厚度上都有很大的提升，能够超长的续航。将移动计算机的性能和便于携带型完美的结合了，可以说是从新定义了笔记本的外形和功能。在电池上超极本采用的是可以续航12个小时的电池，是普通电脑的2倍多。在启动速度上也是可以超快的启动，这个是普通笔记本电脑无法做到的。

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*板跟笔记本有什么区别

*板跟笔记本有什么区别

　　*板电脑已经成为当下最热门的IT电子产品之一，各大PC电脑厂商与电脑周边厂商都非常看好*板电脑市场，纷纷加入*板电脑开发大军，目前不少有打算购买电脑的朋友对于到底选*板电脑还是笔记本电脑上都比较纠结，那么*板跟笔记本有什么区别呢？看完下面的这篇文章，或许你会有收获。

　　1、*板电脑和笔记本的区别之形态

　　大家肯定都看的很清楚啦，笔记本的结构要比*板电脑更复杂，能提供更多的接口，能支持更多的外围设备，笔记本大部分采用非触控操作，偶有采用触控屏幕的，而*板电脑大部分采用触控操作，也有部分产品采用可拆卸键盘或者滑出键盘。大部分的*板电脑都是一块板子，正面一个液晶触控屏，结构很紧凑简洁。

　　*板电脑的重量基本不会超过1千克，10寸的*板电脑在600克到900克之间，而7寸的*板电脑在400克左右，更加轻巧。而笔记本很少低于1千克，即使是上网本，也基本在一千克附*。

　　笔记本和*板电脑

　　2、*板电脑和笔记本的区别之体积

　　*板电脑正常采用7到10寸的屏幕，整体体积比液晶略大，厚度不高于15mm，一线品牌的第二代*板电脑产品厚度大部分控制在1厘米以内。笔记本的厚度基本在20mm左右，超薄的笔记本也要超过15mm，笔记本中的上网本也采用10寸的液晶屏幕，普通的笔记本基本都是采用大于11寸的屏幕，其中以14寸的.笔记本数量最多。

　　3、*板电脑和笔记本的区别之输入

　　*板电脑大部分的命令通过手指来输入，麦克风和重力感应则用来辅助特殊的操作输入。笔记本的大部分输入都是通过键盘鼠标以及触摸板来实现，偶尔也借助麦克风或其余外围设备。

　　4、*板电脑和笔记本的区别之使用环境

　　*板电脑和笔记本同样都适合移动使用，就便利性来说，*板电脑由于体积更小、重量更轻、结构更简单，几乎可以在任何地方使用。而笔记本由于形态上的限制，则需要一个放置的地方才可使用，例如桌面、膝盖，所以早期的笔记本又叫膝上电脑。另外使用的姿势也有所不同，*板电脑就是一块板子，直接拿在手上既可操作，而笔记本电脑通常要坐着才能使用，就大大的限制了适用的场合，更适合在有桌面的室内使用。

　　5、 *板电脑和笔记本的区别之功能

　　*板电脑偏重于娱乐，正常用来看网页、看视频、看书籍、玩游戏。而笔记本则是全能型的设备，除了少量重力感应游戏外，基本都能在笔记本上进行。

　　6、*板电脑和笔记本的区别之内容应用

　　*板电脑是用来消费内容，而笔记本可以用来创造内容，也可以用来消费内容，笔记本更具优势，但是从未来的发展趋势来看，消费内容的人会占绝大部分，少量创造内容的人更多是在工作中使用笔记本。

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古代诗和现代诗的区别

导语：同为诗歌，古代诗和现代诗显然不同，那么古代诗和现代诗的区别是什么?1.从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。2.从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。3.从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。

古代诗和现代诗的区别

1.从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。

古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。

2.从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。

“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。*惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。

3.从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。

古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。

古代诗和现代诗的区别

(一)观点

古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。

现代诗对于自然环境和人文环境的丢失也使得它在一定程度上没有了那种清新明丽，让人心旷神怡的阅读感受。

从某种意义上说，古诗是对人的精神世界和自然世界的完美阅读，而现代诗则更多了对语言的玩味和取舍。真正写到情不自禁的时候，现代诗一不小心就可能变成一场文字游戏。这也正是当今诗界和所有真正的诗人所应竭力避免的。

(二)本质

古诗和现代诗在语言形式上有着极大的区别。从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。古诗一般较短，这使它无法突破自身结构的限制寻求额外表达的可能。所以这类诗歌的作者总是尽最大可能将感情浓缩在一点，集中表达。那个时代的诗歌创作可以说是“惜墨如金”的创作。“两句三年得，一吟双泪流”的精神力量就是这样产生的。

绝不是说现代诗就不需要“惜墨如金”了。

我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后，跟随白话文一同成长起来。*后现代诗经历了政治抒情诗的理想主义集体创作阶段。八十年代改革开放后经历了以舒婷、汪国真等著名诗人和“朦胧诗”为代表的创作*后，积累了深厚的基础和经验，随后又兴起了多种写作方法和流派。但万变不离其宗，现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础。

然而，形式上的自由并不代表表达的自由。

由于这种只需保持简单韵律的自由语言形式的未知性和不确定性的存在，使得它非常难以把握。现代诗可以创造几个甚至十几个意象，用以描写非常复杂的心理感受。但是对语言的过分索求和对生活的过度表现，往往使现代诗创作不知所终，造成喧宾夺主的局面。“诗言志”，现代诗和古诗的相同之处便是抒*感，这是所有诗歌的主旨和灵魂所在。无论表达感情的方式多么复杂，现代诗都不可能抛弃这一原则另辟蹊径，那样的“柳暗花明”是不存在的。

古体诗讲究字数,句数,*zi,押韵.现代诗非常自由,不象古诗那样严格要求.

古代诗和现代诗的区别和写法

古诗的含义:

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字;七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句;五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受*仄格律的限制，古绝不受*仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：

“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

简单的说,就是古诗含蓄,现代诗率真.

写法上,

古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有*仄,韵脚,句数的限制.讲求高度精练,意境优美.现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感.

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