古诗工笔和细描的区别

铺垫和伏笔的区别

铺垫和伏笔的区别

　　学*是一架保持*衡的天*，一边是付出，一边是收获，少付出少收获，多付出多收获，不劳必定无获！下面是小编精心整理的铺垫和伏笔的区别，希望对你有帮助！

　　所谓伏笔，就是写作中常用的一种表现手法。它可以理解为前段文章为后段文章埋伏线索，也可以理解为上文对下文的暗示。它的好处是交待含蓄，使文章结构严密、紧凑，读者读到下文内容时，不至于产生突兀怀疑之感。

　　使用伏笔应注意：

　　（1）有伏必应，如果你在开头提到了枪，那么在第二或第三段就要提到开枪，不伏不应是败笔，只伏不应同样也是败笔。

　　（2）伏笔要伏得巧妙，切忌刻意、显露。伏笔一般做到别人无法轻易觉察到，要做到如风行水上，自然成文。

　　（3）伏笔要有照应，前后不宜紧贴。如果伏笔前后贴得过*，反而会使文章显得呆板，读起来反而显得枯燥。

　　铺垫是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述渲染、进行陪衬衬托的一种表现手法。

　　（1）铺垫的特点：是为主要情节蓄积酝酿的过程。

　　（2）铺垫的作用：铺垫是主要情节的基石，能增加情节张力，制造悬念使情节具有合理性。

　　（3）铺垫的原则：要引而不发、自然合理。

　　（4）铺垫的种类：

　　①从情节发展的方向来分，有正铺、反铺。正铺是铺垫方向与情节发展的方向完全一致，又叫做正面铺垫。反铺是铺垫的方向与情节发展的方向完全相反，出乎意料之外，又叫反面铺垫。

　　②从铺垫的手法来分，又有伏笔铺垫、悬念铺垫（又叫垫衬）、铺陈铺垫（用铺陈事物的方法，渲染气氛，制造声势）之别。宝玉挨打是伏笔铺垫，红楼梦序曲是悬念铺垫。

　　伏笔与铺垫的区别也是很明显的。

　　1、从目的和作用上看：铺垫描述的是次要人物或事件，目的却在为表现主要人物或事件衬托或蓄势。作者尽管是在次要人物或事件上下功夫，其着眼点却是主要的.人物或事件。伏笔是“对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，以求前后呼应”。它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应。

　　2、从形态上看：为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；而伏笔呢，一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽，所谓埋下伏笔，即指这一点。因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，貌似“闲笔”。

　　3、从笔墨上看：铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然，其程度不及对主要人物或事件的描写）；而伏笔通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了“伏”的意义。

　　4、从位置上看，铺垫一般在文章开头，伏笔常见于文章中间。

　　如，王周生的作品《这不是一颗流星》开头写“我”和孩子在体育馆看戏熊，熊的出现，孩子异常激动，“我”奇怪，读者也好奇：孩子见了熟悉的熊为什么会如此激动呢？接着孩子希望熊死，更是使人大吃一惊，“我”对孩子的训斥使孩子感到委屈，才吐露了深埋在孩子内心深处的隐情：要给阿婆做熊皮手套。读者这时才恍然大悟，为孩子纯朴天真的心灵由衷地激动。“熊”这个物件，为故事情节的发展作了绝妙的铺垫。又如刘鹗的《明湖居听书》主要表现白妞出神入化的说书艺术，但文章先写琴师的弹奏和黑妞的演唱。俩人的精彩演出更衬托出白妞说书技艺的高超，为主角白妞的出场作了绝好的铺垫。衬托式铺垫使文章收到“水涨船高”的艺术效果。

　　如，冰心的作品《小桔灯》的第一自然段，特意交代竹凳、墙上的电话，暗示下文中主人公小姑娘将和这两件物件打上交道。果然，第三自然段中，小姑娘“挪动竹凳”、“登上竹凳想去摘墙上的听话器”，原来，小姑娘的妈妈生病了，她想打电话叫医生来为妈妈看病。这些物件的提前出现，为故事情节的发展埋下了伏笔。有如莫泊桑的《项链》，项链是赝品，在文中埋下了伏笔。首先是借项链时佛来思节夫人爽快的答应了，如果真的那么贵重不会轻易借给她的，另外在玛蒂尔德找项链时到店里，店主只说卖过盒子，贵重的项链不会没有盒子的。

　　从形态上看，为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；而伏笔呢，一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽，所谓埋下伏笔，即指这一点。因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，貌似“闲笔”。

　　铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然，其程度不及对主要人物或事件的描写）；而伏笔通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了“伏”的意义。

　　比如目前四川卫视正在热播的<天高地厚>有这样的两个情节："在鲍真和梁双牙和好的时候，鲍真的好朋友容容却来到了鲍真和梁双牙交流谈心的屋子的外面，并且看见他们和好的场面有些不自然"，是后面"容容和梁双牙好起来的伏笔。因为，如何没有这一暗示，后面容鹅绒和梁双牙的好就很突然，就显得出忽意料。同样，电视剧中，梁双牙在从城里买东西回来，路过他父亲开垦的地而进被作为开发区而荒芜着的土地的时候，梁双牙惊奇的在这里发现一 棵谷苗，而捧回家在在花盆里"是后面"梁双牙想办法，找关系租种闲弃的荒地"的铺垫，正是这样，充分展示梁双牙酷爱土地的性格。没有他在那里看到谷苗高而爱惜的镜头，那后面的租种土地就有些基础不牢。

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古诗与现代诗的区别分析

古诗与现代诗的区别分析

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的*汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。以下是小编为大家整理的古诗与现代诗的区别分析，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　*的诗歌创作氛围繁荣而尴尬，现代诗流行*百年，路似乎越走越窄。追随者虽多，佳作名作却少，能够引起全社会受众普遍关注的诗更少。诗歌沦落为圈子内互相吹捧的花瓶，艳丽而粗俗。

　　应该感谢本次鲁迅文学奖诗歌奖的评选，使“羊羔体”诗歌《徐帆》等作品广为人知，极大地促进了新诗在社会领域的传播。也使广大网民饶有兴致地模仿、参与现代诗写作，繁荣了社会主义文艺创作氛围。如果*新诗因此而真正走向大众化，《徐帆》等作品的领军作用功不可没。

　　现代诗从古诗词的驿道上走来，然后拐进了一条雨巷，朦朦胧胧走了一段路，迷失了方向。如今忽然走到亮光处，走在了众目睽睽之下，或许会有短期的兴奋和眩晕吧。而久不读诗的人，也忽然发现，诗歌原来这么容易，人人均有成为诗人的可能，这是何等的妙事呀。

　　为了让更多的人明了古代诗词和现代新诗的根本区别，掌握新诗创作的诀窍，本人试作如下归纳：

　　从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的`废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。

　　从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。*惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。

　　从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。

　　古诗的含义:

　　从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受*仄格律的限制，古绝不受*仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

　　现代诗的含义：

　　1、形式是自由的

　　2、内涵是开放的

　　3、意象经营重于修辞。

　　“古典诗”与“现代诗”的比较：

　　“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 简单的说,就是古诗含蓄,现代诗率真、

　　写法上，古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有*仄,韵脚,句数的限制、讲求高度精练,意境优美、现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感

　　归纳起来有四点：

　　1、现代诗用白话，古诗用文言。

　　2、现代诗形式上没限制，古诗有限制。

　　3、现代诗不一定押韵，古诗要押韵。

　　4、现代诗没有音节声调上的要求，古诗讲究*仄。

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有关古诗与词的区别

有关古诗与词的区别

　　古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和*体诗两类。古体诗和*体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。下面是小编整理的相关内容，希望对您有所帮助。

　　古诗与词的区别

　　九年义务教育小学四年级第一课，《古诗词三首》。前两首为古诗，后一首为词，对于古诗来说，学生们都很熟悉，词是他们第一次接触， “古诗”和“词”的区别是：

　　唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。*体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。

　　古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。*体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的*仄声，有一定的'规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。*体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

　　拓展知识：诗与词有什么相同点和不同点

　　1、形式不同。诗句式整齐，而词不整齐。格律诗只用*声韵，一韵到底，隔句押韵，首句可压可不压。词*仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定。格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。

　　2、语言风格不同。诗显得庄重，词显得妩媚。“诗言志”，诗多以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主。因为“词言情”，词则多写男女爱情、相思离别和生活中的喜怒哀乐。

　　3、题目方面不同。诗是自由取题目的，而词必须有词牌名。我们看到的“忆江南”其实是词的词牌名，常见的词牌名还有“渔歌子”、“满江红”、“水调歌头”等。词牌名就相当于今天歌曲的曲谱，不同词牌有不同的曲调，诗人拿到谱曲然后填词就是作词的过程。不同的词牌也有不同的感情基调。比如“忆江南”就是婉约的感情。

　　4、和音乐的关系方面不同。*古代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”，统称为诗歌。但是诗最终与音乐分离。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词的最基本特征，是按照词谱所规定的韵律乐调填写。

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超极本和笔记本的区别

超极本和笔记本的区别

　　一般都是标配4G内存，两个内存插槽，高端机型有四个内存插槽1,给用户留下了较大升级空间。下面是小编整理的相关内容，欢迎大家阅读参考！

　　一、外观(材质)

　　超极本：超极本首先给人的外观感觉就是薄。

　　笔记本：笔记本相对于超极本要保守的多，大部分中低端的笔记本目前还是使用了塑料的材质，金属元素出现的较少。高端的笔记本上我们才可以看见大量的金属元素。

　　二、屏幕(触控)

　　超极本：中低端均为TN屏，1366 x 768的分辨率居多，屏幕表现一般属于笔记本的中间档次左右。高端旗舰机拥有IPS广角屏幕和雾面屏幕，有1600 x 900 和1920 x 1080的高分辨率，屏幕表现极佳。而且和笔记本最大的不同的是，最*上市的超极本为了适应其变形和触控的需求和更好的体验Win8系统，均搭载了触摸电容屏。搭载触摸屏也将是超极本未来的大趋势。

　　笔记本：屏幕主流也为TN屏，1366 x768的分辨率，高端也搭载了1600 x 900 和1920 x 1080的高分辨率显示屏，但是目前为止，触摸屏仅仅有几款笔记本搭载，更多的触摸屏产品出现在超极本领域，被更多的超极本产品所运用。这一点看超极本也具有明显优势。

　　三、处理器对比

　　超极本：根据英特尔对于超极本的标准，超极本产品清一色的均搭载了英特儿酷睿I3 I5 I7处理器，绝大多数都是低电压的处理器，如I5-3317U、I7-3517U等。而且大部分都是直接焊在主板上。由于是低电压版本处理器，电压低，主频低，所以性能比同等级的笔记本标准电压的酷睿处理器稍差一点，但是完全能满足日常应用和商务使用。低电压处理器的优点在于，相较于标准电压的处理器，低电压处理器具有低功耗，高效能，发热量小，体积小的优点。

　　笔记本：传统笔记本搭载的处理器不只是英特尔的酷睿处理器，还有低端的奔腾双核处理器，赛扬处理器和AMD厂商的处理器等，而且采用的是标准电压，性能方便标准电压的处理器主频高，功率高，所以性能比同等级的低电压处理器强一些。在处理器这个方面笔记本占有优势。

　　四、显卡对比

　　超极本：大部分超轻薄的笔记本没有搭载独立显卡(主要是从轻薄，能耗等方面考虑)，用的是酷睿处理器自带的核心显卡，核心显卡发展水*迅速，现在几乎一年翻一番性能，而且低功耗是核心显卡的最主要优势，249871730由于新的精简架构及整合设计，核心显卡对整体能耗的控制更加优异，高效的处理性能大幅缩短了运算时间，进一步缩减了系统*台的能耗，在视频转码上具有突出优势。目前主流核心显卡HD4000性能基本达到入门显卡的水*，可以满足大部分的网游和部分单机游戏。还有一部分搭载了独立显卡，可以更好地满足用户对于大型游戏的需求。但是就目前为止超极本的游戏性能还无法与同配置的笔记本相抗衡。

　　笔记本：毫无疑问，选购搭载独立显卡的笔记本早已成为了我们选购笔记本的重要考察因素，大多数的笔记本都搭载了独立显卡，相较于超极本具有较强的游戏性能和图形处理性能。

　　五、主板对比

　　超极本：目前的第二代、第2.5代超极本均搭载了HM7系主板，原生USB3.0接口，原生SATA3.0接口，相较于笔记本的主板来说，超极本主板集成度相当高，处理器直接焊到主板上不可更换，内存也直接采用板载的方式，以求得超极本最大化的轻薄，留给用户的升级空间非常小。

　　笔记本：采用传统的主板，根据不同价位不同定位搭载不同的主板，集成度没有超极本主板高，处理器和内存等均采用**的方式安装，内存一般配有两个内存插槽，留给用户较大的升级空间。

　　六、内存对比

　　超极本：11年的超极本一般标配4GB 1333MHz内存，12年到目前的超极本一般标配4GB 1600MHz内存(主要是频率提升了)，高端的搭载6G

　　8G内存。超极本由于要做到极致轻薄，所以内存大都采用板载的方式，直接焊在主板上，单通道内存，不可更换。也有的采用了2G板载+1个内存插槽的，限制了用户升级内存。只有极少数的超极本匹配了2个内存插槽。

　　笔记本：一般都是标配4G内存，两个内存插槽，高端机型有四个内存插槽1,给用户留下了较大升级空间。

　　七、硬盘对比

　　超极本：因为英特尔对于超极本的'标准，固态硬盘成为超极本标配。高端超极本搭载了128G或256G固态硬盘，给用户带来了很好的体验(开关机速度快，文件程序秒开)，缺点是容量不大，价格昂贵，性价比低。中低端超极本采用了混合硬盘，小容量固态硬盘+大容量机械硬盘的组合，小固态硬盘起到加速的作用，机械硬盘保证了容量的充足，性能虽不及纯固态机型，但是价格成本得到了很大的均衡，很有性价比。

　　笔记本：目前为止机械硬盘依然是标配，容量得到了充分的满足(比超极本混合硬盘普遍500G的容量更大，有1T这样的超大容量)，固态硬盘只在一些高端机型上才能看见，远远还没有分为标配，笔记本用户如果想要换SSD硬盘，可以将光驱改装成硬盘位加装固态硬盘。

　　八、光驱对比

　　超极本：大部分超极本直接省略了光驱，只有少部分的超极本还保留了光驱，而且采用的也是超薄的光驱。毕竟，光驱在我们日常生活中使用的频率已经越来越低，而且加入光驱势必会增加超极本的机身厚度和重量。

　　笔记本，光驱依然是标配，必不可少的配置之一。但在少数轻薄本上取消了光驱。

　　九、蓝牙和无线上网对比

　　超极本：无线网卡得到了很大的发展，很多超极本为了整体的外观美感和机身厚度的考虑，省略了有线接口，对无线有依赖。至于蓝牙方面，因为接口少，所以超极本普遍内置蓝牙，用户可以使用蓝牙设备(蓝牙鼠标，蓝牙外置键盘)，以减少对接口的占用。

　　笔记本：笔记本也是无线很普及，蓝牙则看情况，相对一些配置较低的笔记本机型，并没有内置蓝牙模块，对其使用带来了不便。

　　十、接口对比

　　超极本：超极本在接口方面则不是很好，为了轻薄和外观美感，省略了很多接口，USB接口一般也只有两到三个，有的厂商还将接口全部放到了机身背部，有的本甚至连有线网卡接口和VGA接口省略，上网都要依靠有线，这在国内wifi不普及的情况下是很不符合实际的，给很多用户造成了不便，而VGA接口的缺失无疑会给商务用户造成不少的麻烦。厂商针对这种情况考虑，随机附送了有各种转接头。(如USB装RJ45有线网卡接口，USB转VGA接口，迷你VGA接口转标准VGA接口等)，另外2012年上市超极本至少都有一个USB3.0接口，高端的为全USB3.0接口。

　　笔记本：笔记本的接口比较的广泛，只要不是超轻薄本，一般都是全接口，而且至少有3到4个USB接口，但是老旧的笔记本和低配置的笔记本没有匹配USB3.0接口。

　　十一、触控板

　　超极本：超极本的触控板大都采用一体式触控板，而且触控面积比传统笔记本要大很多，定位精准，手感大都不错，支持多点触控，可以通过两个及以上的手指头完成相对复杂的操作。但没有单独区分下侧的左右按键，存在一定的误操作。

　　笔记本：笔记本的触控板相对于超极本要小很多，并且大部分下面区分了左右按键，不容易按错。触控板依据不同的品牌会有不同的附加功能。

　　十二、扬声器对比

　　超极本：由于机身内部空间的狭小，所以超极本的扬声器大部分都被安置在角落，而且音量不是很大，但是一部分超极本经过了一些音效技术的认证(如杜比家庭影院，魔声音效)，音效还是不错的。

　　笔记本：扬声器声音比较大，音质也都不错。

　　十三、键盘对比

　　超极本：超极本大都搭载了时尚的巧克力键盘，但是普遍手感不佳，因为考虑到较薄的机身，所以键盘按键键程一般较短，反馈力度偏短，打字时间太长会很累。对键盘手感要求甚高的用户请慎重选择，不过可以用外置键盘来解决的问题

　　笔记本：笔记本的键盘手感一般都不错，回程清晰，反馈力度适中，长时间打字也不会感觉很疲劳，这里尤以联想笔记本的高触感键盘最为突出

　　十四、电池(续航)对比

　　超极本：电池续航这个可以说是超极本的强项了，由于超极本搭配了低电压的处理器和高度集成的主板，加上单位密度可以容纳更多点亮的锂聚合物电池(锂聚合物电池和锂离子电池的不同就是锂聚合物电池可以根据需要被制作成各种各样的形状来填充超极本内部的空间，以达到储存更多电量的目的)，不管外观如何轻薄，超极本都可提供长达5小时的续航时间，某些系统甚至能提供8小时或更长时间的续航能力，覆盖全天工时，这是笔记本没法相比的。还有就是超极本基本上都采用内置电池的方案，电池是不可拆卸的，所以我们日常使用时要更注意超极本电池的损耗与保养。

　　笔记本：笔记本采用锂离子电池，一般有2-3个小时的续航时间，续航偏短。笔记本大部分的电池都是可以拆卸的，在我们不用的时候可以把笔记本电池取出来保存。

　　就一般来说超极本其实和普通的笔记本是差不多的，只是在待机时间上会比普通的笔记本长一些，而且在重量上会更加的轻，还能够支持手写，在集成度上显得比普通的笔记本更加的出色。而这种超极本的宗旨就是为用户提供更高的显色以及带来更高的生活品质，当然也还要做到更低的消耗。所消耗的能量在同等的条件下，笔记本是超极本的两倍多，所以这种超极本也是非常的环保的。

　　但是超极本和笔记本的区别在哪里呢?从严格的意义上来讲的话，超极本其实依然还是笔记本。只不过是笔记本的一个升级版。而两者之间的区别的话，可能就是在功能上的更加的完善一些超极本和笔记本的区别当中超极本采用的是更加小区的专用处理器，这种处理器的特点就是功耗低，但是性能却很高。而且在技术上还增加了许多的主流技术，比如支持手和触摸功能等。

　　超极本和笔记本的区别最大的地方，就我看来还是在外观上有很大的区别。超极本的话更加的追求时尚轻薄，而且还拥有超强的性能，在宽度上，厚度上都有很大的提升，能够超长的续航。将移动计算机的性能和便于携带型完美的结合了，可以说是从新定义了笔记本的外形和功能。在电池上超极本采用的是可以续航12个小时的电池，是普通电脑的2倍多。在启动速度上也是可以超快的启动，这个是普通笔记本电脑无法做到的。

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*板与笔记本区别

*板与笔记本区别

　　有打算购买电脑的朋友们，对于到底选*板电脑还是笔记本电脑上都比较纠结，*板与笔记本区别有哪些？以下是小编为您整理的相关资料，欢迎阅读！

　　1、形态上的区别

　　笔记本的结构要比*板电脑更复杂，能提供更多的接口，能支持更多的外围设备，笔记本大部分采用非触控操作，偶有采用触控屏幕的，而*板电脑大部分采用触控操作，也有部分产品采用可拆卸键盘或者滑出键盘。大部分的*板电脑都是一块板子，正面一个液晶触控屏，结构很紧凑简洁。

　　2、重量上的区别

　　*板电脑的重量都很清，不会超过1KG，而笔记本则相对来说会重很多，大概在2KG至3KG左右。虽然现在已经推出了上网本和 超级本 ，但重量也不会低于1KG。

　　3、屏幕尺寸的区别

　　现在所出的*板电脑大概可以分为7寸、8寸、10寸等，厚度也在10-15mm左右。而笔记本11寸、12寸、13寸、14寸、15寸则是主流尺寸。厚度也相对来说比*板电脑厚一些，至少也在20mm左右，现在推出的超薄本赐在15mm左右。

　　4、输入上的区别

　　*板电脑大部分的命令通过手指来输入，麦克风和重力感应则用来辅助特殊的操作输入。笔记本的大部分输入都是通过键盘鼠标以及触摸板来实现，偶尔也借助麦克风或其余外围设备。

　　5、使用环境的区别

　　同样都适合移动使用，就便利性来说，*板电脑由于体积更小、重量更轻、结构更简单，几乎可以在任何地方使用。而笔记本由于形态上的限制，则需要一个放置的地方才可使用，例如桌面、膝盖，所以早期的笔记本又叫膝上电脑。另外使用的姿势也有所不同，*板电脑就是一块板子，直接拿在手上既可操作，而笔记本电脑通常要坐着才能使用，就大大的限制了适用的场合，更适合在有桌面的室内使用。

　　6、功能上的区别

　　*板电脑偏重于娱乐，正常用来看网页、看视频、看书籍、玩游戏。而笔记本则是全能型的设备，除了少量重力感应游戏外，基本都能在笔记本上进行。

　　7、内容应用上的区别

　　*板电脑是用来消费内容，而笔记本可以用来创造内容，也可以用来消费内容，笔记本更具优势，但是从未来的发展趋势来看，消费内容的人会占绝大部分，少量创造内容的人更多是在工作中使用笔记本。

　　根据*板和笔记本的区别，我们也能够了解*板和笔记本电脑有各自的优势，当然它们也有相应的缺点，具体*板电脑好还是笔记本电脑好每个人都有自己的意见，消费者在选购的时候可以根据个人的需要和想法来选择。就价格来看，普通的*板电脑价格会比笔记本电脑便宜很多，而处理能力上笔记本电脑会比*板电脑更胜一筹。

　　对于*板电脑和笔记本电脑最明显的区别就是，笔记本电脑是由开合式的键盘屏幕加上触摸板来完成交互逻辑的，其实就是台式电脑的浓缩版本，体积更小，交互方式更多是以电脑的*惯在打造的设备！而*板电脑，其实最核心的交互方式是和智能手机的交互逻辑有点像，是屏幕触屏操作为主要的'方式，虽然如今很多的*板电脑配置了外部的带键盘外壳，配置了书写笔，甚至有些也能安装鼠标，来进行操作；但是核心的操作方式是有着很明显的区别的！第二方面就是使用场景的区别，我会接下来一一的描述！

　　所以从用途方面笔记本就比较偏向于电脑的轻办公需求，电脑的文字录入，设计视频制作的快捷键输入，以及电脑具备的鼠标点击效果都能在笔记本上得到很好的体现，他比台式电脑办公更加具备移动性特征，但是却不缺乏台式电脑该有的任何的功能实现，甚至还有独立的显卡，也可以达到很高的视觉效果！所以对于白领办公，商务人士的移动办公、文字视频方面的创作都是有着很不错的效果！

　　但是*板更多是比手机尺寸大的一个工具，例如用*板电脑看电视电影、打游戏成为了主要的需求，而这几年*板电脑配上了触点笔，成就了这个设备的设计能力和游戏动漫等绘画能力，在家装设计师、建筑设计师、游戏设计师以及服装设计师等行业都能得到很好的发挥，当*板电脑加入了智能化的K12学*，就成为了智能化点读机和学*机的效果！

　　所以综合上述*板和笔记本在很多应用场景上有着明显的区别！所以大家可以根据自己的使用*惯不同再决定购买，但是在购买笔记本的时候更多是要重视需求和配置，从而可以在重度办公方面购买商务本或者游戏本，如果是在轻度办公可以购买轻薄的方便携带的笔记本！

　　而在*板领域，要根据自己的需求可以考虑购买专业的例如iPad Pro款版本，带着触写笔，可以方便创作，甚至可以外购键盘，也可以轻松办公，但是说实话目前*板的尺寸大小和键盘大小在做办公领域我感觉还是非别扭的，因为笔记本至少在13.3寸以上的屏幕我觉得使用起来才顺手*惯！，而*板更多是触点和触屏操作，我觉得更加方便一点！而如果仅仅是看电影电视剧玩游戏，那么一般的很多*板的电脑就可以够用。

　　*板电脑与笔记本电脑都是人们喜爱并且常用的电子产品之一，它们主要有以下区别：

　　1、外观。*板电脑的屏幕为7到10寸的大小，而笔记本电脑的屏幕为11到18寸的大小。

　　2、功能。*板功能主要看网页、视频、小说，玩小游戏;而笔记本电脑功能比较全，因为它有好的显卡和超强的CPU。

　　3、输入方式。*板电脑大部分的命令通过手指来输入，麦克风和重力感应则用来辅助特殊的操作输入。笔记本的大部分输入，都是通过键盘鼠标以及触摸板来实现，偶尔也借助麦克风或其余外围设备。

　　4、使用环境。*板电脑体积小携带方便，可以在任何地方进行使用，笔记本必须要有一个放置的地方才能方便

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古代诗和现代诗的区别

导语：同为诗歌，古代诗和现代诗显然不同，那么古代诗和现代诗的区别是什么?1.从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。2.从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。3.从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。

古代诗和现代诗的区别

1.从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。

古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。

2.从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。

“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。*惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。

3.从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。

古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。

古代诗和现代诗的区别

(一)观点

古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。

现代诗对于自然环境和人文环境的丢失也使得它在一定程度上没有了那种清新明丽，让人心旷神怡的阅读感受。

从某种意义上说，古诗是对人的精神世界和自然世界的完美阅读，而现代诗则更多了对语言的玩味和取舍。真正写到情不自禁的时候，现代诗一不小心就可能变成一场文字游戏。这也正是当今诗界和所有真正的诗人所应竭力避免的。

(二)本质

古诗和现代诗在语言形式上有着极大的区别。从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。古诗一般较短，这使它无法突破自身结构的限制寻求额外表达的可能。所以这类诗歌的作者总是尽最大可能将感情浓缩在一点，集中表达。那个时代的诗歌创作可以说是“惜墨如金”的创作。“两句三年得，一吟双泪流”的精神力量就是这样产生的。

绝不是说现代诗就不需要“惜墨如金”了。

我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后，跟随白话文一同成长起来。*后现代诗经历了政治抒情诗的理想主义集体创作阶段。八十年代改革开放后经历了以舒婷、汪国真等著名诗人和“朦胧诗”为代表的创作*后，积累了深厚的基础和经验，随后又兴起了多种写作方法和流派。但万变不离其宗，现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础。

然而，形式上的自由并不代表表达的自由。

由于这种只需保持简单韵律的自由语言形式的未知性和不确定性的存在，使得它非常难以把握。现代诗可以创造几个甚至十几个意象，用以描写非常复杂的心理感受。但是对语言的过分索求和对生活的过度表现，往往使现代诗创作不知所终，造成喧宾夺主的局面。“诗言志”，现代诗和古诗的相同之处便是抒*感，这是所有诗歌的主旨和灵魂所在。无论表达感情的方式多么复杂，现代诗都不可能抛弃这一原则另辟蹊径，那样的“柳暗花明”是不存在的。

古体诗讲究字数,句数,*zi,押韵.现代诗非常自由,不象古诗那样严格要求.

古代诗和现代诗的区别和写法

古诗的含义:

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字;七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句;五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受*仄格律的限制，古绝不受*仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：

“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

简单的说,就是古诗含蓄,现代诗率真.

写法上,

古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有*仄,韵脚,句数的限制.讲求高度精练,意境优美.现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感.

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灵活就业医保和职工医保的区别

灵活就业医保和职工医保的区别

　　医保指社会医疗保险。是国家和社会根据法律法规，在劳动者患病时基本医疗需求的社会保险制度。接下来由小编为大家整理出灵活就业医保和职工医保的区别，仅供参考，希望能够帮助到大家！

　　灵活就业医保和职工医保的区别

　　1、缴费基数不同。

　　灵活就业人员参加医疗保险的缴费基数一般为当地上年度在岗职工年*均工资60%；职工参加医保的缴费基数为职工月工资总额。

　　2、参保对象不同。

　　灵活就业人员的参保对象为未在用人单位参加职工基本医疗保险的非全日制从业人员及其他灵活就业人员；就业年龄范围内无雇工的个体工商户等；

　　职工医疗保险的参保对象为城镇在职职工及单位退休职工。

　　3、缴费的方式不同。

　　灵活就业人员医保由灵活就业人员自已按一定的基数和比例全额缴纳，可以选择按月缴纳，也可以选择按年缴纳；

　　职工医疗保险由单位和职工共同缴纳，一般情况下是按月缴纳。

　　4、缴费比例不同。

　　灵活就业人员缴费比例，有两种可供选择。根据各地标准，比如按照沈阳标准，可以选择10%的比例，也可以选择6.8%的比例。

　　职工医疗保险缴费比例是单位缴纳6%左右，职工个人缴纳2%左右（各省市的灵活就业人员医疗保险缴费比例政策有所差异）。

　　5、基金账户划分方式不同。

　　灵活就业人员医保，以沈阳为例，选择按10%比例缴纳的，可以设立个人账户，每月有基金划入个人账户；按6.8%缴纳的，则不设个人账户，没有基金划入；

　　职工医疗保险有个人账户，职工个人缴纳的基本医疗保险费，全部计入个人帐户。用人单位缴纳的基本医疗保险费分为两部分，一部分用于建立统筹基金，一部分划入个人帐户。

　　医保的作用：

　　一、是有利于提高劳动生产率,促进生产的发展。医疗保险是社会进步、生产发展的必然结果。反过来，医疗保险制度的建立和完善又会进一步促进社会的进步和生产的发展。一方面医疗保险解除了劳动者的后顾之忧，使其安心工作，从而可以提高劳动生产率，促进生产的发展；另一方面也保证了劳动者的`身心健康，保证了劳动力正常再生产。

　　二、是调节收入差别，体现社会公*性。医疗保险通过征收医疗保险费和偿付医疗保险服务费用来调节收入差别,是*一种重要的收入再分配的手段。

　　三、是维护社会安定的重要保障。医疗保险对患病的劳动者给予经济上的帮助，有助于消除因疾病带来的社会不安定因素，是调整社会关系和社会矛盾的重要社会机制。

　　四、是促进社会文明和进步的重要手段。医疗保险和社会互助共济的社会制度，通过在参保人之间分摊疾病费用风险，体现出了"一方有难，八方支援"的新型社会关系，有利于促进社会文明和进步。

　　五、是推进经济体制改革特别是国有企业改革的重要保证。

　　交医保几个月可以拿到医保卡

　　这个要看社保办理的情况，你要是涉及到看病的话，社保现在会给个医保卡，可以用哪个区看病，一般的情况下需要3.4个月才可以办理处医保卡的。当月会拿到临时卡正式的社保卡一般是3个月下来。

　　企业交，当月就行，个人缴费，得半年以后。

　　办理医保卡所需要的材料

　　1、参保本人*期二寸免冠彩照两张，如参保人是学龄前少年儿童，则提供母子或父子*期二寸免冠彩照两张;

　　2、参保本人的身份证原件，复印件两份;

　　3、参保人所在户口本的原件，复印件两份，户口本上的每一页都要复印;

　　4、户口本上除参保本人外，其他家庭成员参加医疗保险情况的有效证明等相关材料的原件，复印件两份;比如，家庭成员有省、市的医保本，您只需携带医保本的原件，并复印医保本的第一页即可;

　　5、农民工子女参保，还需提供父母的《暂住证》原件及复印件，原籍户口本及复印件，外出务工证明以及父母所在单位提供的3年以上劳动关系证明等材料的原件及复印件;

　　6、属于低保人员的，还需提供民政部门核发的《西安市城市居民最低生活保障金领取证》及所登记的当年领取最低生活保障金的材料原件及复印件。

　　7、属重度残疾(一至二级残疾)人员的，还需提供残疾人联合会核发的《中华人民共和国残疾人证》原件及复印件;

　　8、属低收入家庭60周岁以上老年人的，还需提供民政部门出具的低收入家庭老年人的相关证明材料。

　　一、医保的特殊性决定要防范无病不参保，有病才参保的投机行为，所以有如下规定：

　　1.参保后有3个月的待遇等待期，3个月之后才能够享受医保待遇。

　　2.参保后中断缴纳医疗保险费的，从次月起停止医疗保险待遇。

　　3.停保3个月以上的，不能续保，要重新参保。二、医保卡里的钱用于到医院看病或在药店买药。三、医保待遇分为一般疾病医保、慢性疾病门诊医保和大病住院医保：

　　1.一般疾病医保：住院费用报销80%左右，个人承担20左右。报销封顶金额几万元。门诊费用不能报销。

　　2.慢性疾病门诊医保：门诊费用可以报销。

　　3.大病住院医保：住院费用报销80%左右，个人承担20左右。报销封顶金额十几万元。各地详情咨询劳动保障电话12333。

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工笔画的18种染色技法

工笔画的18种染色技法

　　工笔画中，线条是骨架，也是灵魂，更是*画中笔情墨趣的重要体现。线条的提高几乎没有什么捷径，主要是靠多加练*。下面我们主要是来谈谈工笔画的18种染色技法。

　　1、双钩

　　工笔画中，尤其是工笔重彩画，双勾设色是最为明显的画种特征。“双勾”就是物体的体现是靠“线条勾勒”而出的意思(原为书法术语：法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为“双钩”)。

　　如本图所示竹叶即为双钩描绘。不管是竹叶还是竹竿，都是沿着外缘勾线塑造形体而成。

　　2、*涂

　　在一定范围内均匀填涂某一种没有浓度变化的色彩，称为*涂。工笔画的基础技巧之一。

　　如本图所示竹子的正叶即为*涂淡翠绿色，反叶是*涂淡汁绿色。基本没有任何浓淡变化，色彩也不能超出物体的轮廓墨线以外。色块要求匀净整齐。

　　3、统染

　　在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。

　　如本图所示竹叶目前就是用淡花青进行了统染，主要就是根部往尖部大面积统染，根部的主筋附*没有留水线，统染其实就是一种大范围色调的渲染。

　　4、分染

　　工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色，另一支笔蘸清水，色笔在纸上着色以后，再用水笔将色彩洗染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。为了和统染有所区别，我们通常将小面积、局部的、较为细致刻划的渲染称为分染。

　　如本图所示竹叶部分进行了分染，这一步已经留出左右的水线，每片竹叶的色彩都互相不混淆，画面慢慢的就细致起来了。

　　5、提染

　　分染接*完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。

　　如本图所示，竹叶的根部局部加深，底层竹叶用墨青色小面积浓色加重，就是提染的画法。

　　6、罩染

　　在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。

　　如本图所示竹叶最后表层的翠绿大面积*涂，到达叶尖部分以后，淡淡染开，就是罩染的处理手法。

　　7、醒染

　　在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。

　　如本图所示竹叶在罩染翠绿以后，底层叶面暗处略微发闷，此时可用中墨略略提染最暗处，引出底层的墨青色，此步骤就是醒染。

　　8、烘染

　　在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。

　　如本图所示竹叶的周围用淡绿色大面积烘染，让物体不会显得过于孤立，增强物体和背景的联系。也可称之为“衬染”或者“托染”。

　　9、复勒

　　设色完成以后，用墨线或色线顺着物体的边缘重新勾勒一次。

　　如本图所示竹叶的反叶和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的红晕，线条部分也会显得滋润许多，即为复勒的功效。而正叶中间短主筋的浓胭脂提勒，则起到提神的作用。

　　10、水线

　　工笔画常用手法之一。工笔设色中遇到物体的边缘或者线条的时候，经常会采用留一道亮边的手法来区分局部色彩或用来保留线条或用来体现物体的厚薄程度，这条亮边就称之为水线。同时，保留水线也能较好的体现出工笔国画所独有的装饰趣味。

　　如本图所示牡丹叶片上紧贴主筋的那条亮的色带就是水线，描绘适宜能带来很好的装饰美感并能增加叶片的厚重感。

　　11、渍染

　　一种见笔触的湿染法，色笔较干，略带皴擦，然后用水笔趁湿点染，破开原有的色彩，常见于破碎叶片边缘的处理。

　　如本图所示临宋画《枯树八哥图》的叶片边缘因为破碎，采用渍染法的手法来处理就较为合适。

　　12、斡染

　　水笔在色块的四周旋转，将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中尤其是反瓣根部的着色也时常会采用此法。

　　如本图所示最上层的几片牡丹反瓣的曙红色就是集中在花瓣中间，由中间往四周逐渐淡去，就是采用了斡染的笔法。

　　13、点染

　　用接*写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。

　　如本图所示的坡地和杂草即为点染法所绘。此法妙在生动自然，带有一定的写意笔法在其内，能让画面显得活泼不呆板。

　　图片

　　14、接染

　　用两支或两支以上的笔蘸不同的颜色画出物体不同的深浅色相，然后用水笔或者另外的色笔趁湿润的时候将颜色接染融合在一起。常见于没骨画法或者背景上比较虚一些物体的处理。

　　如本图所示的远景荷叶即用淡褐色和花青以及墨绿色接染而成。此法如运用适宜，画面湿润自然，气韵生动。

　　15、立粉法

　　点花蕊的重要手法之一。长锋笔饱蘸粉黄(藤黄加白色)，也可略调一点胶进去，色彩的浓度要非常大(将滴欲滴的感觉最合适)，同时竖立笔锋，缓慢点出蕊的形状，湿润时色彩会高出纸面1毫米左右，等干了就会形成两边高中间凹的视觉效果，很有立体感。

　　如本图所示梅花的花蕊即为立粉法为之，花蕊的体积感和视觉效果都很好。而仅仅单纯用普通粉黄色**的点一下是无法显示这种效果的。

　　16、冲彩法

　　现代工笔常用肌理手法。在熟宣上先涂上某种颜色，在底色还没有干的时候趁湿润冲入别的色彩或清水或胶矾等。利用水和色的交融，产生一种斑驳无序的自然肌理美感。绘制老干、坡石等处常用。“撞粉法”、“洒盐法”所运用的原理皆和冲彩法类似。

　　如本图所示老干部分，就是先*涂赭石，在色彩未干时冲入四绿、重墨、头青等色，再滴入清水，这种色彩斑斓的效果就是冲彩手法所致。

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*体诗和古体诗有什么区别

*体诗和古体诗有什么区别

　　导语：格律诗，包括律诗和绝句，被称为*体诗或今体诗，而*体诗之前的诗歌一般为古体诗，那么两种诗有什么区别呢？一起了解一下吧！

　　古体和*体在句法、用韵、*仄上都有区别：

　　句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。*体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

　　用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；*体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。*体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以*声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用*声韵，也可用仄声韵；*体一般只用*声韵。

　　*仄：古、*体最大的区别，是古体不讲*仄，而*体讲究*仄。唐以后，古体也有讲究*仄，不过未成规律，可以不管。

　　古体诗基本上无格律，所以以下只讲*体诗。

　　*体诗是在南朝齐梁时期开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。它的特点是：

　　（1）字数固定。*体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。*体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定可以说是*体诗的一个共同特点。

　　（2）用韵严格。这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用*声韵。

　　（3）讲究*仄。

　　（4）讲究对仗。

　　第（3）（4）两点是*体诗的本质特点。

　　古体诗是相对于*体诗而言的。作为一种体裁，古体诗的特点是不大讲究格律。凡是诗歌，多多少少总是要讲究一些格律的，比如押韵，这就是一种格律；字句比较整齐（四言、五言或七言），这也是一种格律。这些因素，古体诗都是具备的，所以不能说古体诗完全不讲格律。但古体诗格律的'要求不像*体诗那么严，即前面所说的*体诗在字数、押韵、*仄、对仗四方面的要求，古体诗都没有。也就是说，古体诗不同于*体诗的地方在于：

　　（1）字数句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅玄《杂言》；最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。

　　（2）押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用*声韵，也可以用仄声韵。

　　（3）不讲*仄。

　　（4）不讲对仗。

　　古体诗也叫古诗。作为一种体裁来说，在*体诗产生以前的诗歌，包括《诗经》《楚辞》、汉乐府、汉魏六朝五、七言诗，都可以称为古体诗或古诗。在唐代*体诗产生以后，唐代的诗人除了写*体诗外，还继续写这种不大讲究格律的诗，包括四言、五言、七言、乐府等，也都可以称为古体诗。但是在*惯上，往往把“乐府”另立一类，而把其余的称为古诗，特别是把五言的和七言的称为古诗，这是狭义的古诗。

　　【拓展】

　　*体诗：

　　《五绝。咏牡丹》

　　朝晖映牡丹，不愧是花王。引领群芳秀，馨香赛洛阳。

　　（注：我校校长名朝晖）

　　《五绝。咏荷》

　　莲叶迎风碧，香腮映日红。植根污秽内，不肯堕泥中。

　　《五绝。咏月桂》

　　嫦娥舒广袖，月桂舞婆娑。月色和香洒，人间聚更多。

　　《五绝。咏红梅》

　　疏影随风动，幽香伴月生。能融千里雪，可化百年冰。

　　《五绝。咏菊》

　　开在秋风里，常为隐士吟。花残枝更傲，可叹被霜侵。

　　（注：我校王副*人到中年、不幸身患绝症、半路隐退，故作此诗怜之。）

　　《七绝。咏牵牛花》

　　形如喇叭曰牵牛，银汉迢迢织女愁。隔水相呼人不应，何人为造彩云舟？

　　（注：我校少先大队辅导员 陈老师兼管红领巾广播站，经常在广播中发通知、作宣传。故以喇叭花作比。校长认为喇叭花太俗气，后改为以兰花作比。）

　　《五绝。咏兰》

　　虽无牡丹艳，素雅自芬芳。稳占春光秀，香馨翠叶长。

　　（作者：沅江市凌云塔学校教师 肖力丰）

　　古体诗词：

　　1、咏蝉

　　知了声声唱，隐身桑柳桐。

　　只将清露饮，执意唤秋风。

　　2、北国凭吊

　　红豆江南树，不时伤客心。

　　畿辅荒原上，嚎啕故人魂。

　　3、宿鸭湖上

　　飞舟向烟渚，鲢鲤乱飞窜。

　　借问导游人，蟹虾上佳宴。

　　4、游南海禅寺

　　惶惶南海寺，窅窅钟声远。

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创业与企业打工的区别

创业与企业打工的区别

　　创业是创业者及创业搭档对他们拥有的资源或通过努力对能够拥有的资源进行优化整合，从而创造出更大经济或社会价值的过程。创业是一种需要创业者及其创业搭档组织经营管理、运用服务、技术、器物作业的思考、推理和判断的行为。下面是小编帮大家整理的创业与企业打工的区别，欢迎大家分享。

　　这个问题很重要，您只有弄清楚了二者之间的区别，您才能从现在开始从能力到心理做好真正创业的准备。

　　1、 打工看位置创业看*台。

　　打工是靠别人给自己的*台来展示能力，如果觉得这个*台无法承载自己的表演还可以抱怨几句*台太差，然后跳槽换个位置继续表演。但创业，需要的是创业者依靠自己的能力，一手一脚打造一个全新的*台。打工者关注的是自己在某个*台上处于什么样的位置。而创业者则关注该如何让*台更大，需要哪些资源支撑，并合理安排合适的人在合适的位置表演。打工者关注的是自己怎样争取更好的舞台位置来表现，并尽情享**彩表演所赢得的掌声。而创业者只能默默在后台做支撑，忍受心酸、汗水和苦痛，但却要奈于无人喝彩的寂寞。

　　2、打工积累资源创业整合资源。

　　为了获得更好的位置，为了赢得更多的表演机会，为了赢得更多掌声，打工者会时刻为自己积累资源。打工者通过学*、培训、到大公司学*，到小公司力挽狂澜来为自己积累经验和声誉。打工者会考取很多的证书，最好是博士后，再加人力资源管理师、会计师、培训师等等。但创业者的任何学历都足以支撑创业一定成功，因为消费者不会因为企业老板是MBA，而愿意以高于市场价20元的价格来购买该企业的产品。创业者不能奢求自己一个人完成所有资源的积累，他需要速度，所以必须学会整合资源以及资源互换。创业者必须清楚的认识到，任何所谓资源不是用来炫耀，而是用来产生价值的，在价值的基础上，资源需要快速及重复使用。

　　3、打工计算收入创业计算成本。

　　打工者更多关注自己的薪水有多少，是否给买五险一金，是否给配车配房，但却很少计算自己每得一块钱需要付出多大的时间和精力。创业者更关注成本，更关注所花的每一分钱能够产生多少效益。打工者和创业者都希望花一分而赚取十分的利益，但不同的是，打工者是以收入来衡量自己所应付出的成本，而创业者是从付出的成本来衡量应该换取多大的收入。创业者会把每一分钱的指出都算作是成本，不花就是赚，所以精打细算是成功创业者的共有*惯。

　　4、打工以天为计创业以段为计。

　　打工者*惯于朝九晚五，*惯于踏着钟声而来，踏着钟声而去。加班?有钱吗?打工者的时间是以天计算的，今天做不完明天再做吧。打工者每天忙着喊累，而创业却每天忙得没时间喊累。创业者需要时刻思考体系运做的每个环节，按照问题解决阶段来划分自己的时间。创业者没有天的时间观念，只有什么时候要达到什么结果，所以加班将是家常便饭。创业者绝对不会一到下班时间就闪人，因为明天还有明天的事要做。

　　5、打工扫一屋创业扫天下。

　　打工者接受一个工作指令后，任务就是完成这份工作，只要能够按时保质保量把工作完成就可以了，至于说其他人的衔接，并不属于他的操心范围。打工者*惯把自己的一亩三分地收拾好，*惯于把自己的门前雪扫好。创业者需要通盘系统的考虑问题，他在关注某一个环节具体工作时，更多的时候是需要关注环节与环节之间的衔接，保证环节衔接顺畅才是他真正的工作。创业者需要有系统的概念，需要以扫天下的心态去面对他所需要解决的问题。

　　6、打工可推卸责任创业责任自己抗。

　　“这不是我的责任”，打工者经常以此来表明自己和问题毫无干系。打工者可以把谁该负责任的问题，扯到上个世纪七十年代旧体制下的历史遗留问题，打工者信奉的是：思想有多远，我们就把责任扯多远。“我不负责谁负责”，创业者经常这样对自己说。所有的问题都最终会找到他这里，所有的责任最终都是他的责任，他很累也很烦，他也想落挑子不干干了，但他不能向上帝提出申请说：“上帝啊，我可以和您提出辞职吗?”

　　7、打工二点一线创业同心圆。

　　打工者的视野是两点一线，即上、下职位之间的实现路径。打工者会把所有的精力投入到从低位向高位的跨越。但创业的视野是个同心圆，他会首先界定出一个发展中心点，而后在能力范围内极力的扩散这个同心圆。视野的不同，决定了打工者和创业者之间行为的不同。打工者给愿意做对升职有益的事情，而创业者要更愿意做能够把影响范围更加扩大的事情。

　　8、打工惟恐麻烦创业惟恐疏忽。

　　打工者碰到问题就解决问题，解决不了问题就把问题推出去，这样可以避免很多的麻烦。但创业者不能怕麻烦，他需要对每个问题研究再研究，要探询问题的根源是什么?怎么解决?是否有可以预防的方式?打工者不会担心自己做错事，做错了再改，改了再犯，千锤百炼。但创业者不能允许自己有疏忽导致事情失败，因为他知道失败会让他付出很大的代价，甚至就此终结创业进程。

　　9、打工者是专家创业者是博士。

　　打工者根据自己的工作内容来进行相关知识和经验的累积，使自己成为这个领域的专家，就不担心自己不会找到一份好工作。创业者虽然不需要具体从事所有环节的工作，但却需要检测各环节工作的结果。所以创业者除开对于某个领域很有深入的了解(即掌握创业的基本面)，更需要自己对企业运营管理各领域的知识都有所涉猎，不能说能够精通，但至少有一点：不能让人随便就给糊弄过去了。

　　第一就是个人自身的区别

　　每个人性格、观念、想法都不一样，有冒险精神的往往都有过人的胆识，成功的也往往是这些敢冲敢闯的人。

　　第二就是选择的区别

　　有句话说的好，“选择大于努力”，同时干一件事的时候。

　　打工者的心态是“我已经很努力了，我尽力去完成了，没做好也不能怪我”，然后就开始跟别人解释自己没完成的.各种原因，推脱责任，不敢于承担；

　　而创业者的心态是想法设法去解决问题，即使实在没法解决，也会找出一个可替代的方案，绝对不会因为自己解决不了借口，这就是打工者和创业者思维方式的不同，打工的风险是很低的，东家不行找西家，即使公司倒闭他的风险顶多就是没工作，但是可以迅速找到下一家公司，这就给了打工者很多选择，既然我有很多选择，还会拼尽全力吗？顶多就是尽力去做！而创业者呢，往往是没有退路的，很多人出生背景就不好，一到失败就血本无归（当然，如果你是富二代当我没说），正因为没有了退路，反而恰恰是最好的出路，创业者才能真正体会到什么叫绝处逢生，什么叫自知死地而后生！没有选择才是最好的选择。

　　所以这就走一个现象，往往那些家庭背景好富二代一般都是毕业就子承父业，而那些草根出身的人往往40岁以后很多都开始逐渐退出职场，为什呢？因为职场上35岁后就业的环境越来越窄，选择的余地越来越小，事业也遇到了瓶颈期，所以这个时候的人往往成就也比较大，人到中年，迷茫的不是找如何工作，而是如何跳出职场这个圈子，动物园猛禽被困久了会失去野性，但是一旦哪一天没有人给他送肉吃了就会点燃他的野性，所以说有时候并不是你没有能力创业，更多的是你还有的选择！

　　所以说有这么一种现象，很多创业者是被动成功的，什么叫被动成功呢？就是生活被逼到绝路，被逼无奈，反而迫使自己成功了！所以就造成了这样一种社会现象，985 211毕业的去了大厂打工，拿着可观却发不了财的薪水，而草根出生的人却容易在底层做的风生水起，最后成了暴发户，社会就是这样，能赚多少钱跟你有多聪明没多大关系！凡是有退路的人，往往一生**无奇！

　　第三就是思维方式的区别

　　打工者和创业者思维方式是完全不一样的，同样一份工作，打工者岗位的可替代性就比较强，无论有多努力，都是以出卖时间体力来换取报酬，一旦停止就丧失主要的生存来源，随着年龄的增长，他自身的价值会越来越低，当然除了医生教师这种特殊职业除外哈。

　　*几年互联网迅速发展，人工智能未来会逐渐取代大部分普通机械式岗位，靠体力赚钱也会变得越来越难，而大多数创业者的思维方式往往是跟着时代在走，创业者能耐得住寂寞，忍得住孤独，所以往往创业者什么都不太懂，但又好像什么都懂一点，因为他们不需要学的那么精，精的活让更专业的人去做，他们只需要知道怎么回事就行，这就是创业者的全局观不一样，青蛙的眼里只有一口井，小鸟的眼里是整片天空！

　　第四个区别是两者收入的稳定性

　　打工者基本能每个月收入定时足额发放，收入稳定且基本无风险。而创业者初期不仅没什么收入，一旦方向错误还可能亏钱，用时间体力赚的是温饱费，用思维想法可实现n个温饱费，创业者上升的空间是非常大的。

　　第五个是圈子的区别

　　创业者随着年龄的增长，人脉资源也会越来越多，发展的机会自然也越来越大，都说什么层次的人就有什么样的圈子，打工者的圈子基本只局限于公司内部员工，反正都是打工者，创业者的圈子可能就是各行各业的老板，马老板的湖畔大学，对圈外人来说是学校，圈内人是就是资源，没拿到一定层次，就没有踏入圈子的可能！

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