不同曲牌名的元曲古诗

宋词元曲名句

宋词元曲名句

　　唐诗宋词元曲是*的文化瑰宝，也是各位同学们需要学*了解的，下面是小编整理的宋词元曲名句，欢迎来参考！

　　1、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。——杜甫《古柏行》

　　2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》

　　3、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》

　　4、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》

　　5、一身转战三千里，一剑曾当百万师。——王维《老将行》

　　6、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大》

　　7、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》

　　8、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——张可久《双调·落梅风》

　　9、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》

　　10、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？——吴文英《夜合花》

　　11、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

　　12、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。——徐再思《越调·天净沙》

　　13、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》

　　14、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行》

　　15、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》

　　16、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》

　　17、惟怜一灯影，万里眼中明。——钱起《送僧归日本》

　　18、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》

　　19、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。――卢梅坡，雪梅

　　20、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》

　　21、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

　　22、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》

　　23、帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》

　　24、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

　　25、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》

　　26、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿

　　27、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》

　　28、燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

　　29、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》

　　30、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。——范康《仙吕·寄生草·酒》

　　31、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。——白朴《中吕·阳春曲》

　　32、寒雨连江夜人吴，*明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　33、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》

　　34、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》

　　35、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》

　　36、论，半生名利奔；窥吟鬓，江清月*人。——任昱《南吕·金字经》

　　37、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。——马致远《中吕·红绣鞋》

　　38、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。——一分儿《双调·沉醉东风》

　　39、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》

　　40、两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。——王恽《越调·*湖乐》

　　41、伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。——杨果《越调·小桃红》

　　42、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步诗》

　　43、春草明年绿，王孙归不归？——白居易《赋得古原草送别》

　　44、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。——李白《夜宿山寺》

　　45、江山信美，终非吾土，问何日是归年？——王恽《越调·*湖乐》

　　46、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　47、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》

　　48、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》

　　49、夜阑风静彀纹*，少舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》

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元曲名句

元曲名句（精选100句）

　　元曲名句大全元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧 和散曲,有时专指杂剧。下面是小编收集整理的元曲名句大 全,欢迎阅读参考

　　1、 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。 ——马致远 《夜行船》

　　2、 【离亭宴带歇指煞】俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。 ——孔尚任 《桃花扇》

　　3、 碧云深，碧云深处路难寻。数椽茅屋和去赁。云在松阴。挂云和八尺琴，卧苔石将云根枕，折梅蕊把云梢沁。云心无我，云我无心。 ——卫立中 《殿前欢》

　　4、 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院? ——汤显祖 《牡丹亭》

　　5、 这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。 ——汤显祖 《牡丹亭》

　　6、斜阳万点昏鸦，西风*芦花。 船系浔阳酒家。多情司马，青衫梦里琵琶 ——徐再思 《〔越调〕天净沙·秋江夜泊》

　　7、 碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 ——王实甫 《西厢记》

　　8、 花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。 ——王实甫 《西厢记》

　　9、 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！ ——汤显祖 《牡丹亭》

　　10、 大江东去，长安西去，为功名走遍天涯路。厌舟车，喜琴书。早星星鬓影瓜田暮，心待足时名便足。高，高处苦；低，低处苦。 《山坡羊》

　　11、 爱他时似爱初生月，喜他时似喜看梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。 当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。 《正宫 塞鸿秋》

　　12、 殿前欢 秋色浓，云上枯枝白霜重，涧底梢头枫叶红 山水峥嵘。碧箫弄，谁人共，怎堪同 把酒复相逢 醉梦清歌，清歌醉梦

　　13、 梨花似雪草如烟，春在秦淮*边，一带妆楼临水盖 ，家家粉影照婵娟。 ——孔尚任 《桃花扇》

　　14、 问人间谁是英雄？ 有酾酒临江，横槊曹公。 紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。 更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。 鼎足三分，一分西蜀，一分江东。 ——阿鲁威 《蟾宫曲·问人间谁是英雄》

　　15、 山藏白虎云藏寺，池上老梅枝。 洞庭归兴，香柑红树，鲈脍银丝。 白家池馆，吴王花草，长似坡诗。 可人怜处，啼乌夜月，犹怨西施。 ——张可久 《人月圆·吴门怀古》

　　16、 谁挽银河，青冥都洗，故教独步苍蟾。 露华仙掌，清泪向人沾。 画栋秋风袅袅，飘桂子、时入疏帘。 冰壶里，云衣雾鬓，掬手弄春纤。 厌厌。 成胜赏，银盘泼汞，宝鉴披奁。 待不放楸梧，影转西檐。 坐上淋漓醉墨，人人看、老子掀髯。 明年会，清光未减，白发也休添。 ——吴激 《满庭芳 中州乐府》

　　17、 千顷玻璃锦绣堆。 弄妆人对影徘徊。 香熏水麝芳姿瘦，酒晕朝霞笑脸开。 娇倚扇，醉翻杯。 莫随云雨下阳台。 *生老子风流惯，消得冰魂入梦 ——王寂 《鹧鸪天》

　　18、 三高祠下天如镜，山色浸空蒙。 莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。 故人何在，前程那里，心事谁同。 黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。 ——张可久 《人月圆 客垂虹 北曲聊乐府前集今》

　　19、 两种风流，一家制作。 雪花全似梅花萼。 细看不是雪无香，天风吹得香零落。 虽是一般，惟高一着。 雪花不似梅花薄。 梅花散彩向空山，雪花 ——王旭 《踏莎行 雪中看梅花》

　　20、 云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。去来兮，再休提！青山尽解招人醉，得失到头皆物理。得，他命里；失，咱命里。 ——刘致 《山坡羊·燕城述怀》

　　21、 班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲，陆机有华亭叹。张柬之老来遭难，把个苏子瞻长流了四五番。因此上功名意懒。 昨日颜如渥丹，今朝鬓发斑斑 .恰才桃李春，又早桑榆晚 。断送了古人何限，只为天地无情乐事悭，因此上功名意懒。 ——张养浩 《沉醉东风·班定远飘零玉关》

　　22、 功名百尺竿头，自古及今，有几个干休： 一个悬首城门；一个和衣东市；一个抱恨湘流。 一个十大功亲戚不留；一个万言策贬窜忠州。 一个无罪监收，一个自抹咽喉。 仔细寻思，都不如一叶扁舟。 ——张养浩 《折桂令·功名百尺竿头》

　　23、 远是非，寻潇洒。 地暖江南燕宜家，人闲水北春无价。 一品茶，五色瓜，四季花 ——张可久 《四块玉·乐闲》

　　24、 玉宇净无尘，宝月圆如镜。风生翠袖，花落闲庭。 ——关汉卿

　　25、 地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！ ——关汉卿 《窦娥冤》

　　26、 十里芳菲尽东风，丝丝柳搓金缕；渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚。九十日光阴能几？早鸣鸠呼妇，乳燕携雏；乱红满地任风吹，飞絮蒙空有谁主？春色三分，半入池塘，半随尘土！ ——董解元 《西厢记》

　　27、 【整金冠】携一壶儿酒，戴一枝儿花。醉时歌，狂时舞，醒时罢。每日价疏散不曾着家。放二四不拘束，尽人团剥。 ——董解元 《西厢记》

　　28、 欲寄君衣君不还， 不寄君衣君又寒。 寄与不寄间， 妾身千万难。 这首小令写闺妇在寒冬到来时给远方征人寄军衣的.矛盾心理，表现了妇人的复杂微妙的心理，寄与不寄都渗透了深深的爱。 ——姚燧 《凭栏人·寄征衣》

　　29、 青山相待，白云相爱， 梦不到紫罗袍共黄金带。 一茅斋，野花开， 管甚谁家兴废谁家败， 陋巷箪瓢亦乐哉！ 贫，志不改；达，志不改。 ——宋方壶 《山坡羊·道情》

　　30、 咸阳百二山河： 两字“功名”，几阵干戈！ 项废东吴，刘兴西蜀： 梦里南柯。 韩信功兀的般证果？ 蒯通言哪尽是风魔？ 成也萧何，败也萧何： 醉了由他！ ——马致远 《蟾宫曲·叹世》

　　1、更蛾眉强学时妆，是老子*生懒处。——冯子振《正宫·鹦鹉曲》

　　2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》

　　3、不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。——白朴《中吕·阳春曲》

　　4、我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响噹噹一粒铜豌豆。——关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》

　　5、天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。——陈草庵《中吕·山坡羊·叹世》

　　6、长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。——周德清《中吕·寒鸿秋》

　　7、忆疏狂阻隔天涯，怎知人埋怨他？吟鞭醉袅青骢马，莫吃秦楼酒、谢家茶，不思量执手临歧话。——白朴《仙吕·点绛唇》

　　8、从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。——白朴《中吕·阳春曲》

　　9、无官何患？无钱何惮？休教无德、人轻慢！——张养浩《中吕·山坡羊》

　　10、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——张可久《双调·落梅风》

　　11、江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。——张可久《南吕·一枝花》

　　12、苍波万顷孤岑矗，是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。——王实甫《西厢记》

　　13、不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。——无名氏《中吕·朝天子·志感》

　　14、手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。——关汉卿《双调·沉醉东风》

　　15、四周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。——马致远《双调·寿阳曲·山市晴岚》

　　16、长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相连，楼台相对，天与安排。——张养浩《双调·折桂令·过金山寺》

　　17、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。——白朴《中吕·阳春曲》

　　18、如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。——查德卿《仙吕·寄生草》

　　19、长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍阑干。——吴西逸《越调·天净沙》

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元曲名句大全

元曲名句大全

　　大家对于元曲名句大全有什么样的想法呢，你们是否会去认真的'读懂它呢，以下是小编为大家精心整理的元曲名句大全，欢迎大家参考！

元曲名句

　　一画

　　一自多才间阔，几时盼得成合?今日个猛见他，门前过。待唤着怕人瞧科。我这里高唱当时《水调歌》，要识得声音是我。(徐再思《双调·沉醉东风·春情》)

　　一江秋水澹寒烟，水影明如练，眼底离愁数行雁。(倪瓒《越调·小桃红》)

　　一江烟水照晴岚，*人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。(张养浩《双调·水仙子·咏江南》)

　　一阵风，一阵雨，满城中落花飞絮。纱窗外蓦然闻杜宇，一声声唤回春去。(马致远《双调·寿阳曲》)

　　一声画角谯门，半亭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。(白朴《越调·天净沙》)

　　一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。(徐再思《双调·水仙子》)

　　一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。(关汉卿《双调·大德歌》)

　　二画

　　人皆嫌命窘，谁不见钱亲?(张可久《正宫·醉太*》)

　　人海阔，无日不风波。(姚燧《中吕·阳春曲》)

　　人静也，一声吹落江楼月。(白朴《双调·驻马听》)

　　九里松，二高峰，破白云一声烟寺钟。(张可久《越调·寨儿令》)

　　几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。(胡祗遹《中吕·阳春》)

　　三画

　　上有天堂，下有苏杭。(奥敦周卿《双调·蟾宫曲》)

　　万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。(王和卿《双调·拨不断》)

　　万顷沧波浮天地，烂银盘寒褪云衣。(曾瑞《南吕·骂玉郎过感皇恩采茶歌》)

　　万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。(钱霖《般涉调·哨遍·看钱奴》)

　　三千尺侵云粪土，十万家泣血膏腴。(徐再思《双调·蟾宫曲》)

　　才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。(卢挚《双调·阳春曲·珠帘秀》)

　　才社日停针线，又寒食戏秋千。一春幽恨远。(李致远《中吕·红绣鞋6·晚春》)

　　夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。(马致远附录七·元曲名句集萃《双调·阳春曲·*沙落雁》)

　　飞来千丈玉蜈蚣，横驾三天白螮蝀，凿开万窃黄云洞。(乔吉《双调·水仙子·吴江垂虹桥》)

　　1、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠;(张继《枫桥夜泊》)

　　2、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)

　　3、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝

　　4、朝辞白帝彩云间，千里江陵-日还。(李白《早发白帝城》)

　　5、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，

　　6、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)

　　7、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

　　8、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)

　　9、野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

　　10、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

　　11、至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》)

　　12、明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)

　　13、众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)

　　14、寒雨连江夜人吴，*明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

　　15、野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

　　16、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)

　　17、正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)

　　18、远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)

　　19、月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)

　　20、春来江水绿如蓝。能不忆江南(白居易《忆江南》)

　　21、只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)

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元曲名句精选欣赏 元曲中最唯美的句子 元曲经典句子

一、不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。老天不肯辨清浊，好和歹没条道。——无名氏《中吕•朝天子•志感》

二、*生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时！

三、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)

四、青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋，野花开，管甚谁家兴废谁家败，陋巷箪瓢亦乐哉！贫，志不改；达，志不改。——宋方壶《山坡羊•道情》

五、携一壶儿酒，戴一枝儿花。醉时歌，狂时舞，醒时罢。每日价疏散不曾着家。放二四不拘束，尽人团剥。

六、玉宇净无尘，宝月圆如镜。风生翠袖，花落闲庭。——关汉卿

七、地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！——关汉卿《窦娥冤》

八、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

九、有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去！——薛昂夫《双调•楚天遥过清江引》

十、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝

十一、叹乌衣一旦非王谢，怕青山*分吴越，厌红尘万丈混龙蛇。——汪元亨《正宫•醉太*》

十二、班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲，陆机有华亭叹。张柬之老来遭难，把个苏子瞻长流了四五番。因此上功名意懒。昨日颜如渥丹，今朝鬓发斑斑恰才桃李春，又早桑榆晚。断送了古人何限，只为天地无情乐事悭，因此上功名意懒。——张养浩《沉醉东风•班定远飘零玉关》

十三、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

十四、五眼鸡*鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。——张鸣善《双调•水仙子•讥时》

十五、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。——一分儿《双调•沉醉东风》

十六、瓦垄上宜栽树，阳沟里好驾舟。瓮来大肉馒头，俺家的茄子大如斗。——无名氏《商调•梧叶儿•嘲谎人》

十七、听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！——王实甫《西厢记》

十八、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。——范康《仙吕•寄生草•酒》

十九、不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。

二十、为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。——关汉卿《窦娥冤》

二十一、江山信美，终非吾土，问何日是归年？

二十二、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。——张养浩《中吕•山坡羊•潼关怀古》

二十三、咸阳百二山河：两字“功名”，几阵干戈！项废东吴，刘兴西蜀：梦里南柯。韩信功兀的般证果？蒯通言哪尽是风魔？成也萧何，败也萧何：醉了由他！——马致远《蟾宫曲•叹世》

二十四、*生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

二十五、【整金冠】携一壶儿酒，戴一枝儿花。醉时歌，狂时舞，醒时罢。每日价疏散不曾着家。放二四不拘束，尽人团剥。——董解元《西厢记》

二十六、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。——马致远《中吕•红绣鞋》

二十七、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。

二十八、谁挽银河，青冥都洗，故教独步苍蟾。露华仙掌，清泪向人沾。画栋秋风袅袅，飘桂子时入疏帘。冰壶里，云衣雾鬓，掬手弄春纤。厌厌。成胜赏，银盘泼汞，宝鉴披奁。待不放楸梧，影转西檐。坐上淋漓醉墨，人人看老子掀髯。明年会，清光未减，白发也休添。——吴激《满庭芳中州乐府》

二十九、明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)

三十、乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。——盍西村《越调•小桃红》

三十一、石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干。——蒲道源《黄钟•人月圆》

三十二、远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)

三十三、有声名谁识廉颇，广才学不用萧何。——无名氏《正宫•醉太*》

三十四、*生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。——徐再思《双调•蟾宫曲•春情》

三十五、众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)

三十六、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。——徐再思《越调•天净沙》

三十七、功名百尺竿头，自古及今，有几个干休：一个悬首城门；一个和衣东市；一个抱恨湘流。一个十大功亲戚不留；一个万言策贬窜忠州。一个无罪监收，一个自抹咽喉。仔细寻思，都不如一叶扁舟。

三十八、功名百尺竿头，自古及今，有几个干休：一个悬首城门；一个和衣东市；一个抱恨湘流。一个十大功亲戚不留；一个万言策贬窜忠州。一个无罪监收，一个自抹咽喉。仔细寻思，都不如一叶扁舟。——张养浩《折桂令•功名百尺竿头》

三十九、自天飞下九龙涎，走地流为一股泉，带风吹作千寻练。——徐再思《双调•水仙子》

四十、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。——马谦斋《越调•细柳营》

四十一、云来山更佳，云去山如画；山因云晦明，云共山高下。——张养浩《双调•雁儿落兼得胜令》

四十二、千顷玻璃锦绣堆。弄妆人对影徘徊。香熏水麝芳姿瘦，酒晕朝霞笑脸开。娇倚扇，醉翻杯。莫随云雨下阳台。*生老子风流惯，消得冰魂入梦——王寂《鹧鸪天》

四十三、爱他时似爱初生月，喜他时似喜看梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。

四十四、日月闲中过，风波梦里惊，造物无情。

四十五、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)

四十六、云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。去来兮，再休提！青山尽解招人醉，得失到头皆物理。得，他命里；失，咱命里。——刘致《山坡羊•燕城述怀》

四十七、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。

四十八、长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍阑干。——吴西逸《越调•天净沙》

四十九、玉宇净无尘，宝月圆如镜。风生翠袖，花落闲庭。

五十、东边路西边路南边路，五里铺七里铺十里铺。行一步盼一步懒一步，霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺，回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数！——无名氏《正宫•塞鸿秋•山行警》

五十一、江山信美，终非吾土，问何日是归年？——王恽《越调•*湖乐》

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著名元曲十首精选

著名元曲十首精选

　　元曲是集文字之美、意境之美、音乐之美于一身的艺术。简简如细草柔花，纯情自然，雅俗共赏。下面是小编为大家精心推荐的著名元曲十首精选，希望大家喜欢。

　　1：朝天子(山中杂书)

　　――张可久

　　醉余，草书，李愿*序。

　　青山一片范宽图，怪我来何暮。

　　鹤骨清癯，蜗壳?庐，得安闲心自足。

　　蹇驴，酒壶，风雪梅花路.

　　作者简介：(约1270～约1350)，字小山(一说名伯远，字可久，号小山)(《尧山堂外纪》);一说名可久，字伯远，号小山(《词宗》);又一说字仲远，号小山(《四库全书总目提要》)，庆元(治所在今浙江宁波鄞县)人，元朝著名散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。)

　　赏析：

　　作者酒后微醺，草书韩愈《送李愿归盘谷序》。愈曾赞美盘谷曰：“泉甘而土肥”、“采于山，美可茹;钓于水，鲜可食。”山美，水美、文章美，此草书更有“青山一片范宽图”之美，锦上添花，美不胜收。

　　然而，这样一幅美如“范宽图”的草书，竟来自蜗壳般的简陋小屋、来自一位清癯老人之手。“风雪梅花路”，骑驴也风流!不慕荣华富贵，一派隐者之风。

　　2：朝天子

　　――湖上

　　瘿杯，玉醅，梦冷芦花被。

　　风清月白总相宜，乐在其中矣!

　　寿过颜回，饱似伯夷，闲如越范蠡。

　　问谁，是非，且向西湖醉。

　　赏析：

　　“瘿杯，玉醅”，玉酒尊杯，美哉!“梦冷芦花被”诗情画意，美哉!风之清，月之白，过人之寿，果腹之足，更有范蠡的功成身退之闲，怡然自得，美哉!

　　不问功名利禄，不谈是非曲直，飘飘然如坠神仙之境，美哉!

　　3：水仙子(归兴)

　　淡文章不到紫薇郎，

　　小根脚难登白玉堂。

　　远功名却怕黄毛瘴，

　　老来也思故乡，想途中梦感魂伤。

　　云茫茫冯公岭，浪滔滔扬子江，水远山长。

　　赏析：

　　进得紫薇郎，登上白玉堂的毕竟是少数，更多的还是远离故土亲人，四海为官。备尝仕途艰辛，又前程渺。“云茫茫冯公岭，浪滔滔扬子江，水远山长。”歌者咏唱的，不只是归乡之路，亦是仕途之路，人生之路……复杂的情感交织融合，于是爆发出作者“梦感魂伤”的心底哀叹!

　　此小令很有断肠人在天涯的苍凉之感。

　　4：殿前欢

　　――卢挚

　　酒杯浓，

　　一葫芦春色醉疏翁，

　　一葫芦酒压花梢重。

　　随我奚童，葫芦干兴不穷。

　　谁人共?一带青山送，乘风列子，列子乘风。

　　作者简介：

　　卢挚(1242-1314)，字处道，一字莘老;号疏斋，又号蒿翁。元代涿郡(今河北省涿县)人。至元5年(1268)进士，任过廉访使、翰林学士。诗文与刘因、姚燧齐名，世称“刘卢”。

　　赏析：

　　曲中的疏翁之醉，不是一般的醉，不是烂醉如泥的醉，更不是等闲之辈的流俗之醉。而是豪爽的醉、飘飘欲仙的醉……“谁人共?”不独“一带清峰送”，更有乘风列子相伴。虽说“乘风列子，列子乘风”是元曲《殿前欢》常用句式，但在这用得恰到好处，收到了醉翁之言的颠狂效果――“乘风列子，列子乘风”如醉如痴生动传神，活脱脱一位醉仙的形象。

　　5：金字经

　　――卢挚

　　梦中邯郸道，

　　又来走这遭。

　　须不是山人索价高。

　　时自嘲，虚名无处逃。

　　谁惊觉，晓霜侵鬓毛。

　　赏析：

　　作者以调侃自嘲的笔法，吐露出自己追慕虚荣的人生感悟。这无疑是过来人回望来路的感慨“谁惊觉，晓霜侵鬓毛”，当人们顿悟时，人已老去。然而人不老又哪肯放弃这份“虚名”啊!名与利本是人类的双向追求。毋庸讳言，却又讳莫如深……其实我们每个人都行走在“邯郸道”上。虚荣心和荣誉感没有严格的界定，只是程度不同而已。让我们还是走好人生路，无愧无悔地走下去。当我们回首往事时，不因虚度而懊悔，也不因痴迷而伤怀……

　　6：山坡羊

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元曲经典名句爱情 元曲中最唯美的句子千古绝句

　　1.乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。

　　2.玉宇净无尘，宝月圆如镜。风生翠袖，花落闲庭。

　　3.叹乌衣一旦非王谢，怕青山*分吴越，厌红尘万丈混龙蛇。——汪元亨《正宫•醉太*》

　　4.有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。

　　5.殿前欢秋色浓，云上枯枝白霜重，涧底梢头枫叶红山水峥嵘。碧箫弄，谁人共，怎堪同把酒复相逢醉梦清歌，清歌醉梦

　　6.*生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

　　7.两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁?

　　8.爱他时似爱初生月，喜他时似喜看梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。

　　9.手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。——关汉卿《双调•沉醉东风》

　　10.爱他时似爱初生月，喜他时似喜看梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。《正宫塞鸿秋》

　　11.*生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时！——徐再思《折桂令》

　　12.宁可少活十年，休得一日无权。

　　13.野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

　　14.伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

　　15.这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。——汤显祖《牡丹亭》

　　16.殿前欢秋色浓，云上枯枝白霜重，涧底梢头枫叶红山水峥嵘。碧箫弄，谁人共，怎堪同把酒复相逢醉梦清歌，清歌醉梦

　　17.谁挽银河，青冥都洗，故教独步苍蟾。露华仙掌，清泪向人沾。画栋秋风袅袅，飘桂子时入疏帘。冰壶里，云衣雾鬓，掬手弄春纤。厌厌。成胜赏，银盘泼汞，宝鉴披奁。待不放楸梧，影转西檐。坐上淋漓醉墨，人人看老子掀髯。明年会，清光未减，白发也休添。——吴激《满庭芳中州乐府》

　　18.问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。鼎足三分，一分西蜀，一分江东。——阿鲁威《蟾宫曲•问人间谁是英雄》

　　19.不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。——无名氏《中吕•朝天子•志感》

　　20.原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?——汤显祖《牡丹亭》

　　21.明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)

　　22.周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。——马致远《双调•寿阳曲•山市晴岚》

　　23.不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。

　　24.江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。——张可久《南吕•一枝花》

　　25.碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。——王实甫《西厢记》

　　26.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)

　　27.石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干。

　　28.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝

　　29.月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)

　　30.长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相连，楼台相对，天与安排。——张养浩《双调•折桂令•过金山寺》

　　31.大江东去，长安西去，为功名走遍天涯路。厌舟车，喜琴书。早星星鬓影瓜田暮，心待足时名便足。高，高处苦;低，低处苦。《山坡羊》

　　32.碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。——王实甫《西厢记》

　　33.原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱!——汤显祖《牡丹亭》

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元曲的十大巅峰之作

元曲的十大巅峰之作

　　元曲是*文学史上与唐诗、宋词并立的一座艺术丰碑，下面小编给大家介绍元曲的十大巅峰之作，欢迎阅读！

　　1、《双调·庆东原》

　　江头记事·曹明善

　　低茅舍，卖酒家，客来旋把朱帘挂。

　　长天落霞，方池睡鸭，老树昏鸦。

　　几句杜陵诗，一幅王维画。

　　猿休怪，鹤莫猜，探春偶到南城外。

　　池鱼就买，园蔬旋摘，村务新开。

　　省下买花钱，拚却还诗债。

　　闲乘兴，过小亭，没三杯著甚资谈柄。

　　诗题小景，香销古鼎，曲换新声。

　　标致似刘伶，受用如陶令。

　　这首曲子写的是桃花源，是心中痴念的想，岁月静好如流水……

　　总是离人泪。

　　2、《正宫·端正好》

　　王实甫（《西厢记》）

　　碧云天，黄花地，西风紧，

　　北雁南飞。

　　晓来谁染霜林醉，总是离人泪。

　　在很久以后，一起回忆，当年那个纠结的身影，那段相思的日子，那曾经年轻有梦的黄昏，甚至那冷冷的秋风。

　　断肠人在天涯。

　　3、《越调·天净沙》

　　秋思·马致远

　　枯藤老树昏鸦，

　　小桥流水人家，

　　古道西风瘦马。

　　夕阳西下，

　　断肠人在天涯。

　　这首曲应写于马致远中年时，他年轻时也曾热衷功名，奔波漂泊二十年后终于看透很多事，是一个满心伤痕的寡寞男子。

　　闲快活！争甚么？

　　4、《南吕·四块玉》

　　闲适·关汉卿

　　适意行，安心坐，

　　渴时饮饥时餐醉时歌，

　　困来时就向莎茵卧。

　　日月长，天地阔，

　　闲快活！

　　旧酒投，新醅泼，

　　老瓦盆边笑呵呵，

　　共山僧野叟闲吟和。

　　他出一对鸡，我出一个鹅，

　　闲快活！

　　意马收，心猿锁，

　　跳出红尘恶风波，

　　槐阴午梦谁惊破？

　　离了利名场，钻入安乐窝，

　　闲快活！

　　南亩耕，东山卧，

　　世态人情经历多，闲将往事思量过。

　　贤的是他，愚的是我，

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唐诗宋词元曲经典名句精选

唐诗宋词元曲经典名句精选

　　“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事心头挂，便是人间好时节。”这是宋朝无门慧开的作品，意即“*常心是道”接下来小编为你带来唐诗宋词元曲经典名句精选，希望对你有帮助。

　　诗中江

　　1．至今思项羽，不肯过江东。出自诗人(李清照《夏日绝句》)

　　2．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。出自诗人(柳宗元《江雪》)

　　3．野径云俱黑，江船火独明。出自诗人(杜甫《春夜喜雨》)

　　4．江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，

　　春来江水绿如蓝。能不忆江南?出自诗人(白居易《忆江南》)

　　5．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。出自诗人(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)

　　6．朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。出自诗人(李白《早发白帝城》)

　　7．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。出自诗人(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

　　8．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)

　　9．寒雨连江夜人吴，*明送客楚山孤。出自诗人(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

　　10．正是江南好风景，落花时节又逢君。出自诗人(杜甫《江南逢李龟年》)

　　诗中云

　　1.明月出天山，苍茫云海间。出自诗人(李白《关山月》)

　　2.众鸟高飞尽，孤云独去闲。出自诗人(李白《独坐敬亭山》)

　　3.只在此山中，云深不知处。出自诗人(贾岛《寻隐者不遇》)

　　4.野径云俱黑，江船火独明。出自诗人(杜甫《春夜喜雨》)

　　5.月下飞天镜，云生结海楼。出自诗人(李白《渡荆门送别》)

　　6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。出自诗人(高适《别董大》)

　　7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。出自诗人(李白《早发白城》

　　8．远上寒山石径斜，白云深处有人家。出自诗人(杜牧《山行》)

　　9．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。出自诗人(王之涣〈凉州词》)

　　10．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。出自诗人(岑参《白雪歌送武判官归京》)

　　诗中别

　　1．与君离别意，同是宦游人。

　　海内存知己，天涯若比邻。出自诗人(王勃《送杜少府之任蜀州》)

　　2．又送王孙去，萋萋满别情。出自诗人(李白《送友人》)

　　3．春草明年绿，王孙归不归?出自诗人(白居易《赋得古原草送别》)

　　4．渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。出自诗人(王维《送元二使安西》)

　　5．寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤；出自诗人(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)

　　6．莫愁前路无知己，天下谁人不识君。出自诗人(高适《别董大》)

　　7．桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。出自诗人(李白《赠汪伦》)

　　8．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。出自诗人(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》)

　　9．山回路转不见君，雪上空留马行处。出自诗人(岑参《白雪歌送武判官归京》)

　　10．长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

　　天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

　　诗中亲情

　　1．慈母手中线，游子身上衣。

　　临行密密缝，意恐迟迟归。

　　谁言寸草心，报得三春晖。出自诗人(孟郊《游子吟》)

　　2．煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

　　本是同根生，相煎何太急。出自诗人(曹植《七步诗》)

　　3．爷娘闻女来，出郭相扶将；

　　阿姊闻妹来，当户理红妆；

　　小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。出自诗人(《木兰辞》)

　　4．国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

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双调·蟾宫曲·碧波中范蠡元曲

双调·蟾宫曲·碧波中范蠡元曲

　　古诗是古代*诗歌的.泛称，指古代*人创作的诗歌作品。广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和*体诗。下面是小编帮大家整理的双调·蟾宫曲·碧波中范蠡元曲，欢迎阅读与收藏。

　　碧波中范蠡乘舟，殢酒簪花，乐以忘忧。荡荡悠悠，点秋江白鹭沙鸥。急棹不过黄芦岸白蘋渡口，且湾在绿杨堤红蓼滩头。醉时方休，醒时扶头。傲煞人间，伯子公侯。想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。七十年间，十岁顽童，十载尪羸。五十岁除分昼黑，刚分得一半儿白日。风雨相催，兔走乌飞。子细沉吟，都不如快活了便宜。奴耕婢织生涯，门前栽柳，院后桑麻。有客来，汲清泉，自煮茶芽。稚子谦和礼法，山妻软弱贤达。守着些实善邻家，无是无非，问甚么富贵荣华。

　　沙三伴哥来嗏，两腿青泥，只为捞虾。太公庄上，杨柳阴中，磕破西瓜。小二哥昔涎剌塔，碌轴上淹着个琵琶。看荞麦开花，绿豆生芽。无是无非，快活煞庄家。

　　海棠

　　恰西园锦树花开，便是春满东风，燕子楼台。几处门墙，谁家桃李，自芬尘埃。

　　记银烛红妆夜来，洞房深掩映闲斋。醉眼吟杯，林下风流，海上蓬莱。

　　白莲

　　映横塘烟柳风蒲，自一种仙家，玉雪肌肤。净洗炎埃，轻摇羽扇，琼立冰壶。

　　又猜是耶溪越女，怕红裙不称情姝。香动诗臞，鸥鹭同盟，云水深居。

　　丹桂

　　说秋英媚妩嫦娥，共金粟如来，示现维摩。月下幽丛，淮南胜韵，招隐谁呵。

　　管因为清香太多，这些时学我婆娑。纵览岩阿，抚节高歌，时到无何。

　　红梅

　　缀冰痕数点胭脂，莫猜做人间，繁杏枯枝。天竺丹成，山茶茜染，照映参差。

　　共倚竹佳人看时，索饶他风韵些儿。脉脉奇姿，应解痴翁，鉴赏妍媸。

　　橙杯

　　摘将来犹带吴酸，绣毂轻纹，颜色深黄。纤手佳人，用并刀剖出甘穰。波潋滟宜斟玉浆，样团圞雅称金觞。酒入诗肠，醉梦醒来，齿颊犹香。

　　咏别

　　离人易水桥东，万里相思，几度征鸿。引逗凄凉，滴溜溜叶落秋风。但合眼鸳鸯帐中，急温存云雨无踪。夜半衾空，想像冤家，梦里相逢。

　　记相逢二八芳华，心事年来，付与琵琶。密约深情，便如梦里，春镜攀花。空恁底狐灵笑耍，劣心肠作弄难拿。到了偏咱，到底亏他，不信情杂，忘了人那！

　　丽华

　　叹南朝六代倾危，结绮临春，今已成灰。惟有台城，挂残阳水绕山围。胭脂井金陵草凄，后庭空玉树花飞。燕舞莺啼，王谢堂前，待得春归。

　　杨妃

　　玉环乍出兰汤，舞按盘中，一曲霓裳。羯鼓声催，闹垓垓士马渔阳。梧桐雨凋零了海棠，荔枝尘埋没了香囊。痛杀明皇，蜀道艰辛，唐室荒凉。

　　西施

　　建姑苏百尺高台，贪看西施，杏脸桃腮。月暗钱塘，不堤防越国兵来。吴王冢残阳暮霭，伍员坟老树苍苔。范蠡贤哉，社稷功成，烟水船开！

　　绿珠

　　后堂深翠锦重重，绿软红娇，留住春风。万劫情缘，想人生乐事难终。宝鉴破香消玉容，凤楼空酒冷金钟。金谷成空，过了繁华，洛水流东。

　　小卿

　　暮云遮野寺山城，渡口风来，一叶帆轻。宿雁惊飞，冷清清败苇寒汀。吴江阔澄波万顷，楚天遥明月三更。金斗苏卿，一首新诗，万古离情。

　　巫娥

　　想巫山仙子风流，不念襄王，多病多愁。梦断阳台，冷清清玉殿珠楼。会暮雨灯昏绿牖，望朝云帘卷金钩。离恨悠悠，旧约新盟，往事难酬。

　　商女

　　水笼烟明月笼沙，淅沥秋风，哽咽鸣笳。闷倚篷窗，动江天*芦花。飞鹜鸟青山落霞，宿鸳鸯锦浪淘沙。一曲琵琶，泪湿青衫，恨满天涯！

　　洛阳怀古河南

　　杜鹃声啼破南柯，恨流尽繁华，洛水寒波。金谷花飞，天津老树，几被消磨。向司马家儿问他，怎直教荆棘铜驼。老子婆娑，放着行窝，不醉如何？

　　夷门怀古汴梁

　　想邹枚千古才名，觉苑文辞，气压西京。汴水烟波，隋堤困柳，枉共春争。恰鼓板声中太*，鹧鸪啼惊破青城。河岳丹青，临眺枯荣，陶冶襟尘。

　　咸阳怀古京兆

　　对关河今古苍茫，甚一笑骊山，一炬阿房。竹帛烟消，风去日月，梦寐隋唐。

　　快寻趁王家醉乡，见终南捷径休忙。茅宇松窗，尽可栖迟，大好徜徉。

　　邺下怀古彰德

　　笑征衣伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。软动歌残，无愁梦断，明月西沉。

　　算只有韩家昼锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，憾慨登临。

　　颍川怀古颍州

　　笑邯郸奇货难居，似帷幄功成，身退谁欤？颍水东流，嵩岳西去，临眺踌躇。

　　记游宦三川故都，尽龙门风物何如？吾爱吾庐，欲倩林泉，纳下樵渔。

　　汝南怀古蔡州，今汝宁

　　记元戎洄曲奇勋，被雪鹅池，惊倒骡军。谁杂声沉，无端世故，几度兵尘。有客子经过汝坟，望飞来辽海愁云。奄冉西昏，倚遍幽轩，吟断兰生。

　　广陵怀古扬州

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诗经元曲唐诗宋词排序

诗经元曲唐诗宋词排序

　　文字像精灵，只要你用好它，它就会产生让你意想不到的效果。所以无论我们说话还是作文，都要运用好文字。只要你能准确灵活的用好它，它就会让你的语言焕发出活力和光彩。下面，小编为大家分享诗经元曲唐诗宋词排序，希望对大家有所帮助！

　　【诗经】

　　《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初期至春秋中叶约五百年间的诗歌三百零五篇(《小雅》中另有六篇“笙诗”，有目无辞，不计在内)，所以又称《诗三百》，与《尚书》、《礼记》、《周易》、《春秋》合称为五经。“古者《诗》三百余篇，及于孔子，去其重……”(《史记·孔子世家》)，据传为孔子编定。最初称《诗》，被汉代儒者奉为经典，乃称《诗经》，也称《诗三百》。他开创了我国古代诗歌创作的现实主义的优秀传统。《诗经》里的内容，就其原来性质而言，是歌曲的歌词。《墨子·公孟》说：“颂诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百”，意谓《诗》三百余篇，均可诵咏、用乐器演奏、歌唱、伴舞。《史记·孔子世家》又说：“三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合韶、武、雅、颂之音。”这些说法虽或尚可探究，但《诗经》在古代与音乐和舞蹈关系密切，是无疑的。《诗经》不仅是最早的诗歌总集，而且也是一部反映当时社会的百科全书。是我国“现实主义”诗歌传统的源头及代表作。

　　《诗经》“六义”

　　《诗经》“六义”指的是风、雅、颂、这三个说的是内容，赋、比、兴，，这三个说的是手法，这就是》“六义”。

　　《风》、《雅》、《颂》三部分的划分，是依据音乐的不同。《风》包括15部分，大部分是黄河流域的民间乐歌，称作“十五国风”共160篇。

　　《雅》分为《小雅》(31篇)和《大雅》(74篇)是宫廷乐歌，共105篇。

　　《颂》包括《周颂》(31篇)《鲁颂》(4篇)和《商颂》(5篇)是宗庙用于祭祀的乐歌和舞歌，共40篇。

　　“风”的意义就是声调。它是相对于“王畿”——周王朝直接统治地区——而言的。它是带有地方色彩的音乐古人所谓《秦风》、《魏风》、《郑风》，就如现在我们说陕西调、山西调、河南调。

　　国风·周南、国风·召南、国风·邶风、国风·鄘风、国风·卫风、国风·王风、国风·郑风

　　国风·魏风、国风·唐风、国风·齐风、国风·秦风、国风·陈风、国风·桧风、国风·曹风、国风·豳风

　　“雅”是“王畿”之乐，这个地区周人称之为“夏”，“雅”和“夏”古代通用。雅又有“正”的意思，当时把王畿之乐看作是正声——典范的音乐。周代人把正声叫做雅乐，犹如清代人把昆腔叫做雅部，带有一种尊崇的意味。朱熹《诗集传》曰：「雅者，正也，正乐之歌也。其篇本有大小之殊，而先儒说又有正变之别。以今考之，正小雅，燕飨之乐也;正大雅，朝会之乐，受厘陈戒之辞也。......辞气不同，音节亦异。」故而大小雅之异乃在於其内容。

　　“颂”是专门用于宗庙祭祀的音乐。《毛诗序》说：“颂者美盛德之形容，以其成功告于神明者也。”这是颂的含义和用途。王国维说：“颂之声较风、雅为缓。”(《说周颂》)这是其音乐的特点。

　　“赋”按朱熹《诗集传》中的说法，“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。就是说，赋是直接铺陈叙述。是最基本的表现手法。如“死生契阔，与子成说。执子之手，与子携老”，即是直接表达自己的感情。

　　“比”，用朱熹的解释，是“以彼物比此物”，也就是比喻之意。《诗经》中用比喻的地方很多，手法也富于变化。如《氓》用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰;《鹤鸣》用“他山之石，可以攻玉”来比喻治国要用贤人;《硕人》连续用“葇荑”喻美人之手，“凝脂”喻美人之肤，“瓠犀”喻美人之齿，等等，都是《诗经》中用“比”的佳例。

　　“赋”和“比”都是一切诗歌中最基本的表现手法，而“兴”则是《诗经》乃至*诗歌中比较独特的手法。“兴”字的本义是“起”，因此又多称为“起兴”。《诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。有时一句诗中的句子看似比似兴时，可用是否用于句首或段首来判断是否是兴。例卫风·氓中“桑之未落，其叶沃若”就是兴。.大约最原始的“兴”，只是一种发端，同下文并无意义上的关系，表现出思绪无端地飘移联想。就像秦风的《晨风》，开头“鴥彼晨风，郁彼北林”，与下文“未见君子，忧心钦钦”云云，很难发现彼此间的意义联系。虽然就这实例而言，也有可能是因时代悬隔才不可理解，但这种情况一定是存在的。就是在现代的歌谣中，仍可看到这样的“兴”。

　　【唐诗】

　　唐诗泛指创作于唐朝的诗。唐诗是中华民族最珍贵的文化遗产之一，是中华文化宝库中的一颗明珠，同时也对世界上许多民族和国家的文化发展产生了很大影响。

　　唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。*体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。*体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的*仄声，有一定的规律，韵脚不能转换;律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。*体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

　　唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式;不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制;不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的*体诗。*体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是*体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。

　　初唐时期

　　这一时期的代表作家是“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王;此外，还有陈子昂也是初唐有名的诗人。在文风上，初唐时期的诗人作品中气象万千，雄浑博大，已经从南北朝争相纤构狭小的宫体诗中逐渐走了出来，开辟了新的世界。

　　盛唐时期

　　经济繁荣，国力强盛，唐诗发展至顶峰时期，题材广阔，流派众多，出现“边塞诗派”与“田园诗派”等。伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主义诗人杜甫，即是这一时期最杰出的代表。他们的诗雄视千古，为一代之冠，在他们的笔下，无论五律七律，五绝七绝、古风歌行皆达到很高的艺术成就，正如韩愈所说“李杜文章在，光焰万丈长。”如李白的《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等;杜甫的《三吏》、《三别》等;另有王维、孟浩然代表田园诗派和高适、岑参代表边塞诗派。

　　中唐时期

　　在中唐时期，诗人各有成就。但成绩最卓著的要数白居易，他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张，并亲自参加领导“新乐府运动”，白居易的诗明白晓畅，通俗易懂，深受群众喜爱，代表作有《长恨歌》、《琵琶行》等;此外，刘禹锡，李贺之诗也颇有成就。

　　晚唐时期

　　晚唐诗人较著名的有：温庭筠、李商隐、杜牧、韦庄等。其中，李商隐和杜牧被人们称为“小李杜”。

　　【宋词】

　　宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，宋代盛行的一种汉族文学体裁，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载：“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”宋词是*古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代汉族文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。宋词的代表人物主要有苏轼，辛弃疾(豪放派)柳永、李清照。(婉约派)

　　词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与汉族民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于汉族民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的汉族民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为*古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将*两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。

　　起源

　　曲子词源自汉族民间，俚俗粗鄙就是其天然倾向。由于敦煌石窟中大量的“曲子词”被重新发现，词源于汉族民间俗文学的观点已得到广泛承认。隋唐之际发生、形成的曲子词，原是配合一种全新的音乐--“燕乐”歌唱的。“燕”通“宴”，燕乐即酒宴间流行的助兴音乐，演奏和歌唱者皆为文化素质不高的下层乐工、歌妓。且燕乐曲调之来源，主要途径有二：一是来自边地或外域的少数民族。唐时西域音乐大量流入，被称为“胡部”，其中部分乐曲后被改为汉名，如天宝十三年(754)改太常曲中54个胡名乐为汉名。《羯鼓录》载131曲，其中十之六七是外来曲。后被用作词调的，许多据调名就可以断定其为外来乐，如《望月婆罗门》原是印度乐曲，《苏幕遮》本是龟兹乐曲。《胡捣练》、《胡渭州》等调，则明白冠以“胡”字。部分曲调来自南疆，如《菩萨蛮》、《八拍蛮》等等。部分曲调直接以边地为名，表明其曲调来自边地。《新唐书·五行志》说：“天宝后各曲，多以边地为名，如《伊州》、《甘州》、《凉州》等。”洪迈《容斋随笔》卷十四也说：“今乐府所传大曲，皆出于唐，而以州名者五：伊、凉、熙、石、渭也。”伊州为今新疆哈密地区，甘州为今甘肃张掖，凉州为今甘肃武威，熙州为今甘肃临洮，石州为今山西离石，渭州为今甘肃陇西，这些都是唐代的西北边州。燕乐构成的主体部分，就是这些外来音乐。二是来自汉族民间的土风歌谣。唐代曲子很多原来是民歌，任二北先生的《教坊记笺订》对教坊曲中那些来自汉族民间的曲子，逐一做过考察。如《竹枝》原是川湘民歌，唐刘禹锡《竹枝词序》说：“余来建*(今四川巫山)，里中儿联歌《竹枝》，吹短笛击鼓以赴节。歌者扬袂睢舞，以曲多为贤。聆其音，中黄钟之羽，卒章激讦如吴声。”又如《麦秀两歧》，《太*广记》卷二百五十七引《王氏见闻录》言五代朱梁时，“长吹《麦秀两歧》于殿前，施芟麦之具，引数十辈贫儿褴褛衣裳，携男抱女，挈筐笼而拾麦，仍和声唱，其词凄楚，及其贫苦之意。”宋代汉族民间曲子之创作仍然十分旺盛，《宋史·乐志》言北宋时“汉族民间作新声者甚众”，如《孤雁儿》、《韵令》等等。燕乐曲调的两种主要来源，奠定了燕乐及其配合其演唱歌辞的俚俗浅易的文学特征。歌词在演唱、流传过程中，以及发挥其娱乐性功能时，皆更加稳固了这一文学创作特征。歌词所具有的先天性的俚俗特征，与正统的以雅正为依归的审美传统大相径庭。广大歌词作家所接受的传统教育，历史和社会潜移默化之赋予他们的审美观念，皆在他们欣赏、创作歌词时，发挥自觉或不自觉的作用。努力摆脱俚俗粗鄙、复归于风雅之正途，便成了词人们急迫而不懈的追求。

　　发展

　　在唐朝时已经出现，最初在汉族民间流行。经过五代到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学形式。宋词以描写艳情为主。张炎说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌间，稍*乎情可也。”(《词源》卷下)就是对这方面特征的一个总结。宋词是*文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系。被后人推尊为“豪放词”开山祖的苏轼，其绝大多数词仍属“艳科”范围。即使是“艳情”之外的题材，也要受到主流倾向的渗透，或多或少地沾带着“艳”的情味宋词创作的主流倾向，与风雅篇什背道而驰。它只有表层次上的享乐生活追求，决没有深层的意蕴供回味。所以，宋词人们一面沉湎于声色的快乐享受，另一面又自我掩饰，自我辩解，“自扫其迹”。后人“为尊者讳耻，为贤者讳过”，也为其曲意解释。贪图享受，人所难免，兴**动，形诸歌咏。事后又觉得不合雅趣，有失颜面。这种矛盾普遍存在于歌词的创作之中。如能将艳情的表述含蓄化、朦胧化，似有兴寄，让接受者产生无限言外托喻之想。且将字面、句子、声韵皆加以锻炼，使其具有典丽高雅之风貌，岂不是两全其美?基于这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到出现较完整。

　　巅峰

　　苏轼应该可以说是文人抒情词传统的最终奠定者，而一些人认为，这也正是历史发展的下坡路的开始，宋词只是一味的寄情山水，或者歌以明志。陈师道用“以诗为词”评价苏词，道中苏词革新的本质。从整体上观照，词的“雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，努力跨越“言志”与“言情”界限的过程，所以，陆辅之才说：“雅正为尚，仍诗之支流。不雅正，不足言词。”苏轼以前，这个过程是渐进的，至苏轼却是一种突飞猛进的演变。首先，苏轼词扩大了词境。苏轼之性情、襟怀、学问悉见之于诗，也同样融之于词。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”他外出打猎，便豪情满怀地说：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”(《江城子·密州出猎》)他望月思念胞弟苏辙，便因此悟出人生哲理：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”(《水调歌头·明月几时有》)他登临古迹，便慨叹：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”(《念奴娇》)五彩纷呈，令人目不暇接。刘熙载《艺概》卷四概括说：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”其次，苏轼词提高了词品。苏轼的“以诗入词”，把词家的“言情”与诗人的“言志”很好结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，在词中树堂堂之阵，立正正之旗。即使写闺情，品格也特高。《贺新郎》中那位“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”的.美人，可与杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之格调比高。胡寅《酒边词序》因此盛称苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。”词至东坡，其体始尊。再次，苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往是清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。传统区分宋词风格，有“婉约”、“豪放”之说，苏轼便是“豪放”词风的开创者。凡此种种“诗化”革新，都迅速地改变着词的内质，况周颐因此肯定说：“熙丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代山斗。”(《蕙风词话》卷二)刘熙载转换一个角度评价说：“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。”(《艺概》卷四)东坡的复古，正是词向诗的靠拢，突出“志之所之”，也是向唐诗的高远古雅复归。至此，词之“雅化”也取得了本质性的突破。

　　【元曲】

　　元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。

　　元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、*仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许*仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。

　　元曲是汉民族灿烂文化宝库中的一朵灿烂的花朵，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词明清小说鼎足并举，成为我国文学史上一座重要的里程碑。

　　元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲，剧曲又称之为乐府。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。

　　拓展：唐诗宋词元曲的影响

　　几日前，在与文刀刘商讨千佛山下一毛驴微信公众*台运营的时候，他问我：你现在还写古体诗词吗？我表示现在已经不写了，倒还是会经常看。

　　回到家，找出了高中和大学时代自己所写的古体诗词，成文的不成文的、合规的与随笔随性的，满满的几个笔记本，可想那时候的迷恋程度。自从着手写散文等长篇文章起，便搁置下了曾经所爱的古体诗词，最后一阕词也定格在了2010年2月11日。

　　犹记得高一时期对宋词的迷恋，那时候从临沂人民广场下的大润发超市里淘购了一套《唐诗宋词元曲》，自此便坚持每日一首，一边读一边写，有时甚至到了看到身边一些景物就联想到某首诗词便要背诵出来的地步，亦从那时起，开始尝试写那样的文字。时至今日，高一时期所购买的四册诗词元曲集还放在办公桌上，闲暇时拿来读一读，仍旧满心欢喜，工作中的忙碌劳累、烦心聒噪也削减大半。

　　在，常有读者给我留言，问我诸如如何提高自己的写作水*、初期建议读哪些文章之类的问题，我常常推荐他们去买一套《唐诗宋词元曲》来看，每日一首，读懂看会理解透，每一个字词都要理解其要表达的意思，再深一步来讲，跟随作者脚步身临其境、感同身受，引申为自己所思所想，正是读书破万卷，下笔如有神。

　　读书之于写作的作用，对于我个人来讲，诗词歌赋助推了写作水*的提高，至少文字的运用上能有一个较好的进步。古人对于文字的精炼可以说到了登峰造极的程度，用最少的字词表达出最丰富的韵味，传达出最真挚的情感便是那个年代文字的潜能所在，往往几十字的一首诗词便可传达出一整个故事，包括时间、地点、人物，人物所处环境、所思所想以及所要表达出的情感，更神奇的是，通过这几十个字会让读者在脑海里构思出一幅画面，仿佛自己便是主人翁，跟随作者一同经历一同感受，着实难能可贵。

　　到了现代，深谙于白话文的我们，不得不用几百上千字的文字去释义古体诗词里所写的人与事，不是在评判白话文与文言文的利弊，只是单纯地谈论之于写作的意义。在写作上，尤其是对于有一定文字功底又想得到提高的人来讲，更需要学*一下古代的诗词歌赋的用词造句，用最凝练的文字表达出最丰富的感情。如苏轼的《水调歌头丙辰中秋》中著名的那句千里共婵娟，虽直白意为相隔千里，也可以一起共同欣赏月光，但深意便为只希望两人年年*安﹐虽然相隔千里，也能一起欣赏这美好的月光，更多了份祝愿在里面。

　　语言的精炼、用词的讲究、篇章的构思、隐含义的深邃以及带给读者以广阔联想的空间都会是你在写作上的助推剂，闲暇时，不妨读读唐诗宋词元曲，利于写作也好，陶冶情操也罢，总之是有益的。

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