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绝句二首 其一
唐 杜甫
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
绝句二首 其二
唐 杜甫
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年?
【格式】五言绝句
【名句】泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。江碧鸟逾白,山青花欲燃。
【基调】闲适(其一);思乡(其二)
【年龄】杜甫53岁,公元764年(广德二年)
【译文+注释】
迟日江山丽,
江山沐浴着春光,多么秀丽,
迟日:春天日渐长,所以说迟日。
春风花草香。
春风送来花草的芳香。
泥融飞燕子,
燕子衔着湿泥忙筑巢,
泥融:这里指泥土滋润、湿润。
沙暖睡鸳鸯。
暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
鸳鸯:一种水鸟,雄雌鸟常双双出没。
江碧鸟逾白,
江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,
鸟:指江鸥。
山青花欲燃。
山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。
花欲燃:花红似火。
今春看又过,
今年春天眼看就要过去,
何日是归年?
何年何月才是我归乡的日期?
【创作背景】
这组绝句作于公元764年(广德二年,杜甫53岁)暮春,是杜甫漂泊西南的早期作品,当时杜甫正在四川躲避战乱,居住在成都草堂,生活相对安定,但仍然心系苍生,胸怀国事。
【考点】
考点1:苏轼以“诗中有画,画中有诗”来评价王维的诗,其实杜甫的这两首诗也是如此,请简要解析这两首诗是如何写景的?答案:第一首写景运用了动静结合的手法—-“泥融飞燕子”是动景,“沙暖睡鸳鸯”是静景,一动一静展示了初春时节秀丽的风景。第二首运用了衬托的手法,重墨描写颜色—-“江碧鸟逾白”和“山青花欲燃”描写了碧江、白鸟、青山和红花,用江的“碧”衬托鸟的“白”,用山的“青”衬托花的“红”,生动形象。
考点2:这两首诗表达了诗人怎样不同的情感?答案:第一首诗作者借秀丽的春景表达了安适恬淡的情怀,第二首诗作者以乐景写哀情,表达了羁旅异乡的思乡之情。考点3:我们搜杜甫的诗,可以发现杜甫曾经写过《绝句六首》、《绝句四首》和《绝句二首》等,这些绝句都很美,都没有具体的诗题只是统统的叫做“绝句”。绝句是一种诗的体裁,按理说不能直接作为诗的题目,就像诗歌不能直接做所写诗歌的题目一样,看这些诗都是无题目、无明确的主题中心,很多人认为这些诗更像对联,但为什么杜甫会给这些诗起名《绝句》?答案:这些绝句都不是完整的诗,它只是诗人*时得到的一些比较好的句子,暂时存下作为日后创作的材料。结果长时间没有应用到这些好句子,那就真的成了“绝句”了。
【赏析】
小知识提前知:古人将一年划分为4季、24个节气,每个节气15天(365天/24节气=15天/每节气),又进一步根据每5天物候的细微变化,将每个节气划分为3段(15天/3段=5天/段),这每5天的一段,就叫做候,这就是(4)季、(24)节、(15)气、(5)候的来历。春分三候分别是,一候玄鸟至,二候雷乃发声,三候始电。3月22日就处于玄鸟至的一候,这个玄鸟,其实就是燕子,因为玄的意思是黑色,而燕子背上的羽毛,基本呈现黑色,所以古人把燕子叫做玄鸟。燕子,是春天里吉祥美满的象征,是农家最喜欢的候鸟。
《绝句二首》是杜甫创作的组诗作品,是一组咏物诗。第一首描写生意盎然的春色,表达了诗人热爱大自然的愉快心情;第二首则在春色秀丽的美景上涂了一层羁旅异乡的愁思和伤感,春色和乡思交相辉映,增添了诗的韵味。这两首诗极生动地、自然地描绘出充满生机的春色之美,反映了杜甫经过漂泊的磨难后,在草堂暂得生活安宁而产生的闲适情怀。
《绝句二首其一》解析:
苏轼以“诗中有画,画中有诗”来评价王维的诗,说杜甫的诗是“沉郁顿挫,苦大仇深”,但杜甫的这两首诗绝对可以说是诗情画意的代表,不仅如此,说它“诗中有画”还不够,画仅仅是视觉一个维度,而这首诗传递了“迟日江山丽”的视觉、春风拂面、泥融沙暖的触觉、“花草香”的嗅觉、燕语呢喃、溪水潺潺的听觉,所以杜甫用工整对仗的短短20个字便描绘了春色、春香、春深、春密,非常的立体丰富。不仅如此,诗圣的高明还在于诗中的四个字:丽、香、飞、睡。“迟日江山、春风花草”是春天的普通画面,但一个“丽”一个“香”顿时就将春天的色彩和气味凸显出来,“泥融燕子、沙暖鸳鸯”也是春天普通的元素,但一个“飞”一个“睡”这一动一静的对比,顿时就将燕子的勃勃生机和鸳鸯的温柔恬静相映成趣。四个字,四句诗,前两句粗笔勾画江山风日和煦明丽的远景,后两句工笔细描飞燕鸳鸯一动一静的*景。整个浣花溪畔一片生机,清新可爱的春日图景便生动的呈现出来!
第一首描写生意盎然的春色,表达了诗人热爱大自然的愉快心情。一、二句重在描绘明丽阔远的图景,三、四句则转向具体而生动的初春景物描绘。
首句从大处着墨,“迟日江山丽”描绘出在初春阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳(bīn)风·七月》“春日迟迟”,这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。
第二句“春风花草香”,诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草、浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。
第三句“泥融飞燕子”,诗人选择用动态景物(燕子)来勾画春景。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机。
第四句“沙暖睡鸳鸯”则是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。
《绝句二首其二》解析:
《绝句二首其一》杜甫勾勒出一幅春日图景,江山明丽、花草芳香、燕语呢喃、鸳鸯酣睡,整个节奏就仿佛一支交响曲的前奏,音调轻柔、节奏缓慢,优美醉人,让人心情悠然。这幅山水花鸟画的色调是温和的。而这第二首,这支交响曲的音调和节奏突然变得高昂和明快。
绝句古诗的诗意
这首绝句看起来是四幅独立的图景,但诗人的内在情感使其内容一以贯之,以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪,构成统一的意境,其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。表面上表现的是生机盎然的画面,而在欢快明亮的'景象内,却寄托着诗人对时光流逝,孤独而无聊的失落之意,更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪。
绝句
唐:杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
译文:两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队白鹭整齐地直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
创作背景:公元755年,爆发“安史之乱”,杜甫一度避往梓州。第二年,叛乱得以*定,杜甫也回到成都草堂。当时,他的心情很好,面对这一派生机勃勃,情不自禁,写下这一首即景小诗。
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起,所以读者通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句,意境明丽悠远,格调清新。全诗对仗工整,但又自然流畅,毫不雕琢;描摹景物清丽工致,浑然无迹,是杜集中别具风神的篇章。
绝句
志南
古木阴中系短篷,
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨,
吹面不寒杨柳风。
【作品赏析】
《绝句》是南宋僧人志南(法号)创作的诗词,出自《宋诗纪事》卷九三。表达了诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。
【注释】
古木:古老的树。
阴:枝繁叶茂、遮天蔽日才有阴。
短蓬:装有蓬的小船。
东:日出东方,紫气东来,东方是春天的象征也是生命的象征。
沾衣:沾在身上,说明了轻柔。
欲湿:显出了细微。
【大意】
在参天古树的浓阴下,系了小船,拄着藜杖,慢慢走过桥,向东而去。阳春三月,杏花开放,绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的,下个不停。轻轻吹拂人面的,带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。
1、《绝句》
唐·杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船。
注释:
1、西岭:西岭雪山。
2、千秋雪:指西岭雪山上千年不化的积雪。
3、泊:停泊。
4、东吴:古时候吴国的领地。
5、万里船:不远万里开来的船只。
译文:
两只黄鹂在空中鸣叫,
一行白鹭在天空中飞翔。
窗口可以看见西岭千年不化的积雪,
门口停泊着从东吴万里开来的船只。
2、《绝句》
宋·僧志南
古木阴中系短篷,
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨,
吹面不寒杨柳风。
注释:
1、短篷:有篷小舟。
2、仗:拄着。藜:指拐杖。
译文:
在参天古树的浓阴下,系了小船,
拄着藜仗,慢慢走过桥,向东而去。
阳春三月,杏花开放,绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的,下个不停。
轻轻吹拂人面的,带着杨柳清新气息的暖风另人陶醉。
3、《绝句》
唐·杜甫
迟日江山丽,
春风花草香。
泥融飞燕子,
沙暖睡鸳鸯。
注释:
1、迟日:指春天。
2、泥融:春日来临,冻泥融化,又软又湿。
3、鸳鸯:一种漂亮的水鸟,雄鸟与雌鸟常双双出没。
译文:
江山沐浴着春光多么秀丽,
春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢,
鸳鸯睡在沙上。
杜甫古诗绝句意思
《绝句》这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的,共写绝句四首,接下来由小编整理了杜甫古诗绝句意思,欢迎查看,希望帮助到大家。
绝句(一)
堂西长笋别开门,堑北行椒却背村。
梅熟许同朱老吃,松高拟对阮生论。
译文
厅堂西边的竹笋长得茂盛,都挡住了门头,堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。
赏析
先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于*淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
绝句(二)
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
译文
黄鹂在新绿的柳条间叫着春天,成双作对好喜庆;白鹭排成行迎着春风飞上青天,队列整齐真优美。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。
赏析
“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣,这就有声音了。“一行白鹭上青天”,这就有一个行为、一个行动。一横一纵,“两”和“一”相对;一横一纵,就展开了一个非常明媚的自然景色。这句诗中以“鸣”字最为传神,运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”,我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪,西面的岷山,是千年的`积雪的一个岷山。“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送,迎这个积雪的山头来进入你的视野,送这个船到下游去。那么这个“万里船”能够通行,也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了,已经接*要*定了,这个时候那航船也可以通行了,做生意的人可以在这条江上来来往往了。 那么这么一首诗,它本身是非常有修饰之美的,在加之它四句都是对仗的。从六朝开始就有绝句,到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术,我们很多著名的诗都用绝句。绝句就是四句,四句往往或者四句都不对仗,或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗,或者是前面两句不对仗后面两句对仗,那么现在他这首诗四句都对仗,可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。杜甫有一个写诗的时候让人“语不惊人誓不休”,所以他就把这首诗千锤百炼。
绝句(三)
欲作鱼梁云复湍,因惊四月雨声寒。
青溪先有蛟龙窟,竹石如山不敢安。
译文
原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
也许这青溪里面早有蛟龙居住,筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。
赏析
本诗写浣花溪,状其水势浩大,借“欲作鱼梁”而抒情,非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁,须劈竹沉石,横截中流,以为聚鱼之区,因溪有蛟龙,时兴云雨,故公不敢冒险以取利。”(《杜诗详注》卷十三引)对此解说,浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说:“须知‘蛟龙,之想,只从‘云覆、‘雨寒,生出,值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋,而自况不凡”,则未免有点牵强。其实,这首诗并非什么“自况”,只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊,无所奢求,但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙,时兴云雨,固是一种迷信的说法,却也十分形象化,隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
绝句(四)
药条药甲润青青,色过棕亭入草亭。
苗满空山惭取誉,根居隙地怯成形。
译文
药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
赏析
王嗣爽《杜臆》说:“公常多病,所至必种药,故有‘种药扶衰病,之句。”(《杜诗详注》卷十三引)。今影印本《杜臆》元,仇氏(仇兆鳌)当另有所据。”前两句写药圃景色,种药在两亭之间,青色叠映,临窗望去,油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状,与前两句写药物出土,发苗及枝柯的生长过程相连,对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘,足见诗人对药用植物形态学的认识;但就药寄慨,与首章淡泊之意略同,却不是一般的咏物诗,更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注:“彼苗长荒山者,不能遍识其名,此隙地所栽者,又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说:“空山隙地,萧间寂寞之滨也,亦无取于见知矣。”可以参看,以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂,但仍担心着“不测风云”,总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
杜甫《绝句》其一古诗词
杜甫《绝句》原文
绝句(其一)
(唐)杜甫
迟日①江山丽,
春风花草香。
泥融②飞燕子,
沙暖睡鸳鸯③。
注释
①迟日:指春天。
②泥融:春日来临,冻泥融化,又湿又软。
③鸳鸯:一种漂亮的水鸟,雄鸟与雌鸟时常双双出没。
译文
江山沐浴着春光多么秀丽,阵阵春风送来花草的芳香。
飞翔的燕子衔着湿泥忙筑巢,美丽的鸳鸯睡在沙上晒太阳。
杜甫《绝句》创作背景
公元762年,唐朝鼎盛时期,成都尹严武入朝,当时由于“安史之乱”,杜甫一度避往梓州。第二年,叛乱得以*定,严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。当时,他的心情很好,面对这一派生机勃勃,情不自禁,写下这一首即景小诗
已是早春,昨夜北京城区的一场雪,让这个清晨变得煞是美丽,街边和花园的树上都披挂了一层洁白的雪花,绿色和电影的共享单车车座上竟然结了一层厚厚的冰。因为气温高,雪花初落时,很快化掉,随着气温持续下降,最后结成冰。
初春的温度起伏不定,忽高忽低,但春的脚步却一刻未曾停留,春的气息,悄悄的弥漫开来,浸透四面八方,整个世界从冬日的睡梦中苏醒了。空气是清爽的,太阳是温暖的,柔媚的春光,带来了蓬勃的生机。
古代文人们写了大量咏颂春天的诗词,今天我们一同分享杜甫写春天的五首诗,这五首诗都是他的经典之作,每一首都是一幅清新唯美,令人流连的画面,细致入微,浑然天成,流传了千年,依然为人喜爱。
第一首:《绝句》
《绝句》
杜甫〔唐代〕
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
这首诗写在 “安史之乱”结束的第二年,杜甫随好友严武一同回到成都草堂,结束了在外漂泊的生活,此时春意盎然,杜甫心情更是振奋激昂,遂在浣花溪草堂提笔赋诗,留下了最美的春天。诗的对仗非常整齐,节奏欢快,清新活泼。
欢快鸣唱的黄鹂在摇曳的翠柳上飞来飞去,一行白鹭展翅直飞万里无云的蓝天。后两句写景最为世人称道,作者以巧妙的手法,透视拉*的远景。诗人从窗口远眺西岭千年不化的皑皑白雪。安史之乱终于结束,交通恢复,门前停泊的船只,来自万里之外的东吴。
第二首:《春夜喜雨》
《春夜喜雨》
杜甫〔唐代〕
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
《春夜喜雨》也是杜甫流传度极高的一首写春雨的诗,通过描绘春夜雨景,表达内心对春雨的喜爱。他将雨拟人化,赋予雨水思想与感知。春雨像是知道春天大地回暖,万物复苏,需要雨水的滋养与润泽,才悄悄在不扰人的夜间送来雨水。
开篇诗人就将春雨定义为好雨。这场好雨知道春天是万物萌生的季节,正是需要雨水的时刻。它悄悄的随着和煦的春风在夜间落下,润泽万物,寂静无声。下片诗人写道,雨夜里,野外的小路和乌云都是黑漆漆的,唯有江船上的灯火是明亮的。天亮时,雨已经下了一夜,再去看带着雨滴的红艳娇美的花朵,整个锦官城都会是重重花朵的海洋。
第三首:《江畔独步寻花》
《江畔独步寻花》
杜甫〔唐代〕
黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
这首诗写在杜甫饱经离乱,暂时安定后的762年春暖花开时,这一日,杜甫颇有兴致地到锦江江畔赏花游走,面对花团锦簇,蜂蝶飞舞的美景,诗人难抑心中的喜悦,写下了这首名垂千古的著名诗篇。
诗人来到了黄四娘家开满鲜花的小路上,立刻被满眼繁花的景色而惊喜,他用了千朵万朵一词,赞叹花的盛景。但千朵万朵的繁花竞开,枝条难承之力,被压弯并几乎垂至地面。嬉闹的彩蝶在花间一刻不停地飞舞,娇媚的小黄莺自由自在地啼唱着。
第四首:《绝句二首·其一》
《绝句二首·其一》
杜甫 〔唐代〕
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
这首诗写的是浣花溪一带春日里绝美的景色,此时的杜甫饱尝离乱之苦后,终于有了较为安定的生活,他写了大量赞美春天的诗句。杜甫的笔下的春天,明净绚烂,春风和煦,有着诗情画意的神韵。全诗两两对仗,浑然天成,独具匠心。
在春日阳光的照耀下,江山显得格外秀丽,春风送来繁花盛开的阵阵芳香。“迟日”出自《诗经》中的“春日迟迟”,以“迟日”对“春风”,堪称完美无暇。后两句像是一幅栩栩如生的画面,风和日暖,泥土也变得松软,燕子来来往往衔泥筑巢,暖暖的沙子上酣睡着登岸的鸳鸯。
第五首:《绝句二首·其二》
《绝句二首·其二》
杜甫 〔唐代〕
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年。
这首小诗写得是杜甫在描绘色彩斑斓的春光图的同时,抒发了他内心无以排遣的深沉的乡思。浣花溪的美景自然炫目,安定下来的生活也让诗人感觉轻松与愉悦,但此时安史之乱还未结束,流离飘荡的生活不知会不会再次重来,因此诗中带有忧虑与乡思。
碧绿的江水映衬着飞鸟的羽毛更加洁白,青翠的山峦衬托着红艳的花朵,似乎就要燃烧起来。前两句分写江与鸟,山与花,作者的匠心尽在其中。前两句强力渲染春景,后两句由景抒情,今年的春天眼看又要过去,这里暗含着作者的期望中的失望,一年又一年,“何日”才是“归年”,急迫之心,溢于言表。
苏轼曾经评价王维的诗,是“诗中有画、画中有诗”,的确,像王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”、“明月松间照,清泉石上流”等千古名句,的确是如画一般,读完便能让我们在脑海中呈现一幅生动的画面。
其实,不仅王维的诗如此,诗圣杜甫的很多诗,也是如此,诗论家陶虞开在《说杜》一书中便指出了这一特点,说杜甫的很多诗,是“以诗为画”。我想,能够满足这一评价的杜诗很多,最具代表性的作品之一,便是他的《绝句二首》,简单的语言下,充满了诗情画意。这两首诗,作于广德二年的暮春,当时杜甫漂泊西南,人在四川成都的草堂。
绝句二首·其一
杜甫
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
首句“迟日江山丽”,以大处入笔,描绘出了在灿烂的春日阳光下,一派明净绚烂的春景图,色彩浓艳,极富生机。“迟日”便是春日,诗经中有“春日迟迟”之句;一个“丽”字,点染江山,统领全文,将春日阳光的灿烂、四野的青绿、溪水的清秀,全都表现了出来,虽然是粗笔勾勒,但却春光无限。
第二句“春风花草香”,以春风吹开百花、吹绿芳草、送来香气,进一步表现大好的春光景象,读罢这句,仿佛能让我们感受到有和畅的春风吹过脸庞,有馨美的花香送入鼻中,简单的语言,却勾勒出了极美的意境。
第三、四句,从远景、广景转为了*景、动景,“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”,春暖花开,泥土湿润,秋去春来的燕子,正在繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢;沙滩上的鸳鸯,仿佛陶醉在了春日的温暖中,睡着了。
这种生动的画面,给春日图景增加了无限生机,有一种动态美和静态美结合的美感,杜甫对燕子、鸳鸯等景物观察得非常细腻,不仅细腻,而且还有自己的想象和感情,燕子愉快地筑巢、鸳鸯懒洋洋地睡觉,一切都沐浴在春日的阳光中,美好而惬意。
后两句,以细腻的笔触,描绘了衔泥飞燕、静睡鸳鸯的图画,与前两句明丽的远景构成了一幅极具层次感的画面,色彩鲜艳,生机无限,这是诗人对春天的赞美,也是诗人愉快心情的表现。
杜甫的这首诗,格调清新,工整自然,有一种天然去雕饰的美感,是杜甫的千古名篇,诗中句句都佳,句句都绝,相信很多人读上两遍,便能背诵。而下面这首“其二”,知名度就比“其一”小很多了,但同样是绝美的好诗,诗中主要抒发了诗人羁旅异乡的无限怅惘之情,我们来看。
绝句二首·其二
杜甫
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年?
首二句“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,以绚烂的色彩,描绘了一幅令人目眩神迷的春景,江水碧绿,更加映衬了水鸟的纯白;满山的青翠,更加衬托了红艳如火的鲜花,这一切,多么绚烂,多么美丽。一个“逾”字,一个“欲”字,将水鸟掠过江面,红花争奇斗艳的景象,概括地十分形象,当真是摇曳多姿。诗人用碧、白、青、红四种色彩,来描绘江、鸟、山、花,当真是清新之极,赏心悦目之极。
唐代皎然曾说:“因江碧而觉之逾白,因山青而显花之色红,此十字中有多少层次,可悟炼句之法。而老杜因江山花鸟,感物思归,一种神理,已跃然于纸上。”此言极是。
但是,诗人写春景越灿烂,便越突出三、四句的惆怅,“今春看又过,何日是归年?”暮春的景象不可谓不美,暮春的天气不可谓不佳,但是时光荏苒,归期遥遥,诗人漂泊了一年又一年,伤感之情,油然而生。诗人从这美丽的春景中,勾起了漂泊的伤感,勾起了思乡的愁情,留给世人一个长长的叹息,一个沉重的询问。
这首诗,以乐景写哀情,先写春光的无限美好,继而急转而下,写诗人思乡的惆怅,这比直接写思乡之情,更能带给人震撼,这种写法,韵味浓厚,极有余味。
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