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归途限尺牍，王事在扁舟。——皇甫冉《寄江东李判官》
归途催暮雨，回首不能休。——郭印《陪元允大受游天宁寺三首·炎暑何从避》
归途风雨作，一洗红日燎。——苏轼《与客游道场何山得鸟字》
归途行欲曛，佳趣尚未歇。——李白《自巴东舟行经瞿唐峡，登巫山最高峰，晚还题壁》
刺字从漫灭，归途尚阻修。——李商隐《江上》
归途未忍去，携手恋清芬。——孟浩然《同王九题就师山房》
通籍微躯幸，归途明主恩。——张九龄《奉使自蓝田玉山南行》
去日良已甘，归途奈无际。——元稹《遣病十首》
侍宴瑶池夕，归途笳吹繁。——宋之问《春日芙蓉园侍宴应制》
身世已悟空，归途复何去。——钱起《归义寺题震上人壁》
明旦北门外，归途堪白发。——钱起《长安旅宿》
投策谢归途，世缘从此遣。——钱起《过桐柏山》
绝境胜无倪，归途兴不尽。——钱起《自终南山晚归》
归途千里外，秋月定相逢。——张说《被使在蜀》
别恨归途远，离言暮景遒。——张说《南中送北使二首》
远爱春波正满湖，羡君东去是归途。——雍陶《送人归吴》
惭见君子堂，贫思上归途。——鲍溶《留辞杜员外式方》
爱同樵客言幽事，不觉归途暮景斜。——释文珦《寻山家》
但恐归途别怀恶，时须回首故人家。——方回《遁翁赐诗不已复次韵二首·极知旅琐酒难赊》
尽日携儿往何处，归途灯暗夜鸣钟。——方回《喜宾旸再来三桥次旧韵二首·拟撩社瓮共治聋》
酒酣诗不成，归途竟匆匆。——方回《三月初五日同诸友自城南游水西书事》
归途恍然了不记，晓窗半醒卧噎呕。——方回《记三月十日西湖之游吕留卿主人孟君复方万里》
客邸淹长日，归途逼暑天。——方回《四月十三日立夏》
归途有底急，不肯后昏鸦。——方回《刘元煇来三首·闻筑船亭就》
送客渐稀城渐远，归途应减两三程。——尤袤《句·送客渐稀城渐远》
晤对不知夕，归途斗星翻。——秦观《次韵答张文潜中见寄》
归途父老欣相语，今日程公昔谢公。——秦观《游龙门山次程公韵》
梦境閒为上，归途倦莫前。——陈著《正月二十四日到梅山二首·梅花草屋边》
归途须傍早，要折石岩红。——陈著《柏溪岩头》
归途自有儿扶笑，不用过溪劳远公。——陈著《夜酌丹山》
归途无所有，时听一猿吟。——陈著《到倪庵》
归途西岭何妨晚，吹雨南风正送春。——陈著《三月二十五日醵饮于西峰寺分韵得因字》
古今姑弃置，一笑问归途。——曾丰《经从两浙》
不如兴罢过江去，已有好月明归途。——崔珏《道林寺》
归途简介
归途，汉语词语，拼音是guītú，意思是回归的路途 。
一、离乡与返乡 离乡之时月亮瘦瘦的 弯镰在天上行走 母亲倚靠土墙上 身体和墙院一样矮 老牛低着头吃草 我低着头掉泪 慈祥的目光牵扯着影子慢慢地走 瘦瘦的车票 去了一座城，陌生的城 形态惶恐的像村里吓着了的小狗 眼神是颤栗的 像村里离散的小羊羔 真希望自己是街面玻璃橱柜里摆放的衣偶 无心无肺 饿了，咬一口衣兜里的土鸡蛋 一条活生生的命 泪哽咽喉 仿佛见母亲在院里喂鸡 撒着麦谷呼唤 家就在门口，别走丢 背包里放了一个布包裹 打开一看，是一捧土 黑黑的，有父亲抽烟的草香 潮潮的，有母亲汗水的馊味 黏黏的，有鸡羊粪的膻味 稠稠的，故乡的云黑压压扑来 狂奔，呐喊，嘶吼 我竭力释放心灵的锁扣 从没有的酣畅淋漓 喜极而泣 抱着树，像抱着母亲失声大哭 陌生的城，我坚韧地走 月儿饱满了 她冲我笑 什么都能放下 独 不能丢下背包的一捧土 昂着头进了村口 从矮墙看见母亲萎萎地低着头 很低，很低 像是在寻找什么 我心贴着地 走过去…… 二、望乡 水不算深 水流声直灌胸口 挤着泪水向往流 控制不住的想念 长过路的尽头 山不算高 呼呼的山风从左耳穿过右耳 一只鸟从右眼疾飞而过左眼 不停地摇头 左边是召唤 右边是回眸 屋很老 木椽皲裂张开了口 一只蜗牛努力向上爬 东张西望 身后拖出一条很黏的痕 三、种子 千万粒种子 有一粒被遗落 它在鸟肚子里飞翔 由不得自己去了他乡 种子发芽开花，结果 又有了新种子 种子老了 想回家 咦，又飞过来一只鸟 种子祈祷 带上我的孩子吧！ 你埋下种子在我心里 我在你心里把花盛开 四、出海 船紧贴着 海水托举着 像抱着自己的孩子 撒一路朝阳 铺一张黑幕 哪怕收获只有一点点 不嫌多与少 那时母亲赐予的礼物 云，海，天的天际 船凝集成一个一个小点 海面上泛起笑声点点 五、草 无名的草立在无名的低洼 还好 风，雨，阳光都在守候 从没有想过高过谁的头 蚁在身上游走 蝶在身上偶留 格外珍惜和享受 草的梦想是去对面高高的山顶 太高了，可能吗？ 不可思议的幻想 有一天 身体从地里拽扯出 草编的帽去了山顶 生命完结 草终于高过了山的头
编辑点评：
离乡的月亮是瘦瘦的，离乡的车票也是瘦瘦的。最早人们的信条是父母在不远游，也都这样生活了，偶尔的远游是赋徭役，或者有所谋。中国60至70年代，计划经济，不能远游，苦着穷着也在一起 ，也生活着。现在怎么了？一个个在家乡就是呆不住，丢下孩子老人，丢下家乡，丢下家乡的月亮，就这样一个个义无反顾地涌入那个叫着熙熙攘攘的闹市，除了一身疲惫，就是一把辛酸泪，然后就是满满的乡愁。这一首诗，作者就用各种生活之物像表达自己的无奈与思念，特别亲切着家乡的一草一木，还有那须臾都不能放下的母亲，圆圆的月亮把离愁装得满满的了。于是就这样望乡，越过千山万水的望，望穿秋水地望，望到以为自己是一颗被鸟儿衔走的种子，还希望着鸟儿又把自己衔回去。许是在海边吧，总是看见海水托着船就觉得是母亲托着儿时的自己。归根到底一想，我们都是草，草的理想还有宿命让人明白但是也没有必要沮丧，自己头顶的一片天空管够自己折腾。诗歌清凉而醇厚，生活的形状与幻想兼蓄并存，从现实到理想都落实在每一个景物上，特别是那老了的母亲，瘦了的又圆了的月亮。最让人震撼的是结尾，“生命完结，草终于高过了山的头。”意境深远，让人回味无穷。无论多么卑微的生命，只要努力也不会被谁压倒，那微弱的草不是永远长在山顶上吗？诗人有思想也有文采更有驾驭文字的能力。此篇应该是一首上乘之作，欣赏了。
日暮归途随笔
在**淡淡的日常中，相信大家一定接触过随笔，随笔是一种散文体裁，也可以是听课、读书时所作的记录。为了让大家在写随笔的时候更加简单方便，以下是小编精心整理的日暮归途随笔，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《日暮归途》歌曲所属专辑《安九》，发行于2011年10月。由歌手安九演唱，歌曲旋律优美，歌词中流露出淡淡的忧伤，给人无限遐想。
安九的歌听来总有一股力量，让人不自觉沉醉其中，抛却一切烦扰，将自己想象成歌中的主角，或是醉在烟雨江南，或是走在大漠寒沙，抑或是经历一场刻骨铭心的爱恋。其中最让我倾心的便是男女对唱版的《日暮归途》。
人生最温暖的莫过于日暮之时有归途。夜幕降临，游子还在归家路上，但眼见得自家房屋在苍茫夜色中有一灯如许，霎时便点亮了归家的路；雕花格窗上印着亲人的身影，随着烛光摇摆，像是一出皮影戏；走*时才见小院柴扉半掩，鸡鸭在竹笼里匍匐着，像是快要睡着；还能听见屋内孩童的.欢笑声；推门而入，饭香扑面而来，亲人转身露出开心的笑容……
这是古人诗词里常有的意境，却不是安九歌中日暮归途的模样。安九的歌里有江湖天涯，有剑有马，有酒有茶，有萧瑟孤独，亦有双人信步。
那该是一对武艺精湛，酷爱仗剑天涯的男女。在一个大漠古镇，外面黄沙残雾，行人稀少，他们都带剑在酒馆中喝酒歇脚，眼光交错间颔首致意，算是结识。后来不知怎的，两人便携手同行，一人一剑一马，跨过无数山川河流，看过无数日升月落。他们对酒当歌，对剑起舞，潇洒快意，很快便成为江湖中的一段传说。
可是变故陡生，他们无奈别离，此一别竟是几十载，再相见时不觉都已生了华发。回首天涯旧路，曾经的陪伴相守竟还如在眼前，天地虽大，他们不还是有缘再聚？从此管它几番沧海变数，即便闲了秦筝懒了绣布，还是要携手逍遥江湖，笑看红尘离苦，踏上属于彼此的日暮归途。
当然，这只是我拙劣的穿凿附会，江湖儿女恣意洒脱，怎会随随便便就要分离，可见我这个故事讲得不甚高明，一点合理的起承转合都没有。
然而，我偏爱这样的天马行空，因为有别离，相守才显得弥足珍贵。俗世纷扰，我们都想穿越到那个快意恩仇、我行我素的江湖，执一柄长剑，跨一匹骏马，喝最烈的酒，爱最美的人，不谈红尘，不想生死，看大漠孤烟，也看水天一色，如此快活一生。
可这终究是一个自欺欺人的虚幻美梦。在我看来，这首《日暮归途》才是一个可以期许实现的好梦，梦里有别离才是真实。歌曲里的男声霸道深情，女声温婉有力，歌词写得朗朗上口却不乏深刻，里面暗藏的是所有听者的江湖梦。
相信会有那么一个人陪我看红药倚户，斟清酒两壶，即便分离，再见时也会说一声“你竟还如当初”，如此便已知足。
耳机里又传来歌曲的尾声：“大漠长天回顾，斜阳双人信步，日暮归途……”余音袅袅间，恍然看见他们并肩消失在似血的大漠残阳里……
雁把归途列队成箭 雾给早晨穿好衣服 风揭开落叶的被单 蛐蛐忙着漱口 月饼天没亮就起床 在女儿回家之前做好早点 农历的体温被脉搏 一下一下钻出青烟 那个叫团圆的忧郁诗人 用月光洗手 把呼唤的香烛点燃 茶就倒在牵牛花的杯里 音乐搀着快乐 悄悄坐进秋的摇篮 大雁把归途列队成箭 只有一个目标 我要回家还是望眼欲穿 借你的名字解醉 昨天晚上 你十指修长 拉我走进 你的闺房 谢过恩师 拜过爹娘 和我一起 重建童年的故乡 你的名字 全是水在流淌 你的天花板 只有星星闪亮 往事召集一次聚会 酒杯痛说追求 歌声汇报理想 时间打开 微醉的门窗 岁月的额头 早已发烫 我的姑娘 请把你的名字借我 解醉浇灌爱的荒凉 云上掉下的雪花泪 别闹了，你觉得 热情可以放进你家冰箱 而且永远保鲜吗 厨房的事 我已经都干了 包括去菜市场 询问了一根黄瓜的家世 和不要农药施肥 只需一句好听的话 就能涨羞脸的西红柿 你奇怪的爱好没有变 总喜欢追随气象预报员 跟那些台风的外国名字较劲 好了好了 冰激凌、空调、泳池、人防工程 这些和恋爱过日子无关的 一个特别热的暑期 因为你脸上突然飘来的一朵云 改变了季节 不用给我擦汗抹泪 你要是站在上面拧一把 掉下来的可就是雪花
编辑点评：
一组小诗（三首），1、雁把归途列队成箭；2、借你的名字解醉；3、云上掉下的雪花泪。（注：本文已在别处发表了，署名：杜晓旺。）作者诗写借物、借景，诗文有形神；诗言跳跃，文字有张力；语境良好，诗着有韵味。“大雁把归途列队成箭，只有一个目标，我要回家还是望眼欲穿…我的姑娘，请把你的名字借我，解醉浇灌爱的荒凉…这些和恋爱过日子无关的，一个特别热的暑期，因为你脸上突然飘来的一朵云，改变了季节…”综览，诗着想象丰富，诗文可读。推荐阅赏，感谢赐稿[荷塘]，期待精彩不断！
痴情冢情归何处爱情美文（通用6篇）
很多我们以为一辈子都不会忘记的事情,就在我们念念不忘的日子里,被我们遗忘了。以下是小编为大家整理的痴情冢情归何处爱情美文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
眼里柔情都是你，爱里落花水飘零；梦里牵手都是你，命里纠结无处醒。今生汝恩还不尽，愿有来生化春泥；雁过无痕风有情，生死两忘江湖里；人前笑语映花里，人后哭泣倩谁听。
微风青丝更惆怅，谁言听风去离愁。船儿江中游，忽然天外传来悠悠的天籁------痴情冢，直入心间，闭上双眼，细细品味个中的滋味，此时，我能感受到时光的微凉，仿佛世间都在静止。满天飞絮都是对你的思念，你是否能感觉到我对你的心跳？
锦瑟的流年，纯真的情缘，我该用什么来把你挽留？叶落无声，风过无痕，你却在我心上刻上了不灭的痕迹，心里梦里都是你。回首三百年，你说：我们不合适，叫我忘记你。看着你转身离去的背影，越走越模糊，直到你消失在我的眼前，眼里泛着微微的光芒，流泻的月光，把身影拉得很长很长，人憔悴，空自怜。
千般联想，百感交集。昨天，说着我爱你，缠绵的甜言蜜语还萦绕耳边，未曾散去；如今，怎么就上演着无言的离别。前一秒，笑着叮嘱，要开开心心地生活；转身离去的那一刻，眼里怎么就留下了苦涩泪水。泪在徜徉，心在滴血，你可知道，你离开后我还在原地盼望着你的回心转意。
偏生爱的都是你，谁错谁对本无凭。一晃过了许多年，原以为随着时光的流淌，能淡忘有关于对你的一切，错了，一切都错了，爱得深，越久思念会变得越疯狂。一首歌也能划破遥远的川穹，梦里也能清晰地看得见你昔日的容颜，仿佛还能触摸往日的温暖。哪一天，是我做错了吗，还是你早已打算离开？头也不回地离开我的视线，转身得如此的干净，如此的洒脱。
向来缘浅，奈何情深。红尘如梦，今夜如往常一样，梦见与你一起手牵着手醉卧在青草间，迷恋有满天萤火虫的世界，看着闪烁的星星，说着甜言蜜语，说着对未来的憧憬。可惜，这仅仅是一场梦，醒来的时候，一切都将会变得支离玻碎，荡漾无存，剩下的只有我忧伤的心海，苦涩的眼泪。
你带走了，曾经的欢喜，曾经的拥抱，曾经的香吻；我留守着，那份情缘，那段回忆，那个誓言。盼着，守着，彷徨的等待，没有日期等待，千里烟波，剩下的只是没有灵魂的躯体。
痴情冢，情归何处，哪里才是我踌躇的地方？我本将心照明月，奈何明月照沟渠。花未凋，情已谢，未来，你的世界，我永远进不去，我的世界，你永远都不会进来，我们彼此都是过客，你却把思念留给了我，我每天夜里都在思念天涯未端的你。
倘若时光能倒流，多希望回到有你的日子，哪怕是那一秒钟也好，那时，我们还相爱着呢！
你还记得吗？两年前的今天，是一切的开始。如同枯木逢春，一刹那，仿佛闻到泥土的芳香，刹那的芬芳，却可以永生永世流转。你不必叹息时光匆匆流过，而应该感激时光让我们遇见。
那是我们第一次认识，一个偶然的机会，我们成了同桌。我不会的理科你教我，你不会的文科我教你，后来我们渐渐熟识了。没想到，两年之后的今天，我们竟会形同陌路，我想挽回，可我无能为力。
原本晴空万里的天，一眨眼就已是飞沙走石、乌云密布。原来天公有时也不会作美呀，我这么想着。‘这么晚了还不走啊？‘一阵熟悉的声音在耳畔响起。’是呢，我再写会儿作业，你先走吧。‘我不敢抬头。今天我们在班里已经闹得像一锅煮开的水一样，只差没沸腾了。
其实事情起因并不是我们，而是为了另一个叫做山的人。早晨大家都在校门口等着校门打开，然后就像一群蜜蜂似的冲进学校。那时一个同学拿出了一份装饰华美的蛋糕，我情不自禁地赞叹了一句，哇，真漂亮！山立刻接过话来，哎呦，这么一个面包都没见过呀。连音调都是恰好的甜美，正好让所有的人的目光聚集过来，于是就开始了各种流言。那时我才觉得，如果有比光速更快的东西，那就是流言。你不但不安慰我，反而转过身去，和她一起走进了学校。我低下头，不再言语，眼里含满了沉甸甸的泪。你不但不安慰我，反而转过身去，和她一起走进了学校
上午最后一节是体育课，可我肚子在此时忽然痛了起来，仿佛五脏六腑都被撕裂了一般。实在坚持不住，我便向老师请了假。山一向是逃课逃惯了，和我并排坐着，还有几个和她在一起的朋友，还有你。哟，你又在看什么哪，果真没见过世面啊。多甜美的声音啊，空气都开始变得油腻起来，所有的目光又重新聚集到我身上。我用求救的眼神望着你。你只是冷冷的丢下一句话，是啊。强忍的泪又重新掉下，好，那你以后别来找我，我狠狠的丢下一句话转身离去，就像早上你离我而去一样。
回忆就像一把锋利的剑，深深刺进我的心，越扎越深。突然，眼前升起一片氤氲的雾气，模糊了眼睛。等雾气涣散开来时，雨势磅礴，仿佛吞天卧地一般。今天……我做得太过分了，对不起，伞给你……你住得远，早点回去吧。熟悉的声音，关切的话语，许多年前的回忆如同潮水一样涌来，滋味就像打翻了的五味瓶，五味杂陈。一时间我好像忘记了语言，只是默默地接过伞。语无伦次地说道，那个……其实我也没有生气，没有关系的，我们一起走。
就像几何书上的定理一样，根本不需要验证就如此肯定。雨中又多了两个人的身影，也许我们都因互相冷淡而迷失在了时间的洪流里，拼命地为自己而挣扎着，从未顾及过对方。
还是那个冰冷的雨夜。
感慨你是人间四月天林徽因的爱情往事，震撼于金岳霖大师的痴心一片，默默守护不求回报。大师的爱超越千山万水，跨越了时间空间，在历史的长河中成为永恒。想起老一辈的爱情，爷爷奶奶他们的爱情只钟情于陪伴，无需多言，无需风花雪月的浪漫，无需花前月下的生死承诺。执手便是一生，死生契阔，与子成说;执子之手，与子偕老诠释的是爷爷奶奶的爱情，他们的爱情虽没有文人雅士的千古风流，虽没有才子佳人的赌书泼茶，至死不渝。但他们用生命在诠释爱在描绘爱，陪伴是最长情的告白。结婚时，女人总会问：“你会永远爱我一辈子吗?”有些男人会直截了当的眼神灼热的望着即将成为他妻子的女人说道：“会，我会的!”。这样的回答女人满意的笑了，可是会否如承诺所言爱一辈子呢。婚姻是围城是坟墓，久而久之爱情里的种种美好只是剧本的开端，生活就是一地鸡毛，就是柴米油盐酱醋茶。在某些时候不要诧异于女人的问题或许在你们婚后不久，她们仍会问类似的问题。
当你们都是中年夫妻时她们依旧会问，或者是问你觉得我还年轻漂亮吗?女人总是怀揣期待的眼神望向自己的丈夫，而此时的丈夫因工作的压力生活的磨练促使他们几乎很少去认真关注过自己的妻子，但他们仍然会回到漂亮啊年轻啊。女人总会执着的继续问道：“真的吗?”非要几番询问下来女人的心里才会有些安定。女人和男人往往都会由曾经刻骨铭心的爱人变成相互依赖的亲人，或许会是渐行渐远的陌生人，或许是同在床榻不同心。而有些情商稍高的男子会捕捉女人的心思，女人结婚典礼时温柔地问道：“你会爱我一辈子吗?”男人同样深情款款地回答道：“一辈子很长，我会用一辈子的时间来回答你”。女人的心底掀起无限涟漪，她觉得此刻再也没什么比眼前这个男人更重要了。还有一种说法：“傻瓜，不管是过去还是现在将来，我都将一直爱着你”。我想说在她还未认识你的过去的时间里，你如何爱她?不会有哪个傻蛋说：“我爱你，但我不能现在告诉你用一辈子做承诺”。 这样的人莫不是一生也难娶上媳妇。
现在的年轻人常常因为遇到一些感情问题就会伤春悲秋，或许是我们未能真正理解爱情的本质，又或许是我们想要的太多，老一辈的爱情哪里会有这些七七八八的事情呢，他们需要的是彼此的陪伴。最*有首歌很火，纸短情长四个字是爱琴最贴切的描述。纸短情长啊，我想要对你诉说我的爱，却发现自己词穷了。爱情的全部是无法用三言两语来描绘的。能够轻易诉说的悲伤，那不够悲伤;能够用言语表达的痛苦，那不是真的痛苦。虽说人这一生不应为情所累，但情感却是人的精神支柱。早已相思沁入骨，入铭心，怎能忍痛拔去。纸短情长啊，诉不尽的是我对你无限的思念。这份纸短情长愿寄语爱情彼岸的良人，此生惟愿与你白头......
听着安静的音乐，无人相伴的世界里总有一点点的温暖，让内心变得*静，生活在灿烂的年华里有太多的珍贵，太多的舍不得，只是都在岁月的流逝下渐渐远去，我们越走越远，前往那个未知的地方，一路上遇见了无数的悲欢离合，弱小的我们默默哭泣，开心的我们放声大笑，痛苦的我们挥手再见，一起在青春的流里慢慢寻找着什么等待着什么期待着什么。然后我们变得陌生了，回首看着那个曾经的自己，心中突然涌出一点羡慕要是能回去该有多好，去弥补所有的遗憾，让它成为最完美的回忆。只是我们没有机会了，大概正因为完美才是最大的残缺吧，所以我们都有或多或少的不甘，显得我们的存在是有意义的。
我想感谢那些让我痛苦的人，因为你们我学会了太多，内心在不知不觉变得强大了起来，再也不会在悲伤的时候哭泣，在痛苦的时候放弃，在成功的时侯得意,我会用一颗*常心面对一切的困难，在渐行渐远的路上坦然走过，在一个又一个的世界路过，留下珍贵的记忆，沿途洒下梦想的种子，生根发芽，终会变成苍天大树，守护着那些美丽的世界。
她化了一个精致的妆容，打开美颜相机，想给那个男人发张很美的照片。待我长发飘飘，是我见你之时。润真有一颗天真般的似孩童的心。会成为古典的，温润如玉，似水，却不失女性的刚柔。她害怕欺骗，明明两个人的和*分手，会被笑话一样成为抛弃。我读过你的诗，会看不懂。润真将碧发挽过耳垂。男孩子会给她发各种各样过往的作品。她虚妄，认不清现实和迷幻的分割。
如果我的初恋结婚，我不会化妆。为什么?我怕模糊的双眼迷离了精致的妆容。会有泪吗?对，我读过一本书，有些情节，哭了很久。
润真爱书。那些文字里飞舞的`情节，像是电影般的，在自己脑中略过。会有那样一个男子，他骑褐黄的汗血宝马来接我。我爱我现在的样子，润真常常这样说。
她依稀记得那天男孩子对她说，你知道你会是一个怎样的女子吗?怎样的?温润如玉。
在男孩子的心中，哪怕下一刻，她感到虚妄的不存在，哪怕她放弃这段镜花水月般的揪扯。昨夜，我写了一篇风华，纪念一位风尘女子。今夜，我见证你绝代的步履，润真。他在孤寂的夜中默念!
亲爱的燕子，在见到你之前，一见钟情只存在于我看过的小说和影视剧中;在和你第一次吃饭之前，秀色可餐也仅仅作为一个成语存在于词典中。
第一次见你之后发现原来fall in love at the first sight是真实存在的。跟你一块儿吃饭愉悦的心境也让我明白了秀色可餐到底是个什么意思，即使仅仅只有两次。
一直以为女人是男人的肋骨只是一个上古传说。但当我第一次见到你头上的一丝白发，无以名状的疼痛瞬间清晰的袭上心底，当时我就明白了你就是我的肋骨。传说上帝创造人类都是一半一半的，原来我在尘世中踽踽独行32年只有遇见你才算完整。
第一次见到你时正处于事业的最低谷，那年我决心离开成都，辗转上海、深圳就是想成为更好的自己这才配得上不施粉黛清丽脱俗的你。然而事业并没什么长劲，对你的思念却与日俱增。和一个朋友聊天，他说，你再不回去，你喜欢的姑娘就要被别人娶走了。
于是今天我选择回到家乡四川，来到成都，不仅因为要重新构架自己的事业，更因了你在这儿。大概这就是爱一人，爱一城吧。
你说过，母亲开心就叫你燕子，不开心就叫你名字。好吧，何海燕，我爱你，我真的好爱你。我从来不信死了都要爱，因为死亡代表拥有的东西不再拥有，那就定个小目标，爱到死去吧。
燕子，谢谢你，谢谢你不经意间让我明白了很多，让我多了一丝牵挂，少了很多放纵。我爱你，我愿花一生的时光守护你。
爱情里总是格外容易出现情仇纠葛的，真正情商够高的人会是一个合格的侩子手，又或者说相对成功的人。
分手这个词常常像我们的每个人必食的几餐，总要经历经历才像话。多情的人自伤，专情的人被伤。总之千奇百怪分手方式。但有的人分手后是仇人，有的人是陌生人，有的人是朋友。朋友，我想来虽不排除有些例外但大多情况下都是一方无爱一方死追结合后的成果;仇人，也算常见的吧!那些为爱死活的人多不胜数，折磨纠缠，生生把鲜花野草的生活过成了刀山火海的轰轰烈烈;陌生人，相对前面两种我觉得算是最好的了吧!当然这只是个人觉得。因为都爱过所以舍不得恨，因为都痛过所以不能真的自然面对。毕竟那些回忆存在着，不是活在里面但未必就一干二净的忘记了。不再靠*会是比较好的做法吧!当然不必刻意，无论靠*远离都不去刻意。不辜负上帝偶尔安排的回眸，也不辜负自己现在活成的美好。
高情商的人即使分手一般也不会让对方恨太久。因为他会果断的做出明确的决定。不会轻易延长彼此的伤痛。这样的人最无情也最真情，最值得佩服。因为即使分手时痛不欲生，过后也会被感谢，感谢那份绝情保护了另一方的自尊心，让人没有犯傻的余地，能安心的无后顾之忧的去过自己想要的样子。不会沉溺在那里反反复复的直到被爱情主导毁去。
多情的人是自认为高情商的人。大多在伤害别人的同时会连自己一起伤。他们不是不懂只是管不住自己，总会遇事动摇。这类人讨人喜欢但不适合谈恋爱。容易把本是快乐的东西变成折磨。只有经历过沉痛他或许才能醒悟，但真的很难改变。人性的自私和无私都被他放大演绎。
所以尽量选择一个性格坚定的人做自己的终身伴侣。情商有时真的比较重要。
《寄扬州韩绰判官》
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
1、韩绰：事不详，杜牧另有《哭韩绰》诗。判官：观察使、节度使的属官。时韩绰似任淮南节度使判官。公元833年（唐文宗大和七年）至835年（大和九年），杜牧曾任淮南节度使掌*，与韩绰是同僚。
2、迢迢：指江水悠长遥远。一作“遥遥”。
3、草未凋（diāo）：一作“草木凋”。凋：凋谢。
4、二十四桥：一说为二十四座桥。北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载。一说有一座桥名叫二十四桥，清李斗《扬州画舫录》卷十五：“廿四桥即吴家砖桥，一名红药桥，在熙春台后，……扬州鼓吹词序云，是桥因古二十四美人吹箫于此，故名。”
5、玉人：貌美之人。这里指韩绰。一说指扬州歌妓。教：使，令。
青山隐约绿水悠悠长流，江南深秋草木还未凋零。明亮月光映照二十四桥，你是否还在听美人吹箫？
扬州之盛，唐世艳称，历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗风调悠扬，意境优美，千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人，杜牧集中赠他的诗共有两首，另一首是《哭韩绰》，看来两人友情甚笃。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“*芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
江南佳景无数，诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”（张祜《纵游淮南》）的景致。岂不闻“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”（徐凝《忆扬州》），更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢？二十四桥，一说扬州城里原有二十四座桥，一说即吴家砖桥，因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名(m.ju.51tietu.net)。“玉人”，既可借以形容美丽洁白的女子，又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来，此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法。诗人本是问候友人*况，却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃，问他当此秋尽之时，每夜在何处教*歌吹取乐。这样，不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见，两人亲昵深厚的友情得以重温，而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的感喟，从而使此诗*添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中，所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起，因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓*的恍惚印象，读之令人如见月光笼罩的二十四桥上，吹箫的美人披着银辉，宛若洁白光润的玉人，仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜，回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意，它所唤起的联想不是风流才子的*生活，而是对江南风光的无限向往：秋尽之后尚且如此美丽，当其春意方浓之时又将如何迷人？这种内蕴的情趣，微妙的思绪，“可言不可言之间”的寄托，“可解不可解之会”的指归（见叶燮《原诗》），正是这首诗成功的奥秘。
“是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去”出自南宋词人辛弃疾词作《祝英台*·晚春》祝英台*·晚春宝钗分①，桃叶渡②，烟柳暗南浦③。怕上层楼，十日*雨。断肠片片飞红④，都无人管，更谁劝、啼莺声住？鬓边觑⑤，试把花卜归期⑥，才簪又重数⑦。罗帐灯昏⑧，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去⑨。注释①宝钗分：古代男女分别，有分钗赠别的*俗，即夫妇离别之意，南宋犹盛此风。钗：女子头饰物。白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。”杜牧《送人》：“明镜半边钗一股，此生何处不相逢。”②桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。晋王献之送别爱妾桃叶之处。《六朝事迹编类》卷五《图经》云：“（桃叶渡）在（江宁）县南一里秦淮口。桃叶者，晋王献之爱妾名也，其妹曰桃根。”③南浦：水边，泛指送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”《新修南昌府志》卷三：“南浦，在郡城广润门外。”江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何？”后以南浦为送别之处。④断肠：多用以形容悲伤到极点，飞红：飘落的花瓣。⑤鬓边觑（qù）：觑为细看，斜视之意。斜视鬓边所插之花。⑥把花卜归期：用花瓣的数目，占卜丈夫归来的日期。⑦簪：作动词用，意思是戴簪。⑧罗帐：古代床上的纱幔。⑨“是他”三句：是思妇梦中语。赵德庄《鹊桥仙》（来时夹道）：“春愁元自逐春来，却不肯、随春归去。”何处？却不解带将愁去。参考译文在桃叶渡口，我们分钗别离，南浦烟柳黯淡，一片凄迷。从此，我最怕登楼，在十日*雨的天气。黄莺不住地呜叫，催落飞红满天，也没有人去理会！更不用说去劝劝黄莺：别再啼！看着鬓边戴的花，取下来仔细端详，用花瓣推算归期。刚戴到头上，又取下重新数一数，这样才心里满意。昏暗的灯光下，还记得梦中哽咽自语：是春天把愁给人带来，春天不知回到哪里，为什么不把愁也带去？赏析《祝英台*·晚春》是南宋词人辛弃疾词作。这是一首抒写别情的闺怨词。起首三句，点明离别的时间、地点，已属柔情缱绻。“怕上”二句，写别后境遇之凄凉冷清。日“怕上层楼”，实是上后令人伤感所致。“断肠”三句，春之迟暮，厌莺之啼老春光。虽无理而更富情趣。换头三句，以花卜归期，细腻逼真，写思念之切，体贴人微。“罗帐”以下，怨春、怀人，极尽幽怨缠绵之致。春带愁来而“不解带将愁去”，运思巧妙。此词写作时间无确考。黄苏《蓼园词选》说是“借闺怨以抒其志”，是可信的。一般认为辛弃疾翼琴词的主要风格是豪放，而这首词表现了另一种委婉。沈谦《填词杂说》谓“稼轩词以激扬奋厉为工，至’宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽。才人伎俩，真不可测”。故自来用此词说明辛词风格的非一。起调两个三字句，点明分别的地点，是追忆语。“宝钗”、“桃叶”，用了两个典实，追忆与恋人送别时的眷眷深情，给词着了一层艳彩。分钗赠别，古所*见。自居易《长恨歌》有句：“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。”“桃叶渡”，原指因晋王献之送别其妾桃叶而得名的一个渡口，在南京秦淮河与青溪合流处。这里是借指，亦以暗示送别的人。“烟柳”句，点明时序的变化。春色已晚，而人尚未归。别离日久，思念之情与日俱增。三句中连用了三个有关送别的典故，最后融会成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出作者凄苦怅惘的心境。自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。“怕上”两句紧承“烟柳”句而来。三春即逝，更着以连朝风雨，则芳菲都歇，自可想见。但教人肠断的事，尚不在落红片片；而在此凄清时候，无人与共。但词人并不这么直写，而说“片片飞红”“都无人管”；芳菲已歇，莺声不住，更无人能劝。萧瑟江关，情何以堪。语极委婉、缠绵，亦以见其人之值得怀念、追慕。故接着便有“断肠”两句和“更谁”两句。“怕上层楼”，最怕的便在这里。这是从心理上写，层次分明，而又一层深似一层伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。江南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去。所以寇准说“ 春色将阑，莺声渐老”（《踏莎行 》）。更有谁能来劝止喻示春去的莺声呢？“都无人管”与“更谁劝 ”，进一步抒发了怨春怀人之情。下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却与上阕接连不断 。换头转写动作。偷视鬓边，把插入发髻的花，取来占卜行人归家的日子。“鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。一个“觑”字，就把闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情，生动地刻画出来 。取下又簪上，簪上又取下，不知数过了多少遍。“试把”两句是觑的结果，动作虽小，极富特色。“飞红垂尽”莺声不止，春归之势不可阻拦，怀人之情如何表达。鬓边的花使她萌发了一丝侥幸的念头：数花瓣卜归期。明知占卜并不可信，却又“才簪又重数”。一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地重头数。这种单调的反复动作既令人觉得可笑又叫人觉得心酸。作者在此用白描手法，对人物的动作进行细腻的描写，充分表现出少妇的痴情。然而她的心情仍不能*静 ，接着深入一笔 ，以梦呓作结 。词至此，写怀远之情可说已到山重水复的境地。而作者却从时间的推移上，引出一段梦语。即以作结。赵德庄《鹊桥仙》句云：“春愁元自逐春来，却不肯、随春归去。”李汉老《洞仙歌》词云：“蓦地和春，带将归去。”稼轩此语陈鹄《耆旧续闻》以为“善能转换”，是于艺术上有所窥探。王君玉《祝英台》句：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。”张侃《拙轩集》以为辛词“欲春带愁去”，王词“欲春知道瘦”，“*世晚春词，少有比者”。不知王词乃无病之吟，而辛词则有所为而发。而其语，错杂缀来，如梦中哽咽。其人之如醉如痴，亦可概见。写别愁而至如此凄婉，说是有所托，不为无见。出之以责问，托之于梦呓更显得波谲云诡，绵邈飘忽。虽然这种责问是极其无理的，但越无理却越有情。痴者的思虑总是出自无端，而无端之思又往往发自情深不能控者。因此这恰恰是满腹痴情怨语的少妇的内心世界的真实反映，“绵邈飘忽之音最为感人深至。”沈祥龙《论词随笔》云“词贵愈转愈深 ”，本篇巧得此法。从南浦赠别，怕上层楼，花卜归期到哽咽梦中语。纡曲递转，新意迭出。上阕断肠三句，一波三折。从“飞红”到“啼莺 ”，从惜春到怀人，层层推进。下阕由“占卜”到“梦呓 ”，动作跳跃，由实转虚 ，表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心态。词的上下片分别围绕着一个“怕”字和一个“愁”字写来。江山风雨，怯于登览；而知音不至，愁无可诉。昔人用词来写伤春怀远之情者，不一而足；而写得如此浓烈、深致而又如此委婉者，确不多见。如果联系作者的整个身世来理解，则一脔之尝，其味更堪咀嚼了。
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