郑愁予经典语录

郑愁予诗集

郑愁予诗集

　　郑愁予，*诗人，大多都是以旅人为抒情主人公的。因此他被称为“浪子诗人”。下面就让我们来欣赏一下他的诗句。

　　【梵音】

　　云游了三千岁月

　　终将云履脱在最西的峰上

　　而门掩着 兽环有指音错落

　　是谁归来 在前阶

　　是谁沿着每颗星托钵归来

　　乃闻一腔苍古的男声

　　在引罄的丁零中响起

　　反正已还山门 且迟些个进去

　　且念一些渡 一些饮 一些啄

　　且返身再观照

　　那六乘以七的世界

　　(啊 钟鼓 四十二字妙陀罗)

　　首日的晚课在拈香中开始

　　随木鱼游出舌底的莲花

　　我的灵魂

　　不即不离

　　【媳妇】

　　媳妇儿的家曾是昔日的花轿

　　颤栗了门深柳枝垂的巷子

　　苇帘卷著 空堂约好燕燕的佳期

　　是一叠唱片样转而不眩的下午

　　啊 燕燕 一圈呢语一圈笑

　　而雪披的远山 仍是旧岁的寒衣

　　仍在多上坡的云脊……

　　翼的路了无消息

　　无奈梅香总趁日斜时候

　　推衾欲起的媳妇便怅然仰首

　　呀　未粘好的风筝犹搁案头……

　　【醉溪流域(一)】

　　吹风笛的男子在数说童年

　　吹风笛的男子

　　拥有整座弄风的竹城

　　虽然 他们从小就爱唱同一支歌

　　而咽喉是忧伤的

　　岁月期期艾艾地流过

　　那失耕的* 正等待春泛而冬著

　　一溪碎了的音符溅起

　　多石笋的上游 有蓝钟花的鼻息

　　而总比萧萧的下游多 总比

　　沿江饮马的啼声好

　　想起从小就爱唱的那支歌

　　忧伤的咽喉 岁月期期艾艾地流过

　　流过未耕的*

　　而*啊 犹为约定的献身而童贞著

　　【醉溪流域(二)】

　　那晚 他们隔杯望著空空

　　(当兄弟已出征 真像对饮的妯娌呢!)

　　舟上的快意只是呀地一声

[阅读全文]...

郑愁予《雨说》

等待久了的田圃跟牧场

　　等待久了的鱼塘和小溪

　　当田圃冷冻了一冬禁锢着种子

　　牧场枯黄失去牛羊的踪迹

　　当鱼塘寒浅留滞着游鱼

　　小溪渐渐喑哑歌不成调子

　　雨说，我来了，我来探访四月的大地

　　我来了，我走得很轻，而且温声细语地

　　我的爱心像丝缕那样把天地织在一起

　　我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准

　　我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤

　　当我临*的时候你们也许知悉了

　　可别打开油伞将我抗拒

　　别关起你的门窗，放下你的帘子

　　别忙着披蓑衣，急着戴斗笠

　　雨说，我是到大地上来亲*你们的

　　我是四月的客人带来春的洗礼

　　为什么不扬起你的脸让我亲一亲

　　为什么不跟着我走，踩着我脚步的拍子？

　　跟着我去踩田圃的泥土将润如油膏

　　去看牧场就要抽发忍冬的新苗

　　绕着池塘跟跳跃的鱼儿说声好

　　去听听溪水练*新编的洗衣谣

　　雨说：我来了，我来的地方很遥远

　　那儿山峰耸立，白云满天

　　我也曾是孩子和你们一样地爱玩

　　可是，我是幸运的

　　我是在白云的襁褓中笑着长大的

　　第一样事，我要教你们勇敢地笑啊

　　君不见，柳条儿见了我笑弯了腰啊

　　石狮子见了我笑出了泪啊

　　小燕子见了我笑斜了翅膀啊

　　第二样事，我还要教你们勇敢地笑

　　那旗子见了我笑得哗啦啦地响

　　只要旗子笑，春天的声音就有了

　　只要你们笑，大地的希望就有了

　　雨说，我来了，我来了就不再回去

　　当你们自由地笑了，我就快乐地安息

　　有一天，你们吃着苹果擦着嘴

　　要记着，你们嘴里的那份甜呀，就是我祝福的心意

[阅读全文]...

郑愁予经典语录

1.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。2.这次我离开你，便不再想见你了念此际你已静静入睡留我们未完的一切，留给这世界这世界，我仍体切的踏着 而已是你底梦境了……3.我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。4.我哒哒的马蹄是个错误，我不是归人，是过客。5.被裱褙的乱云，是写在，信风上的书法，我犹存《知风草》6.滑落过长空的下坡，我是熄了灯的流星，正乘夜雨的微凉，赶一程赴赌的路。7.寂寞的人坐着看花，达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个归客。8.放大到生死的范畴，世界上没有人是归人，都是过客；而对于大自然来说，没有过客，都是归人。9.那人，他来自远方，在远方有人的农场，晒最后一个秋季的阳光《允诺》10.造物自迷于锦绣的设局。毕竟是日子如针，曳着先浓后淡的彩线。起落的十指之间，反绣出我偏傲的明暗11.你的心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚。跫音不响，三月的春帷不揭。你的心是小小的窗扉紧掩，我答答的马蹄声是美丽的错误。我不是归人，是个过客。12.我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客，我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落《错误》

郑愁予

[阅读全文]...

郑愁予《雨说》课文

郑愁予《雨说》课文

　　四月已在大地上等待久了……

　　等待久了的田圃跟牧场

　　等待久了的鱼塘和小溪

　　当田圃冷冻了一冬禁锢着种子

　　牧场枯黄失去牛羊的踪迹

　　当鱼塘寒浅留滞着游鱼

　　小溪渐渐喑哑歌不成调子

　　雨说，我来了，我来探访四月的大地

　　我来了，我走得很轻，而且温声细语地

　　我的爱心像丝缕那样把天地织在一起

　　我呼唤每一个孩子的乳名又甜又准

　　我来了，雷电不喧嚷，风也不拥挤

　　当我临*的时候你们也许知悉了

　　可别打开油伞将我抗拒

　　别关起你的门窗，放下你的帘子

　　别忙着披蓑衣，急着戴斗笠

　　雨说，我是到大地上来亲*你们的

　　我是四月的客人带来春的洗礼

　　为什么不扬起你的脸让我亲一亲

　　为什么不跟着我走，踩着我脚步的拍子?

　　跟着我去踩田圃的泥土将润如油膏

　　去看牧场就要抽发忍冬的新苗

　　绕着池塘跟跳跃的鱼儿说声好

　　去听听溪水练*新编的洗衣谣

　　雨说：我来了，我来的地方很遥远

　　那儿山峰耸立，白云满天

　　我也曾是孩子和你们一样地爱玩

　　可是，我是幸运的

　　我是在白云的襁褓中笑着长大的

　　第一样事，我要教你们勇敢地笑啊

　　君不见，柳条儿见了我笑弯了腰啊

　　石狮子见了我笑出了泪啊

　　小燕子见了我笑斜了翅膀啊

　　第二样事，我还要教你们勇敢地笑

　　那旗子见了我笑得哗啦啦地响

　　只要旗子笑，春天的声音就有了

　　只要你们笑，大地的希望就有了

　　雨说，我来了，我来了就不再回去

　　当你们自由地笑了，我就快乐地安息

　　有一天，你们吃着苹果擦着嘴

　　要记着，你们嘴里的那份甜呀， 就是我祝福的心意

　　雨说知识点

　　一、重点字词

　　1、给下列加点字注音。

　　田圃pǔ　 禁锢gù　 留滞zhì　 喑yīn哑

　　斗笠lì　 襁褓qiǎng bǎo

　　[点拨：“滞”不要误读为“dài”。]

　　2、用恰当的词语填空。

　　(1)当田圃冷冻了一冬禁锢着种子/牧场枯黄失去牛羊的踪迹。

　　(2)我来了，我走得很轻，而且温声细语地/我的.爱心像丝缕那样把天地织在一起

[阅读全文]...

过客诗句郑愁予

我打江南那等在季节里颜如莲花的开落东风不来，三柳絮不飞　　你的心如小小的寂寞的城　　恰若青石的街道向晚　　跫音不响，三月的春帷不揭　　你的心是小小的/窗扉紧掩我哒哒的马蹄是美丽的错误　　我不是归人 是个过客……

错误 郑愁予 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心是小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 足音不响， 三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我哒哒的马蹄声是美丽的错误 我不是归人，是个过客 《错误》赏析 郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作。

如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。

初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。

这是一首绝对 的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的 故事。

因此，这首诗的外壳虽标榜着学*西方技巧的现代派，但它 所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。

诗中主人公我骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日 以继夜地等待着、盼望着情人我的归来。

然而女子痴痴的深情却换 来了漫长又百般无聊的等待。

所以，她的心如小小的寂寞的城，没 有东风为她传递消息，没有满天飞舞的春天的柳絮;所以她的 心是小小的窗扉紧掩，时刻留意着青石道上的跫音，甚至连帷幕 也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。

刘禹锡《春词》中新妆宜面 下朱楼，深锁春光愁与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远。

终于我回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽 的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望。

因为我只不过是过路罢了，而不是归人。

这美 丽的错误捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。

或许，有些人会把诗中的我理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。

处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过 客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。

然而，由于政治缘故， 他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。

不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证。

如郑愁予《情妇》中我想，寂寥与等待，对妇人是好的和 因我不是常常回家大那种人两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题。

另一首诗《窗外的女奴》中我是南面的神， 裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。

于是，垂在腕上的星星是我的女奴 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境。

《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。

从结构上看，隐 含着纵横两条线索。

明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。

开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。

这种写法与柳宗元《江雪》中从千山鸟飞绝的大景，最后落墨 在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向*。

从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为我从 江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的容颜如莲花开落， 等待的炽情变成了心灰意冷。

最后两句本应该是我不是归人，是 个过客，所以我达达的马蹄是美丽的错误，在这里诗人用了 一个小倒装句。

这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显 得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。

这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是美丽的错误数 字。

这句话原本就是矛盾的，达达的马蹄敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽。

不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误。

这一起一伏，前后情景的逆转， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。

[阅读全文]...

郑愁予诗歌原文

　　愁予，原名郑文韬，笔名“愁予”，台湾现代诗诗人，下面就是为大家带来的郑愁予诗歌，请看：

　　别劫去我的忧郁；那个灰色的贵族；

　　别以阳光的手，探我春雨的帘子，

　　我不爱夕照的红繁缕，印做我的窗花，

　　我住於我的城池，且安於施虐白昼的罪名，

　　别挑引我的感激，尽管驰过你晚风的黑骑士，

　　别以面纱的西敏寺的雾，隐海外的星光诱我：

　　你该知道的，那灰色的贵族————

　　我不欲离去，我怎舍得，这美丽的临刑的家居。

　　啊！何其幽静的倒影与深沉的潭心

　　两条动的大河，交拥地沉默在

　　我底，临崖的窗下……

　　啊！何其零落的星语与晶澈的黄昏

　　何其清冷的月华啊

　　与我直落悬崖的清冷眸子

　　以同样如玉之身，共游於清冥之上

　　这时，在竹林的彼岸

　　渔唱声里，一帆嘎然而落

　　啊！何其悠然地如云之拭镜

　　那光明的形象，毕竟是漂渺而逝

　　我乃脱下轻披的衣襟

　　向潭心掷去，掷去－－

　　鸟声敲过我的窗，琉璃质的罄声

　　一夜的雨露浸润过，我梦里的蓝袈裟

　　已挂起在墙外高大的旅人木

　　清晨像蹑足的女孩子，来到

　　窥我少年时的剃度，以一种婉惜

　　一种沁凉的肤触，说，我即归去

　　新寡的十一月来了

　　披著灰色的尼龙织物，啊！雨季

　　不信？十一月偶现的太阳是不施脂粉的

　　港的蓝图晒不出一条曲线而且透明

　　一艘乳色的欧洲邮船

　　像大学在秋天里的校舍

　　而像女学生穿著毛线衣一样多彩的

　　红，黄，绿的旗子们，正在－－

　　唉唉，一定是刚刚考进大学的女学生

　　多是比较爱笑，害羞，而又东张西顾的

[郑愁予诗歌原文]

[阅读全文]...

最经典的郑愁予名言_生日快乐的经典名言

句子大全包括名人名言、唯美句子、标语口号、经典台词、祝福语等等，经过众口相传和时间淘洗，留下的都非常意蕴深长，发人深省，或开心一乐，或顿生感悟。好句摘抄网向您推荐最经典的郑愁予名言，希望于您有所收获。

2、雨季像一道河，自四月的港边流过

3、错过，足以悔恨一生。相遇，可能相伴一会格 ----《错误》

4、我底归心，不再涌动 ----《山外书》

5、东风不来，三月的柳絮不飞。

6、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；

7、媳妇儿的家曾是昔日的花轿

8、这次我离开你，便不想再见你了 ----《赋别》

9、我原是爱听罄声与铎声的

10、滑落过长空的下坡，我是熄了灯的流星，

11、你的心是小小的窗扉紧掩，我带远带远的郭蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客.... ----《错误》

12、为什么不跟着我走 ----《雨说》

13、戍守的人已归了，留下

14、我只风事得，我所住的星球是觉十个把塘色的

15、提一上

16、是谁向这边驰来了呢

17、小小的殒石是来自天上，罗列在故乡的河边

18、这时，我们的港是静了

19、你说，你真傻，多像那放风筝的孩子 本不该缚它又放它 风筝去了，留一线断了的错误； 书太厚了，本不该掀开扉页的； 沙滩太长，本不该走出足印的； 云出自岫谷，泉水滴自石隙， 一切都开始了，而海洋在何处？ “

20、我要发得里雨风人么却来

21、方 窗

22、雨季是一种多棕的植物，

23、东风不来，三月的柳絮不飞

24、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；

25、滑落过长空的下坡，我是熄了灯的流星

26、七月并为来了，七月并为去了，七月并为遗下我们，八月并为来了。

27、造物自迷于锦绣的设局。毕竟是日子如针，曳要格目天们我先浓们我淡的彩线。起落的种下她指国只间，反绣出我偏傲的明暗

28、啊!何其幽静的倒影与深沉的潭心

29、字窗

30、如雾起时（郑愁予）

希望您能喜欢这些唯美的句子，优美的说说，在您的朋友圈能经常分享值得与他人分享的句子。好句摘抄网向您推荐更多好内容，请阅读生日快乐的经典名言，希望您有一个好心情！

[阅读全文]...

郑愁予现代诗《赋别》

郑愁予现代诗《赋别》

　　诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。以下是小编为大家整理的郑愁予现代诗《赋别》，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　《赋别》——郑愁予

　　这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；

　　你笑了笑，我摆一摆手

　　一条寂寞的路便展向两头了。

　　念此际你已回到滨河的家居，

　　想你在梳理长发或是整理湿了的外衣，

　　而我风雨的归程还正长；

　　山退得很远，*芜拓得更大，

　　哎，这世界，怕黑暗已真的成形了……

　　你说，你真傻，多像那放风筝的孩子

　　本不该缚它又放它

　　风筝去了，留一线断了的错误；

　　书太厚了，本不该掀开扉页的；

　　沙滩太长，本不该走出足印的；

　　云出自岫谷，泉水滴自石隙，

　　一切都开始了，而海洋在何处？

　　“独木桥”的初遇已成往事了，

　　如今又已是广阔的草原了，

　　我已失去扶持你专宠的权利；

　　红与白揉蓝于晚天，错得多美丽，

　　而我不错入金果的园林，

　　却误入维特的墓地……

　　这次我离开你，便不再想见你了，

　　念此际你已静静入睡。

　　留我们未完的一切，留给这世界，

　　这世界，我仍体切地踏着，

　　而已是你底梦境了……

　　诗人简介及诗的赏析

　　郑愁予（1933—），*诗人，本名郑文韬，原籍河北，生于山东济南。童年随军人的父亲走遍大江南北，长城内外，饱览祖国各地风土人情，山水风光。1949年随家人去台后，一面学*，一面写作，其作品受到纪弦赏识，1963年成为现代诗社中的主要成员。

　　他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境，与现代西方的艺术手法相揉合，现代诗被改成歌曲，最多的就是郑愁予和余光中二人。

　　郑愁予的诗，具有清新淡雅的风格，读他的诗，仿佛看到一个穿长衫的古代诗人。

　　*代诗人中郑愁予是我最喜欢的。他的“错误”“赋别”这两首，我极其喜爱，很幸运我的青春年少时期，有他的新诗一路陪伴，这几日读罢传统古诗词，很自然就想起了这位*代诗人，《赋别》也是一首写离别的诗，写一首男女恋人分手的悲歌成长，全诗分三小段来展开诗意。

　　《赋别》一开始就点出了时间和气候。和女友分手，他不说是发生在一个风雨的夜晚，而是说：“这次我离开你，是风、是雨、是夜晚。”

　　难道这一段感情，注定了会像风一般的轻，伤心的泪水如雨而下，这一段感情的结局，似乎早已经命定，是命定的“已经成形了”。别离的时刻，天空刮着风，下着雨，再伤感不过的时间和气氛了。分手没有任何的哭闹和争吵，她只是无言地笑一笑，诗人也只是无言地摆一摆手。

　　于是，寂寞伴随着两个人，沿着一条背道而驰，永不会交接的路上，向空旷的天际，无穷地伸展开来。说再见都是多余，还需要说出来吗？“再见”通常就意味着永不再见了，也没有必要再多说了。

　　“你笑了笑，我摆一摆手”似乎这样的无言动作，分手还真的有点像“释迦拈花，迦叶微笑”，仿佛顿悟了。“一条寂寞的路，便展向两头了。”这是一种极高的文学笔法。寂寞是没有脚，它不会向两个相反的方向伸展，而失恋的人却会！相思它不会奔跑，但会因深切的思念，带来苦恼与悲伤。诗人和他女朋友分手了，这是一个无法改变的事实，可诗人无法忘怀对方，他能不念吗？于是“念”此际她已经回到滨湖的家居小屋，“想”到现在，她可能正在梳理着被风吹乱的长发，或着整理着她被雨打湿的外衣。这种无法自拔的深深思念，不正是他仍爱着对方的证明吗？

　　然而等待着诗人的是什么？是风雨交加的寂寞归途！诗人内心的感觉是寂寞、孤单、渺小、迷惘和一片漆黑！“*芜尽处是春山，行人更在春山外。”这是北宋欧阳修的名句，送别的人与离去的人越来越远，被宽广世界所隔绝，即使登上高楼，对方心意已决，再也不会回头了。

　　从分手的一刹那，便走出了他的世界，越走越远，最后消失在无形中。

　　诗人郑愁予离开了伤心地，似乎风雨兼程地坐火车回家。

　　火车经过丘陵地带进入一片宽广的*芜，山慢慢的后退，*芜就又于山的后退而更宽广，用这个广阔的景，去衬托出火车上失恋的诗人，此刻的他，是何等地孤单和落寞！

　　客观的景色，只不过主观内在的'投射，这是传统诗词中的绝妙好手法。经由失去了她之后，世界一片漆黑。“哎，这世界，怕黑暗已真的成形了……”

　　恋爱就像脑人的三月天气，无论是初恋的迷醉或失恋的哀伤，都让人无法知悉从何而来。来去不留踪迹，神秘难解。在恋爱的散步中，难免走到岔路口，恋爱就像放飞的风筝，风筝飞向蓝天，有断线的遗憾；又如在沙滩散步，“沙滩太长，本不该走出脚印”。这正是“云出自岫谷，泉水滴自石隙”，此后云水漂渺，难以预料。“独木桥”的初遇已成往事，意指两人最初邂逅的一见倾心，情投意合，“如今已是广阔的草原了”，爱情漂忽，渺茫难寻。诗运用现代派的手法，通过几个不同的意象，表达了同一意蕴。女友的话说得洒脱，而失恋者难挡相思之苦，转述得更深更长“这次我离开你，便不再想见你了”“留我们未完的一切，留给这世界”，越是这样说，更看出维特欲爱不得之苦。

　　这首诗典型的体现了“愁予风”，爱情固然甜蜜与温柔，但它带给人们也伴随着一些苦恼，也许爱情的幸福正从痛苦中来。最动人的情诗，是失恋诗。这首《赋别》的主人，多愁善感，忧郁感伤的气质情调，形成一股旋风，打动了很多少男少女的心。

　　诗人的恋爱，做为一件事来看，有始无终。开始于独木桥的初遇，结局是分手，一个字，错！正像放风筝的小孩，紧握了断线的风筝。为什么会终断了呢？答案是错。

　　诗人和他女朋友的故事始于独木桥。初遇是冥冥中注定了的，发展到相识、相爱，以至分手，难道竟也是无可避免的命运在主宰？但有一点可以确定的是，诗人再也触不到，看不到对方，扶持她专宠的权力已成过去。他的她，变成了往事。发展成这样，结论就是“错”！缤纷多彩的爱情故事，正像黄昏夜空的颜色，“红与白揉蓝于晚天，错得多美丽”。

　　她为什么会变心，这似乎是恒久无解的问语。诗人选择了自我隐退远离，离开了她，便不想再见她了。

　　一段缤纷的爱情故事，才开了头就夭折了。就让这遗憾，变成生命中的永恒。诗人的真实世界，是失去了她的伤痛，对已静静入睡的她而言，只是梦境般的虚幻罢了。

　　留下未完成的一切，而海洋在何处？诗人独有的本领，就是文字的独特魔力！

[阅读全文]...

诗歌错误郑愁予

诗歌错误郑愁予

　　在**淡淡的日常中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗歌吧，诗歌以强烈的节奏、美妙的韵律、精炼的语言、奇特的想象，丰富的感情展现其语言的艺术。究竟什么样的诗歌才是好的诗歌呢？以下是小编为大家整理的诗歌错误郑愁予，仅供参考，大家一起来看看吧！

　　错误

　　郑愁予

　　我打江南走过

　　那等在季节里的容颜如莲花的开落

　　东风不来，三月的柳絮不飞

　　你的心如小小寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　跫音不响，三月的春帷不揭

　　你的心是小小的窗扉紧掩

　　我达达的马蹄是美丽的错误

　　我不是归人，是个过客……

　　郑愁予的这首诗刚一发表，台湾岛上到处便响起达达的马蹄声，流传甚广。它轻巧隽秀，美丽凄婉，含蓄蕴藉，百读不厌。诗的首句，“我打江南走过”，由江南起笔，诗意淡远开阔。江南，在古典诗词里，既是一个令人向往的地方，又是一个令人销魂之所在。屈原在《招魂》中地唱道：“湛湛江水兮/上有枫/目极千里兮/伤春心/魂兮归来/哀江南” ，凄婉哀伤。古乐府《江南曲》“江南可采莲，莲叶何田田”之句，又使它成了一个令人向往的好地方，历来备受文人骚客的由衷赞美。白居易的《忆江南》最为著名：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”同代稍后的韦庄干脆直言：“人人尽说江南好，游人只合江南老。”“未老莫还乡，还乡须断肠。”而温庭筠《望江南》“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”更是一首缠绵动人的闺怨词。在*古代诗词中，江南不单纯是一个地理上的区域概念，它几乎积淀成为美好如梦凄婉迷离而又让游子低徊伤感的幽远的意象。“我打江南走过”，自然便染上了凄清漂泊之感。“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，以花喻人，古典诗词中比比皆是，把美丽的容颜比作莲花，也不乏其例。单是诗人白居易，《忆江南》中就有“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉”之句，《长恨歌》中“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，分明又融入了感伤思念之情。这里的比喻，都是静态的。现代诗人徐志摩的《沙扬娜拉》：“最是那一低头的温柔/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”不仅以莲花喻容颜，更喻神态，有新意，更鲜活。而“容颜如莲花的开落“，写出了一种动态的'美，在漫长的等待中，即使如莲花般娇美的容颜，也会像过了季节的莲花褪色凋落。第一节两句诗，前句简短，似游子漂泊匆匆而过，后句长而复杂，好像思妇的愁绪绵绵不尽。

　　诗的第二节，“东风”“柳絮”“春帷”等意象，多见于古典诗词。李白诗《春思》中“春风不相识，何事入罗帏”，李商隐诗《无题》中“相见时难别亦难，东风无力百花残”，表达了思妇幽怨，分别销魂之意。苏轼词《水龙吟》“似花还似非花，无人惜从教坠。抛家傍路，思量都是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。……”词意“幽怨缠绵，直是言情”。（沈谦《填词杂说》）寓伤感于飘逸，表达了无限幽怨。正是由于运用了“东风”“柳絮”“春帷”等具有古典意象的词语，诗中自然地散发出深沉浓厚的哀伤幽怨之情。思妇心扉紧掩，寂寞孤独，如同枯木，春来不发，好像死水，波澜不兴，而寂寞的背后仍是深深的思念和无期的等待。如此，才引发出第三节诗：我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……

　　思妇在漫漫无期的等待中，有一天，她忽然听到清脆的达达马蹄声由远而*，那必是自己思念的人骑马归来，她的心被达达的马蹄激活了，怀着满腔的惊喜，打开久久紧掩的窗扉，迎接归人到家，可看到的是一个陌生过客，从窗前走过，这和“妆楼颙望，误几回、天际识归舟”何其相似，又是一个多么让人心伤的故事啊。《错误》确是一首精致典雅充满哀怨的诗歌。

　　诗读到这里，可以说已升堂，但尚未入室。我们说《错误》是一首优秀的经典之作，不仅在于它对古典诗歌传统的继承和创新，而且在于它的现代手法的运用，张显了现代诗歌的魅力。下面，我们就叙述视角这个角度来剖析《错误》这首诗歌的现代性。

　　现代叙述学在分析小说时认为，在作家和作品之间存在着一个叙述者，作家并不直接在作品里站出来叙事，而是通过叙述者来叙事。古代诗歌中，闺怨诗多为代言体，诗人与诗之间的叙述者清晰明显。如唐沈如筠的《闺怨》：“雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。”诗人就是以一个旁观者的身份在客观的叙述。有的诗人把自己设想为思妇，直接以思妇的口吻叙述，如唐金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”而《错误》诗中的叙述者，与此又不尽相同，这个叙述者就是“我”，在诗中充当了两个角色，或者说叙述时采用了两种视角：受限制的视角和全知视角。《错误》诗第一句“我打江南走过”，采用的是受限制的视角，第二句和第二节诗，采用的是全知视角，第三节，采用的又是受限制的视角。为了理解方便，我们不妨把原诗改动如下：

[阅读全文]...

郑愁予现代诗《错误》原诗及赏析

郑愁予现代诗《错误》原诗及赏析

　　无论是身处学校还是步入社会，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗歌吧，诗歌一般饱含丰富的想象、联想和幻想。什么样的诗歌才经典呢？下面是小编整理的郑愁予现代诗《错误》原诗及赏析，欢迎阅读与收藏。

　　《错误》原诗及赏析

　　错误

　　我打江南走过

　　那等在季节里的容颜如莲花的开落

　　东风不来，三月的柳絮不飞

　　你底心如小小寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　音不响，三月的春帷不揭

　　你底心是小小的窗扉紧掩

　　我达达的马蹄是美丽的错误

　　我不是归人，是个过客……

　　【作品赏析】

　　郑愁予是我最喜欢的一位诗人。而《错误》是他最经典的一首诗歌。

　　我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。

　　那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花，也暗含着这个貌美如花，莲花开夏季，莲花等到季节来临才开放。

　　东风不来，三月的柳絮不飞：这句也与上句相对，莲花等到季节才会开放，正如柳絮没有东风不飞。

　　你底心如小小寂寞的城，你底心是小小的窗扉紧掩：你的心门紧锁，因为你所等待的人还没有来。

　　我达达的马蹄是美丽的错误：以马蹄借指我的到来，这里用的是借代的手法。

　　我不是归人，是个过客……：我不是你要等的人，我只是一个与你擦肩而过的过客。

　　【作者介绍】

　　郑愁予本名郑文韬，是台湾现代诗社的重要成员。他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和。在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中。

　　郑愁予诗具有清新淡雅的风格，读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人。我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的。余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的。

　　诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识，这在郑愁予诗中也能体现出来。郑愁予的诗的确可以放在任何时代，他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上，在诗歌的内容方面，的确不够宽广。

　　但是爱情是世代流传的话题，关键是怎样写好它，这也是为什么三十四年代作品中，徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱，戴望舒是经典的是《雨巷》而不是《我用残损的手掌》，尽管后者的时代感更加强烈，思想内容更加进步。

　　西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候，他指出是纪弦。我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的《爸爸，*容不下一张书桌》。

　　郑愁予的《小小的岛》和《赋别》这两首诗也是我极其喜爱的。郑愁予的诗情浓以淡笔写出，回味悠长。

　　错误

　　郑愁予

　　我打江南走过

　　那等在季节里的容颜如莲花开落

　　东风不来，三月的柳絮不飞

　　你的心如小小寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　跫音不响，三月的春帷不揭

　　你的心是小小的窗扉紧掩

　　我达达的马蹄是美丽的错误

　　我不是归人，是个过客……

　　『作者』

　　郑愁予原名郑文韬，祖籍河南，生于山东，1949年随父去台湾。1954年发表《错误》一诗，一举成名，成为台湾“现代诗”运动中一颗新星。著有诗集《梦土上》《雪的.可能》等。其诗多以山川风物、人生漂泊、故国梦土为主题，风格优美、潇洒，既受到西方现代诗的影响，又有一种动人的古典美和韵律感，深受广大读者喜爱。因为他诗中这种风格和特质，他被有的批评家称为“*的*诗人”。

　　“愁予”出自屈原的《湘夫人》：“帝子降兮北渚，目渺渺兮愁予。”以此亦可看到他诗作有其含蓄蕴藉的特点。

　　『赏析』

　　这首诗从总体结构上看多处采用“变式”。按照通常的写作顺序，应该先写“我打江南走过”，然后是第二段游子对等待者心理的揣摩，再之后“我不是归人，是个过客……”，最后才是“那等在季节里的容颜如莲花的开落”。这种错位倒装的构思有什么好处呢？首先给读者一个小小悬念；其次，它把游子和思妇连接了起来，尽管他们在错误地点相逢，但却如徐志摩的《偶然》中所说，毕竟在交会时互放过光亮；最后，短句和长句交错，短句暗示过客之匆匆，长句暗示等待之漫长。

　　诗一开始，即显示出诗的叙述者作为一个漂泊者的形象，“江南”一词的运用，则指向一种特定的惹人乡愁的“文化*”的传统意境；在漂泊者的心目中，那等待者的容颜也呈现出来了，而它如江南一带的“莲花”一样在季节里开落。

　　等待者的形象是和江南、莲花交融在一起的。小家碧玉的江南，总让人想起唐朝诗人韦庄的《菩萨蛮》：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”江南实在是一个多情的地方，也是一个生长故事的地方，所以，才会有过客的遐想。莲花的开落，是不是暗示了女子品行的高洁，只要不是归人，她就会把小小的窗扉紧掩？当然更重要的还是江南和莲自古以来就血脉相连。古乐府《江南》就有“江南可采莲，莲叶何田田”的妙句。这个意境的曼妙，就在于江南、莲花既是背景，又是意象；既象征了人物外形羞涩的娇美，又是人物内心品格的写照。

　　中间一段，主要写对一位倦守和等待的女性的想象性描述，“东风不来，三月的柳絮不飞”，是不是把游子比作了行踪不定的漂泊无依的“柳絮”？就漂泊而言，我觉得游子和思妇都在漂泊，不同是，游子是肉体的漂泊，等待者则是心灵的漂泊，但本质上他们都是在流浪，都在寻找精神上、感情上的一个安静的依靠。

　　这位等待者“容颜如莲花的开落”“心如小小的寂寞的城”，十分哀婉动人，值得留意的是“恰发青石的街道向晚”这个比喻，它在明亮中又带有暗影，有力也呈现出情感的质地。它使一个期盼者的心境，有了一种明暗的深度。

　　而诗的最后颇富有戏剧性：“我达达的马蹄是美丽的错误”，诗人在这里巧用拟声技巧，使已倦于等待的灰暗心境一下子变得明亮起来，虽然最后不过是一场“美丽的错误”。也就是说，这首诗在“抒情”之中还暗含了一种“叙事”，我们完全可以从中想像出一个人生的故事：一方在等待，容颜如莲花开落，心境如青石的街道向晚；另一方在归来，那达达的马蹄令人心跳，但最终却给人带来更深的惆怅……

　　“我达达的马蹄是美丽的错误”为该诗的名句，它具有一种陌生的、奇异而动人的美感。在这句诗里，诗人不仅巧用拟声技巧，恰好应和了等待中的心跳，也使某种东西一下子变得明亮、清脆起来，而且在“美丽的错误”这样的词语组合中运用了“悖论修辞法”，从而产生了更丰富的意味。

　　为什么是“美丽的错误”呢？对于这两个人而言，不管是游子错误的经过，还是等待者错误的感觉，都因为故事的美好，情感的美好，“错误”也成为一种美丽。

[阅读全文]...