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有关形容男子的诗词
关于形容男子的'诗词非常多，大家知道有哪些？下面小编为大家带来了有关形容男子的诗词，希望对大家有所帮助。
【偏偏公子】
1、陌上人如玉，公子世无双。
2、鸢肩公子二十余，齿编贝，唇激朱。——李贺《荣华乐》
3、公子王孙意气骄，不论相识也相邀。——唐·崔液《上元夜》
4、大梁贵公子，气盖苍梧云。——唐·李白《博*郑太守自庐山千里相寻入江夏北》
5、公子道存知不弃，欲依刘表住南荆。——唐·戴叔伦《送车参军江陵》
6、茂才当时选，公子生人秀。——唐·崔元翰《清明节郭侍御偶与李侍御、孔校书》
7、公子邀欢月满楼，双成揭调唱伊州。——唐·高骈《赠歌者》
8、门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。——唐·子兰《长安早秋》
9、公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。——唐·李群玉《喜浑吉见访》
10、美人晓折露沾袖，公子醉时香满车。——唐·罗隐《寄南城韦逸人》
11、翩翩魏公子，人看渡关东。——唐·韩翃《送田仓曹汴州觐省》
12、公子风流嫌锦绣，新裁白纻作春衣。——唐·雍陶《公子行》
13、飘飘任公子，爽气欲横秋。——宋·向子諲《水调歌头》
14、翩翩公子登高赋，局面还思著紧。——宋·李曾伯《丑奴儿》
15、扫堂延枕簟，公子气翩翩——黄庭坚《次韵曾子开舍人游藉田载荷花归》
16、翩翩我公子，机巧忽若神。——曹植《侍太子坐诗》
17、获人歌挃挃，公子骑翩翩。——黄庭坚《次韵庭诲按秋课出城》
18、公子只应见画，此中我独知津。写到水穷天杪，定非尘土间人。——苏轼《失题三道》
【谦谦君子】
1、言念君子，温其如玉。在其板屋，乱我心曲。——《诗经》
2、身长八尺，风姿特秀，萧萧肃肃，爽朗清举，龙章凤姿，天质自然。
3、由来君子行最长，予亦知君寄心远。——唐·皎然《薛卿教长行歌》
4、君子死知己，提剑出燕京。——晋·陶渊明《咏荆轲》
5、谦谦君子德，磬折欲何求。——魏晋·曹植《箜篌引》
6、我愿君子气，散为青松栽。——唐·贯休《古意》
7、受屈不改心，然后知君子。——唐·李白《赠韦侍御黄裳》
8、大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。——唐·杜荀鹤《将过湖南经马当山庙因书》
9、君子尚大节，又甚恶不情，鲁连故可人，用意终*名。——宋·陆游《杂兴》
10、丈夫无苟求，君子有素守。——宋·陆游《东郊饮村酒大醉后作》
11、谦谦君子，温润如玉。
12、君子怀幽趣，谦恭礼乐才。
经心皆识见，书史尽通该。——《诗经》
13、风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？
风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？——《诗经·风雨》
14、莫高匪山，莫浚匪泉。君子无易由言，耳属于垣。无逝我梁，无发我笱。我躬不阅，遑恤我后。——《诗经·小弁》
15、于人是为心，君子严操存。肯受外物汩，澡扰摇精魂。——方回《次韵汪以南闲居漫吟十首》
【风流少年】
1、正是少年佳意气，渐当故里春时节。——晁补之《满江红》
2、少年意气强不羁，虎胁插翼白日飞。——王安石《寄慎伯筠》
3、少年尚意气，峥嵘各自担。——曾国藩《送吴荣楷之官浙江三首》
4、少年结意气，晚岁齐功名。——苏辙
5、珠履少年初满座，白衣游子也从公。
狂抛赋笔琉璃冷，醉倚歌筵玳瑁红。——罗隐《故洛阳公镇大梁时隐得游门下今之经历事往》
6、莫君江南佳公子，才华秀拔春兰馥。
少年意气壮虹霓，豪迈不入时人目。——郭印《送莫少虚赴省试》
7、红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。
荡漾木兰船，船中人少年。——魏夫人《菩萨蛮》
1、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
2、若是前生未有缘，待重结来生愿。
3、一日不思量，也攒眉千度。
4、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
5、新知遭薄俗，旧好隔良缘。
6、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
7、酒入愁肠，化作相思泪。
8、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
9、生当复来归，死当长相思。
10、舞徐裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。
11、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
12、情多情转薄，而今真个不多情。
13、山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。
14、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
15、情人怨遥夜，竟夕起相思。
16、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
17、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
18、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
19、缘散份尽，奈何爱情弄人。
20、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
21、一寸相思千万绪，人间没个安排处。
22、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
23、嗟情人断绝，信音辽邈。
24、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
25、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
26、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
27、褪尽风华，我依然在彼岸守护你。
28、落红不是无情物，化作春泥更护花。
29、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
30、才下眉头，却上心头。
31、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
32、*生不会相思，才会相思，便害相思。
33、月上柳梢头，人约黄昏后。
34、月分明，花淡薄，惹相思。
35、愿得一心人，白头不相离。
36、团扇，团扇，美人病来遮面。
37、壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
38、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
39、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
40、今生一场荷花梦，来生还做护花人。
41、郎骑竹马来，绕床弄青梅。
42、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
温润如玉
古人形容美男子，多以美玉来形容。君子内敛光华，谦和友善，给人的感觉就如同一块温润的美玉，美好而不张扬。
“谦谦君子，温润如玉”恰到好处地形容了这种感觉。可这八个字并非诗词，也不是中国古典文化中的现成典故，而是出自金庸先生《书剑恩仇录》中，乾隆送给陈家洛的佩玉上的刻字：“情深不寿，强极则辱。谦谦君子，温润如玉”。不得不佩服金庸老先生对中华传统文化的精通，差词用字，尤胜于古。既有古意，又可新解。
中国诗词的文笔是隐藏式表露，不是现代诗歌那种直白的描述和颂扬，基本上在描写男子的美貌时都是侧面或者比喻式的，用得最多的就是“貌比潘安”。
潘安到底有多美呢？李白都曾经写过诗赞扬，不过也没有正面描写《洛阳陌》：
白玉谁家郎，回车渡天津。
看花东陌上，惊动洛阳人。
看，又是玉。那个面如白玉的少年郎是谁家的啊？他已回车过了洛水上的天津桥。他只是想在城东的大道上赏花，却惊动得洛阳人都来围观他。这个白玉郎是谁？就是西晋的潘岳，字安仁。因为杜甫的《花底》句“恐是潘安县，堪留卫玠车”，后世则称他为潘安。卫玠也是个美男子，死于被人围观。
貌比潘安
李白的这首诗也没有正面写潘安到底如何漂亮，只使用了“白玉郎”三字，然后用空城围观潘安赏花的事件来侧面烘托他的美妙姿容。
可见用美玉来形容美男子是传统诗词惯例。不过正如金老先生的“温润如玉”，现在流传的描写男子的这些诗词基本上都不是古文典故，大都是既有古风意味，又符合现代人时尚美感的词语。比如：“立如芝兰玉树，笑如朗月入怀。”
站那儿就像是香兰玉树，笑起来像那纯洁的舒展的月光。
“芝兰玉树”出自《世说新语·言语》：
玄字幼度。少颖悟，与从兄朗俱为叔父安所器重。安尝戒约子侄，因曰：“子弟亦何豫人事，而正欲使其佳？”诸人莫有言者。玄答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”安悦。
谢玄自小就很聪明，有天谢安问子侄们：“其实你们也不用管那些人情世故，为什么总想把你们培养得出类拔萃呢？”只有谢玄对答：“就好像那些香兰、宝树，谁不希望都出自自家的庭院呢？”谢安很开心。
至于朗月入怀基本上就是现代语言了，但是上下句接起来，形容男子风姿卓绝，玉树临风，却眉目清纯，颜色天成，倒是十分的契合而有诗意。
芝兰玉树
还有一句就是更有名的：“陌上人如玉，公子世无双”。这也是出自一首没有出处的诗，原文是“君子世无双，陌上人如玉”。原文应该是出句写君子卓绝立世，对句写陌上美人如玉，是写男女风姿绝配的。但是仄音收尾，单独来念感觉话没说完，单独提出来之后将出句和对句颠倒，以“双”字*收结句，再把严肃沉稳的“君子”改成明朗纯净的“公子”，瞬间就把这个句子的味道转换到写男子颜色上去了，而且从音韵方面来说也比原句顺口，也符合中国古诗词的隐藏、比喻的写法。虽然是*新作，古意却很盎然。
直白描写的倒也有，比如杜甫的《饮中八仙歌》中的崔宗之：
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
比如郭印的《送莫少虚赴省试》的莫公子：
莫君江南佳公子，才华秀拔春兰馥。
少年意气壮虹霓，豪迈不入时人目。
不过总的感觉，反而不如不着一字细写的“陌上人如玉，公子世无双”。
温润如玉
古人形容美男子，多以美玉来形容。君子内敛光华，谦和友善，给人的感觉就如同一块温润的美玉，美好而不张扬。
“谦谦君子，温润如玉”恰到好处地形容了这种感觉。可这八个字并非诗词，也不是中国古典文化中的现成典故，而是出自金庸先生《书剑恩仇录》中，乾隆送给陈家洛的佩玉上的刻字：“情深不寿，强极则辱。谦谦君子，温润如玉”。不得不佩服金庸老先生对中华传统文化的精通，差词用字，尤胜于古。既有古意，又可新解。
中国诗词的文笔是隐藏式表露，不是现代诗歌那种直白的描述和颂扬，基本上在描写男子的美貌时都是侧面或者比喻式的，用得最多的就是“貌比潘安”。
潘安到底有多美呢？李白都曾经写过诗赞扬，不过也没有正面描写《洛阳陌》：
白玉谁家郎，回车渡天津。
看花东陌上，惊动洛阳人。
看，又是玉。那个面如白玉的少年郎是谁家的啊？他已回车过了洛水上的天津桥。他只是想在城东的大道上赏花，却惊动得洛阳人都来围观他。这个白玉郎是谁？就是西晋的潘岳，字安仁。因为杜甫的《花底》句“恐是潘安县，堪留卫玠车”，后世则称他为潘安。卫玠也是个美男子，死于被人围观。
貌比潘安
李白的这首诗也没有正面写潘安到底如何漂亮，只使用了“白玉郎”三字，然后用空城围观潘安赏花的事件来侧面烘托他的美妙姿容。
可见用美玉来形容美男子是传统诗词惯例。不过正如金老先生的“温润如玉”，现在流传的描写男子的这些诗词基本上都不是古文典故，大都是既有古风意味，又符合现代人时尚美感的词语。比如：“立如芝兰玉树，笑如朗月入怀。”
站那儿就像是香兰玉树，笑起来像那纯洁的舒展的月光。
“芝兰玉树”出自《世说新语·言语》：
玄字幼度。少颖悟，与从兄朗俱为叔父安所器重。安尝戒约子侄，因曰：“子弟亦何豫人事，而正欲使其佳？”诸人莫有言者。玄答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”安悦。
谢玄自小就很聪明，有天谢安问子侄们：“其实你们也不用管那些人情世故，为什么总想把你们培养得出类拔萃呢？”只有谢玄对答：“就好像那些香兰、宝树，谁不希望都出自自家的庭院呢？”谢安很开心。
至于朗月入怀基本上就是现代语言了，但是上下句接起来，形容男子风姿卓绝，玉树临风，却眉目清纯，颜色天成，倒是十分的契合而有诗意。
芝兰玉树
还有一句就是更有名的：“陌上人如玉，公子世无双”。这也是出自一首没有出处的诗，原文是“君子世无双，陌上人如玉”。原文应该是出句写君子卓绝立世，对句写陌上美人如玉，是写男女风姿绝配的。但是仄音收尾，单独来念感觉话没说完，单独提出来之后将出句和对句颠倒，以“双”字*收结句，再把严肃沉稳的“君子”改成明朗纯净的“公子”，瞬间就把这个句子的味道转换到写男子颜色上去了，而且从音韵方面来说也比原句顺口，也符合中国古诗词的隐藏、比喻的写法。虽然是*新作，古意却很盎然。
直白描写的倒也有，比如杜甫的《饮中八仙歌》中的崔宗之：
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
比如郭印的《送莫少虚赴省试》的莫公子：
莫君江南佳公子，才华秀拔春兰馥。
少年意气壮虹霓，豪迈不入时人目。
不过总的感觉，反而不如不着一字细写的“陌上人如玉，公子世无双”。
人如玉，世无双
1、久旱逢甘雨，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜挂名时。
2、天生我材必有用，千金散尽还复来。
3、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
4、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
5、多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
6、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
7、沉舟侧伴千帆过，病树前头万木春。
8、人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。
9、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
10、对酒当歌，人生几何？譬如朝日，去日苦多！
11、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
12、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
13、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
14、秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！
痴情男子诗句
有些人，注定是生命中的过客;有些事，常常让我们很无奈。别等不该等的人，别伤不该伤的心。孤独，不一定不快乐;得到，不一定能长久;失去，不一定不再拥有。爱的.时候，让他自由;不爱的时候，就让爱自由，痴情并不一定会有好结果的。
1.试上铜台歌舞处，惟有秋风愁**。——张说《邺都引》
2.佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
3.醉中浑不记，归路月黄昏。——辛弃疾《临江仙·探梅》
4.愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。——史达祖《双双燕·咏燕》
5.芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。——李商隐《代赠二首·其一》
6.仗酒祓清愁，花销英气。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
7.佳期怅何许，泪下如流霰。——谢朓《晚登三山还望京邑》
8.不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。——武则天《如意娘》
9.王母欢阑琼宴罢，仙人泪满金盘侧。——文天祥《满江红·代王夫人作》
10.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦(李清照《醉花阴》)
11.萧条亭障远，凄惨风尘多。——庾信《拟咏怀二十七首·其二十六》
12.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
13.掩泪空相向，风尘何处期。——卢纶《李端公》
14.泪花落枕红棉冷。——周邦彦《蝶恋花·早行》
15.酒醒人静奈愁浓。——徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》
16.乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。
17.万里乡为梦，三边月作愁。——岑参《送人赴安西》
18.北去伤怀久。——戴复古《贺新郎·寄丰真州》
19.形影忽不见，翩翩伤我心。——曹植《杂诗六首·其一》
20.总是向人深处，当时枉道无情。——陆游《朝中措·代谭德称作》
21.感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
22.难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》
23.但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。——朱敦儒《水龙吟·放船千里凌波去》
24.春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(姜夔《鹧鸪天》)
25.送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。——岑参《送崔子还京》
26.舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。——杨炎正《水调歌头·登多景楼》
27.佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。——苏洵《九日和韩魏公》
28.人散市声收，渐入愁时节。——刘克庄《生查子·元夕戏陈敬叟》
29.一点愁心入翠眉。——晏几道《南乡子·花落未须悲》
30.眼中泪尽空啼血。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》
31.不道愁人不喜听。——万俟咏《长相思·雨》
32.有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
33.蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。——程垓《最高楼·旧时心事》
34.夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
35.过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》
36.身外闲愁空满，眼中欢事常稀。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》
37.短梦依然江表，老泪洒西州。——张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》
38.长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》
39.无情明月，有情归梦，回到幽闺(刘基《眼儿媚》)
40.酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
41.见说新愁，如今也到鸥边。——张炎《高阳台·西湖春感》
42.一枕新愁，残夜花香月满楼。——项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》
43.澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花(顾春《早春怨》)
44.人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处(李之仪《踏莎行》)
45.何时倚虚幌，双照泪痕干。——杜甫《月夜》
46.泪湿阑干花著露。——毛滂《惜分飞·泪湿阑干花著露》
47.知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。——岑参《送李副使赴碛西官军》
48.渔灯明远渚，兰棹今宵何处?罗袂从风轻举，愁杀采莲女!——毛文锡《应天长·*江波暖鸳鸯语》
49.却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫《闻官军收河南河北》
男子痴情的诗句
曼妙雪花，飘落我的思念;漠漠星空，点亮爱的`星盏;清风拂过，吹皱一池缱绻。
1.待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。——柳如是《金明池·咏寒柳》
2.好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。——金地藏《送童子下山》
3.晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》
4.忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》
5.流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)
6.愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。——史达祖《双双燕·咏燕》
7.捣就征衣泪墨题。——贺铸《杵声齐·砧面莹》
8.南朝千古伤心事，犹唱后庭花。——吴激《人月圆·南朝千古伤心事》
9.眉尖早识愁滋味，娇羞未解论心事。——黄公度《菩萨蛮·眉尖早识愁滋味》
10.断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台*》)
11.湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》
12.恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。
13.凤帏寂寞无人伴。——朱淑真《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》
14.客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《疏影·苔枝缀玉》
15.如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
16.江州司马，青衫泪湿，同是天涯(吴激《人月圆》)
17.别浦今朝暗，罗帷午夜愁。——李贺《七夕》
18.雨窗和泪摇湘管。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》
19.门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。——曹豳《春暮·门外无人问落花》
20.似花还似非花，也无人惜从教坠。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
21.一程烟草一程愁。——史达祖《鹧鸪天·卫县道中有怀其人》
22.落日无人松径里，鬼火高低明灭。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》
23.夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
24.两鬓可怜青，只为相思老(晏几道《生查子》)
25.念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴(周邦彦《兰陵王》)
26.豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊(秦观《满庭芳》)
27.莫更伤心，可怜秋到，无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)
28.老来旧事无人说。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
29.写不成书，只寄得相思一点(张炎《解连环》)
30.却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫《闻官军收河南河北》
31.丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙《别离》
32.玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
33.一任紫玉无情，夜寒吹裂。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》
34.一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)
35.无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)
36.离人话。——纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》
37.不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。——薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
38.春未足，闺愁难寄，琴心谁与?曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。——岳珂《满江红·小院深深》
39.老去填词，一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)
40.独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
41.细看来，不是杨花，点点是离人泪(苏轼《水龙吟》)
42.须愁春漏短，莫诉金杯满。——韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》
43.便做无情，莫也愁人苦。——朱淑真《蝶恋花·送春》
44.断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)
45.离愁万种，醉乡一夜头白。——施耐庵《念奴娇·天南地北》
46.关河无限清愁，不堪临鉴。——岳珂《祝英台*·北固亭》
47.贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。——曹丕《燕歌行》
48.永怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山》
49.愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》
形容男子的成语：逸群之才品貌非凡惊才风逸颜如宋玉貌比潘安才比子键才高八斗轮廓分明剑眉星目剑眉入鬓眉目疏朗丰采高雅神明爽俊面如冠玉目如朗星鼻若悬胆唇若涂脂，长身玉立温文尔雅淑人君子雅人深致雅量非凡清新俊逸翩翩少年风度翩翩风流倜傥谈笑风生玉树临风英俊潇洒血性男儿正义之士英勇好斗昂藏七尺彪形大汉惨绿少年弟男子侄高大威猛断袖之宠断袖之癖断雁孤鸿傅粉何郎蜂迷蝶猜蜂识莺猜寡鹄孤鸾孤鸾寡鹄鳏鱼渴凤华封三祝狂蜂浪蝶旷夫怨女邻女窥墙面如冠玉南户窥郎匹夫无罪噙齿戴发秋风团扇弃旧怜新桑弧蓬矢色衰爱弛沈腰潘鬓上烝下报投梭折齿投梭之拒萧郎陌路须眉男子莺俦燕侣掷果潘安掷果潘郎坐怀不乱坐上琴心醉玉颓山面如傅粉形容男子的句子：——姿容既好，神情亦佳昳丽。
——萧萧肃肃，爽朗清举。
——肃肃如松下风，高而徐引。
——乱卒挥白刃，纵挥间，噤不忍下，更引而出之数矣。
——如同天上降魔主，真是人间太岁神。
——一顾惜朝误终生，不顾惜朝终生恨。
——身长七尺八寸，美词气，有风仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿，天质自然身躯凛凛，相貌堂堂。
一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。
胸脯横阔，有万夫难敌之威风。
语话轩昂，吐千丈凌云之志气。
心雄胆大，似撼天狮子下云端。
骨健筋强，如摇地貔貅临座上。
——“琐兮尾兮，流离之子。
叔兮伯希，裦如充耳。
”男子既年轻，又秀丽，比琉璃玉还
妖媚式：①男子一头暗红色长发，未绾未系披散在身后，光滑顺垂如同上好的丝缎。
秀气似般的叶眉之下是一双勾魂摄魄的深紫色瑰丽眼眸，眼角微微上挑，更增添撩人风情。
朱唇轻抿，似笑非笑。
肌肤白皙胜雪，似微微散发着银白莹光一般。
②墙角慢慢转出一袭淡紫色身影。
光亮华丽的贡品柔缎，不仅仅是在阳光下折射出淡淡光辉那样好看，穿在身上亦是舒适飘逸，形态优美极了。
那人高高绾着冠发，长若流水的发丝服帖顺在背后，微仰着头，背抵在黝黑的墙壁间，微微一笑——不分性别的美丽，如此惊心动魄的魅惑。
忧伤的：XX（此处指人）面色稍暗，没有丝毫清雅细致的感觉，看起来有种沧桑操劳之感。
眼泡微肿，微垂的眼睫下有淡淡的黑影，颧骨也有些高耸突兀，衬得整张面庞更加瘦骨嶙峋。
特别是那双手——肤色暗淡的双手，有些干枯消瘦，像是几*枯萎的枝干令人心生不忍。
乍眼看去的瞬间，他沉静优雅端坐的姿态，仿佛以一种天荒地老的姿势，暗示他所不能言明的一切情绪。
滴打在檐瓦上的雨声，仿佛也化为那夜屋外熙攘吵杂的人群喧嚣。
然而一切似乎都变的不再重要，不再吵闹，天地之间只有他一人而已……写美男： 用我所有知道的美好词汇来描述他，也是十分贫瘠吃力的。
墨黑色的头发软软的搭在前额，隐藏着魅惑的双眸，高挺的鼻梁与薄薄的嘴唇，完完全全的巧夺天工恰到好处。
白皙的颈分明的锁骨，性感又不失安全感。
会拉小提琴、会弹钢琴的手指，指甲总是修的很干净整齐。
修长的双腿，每一个关节都是无暇的。
喜欢冬天里，穿着咖啡色风衣的他，每看一眼都有种被下蛊的感觉。
如果真的“十年修的同船渡，百年修得共枕眠”，我真想用自己上辈子上上辈子以及上N辈子的时光换得此刻他的一个微笑，只对我的微笑。
好吧，我承认，我就是在这样的神迹里迷失了自己。
写一般男生：可以说这家伙还是过得去的。
偏瘦的身材，高高的个子，棱角分明的脸庞。
也曾有女孩子来送过情书。
笑起来露出的小虎牙，能够让人想起雨后晴空的感觉。
喜欢打篮球，喜欢耍酷，喜欢把白色的校服敞开拉链弄得花样百出。
我也知道，对于他的喜欢，自己不是无动于衷的。
而仅仅可以停留在好感上。
1、姿容既好，神情亦佳。
2、瞻彼淇奥，绿竹猗猗。
有匪君子，如切如磋，如琢如磨。
瑟兮僴兮，赫兮晅兮，终不可谖兮。
3、越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红。
楼头曲宴仙人语，账底吹笙香雾浓。
人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长。
飞窗复道传筹饮，午夜铜盘腻烛黄。
秃衿小袖调鹦鹉，紫绣麻霞踏孝虎。
在古代诗词里，“思乡怀人”是一个重要的题材，不同的诗人和词人，虽然生活在不同的时代，但是写着同样的主题，也会用到同样的手法，“对写法”就是其中最常见的手法之一。“对写法”，也即从对面写来，也叫对面落笔，主客移位。诗人思乡怀人，不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，将作者自己深挚的思念之情委婉含蓄地表达出来。使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。既深化感情，又强化主题。
本文选取了唐宋时期四位诗人的五首作品，和大家共赏“对写法”是怎么运用的，也体会一下四个痴情的唐宋男人对心上人的思念之情。
《苏幕遮·燎沉香》宋/周邦彦
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
暑气沉沉，檀香缭绕。拂晓时分，鸟雀鸣叫，时而跳跃，时而向屋檐下“偷窥”，时而唧唧对语，清晨的一丝静谧都被这灵动雀跃的鸟儿的叫声打破了。荷叶上积存的宿雨，被初升的阳光晒干了，水面上，荷叶清润圆正，高举的荷花迎着晨风摆舞。这般风景让词人想到远在吴越的故乡，自己居长安，不知何时才能回家。希望故乡儿时的玩伴能在五月想起我，我也会在梦里划一叶扁舟来到家乡的荷花塘。这里的“五月渔郎相忆否”用的就是“对写法”，是从希望儿时玩伴能记起“我”来表达对家乡的思念。
周邦彦个性疏狂，精通音律，善于创作新词调，被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，作品多写闺情和羁旅之思。王国维认为他“创调之才多，创意之才少”，但这首《苏幕遮》用“对写”法创造的思乡的意境却是非常真切浓郁的。
《荔枝香*》宋/周邦彦
照水残红零乱，风唤去。尽日恻恻轻寒，帘底吹香雾。黄昏客枕无憀，细响当窗雨。看两两相依燕新乳。
楼下水，渐绿遍行舟浦。暮往朝来，心逐片帆轻举。何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。共剪西窗蜜炬。
上片运用了残红、香雾、客枕、细雨、双燕等意象抒发了倦客凄切相思、孤苦寂寞的感情。描绘了一幅凄美的景象。乱红飘零水中，随风而逝，在尽日的微寒中，室内香雾萦绕。黄昏时面对细雨当窗，一个人在静静的观看燕子成双。蕴含了词人踪迹无定、凄切思乡、孤苦无依的感情。“何日迎门”之下几句是“对写法”，从对方处境着想，想象对方已经在屋檐下挂了一只鹦鹉，未来自己归家时，有鹦鹉可为对方殷勤报信。与妻剪烛的画面，更表现了词人对归家的向往，对未来的期冀。唐代蒋防的传奇小说《霍小玉传》记有“西北槛前挂鹦鹉，笼中报道李郎来”，李益每次来时，鹦鹉便会给霍小玉报信。周邦彦用槛前鹦鹉来寄托对妻子的思念，深得“对写法”之妙。
《八声甘州》宋/柳永
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
潇潇暮雨从天空洒落在江面上，雨洗的秋景分外寒凉。霜风凉凉，一阵紧似一阵，江河一片冷清，落日余光照耀高楼。处处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。不忍心登高遥望渺远的故乡，只怕登高之后念家心切。多年来长期停留异乡，想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪里知道，我此时也正和她一样，倚栏眺望，愁思正浓。
本词融写景抒情于一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。上片写所望之苍凉的景色，以“苒苒物华休”比喻青春时光的短暂，只剩下“无语东流”的长江水，暗示词人的惆怅和悲愁无处诉说。下片写登高远眺的感想，抒写了思乡怀人欲归不得的愁苦。“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”，用的是“对写法”，从佳人角度写，不知她会有多少回误认归舟，以佳人思己写己之相思，可见相思太苦。
《望江南·梳洗罢》唐/温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
温庭筠为晚唐“花间派”首要词人。温庭筠词题材偏窄多写闺情，被人讥为“男子而作闺音”。这首《望江南》就是男子做闺音的代表作。可以说整篇都是以“对写法”写成的。此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠断”的感情。离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦。“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的转折。和起句的欢快情绪形成对照，失意之情鲜明而强烈。独倚望江楼，千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，在这些似乎*静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。这首词用“对写法”，从闺中女子角度着笔，看似不动声色，轻描淡写中却酝酿着词人对心上人的一种炽热的感情。
《月夜》唐/杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
安史之乱时，杜甫带着妻小逃到鄜州寄居。唐宗即位后，杜甫离家北上投奔唐肃宗，力图为*叛效力，途中被叛军捉住，送到沦陷的长安，杜甫望月思家，写下了这首千古传诵的名作。作者看到的是长安月，却用“对写法”直写“今夜鄜州月，闺中只独看”，借助想象，写妻子远在鄜州独自望月思念自己，借以抒写妻子对自己的思念，也写出自己对妻子的思念。而且，用“香雾”“云鬟”“清辉”“玉臂”“泪痕”等意向，使思念自己的妻子之形象清晰的浮现在月光之下，足见诗人的思念至深至切。
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描写男子的诗词
男子气概的诗句
男子气质的古诗
写男子帅气的诗句
