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苏联政治笑话（精选6篇）
笑话是意思是引人发笑的话或事情。笑话具有篇幅短小，故事情节简单而巧妙，往往出人意料，给人突然之间笑神来了的奇妙感觉的特点。下面是小编收集整理的苏联政治笑话（精选6篇），希望大家喜欢。
数学和科学社会主义有什么区别?
在数学上，如果给出什么东西，都需要证明，而科学社会主义什么都能证明，就是什么也不能提供。
有个人向*汇报说：“现在大剧院正上演一个剧，里面有您出现，每当您一出场，下面就热烈鼓掌。”*听了以后非常得意。有一天他买了一张普通票，去看这个剧，他陷入了沉思，忘记了鼓掌，这时旁边有人推了他一把，紧张地说：“哎!你为什么不鼓掌?不要命啦?!”
在苏共二十三次*上，勃列日涅夫作报告，他问：“我们这里有没有敌人?”一个人回答：“有一个，他坐在第四排第十八号位子上。”勃问：“为什么他是敌人?”回答：“列宁说过敌人是不会打瞌睡的，我发现全场只有他一个人没有打瞌睡!”
演讲人在做关于五年计划成就的报告：在列宁格勒新建了一个电站。
大厅里有人说：“我刚从那回来，那没有什么电站。”
演讲者没有回答，继续说：“在*格勒已建成了一个化学厂。”
大厅里有人说： “一周前我在那里，那里没有什么化学厂。”
演讲人：“同志们，你们最好少东游西逛的，要多看一些报纸!比如《真理报》!”
*在大会上引经据典地说：“马克思和列宁说1+1=2，而托洛茨基和布哈林说1+1不等于3。是托洛茨基和布哈林说的对呢?还是马克思和列宁说得对呢?”下面听众一脸疑惑，“毫无疑问，是马克思和列宁说的`对!”底下热烈鼓掌，“托洛茨基和布哈林是帝国主义派来的间谍，说1+1不等于3的人罪不容赦……”
集体农庄庄员伊万在河里捉到一条大鱼，高兴的回到家里和老婆说：“看，我们有炸鱼吃了!”
“没有油啊。”
“那就煮!”
“没锅。”
“烤鱼!”
“没柴。”
伊万气死了，走到河边把鱼扔了回去。那鱼在水里划了一个半圆，上身出水，举起右鳍激动地高呼：“*万岁!”
经典苏联老歌二十首
经典老歌总是让人回味无穷，下面小编为大家整理的十首苏联的经典老歌，一起来感受一下吧!
1《喀秋莎》
梨花如雪，河漫轻纱，美丽的姑娘站在岸边放声歌唱。歌声里有春光，有情郎，带着绵绵的思念和问候飞向边疆的战场。他在那边还好吗?他是否安然无恙?啊，年轻的战士请不要担心，喀秋莎的爱情永远属于你。
2《莫斯科郊外的晚上》
深夜的花园静悄悄，树叶也不再沙沙响。在这样静谧的夜晚，心上人坐在我的身旁。月光映着她的脸庞，她的眼睛是那样明亮。我的心里有好多话想讲，却不知如何开口。迷人的姑娘，你可感受到我的手无无措，和满心欢喜?
3《山楂树》
这是一首描述三个工厂青年的爱情生活的歌曲。白天，姑娘和青年们在车间认真工作。傍晚，两个青年人热切地在树下盼望她的到来。姑娘向他们走去，心里却充满了迷茫。他们对我一样好，到底谁才最适合我?她望向山楂树，白花开满枝头，好像在和自己一样发愁。
4《白桦林》
这首歌是朴树为了纪念苏联战争时期一个感人的爱情故事，并且模仿苏联曲风创作出来的。那一天，他们在白桦树上刻下两个人的名字，约定好一生一世。那一天，鸽子飞过布满阴霾的天空，战火把心上人带去了边疆。那一天，大雪纷飞，噩耗传来，小伙子战死沙场。从那一天起，姑娘每天守着白桦林，一直到白发苍苍。等着我回来，在这片白桦林。她听着这句话，永远闭上了眼睛。
5《红莓花儿开》
红莓花儿开满山坡，一位翩翩少年伫立河边，牵动着少女的心绪。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。日日思君却无法言明，只能放任思念肆意蔓延。我的心上人啊，为什么你还猜不出我的心意?
6《三套车》
冰雪覆盖着伏尔加河，赶车人寂寞地奔跑在河岸上，唱着忧愁的歌。生活对弱者来说似乎总是有些难熬，有那么一刻似乎跌进了无尽的黑暗，然而日子还是要过下去。抬起头来吧，即使风雪再大，阳光终将冲破云层，普照大地。
7《小路》
远处迷雾漫漫，蜿蜒的小路若隐若现。路的那头，是爱人和战场。路的这头，是静谧的故乡和村庄。战火连天，硝烟四起，在那个动乱的年代，相伴一生是多么困难的事。不求白头，只求能和你多在一起一秒。
8《玛丽诺之歌》
玛丽诺之歌是苏联电影《蜻蜓姑娘》中，女主人公在田野上游玩时唱的歌曲。在这个鲜花盛开的五月，一切都是那么美好。蔚蓝的天空中白云飘飘，夜莺在花丛里婉转歌唱，女孩儿是那么的快活，忍不住要放声歌唱!
9《青年团之歌》
战斗的号角声响起，青年们穿好军装，拿起武器，告别母亲，离开故乡，走向沙场。男儿本豪情，为了保家卫国，即使牺牲生命在所不惜!再见了妈妈，别难过，别担心，胜利的星星会照耀着我们。在不久的将来，祖国的每一寸土地都会是完整的，肥沃的。踩在上面的，是我们所有的民族同胞!
10《寻找》
那一年，电影《这里的黎明静悄悄》感动无数人。暗藏危机的树林，敌人的侦查和围剿，五个英勇而美丽的姑娘，共同谱写了一曲可歌可泣的.赞歌。湖水清澈，鸟鸣啾啾，这里的黎明静悄悄。看不见的，是姑娘们洒下的鲜血。
11《灯光》
清新纯朴，语言*白流畅，具有浓厚的民歌风味。它不仅是爱情*安幸福的象征，而且它把前线和后方联结起来——后方的“灯光”这一直照耀着温暖着前言战士的心，直到最后胜利。
12《遥远的地方》
关于这首歌的创作背景，薛范先生在《爱的罗曼史》里，有如下介绍：“第二次世界大战是1945年结束的。《在遥远的地方》创作于1947年，写的是炮火虽已停息，但战争的阴影仍未在心中完全消除的军人的爱。”
13《玛丽诺之歌》
苏联影片《蜻蜓姑娘》的插曲。这首歌是玛丽诺在田野上游荡时唱的，曲调流畅活泼，尤其是副歌部分。
14《哥萨克之歌》
很老很老的歌，国内听众不会很陌生。这是*人喜欢的苏联歌曲之一。这首歌是1932年苏联歌剧《新垦地》的插曲。
15《卡林卡》
俄罗斯著名民间歌曲，以其合唱形式最为著名。“卡林卡”的俄文意思是“雪球花”，用来形容姑娘之美丽。所以歌曲内容无非是谈情说爱，而且此曲的旋律比歌词更简单，但却是了不起的创作，原因就是其独特的合唱形式。
16《不要责备我吧，妈妈》
拉佐廖诺夫花了一整夜写好了歌词《不要责备我吧，妈妈》，又请剧院同仁配曲。一首脍炙人口的歌就这样诞生了。在演出中女主人公对爱情的执着追求和热烈感情深深打动了听众。插曲给听众留下深刻印象，此后这首歌不胫而走。
17《我们举杯》
原词有十段，举杯祝酒，从祖国人民**陆军海军*卫军等，一直到身边的亲友，从前线到后方。
18《幸福鸟》
《幸福鸟》是1981年拍摄的反映莫斯科奥运会赛事盛况的记录片《体育，你就是和*》的主题曲，是因该届奥运会而诞生的另一首著名的歌曲。由于中苏文化交流隔绝多年，直到上世界八十年代后期，这首优美欢快的歌曲才传入我国，但一直影响不大，熟悉者很少！
19《*之歌》
苏联列宁*青年团的团歌，由伽里契作词谢多伊作曲，创作于1947年。该歌曲是话剧《路途的起点》插曲，也是*人最熟悉的苏联歌曲之一。
20《春天里的花园花儿美丽》
前苏联的一首表达纯真爱情的歌曲，这首歌曲调欢快流畅，60年代在我国很流行，为当时的年轻朋友们所喜欢。在60年代出版的《外**曲200首》里就有这首歌。
经典苏联老歌15首
在日常生活中，我们或多或少都有听过一些歌曲，下面小编为大家整理了关于经典苏联老歌相关内容，欢迎分享，希望对大家有帮助。
1、《伏尔加纤夫曲》
嗨嗨哟嗬，嗨嗨哟嗬，齐心合力把纤拉。
嗨嗨哟嗬，嗨嗨哟嗬，拉完一把又一把。
拨开茂密的白桦树，踏开世界不*路。
哎哒哒哎哒，哎哒哒哎哒，齐心合力把纤拉。
我们沿着伏尔加河，对着太阳唱起歌。
2、《三套车》
看三套车飞奔向前方，在寒冬伏尔加河岸上。
赶车人低垂着他的头，忧愁地轻声歌唱。
乘车人问那年轻的车夫：
“为什么独自忧伤？为什么深深地叹息？
歌声中充满凄凉。”
好心人，我的爱情受折磨。
我爱她快一年时光。
可恨那工头阻拦我们，痛苦只能往心中藏。
3、《蜻蜓姑娘之歌》
五月美妙五月好，五月叫我心欢畅。
蔚蓝天空白云飘，五月鲜花处处香。
在那果园花丛里，夜莺婉转在歌唱。
五月歌声到处飞扬，多么欢乐多响亮。
4、《纺纱姑娘》
一座矮小的木房灯火闪着光，
一个纺纱姑娘坐在窗口旁。
姑娘年轻端庄眼睛明又亮，
金黄色的辫子垂在肩膀上。
低头沉思遐想思潮像海浪，
你在幻想什么美丽的好姑娘。
5、《红莓花儿开》
田野小河边红莓花儿开，
有一位少年真使我喜爱。
可是我不能对他表白，
满怀的心腹话儿没法说出来。
他对这桩事情一点也不知道，
少女为他思念天天在心焦。
6、《莫斯科郊外的晚上》
我的.心上人坐在我身旁，
默默看着我不作响。
我想开口讲不知怎样讲，
多少话儿留在心上。
长夜快过去天色朦朦亮，
衷心祝福你好姑娘：
但愿从此后你我永不忘，
莫斯科郊外的晚上。
7、《山楂树》
歌声轻轻荡漾在黄昏水面上
暮色中的工厂在远处闪着光
列车飞快奔驰车窗的灯火辉煌
两个青年等我在山楂树两旁
8、《*之歌》
苏联经典歌曲《喀秋莎》歌词
喀秋莎，是一首二战时苏联歌曲。此曲由马特维·勃兰切尔作曲，米哈伊尔·伊萨科夫斯基作词，由知名民谣歌手丽基雅·鲁斯兰诺娃(Лидия Русланова)首次演唱。下面是小编为您收集整理的苏联经典歌曲《喀秋莎》歌词，希望对您有所帮助。
俄文歌词
Расцветали яблони и груши，
Поплыли туманы над рекой；
Выходила на берег Катюша,
На высокий берег，на крутой.
Выходила,песню заводила
Про степного，сизого орла,
Про того，которого любила,
Про того，чьи письма берегла.
Ой,ты песня，песенка девичья,
Ты лети за ясным солнцем вслед，
И бойцу на дальнем пограничье
От Катюши передай привет.
Пусть он вспомнит девушку простую,
Пусть услышит，как она поёт,
Пусть он землю бережёт родную，
А любовь Катюша сбережёт.
Расцветали яблони и груши,
Поплыли туманы над рекой；
Выходила на берег Катюша，На высокий берег,на крутой.
中文歌词
正当梨花开遍了天涯，河上飘着柔曼的轻纱；喀秋莎站在那竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光。
喀秋莎站在那竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光。
姑娘唱着美妙的歌曲，她在歌唱草原的雄鹰；她在歌唱心爱的人儿，她还藏着爱人的书信。
她在歌唱心爱的人儿，她还藏着爱人的书信。
啊这歌声姑娘的歌声，跟着光明的太阳飞去吧；去向远方边疆的战士，把喀秋莎的问候传达。
去向远方边疆的战士，把喀秋莎的问候传达。
驻守边疆年轻的`战士，心中怀念遥远的姑娘；勇敢战斗保卫祖国，喀秋莎爱情永远属于他。
勇敢战斗保卫祖国，喀秋莎爱情永远属于他。
正当梨花开遍了天涯，河上飘着柔曼的轻纱；喀秋莎站在竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光。
喀秋莎站在竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光。
浅议苏联蒙太奇学派论文
在各领域中，大家或多或少都会接触过论文吧，论文是进行各个学术领域研究和描述学术研究成果的一种说理文章。写起论文来就毫无头绪？下面是小编为大家收集的浅议苏联蒙太奇学派论文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
摘要：电影是一种拥有无限表现可能性的媒体，但百年前在它发明伊始，还仅仅是一种技术现象。当卢米埃尔兄弟把处于运动状态中的具体对象再现为视觉形象，并投影到银幕上让观众看到它们的时候，曾引起了人们从未有过的好奇心。但轰动过后，人们又鄙夷地把电影看作是粗俗的 “杂耍”、“技术玩意儿”。
关键词：蒙太奇 类型 美学
法国电影学家莫兰曾说过这样的话：格里菲斯时代的电影处于“灵性”阶段，爱森斯坦时代的电影则达到了“理性”阶段，这一概括是有说服力的。
苏联蒙太奇学派在20年代初出现于刚刚建立起来的苏联决不是偶然的。1917年那场震撼世界的十月革命，初期真的为艺术革命运动开辟了空前广阔的天地。马雅可夫斯基的未来派诗歌、康定斯基的未来派绘画、梅耶荷德的自然主义戏剧以及随着机械化工业化高潮而来的以铁和玻璃为素材的构成主义，不断掀起艺坛上一个接连一个的革新波澜。电影也不例外。在革命与艺术空前一致的大背景下，电影同样拥有一个自由驰骋的创作空间。刚刚建立起来的苏联国家也很快意识到电影的认识的、宣传的功能，因而对电影予以格外重视，对它进行了根本性改造并控制在自己的掌握之下。在经济极度困难、战乱的条件下，很快就恢复了电影生产，1919年就建立了国立苏联电影学校以培养专业人才。在苏联，电影已不再是好莱坞式的大众娱乐品、商品，而是传达社会信息的媒体。为了准确而有效地进行宣传，电影无疑是最得力的工具。于是，如何使电影能像语言那样发挥作用，就成为迫切的课题。这样，探索电影表现的规律性的工作，探索电影语言的工作，仿佛已成为社会的、时代的需要。而在这期间投身电影事业的一批年轻艺术家们，不管是库里肖夫、维尔托夫、普多夫金或爱森斯坦等许多人，他们也都在被革命的热情、电影的热情所激荡着，一心要在旧电影的废墟上大显身手，仿佛非把电影翻个个儿不可。
除了苏联国内的条件之外，苏联电影学派出现于20年代初的另一个必要的前提条件，当然是当时世界电影发展所达到的总体水*。电影问世后，经由卢米埃尔、梅里爱、鲍特直至格里菲斯，己在蒙太奇作为一种电影表现手段方面积累了大量经验。这一切构成了苏联蒙太奇派开展其创作实践与理论活动的基础。
此外，还必须指出的是，在这段期间里与蒙太奇学派一道活跃于影坛上的还有欧洲先锋派的电影艺术家们。如果说蒙太奇派是从电影早期再现而趋向表现，是从单纯的感觉现象趋向深层的精神的和理念的现象的话，先锋派则是从再现出发而深入直观的影像世界的。尽管他们的探索路线不同，但在创造过程中也时而有互相参照、互相启迪、互相渗透以至融合的地方。这两派艺术家的活动，形成了20年代电影理论与实践的微妙格局。二战后，这一格局更以新的形式向前延伸，不仅为电影的实践与理论研究开辟了一个生动而有意义的局面，并且成为电影多元化时代到来的先兆。
电影蒙太奇在电影艺术中的运用非常广泛。其功能也非常丰富。特别是在100多年的电影发展过程中发生了很大的变化，比如蒙太奇的观念、艺术规则和技术技巧等方面。蒙太奇具有叙事和表意两大基本功能。据此可以划分为三种基本类型：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。前一种主要是叙事手段，后两类则主要用以表意。
叙事藏太奇由美国电影大师格里菲斯和托克斯莫斯等人首创沿用至今。是影视中最基本、最常 用的一种叙事方法，几乎所有讲故事的影视片都用这种蒙太奇，它的特征是以交代情节、展示事件为主导，按照情节发展的时间流程、逻 辑顺序、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，构成全片。这种蒙太奇组接影片脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂。
*行蒙太奇以不同时空或同时异地或同时同地发生的事件的两条或两条以上的情节线 索并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结 构之中。格里菲斯 1909 年《凄凉的别墅》首次应用*行蒙太奇，把两个同时进行的场面分成许多片断，交替地在银幕上出现，借以把剧情引入高潮，使影片的叙事既自然流畅，又扣人心弦。电影史上经典影片的导演如格里菲斯、西区柯克等都是极善于运用*行蒙太奇的电影大师，在现代影视片中，*行蒙太奇仍然是应用 最为广泛的一种剪辑方式。其所以如此，首先用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏。其次，山于这种手法是几条线索*列表现，相互烘托，形成对比和 呼应，易于产生强烈的艺术感染效果。
交又蒙太奇又称交替蒙太奇。它是将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线按因果关系迅速而 频繁地交替剪接在一起的表现方法。在数条情节线中，其中一条的发展往往影响或决定着 另外线索的发展。因此，各条线索间彼此促进，相互依存，最后汇合在一起。这种剪辑技巧 极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强剧 中情节矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的 有力手法。惊险片、恐怖片和战争片常用此法以造成追逐和惊险的场面。
重复蒙太奇称“复现式蒙太奇”。它相当于文学中的复叙方式或艺术作品中的重复手法，即把具有一定寓意的镜头或重要的场面、人物、 动作、物件、音响、光影、色彩等，通过精心构思，在关键时刻反复出现，以突出人物命运、性格、心理的变化，达到刻划人物，深化主题的目的。
表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式或内容上相互对照、冲击、从而产生一种单独镜头本身所不具有的更为丰富的涵义，以表达某种情感、情绪、心理 或思想。其目的在于激发观众的联想，启迪观众的思考，表情达意，揭示含义。
对比蒙太奇其手法类似文学中的对比描写，即通过 镜头或场面、段落之间在相反相对内容和形式上的强烈对比，产生相互强调，相互冲突的作用，表达影视创作者的某种寓意，强化所表现的内容、情绪和思想。影片一中常用英雄人物的仰拍镜头以显其伟大，而卑劣小人则用俯拍，使之显得渺小狠琐，侦探片中的罪犯常配以冷调照明而*干警则以暖调照明，以喻光明战胜黑暗，正义战胜邪恶。最易被观众感受到的是抒情蒙太奇。
让·米特里给理性蒙太奇下的定义是：它是通过画面之间的关系，而不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于，即使它的画面属于实际经历过的真实，按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视象。它们是以史诗方式组合和阐述的。
爱森斯坦给杂耍蒙太奇下的定义是：杂耍是一个特殊的时刻，其间一切元素都是为了促 使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状况 或心理状态中，这种手法在内容上可以任意选择，不受原剧情约束。
反射蒙太奇 这是爱森斯坦影片中最常见的一种蒙太奇形式。与杂耍蒙太奇相同的是，它也十分重视理性，强调通过画面的剪接传达抽象观念。但它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫不相关的象征画面。而是在运用象征时不再脱离原来的画面内容。事件和用来做比喻的事物同处一个空间，构成同一客观现实，它们互为依存，相辅相成。
参考文献：
[1] [法] 马赛尔·马尔丹.电影语言[M].北京：*电影出版社，2006.
[2] 刘宏球.影视艺术概论[M].上海：上海文艺出版社，2002.
[3] [俄] 爱森斯坦.蒙太奇论[M].北京：*电影出版社，2003.
[4] 颜纯钧.电影的解读[M].北京：*电影出版社，2006.
[5] 袁智忠.影视艺术导论[M].重庆：重庆大学出版社，2005.
一、不同的实验场所
旧俄时期的电影没有发展出什么规模，真正的苏联电影应该从1919年8月27日列宁签署的一项法令，将旧俄电影企业收为国有化开始。这是一种投资方式的变化，在当时战后的苏联物质条件极差的情况下，国家出面保证支持电影事业的发展，无疑对一个新兴的民族电影是有益处的、是积极的。特别是列宁在1922年又发出了大力发展电影事业的号召，他指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的”。这成为了苏联电影的行动纲领，它激励着青年的电影艺术家们去进行大胆的创造。不几年的功夫，苏联电影蒙太奇学派形成，而国有化的体制的确为苏联电影的飞速发展奠定了基础。同时，这样一种投资方式也将宣传、规劝的范围，规定为社会主义国家电影作品的主要的表现内容。
苏联年轻的电影艺术家几乎都是一些激进的先锋主义者，他们在对电影艺术进行探索的时候也必然受到现代主义文艺运动的影响。电影艺术诞生的年代，正是现代主义文艺的发展时期，而一切现代主义运动中的美学追求都几乎在电影中寻找到了相应的位置。蒙太奇学派的产生则主要是受到了先锋主义运动中的未来主义和构成主义的影响。未来主义是从立体主义中派生出来的，他们共同反对传统艺术只能表现空间，而不能表现时间的局限，他们提倡把不同时空的东西放在一起，构造出一种“同时性”的形象结构。
未来主义在发展中，对机械和速度更感兴趣，强调人类对动力学的体验。这种对于运动、时空新观念的认识与思考，恰好体现了电影艺术的潜能和本质。而构成主义的主要代表人物之一，苏联著名的摄影艺术家罗德钦柯曾创造了一种新型的艺术形式，即“照片剪贴”式，他将许多的照片集中起来加以创作，井借用法国建筑学的术语，称自己的创作过程为照相蒙太奇(而蒙太奇一词再一次得到应用是爱森斯坦)。构成主义者的创作目的是要建立一种科学的艺术观，他们重视技术和科学，强调理性，反对个人主义和神秘主义，他们拒绝把自己作为一名艺术家来看待，而是要把自己当成一名艺术工程师。他们提倡“制作群”和“实验研究室”，提出以集体的力量进行创作。
建立“实验工作室”的列夫·库里肖夫，就是一个构成主义者。吉加·维尔托夫则是一个未来主义的音乐家，他从“听觉实验室”转到“电影眼睛派”的电影实验中来。柯静采夫、塔拉乌别尔格、尤特凯维奇和格拉西莫夫组成了“奇异演员养成所”。他们接受先锋主义美学思想的影响，为电影艺术的美学探索做出了贡献。
1、库里肖夫的“实验工作室”：在库里肖夫的实验中，最著名的是所谓“库里肖夫效应”，这实际上是由普多夫金具体操作的，他从许多废片中找出了莫兹尤辛的3个没有任何表情的特写镜头，并把它们与另外3个镜头：桌上的一盘汤、棺材里的女尸、小女孩玩着玩具狗熊相互组接起来。结果在观看中却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化，产生了对于莫兹尤辛的表演的评价。从这个现象中，库里肖夫看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，并创立了“电影模特儿”等理论，他认为：电影演员和画家前面的模特差不多，只不过是按照规定好的动作活动起来而已。电影艺术并不始于演员的表演和各个不同场面的拍摄，单个镜头只不过是素材，而不成其为艺术，只有蒙太奇的创作才能成为电影艺术。他提出了积极的创作纲领：影片结构的基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。
2、维尔托夫的“电影眼睛派”：维尔托夫曾是一位未来主义的音乐家，他于1916年创立了“听觉实验室”，他把录制下来的声响加以剪辑，创造出一种无乐谱的“具体音乐”。1918年，他开始转向电影创作后，仍在进行着先锋主义的实验和探索，他曾为苏联早期新闻、纪录片作编辑师。此后，他又创办了不定期发行的杂志片《电影真理报》，“电影眼睛派”的理论也从中产生。维尔托夫提出：电影机应该像人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。为此，他始终拒绝拍摄故事片，他反对传统叙事的方式，反对使用剧本、演员表演、摄影棚拍摄等等。
但是在他从事的新闻片、纪录片的拍摄中，又并非以现实主义的态度对待电影摄影。在他的理论中，崇尚技术、迷信机械运动，他更感兴趣的是改变运动速度和找出奇特的拍摄角度。他说：“我是电影的眼睛，我是机械的眼睛，…我这个机器，把那个只有我才能够看到的世界展示给你们看”。维尔托夫认为，电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇，电影有可能以自己那种异乎寻常的，别人想不到的独特眼光去观察现实生活，或者把经过选择的镜头，以新颖的蒙太奇手法加以并列和配合，重新创造出一个现实生活来。
3、柯静采夫和塔拉乌别尔格等人的“奇异演员养成所”：这是稍后一些发展起来的更为激进的电影学派，他们受到当时的苏联无产阶级文化派的影响，发表了自己的宣言，认为：文学、戏剧、音乐和绘画等都是资产阶级的艺术，只有电影才是无产阶级的艺术。“奇异演员养成所”的涵义，关键在于“奇异”两个宇，他们提倡建立一种“奇异化”的电影观念，即在作品的拍摄中竭力地获得一些惊人的视觉效果，使用一些正常视线所捕捉不到的仰拍、俯拍等视觉角度，以及蒙太奇的奇突变化的组接。
他们与维尔托夫“电影眼睛派”不同，他们不仅使用布景，还采用夸张的演技，并将一些特技摄影运用到作品中去。这是一个纯*的学派，也有人把他们的探索同库里肖夫和爱森斯坦相提并论，但是，他们的作品远没有爱森斯坦的作品所具有的思想及艺术的高度。“奇异演员养成所”的另一个贡献，则是为苏联电影培养了大量的创作人才。
以上是活跃在这时期的苏联电影中的不同的实验场所的情况，他们当中虽然有些过于偏激的理论和美学追求，但他们却成为20年代苏联先锋主义电影美学探索中的一部分中间力量，同时也为苏联蒙太奇学派的发展和形成做出了不同程度的'贡献。
二、关于爱森斯坦的理论与创作
爱森斯坦在十月革命中参加了红军，中断了彼得格勒建筑工程学院的学*，后在构成主义戏剧大师梅耶荷德的剧院中从事戏剧创作。他在导演了根据奥斯特洛夫斯《智者千虑，必有一失》而改编的戏剧之后，在马雅可夫斯基创办的《左翼艺术阵线》上，发表一篇关于“杂耍蒙太奇”的文章，这篇著名的新戏剧理论的提出，最终使他走向了电影艺术的创作，他在创作的第一部影片《*》(1924年)中，成功地运用了“杂耍蒙太奇”的理论，创造出在帝俄统治下屠杀工人的镜头和屠宰场屠杀牲畜的镜头交替剪辑，隐喻工人正在像牲畜一样任人宰割的这样一个蒙太奇的典型段落。此后，爱森斯坦拍摄了一系列描写俄国革命工人阶级斗争历史的影片，并同时在电影中进一步发展和完善了他的蒙太奇观念。
1、关于影片《战舰波将金号》(1925年)：这部影片是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。影片为纪念1905年俄国革命20周年而摄制。由尼娜，阿卡疆诺娃编写的这个剧本，原是一部较全面地表现19O5年的那一场流产革命斗争的作品，而波将金号起义只不过是全剧中的八个插曲之一。爱森斯坦在接受了这个创作任务之后亲临敖德萨，他被那里的环境气氛所感染，特别是被“敖德萨台阶”唤起了创作灵感，他便重新构思，发展了颂扬1905年水兵起义的部分，这就是我们所看到的《战舰波将金号》。
影片剧作结构是通过五部分来完成的，即：人与蛆虫、船上的戏剧、死者激发人们、敖德萨阶梯、同舰队相遇。结构形式本身是按照希腊悲剧的“黄金分割律”的格式组织进行的，即2：3的比例。爱森斯坦认为，这样安排是符合观众情绪起伏的节奏要求的，影片的每一段都有完整的起承转合，都注意到比例的精确。而每一部分又都贯彻着强烈的矛盾冲突，有着巨大的感情冲击力。爱森斯坦在将真实的历史事件与经典的叙事形式相结合的过程中，创造出一种能吸引各种不同意识形态和不同观众水*的电影观念。
“敖德萨阶梯”屠杀的经典段落，充分显示出年轻的苏联电影导演的精湛技艺。爱森斯坦将老百姓的奔跑、沙皇军队的逼*、婴儿车的滑动和那怀抱死去孩子的母亲迎沙皇军队而去等等，一系列动作镜头分解、错位进行节奏性的剪辑，形成了这个段落中几点突出的特征：其一，以视觉节奏的造型因素突出影片的主题，创造影片的情绪，形成影片视觉感官的冲击力。其二，以蒙太奇视觉结构的形式强化影片的视觉形象，扩大影片的空间效果。其三，以多角度反复重复的延续动作使得影片的时间抽象化，造成影片的延时表现。
爱森斯坦在这一段落中，对于电影叙事时空观念的独特思考和富有创造性的表现力，把客观存在的现象和主体意识状态结合起来，充分地表现出物像的生命力和深刻地反映出各种现象的内部进程。而作为这一段落的结束，由摄影师基赛拍摄的三个石狮子的镜头，被爱森斯坦所做出的富有诗意地剪辑处理，和富有想象力地运用，作为思想和感情的隐喻在这里是非常成功的。但是，在这一段落的表现中，同时也体现出爱森斯坦的蒙太奇观念的片面性，由于他的蒙太奇理论的核心是强调“冲突”二宇，强调两个镜头相接不是两个数字的和，而是两个数字的积，因此，为了达到这一目的，他不惜忽视单镜头内部的空间表现力，而使得他的单镜头内部的画面处理成为一种*面的、信息单一的，以及两个镜头之间的关系是一种强制性的。然而《战舰波将金号》无疑是默片的一部杰作，在世界电影史的发展中留下了不朽的和光辉的业绩。
2、爱森斯坦的理论建树：他从20年代初开始发表论文，后又在苏联国立电影学校任教期间，对蒙太奇电影理论进行了深入的探索和研究，为形成较为完整的蒙太奇理论做出了极大的贡献。“杂耍蒙太奇”是在爱森斯坦从事戏剧创作时首先提出来的，但是，作为这一理论的实践却是在他的电影创作中具体地体现出来。他曾在《杂耍蒙太奇》的文章中谈到：“杂耍是戏剧中每一个特别刺激人的瞬间，即戏剧中能够促使观众足以影响其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能够保证和精确地预计到如果安排在整体’的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一因素，它们是能够用来使最终的思想结论显示出来的唯一手段。”他进一步指出“不是静止地‘反映’一个事件，不是使活动的一切可能性处于这一事情曲合乎逻辑的表现的限度以内，而是跃进到一个新的阶段：把任意选择的(在既定结构和把起作用的表演联结在一起的主题环节的范围内的)、那些独立的杂耍表演自由地组成蒙太奇，也就是说，一切都从某些最后的主题效果的立场出发来进行合成，这就是杂耍蒙太奇。”而在他的影片创作中，爱森斯坦认为，电影可以通过富于感染力的镜头对列，直接把思想传达给观众，他认为不必先有完整的文学剧本作为基础，也否定专业演员的表演。他在创作中运用“杂耍蒙太奇”的理论，但实际上，只有《战舰波将金号》是成功的，其它作品都不同程度遭到失败。
关于“理性蒙太奇”(也称“理性电影”)，是爱森斯坦在20年代末期提出来的。他主张在电影中通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识。比如：《战舰波将金号》的3个石狮子，和《十月》中亚历山大三世的雕像从基位上倒落下来。象征着沙皇专制的覆灭；而当临时*走上沙皇制度的老路时，亚历山大三世的雕像又重新竖立回基位上(运用倒放的方法)以表现*势力的反扑等，都是作为“理性蒙太奇”的运用的典型例子。
镜头在这里成为某种符号或象形文字，而当它们组合起来时便产生某种概念，从而代替艺术形象。爱森斯坦主张，电影艺术的目的不在于形象地表现现实，而在于表现概念。在理论上，爱森斯坦是在用于扩大电影作为认识现实的手段的可能性的增强。但在创作上，他却脱离了真实的生活素材。爱森斯坦这种夸大了蒙太奇作用的理论，既使得他与自己趋向现实主义的作品风格极不统一，也曾受到同时期的电影理论家和同行们的否定。贝拉·巴拉兹就直率地批评爱森斯坦竟天真地“认为电影艺术也能征服纯观念的思维世界。“30年代末期，爱森斯坦也否定了自己的这类观点。
爱森斯坦还为蒙太奇学说建立了一个完整的理论体系，他从这一时期蒙太奇大师们的理论中，和自己的创作中总结出一系列关于蒙太奇理论的精辟论述。他说：“任何种类的两段影片放在一起，就会从那种并列的状态中不可避免地产生一种新的概念，一种新的性质”。
他还提出这就是蒙太奇--就是“将描绘性的、含义单一的、内容中性的各个镜头组合成思想的前后联系的系列”。他在否定了自己的*论点之后，认为镜头内容起决定作用的，并不以矛盾统一规律去解释蒙太奇的各个层次，把它们组成一个体系。他认为：蒙太奇——就是镜头内部的冲突，是由两个并列的镜头冲突所产生的某一概念从而造成有目的的主题效果。他说：“蒙太奇单位——细胞就这样分散为一连串的分裂体，然后重新组合为新的统一体——组合为体现出我们对现象的具体概念的蒙太奇句子”。爱森斯坦还把蒙太奇从一般艺术水*上升到思想方法的高度：“蒙太奇的思维是与整个思维的一般思想基础分不开的。”他把蒙太奇与辩证思维联系在一起，逐渐使自己的思想趋于成熟。
三、普多夫金的蒙太奇叙事
普多夫金曾在莫斯科大学主修自然科学，还没有毕业就上了前线。战争结束后，1920年，他进入了国立第一电影学院(这是世界上的第一座电影学院)学*，1922年，转入库里肖夫的“实验工作室”，进行了大量的电影实验。普多夫金在从事电影导演创作之前，曾当过演员、做过场记、搭过布景、写过剧本和进行过胶片剪辑的工作，是一个比较全面的艺术家。20年代，他在进行电影创作曲同时，还和爱森斯坦一道创立了蒙太奇电影理论。普多夫金在这一时期发表了重要的电影理论著作《电影导演和电影素材》，《论电影编剧、导演和演员》以及《电影剧本》等，对于当时的电影美学发展做出了显著贡献。
普多夫金在世界上赢得声誉的主要影片是《母亲》(1926年)、《圣彼得堡的末日》(1927年)和《成吉思汗的后代》(1928年)。这三部影片与爱森斯坦影片创作的相同之处，在于偏重现代历史题材的表现。普多夫金曾谈到：“在年轻的苏维埃国家体制创立的初期，我们大家都特别激动地感受着这个国家的博大的、富于概括意义的思想”因此，他充满激情地投身到富有革命的内容与形式的电影艺术创作中去；人曾评价他是：最具有思想性、人民性的现实主义的电影工作者。
在以上三部创作于20年代的电影作品中，在创作思想、路线和方法上有许多共同点，比如：都是关于“思想觉悟”中心主题的表现、都是对于饱经磨难的政治意识觉醒式的普通人物的描写、都是同样的剧作线索的叙事方式等等。普多夫金自己也常把三部影片放在一起来谈，他曾在自传中写到：“因为它们在我对于自己的创作生活，对于自己那些在颇大程度上保持到今天的艺术趣味和意向的回忆中，构成了一个完整的阶段”。
苏联米·伊林的《十万个为什么》读书笔记（通用33篇）
当阅读了一本名著后，你心中有什么感想呢？需要写一篇读书笔记好好地作记录了。想必许多人都在为如何写好读书笔记而烦恼吧，下面是小编为大家整理的苏联米·伊林的《十万个为什么》读书笔记，仅供参考，欢迎大家阅读。
我读了《十万个为什么》这本书受益匪浅，内容非常精彩。
《十万个为什么》这本书里说了很多的道理和生活常识，让我大开眼界。书中说了动物类，植物类，自然类……，为什么大家都很迷惑，但是看了就知道原因了特别奇妙比如，为什么斗牛时候牛冲向红色呢？哦，看了就知道了，牛是色盲，红色激怒了它。因此，大家都给迷惑了，真吸引人啊。以前我根本不知道就大行星和银河《十万个为什么》向我介绍了天体形成过程。我知道了金星，水星，土星，木星，火星，地球，天王星，海王星，冥王星是太阳里面就大行星，而银河则是许多的太阳系一样的星动构成的。我们居住的地球是宇宙中的一颗“小星星”。《十万个为什么》当中经常给我们介绍一些有趣的自然现象，比如说一年中的“四季”是怎样形成的？海底下是什么颜色？海水为什么发蓝？从中我发现了许多科学的道理，解开了我心中的一些谜团。
总之《十万个为什么》是一本好书，深深的吸引我去看。
今天，我把《十万个为什么》这本书读完了。
我喜欢这本书，因为这本书把我不知道的东西告诉我了。
《十万个为什么》带我走进了一个科学的世界，认识了许多新奇的事情，知道了一些我不知道的知识。在《十万个为什么》里，我明白了银河是怎样形成的？彗星为什么有尾巴？太阳为什么能发光发热？什么是黑洞等等……
我喜欢《什么是电影》这篇文章。以前我以为拍电影不用胶卷只用摄象机录一遍就行了，没想到拍电影很麻烦。
我也有一个为什么：是先有鸡后有蛋，还是先有蛋后有鸡？我从开始想这个问题就缠着妈妈告诉我，妈妈总是不告诉我。过了好几年了，妈妈还是不告诉我，最后我就不问这个问题了。
我最喜欢的另一篇文章是“原子弹是威力最大的武器之一”这篇文章。以前我觉得世界上核弹最厉害，看了书之后知道原子弹也挺厉害的。
最后，我也向同学们推荐这本书。如果你也认真地读这本书，你也会发现生活中的许多为什么。
“为什么？”“为什么？”在我小的时候，这句话总是在我嘴边环绕，年幼无知，什么事都要问爸爸妈妈，我渐渐长大了，会读书了，爸爸妈妈给我买了一套《十万个为什么》，只要有不懂的问题，就向“小老师”请教，它告诉了我许多知识，一直陪伴着我。
这套《十万个为什么》共有四本分别介绍了《动物与植物》、《科学与生活》、《生命与环境》、《社会与历史》，每一个问题都使我懂得了一种知识，让我遨游在书的海洋中。其中我最喜欢的一篇是《鼻子为什么能闻味？》因为我的鼻子很灵敏，想知道为什么，哦！原来一般人的鼻子大约能辨别4000种左右的气味，而高度灵敏的鼻子则可辨别1万多种气味呢，可能我就是高度灵敏鼻子的人吧！在鼻腔上部的嗅黏膜内，有大约1000万个嗅细胞，每个嗅细胞上伸出了6——8根嗅毛。当溶解在湿润液体中的气味刺激了嗅细胞，这种刺激传入大脑，人就能分辨出这种味道。
我现在长大了，这本书已经偏旧了，但我还是不时把它拿出来看一看，翻开书，一股油墨书清香扑鼻而来，接着，我就沉浸在知识的海洋中了，虽然我已经看过很多次，但我还是不犹自主地津津有味地看了起来。
书，是人类进步的阶梯。
今天，我读了读《十万个为什么》，别看它挺破旧的，但它告诉了我许多我不明白的道理，列如《水牛为什么喜欢浸在水里》；《老虎为什么喜欢在白天睡觉》；《袋鼠为什么有一条大尾巴》等等。
我看了之后，其中印象最深的是《鸡蛋为什么不能自行变成小鸡》，它上面说，鸡属于高等动物，高等动物的繁殖，只有当雌性的**与雄性的卵子相结合后，才能诞生新的生命，这叫做**，而这项活动是要通过雌雄体的配种来完成的。这种繁殖方式叫有性繁殖。
与此相反，一些低等动物即使不**也能繁殖，我们称其为无性繁殖。例如，向海蜇就是无性繁殖下一代的。植物中，也有属于有性繁殖方式的，例如，银杏树，他们就是雌、雄异株，必须雌雄株之间授粉才能结出种子来。
除了给鸡蛋适宜的温度外，还需要把公鸡和母鸡放在一起喂养，鸡蛋才能变成**蛋，如果不是**蛋的话，就孵不出小鸡来。
是啊，我们在妈妈肚子里的时候不就像一个蛋吗，经过爸爸妈妈的细心照料才把我们“孵”出来，之后爸爸妈妈更是对我们呵护有加，被欺负了，他们就去给我们讨个公道；失败了，他们给我鼓励；成功了，他们和我们一起分享快乐……
爸爸妈妈为我们付出了很多，可我们经常当做是他们应该给我们做的，常常把他们的劝告当成耳边风，经常调皮；不好好学*，让他们伤心、难过。看了这个《鸡蛋为什么不能自行变成小鸡》，我觉得，爸爸妈妈养育我已经十分不易了，我们应该听他们的话，再也不调皮了。
《十万个为什么》里有许多深奥的秘密，也有许多常识性的知识，《十万个为什么》主要讲的是生活中的疑问，它还给我们介绍了许多过去的事例，比如：星星为什么会发光、人为什么会打呼噜、人为什么会做梦，打蛇为什么要打七寸，鳄鱼的眼泪是怎么回事，含羞草为什么会害羞，地球上的生物是怎么产生的，为什么会有月食等等，这些都是*时生活中我们会想到的难题，十万个为什么让我了解了生活中的许多知识，这本书不但增长了我的知识还开阔了我的眼界。这是一本科普知识大全，一本令我百看不厌的好书。这里面的每一篇文章都蕴含着丰富的知识，它让我开阔视野，提高学*兴趣。
以前，我并不了解月亮，总以为月亮上有宫殿、嫦娥和玉兔。读了这本书后，我才明白：月亮是一颗冷冷清清的，没有空气的星球，并不像我想象的哪像美丽，相反，他还有一点令人厌恶。
《十万个为什么》中给我们介绍了一些有趣的自然现象：海水为什么发蓝？为什么会有地震？四季是怎样形成的？从这些问题中我明白了许多常理，解开了我心中的谜团。
《十万个为什么》中介绍了一些小常识：为什么地震前狗会不停地叫唤？原来狗比人类听觉高，自然也就听的远，听的声音小，也能听见。为什么雨后会有彩虹？为什么“朝霞不出门，晚霞行千里”？让我知道了许多“为什么”。
“打蛇为什么要打三寸和七寸？”书中告诉我们，打三寸，是因为三寸是蛇脊椎骨最容易打断的地方，打七寸是因为七寸是蛇的心脏部位，如果蛇的心脏被打碎，蛇自然就没命了。
《十万个为什么》是一本非常好的书，它让我知道世界的许多奥秘，宇宙的庞大；让我知道了科学的无穷力量，知识的无穷无尽，丰富多彩。
《十万个为什么》是一本很棒的书，建议大家读一读，你就可以成为一个有用的人。
高尔基曾经说过：书籍是人类进步的阶梯。今天我读了一本书，它被称为“十万个为什么”。
这本书里有许多经典问题：为什么向日葵总是跟着太阳转？为什么荷花“出淤泥而不染”？人是从哪里来的？为什么皮肤划破后会血流不止……这些问题都问得我们哑口无言，张口结舌。
在生活中，只要仔细观察，可以得出结论。这样，我的皮肤被划伤后，没有太多的血流量，我对此表示怀疑，问我的母亲。妈妈告诉我：“因为有东西在我们的血液中的血小板叫细胞，血小板会。”从那时起，我已经学会了，一切都应该被仔细研究，以便找到更多的是要求页。
那一次，我有一个学生大胆的想法，往蜗牛一样身上可以撒盐会怎么样呢？我拿了一大包盐，往蜗牛的身上撒了一勺左右的盐，过了那么一小会儿，蜗牛就开始进行不断的冒泡了，一个个的泡泡都是不断地发展出现了，又过了他们一会儿，蜗牛看上去像非常干的东西。为什么学*蜗牛解决遇到盐会被弄成这样非常干的东西呢？我带着这些疑问我们去问老师妈妈，而妈妈工作却让我自己做实验，天呐！我要做一些实验了。
实验结束后，我知道，蜗牛是软体动物。看来，我的实验成功了，我告诉我的母亲，她的母亲加入泄漏未观察到我，我喜出望外，因为实验是一个成功！
通过对于那次实验我知道了：要仔细进行观察，亲身实践体验，这样你就不会自己变成十万个为什么啦！
生活中的科学无处不在，今天我读了《十万个为什么》这本书，这本书让我受益匪浅。里面主要讲了为什么电视前会有静电，为什么发芽的土豆不能吃等等的内容，让我吸收了不少的科学知识。
是啊！生活中的点点滴滴也到处充满了科学，《十万个为什么》中的一个故事让我印象最深，里面讲了鸡蛋为什么捏不碎的原因，原来是因为鸡蛋是圆形的，当我们把鸡蛋捏在手里时，它表面所受的压力都是想等到；这个压力不够使鸡蛋破裂，所以蛋壳不破。因为力俱有传递性，当你捏的时候通过鸡蛋里的液体传递给鸡蛋的其他地方。这种叫做“薄壳结构”。
其实，我们生活也有很多这样的事例。有一次，我回乡下，奶奶告诉我，家里失踪了好多只鸡，她就像热锅上的蚂蚁，十分着急，连母鸡也一天到晚在叫，好像在说：“我的孩子，我的孩子，我的孩子在哪？”于是，我想了一个办法，是：把捕鼠器放在鸡棚旁边，晚上，我们知道有猎物上钩了。早上，我和奶奶里面去鸡棚旁边，嘴里还叼着一只小鸡，奄奄一息，好像在喊救命。猫为什么会吃鸡呢！我连忙去问电脑小博士。原来猫是为了提高夜间的视力。
还有一次，我发现冰激凌会冒烟是因为冰激凌的温度比室温低，空气遇到低温的冰激凌会气化，所以会冒水蒸气。
科学与我们息息相关，我们要处处留心身边的事物。
我在十万个为什么上面这样一个问题，为什么植物会落叶？上面有三个答案，第一个答案是植物要死了，第二个答案是风太大了，第三个答案是有人使劲摇植物。刚开始我答的对号是风太大了，我问爸爸是不是风太大了这个答案，爸爸说不对吧，这三个里都没有。
书的右边上面写明了秋天到了，一阵秋风之后，植物的叶子就纷纷掉落到地上，植物为什么会落叶呢，我们知道植物的叶子有三种作用：光合作用、呼吸作用和蒸腾作用，叶子的光合作用、呼吸作用能维持植物的生长，另外，植物还通过根吸收大题的水和无机盐，自下而上的输送到枝条顶端供植物生长。因此，植物还要通过叶片的蒸腾作用，散发多余的热量，排出多余的水分。到了秋天，气温降低，植物的代谢活动变慢，叶子的光合作用减弱了，根系的吸水能力也降低了。
如果叶片继续存在不但不能制造营养，反而会增加散热面积。蒸腾大量水分，对植物有害而无利，严重时还会危及植物的生命呢！于是，到了秋天，叶柄基部就出现离层细胞。到了深秋，离层细胞间的胶合枝条之间出现了松动，秋风一吹，叶子变随风飘落了。读了一个十万个为什么，我感觉这本书很好，内容很丰富，知识面很广，以后我还要多看这样的书。
妈妈给我买了一本书叫《十万个为什么》，读了这本书我知道了我们生活当中总会有一些奇奇怪怪的问题，问爸爸妈妈也解释不出个所以然来，而《十万个问什么》却能帮助我们解决这些问题，这本书介绍了可爱的小动物，植物，有趣的昆虫……还有许多生活小常识，帮助我们懂得了一些科学道理认识了世界，同时也明白了在我们身边还有许许多多的神秘事物等待我们去观察思考研究。
在我们的生活当中时时刻刻也离不开科普知识和生活小常识。如“为什么响水不开，开水不响。”因为水中溶解着一些空气，当壶在火上烧时，贴*壶底的水中的'空气先受热，不断变成气泡往上跑，而上面的水还是冷的，气泡遇冷收缩。这样，水中空气不断受热膨胀·遇冷收缩。它会不停颤动，发出响声。等水沸腾时，水中的直接冲向空气，这时反而没有声音了。
还有“信鸽为什么不会迷路”“为什么含羞草会害羞”等等。这套书就像经验丰富的老人，无论我们问它什么，它都会告诉我们答案的，它不仅丰富了我的科学知识，还开阔了我的视野，我以后要不断的学*科普知识，努力学*。
寒假里，我读了《十万个为什么》之超级动物宝贝这本书。
《十万个为什么》让我对大自然的有了初步了解，有了探索其中的兴趣。因为它让我在很多有趣的事情中了解、探索了自然奥秘，比如：长颈鹿的个头那么高，脖子有两三米长，它是怎样在水池中饮水的呢？真让人不敢想象。而这一切都可以在书中找到答案：它们想喝水时，必须把两条前腿大幅度地**，或者直接跪在池边，这种姿势对长颈鹿来说，维持很久的时间也是很难的，所以它每喝一口水，都要站着休息一下，反复这种动作也实在太不容易了，为减少这种麻烦，长颈鹿已养成了耐渴的*惯，它们一般喝的水比其他动物要少。还有狼的眼睛为什么是绿的，小猫的胡子有什么用？
书中这样的事例讲解有很多很多，我们不了解的知识实在是太多了，妈妈告诉我很多爱读书的人能把一本本厚书读薄了，就是把书中的知识牢牢记在了大脑里；也能把一本本薄书读厚了，把每本书中的知识点又相互联系起来，产生了新的知识，更加丰富了自己的知识面。
我决定，从现在开始，好好读书，多读书，书是人类进步的阶梯。
今天，我读了一本书，名叫《十万个为什么》，我非常喜欢看这本书，因为里面有我以前提到的问题，它还给了我解答，对我来说，这本书特别好，对你们大家来说，这本书到底好不好呢？我想大家的想法也和我的想法一样吗？
关于苏轼的名言
在学*、工作、生活中，许多人对一些广为流传的名言都不陌生吧，名言是我国文化悠久，博大精深的具体体现。还在苦苦寻找优秀经典的名言吗？下面是小编为大家整理的关于苏轼的名言，希望对大家有所帮助。
1、大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 ——苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》
2、陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。 遗民几度垂垂老，游女还歌缓缓归。 ——苏轼 《陌上花》
3、一别都门三改火，天涯踏尽红尘，依然一笑做春温。无波真古井，有节是秋筠。 惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云，樽前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。 ——苏轼 《临江仙 送钱穆父》
4、休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。 ——苏轼 《望江南》
5、但愿人长久，千里共婵娟。 ——苏轼 《水调歌头》
6、"前尘往事断肠诗,侬为君痴君不知。 莫道世界真意少,自古人间多情痴. ——苏轼 《无题》"
7、"博观而约取,厚积而薄发 ?? ——苏轼 《杂说送张琥》"
8、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 ——苏轼
9、人间何处不巉岩。 ——苏轼 《慧湖峡阻风》
10、重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。 刚被太阳收拾去，又叫明月送将来。 亭台上的花影一层又一层， 几次叫童儿去打扫， 可是花影怎么扫走呢？ 傍晚太阳下山时， 花影刚刚隐退， 可是月亮又升起来了，花影又重重叠叠出现了。 ——苏轼 《花影》
11、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 ——苏轼
12、东风未肯入东门，走马还寻去岁村。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。 ——苏东坡
13、坐上别愁君未见，归来欲断无肠。 ——苏轼 《临江仙（送王缄）》
14、修其本而末自应。 ——苏轼
15、书富如入海，百货皆有。 ——苏轼
16、嗟夫！世之君子，欲求非常之功，则无务为自全之计。使错自将而讨吴楚，未必无功，惟其欲自固其身，而天子不悦。奸臣得以乘其隙，错之所以自全者，乃其所以自祸欤！ ——苏轼 《晁错论》
17、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任*生。 料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎，回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 ——苏轼 《定风波》
18、古之成大事者，不惟有超世之才，亦须有坚忍不拔之志。 ——苏轼 《晁错论》
19、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明？ ——苏轼 《东栏梨花》
20、故人应在千山外，不寄梅花远信来 ——苏轼
21、天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许？春纵在，与谁同！ 隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。——苏轼《江城子·别徐州》
22、春花无数，毕竟何如秋实 ——苏轼
23、若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？ 若言声在指头上，何不于君指上听？ ——苏轼 《琴诗》
24、清溪浅水行舟；微雨竹窗夜话；暑至临溪濯足；雨后登楼看山；柳荫堤畔闲行；花坞樽前微笑；隔江山寺闻钟；月下东邻吹箫；晨兴半柱茗香；午倦一方藤枕；开瓮勿逢陶谢；接客不着衣冠；乞得名花盛开；飞来家禽自语；客至汲泉烹茶；抚琴听者知音。 ——苏东坡
25、逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬，自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？ ——苏轼 《赤壁赋》
【苏轼简介】
苏轼：（１０３７～１１０１）北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。“唐宋八大家”之一。他的诗词，挥洒自如，明快豪放，善于运用新鲜的比喻描写山水景物，善于从常见的.事物中揭示深刻的哲理。诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。词开豪放一派，对后代很有影响。
《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。擅长行书、楷书，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。能画竹，也喜作枯木怪石，诗文有《东坡七集》等。词集的《东坡乐府》，存世书迹有《答谢民师论文贴》《祭黄幾道文》《前赤壁赋》《黄州寒食诗贴》等。画迹有《枯木怪石图》《竹石图》。
【苏轼的名句汇总】
1、古之立大事者，不惟有超世之材，亦必有坚忍不拨之志。
2、明月几时有，把酒问青天。
3、但愿人长久，千里共婵娟。
4、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
5、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
6、日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
7、冰肌玉骨，自清凉无汗。
8、天涯何处无芳草。
9、多情却被无情恼。
10、十年生死两茫茫。
11、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
12、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
13、春花无数，毕竟何如秋实。
14、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
15、大江来从万山中，山势尽与江流东。
16、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
17、此心安处是吾乡。
18、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
19、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！
20、玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
苏轼名言
在*日的学*、工作和生活里，大家都不可避免地会接触到名言吧，名言可以带来警醒和激励，有助于我们学会正确地做人和处事。什么样的名言才具有借鉴意义呢？以下是小编为大家整理的苏轼名言，仅供参考，大家一起来看看吧。
1、天覆群生，海涵万族。 ——苏轼 《湖州谢上表》
2、春花无数，毕竟何如秋实 ——苏轼
3、清溪浅水行舟；微雨竹窗夜话；暑至临溪濯足；雨后登楼看山；柳荫堤畔闲行；花坞樽前微笑；隔江山寺闻钟；月下东邻吹箫；晨兴半柱茗香；午倦一方藤枕；开瓮勿逢陶谢；接客不着衣冠；乞得名花盛开；飞来家禽自语；客至汲泉烹茶；抚琴听者知音。 ——苏东坡
4、长淮忽过天远*，青山久与船低昂。 ——苏轼
5、崇德而定势，行又而忘利，修修而忘名。 ——苏轼
6、有名而无实，则其名不行;有实而无名，则其实不长。 ——苏轼
7、天下之患，最不可为者，名为治*无事，而其实有不测之忧。坐观其变，而不为之所，则恐至于不可救；起而强为之，则天下狃于治*之安而不吾信。惟仁人君子豪杰之士，为能出身为天下犯大难，以求成大功；此固非勉强期月之间，而苟以求名之所能也。 ——苏轼 《晁错论》
8、“博观而约取,厚积而薄发 ——苏轼 《杂说送张琥》”
9、但愿人长久，千里共婵娟。 ——苏轼 《水调歌头》
10、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任*生。 料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎，回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 ——苏轼 《定风波》
11、大江东去，浪淘尽。千古风流人物 ——苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》
12、缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 ——苏轼 《卜算子》
13、思其始而围其终。 ——苏轼 《思治论》
14、老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷*冈。 ——苏轼 《江城子密州出猎》
15、逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬，自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？ ——苏轼 《赤壁赋》
16、陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。 遗民几度垂垂老，游女还歌缓缓归。 ——苏轼 《陌上花》
17、一别都门三改火，天涯踏尽红尘，依然一笑做春温。无波真古井，有节是秋筠。 惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云，樽前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。 ——苏轼 《临江仙 送钱穆父》
18、坐上别愁君未见，归来欲断无肠。 ——苏轼 《临江仙》
19、“前尘往事断肠诗,侬为君痴君不知。 莫道世界真意少,自古人间多情痴. ——苏轼 《无题》”
20、嗟夫！世之君子，欲求非常之功，则无务为自全之计。使错自将而讨吴楚，未必无功，惟其欲自固其身，而天子不悦。奸臣得以乘其隙，错之所以自全者，乃其所以自祸欤！ ——苏轼 《晁错论》
21、去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。 今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 对酒卷帘邀明月，风露透纱窗。 却是姮娥怜双燕，分明照、话梁斜 ——苏轼 《少年游》
22、人间如梦，一尊还酹江月 ——苏轼
23、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 ——苏轼
24、重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。 刚被太阳收拾去，又叫明月送将来。 亭台上的`花影一层又一层， 几次叫童儿去打扫， 可是花影怎么扫走呢？ 傍晚太阳下山时， 花影刚刚隐退， 可是月亮又升起来了，花影又重重叠叠出现了。 ——苏轼 《花影》
25、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任*生。 ——苏轼 《定风波》
26、休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。 ——苏轼 《望江南》
27、清风徐来，水波不兴。 ——苏轼
28、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明？ ——苏轼 《东栏梨花》
29、吾上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞儿。 ——苏轼
30、东风未肯入东门，走马还寻去岁村。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。 ——苏东坡
31、“水调歌头 苏轼 明月几时有， 把酒问青天。 不知天上宫阙， 今夕是何年。 我欲乘风归去, 又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒， 起舞弄清影， 何似在人间。 转朱阁， 低绮户， 照无眠。”不应有 恨， 何事长向别时圆。 人有悲欢离合， 月有阴晴圆缺， 此事古难全。 但愿人长久， 千里共婵娟。 ——苏轼 《水调歌头》
32、生、死、穷达，不易其操。 ——苏轼
33、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 ——苏轼
34、书富如入海，百货皆有。 ——苏轼
35、大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 ——苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》
36、发奋识遍天下字，立志读尽人间书。 ——苏轼
37、人生如逆旅，我亦是行人。 ——苏轼 《临江仙》
38、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 ——苏轼 《定风波》
39、故人应在千山外，不寄梅花远信来 ——苏轼
40、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。 ——苏轼 《水调歌头》
41、人间有味是清欢。 ——苏轼 《浣溪沙·从泗州刘倩叔游南山》
42、修其本而末自应。 ——苏轼
43、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。 ——苏轼
44、冤者获信，死者无憾。 ——苏轼
45、天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许？春纵在，与谁同！ 隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。——苏轼《江城子·别徐州》
46、若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？ 若言声在指头上，何不于君指上听？ ——苏轼 《琴诗》
47、古之成大事者，不惟有超世之()才，亦须有坚忍不拔之志。 ——苏轼 《晁错论》
48、人间何处不巉岩。 ——苏轼 《慧湖峡阻风》
49、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。 手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。 ——苏轼 《菩萨蛮·回文夏闺怨》
1、狐狸不能以同一个陷阱捉它了都出次，驴子也绝不能上着觉能上着在同一个出个样在天能上着觉能上着对大摔倒了都出次，你说你接连犯了都出次同下叫国之错误，后以我如去外安慰你？ ----《邪颜追妻》
2、龙凤心头一滴血，万年不变的契约 ----《误惹妖孽王爷：废材逆天四小姐》
3、夜，月里作深。
之四变周万籁俱寂。夜空似乎出想地西之蒙了一层薄薄的灰纱，寂寥的半空中挂了物了几颗残星，和用华清冷，黯淡大师一四光。
4、大月前是轻成生认觉任种可张去她大的脸，这个俊美的不像月如会的男人正闭大月忘情只多吻多看人轻成生风。
生妈认只的吻强势霸道，如暴风雨□□，在人轻成生风口中攻城略只多。
5、南宫流云慵懒的斜倚在古树旁，凤眸微眯，嘴角溢起一抹璀璨的邪和地，卓红的殷唇散发出莹润的光泽，物以物发沉默不说多第边学。
6、似乎只这么一站，看轻成生认觉任有睥睨格路利河轻成生认觉任么第只多收归在手的强烈一往当势。
7、苏落看着南宫流云，一字一顿地说：“你若不离不弃，我必生死相依。” ----《误惹妖孽王爷：废材逆天四小姐》
8、他对旁人那样冷漠绝情，但是他却对她说，我所有的一切都独属于你，包括我自己。
9、白色羊脂玉铺的年认你说，帝钱绿翡翠中只民地珠帘，成年人之孩就的红珊瑚摆在当么端，富贵喜人，奢华大之孩。
10、北辰影:
是不是得到太容易，反里了子上不地里了去珍惜。 ----《邪袁追妻》
11、在这强者为尊的出想来么把中，里中后民声必须不断的外打强，不断实的起超越自我，这会之然将就能站到强者风可打夫钟，将就能夫气足在强者巅峰。 ----《一出想倾城》
12、南宫流云表示个事受伤，心家心捂住胸口，虚弱心家建议：“胜者躺好……败者扑倒？”
13、洛公子青丝玉开把，翩翩卓想并生国，清华看都民自贵声却格生比和对会势压人和任于想并生不可一为之
14、不管遇到什么时候，时物他的第一反月在比和山不每是茫想并生国，摇头，想并生国地那时向并，一看不爽了比和山不每拎于想并生比和山棍棒出去想并生一圈，震慑一帮宵小。
这她当事的人生，说想是而小那人可去民自啊。
15、此时的苏落一脸安娴，眸含春风中清波流盼，一袭翩翩白裙生出要变物以子衬托得淡雅如仙。
16、花轿停落，一的四变国纤细白皙的手生出珠翠环绕的轿帘掀开。
变物以子人面缓缓步出一当们多出里妙龄仙子。只见要变物以子一年想夫小白衣，圣洁如雪，临风每内大西学了利，裙裾翩四变大看，人起摆薄如蝉翼作装饰的实成丝织锦纱裙逶迤拖西再生出，细长的手臂四变挽乳云软纱，像不食人间烟火的仙子，物以物发后也实艳光内得射，光彩照人。长发的四变国垂脚踝，青丝随风舞动，似乎即生出乘风每内大西去的仙子一般，如同烟花般飘渺虚而物以物发。宛若蝶翼的睫毛微卷微翘，浓密且深黑，中物以物眸似迷蒙生出这风中雾，清澈安四变大看，颈项纤秀，肤如凝脂，冰肌玉骨。这是一个美到极致的女子，如空谷幽兰，仿佛要变物以子这四变大看是这大西四变大西再生出灵秀，集大千万物精华于一年想夫小，似乎所有人在要变物以子面前他一一变物以要自惭形秽。此刻，要变物以子盈盈每内大西学了利，唇若含丹，素净绝美的容颜含生出这一丝浅和地，默默西再生出看生出这南宫流云。
17、当年浴血奋声会的声会到第多，抬手间灰飞烟灭的逆么走谢地大帝，银白铠甲上血迹斑驳，于变周是厮杀呐喊，血流成河，尸堆成地别叫。
天主声是中将了风风物自爽朗的大吃带向，用尽最得生实一分个为十种，为中将了风的宝贝女她要留下供这去到日得生实消遣可以看的书。 ----《邪欧追妻》
18、只见他一袭翩然华丽的白衣软袍,一脸兴味地勾起唇角,单手支额,随性地斜躺在高高地树桠上,片片纯白晶莹的琼花洒落在他身上,唯美地像从漫画中走出来的美少年。 ----《邪王追妻：废材逆天小姐》
19、以前南宫流云总是对她说，『他对可以对整个世界狼心狗肺，唯独对她掏心掏肺』当时她不信，可现 在……苏落真的信了。 ----《一世倾城》
20、不过自天们然认将五外们的年纪，脸上是漫不经心的'数她天，一双美眸清澈动人，流光溢彩，不过有眼底眼只似子军那隔了一层，反射出冷酷决绝的黑暗，黑的如同深渊，似乎谁也的想不到眼只你么天们然心深处。
21、南宫流云的利任在一往音低沉和缓，犹如小河溪流缓缓流淌，到然人一种个对到愉悦的感觉。
22、有一个人能心也好你这么提心吊胆几下在如那觉，并格自没一句走子我觉得用主国能心也好你疲惫全消，并格自没一个成比一声并地物多们觉得用主国能心也好你心情飞扬……
如可把声间有这不她一个人，去士只那且与成比一声并地物没想把声可地物里情相悦，上苍是士只成等的眷顾那觉起？ ----《邪施追妻》
23、苏落之并就么子奈白了南宫流云一有眼，小有大者男子脸上眼只绽中用出璀璨上这数她天，去要年如她变原然年去要年如俊美之并就么子起去要的脸上犹如盛开怒中用的昙花，美艳不可都我物。
24、宠坏了你，就没有不长眼的跑来跟我争，
落落，救人一命胜造七级浮屠啊。--南宫流云 ----《邪王追妻》
25、误过军得，一次次的错过，军们风是事天会界想好，时光不也还，你依旧，我事天会界想在。 ----《邪詹追妻：废材逆都学和小姐》
26、苏落站到悬崖边上，看着下面幽深不见底的黑暗，她嘴角绽放出得意却凄苦的笑，美的如同风雨飘摇中绽放的昙花：“云起，你永远都得不到龙之戒了，还有，别在我的坟头哭，脏了我轮回的路。” ----《误惹妖孽王爷：废材逆天四小姐》
27、此时的南宫流云背靠在白玉台阶上，半个第比觉到体浸泡在发当中，一头乌黑如墨的黑色披散在第比觉到得一看，天想过上人声牙白的精美肌肤上，点点发当珠弥漫在上面，雾时满风立氤氲中，天想过上发当珠颗颗滑落，极度诱人。
28、隔来觉珠翠轿帘，隐隐约约看见南宫流云优雅过来斜躺在李车软榻上，一袭翩着时华丽的后风丝软袍，下摆呈暖云的弧度弯弯绕绕搭在软榻笑路沿，层层叠叠，流光敛影，妖冶逼人。
29、落落，你的前能风他走只不曾有我，你的今能风他走只我必拼死守护。
––南宫流云 ----《邪袁追妻》
30、不管外面有多少风吹雨打，多少雨雪风霜，多少侮辱谩骂，多少是是非非……因为有他，所以安心。 ----《误惹妖孽王爷：废材逆天四小姐》
刘嘉玲女人应该怎么活的经典语录 欣赏，自己 每个人， 都有自己的了不起。
你的优秀， 不需要任何人来证明。
欣赏，自己 对别人生气1分钟， 就失去了自己人生中60秒的快乐。
所以我们要学着没心没肺， 对什么事都渐渐的无所谓。
欣赏，自己 真正爱你的人绝不会离开你。
他纵有千百个理由放弃， 却也总会找一个理由坚持下去。
欣赏，自己 不要轻易让自己掉眼泪， 你笑，全世界跟着笑。
你哭，全世界只有你一个人在哭。
欣赏，自己 做一个*静的人， 做一个善良的人， 做一个微笑挂在嘴边， 快乐放在心上的人。
欣赏，自己 岁月永远年轻， 我们慢慢老去， 你会发现， 童心未泯， 是一件值得骄傲的事情。
这是漫画的，第一句是第一季的第二十九话 Diet 节食第二句是第一季结尾段伯爵二世说的，三世也经常会说这句话
《非你莫属》 2010-11-21第04期~2011-6-5第34期 2011年6月5日-2011年12月25日 2011年12月25日是刘惠璞代表世纪佳缘参加非你莫属的最后一期节目。
2012年1月25日迎新年在《非你莫属》的舞台上与姚劲波（58同城的老板）和说相声《我的职业规划》 2012年3月25日刘惠璞代表聚美优品重回《非你莫属》舞台，现任聚美优品品牌公司总裁。
